在日常的學(xué)習(xí),、工作,、生活中，肯定對各類范文都很熟悉吧,。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢,？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，供大家參考借鑒,，希望可以幫助到有需要的朋友,。

ps 圖層模式篇一

加深混合模式：變暗、正片疊底,、顏色加深,、線性加深，深色,。減淡混合模式：變亮,、濾色、顏色減淡,、線性減淡，淺色,。

對比混合模式：疊加,、柔光、強光,、亮光,、線性光、點光,、實色混合,。比較混合模式：差值,、排除。

色彩混合模式：色相,、飽和度,、顏色、明度,。

圖解過程如下：

組合模式：組合模式中包含“正常和溶解”模式,，它們需要配合使用不透明度才能產(chǎn)生一定的混合效果。

（1）正常模式：在“正?！蹦Ｊ较抡{(diào)整上面圖層的不透明度可以使當(dāng)前圖像與底層圖像產(chǎn)生混合效果,。

（2）“溶解”模式的特點是配合調(diào)整不透明度可創(chuàng)建點狀噴霧式的圖像效果，不透明度越低,，像素點越分散,。

加深混合模式：加深混合模式可將當(dāng)前圖像與底層圖像進行比較使底層圖像變暗。

（3）變暗模式：特點是顯示并處理比當(dāng)前圖像更暗的區(qū)域,。

（4）正片疊底：特點是可以使當(dāng)前圖像中的白色完全消失,，另外，除白色以外的其他區(qū)域都會使底層圖像變暗,。無論是圖層間的混合還是在圖層樣式中,，正片疊底都是最常用的一種混合模式。

（5）顏色加深：特點是可保留當(dāng)前圖像中的白色區(qū)域,，并加強深色區(qū)域,。

（6）線性加深：線性加深模式與正片疊底模式的效果相似，但產(chǎn)生的對比效果更強烈,，相當(dāng)于正片疊底與顏色加深模式的組合,。

（7）深色（待補充）

減淡混合模式：在ps中每一種加深模式都有一種完全相反的減淡模式相對應(yīng)，減淡模式的特點是當(dāng)前圖像中的黑色將會消失,，任何比黑色亮的區(qū)域都可能加亮底層圖像,。

（8）變亮模式：特點是比較并顯示當(dāng)前圖像比下面圖像亮的區(qū)域，變亮模式與變暗模式產(chǎn)生的效果相反,。

（9）濾色模式：特點是可以使圖像產(chǎn)生漂白的效果,，濾色模式與正片疊底模式產(chǎn)生的效果相反。

（10）顏色減淡模式：特點是可加亮底層的圖像,，同時使顏色變得更加飽和,，由于對暗部區(qū)域的改變有限，因而可以保持較好的對比度,。

（11）線性減淡模式：它與濾色模式相似,，但是可產(chǎn)生更加強烈的對比效果。

（12）淺色（待補充）

對比混合模式：它綜合了加深和減淡模式的特點,，在進行混合時50%的灰色會完全消失,，任何亮于50%灰色區(qū)域都可能加亮下面的圖像,，而暗于50%灰色的區(qū)域都可能使底層圖像變暗，從而增加圖像對比度,。（13）疊加模式：特點是在為底層圖像添加顏色時,，可保持底層圖像的高光和暗調(diào)。

（14）柔光模式：柔光模式可產(chǎn)生比疊加模式或強光模式更為精細的效果,。

（15）強光模式：強光模式特點是可增加圖像的對比度,，它相當(dāng)于正片疊底和濾色的組合。

（16）亮光模式：特點是混合后的顏色更為飽和,，可使圖像產(chǎn)生一種明快感,，它相當(dāng)于顏色減淡和顏色加深的組合。

（17）線性光：特點是可使圖像產(chǎn)生更高的對比度效果,，從而使更多區(qū)域變?yōu)楹谏桶咨?，它相?dāng)于線性減淡和線性加深的組合。

（18）點光：特點是可根據(jù)混合色替換顏色,，主要用于制作特效,，它相當(dāng)于變亮與變暗模式的組合。

（19）實色混合：特點是可增加顏色的飽和度,，使圖像產(chǎn)生色調(diào)分離的效果,。

比較混合模式：比較混合模式可比較當(dāng)前圖像與底層圖像，然后將相同的區(qū)域顯示為黑色,，不同的區(qū)域顯示為灰度層次或彩色,。

（20）差值模式：特點是當(dāng)前圖像中的白色區(qū)域會使圖像產(chǎn)生反相的效果，而黑色區(qū)域則會越接近底層圖像,。

（21）排除模式：排除模式可比差值模式產(chǎn)生更為柔和的效果,。

色彩混合模式：色彩的三要素是色相、飽和度和亮度,，使用色彩混合模式合成圖像時,，ps會將三要素中的一種或兩種應(yīng)用在圖像中。（22）色相模式：它適合于修改彩色圖像的顏色,，該模式可將當(dāng)前圖像的基本顏色應(yīng)用到底層圖像中,，并保持底層圖像的亮度和飽和度。

（23）飽和度模式：飽和度模式特點是可使圖像的某些區(qū)域變?yōu)楹诎咨?，該模式可將?dāng)前圖像的飽和度應(yīng)用到底層圖像中,，并保持底層圖像的亮度和色相。

（24）顏色模式：特點是可將當(dāng)前圖像的色相和飽和度應(yīng)用到底層圖像中,，并保持底層圖像的亮度。

（25）明度模式：特點是可將當(dāng)前圖像的亮度應(yīng)用于底層圖像中,，并保持底層圖像的色相與飽和度,。即：最終圖像的像素值由下方圖層的色相和飽和度數(shù)值 及上方圖層的亮度數(shù)值構(gòu)成,。（特別注釋：我的電腦上版本的ps中文版是明度模式，多數(shù)教材上也是明度,，但是網(wǎng)上大多說是亮度模式,，網(wǎng)上解釋說是因為漢化的關(guān)系）

除上述25種基本的混合模式外，ps還提供了“背后”和“清除”模式,，當(dāng)我們在使用油漆桶工具,、形狀工具（當(dāng)填充區(qū)域按鈕被按下時）畫筆工具和鉛筆工具時，工具選項欄中會顯示這兩種模式：在執(zhí)行“填充”命令和“描邊”命令的對話框中也包括這兩種模式,。背后模式的作用僅限于當(dāng)前圖層的透明區(qū)域,，就像在當(dāng)前圖層下面的圖層繪畫一樣，絲毫不會影響當(dāng)前圖層原有的圖像,。清除模式與橡皮擦的作用基本相同,，在使用時填充與繪圖的顏色不再重要，不透明度的設(shè)置決定圖像是否完全被刪除,。

注：

（1）文字部分來源：http:///（2）原圖片（下圖）來源教材或者互聯(lián)網(wǎng),，未能表明出處，表示歉意,。

（3）文章改進當(dāng)中,，敬請期待。

ps 圖層模式篇二

正常模式是photoshop默認的模式,。這種模式的特點是混合色圖層（當(dāng)前圖層）的不透明度及填充都是100%的時候,，我們看不到基色圖層（背景圖層）。我們需要降低混合色圖層的不透明度才能顯示基色圖層,，這時候混合色就會與基色混合形成結(jié)果色,。

結(jié)果色跟混合色的不透明度有很多關(guān)系，她們的換算關(guān)系：結(jié)果色=混合色 * 混合色不透明度值 + 基色 *(100%255）* 255 / 混合色,。其中（基色 + 混合色255,，如果基色 + 混合色的數(shù)值小于255，結(jié)果色就為0,。由這個公式可以看出,，畫面暗部會直接變成黑色。因此畫面整體會更暗,。白色與基色混合得到基色,，黑色與基色混合得到黑色。深色混合模式比較好理解,。她是通過計算混合色與基色的所有通道的數(shù)值,，然后選擇數(shù)值較小的作為結(jié)果色。因此結(jié)果色只跟混合色或基色相同，不過產(chǎn)生出另外的顏色,。白色與基色混合色得到基色,，黑色與基色混合得到黑色。深色模式中,，混合色與基色的數(shù)值是固定的,，我們顛倒位置后，混合色出來的結(jié)果色是沒有變化的,。變亮模式跟變暗模式是相對的,，她是通過混合色與基色的相關(guān)數(shù)值進行比較，選擇較大的數(shù)值作為結(jié)果色,。因此結(jié)果色會更亮,，同時顏色也會變化。

濾色模式與正片疊底模式相對,。她的計算公式是用：255混合色),。混合色為黑色,，結(jié)果色就等于基色,，混合色為白色結(jié)果色就為白色?；珵楹谏Y(jié)果色就為黑色,。

線性減淡是通過查看每個通道的顏色信息，并通過增加亮度使基色變亮以反映混合色,。她的計算公式：結(jié)果色 = 基色 + 混合色,，其中基色與混合色的數(shù)值大于255，系統(tǒng)就默認為最大值也就是255,。

由公式可以分析出混合色為黑色結(jié)果色就等于基色,，混合色為白色結(jié)果色就為白色?；惨粯?。我們顛倒混合色及基色的位置，結(jié)果色也不會變化,。

淺色模式比較好理解：她是通過計算混合色與基色所有通道的數(shù)值總和,，哪個數(shù)值大就選為結(jié)果色。因此結(jié)果色只能在混合色與基色中選擇,，不會產(chǎn)生第三種顏色,。與深色模式剛好相反。

疊加模式比較特別,，她是通過分析基色個通道的數(shù)值,，對顏色進行正品疊加或濾色混合,，結(jié)果色保留基色的明暗對比。因此結(jié)果色以基色為主導(dǎo),。

計算公式：

基色 < = 128：結(jié)果色 = 混合色 * 基色 / 128,；基色 > 128：結(jié)果色 = 255混合色）*(255255)*(基色255)*(sqrt(基色/255)*255（255基色)/ 128.亮光模式是通過增加或減少對比度是顏色變暗或變亮，具體取決于混合色的數(shù)值,?；旌仙戎行曰疑担Y(jié)果色就相應(yīng)的變暗，混合色比中性灰色亮,，結(jié)果色就相應(yīng)的變亮。有點類似顏色加深或顏色減淡,。

計算公式：

混合色 <= 128：結(jié)果色 = 255基色)/(2 * 混合色)* 255,；

混合色 > 128：結(jié)果色 = 基色 /(2 *(255255：結(jié)果色 = 2 * 混合色255 < 基色 < 2 * 混合色 ：結(jié)果色 = 基色；

基色 > 2 * 混合色：結(jié)果色 = 2 * 混合色,。

實色混合是把混合色顏色中的紅,、綠、藍通道數(shù)值,，添加到基色的rgb值中,。結(jié)果色的r、g,、b通道的數(shù)值只能是255或0,。因此結(jié)構(gòu)色只有一下八種可能：紅、綠,、藍,、黃、青,、洋紅,、白、黑,。由此看以看出結(jié)果色是非常純的顏色,。

計算公式：

混合色 + 基色 < 255：結(jié)果色 = 0 ； 混合色 + 基色 >= 255：結(jié)果色 = 255,。

差值模式：查看每個通道的數(shù)值,，用基色減去混合色或用混合色減去基色。具體取決于混合色與基色那個通道的數(shù)值更大,。白色與任何顏色混合得到反相色,，黑色與任何顏色混合顏色不變。

計算公式：

結(jié)果色 = 絕對值（混合色混合色 * 基色 / 128,。

減去模式：查看各通道的顏色信息,，并從基色中減去混合色。如果出現(xiàn)負數(shù)就剪切為零。與基色相同的顏色混合得到黑色,；白色與基色混合得到黑色,；黑色與基色混合得到基色。

計算公式：

結(jié)果色 = 基色-混合色,。

劃分模式：超看每個通道的顏色信息,，并用基色分割混合色?；珨?shù)值大于或等于混合色數(shù)值,，混合出的顏色為白色?；珨?shù)值小于混合色,，結(jié)果色比基色更暗。因此結(jié)果色對比非常強,。白色與基色混合得到基色,，黑色與基色混合得到白色。

計算公式：

結(jié)果色 =(基色 / 混合色)* 255,。

色相混合模式：結(jié)果色保留混合色的色相,，飽和度及明度數(shù)值保留明度數(shù)值。這里用到的色相,、飽和度,、明度也是一種顏色模式，也稱作：hsb模式,。色相代表顏色的顏色相貌,，也就是我們看到的紅、綠,、藍等,；飽和度是顏色的飽和程度，也就是鮮艷度,；明度是顏色的明暗程度,。其中黑色、灰色,、白色是沒有顏色和飽和度的,，也就是相關(guān)數(shù)值為0。

飽和度模式是用混合色的飽和度以及基色的色相和明度創(chuàng)建結(jié)果色,。我們都知道飽和度只控制顏色的鮮艷程度,，因此混合色只改變圖片的鮮艷度，不能影響顏色,。黑,、白,、灰除外，因為這些顏色的飽和度為0,，混合后只能產(chǎn)生一種灰色效果,。

顏色模式是用混合色的色相，飽和度以及基色的明度創(chuàng)建結(jié)果色,。這種模式下混合色控制真?zhèn)€畫面的顏色,，是黑白圖片上色的絕佳模式，因為這種模式下會保留基色圖片也就是黑白圖片的明度度,。黑,、白、會與基色混合會產(chǎn)生相同的灰色效果,，因為這三種顏色的色相，飽和度都是0,。

明度混合模式是利用混合色的明度以及基色的色相與飽和度創(chuàng)建結(jié)果色,。她跟顏色模式剛好相反，因此混合色圖片只能影響圖片的明暗度,，不能對基色的顏色產(chǎn)生影響,，黑、白,、灰除外,。黑色與基色混合得到黑色；白色與基色混合得到白色,；灰色與基色混合得到明暗不同的基色,。

ps 圖層模式篇三

1、正常模式（normal模式）——這是圖層混合模式的默認方式,，較為常用,。不和其他圖層發(fā)生任何混合。使用時用當(dāng)前圖層像素的顏色覆蓋下層顏色,。

因為在photoshop中顏色是當(dāng)作光線處理的(而不是物理顏料),，在normal模式下形成的合成或著色作品中不會用到顏色的相減屬性。例如,，在normal模式下,，在100%不透明紅色選擇上面的50％不透明藍色選擇產(chǎn)生一種淡紫色，而不是混合物理顏料時所期望得上 到的深紫色,。當(dāng)增大藍色選擇的不透明度時,，結(jié)果顏色變得更藍而不太紅，直到100％不透明度時藍色變成了組合顏色的顏色,。用paintbrush i具以50％的不透明度把藍色涂在紅色區(qū)域上結(jié)果相同,；在紅色區(qū)域上描劃得越多,，就有更多的藍色前景色變成區(qū)域內(nèi)最終的顏色。于是,，在normal模式下,，永遠也不可能得到一種比混合的兩種顏色成分中最暗的那個更暗的混合色了。

2,、溶解模式（dissolve模式）——溶解模式產(chǎn)生的像素顏色來源于上下混合顏色的一個隨機置換值,，與像素的不透明度有關(guān)。將目標(biāo)層圖像以散亂的點狀形式疊加到底層圖像上時,，對圖像的色彩不產(chǎn)生任何的影響,。通過調(diào)節(jié)不透明度，可增加或減少目標(biāo)層散點的密度,。其結(jié)果通常是畫面呈現(xiàn)顆粒狀或線條邊緣粗糙化,。s4sr8d#fx|kj,c

dissolve模式當(dāng)定義為層的混合模式時，將產(chǎn)生不可須知的結(jié)果,。因此,，這個模式最好是同photoshop中的著色應(yīng)用程序工具一同使用。u1ssqlve模式采用100％不透明的前景色(或采樣的像素,，當(dāng)與rubber stamp工具一起使用時),，同底層的原始顏色交替以創(chuàng)建一種類似擴散抖動的效果。在dissolve模式中通常采用的顏色或圖像樣本的不透明度越低,，顏色 或祥本同原始圖像像素散布的頻率就越低,。如果以小于或等于50％的不透明度描劃一條路徑，dissolve模式在圖像邊緣周圍創(chuàng)建一個條紋,。這種效果對模擬破損紙的邊緣或原圖的“潑濺”類型是重要的,。5zf }-w+{5_

3、變暗模式（darken模式）——該模式是混合兩圖層像素的顏色時,，對這二者的rgb值（即rgb通道中的顏色亮度值）分別進行比較,，取二者中低的值再組合成為混合后的顏色，所以總的顏色灰度級降低,，造成變暗的效果,。顯然用白色去合成圖像時毫無效果?？疾烀恳粋€通道的顏色信息以及相混合的像素顏色,，選擇較暗的作為混合的結(jié)果。顏色較亮的像素會被顏色較暗的像素替換,，而較暗的像素就不會發(fā)生變化,。f ~)vb o

在此模式下，僅采用了其層上顏色(或darken模式中應(yīng)用的著色)比背景顏色更暗的這些層上的色調(diào),。這種模式導(dǎo)致比背景顏色更淡的顏色從合成圖像中去掉,。

4,、正片疊底模式（multiply模式）——正片疊底模式?？疾烀總€通道里的顏色信息,，并對底層顏色進行正片疊加處理。其原理和色彩模式中的“減色原理”是一樣的,。這樣混合產(chǎn)生的顏色總是比原來的要暗,。如果和黑色發(fā)生正片疊底的話，產(chǎn)生的就只有黑色,。而與白色混合就不會對原來的顏色產(chǎn)生任何影響,。將上下兩層圖層像素顏色的灰度級進行乘法計算，獲得灰度級更低的顏色而成為合成后的顏色,，圖層合成后的效果簡單地說是低灰階的像素顯現(xiàn)而高灰階不顯現(xiàn)（即深色出現(xiàn),，淺色不出現(xiàn)），產(chǎn)生類似正片疊加的效果,。（說明：黑色灰度級為0,，白色灰度級為255）

這種模式可用來著色并作為一個圖像層的模式。muitiply模式從背景圖像中減去源材 料(不論是在層上著色還是放在層上)的亮度值,，得到最終的合成像素顏色。在muitiply模式中應(yīng)用較淡的顏色對圖像的最終像素顏色沒有影響,。muitiply模式模擬陰影是很捧的?，F(xiàn)實中的陰影從來也不會描繪出比源材料(陰影)或背景(獲得陰影的區(qū)域)更淡的顏色或色調(diào)的特征。用戶將在本章中使用muitiply模式在恢復(fù)的圖像中對lee加入一個下拉陰影,。

5,、顏色加深（color burn模式）——使用這種模式時，會加暗圖層的顏色值,，加上的顏色越亮,，效果越細膩。讓底層的顏色變暗,，有點類似于正片疊底,，但不同的是，它會根據(jù)疊加的像素顏色相應(yīng)增加底層的對比度,。和白色混合沒有效果,。

除了背景上的較淡區(qū)域消失，且圖像區(qū)域呈現(xiàn)尖銳的邊緣特性之外,，這種colo,，burn模式創(chuàng)建的效果類似于由muitiply模式創(chuàng)建的效果。

6,、線性顏色加深模式（linear burn模式）——同樣類似于正片疊底,，通過降低亮度,，讓底色變暗以反映混合色彩。和白色混合沒有效果,。

7,、變亮模式（lighten模式）——與變暗模式相反，變亮混合模式是將兩像素的rgb值進行比較后,，取高值成為混合后的顏色,，因而總的顏色灰度級升高，造成變亮的效果,。用黑色合成圖像時無作用,，用白色時則仍為白色。變亮模式,。和變暗模式相反,，比較相互混合的像素亮度，選擇混合顏色中較亮的像素保留起來,，而其他較暗的像素則被替代,。#oz a ee

在這種與darken模式相反的模式下，較淡的顏色區(qū)域在合成圖像中占主要地位,。在層上的較暗區(qū)域,，或在lighten模式中采用的著色，并不出現(xiàn)在合成圖像中,。

8,、屏幕模式（也叫濾色，screen模式）——它與正片疊底模式相反,，合成圖層的效果是顯現(xiàn)兩圖層中較高的灰階,，而較低的灰階則不顯現(xiàn)（即淺色出現(xiàn)，深色不出現(xiàn)）,，產(chǎn)生出一種漂白的效果,。產(chǎn)生一幅更加明亮的圖像。按照色彩混合原理中的“增色模式”混合,。也就是說,，對于屏幕模式，顏色具有相加效應(yīng),。比如,，當(dāng)紅色、綠色與藍色都是最大值255的時候,，以screen模式混合就會得到rgb值為（255,，255，255）的白色,。而相反的,，黑色意味著為0,。所以，與黑色以該種模式混合沒有任何效果,，而與白色混合則得到rgb顏色最大值白色（rgb值為255,，255，255）,。

“ screen模式是muliiply的反模式,。無論在screen模式下用著色工具采用一種顏色，還是對screen模式指定一個層,，源圖像同背景合并的結(jié)果始終是相同的合成顏色或一種更淡的顏色,。此屏幕模式對于在圖像中創(chuàng)建霓虹輝光效果是有用的。如果在層上圍繞背景對象的邊緣涂了白色(或任何淡顏色),，然后指定層screen模式,，通過調(diào)節(jié)層的opacity設(shè)置就能 獲得飽滿或稀薄的輝光效果。

9,、顏色減淡（color dodge模式）——使用這種模式時,，會加亮圖層的顏色值，加上的顏色越暗,，效果越細膩,。與color burn剛好相反，通過降低對比度,，加亮底層顏色來反映混合色彩,。與黑色混合沒有任何效果。w'na;i_

除了指定在這個模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳,，以及在這個模式下著色的筆劃之外，color dodge模式類似于screen模式創(chuàng)建的效果,。另外,，不管何時定義color dodge模式混合前景與背景像素，背景圖像上的暗區(qū)域都將會消失,。

10,、線性減淡（linear dodge模式）——線性顏色減淡模式。類似于顏色減淡模式,。但是通過增加亮度來使得底層顏色變亮,，以此獲得混合色彩。與黑色混合沒有任何效果

11,、疊加模式（overlay模式）——采用此模式合并圖像時,，綜合了相乘和屏幕模式兩種模式的方法。即根據(jù)底層的色彩決定將目標(biāo)層的哪些像素以相乘模式合成,，哪些像素以屏幕模式合成,。合成后有些區(qū)域圖變暗有些區(qū)域變亮,。一般來說，發(fā)生變化的都是中間色調(diào),，高色和暗色區(qū)域基本保持不變,。像素是進行multiply（正片疊底）混合還是screen（屏幕）混合，取決于底層顏色,。顏色會被混合,，但底層顏色的高光與陰影部分的亮度細節(jié)就會被保留。

這種模式以一種非藝術(shù)邏輯的方式把放置或應(yīng)用到一個層上的顏色同背景色進行混合,，然而,，卻能得到有趣的效果。背景圖像中的純黑色或純白色區(qū)域無法在overlay模式下顯示層上的overlay著色或圖像區(qū)域,。背景區(qū)域上落在黑色和白色之間的亮度值同0ver1ay 材料的顏色混合在一起,，產(chǎn)生最終的合成顏色。為了使背景圖像看上去好像是同設(shè)計或文本一起拍攝的,，overlay可用來在背景圖像上畫上一個設(shè)計或文本,。

12、柔光模式（soft light模式）--作用效果如同是打上一層色調(diào)柔和的光,，因而被我們稱之為柔光,。作用時將上層圖像以柔光的方式施加到下層。當(dāng)?shù)讓訄D層的灰階趨于高或低,，則會調(diào)整圖層合成結(jié)果的階調(diào)趨于中間的灰階調(diào),，而獲得色彩較為柔和的合成效果。形成的結(jié)果是：圖像的中亮色調(diào)區(qū)域變得更亮,，暗色區(qū)域變得更暗,，圖像反差增大類似于柔光燈的照射圖像的效果。變暗還是提亮畫面顏色,，取決于上層顏色信息,。產(chǎn)生的效果類似于為圖像打上一盞散射的聚光燈。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰,，底層會被照亮（變淡）,。如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰，底層會變暗,，就好像被燒焦了似的,。如果直接使用黑色或白色去進行混合的話，能產(chǎn)生明顯的變暗或者提亮效應(yīng),，但是不會讓覆蓋區(qū)域產(chǎn)生純黑或者純白,。

soft light模式根據(jù)背景中的顏色色調(diào)，把顏色用于變暗或加亮背景圖像。例如,，如果在背景圖像上涂了50％黑色,，這是一個從黑色到白色的梯度，那著色時梯度的較暗區(qū)域變得更暗,，而較亮區(qū)域呈現(xiàn)出更亮的色調(diào),。

13、強光模式（hard light模式）——作用效果如同是打上一層色調(diào)強烈的光所以稱之為強光,，所以如果兩層中顏色的灰階是偏向低灰階,，作用與正片疊底模式類似，而當(dāng)偏向高灰階時,，則與屏幕模式類似,。中間階調(diào)作用不明顯。正片疊底或者是屏幕混合底層顏色,，取決于上層顏色,。產(chǎn)生的效果就好像為圖像應(yīng)用強烈的聚光燈一樣。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰,，圖像就會被照亮,，這時混合方式類似于screen（屏幕模式）。反之,，如果亮度低于50%灰,，圖像就會變暗，這時混合方式就類似于multiply（正片疊底模式）,。該模式能為圖像添加陰影,。如果用純黑或者純白來進行混合，得到的也將是純黑或者純白,。

除了根據(jù)背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外,，這種模式實質(zhì)上同soft lishi模式是一樣的。它的效果要比soft light模式更強烈一些,，同overlay一樣,，這種模式也可以在背景對象的表面模擬圖案或文本。

14,、亮光模式（艷光模式，vivid light模式）——調(diào)整對比度以加深或減淡顏色,，取決于上層圖像的顏色分布,。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰，圖像將被降低對比度并且變亮,；如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰,，圖像會被提高對比度并且變暗。

15、線性光模式（linear light模式）——如果上層顏色（光源）亮度高于中性灰（50%灰）,，則用增加亮度的方法來使得畫面變亮,，反之用降低亮度的方法來使畫面變暗。

16,、固定光模式（點光,，pin light模式）——按照上層顏色分布信息來替換顏色。如果上層顏色（光源）亮度高于50%灰,，比上層顏色暗的像素將會被取代,，而較之亮的像素則不發(fā)生變化。如果上層顏色（光源）亮度低于50%灰,，比上層顏色亮的像素會被取代,，而較之暗的像素則不發(fā)生變化。

17,、實色混合（強混合模式,，hard mix模式）——photoshop cs 新增了一個稱為“實色”的新混合模式，選擇此模式后,，該圖層圖像的顏色會和下一層圖層圖像中的顏色進行混合,，通常情況下，當(dāng)混合兩個圖層以后結(jié)果是：亮色更加亮了,，暗色更加暗了,，降低填充不透明度建立多色調(diào)分色或者閾值，降低填充不透明度能使混合結(jié)果變得柔和,。實色混合模式對于一個圖像本身是具有不確定性的,，例如它銳化圖像時填充不透明度將控制銳化強度的大小?！?/p>

新的“實色”混合模式產(chǎn)生招貼畫式的混合效果,，制作了一個多色調(diào)分色的圖片，混合結(jié)果由紅,、綠,、藍、青,、品紅（洋紅）,、黃、黑和白八種顏色組成,?；旌系念伾傻讓宇伾c混合圖層亮度決定（混合色是基色和混合色亮度的乘積）。⒈通過調(diào)整圖層來決定具體色調(diào)m:ao ⒉通過對灰度的調(diào)整或編輯來決定大致的闕值輪廓

⒊通過對原圖的色彩調(diào)整來決定不同色調(diào)的分布（推薦用曲線調(diào)整不同的通道）

18,、差值（差異模式,，difference模式）——作用時,，將要混合圖層雙方的rgb值中每個值分別進行比較，用高值減去低值作為合成后的顏色,。所以這種模式也常使用,，例如通常用白色圖層合成一圖像時，可以得到負片效果的反相圖像,。根據(jù)上下兩邊顏色的亮度分布,，對上下像素的顏色值進行相減處理。比如,，用最大值白色來進行difference運算,，會得到反相效果（下層顏色被減去，得到補值）,，而用黑色的話不發(fā)生任何變化（黑色亮度最低,，下層顏色減去最小顏色值0，結(jié)果和原來一樣）,。

difference模式使用層上的中間色調(diào)或中間色調(diào)的著色是最好不過的,。這種模式創(chuàng)建背景顏色的相反色彩。例如,，在difference模式下,，當(dāng)把藍色應(yīng)用到綠色背景中時將產(chǎn)生一種 青綠組合色。此模式適用于模擬原始設(shè)計的底片,，而且尤其可用來在其背景顏色從一個區(qū)域到另一區(qū)域發(fā)生變化的圖像中生成突出效果,。

19、排除模式（exclusion模式）——exclusion:與difference作用類似,，用較高階或較低階顏色去合成圖像時與difference毫無分別,，使用趨近中間階調(diào)顏色則效果有區(qū)別，總的來說效果比difference要柔和,。排除模式,。和difference類似，但是產(chǎn)生的對比度會較低,。同樣的,，與純白混合得到反相效果，而與純黑混合沒有任何變化,。這種模式產(chǎn)生一種比d1fference模式更柔和,、更明亮的效果。無論是difference還是 exclusion模式都能使人物或自然景色圖像產(chǎn)生更真實或更吸引人的圖像合成,。

20,、色相（色調(diào)模式，hue模式）——合成時,，用當(dāng)前圖層的色相值去替換下層圖像的色相值，而飽和度與亮度不變。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度與飽和度,，上層顏色的色調(diào),。在這種模式下，層的色值或著色的顏色將代替底層背景圖像的色彩,。在使用此模式時想到hue,，saturation，brightness(hsb)顏色模式是有幫助的,。hue模式代替了基本的顏色成分迫不影響背景圖像的飽和度或亮度,。

21、飽和度模式（saturation模式）——合成時,，用當(dāng)前圖層的飽和度去替換下層圖像的飽和度,，而色相值與亮度不變。飽和度模式,。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度與色調(diào),，上層顏色的飽和度。按這種模式與飽和度為0的顏色混合（灰色）不產(chǎn)生任何變化,。-l/~to/j-ke-s2gd

此模式使用層上顏色(或用著色工具使用的顏色)的強度(顏色純度),，且根據(jù)顏色強度強調(diào)背景圖像上的顏色。例如,，在把純藍色應(yīng)用到一個灰暗的背景圖像中時,，顯出了背景中的原始純色，但藍色并未加入到合成圖像中,。如果選擇一種中性顏色(一種并不顯示主流色度的顏色),，對背景圖像不發(fā)生任何變化。saturation模式可用來顯出圖像中顏色強度已經(jīng)由于歲月變得灰暗的底層顏色,。

22,、顏色模式（著色模式，color模式）——兼有以上兩種模式,，用當(dāng)前圖層的色相值與飽和度替換下層圖像的色相值和飽和度,，而亮度保持不變。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的明度,，上層顏色的色調(diào)與飽和度,。這種模式能保留原有圖像的灰度細節(jié)。這種模式能用來對黑白或者是不飽和的圖像上色,。

23,、亮度模式（明度模式，luminosity模式）——合成兩圖層時,，用當(dāng)前圖層的亮度值去替換下層圖像的亮度值,，而色相值與飽和度不變,。決定生成顏色的參數(shù)包括：底層顏色的色調(diào)與飽和度，上層顏色的明度,。該模式產(chǎn)生的效果與color模式剛好相反,，它根據(jù)上層顏色的明度分布來與下層顏色混合

ps 圖層模式篇四

1，正?；旌夏Ｊ?/p>

正常模式下編輯每個像素,，都將直接形成結(jié)果色，這是默認模式,，也是圖像的初始狀態(tài),。在此模式下，可以通過調(diào)節(jié)圖層不透明度和圖層填充值的參數(shù),，不同程度的顯示下一層的內(nèi)容 2,，溶解混合模式

溶解模式是用結(jié)果色隨機取代具有基色和混合顏色的像素，取代的程度取決于該像素的不透明度,。下一層較暗的像素被當(dāng)前圖層中較亮的像素所取代,，達到與底色溶解在一起的效果。但是,，根據(jù) 任何像素位置的不透明度,，結(jié)果色由基色或混合色的像素隨機替換。因此,，溶解模式最好是同ps 中的一些著色工具使用效果比較好,，如畫筆工具，橡皮擦工具等

3,，變暗混合模式

變暗模式在混合時,，將繪制的顏色與基色之間的亮度進行比較，亮于基色的顏色都被替換,，暗于基色的顏色

保持不變,。在變暗模式中，查看每個通道的顏色信息,，并選擇基色與混合色中較暗的顏色作為結(jié)果色,。變暗模式導(dǎo)致比背景色更淡的顏色從結(jié)果色中去掉，如下圖,，淺色的圖像從結(jié)果色中被去掉,，被比它顏色深 的背景顏色替換掉了。

4,，正片疊底模式

正片疊底模式用于查看每個通道中顏色信息,，利用它可以形成一種光線穿透圖層的幻燈片效果。其實就是將

基色與混合色相乘,，然后再除以255,，便得到了結(jié)果色的顏色值,，結(jié)果色總是比原來的顏色更暗。當(dāng)任何顏色

與黑色進行正片疊底模式操作時,，得到的顏色仍為黑色,，因為黑色的像素值為0；當(dāng)任何顏色與白色進行正片疊底

模式操作時,，顏色保持不變，因為白色的像素值為255,。

5,，顏色加深混合模式

顏色加深模式用于查看每個通道的顏色信息，使基色變暗,，從而顯示當(dāng)前圖層的混合色,。在與黑色和白色混合

時，圖像不會發(fā)生變化,。

6,，線性加深混合模式

線性加深模式同樣用于查看每個通道的顏色信息，不同的是,，它通過降低其亮度使基色變暗來反映混合色,。如果混合色與基色呈白色，混合后將不會發(fā)生變化,。如下圖,，混合色為黑色的區(qū)域均顯示在結(jié)果色中，而白色的區(qū)域消失,，這就是線性加深模式的特點

7,，深色混合模式

深色混合模式依據(jù)當(dāng)前圖像混合色的飽和度直接覆蓋基色中暗調(diào)區(qū)域的顏色?；邪牧炼刃畔⒉蛔?，以混合色中的暗調(diào)信息所取代，從而得到結(jié)果色,。深色混合模式可反映背景較亮圖像中暗部信息的表現(xiàn),，暗調(diào)信息亮部信息。

8,，變亮混合模式

變亮混合模式與變暗混合模式的結(jié)果相反,。通過比較基色與混合色，把比混合色暗的像素替換,，比混合色亮的

像素不改變,，從而使整個圖像產(chǎn)生變亮的效果。

9,，濾色混合模式

濾色混合模式與正片疊底模式相反,，它查看每個通道的顏色信息,，將圖像的基色與混合色結(jié)合起來產(chǎn)生比兩種

顏色都淺的第三種顏色，就是將繪制的顏色與底色的互補色相乘,，然后除以255得到的混合效果,。通過該模式 轉(zhuǎn)換后的效果顏色通常很淺，像是被漂白一樣,，結(jié)果色總是較亮的顏色,。由于濾色混合模式的工作原理是保留

圖像中的亮色，利用這個特點,，通常在對絲薄婚紗進行處理時采用濾色模式,。另外，在對圖片中曝光不足現(xiàn)象

進行修正時,，利用濾色模式,，也能很快的調(diào)整圖像亮度。

10,，顏色減淡混合模式

顏色減淡混合模式用于查看每個通道的顏色信息,，通過降低對比度使基色變亮，從而反映混合色,，除了指定在

這個模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳,，以及在這個模式下著色的筆劃之外，顏色減淡混合模式類似于濾色模式創(chuàng)建 的效果,！

11,，線性減淡混合模式

線性減淡混合模式與線性加深混合模式的效果相反，它通過增加亮度來減淡顏色,，產(chǎn)生的亮化效果比濾色模式

和顏色減淡模式都強烈,。工作原理是查看每個通道的顏色信息，然后通過增加亮度使基色變亮來反映混合色,。

與白色混合時圖像中的色彩信息降至最低,；與黑色混合不會發(fā)生變化。

12,，淺色混合模式

淺色混合模式依據(jù)當(dāng)前圖像混合色的飽和度直接覆蓋基色中高光區(qū)域的顏色,。基色中包含的暗調(diào)區(qū)域不變,，以

混合色中的高光色調(diào)所取代,，從而得到結(jié)果色

13，疊加混合模式

疊加混合模式實際上是正片疊底模式和濾色模式的一種混合模式,。該模式是將混合色與基色相互疊加,，也就是說底層圖像控制著上面的圖層，可以使之變亮或變暗,。比50%暗的區(qū)域?qū)⒉捎谜B底模式變暗,，比50%亮的區(qū)域則采用濾色模式變亮。

14,，柔光混合模式

柔光混合模式的效果與發(fā)散的聚光燈照在圖像上相似,。該模式根據(jù)混合色的明暗來決定圖像的最終效果是變亮

還是變暗。如果混合色比基色更亮一些,，那么結(jié)果色將更亮,；如果混合色比基色更暗一些,，那么結(jié)果色將更暗,，使圖像的亮度反差增大,。

15,，強光混合模式

強光混合模式是正片疊底模式與濾色模式的組合,。它可以產(chǎn)生強光照射的效果，根據(jù)當(dāng)前圖層顏色的明暗程度

來決定最終的效果變亮還是變暗,。如果混合色比基色的像素更亮一些,，那么結(jié)果色更亮；如果混合色比基色的

像素更暗一些,，那么結(jié)果色更暗。這種模式實質(zhì)上同柔光模式相似,，區(qū)別在于它的效果要比柔光模式更強烈

一些,。在強光模式下，當(dāng)前圖層中比50%灰色亮的像素會使圖像變亮,；比50%灰色暗的像素會使圖像變暗,，但當(dāng)前

圖層中純黑色和純白色將保持不變。

16,，亮光混合模式

亮光混合模式通過增加或減小對比度來加深或減淡顏色的,。如果當(dāng)前圖層中的像素比50%灰色亮，則通過減小

對比度的方式使圖像變亮,；如果當(dāng)前圖層中的像素比50%灰色暗,，則通過增加對比度的方式使圖像變暗。亮光

模式是顏色減淡模式與顏色加深模式的組合,，它可以使混合后的顏色更飽和,。

17,，線性光混合模式

線性光混合模式是線性減淡模式與線性加深模式的組合。線性光模式通過增加或降低當(dāng)前圖層顏色亮度來加深或

減淡顏色,。如果當(dāng)前圖層中的像素比50%灰色亮,，可通過增加亮度使圖像變亮；如果當(dāng)前圖層中的像素比50%灰色暗,，則通過減小亮度使圖像變暗,。與強光模式相比，線性光模式可使圖像產(chǎn)生更高的對比度,，也會使更多的區(qū)域變?yōu)?黑色或白色,。

18，點光混合模式

點光混合模式其實就是根據(jù)當(dāng)前圖層顏色來替換顏色,。若當(dāng)前圖層顏色比50%的灰亮,，則比當(dāng)前圖層顏色暗的

像素被替換，而比當(dāng)前圖層顏色亮的像素不變,；若當(dāng)前圖層顏色比50%的灰暗,，則比當(dāng)前圖層顏色亮的像素被替換，而比當(dāng)前圖層顏色暗的像素不變,。

19,，實色混合混合模式

實色混合模式下當(dāng)混合色比50%灰色亮?xí)r，基色變亮,；如果混合色比50%灰色暗,，則會使底層圖像變暗。該模式

通常會使圖像產(chǎn)生色調(diào)分離的效果減小填充不透明度時,，可減弱對比強度,。

20，差值混合模式

差值混合模式將混合色與基色的亮度進行對比,，用較亮顏色的像素值減去較暗顏色的像素值,，所得差值就是最后

效果的像素值。

21,，排除混合模式

排除混合模式與差值模式相似,，但排除模式具有高對比和低飽和度的特點，比差值模式的效果要柔和,，明亮,。

白色作為混合色時，圖像反轉(zhuǎn)基色而呈現(xiàn),；黑色作為混合色時,，圖像不發(fā)生變化。

22，色相混合模式

色相混合模式是選擇基色的亮度和飽和度值與混合色進行混合而創(chuàng)建的效果,，混合后的亮度及飽和度取決于基色,，但色相取決于混合色。

23,，飽和度混合模式

飽和度混合模式是在保持基色色相和亮度值的前提下,，只用混合色的飽和度值進行著色?；c混合色的飽和度值

不同時,，才使用混合色進行著色處理。若飽和度為0,，則與任何混合色疊加均無變化,。當(dāng)基色不變的情況下，混合色

圖像飽和度越低,，結(jié)果色飽和度越低,；混合色圖像飽和度越高，結(jié)果色飽和度越高,。

24,，顏色混合模式

顏色混合模式引用基色的明度和混合色的色相與飽和度創(chuàng)建結(jié)果色。它能夠使用混合色的飽和度和色相同時進行著色,，這樣可以保護圖像的灰色色調(diào)，但結(jié)果色的顏色由混合色決定,。顏色模式可以看作是飽和度模式和色相模式的綜合

效果,，一般用于為圖像添加單色效果。

25,，明度混合模式

明度混合模式使用混合色的亮度值進行表現(xiàn),，而采用的是基色中的飽和度和色相。與顏色模式的效果意義恰恰相反,。

ps 圖層模式篇五

7.0圖層混合模式

photoshop 7.0的圖層混合選項中增添了“線性加深”模式,、“線性減淡”模式、“亮光”模式,、“線性光”模式和“點光”模式,，這樣在制作一些效果時更為方便。

圖1

圖2

* “基色”：“基色”是圖像中的原稿顏色,，也就是我們要用混合模式選項時,，兩個圖層中下面的那個圖層。

圖3

* “混合色”：“混合色”是通過繪畫或編輯工具應(yīng)用的顏色,，也就是我們要用混合模式命令時,，兩個圖層中上面的那個圖層。

圖4 * “結(jié)果色”：“結(jié)果色”其實就是混合模式結(jié)果后得到的顏色，也是最后的效果顏色,。

在后面的介紹中,，將主要用到圖3和圖4作為“基色”和“混合色”來運用圖層混合模式來成生最后的“結(jié)果色”。

1.正常(normal)模式

在“正?！蹦Ｊ较?，“混合色”的顯示與不透明度的設(shè)置有關(guān)。當(dāng)“不透明度”為100%,，也就是說完全不透明時,，“結(jié)果色”的像素將完全由所用的“混合色”代替；當(dāng)“不透明度”小于100%時,，混合色的像素會透過所用的顏色顯示出來,，顯示的程度取決于不透明度的設(shè)置與“基色”的顏色，如圖5所示是將“不透明度”設(shè)為90%后的效果,。

圖5

如果在處理“位圖”顏色模式圖像或“索引顏色”顏色模式圖像時,，“正常”模式就改稱為“閾值”模式了,，不過功能是一樣的,。

2.溶解(dissolve)模式

在“溶解”模式中，主要是在編輯或繪制每個像素時,，使其成為“結(jié)果色”,。但是，根據(jù)任何像素位置的不透明度,，“結(jié)果色”由“基色”或“混合色”的像素隨機替換,。因此，“溶解”模式最好是同photoshop中的一些著色工具一同使用效果比較好,，如“畫筆”,、“仿制圖章”、“橡皮擦”工具等,，也可以使用文字,。

當(dāng)“混合色”沒有羽化邊緣，而且具有一定的透明度時,，“混合色”將溶入到“基色”內(nèi),。如果“混合色”沒有羽化邊緣，并且“不透明度”為100%,，那么“溶解”模式不起任何作用,。如圖6所示是將“混合色”的“不透明度”設(shè)為90%后產(chǎn)生的效果，附則“混合色”和“結(jié)果色”是不會有太大的區(qū)別的,，只是邊緣有一點變化,。

圖6

如果是用“畫筆”工具或文字創(chuàng)建的“混合色”,，同“基色”交替，就可以創(chuàng)建一種類似擴散抖動的效果,，如圖7所示,。

圖7

如果以小于或等于50％的不透明度描劃一條路徑，然后利用“描邊路徑”命令,，“溶解”模式在圖像邊緣周圍創(chuàng)建一種“潑濺”的效果,，如圖8所示。還可以制作模擬破損紙的邊緣的效果等,。

圖8

如果利用“橡皮擦”工具,，可以在一幅圖像上方創(chuàng)建一個新的圖層，并填充的白色作為“混合色,。然后在“溶解”模式中,，用“橡皮擦”工具擦除，可以創(chuàng)建類似于冬天上霜的玻璃中間被擦除的效果,，如圖9所示,。

圖 3.變暗(darken)模式

在“變暗”模式中，查看每個通道中的顏色信息,，并選擇“基色”或“混合色”中較暗的顏色作為“結(jié)果色”,。比“混合色”亮的像素被替換，比“混合色”暗的像素保持不變,?！白儼怠蹦Ｊ綄?dǎo)致比背景顏色更淡的顏色從“結(jié)果色”中被去掉了，如圖10所示可以看到,，白色的樹掛從“結(jié)果色”被去掉了,，而白色的瀑布即被比它顏色深的天空的顏色替換掉了。

圖10

如果圖11示的是wrox參考手冊系列的封面,。這種封面就是將“混合色”設(shè)為紅色,，然后利用“變暗”模式將“手”中的白色部分及白色背景替換掉,，并用紅色來替換它們制作而成的,，如圖12所示。

圖11

圖12

4.正片疊底(multiply)模式

在“正片疊底”模式中,，查看每個通道中的顏色信息,，并將“基色”與“混合色”復(fù)合?！敖Y(jié)果色”總是較暗的顏色,。任何顏色與黑色復(fù)合產(chǎn)生黑色。任何顏色與白色復(fù)合保持不變,。當(dāng)用黑色或白色以外的顏色繪畫時,，繪畫工具繪制的連續(xù)描邊產(chǎn)生逐漸變暗的過渡色,，如圖13所示。

圖13 其實“正片疊底”模式就是從“基色”中減去“混合色”的亮度值,，得到最終的“結(jié)果色”,。如果在“正片疊底”模式中使用較淡的顏色對圖像的“結(jié)果色”是沒有影響的。

利用“正片疊底”模式可以形成一種光線穿透圖層的幻燈片效果,。其實就是將“基色”顏色與“混合色”顏色的數(shù)值相乘,，然后再除以255，便得到了“結(jié)果色”的顏色值,。例如,，紅色與黃色的“結(jié)果色”是橙色，紅色與綠色的“結(jié)果色”是褐色,，紅色與藍色的“結(jié)果色”是紫色等,。

5.顏色加深(clolor burn)模式

在“顏色加深”模式中，查看每個通道中的顏色信息,，并通過增加對比度使基色變暗以反映混合色,，如果與白色混合的話將不會產(chǎn)生變化，如圖14所示除了背景上的較淡區(qū)域消失,，且圖像區(qū)域呈現(xiàn)尖銳的邊緣特性之外,，“顏色加深”模式創(chuàng)建的效果和“正片疊底”模式創(chuàng)建的效果比較類似。

圖14

6.線性加深(linear burn)模式

在“線性加深”模式中,，查看每個通道中的顏色信息,，并通過減小亮度使“基色”變暗以反映混合色。如果“混合色”與“基色”上的白色混合后將不會產(chǎn)生變化,，如圖15所示,。

7.變亮(lighten)模式

在“變亮”模式中，查看每個通道中的顏色信息,，并選擇“基色”或“混合色”中較亮的顏色作為“結(jié)果色”,。比“混合色”暗的像素被替換，比“混合色”亮的像素保持不變,。在這種與“變暗”模式相反的模式下,，較淡的顏色區(qū)域在最終的“合成色”中占主要地位。較暗區(qū)域并不出現(xiàn)在最終結(jié)“合成色”中,，如圖16所示,。

圖16

8.濾色(screen)模式

“濾色”模式與“正片疊底”模式正好相反，它將圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色結(jié)合起來產(chǎn)生比兩種顏色都淺的第三種顏色,，如圖17所示,。其實就是并將“混合色”的互補色與“基色”復(fù)合?！敖Y(jié)果色”總是較亮的顏色,。用黑色過濾時顏色保持不變,。用白色過濾將產(chǎn)生白色。無論在“濾色”模式下用著色工具采用一種顏色,，還是對“濾色”模式指定一個層,，合并的“結(jié)果色”始終是相同的合成顏色或一種更淡的顏色。此效果類似于多個攝影幻燈片在彼此之上投影一樣,。

圖17

此“濾色”模式對于在圖像中創(chuàng)建霓虹輝光效果是有用的,。如果在層上圍繞背景對象的邊緣涂了白色或任何淡顏色，然后指定層“濾色”模式,，通過調(diào)節(jié)層的“不透明度”設(shè)置就能獲得飽滿或稀薄的輝光效果,。

9.顏色減淡(clolor dodge)模式

在“顏色減淡”模式中，查看每個通道中的顏色信息,，并通過減小對比度使基色變亮以反映混合色,。與黑色混合則不發(fā)生變化。除了指定在這個模式的層上邊緣區(qū)域更尖銳,，以及在這個模式下著色的筆劃之外,，“顏色減淡”模式類似于“濾色”模式創(chuàng)建的效果，如圖18所示,。另外,，不管何時定義“顏色減淡”模式混合“混合色”與“基色”像素，“基色”上的暗區(qū)域都將會消失,。

圖18

10.線性減淡(linear dodge)模式

在“線性減淡”模式中,，查看每個通道中的顏色信息，并通過增加亮度使基色變亮以反映混合色,，如圖19所示,。但是大家可不要與黑色混合，那樣是不會發(fā)生變化的,。

圖19 11.疊加(overlay)模式

“疊加”模式把圖像的“基色”顏色與“混合色”顏色相混合產(chǎn)生一種中間色,。“基色”內(nèi)顏色比“混合色”顏色暗的顏色使“混合色”顏色倍增,，比“混合色”顏色亮的顏色將使“混合色”顏色被遮蓋,，而圖像內(nèi)的高亮部分和陰影部分保持不變，因此對黑色或白色像素著色時“疊加”模式不起作用,。如圖20所示,。

圖20

“疊加”模式以一種非藝術(shù)邏輯的方式把放置或應(yīng)用到一個層上的顏色同背景色進行混合,，然而,，卻能得到有趣的效果。背景圖像中的純黑色或純白色區(qū)域無法在“疊加”模式下顯示層上的“疊加”著色或圖像區(qū)域,。背景區(qū)域上落在黑色和白色之間的亮度值同“疊加”材料的顏色混合在一起,，產(chǎn)生最終的合成顏色,。為了使背景圖像看上去好像是同設(shè)計或文本一起拍攝的。如在圖21所示中的條格及圖22所示中的網(wǎng)格和五角星都是利用了“疊加”模式溶解到背景中的,，大家可以下載psd文件自己參考一下,。其中的條格、網(wǎng)格及五角星的具體的制作步驟我想就不必介紹了,。

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圖22

12.柔光(soft light)模式

“柔光”模式會產(chǎn)生一種柔光照射的效果,。如果“混合色”顏色比“基色顏色的像素更亮一些，那么“結(jié)果色”將更亮,；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些,，那么“結(jié)果色”顏色將更暗，使圖像的亮度反差增大,。如圖23所示,。

圖23

例如，如果在背景圖像上涂了50％黑色,，這是一個從黑色到白色的梯度,，那著色時梯度的較暗區(qū)域變得更暗，而較亮區(qū)域呈現(xiàn)出更亮的色調(diào),。其實使顏色變亮或變暗,，具體取決于“混合色”。此效果與發(fā)散的聚光燈照在圖像上相似,。如果“混合色”比 50% 灰色亮,，則圖像變亮，就像被減淡了一樣,。如果“混合色”比 50% 灰色暗,，則圖像變暗，就象被加深了一樣,。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生明顯較暗或較亮的區(qū)域,，但不會產(chǎn)生純黑色或純白色。

13.強光(hard light)模式

“強光”模式將產(chǎn)生一種強光照射的效果,。如果“混合色”顏色“基色”顏色的像素更亮一些,，那么“結(jié)果色”顏色將更亮；如果“混合色”顏色比“基色”顏色的像素更暗一些,，那么“結(jié)果色”將更暗,。除了根據(jù)背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，這種模式實質(zhì)上同“柔光”模式是一樣的,。它的效果要比“柔光”模式更強烈一些,，同“疊加”一樣，這種模式也可以在背景對象的表面模擬圖案或文本,，如圖24所示,。

圖24

例如,，如果混合色比 50% 灰色亮，則圖像變亮,，就像過濾后的效果,。這對于向圖像中添加高光非常有用。如果混合色比 50%灰色暗,，則圖像變暗,，就像復(fù)合后的效果。這對于向圖像添加暗調(diào)非常有用,。用純黑色或純白色繪畫會產(chǎn)生純黑色或純白色,。

14.亮光(vivid light)模式

通過增加或減小對比度來加深或減淡顏色，具體取決于混合色,。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮,，則通過減小對比度使圖像變亮。如果混合色比 50% 灰色暗,，則通過增加對比度使圖像變暗,，如圖25所示。

圖25

15.線性光(linear light)模式

通過減小或增加亮度來加深或減淡顏色,，具體取決于混合色,。如果混合色（光源）比 50% 灰色亮，則通過增加亮度使圖像變亮,。如果混合色比 50% 灰色暗,，則通過減小亮度使圖像變暗。如圖26所示,。

圖26

16.點光(pin light)模式

“點光”模式其實就是替換顏色,，其具體取決于“混合色”。如果“混合色”比 50% 灰色亮,，則替換比“混合色”暗的像素,，而不改變比“混合色”亮的像素。如果“混合色”比 50% 灰色暗,，則替換比“混合色”亮的像素,，而不改變比“混合色”暗

17.差值(diference)模式

在“差值”模式中，查看每個通道中的顏色信息,，“差值”模式是將從圖像中“基色”顏色的亮度值減去“混合色”顏色的亮度值,，如果結(jié)果為負，則取正值,，產(chǎn)生反相效果,。由于黑色的亮度值為0，白色的亮度值為255，因此用黑色著色不會產(chǎn)生任何影響,，用白色著色則產(chǎn)生被著色的原始像素顏色的反相?！安钪怠蹦Ｊ絼?chuàng)建背景顏色的相反色彩,，如圖28所示。

圖28

例如,，在“差值”模式下,，當(dāng)把藍色應(yīng)用到綠色背景中時將產(chǎn)生一種青綠組合色?！安钪怠蹦Ｊ竭m用于模擬原始設(shè)計的底片,，而且尤其可用來在其背景顏色從一個區(qū)域到另一區(qū)域發(fā)生變化的圖像中生成突出效果。

18.排除(exclusion)模式

“排除”模式與“差值”模式相似,，但是具有高對比度和低飽和度的特點,。比用“差值”模式獲得的顏色要柔和、更明亮一些,。建議你在處理圖像時,，首先選擇“差值”模式，若效果不夠理想,，可以選擇“排除”模式來試試,。如圖29所示。

圖29

其中與白色混合將反轉(zhuǎn)“基色”值,，而與黑色混合則不發(fā)生變化,。其實無論是“差值”模式還是“排除”模式都能使人物或自然景色圖像產(chǎn)生更真實或更吸引人的圖像合成。

19.色相(hue)模式

“色相”模式只用“混合色”顏色的色相值進行著色,，而使飽和度和亮度值保持不變,。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的色相值不同時，才能使用描繪顏色進行著色,，如圖30所示,。但是要注意的是“色相”模式不能用于灰度模式的圖像。

圖30

20.飽和度(saturation)模式

“飽和度”模式的作用方式與“色相”模式相似,，它只用“混合色”顏色的飽和度值進行著色,，而使色相值和亮度值保持不變。當(dāng)“基色”顏色與“混合色”顏色的飽和度值不同時,，才能使用描繪顏色進行著色處理,，如圖31所示。

在無飽和度的區(qū)域上（也就是灰色區(qū)域中）用“飽和度”模式是不會產(chǎn)生任何效果的,。

圖31

21.顏色(color)模式

“顏色”模式能夠使用“混合色”顏色的飽和度值和色相值同時進行著色,，而使“基色”顏色的亮度值保持不變。“顏色”模式模式可以看成是“飽合度”模式和“色相”模式的綜合效果,。該模式能夠使灰色圖像的陰影或輪廓透過著色的顏色顯示出來,，產(chǎn)生某種色彩化的效果。這樣可以保留圖像中的灰階,，并且對于給單色圖像上色和給彩色圖像著色都會非常有用,。如圖32所示。

圖32

22.亮度(luminosity)模式

“亮度”模式能夠使用“混合色”顏色的亮度值進行著色,，而保持“基色”顏色的飽和度和色相數(shù)值不變,。其實就是用“基色”中的“色相”和“飽和度”以及“混合色”的亮度創(chuàng)建“結(jié)果色”。此模式創(chuàng)建的效果是與“顏色”模式創(chuàng)建的效果相反,，如圖33所示,。

圖33

到這圖層混合模式就介紹完了，其實圖層混合模式中還不只這些,，后面就需要大家多多上機操作了,，這樣才能對圖層混合模式有一個真正了解。