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廊橋遺夢(mèng)經(jīng)典臺(tái)詞完整版 廊橋遺夢(mèng)經(jīng)典臺(tái)詞 確切的愛(ài)情篇一

“我不能肯定你是在我體內(nèi),，或者我是在你體內(nèi),，或者我擁有你,。至少我并不想擁有你。我想我們兩個(gè)都進(jìn)入了另一個(gè)生命的體內(nèi),，這是我們創(chuàng)造的,，叫做'咱們'。”

羅伯特和弗朗西絲卡的愛(ài)情,，被世俗包圍,。在想，弗朗西絲卡為什么要為了責(zé)任而留下,，不和羅伯特走向大陸,。

想著弗朗西絲卡的寫給孩子的信中說(shuō)的：“我把活著的時(shí)候給了你們和理查德，那么我死去就和羅伯特在一起吧,！”

和《生命不能承受之輕》一樣,，命中注定兩人一定會(huì)有瓜葛，一定會(huì)相愛(ài),。相比托馬斯和特麗莎,，羅伯特·金頓和弗朗西絲卡愿意接受這段愛(ài)情，可是因?yàn)槭浪走€是無(wú)法在一起,。

對(duì)弗朗西絲卡的兩個(gè)孩子多了一份敬佩,，他們通情達(dá)理，懂愛(ài),，信愛(ài),。相信弗朗西絲卡知道自己的孩子這么的懂自己和羅伯特的感情，一定非常欣慰,。

至于理查德,，只能說(shuō)，他是痛苦的又是幸福的,。痛苦在于,，他的妻子并不愛(ài)他。幸福在于,，她的妻子是個(gè)有責(zé)任的人,。

這是一部令人落淚的小說(shuō)。即使寫的內(nèi)容不容易被是人接受,，在當(dāng)時(shí)也好,，在現(xiàn)在也好，都有不大部分人對(duì)于出軌表示厭惡,。但是真正的愛(ài)情是不會(huì)因?yàn)樗拿Q而變質(zhì),，變得世俗，令人厭惡,。

廊橋遺夢(mèng)經(jīng)典臺(tái)詞完整版 廊橋遺夢(mèng)經(jīng)典臺(tái)詞 確切的愛(ài)情篇二

關(guān)于《廊橋遺夢(mèng)》

羅伯特·金凱和弗朗西絲卡·約翰遜是美國(guó)作家羅伯特·詹姆斯·沃勒（robert james waller）在小說(shuō)《廊橋遺夢(mèng)》中傾力塑造的理想的男人和女人,。金凱被稱之為“最后的牛仔”，在他的身上既具備了男性原始的力量,、又有著文明社會(huì)中的儒雅,，這是一個(gè)有著堅(jiān)強(qiáng)意志,、頑強(qiáng)生命力、迥異于周圍人的“怪物”,，世間庸俗的女人似乎無(wú)法與他匹配,，他身上始終有一種隱秘的自然之源。而弗朗西絲卡這個(gè)四十二歲的風(fēng)姿綽約的農(nóng)婦卻像一顆天然的鉆石,，一直深深“埋藏”在那封閉的小鎮(zhèn)里,，這是一個(gè)有著美麗理想的農(nóng)婦、一個(gè)世俗的反抗者,，在她身上既有勤勞樸實(shí),，也有詩(shī)情畫意。作家沃勒讓這樣兩個(gè)在不同境域里有著不同生活的魂靈相遇后一見(jiàn)鐘情,，在四天之內(nèi)演繹了一場(chǎng)堅(jiān)貞不渝的可歌可泣的崇高愛(ài)情,，且從續(xù)書《夢(mèng)系廊橋》中也可以看出，四天的時(shí)間不僅演繹了男女主人公美好而豐富的情感,，同時(shí)也向世人道出了愛(ài)的真諦,，情的本質(zhì)。

一,、理想愛(ài)情的詮釋

“愛(ài)就行動(dòng)”,，雨果在逝世的前一天曾寫下的這句格言揭示了處于愛(ài)河中的人最根本的特征。愛(ài)情所固有的主動(dòng)性特征包含兩個(gè)難以區(qū)分的過(guò)程,，兩者構(gòu)成一個(gè)整體,。第一個(gè)過(guò)程是性欲，第二個(gè)過(guò)程是愛(ài)欲,。性欲賦予愛(ài)欲以巨大的內(nèi)在力量,，是愛(ài)欲的潛意識(shí)動(dòng)機(jī)，愛(ài)欲則規(guī)定指導(dǎo)著性欲的沖動(dòng),，是性欲同人的審美,、道德、社會(huì)存在性的高級(jí)領(lǐng)域和諧的統(tǒng)一體,。性欲以一種“暫時(shí)被忽略的方式”蘊(yùn)含在愛(ài)欲之中,。

男女主人公一見(jiàn)鐘情到身體結(jié)合，就是在愛(ài)情所固有的主動(dòng)性的雙重過(guò)程中順利實(shí)現(xiàn)的,，正如作家沃勒《夢(mèng)系廊橋》中所說(shuō)的那樣：“弗朗西斯卡,，冒著她一生中最大的風(fēng)險(xiǎn)朝他靠過(guò)來(lái)，他向她靠過(guò)去,。如果世界上存在原罪的話，那么,，他們的原罪是相互的,，應(yīng)由兩人平均分擔(dān),。”

情愛(ài)是性愛(ài)的鋪墊,，浪漫是現(xiàn)實(shí)的序曲,。兩個(gè)中年人的感情在雙向交流中緩緩的積聚、靠近,、擁抱,、交織，然后撞擊出原始的熱烈的雄壯的偉大的激情,，這的確是相愛(ài)的男人和女人才擁有的如醉如癡,、如火如荼的靈與肉的結(jié)合。在“強(qiáng)有力的,、使人升華的”洶涌澎湃的性愛(ài)激流中,，他們真正體驗(yàn)了性愛(ài)的身心愉悅，從而感悟到生命的詩(shī)意與音樂(lè)般的和諧,。這里既有魔力,、瘋狂、野性和迷亂,，更有人性的澄明清澈,、純潔和美麗，它不同于中國(guó)古典小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中走向靈的一端,，也有異于《金瓶梅》走向欲的一端,，而是鑄生命沖動(dòng)與精神生命于一體，融理智與情感于一爐,，在靈與肉高度緊張和諧統(tǒng)一的浪漫情調(diào)中,，在對(duì)強(qiáng)勁的物

質(zhì)力量與溫順的精神力量合成的原始生命力的崇高中，呼喚著生命的偉大,，歌唱著人性的光輝,，因?yàn)樾詯?ài)既是生理的、肉體的,，又是情感的,、精神的，它以人的生命個(gè)體沖動(dòng)為基礎(chǔ),，又注入了豐富的社會(huì)內(nèi)容和人生內(nèi)容,。愛(ài)既是生命個(gè)體自我的實(shí)現(xiàn)和升華，又在雙向運(yùn)作中相互創(chuàng)造,。金凱和弗朗西絲卡的精神生命和肉體生命在傾瀉融合中共同創(chuàng)造了一個(gè)永遠(yuǎn)不死的“第三生命”——即一切精神生活中偉大的頂峰?? 因此,，我們把這種從“肉”到“靈”強(qiáng)烈震撼讀者心靈和強(qiáng)烈扣動(dòng)讀者心弦的情感，稱之為人世間最偉大,、最本原,、最純正的愛(ài)情,，也是最“理想”的愛(ài)情。

二,、現(xiàn)實(shí)生活的兩難

人類美好自然的感情在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中有時(shí)會(huì)受到重創(chuàng),，面對(duì)這種重創(chuàng)彼此相愛(ài)的人恰恰能創(chuàng)造出一種特殊的心境，在這種“心境”下,，也能創(chuàng)造出一種獨(dú)特的語(yǔ)言,，借助于這種獨(dú)特的語(yǔ)言，我們從中能夠領(lǐng)悟覺(jué)察到彼此最深切的關(guān)懷與憂傷,。這種憂傷不僅僅噴薄于雙方的內(nèi)心深處,，煎熬著彼此真摯的情感，而且要讓雙方在自我的情感上做出慘痛的選擇及巨大的犧牲——他們只能把自己真摯的情感托付給所深愛(ài)的對(duì)方——托付給整個(gè)傾心相愛(ài)的歷程,。弗朗西絲卡當(dāng)初嫁給理查德.約翰遜,，并非是她理想中的歸宿，處在當(dāng)時(shí)特殊境遇中的她,，面臨選擇的有限,，只能做出無(wú)奈的決定。而敦厚善良的理查德給她提供的合理的選擇方式就是,；待她好,，還能給她一個(gè)充滿希望的美國(guó)。弗朗西絲卡來(lái)到了麥迪遜縣,。雖然這里沒(méi)有她理想中期盼的一切,，但是在這里她孕育了一雙兒女，過(guò)著普通家庭千篇一律的平靜生活,，在婚后二十多年的封閉生活中,，弗朗西絲卡稱得上是賢妻良母，她長(zhǎng)期遵循鄉(xiāng)村文化所要求的克制,、含蓄,、不茍言笑的行為準(zhǔn)則。在寒冷的十月之夜看兒子邁克打橄欖球,、帶著女兒卡洛琳到得梅因去買參加大學(xué)舞會(huì)的衣裳,，為全家人煮可口的飯菜，然而家人誰(shuí)也沒(méi)有想過(guò)弗朗西絲卡的習(xí)慣愛(ài)好和需要,，這恰是在許多現(xiàn)實(shí)婚姻中女人最大的悲哀與不幸,。

作者沃勒一邊把弗朗西絲卡塑造成模范式的妻子，而另一邊又在向讀者展示著她內(nèi)心的孤寂和躁動(dòng),，暗示著在現(xiàn)實(shí)生活中,，沒(méi)有“理想的愛(ài)情”作基礎(chǔ)所組合的家庭會(huì)有很多的遺憾和憂傷。現(xiàn)實(shí)與婚姻存在著的沖突，有時(shí)是隱性的,，結(jié)果造成雙方的孤獨(dú)或一方的孤獨(dú),；有時(shí)它又是顯性的，使相愛(ài)的雙方痛并幸福著,，由于這種幸福是瞬間即逝的，所以,，它的美麗是殘缺的,。正如弗朗西絲卡與金凱偶然的相遇——在個(gè)性氣質(zhì)、文化修養(yǎng),、道德觀念,、情趣愛(ài)好和心理感受等方面都是那樣的互相匹配，但因?yàn)橐环交螂p方有家庭的緣故,，這種矛盾就顯示出其殘

酷性,，無(wú)論怎樣選擇都需要一方放棄，必然以犧牲雙方的情感為代價(jià),。

婚姻是一種有約束力的社會(huì)制度,，它使組成家庭的雙方賦予了雙重的責(zé)任，這也是人的社會(huì)性的體現(xiàn),。弗朗西絲卡已為人婦為人母,，在經(jīng)歷了讓她一生最美好、最難忘的四天戀情之后,，她必須要做出選擇,，金凱也期待著她的選擇。當(dāng)丈夫和孩子回來(lái)之前,，此時(shí)女主人公的內(nèi)心是責(zé)任與情感的碰撞和煎熬,，最終，弗朗西絲卡選擇了對(duì)丈夫,、對(duì)孩子的責(zé)任和社會(huì)普遍認(rèn)可的情感,，然而她的內(nèi)心深處始終堅(jiān)守著對(duì)愛(ài)情的責(zé)任和忠誠(chéng)。面對(duì)弗朗西斯卡的抉擇,，金凱這個(gè)強(qiáng)有力的男人,，這個(gè)“最后的牛仔”在對(duì)愛(ài)情人生的理解中，在靈魂和肉體的搏擊過(guò)程中,，毅然決然地讓人性的光輝充滿胸間,，尊重了自己所愛(ài)的人的選擇，忍痛離開(kāi)了和自己融為一體的戀人,，使自己的人格得以升華而完善,。在《夢(mèng)系廊橋》中，再次淋漓盡致的表現(xiàn)出了男女主人公所負(fù)載的社會(huì)傳統(tǒng)價(jià)值中的責(zé)任——即對(duì)家庭的責(zé)任,，這也是相愛(ài)雙方相互理解尊重和真愛(ài)的一種最佳表現(xiàn)形式,。

三,、篤守愛(ài)情的理想

在生活中，人不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí),?；诘赖潞拓?zé)任所做出的自我情感犧牲，這并不是屈服,。作者沃勒雖然沒(méi)有給讀者設(shè)定有情人終成眷屬或是再次重逢的美滿結(jié)局,，但男女主人公堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情精神卻始終回蕩在人世間，也將永遠(yuǎn)給世人以情感上的激蕩和認(rèn)識(shí)上的啟迪,。

在《廊橋遺夢(mèng)》和《夢(mèng)系廊橋》兩本書中,，作家在描述自然屬性的男人和女人相愛(ài)后所帶來(lái)的無(wú)與倫比、刻骨銘心的愛(ài)情幸福的同時(shí),，又大義凜然的讓他們做出犧牲,。這種殘酷的現(xiàn)實(shí)并沒(méi)有阻礙愛(ài)情的繼續(xù)發(fā)展，相反,，在愛(ài)情與責(zé)任兩者之間作家的態(tài)度是并重的,，可以說(shuō)在情感的天平上加上了同樣的砝碼?？此泼芏窒嗟靡嬲?。弗朗西絲卡作為農(nóng)夫之妻、兒女之母,，在社會(huì)體系中是有責(zé)任的,，當(dāng)然這種責(zé)任既來(lái)自人內(nèi)在的天然情感，也來(lái)自周圍環(huán)境的壓力,。弗朗西絲卡與金凱之間的愛(ài)是刻骨名心的,，他們的選擇也是對(duì)彼此相愛(ài)責(zé)任的選擇，是建立在相互尊重,、珍愛(ài),、和理解的基礎(chǔ)之上的，他們的愛(ài)情得到了升華,，當(dāng)然,，讀者也從中體悟到了愛(ài)在生命中的精義，領(lǐng)悟到了愛(ài)情的真諦,。

正如金凱所說(shuō)：“我想我們兩個(gè)都進(jìn)入了另一個(gè)生命的體內(nèi),，這是我們創(chuàng)造的，叫做‘咱們’,。其實(shí)我們也不是在那個(gè)生命的里面,，我們就是那個(gè)生命。我們都丟掉了自己，創(chuàng)造了另一樣?xùn)|西,，這東西只能作為我倆的交織而存在,。天啊，我們就是在相愛(ài),，天上人間愛(ài)能有多深就愛(ài)多深,。”弗朗西絲卡在留給孩子們的信中也再次確定他們之間確實(shí)已創(chuàng)造了第三生命,，這第三生命就是他們倆人畢生

所守望的那份刻骨銘心的愛(ài)情,。因?yàn)檫@一生命的出現(xiàn)，使兩個(gè)分離的有情人,，在精神上始終如一，情感上相互守望,。他們兩人把四天之內(nèi)所有的愛(ài)情細(xì)節(jié)都銘記于心,。雖然分離，但對(duì)那些能捕捉到當(dāng)年的生活情景里的任何事物都滿懷深情：舊的餐桌,、迷人的照片,、伴舞時(shí)的音樂(lè)、跳舞時(shí)的裙子,、還有那寫有葉芝詩(shī)句的小小的紙條??

這就是現(xiàn)實(shí)生活中的兩個(gè)人——兩顆心深深相愛(ài),、始終渴望重逢、渴望再度匯入愛(ài)河的兩個(gè)人,。在《夢(mèng)系廊橋》中,，作家向讀者講述了自男女主人公分別后，除了遵從社會(huì)體系中的道德責(zé)任外,，在他們的內(nèi)心深處和行為上都忠實(shí)于自己的那份情感,。弗朗西絲卡為堅(jiān)守愛(ài)情，丈夫去世后仍留在麥縣,，守望著那片土地,，拒絕了身邊所有對(duì)她傾慕的男性。她留守在那里,，期盼自己思念多年的人來(lái)找她,，渴望著能夠彌補(bǔ)他們一生情感生活上的缺憾。金凱為堅(jiān)守愛(ài)情,，仍舊過(guò)著孤獨(dú)遠(yuǎn)游生活,，他在《旅途生活散文集》中寫下了這樣的一段話：“不過(guò)，我做了選擇,。我最大的毛病是總是向前而從不回頭,，從不為我留在身后的東西感到空虛，除了那個(gè)女人。由于這個(gè)毛病,，我放棄了家里的燈而選擇了出游,。”正是由于他和弗朗西絲卡在一起度過(guò)的親密時(shí)光成了他界定愛(ài)的時(shí)刻,。此后,，他選擇一直不停地遠(yuǎn)游，決沒(méi)有超越任何界限的風(fēng)流韻事發(fā)生,。在《夢(mèng)系廊橋》中出現(xiàn)的一些關(guān)于金凱與幾個(gè)模糊印象的女人之間短暫的風(fēng)流韻事和一個(gè)“從天而降”的兒子這樣的插曲,，只是陪襯了金凱對(duì)弗朗西絲卡愛(ài)的深沉和忠貞。往事如煙,，重回羅斯曼橋才是他最向往的方向,。他們雙雙日日夜夜年年歲歲的堅(jiān)守著自己的愛(ài)情陣地，直至桑榆暮年,。而金凱幾乎沒(méi)有什么障礙就會(huì)閃現(xiàn)在弗朗西絲卡的面前,。然而就是因?yàn)椤柏?zé)任”和對(duì)她的深愛(ài)，他委屈摧殘著自己,，但他并沒(méi)有因此而垮掉,，因?yàn)樗膬?nèi)心始終渴望著與所愛(ài)的人相見(jiàn)重逢。為了自己的生命在消逝于宇宙之前能夠無(wú)怨,，他驅(qū)車向羅斯曼橋駛來(lái),，即使看不見(jiàn)弗朗西絲卡，見(jiàn)見(jiàn)那橋也足以了卻他一生的心愿,。因?yàn)榍∈沁@座古老的橋使他和她相遇,、相識(shí)、相愛(ài),、相知,，在這座古老的橋頭他收到了寫有詩(shī)句的“邀請(qǐng)函”。也正是在這座古老的橋面上,，弗朗西絲卡看到了金凱留下的新的腳印,，感覺(jué)到了相愛(ài)之人的那熟悉的氣息，卻又在剎那間消失得無(wú)影無(wú)蹤,。這種走向兩極的殘酷的情景設(shè)置,，又怎能不令讀者的情緒隨之跌宕起伏呢？生活如同戲劇般變化著,，在沒(méi)有情節(jié)的時(shí)候制造了矛盾,；在情節(jié)一發(fā)不可收拾之時(shí)又戛然而止。廊橋上的再度失之交臂,，給讀者留下了男女主人公可能再次重逢的信號(hào),，但就在金凱完成生命的終極心愿準(zhǔn)備開(kāi)始新的生活時(shí),，卻又倉(cāng)促地離開(kāi)了人間。

一本《夢(mèng)系廊橋》很自然地鑲嵌在《廊橋遺夢(mèng)》中了,，弗朗西絲卡在充滿希望之時(shí),，收到了金凱的骨灰和遺物，此時(shí)對(duì)她的打擊是沉重而致命的,。此后弗朗西絲卡生活的全部精神寄托,，就只有這些遺物和回憶陪伴她度過(guò)余生。她趴在了那張留下他們美好片斷的餐桌上,，在靜靜的思慕和平靜的回憶中安詳?shù)仉x去,。

曾經(jīng)有人說(shuō)過(guò)，生存便是付出自己尋求永存,，而尋求永存以及付出自己便是死亡,。這與其說(shuō)是對(duì)生命的悲觀主義態(tài)度，不如說(shuō)是對(duì)生存的肯定和禮贊,。金凱與弗朗西絲卡生時(shí)為愛(ài)情,、為責(zé)任努力得付出自己，而死亡的來(lái)臨也給他們帶來(lái)了跨越生死的理想歸宿,。他們的骨灰在廊橋相融一體。這座橋是他們情感歷史的見(jiàn)證,，是他們愛(ài)的起點(diǎn),，也是他們愛(ài)情結(jié)合的象征和愛(ài)的最終歸宿。因此,，我們讀懂了弗朗西絲卡最后的要求“把我的生命給了我的家庭,，我把剩下的遺體給金凱?！边@種生死不渝的情感定位,，特別契合東方文化規(guī)范的審美習(xí)慣和心理定勢(shì)：今生不能在一起，來(lái)世也要長(zhǎng)相守,。

從《廊橋遺夢(mèng)》到《夢(mèng)系廊橋》,，詹姆斯·沃勒給讀者深化的是同一主題——“愛(ài)情”與“責(zé)任”，贊美人類一直追求的理想的,、完美和諧的愛(ài)情,，推崇作為社會(huì)個(gè)體所要承擔(dān)的責(zé)任和義務(wù)。在這種自然社會(huì)與理想社會(huì)對(duì)立統(tǒng)一的體系中,，作為自然社會(huì)中的個(gè)體,，在思想上和行為上都觸到了人性的深度，在這種深度中使理想的愛(ài)情,、現(xiàn)實(shí)的生活,、愛(ài)情的理想在三個(gè)層面達(dá)到了辯證統(tǒng)一,，從而獲得情感與生命的升華。

廊橋遺夢(mèng)經(jīng)典臺(tái)詞完整版 廊橋遺夢(mèng)經(jīng)典臺(tái)詞 確切的愛(ài)情篇三

廊橋遺夢(mèng)經(jīng)典臺(tái)詞

在充滿活力,，日益開(kāi)放的今天,，我們用到臺(tái)詞的地方越來(lái)越多，臺(tái)詞是用以展示劇情,，刻畫人物,，體現(xiàn)主題的主要手段。究竟什么樣的臺(tái)詞才是好的臺(tái)詞呢,？下面是小編幫大家整理的廊橋遺夢(mèng)經(jīng)典臺(tái)詞,，僅供參考，歡迎大家閱讀,。

1,、我意識(shí)到愛(ài)不會(huì)遵循人的意愿，它的神秘之處在于純粹,，絕對(duì),。

2、我活著的時(shí)候,，屬于這個(gè)家,，但愿死了以后，屬于他,。

3,、有的人在這兒定居了，成了家,。并沒(méi)有沉浸在里面,。我沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)那些非洲羚羊，可這并不等于我不想看,。

4,、我期望永遠(yuǎn)保留著份愛(ài)，我期望終生都能這樣的愛(ài)你,。

5,、認(rèn)識(shí)你我用了一下子，愛(ài)上你我用了一陣子,，忘記你我卻用了一輩子,。

6、我要向你走去,，你向我走來(lái)已經(jīng)很久了,，雖然我們相會(huì)之前誰(shuí)也不明白對(duì)方的存在。

7,、我不想需要你,，因?yàn)槲覠o(wú)法擁有你,。

8、我僅有一件事要說(shuō),，就這一件事,，我以后再不會(huì)對(duì)任何人說(shuō)，我要你記?。涸谝粋€(gè)充滿混沌不清的宇宙中,，這樣明確的愛(ài)只會(huì)出現(xiàn)一次，不論你活幾生幾世,，以后再也不會(huì)再現(xiàn),。

9、愛(ài)這么麻煩的事情,，最好一輩子都別遇上,，我怕用一秒鐘愛(ài)上你，還得一輩子去忘記,。

10,、我要向你走去，你向我走來(lái)已經(jīng)很久了,。雖然我們相會(huì)之前誰(shuí)也不明白對(duì)方的存在,。

11、舊夢(mèng)是好夢(mèng),，沒(méi)有實(shí)現(xiàn),，可是我很高興我有過(guò)這些夢(mèng)。

12,、感情世界，受傷最深的往往都是女人,。

13,、帶我走，此刻就走,，帶我去你到過(guò)之處,，到世界的另一端。

14,、我們每個(gè)人都生活在各自的過(guò)去中,，人們會(huì)用一分鐘的時(shí)光去認(rèn)識(shí)一個(gè)人，用一小時(shí)的時(shí)光去喜歡一個(gè)人,，再用一天的時(shí)光去愛(ài)上一個(gè)人,，到最終呢，卻要用一輩子的時(shí)光去忘記一個(gè)人,。

15,、這樣確切的愛(ài),，一生僅有一次。

16,、感情的魔力雖然無(wú)法抗拒,，若因?yàn)楦星槎畔侣氊?zé)，那么感情的魔力就會(huì)消失,，而感情也會(huì)所以蒙上一層陰影,。

17、感情是有魔力的,，但如果放下職責(zé),，這份魔力就會(huì)消失。

18,、我是大路,，是遠(yuǎn)游客，是所有下海的船,。

19,、我不能讓生命就此消逝無(wú)蹤，重頭再來(lái),。

20,、你使我害怕，盡管你對(duì)我很溫柔,。如果我和你在一齊時(shí)不掙扎著控制自我,，我會(huì)覺(jué)得失去重心，再也恢復(fù)可是來(lái),。

21,、愛(ài)這么麻煩的事情，最好一輩子都別遇上,，我怕用一秒鐘愛(ài)上你，還得一輩子去忘記,；世界哪有什么完美,，我笑著生活是因?yàn)閯e無(wú)他法,。

22、我把我的一生給了我的家人,，我期望能把剩下的給羅伯特。

23,、一個(gè)奇怪的陌生人,，鮮花，香水,，啤酒,，還有在炎炎盛夏一個(gè)星期一的祝酒,，這一切她已經(jīng)幾乎應(yīng)付不了了。

24,、我今日才明白,，我之所以漂泊就是在向你靠近。

25,、這樣的外形固然宜人，可是真正重要的是來(lái)自生活的理解力和**,，是能感動(dòng)人也能受到感動(dòng)的'細(xì)致的心靈。

26,、她什么也沒(méi)做,，什么也沒(méi)做,。可是她還是感到內(nèi)疚,，是從一種遙遠(yuǎn)的可能性而來(lái)的內(nèi)疚,。

27,、在四天之內(nèi)，他給了我一生,，給了我整個(gè)宇宙，把我分散的部件合成了一個(gè)整體,。我從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)想他，一刻也沒(méi)有,。

28,、可是他浪跡天涯,，漂亮女人到處都是,。這樣的外形固然宜人,，可是真正重要的是從生活中來(lái)的理解力和**，是能感人也能受感動(dòng)的細(xì)致心靈,。

29、你要明白,，這個(gè)家在我走了以后,，會(huì)完全變的,。

30、我愿你歡樂(lè),，即使你的歡樂(lè)不再是因?yàn)槲摇?/p>

31、血涌上她的面頰,，她自我能感覺(jué)到,。她什么都沒(méi)做,，什么也沒(méi)說(shuō)，可是自我覺(jué)得好像是做了,，說(shuō)了,。

1,、是，是的,。你也許不明白我的觀念，跟當(dāng)前整個(gè)美國(guó)社會(huì)固有的家庭倫理格格不入,。你大概是這么想的:我像個(gè)可憐的,，游離的靈魂,，到處游蕩，既沒(méi)有電視機(jī)，也沒(méi)有自我的浴室……

2,、我僅有一件事要說(shuō)，就這一件事,，我以后再不會(huì)對(duì)任何人說(shuō),，我要你記?。涸谝粋€(gè)充滿混沌不清的宇宙中，這樣明確的愛(ài)只會(huì)出現(xiàn)一次,，不論你活幾生幾世,，以后再也不會(huì)再現(xiàn),。

3、我要向你走去,，你向我走來(lái)已經(jīng)很久了。雖然我們相會(huì)之前誰(shuí)也不明白對(duì)方的存在,。

4,、羅伯特之后睡著了,，可我一夜沒(méi)合眼。我該怎樣辦,？后天他就要離開(kāi)了，這一切是多么地完美,，令人留戀，可就要……結(jié)束了……

5,、我今日才明白，我之所以漂泊就是在向你靠近

6,、道尼先生之后娶了魯茜,，顯然他們的婚姻比原先的美滿。道尼先生原先那一位不能滿足他。

7,、你們的父親去世以后,，我以往找過(guò)羅伯特，可他已經(jīng)離開(kāi)了地理雜志社,。沒(méi)人明白他在哪兒,。我把對(duì)他的思念,，寄托在我們以往到過(guò)的那些地方。所以,，我在每年生日的那一天,，都要故地重游,。

8、當(dāng)一個(gè)女人結(jié)了婚,，有了自我的孩子就……意味著，生活的起點(diǎn),，也意味著……終點(diǎn),。

9,、可是我呢？我的感覺(jué)很怪,，覺(jué)得,，她欺騙的不是爸爸,，而是我，反常嗎,？因?yàn)槭仟?dú)生子，所以,，就……自我象……家里的王子,。潛意識(shí)里總認(rèn)為，自我的母親不該,，有這種活力，因?yàn)樗悄赣H。

10,、最終,，他明白了一切：他走過(guò)的所有荒野沙灘上所有那些細(xì)小的腳印,，那些從未起錨的船上裝的神秘的貨箱，那些躲在簾幕后看著他在昏暗的城市曲折的街道上行走的一張張臉——所有這一切的意義他最終都明白了,。像一個(gè)老獵人遠(yuǎn)行歸來(lái),，看到家中篝火之光，所有的孤寂之感一下子溶解了,。最終，最終……他走了這么遠(yuǎn)這么遠(yuǎn)來(lái)到那里,。于是他以最完美的姿勢(shì)在她身上,，沉浸于終身不渝的全心全意的對(duì)她的愛(ài)之中,。最終！

11,、我是大路,，是遠(yuǎn)游客,，是所有下海的船。

12,、最趣味的……你要是覺(jué)得男人說(shuō)自我的事兒覺(jué)得累,，那你太不了解男人了,。對(duì)不起，你別誤會(huì),。我不是想說(shuō)你什么，我是……

13,、對(duì),，我喜歡教書,。就想教出一些有出息的學(xué)生,。當(dāng)然不可能個(gè)個(gè)有出息，不現(xiàn)實(shí),。于是我就挑出幾個(gè)，一心想把他們培養(yǎng)成材

14,、當(dāng)然有不一樣的，可……你說(shuō)的愛(ài)是那種,，不體面，不正常,，不規(guī)矩……

15、這是你的家,。不是什么旮欄兒。我愿意說(shuō),。我想想……恐怕比起來(lái)，我到過(guò)的最趣味的地方是非洲,。那是另一個(gè)天地,，不僅僅僅由于那兒的文化和人民很棒,，并且，那兒天空從黎明到黃昏的色彩,，所有一切都那么真實(shí)迷人。那兒生活是原始的,，人和野獸不分彼此，誰(shuí)該活,？誰(shuí)該死,？沒(méi)有任何法庭判決,。在那兒……不存在虛偽的東西。一切都那么樸實(shí),。美極了,，真的。

16,、到天亮?xí)r他稍稍抬起身子來(lái)正視著她的眼睛說(shuō)，“我在此時(shí)來(lái)到這個(gè)星球上,，就是為的這個(gè)，弗朗西斯卡,。不是為旅行攝影,，而是為愛(ài)你,。我此刻明白了。我一向是從高處一個(gè)奇妙的地方的邊緣跌落下來(lái),，時(shí)光很久遠(yuǎn)了，比我已經(jīng)度過(guò)的生命要多許多年,。而這么多年來(lái)我一向在向你跌落,?！?/p>

17、她走到庭院門口站著,，然后走到小巷口。事隔二年之后她仍能看見(jiàn)他在近黃昏的午后走出卡車來(lái)問(wèn)路,，她還能看見(jiàn)哈里顛簸著駛向鄉(xiāng)間公路然后停下——羅伯特·金凱站在踏板上，回頭望著小巷,。

18、你聽(tīng)著,，底下還有,。你想象一下,，我脖子上掛著三架照相機(jī)，提著三角架,，褲子掉下來(lái),，掛在腿上，躲在樹(shù)叢里,，突然一只大猩猩，身材異常高,，它直愣愣地看著我，那股騷勁兒,，我這輩子從來(lái)沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)，它的頭發(fā)亂蓬蓬的,，多的出奇。當(dāng)時(shí)我一動(dòng)不動(dòng),，這種情景不能動(dòng)。

19,、可是他浪跡天涯,，漂亮女人到處都是,。這樣的外形固然宜人，可是真正重要的是從生活中來(lái)的理解力和活力,，是能感人也能受感動(dòng)的細(xì)致心靈,。

20,、一般說(shuō)來(lái)，大家都互相幫忙,，有人病了，或傷著了,，鄰居們都會(huì)幫著去摘玉米,，割燕麥，或者,，干別的。車停在街上也不用鎖,。并且,，孩子跑開(kāi)也不用擔(dān)心。這兒的人……有許多好的品質(zhì),，我十分尊重他們?？墒恰?/p>

21,、舊夢(mèng)是好夢(mèng)，沒(méi)有實(shí)現(xiàn),，可是我很高興我有過(guò)這些夢(mèng)。

22,、弗朗西斯卡在六十七歲生日時(shí)坐在窗口望著秋雨細(xì)細(xì)回味,。她拿著白蘭地到廚房去,，停下來(lái)凝視著他們倆人以往站過(guò)的那塊地方，內(nèi)心洶涌澎湃不能自已,。每次都是這樣的。這感情太強(qiáng)烈,，以至于多年來(lái)她只敢每年詳細(xì)回憶一次，不然單是那感情的沖力就會(huì)使她精神崩潰,。

23,、帶我走,，此刻就走，帶我去你到過(guò)之處,，到世界的另一端

24、可是那力量,，那騎著彗星尾巴來(lái)到這個(gè)世上的豹子,，那個(gè)在炎熱的八月的一天里尋找羅斯曼橋的沙曼人,，還有那個(gè)站在一輛名叫哈里的卡車踏板上回頭望著她在一個(gè)衣阿華農(nóng)場(chǎng)的小巷的塵土中逝去的人，他在哪里呢,？在這些詞句中能找到嗎,？

25、有句話,，我是第一次說(shuō)，并且只說(shuō)一次,，這樣確切的愛(ài),，一生僅有一次，我今日才明白,，我之所以漂泊就是為你。

26,、你使我害怕,，盡管你對(duì)我很溫柔,。如果我和你在一齊時(shí)不掙扎著控制自我，我會(huì)覺(jué)得失去重心,，再也恢復(fù)可是來(lái)。

27,、我活著的時(shí)候，屬于這個(gè)家,，但愿死了以后，屬于他,。

28、你要明白,，這個(gè)家在我走了以后,，會(huì)完全變的,。

29、可惜不是,。地理雜志要求我，按他們的構(gòu)思去拍,，不能有自我的見(jiàn)識(shí),。我是工具，不是藝術(shù)家,。讓人頭疼的是……我太規(guī)范化，太一般,。

30,、不,，我們一向在談話。是你在提問(wèn)題,。你的話含義太深了,，可我這個(gè)人太淺薄,，根本不懂你的意思，也不能……理解,。

31、有的人在這兒定居了,，成了家。并沒(méi)有沉浸在里面,。我沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)那些非洲羚羊,，可這并不等于我不想看,。

32、不,，從來(lái)不,。告訴我你以前到過(guò)世界上最趣味的地方是哪兒,？可是，你要是,，覺(jué)得累……就別說(shuō)

33,、這樣確切的愛(ài),，一生僅有一次。

34,、不,。我心里在說(shuō),，我錯(cuò)了羅伯特，我不該留下,，可我又不能走，為什么不能走,？我告訴過(guò)你，你再說(shuō)一遍,，為什么我該走，我聽(tīng)見(jiàn)他在耳邊說(shuō)：這種感情一輩子只可能有一次,。

35、沒(méi)事兒,，不用解釋,。我就當(dāng)你在恭維我,。之后說(shuō),。

36、我把他的攝影集送給魯茜了,，你們要有興趣能夠看看。要是你們覺(jué)得我說(shuō)的還是不夠清楚,，這本攝影集也許會(huì)對(duì)你們有所啟發(fā)因?yàn)樗臄z影有十分豐富的內(nèi)涵。

37,、愛(ài)這么麻煩的事情,，最好一輩子都別遇上，我怕用一秒鐘愛(ài)上你,，還得一輩子去忘記；世界哪有什么完美,，我笑著生活是因?yàn)閯e無(wú)他法。

38,、真是個(gè)難熬的經(jīng)歷。痛苦極了,，能夠說(shuō)是慘痛,。

39,、這兒沒(méi)有我……少女時(shí)候的……夢(mèng)想

40、我們還會(huì)再見(jiàn)面的,。用不著此刻決定，你再研究研究,，等再見(jiàn)面，你也許改主意了,。

41,、不,，我是怕，你沒(méi)興趣對(duì)一個(gè)犄角旮欄兒里的家庭婦女談自我的事,。

42、我們每個(gè)人都生活在各自的過(guò)去中,，人們會(huì)用一分鐘的時(shí)光去認(rèn)識(shí)一個(gè)人，用一小時(shí)的時(shí)光去喜歡一個(gè)人,，再用一天的時(shí)光去愛(ài)上一個(gè)人，到最終呢,，卻要用一輩子的時(shí)光去忘記一個(gè)

43,、我，我想,，永遠(yuǎn)留著它。我想在我下半輩子還是這么愛(ài)你,?？墒恰墒且x開(kāi)這個(gè)家情景就變了,。因?yàn)槲也荒馨堰@個(gè)家破壞了，去建個(gè)新的,。看來(lái)我只能把對(duì)你的這份感情,，深深地埋在心里,。你,，你幫幫我……

44、舊夢(mèng)是好夢(mèng),，沒(méi)有實(shí)現(xiàn),，可是我很高興我有過(guò)這些夢(mèng),。

45、你說(shuō),，'我是大路，我是遠(yuǎn)游客,，我是所有下海的船。'這是對(duì)的,，你是這么感覺(jué)的,，你感覺(jué)大路就在你身體里面,。不,，還不止如此。我不明白我能不能說(shuō)清楚，從某種意義上說(shuō)你本人就是大路,。幻想與現(xiàn)實(shí)相遇的夾縫,，就是你所在的地方，在外面大路上,。大路就是你?！?/p>

46,、此刻很清楚,，我向你走去，你向我走來(lái)已經(jīng)很久很久了,。雖然在我們相會(huì)之前誰(shuí)也不明白對(duì)方的存在。

望永遠(yuǎn)保留著份愛(ài),，我期望終生都能這樣的愛(ài)你。

1,、真正的愛(ài)情是屬于成年人的,。

2,、這樣確切的愛(ài)，一生只有一次,。

3、為古老的夜晚和遠(yuǎn)方的音樂(lè)干杯,！

4,、感情世界,，受傷最深的往往都是女人。

5,、我不能讓生命就此消逝無(wú)蹤,，重頭再來(lái)。

6,、我只能試著在心靈深處緊緊的守候著你。

7,、一生的努力就是為了來(lái)這,，來(lái)這里找你,。

8、我今天才知道,，我之所以漂泊就是在向你靠近,。

9,、腦子只想著他，什么也做不下去,，煥發(fā)了真實(shí)的我。

10,、我希望永遠(yuǎn)保留著份愛(ài),，我希望終生都能這樣的愛(ài)你,。

11、愛(ài)情是有魔力的,，但如果放棄責(zé)任,，這份魔力就會(huì)消失,。

12、愛(ài)情并不遵從我們的想象,。愛(ài)情的神秘在于它的純潔與純粹,。

13,、曾經(jīng)有過(guò)的夢(mèng)，都是美好的,。雖然沒(méi)有實(shí)現(xiàn),，可畢竟是個(gè)夢(mèng),。

14、蕩氣回腸,、刻骨銘心的婚外戀情,，而道德對(duì)于婚外情是永遠(yuǎn)說(shuō)不,！

15、我游遍世界各地,，作為一名攝影師,，就是為了來(lái)到這里,，為了與你相遇！

廊橋遺夢(mèng)經(jīng)典臺(tái)詞完整版 廊橋遺夢(mèng)經(jīng)典臺(tái)詞 確切的愛(ài)情篇四

《廊橋遺夢(mèng)》觀后感

卡洛琳和邁克姐弟兩人都面臨著家庭離異的困擾,，在母親弗朗西斯卡去世后留下的一封長(zhǎng)信中了解到母親深埋在心底的一段感情秘密……1965年的一天，弗朗西斯卡獨(dú)自留在家中,。攝影記者羅伯特·金凱向她打聽(tīng)曼迪遜橋的所在,。兩人在橋邊一起工作,，拍照。夜色降臨,，回到弗朗西斯卡的家里,，在輕柔的音樂(lè)舞曲中,，兩人情不自禁地相擁共舞。然而弗朗西斯卡卻不愿舍棄家庭,，兩人痛苦地分手了,。后來(lái),，她得知了金凱的死訊。弗朗西斯卡在遺囑中要求將她的骨灰撒在曼迪遜橋畔,?？辶蘸瓦~克都被母親的感情故事和對(duì)家庭的責(zé)任心所感動(dòng)同時(shí)，他們也開(kāi)始珍視目前的家庭,，放棄了草率離婚的打算,。

影片的情節(jié)十分簡(jiǎn)單,，但是其中的情緒表現(xiàn)卻十分細(xì)膩。影片揭示出了中年人的倫理價(jià)值觀與情感平衡問(wèn)題,，其所表現(xiàn)出的是一種較為正統(tǒng)的維系家庭的主題,。自由并不意味著對(duì)傳統(tǒng)道德觀念的摒棄和背離。人如果放棄了自己對(duì)家庭的責(zé)任,，對(duì)社會(huì)的責(zé)任。那么,，所謂的自由也就成了海市蜃樓般的虛無(wú)縹緲?！独葮蜻z夢(mèng)》以其對(duì)中年人家庭和情感問(wèn)題的細(xì)膩刻畫引起了眾多中年觀眾的共鳴,。

對(duì)于愛(ài)情的升華發(fā)展,，瓦西列夫在情趣與倫理上作了精要的概述，“只有雙方在審美和道德方面能夠逐漸充分而細(xì)致地相互適應(yīng),，真正的愛(ài)情才會(huì)發(fā)展”,，愛(ài)情附麗著對(duì)責(zé)任的承擔(dān)和在審美與情趣方面的相互認(rèn)同,。弗朗西斯卡在廊橋貼的留言條，說(shuō)明了她找到了心目中認(rèn)同的愛(ài)情,，找到了知己,，她已經(jīng)愛(ài)上了金凱,。

影片的高潮部分，在大雨中弗朗西斯卡與金凱最后的見(jiàn)面,，也就是弗朗西斯卡在最后的選擇中與金凱分別那場(chǎng)戲,，華麗的精彩,！就像整部電影的敘事手法一樣,，以一種很慢的節(jié)奏，用演員每一個(gè)細(xì)微的表情,，場(chǎng)景中的雨水，在水霧中閃爍的紅燈讓觀眾去靜靜去體會(huì),，在這最后的時(shí)刻,，兩個(gè)人的那種期待與心痛,，尤其是弗朗西斯卡走與不走之間的折磨！風(fēng)雨之中,，坐在車?yán)锏母ダ饰魉箍ǎ粗贿h(yuǎn)處站在雨中正與她對(duì)視的金凱,，曼妙舒緩的音樂(lè)響起夾雜著著雨聲與整個(gè)場(chǎng)景相得益彰,，畫面推向金凱與弗朗西斯卡的臉,，站在雨中的金凱顯得是如此的憔悴，而弗朗西斯卡也失去了那四天里的光彩,，沒(méi)有對(duì)話，沒(méi)有旁白,，只有音樂(lè)與雨水的聲音，通過(guò)蒙太奇的手法將兩個(gè)人的臉交叉的展現(xiàn)我們面前,，我們所能感受到的卻是兩人對(duì)于彼此的期待,，從他們閃爍的眼神,，從他們嘴角劃過(guò)的短暫的微笑，可是同時(shí)金凱的全身濕透,，頭發(fā)散亂也分明向我們?cè)V說(shuō)著他內(nèi)心的痛苦,，他如此深愛(ài)的女人正坐在她丈夫的車?yán)?，手里提著剛剛從商店里買來(lái)的食物，正如這場(chǎng)雨一樣打濕的不是他的身體而是他的心,！弗朗西斯卡在看到金凱的那個(gè)瞬間她的整個(gè)人也似乎就在同一時(shí)間里從家庭與所在的生活中脫離了出來(lái),，只有她與金凱，只有他們兩個(gè)人,，如此恬靜的世界,，她是多么想就這樣與她深愛(ài)的男人廝守到死,！而這一段正是很好的表現(xiàn)出幾天沒(méi)見(jiàn)面的兩人對(duì)于彼此的愛(ài)慕與思念，直到弗朗西斯卡的丈夫回到車?yán)?，才把她毫不留情的拉回到現(xiàn)實(shí)的世界之中！而此刻也正是家庭與愛(ài)情同時(shí)正面的出現(xiàn)在弗朗西斯卡的面前,，也是她最為直接的選擇機(jī)會(huì),！

兩輛車同時(shí)開(kāi)動(dòng),，也同時(shí)在一個(gè)十字路口被同一個(gè)紅燈攔下，在紅燈的這段時(shí)間里就是弗朗西斯卡選擇的時(shí)機(jī),，如她所說(shuō)她要下車并不難,！電影很好的把握這個(gè)場(chǎng)景,，對(duì)于弗朗西斯卡內(nèi)心世界的突出相當(dāng)?shù)牡轿唬凵裰惺冀K讓人心

痛的淚水,，不斷的深呼吸都反映出此時(shí)她的煎熬,，她是多么的希望就這樣下車奔向她的愛(ài)人，告別那些瑣事與乏味,，可又始終放不下她對(duì)于丈夫與孩子的責(zé)任，她的內(nèi)心是在做著怎樣的對(duì)抗,！畫面從弗朗西斯卡身上改為從她的角度觀看金凱，在車內(nèi)他俯身拿出弗朗西斯卡送給他的項(xiàng)鏈,，而此時(shí)旁白弗朗西斯卡的聲音回憶起了她與金凱之間這四天里美好的回憶————點(diǎn)點(diǎn)滴滴,，在旁白的敘述與金凱將項(xiàng)鏈掛在后視鏡的動(dòng)作中，隔著車外的漂泊的雨,，通過(guò)畫面角度的選取，在弗朗西斯卡的角度透過(guò)這個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作我們看到了金凱對(duì)于弗朗西斯卡最后的邀請(qǐng)，一種直擊心靈的感動(dòng),！畫面再次傳向弗朗西斯卡,，給了她一個(gè)轉(zhuǎn)動(dòng)門把手的特寫，她的手緊緊的抓住,，在顫抖在激烈的掙扎，很用力的推,，卻始終差那么一點(diǎn)點(diǎn),，這個(gè)精彩的特寫也正是她內(nèi)心不斷對(duì)抗的實(shí)體表現(xiàn)，讓觀眾也同時(shí)跟著女主角的這種折磨思考著到底如何抉擇,！紅燈最終轉(zhuǎn)為綠色，金凱的車尾燈左邊方向在閃亮,，卻沒(méi)有即使離開(kāi),，他希望在這最后的時(shí)刻給弗朗西斯卡或者說(shuō)給自己最后一次機(jī)會(huì),，即使只有幾秒鐘的停留也充滿了期待，但最終弗朗西斯卡的門沒(méi)有開(kāi),，金凱向左邊轉(zhuǎn)去,，而弗朗西斯卡走向了另一個(gè)方向,，這仿佛也預(yù)示了這是兩人最后一次見(jiàn)面，從此回到了各自的人生,，外面的雨依舊在下,，而車內(nèi)的兩個(gè)人的心早已濕透,！“讓我再說(shuō)一次為什么我不能離開(kāi)，在告訴我一次為什么我要離開(kāi),。這樣的感情一生只能擁有一次”弗朗西斯卡滿面淚花,，在我們耳邊響起的是她心痛的聲音,！

人活著的時(shí)候總是有太多地顧及，或許死了之后也就不再擔(dān)心什么,！弗朗西斯卡的愛(ài)情是幸福的同樣也是辛苦的“在生前我是屬于我的丈夫我的孩子的,，希望我可以在死后屬于金凱”，這也正是弗朗西斯卡為什么決定在死后,，將自己的骨灰撒向廊橋的原因。過(guò)去因?yàn)榉N種她不能背棄,，不能離開(kāi),，終于她的生活,，她對(duì)于婚姻對(duì)于家庭的生活結(jié)束了，終于可以對(duì)過(guò)去的責(zé)任做一個(gè)終結(jié),，終于可以拋開(kāi)一切的去追尋她的夢(mèng)想與愛(ài)情，金凱就在他們相識(shí)相戀的廊橋等待著她,，等待著遲來(lái)的相逢，等待著愛(ài)的烈火將他們?cè)僖淮斡篮愕娜诨谝黄?！弗朗西斯卡的骨灰被兒女用雙手整個(gè)灑向廊橋，空中自由飛舞的她在此刻我想也正向著金凱,，帶著滿身的疲憊,，輕松的微笑著奔去,！