小說是我們常見的閱讀題材的一種類型,，我們可以從小說中窺見他人的與眾不同的人生,，如果小說有氣味的話,，會(huì)是什么樣的氣味呢？下面是小編整理的小說的氣味閱讀答案,，一起來看看吧,。
《小說的氣味》閱讀原文：
①出生于中俄界河烏蘇里江的大馬哈魚，在大海深處長(zhǎng)成大魚,，當(dāng)它們進(jìn)入產(chǎn)卵期時(shí),，能夠洄游萬里，沖破重重險(xiǎn)阻,，回到它們的出生地繁殖后代,。對(duì)大馬哈魚這種不可思議的能力，我們不得其解,。近年來,，魚類學(xué)家找到了問題的答案：大馬哈魚盡管沒有我們這樣突出的鼻子，但有十分發(fā)達(dá)的嗅覺和對(duì)于氣味的記憶能力,。母河的氣味,，不但為它們指引了方向，也是它們戰(zhàn)勝苦難的力量,。
②從某種意義上說,，大馬哈魚的一生，與作家的一生很是相似,。作家的創(chuàng)作,，其實(shí)也是一個(gè)憑借著對(duì)故鄉(xiāng)氣味的回憶，尋找故鄉(xiāng)的過程,。蘇聯(lián)作家肖洛霍夫在他的小說《靜靜的頓河》里,，也向我們展示了他的特別發(fā)達(dá)的嗅覺。他描寫了頓河河水的氣味,，他描寫了草原的青草味,、干草味,、腐草味，還有馬匹身上的汗味,，當(dāng)然還有哥薩克男人和女人們身上的氣味,。頓河的氣味，哥薩克草原的氣味,，其實(shí)就是他的故鄉(xiāng)的獨(dú)特氣味,。
③我喜歡閱讀那些有氣味的小說。我認(rèn)為有氣味的小說是好的小說,，有自己獨(dú)特氣味的小說是最好的小說,。能讓自己的書充滿氣味的作家是好的作家，能讓自己的書充滿獨(dú)特氣味的作家是最好的作家,。
④一個(gè)作家也許需要一個(gè)靈敏的鼻子,。獵狗的鼻子是最靈敏的，但獵狗不是作家,。許多好作家其實(shí)患有嚴(yán)重的鼻炎,，但這并不妨礙他們寫出有獨(dú)特氣味的小說。一個(gè)作家應(yīng)該有關(guān)于氣味的豐富的想象力,。一個(gè)具有創(chuàng)造力的好作家,，在寫作時(shí)，應(yīng)該讓他筆下的人物和景物,，放出自己的氣味,。即便是沒有氣味的物體，也要用想象力給它們制造出氣味,。馬爾克斯小說《百年孤獨(dú)》中的人物,，放出的臭屁能把花朵熏得枯萎，能夠在黑暗的夜晚,，憑借著嗅覺,，拐彎抹角地找到自己心儀的對(duì)象。?？思{的小說《喧嘩與騷動(dòng)》里的一個(gè)人物,，能嗅到寒冷的氣味。其實(shí)寒冷是沒有氣味的,，但是?？思{這樣寫了，我們也并不感到他寫得過分,，反而感到印象深刻,，十分逼真。
⑤在有了錄音機(jī),、攝像機(jī),、互聯(lián)網(wǎng)的今天,，小說的狀物寫景、描圖畫色的功能,，已經(jīng)受到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn),。你的文筆無論如何優(yōu)美準(zhǔn)確，也寫不過攝像機(jī)的鏡頭了,。但唯有氣味,，攝像機(jī)還沒法子表現(xiàn)出來。這是我們這些當(dāng)代小說家最后的領(lǐng)地,，但我估計(jì)好景不長(zhǎng),，因?yàn)橛貌涣硕嗑茫切┛膳碌目茖W(xué)家就會(huì)把錄味機(jī)發(fā)明出來,。能夠散發(fā)出氣味的電影和電視也用不了多久就會(huì)問世。趁著這些機(jī)器還沒有發(fā)明出來之前,，我們應(yīng)該趕快寫出洋溢著豐富氣味的小說,。
⑥作為一個(gè)除了寫小說別無它能的人，即便我看到了小說的絕境,，我也不愿意承認(rèn),；何況我認(rèn)為，小說其實(shí)是任何別的藝術(shù)或是技術(shù)形式無法取代的,，即便是發(fā)明了錄味機(jī)也無法代替,。作家的想象力可以無中生有。作家借助于無所不能的想象力,，可以創(chuàng)作出不存在的氣味,，可以創(chuàng)造出不存在的事物。這是我們這個(gè)職業(yè)永垂不朽的根據(jù),。當(dāng)年,，德國作家托馬斯·曼曾經(jīng)把一本卡夫卡的小說送給愛因斯坦，但是愛因斯坦第二天就把小說還給了托馬斯·曼,。他說,，人腦沒有這樣復(fù)雜。我們的卡夫卡戰(zhàn)勝了世界上最偉大的科學(xué)家,，這是我們這個(gè)行當(dāng)?shù)尿湴痢?/p>
⑦然而,，僅僅有氣味還構(gòu)不成一部小說。作家在寫小說時(shí)應(yīng)該調(diào)動(dòng)起自己的全部感覺器官,，你的味覺,、視覺、聽覺,、觸覺,，或者是超出了上述感覺之外的其它神奇感覺,。這樣，你的小說就會(huì)具有生命的氣息,。它不再是一堆沒有生命力的文字,，而是一個(gè)有氣味、有形狀,、有聲音,、有感情的生命活體。我們?cè)诔鯇W(xué)寫作時(shí)常常陷入這樣的困境,，即許多在生活中真實(shí)發(fā)生的故事,，本身已經(jīng)十分曲折、感人,，但當(dāng)我們?nèi)鐚?shí)地把它們寫成小說后,，讀起來卻感到十分虛假，絲毫沒有打動(dòng)人心的力量,。許多優(yōu)秀的小說,，我們明明知道是作家的虛構(gòu)，但卻能使我們深深地受到感動(dòng),。為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象呢,？因?yàn)槲覀冊(cè)谟浭錾钪械恼鎸?shí)故事時(shí)，忘記了我們是創(chuàng)造者,，沒有把我們的全部感覺調(diào)動(dòng)起來,。而那些偉大作家的虛構(gòu)作品，讓我們感到真實(shí),，關(guān)鍵就在于,，他們寫作時(shí)調(diào)動(dòng)了自己的全部感覺，并且發(fā)揮了自己的想象力,，創(chuàng)造出了許多奇異的感覺,。這就是我們明明知道人不可能變成甲蟲，但我們卻被卡夫卡的《變形記》中人變成了甲蟲的故事打動(dòng)的根本原因,。
⑧那就讓我們膽大包天地把我們的感覺調(diào)動(dòng)起來,，來制造一篇篇有呼吸、有氣味,、有聲音,，當(dāng)然也有神奇思想的小說吧！讓我們化身為烏蘇里江的大馬哈魚,，溯流而上,，英勇無畏地前進(jìn)吧！
⑨當(dāng)然,，作家必須用語言來寫作自己的作品,，氣味,、色彩、聲音,、形狀,，都要用語言描述或者是以語言為載體。沒有語言,，一切都不存在,。文學(xué)作品之所以可以被翻譯，就因?yàn)檎Z言承載著具體的內(nèi)容,。所以從方便翻譯的角度來說,，小說家也要努力地寫出感覺，營造出有生命感覺的世界,。有了感覺才可能有感情,。沒有生命感覺的語言，是打動(dòng)不了人心的,。
⑩我國臺(tái)灣的布農(nóng)族流傳著一個(gè)故事,，在一個(gè)村莊的地下，居住著一個(gè)嗅覺特別發(fā)達(dá)的部落,。這個(gè)部落的人善于烹調(diào)，能夠制作出氣味芬芳的食物,。但他們不吃,，他們做好了食物之后就擺放在一個(gè)平臺(tái)上，然后,，全部落的人就圍著食物,，不斷地抽動(dòng)鼻子。他們靠氣味就可以維持生命,。地上的人們,，經(jīng)常潛入地下，把嗅味部落的人嗅過的食物偷走,。我已經(jīng)把這個(gè)故事寫成了一部短篇小說,。在這篇小說中，我是一個(gè)經(jīng)常下到地下去偷食物的小孩子,。小說發(fā)表之后,，我感到很后悔，我想我應(yīng)該站在嗅味部落的立場(chǎng)上來寫作,，而不是站在常人的立場(chǎng)上來寫作,。如果我把自己想象成一個(gè)嗅味部落的孩子，那這篇小說,，必然會(huì)十分神奇,。
(取材于莫言2001年在法國國家圖書館的演講辭)
《小說的氣味》閱讀題目：
18.下列對(duì)文中加點(diǎn)詞語的解說,，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A.對(duì)大馬哈魚這種不可思議的能力 不可思議：無法想象，難以理解
B.拐彎抹角地找到自己心儀的對(duì)象 拐彎抹角：委婉含蓄,，故作神秘
C.這是我們這個(gè)職業(yè)永垂不朽的根據(jù) 永垂不朽：永遠(yuǎn)流傳,，價(jià)值長(zhǎng)存
D.那就讓我們膽大包天地把我們的感覺調(diào)動(dòng)起來 膽大包天：不受束縛，大膽敢為
19.下列對(duì)文章的理解,，不正確的一項(xiàng)是（3分）
A.作家不一定有靈敏的鼻子,，但一定要有氣味想象力，可讓無氣味的事物有氣味,。
B.在信息時(shí)代,，小說受到極大沖擊，但作者仍信心滿滿,，認(rèn)為小說是無可取代的,。
C.讀者明知故事是虛構(gòu)的，也能為之感動(dòng),，在于作家創(chuàng)作時(shí)調(diào)動(dòng)了自己全部感覺,。
D.第⑩段作者發(fā)表一篇小說后感到后悔，因?yàn)橛X得自己寫作時(shí)的情感傾 向有問題,。
20.文章說“有自己獨(dú)特氣味的小說是最好的小說”,。一個(gè)作家如何才能讓自己的小說具有“獨(dú)特氣味”？請(qǐng)聯(lián)系全文,，分條概括,。（6分）
21.文章第⑧段畫線句在文中有什么含義和作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析,。（4分）
22.大凡經(jīng)典的小說,，往往具有“獨(dú)特氣味”。請(qǐng)?jiān)凇都t樓夢(mèng)》《吶喊》《邊城》《平凡的世界》《老人與?！分腥芜x一部,，結(jié)合原著內(nèi)容談?wù)勀愕睦斫狻＃?分）
