“報告”使用范圍很廣,，按照上級部署或工作計劃，每完成一項任務,，一般都要向上級寫報告,，反映工作中的基本情況,、工作中取得的經(jīng)驗教訓,、存在的問題以及今后工作設想等,，以取得上級領導部門的指導,。報告對于我們的幫助很大,，所以我們要好好寫一篇報告。這里我整理了一些優(yōu)秀的報告范文,，希望對大家有所幫助,，下面我們就來了解一下吧。

視覺傳達畢業(yè)論文題目 視覺傳達畢業(yè)論文開題報告篇一

國營農(nóng)場因其特殊的歷史使命均具有較大的規(guī)模,，同時與周邊鄉(xiāng)村有較遠的距離,，其視覺效果較為寬廣，其作物種植種類不雜亂，且較為有序,，以廣闊的種植區(qū)為資源開發(fā)建設,，容易形成較為壯觀的視覺效果[1]。例如,，湛江農(nóng)墾局在徐聞縣的東部鄉(xiāng)鎮(zhèn),，種植著約2萬hm2的菠蘿，形成了壯觀的“菠蘿地?！?，并且隨著季節(jié)的不同，其景致也產(chǎn)生不同的效果,，尤其在菠蘿成熟的季節(jié),，人在空間中不僅能得到視覺享受，同時也能聞到菠蘿的香味在農(nóng)場里感覺全部身心都至身體大自然中,，因此可以強調人與自然的融合關系,，適合營造人與自然交流、對話的和諧之風,。

國營農(nóng)場的建筑主要分為3個類型,，即辦公區(qū)、生活區(qū)和生產(chǎn)區(qū)[2],。與其他農(nóng)村建筑現(xiàn)狀相比,，農(nóng)場建筑相對具有一定的規(guī)劃性，其道路系統(tǒng)較為完善,，建筑樣式將為整齊,。在生活區(qū)，各家各戶空間既具有一定的私密性,，同時又是以一個整體存在,，各戶之間前后距離不會太遠，以此便于保留與維持人與人之間的交流空間,。雖然在建設初期有過規(guī)劃,，但是也存在一些不足，比如垃圾處理不夠科學,，部分功能設施不夠完善,，新農(nóng)村是鄉(xiāng)村區(qū)域景觀與形象的標志，以富裕,、文明和現(xiàn)代鄉(xiāng)村風貌塑造為依托的新形象,。因此，農(nóng)場建筑風貌可以在保持原有特色狀況的前提下,，進行功能設施的完善和建筑安全系統(tǒng)的升級,，使其既能具有農(nóng)場特色,，又能滿足現(xiàn)代農(nóng)場職工的生活需求[3]。

現(xiàn)代化高科技農(nóng)業(yè)是新世紀替代我國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)的重要途徑,，在農(nóng)村個體的農(nóng)業(yè)種植過程中,，高科技術使用還是有限，而在國營農(nóng)場中生態(tài)農(nóng)業(yè),、設施農(nóng)業(yè),、資本農(nóng)業(yè)、無害化農(nóng)業(yè),、無土栽培農(nóng)業(yè)和農(nóng)產(chǎn)品工廠化生產(chǎn)等現(xiàn)代農(nóng)業(yè)大力發(fā)展,，具有科普示范功能和新的視覺體驗效果[4]。例如,，滴灌系統(tǒng)的設置,，在工作狀態(tài)下能夠產(chǎn)生一處處水幕效果，豐富視覺效果;在農(nóng)產(chǎn)品加工區(qū)能夠觀賞其加工過程,，并且在造景過程中能夠參與其中,，實行人景互動，讓城鄉(xiāng)居民學習和了解現(xiàn)代農(nóng)業(yè),。在新世紀鄉(xiāng)村旅游大發(fā)展過程中，在新農(nóng)村建設社會大背景下,，探討國營農(nóng)場景觀環(huán)境空間建設具有一定的現(xiàn)實意義和較強的研究針對性,。同時，由于我國鄉(xiāng)村景觀資源開發(fā)時間短,，發(fā)展較快,，在鄉(xiāng)村景觀建設過程中存在很多不足，還需進一步探討和學習,，對于國營農(nóng)場景觀建設的途徑和方法更應多做田野調查,，以實事求是的態(tài)度去尋找適合其建設發(fā)展的方法。

視覺傳達畢業(yè)論文題目 視覺傳達畢業(yè)論文開題報告篇二

1,、本課題的研究意義

vi戰(zhàn)略是一個動態(tài)的過程,，隨著企業(yè)的成長、發(fā)展,，vi戰(zhàn)略必須不斷調整,、完善和成熟。企業(yè)的視覺識別系統(tǒng)就是要將企業(yè)理念,、企業(yè)價值觀,，通過靜態(tài)的、具體化的,、視覺化的傳播系統(tǒng),，有組織,、有計劃和正確、準確,、快捷地傳達出來,，并貫穿在企業(yè)的經(jīng)營行為之中，也就是使企業(yè)的精神,、思想,、經(jīng)營方針、經(jīng)營策略等主體性內容通過視覺表達的方式得到外顯化,。使社會公眾能一目了然地掌握企業(yè)的信息,，產(chǎn)生認同感，進而達到企業(yè)識別的目的,。值得注意的是：vi應以建立企業(yè)的理念識別為基礎,，也就是說，視覺識別的內容必須反映企業(yè)經(jīng)營思想,、經(jīng)營方針,、價值觀念和文化特征。并廣泛應用在企業(yè)的經(jīng)營活動和社會活動中,，進行統(tǒng)一的傳播,，和企業(yè)的行為相輔相成。

只有從識別和發(fā)展的角度,，從社會和競爭的角度,，vi才能更好的進行定位，并以此為依據(jù),，企業(yè)自身認真整理,、分析、審視和確認自己的經(jīng)營理念,、經(jīng)營方針,、企業(yè)使命、企業(yè)哲學,、企業(yè)文化,、運行機制、產(chǎn)業(yè)特點以及未來的發(fā)展方向,，使之演繹為視覺的符碼或符號系統(tǒng),。這時設計成視覺傳達的基本元素，可以統(tǒng)一地,、有控制地應用在企業(yè)行為的方方面面,，使其在具體的條件和背景下得到充實，使有限的內涵產(chǎn)生無限的外延,，在觀眾的心目中,，真正成為企業(yè)的同一物,，而不是裝飾品。

所以說vi的設計不是機械的符號操作,，而是以mi為內涵的生動表述,。

所以，vi設計應多角度,、全方位地反映企業(yè)的經(jīng)營理念,。vi設計應該堅持風格的統(tǒng)一性原則;強化視覺沖擊的原則;強調人性化的原則;增強民族個性與尊重民族風俗的原則;可實施性原則;符合審美規(guī)律的原則;嚴格管理的原則。

現(xiàn)代企業(yè)為什么要有vi在品牌營銷的今天,，沒有vi對于一個現(xiàn)代企業(yè)來說,，就意味著它的形象將淹沒于商海之中，讓人辨別不清;就意味著它是一個缺少靈魂的賺錢機器;就意味著它的產(chǎn)品與服務毫無個性,，消費者對它毫無眷戀;就意味著團隊的渙散,。

企業(yè)或機構可以通過vi設計對內征得員工的認同感、歸屬感,，加強企業(yè)凝聚力,，對外樹立企業(yè)的整體形象。規(guī)范系統(tǒng),、有控制的將企業(yè)或機構的信息傳達給受眾,，通過獨特的視覺符碼，不斷的強化受眾的意識,，從而獲得認同,、增強品牌美譽度和消費者對品牌忠誠度、提升品牌價值和附加值,。隨著經(jīng)濟高速發(fā)展，形象識別系統(tǒng)應運而生,。60年代全球最早導入vi的著名企業(yè)如美國可口可樂,、70年代日本、80年代風行臺韓,。80年代末國內一些企業(yè)如太陽神,、健力寶，到后來的康佳,、創(chuàng)維,、海爾都相繼導入。他們能在競爭中立于不敗之地,，與科學有效的視覺轉播不無關系,。在中國新興的市場經(jīng)濟體制下，企業(yè)要想長遠發(fā)展,，有效的形象識別系統(tǒng)必不可少,，這也成為企業(yè)騰飛的翅膀,。

2、本課題的基本內容

設計任務：使用psaicdr等相關設計軟件設計一套完整的企業(yè)vi識別系統(tǒng)設計內容：

(1)vi基礎系統(tǒng)的設計

企業(yè)名稱

標志與文字組合(簡稱)標志與文字組合(全稱)標準色,、輔助色輔助圖形

背景色使用規(guī)定背景色度,、色相吉祥物

(2)vi應用系統(tǒng)的設計

辦公事物用品公關活動用品

3、本課題的重點和難點

重點：

1.標志設計的基本原理和基本形式,。

2.標志設計的藝術表現(xiàn)手法,。

難點：

1.標志設計中的創(chuàng)新(創(chuàng)意)表現(xiàn)。

設計中vi設計,。

3.標志的基礎系統(tǒng)中的細節(jié)問題

4,、論文提綱

視覺傳達畢業(yè)論文題目 視覺傳達畢業(yè)論文開題報告篇三

（一）中文原著

[1]陳琦.城市節(jié)奏系列：畫在墻上的聲音——涂鴉文化史[m].山東：山東美術出版社，：87.

[2]趙毅衡.廣義敘述學[m].四川：四川大學出版社,，：211—213.

[3]孟瑾,，方二.涂鴉urban wallpaper[m].第1版.北京：中國青年出版社，.

[4]曹方,，喬爽.視覺圖式[m].第1版.南京：江蘇美術出版社,，：19—42.

（二）中文譯著

[1]（美）丹尼格雷戈里.手繪的奇思妙想：49位設計師的創(chuàng)意速寫簿[m].上海：上海人民美術出版社，2010.

[2]（德）rose fleck—bangert著.許玉梅譯.孩子的畫告訴我們什么[m].北京：北京師范大學出版社,，.

[3]（德）弗里德里?！ず诟駹栔?朱光潛譯.美學[m].江蘇：江蘇人民出版社，：81.

[4]（德）瓦爾特·本雅明著.王才勇譯.機械復制時代的藝術作品[m].北京：中國城市出版社,，：101.

[5]（美）魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ分?孟沛欣譯.藝術與視知覺[m].湖南：湖南美術出版社,，：228.

[6]（美）科德瑞著.陸香，丁碩瑞譯.創(chuàng)意城市：百年紐約的時尚,、藝術與音樂[m].北京：中信出版社,，2010：21.

[7]（美）蘇珊·朗格著.劉大基譯.情感與形式[m].北京：中國社會科學出版社，1986：12.

[8]（俄）瓦西里·康定斯基著.吳瑪悧譯.藝術與藝術家論[m].重慶：重慶大學出版社,，：83—136.

[9]（英）安娜·瓦克拉維克.趙成清譯.全球視野藝術叢書：涂鴉與街頭藝術[m].上海：上海人民出版社,，：90—136.

[10]（西）吉瑪·嘉絲奇，瓊瑟·阿什辛著.黃超成等譯.西班牙現(xiàn)代繪畫教程：色彩[m].第1版.

廣西：廣西美術出版社,，：10.

[11]劉雋編.鄢格譯.涂鴉變遷graffiti now[m].第1版.沈陽：遼寧科學技術出版社,，.

[12]（英）.貢布里希，（美）朱利安·霍赫伯格等著.錢麗娟譯.藝術,、知覺與現(xiàn)實[m].重慶：西南師范大學出版社,，：62.

（三）期刊論文

[1]林家陽.涂鴉藝術與涂鴉文化[j].中國廣告，2006—03：23.

[2]楊時旸,，張大力.我無法脫離底層[j].中國新聞周刊,，2009：3.

[3]李永超.城市中的涂鴉文化：一種空間社會學的解讀[j].美與時代·城市，：109—110.

[4]曉東.概念流利與圖式理論[j].山西師大學報,，：150—152.

（四）學位論文

[1]樊清熹.后現(xiàn)代視角下的涂鴉藝術研究[d].武漢：武漢理工大學博士學位論文,，：33—35.

[2]周成璐.公共藝術的社會學研究[d].上海：上海大學博士學位論文.2005：3.

[3]王冰冰.涂鴉藝術符號的視覺審美取向研究[d].湖南：湖南工業(yè)大學碩士畢業(yè)論文,，：38—39.

[4]胡華麗.論兒童涂鴉藝術對成人繪畫圖式的影響[d].上海：華東師范大學碩士畢業(yè)論文，：23—26.

[5]楊天悅.自由的混搭藝術——從現(xiàn)代平面設計審視涂鴉藝術的影響與應用[d].上海：華東師范大學,，.

視覺傳達畢業(yè)論文題目 視覺傳達畢業(yè)論文開題報告篇四

姓名：

女22歲

學歷：本科

工作年限：應屆畢業(yè)生

期望薪資：3000-5000元

工作地點：

求職意向：教師|美術教師|其他職位

溝通能力強責任心強學習能力強善于創(chuàng)新有親和力

工作經(jīng)驗(工作了2年8個月,，做了1份工作)

工作時間：20xx年4月至20xx年12月[2年8個月]

職位名稱：主班班主任

工作內容：幼兒園到初中的學生，一共帶領三個班級,，幼兒班卡通及手工,，小學初級班卡通動漫，大班五六年級及初中素描水粉國畫,。(負責備課,，上課，與學生及家長溝通交流,。)平時節(jié)假日畫室舉辦活動也參與布置交流,，也能夠單獨帶領學生外出寫生，招生工作也負責!

20xx年6月畢業(yè)xx學院視覺傳達設計

在少兒美術培訓這行,，從大二開始,，已經(jīng)有三年教學工作經(jīng)驗，與學生能融洽相處并交流溝通,，深得學生與家長們的喜愛和信任!自己所學視覺傳達設計專業(yè),，通過自己的努力已考取了中學美術教師資格證!本人為17年應屆畢業(yè)生，能夠吃苦耐勞,，兢兢業(yè)業(yè)工作,，希望能通過自己的努力找到一份自己熱愛的工作。如需更多了解,，我有個人詳細簡歷!

視覺傳達畢業(yè)論文題目 視覺傳達畢業(yè)論文開題報告篇五

vi戰(zhàn)略是一個動態(tài)的過程,，隨著企業(yè)的成長、發(fā)展,，vi戰(zhàn)略必須不斷調整,、完善和成熟。企業(yè)的視覺識別系統(tǒng)就是要將企業(yè)理念,、企業(yè)價值觀，通過靜態(tài)的,、具體化的,、視覺化的傳播系統(tǒng)，有組織,、有計劃和正確,、準確、快捷地傳達出來,，并貫穿在企業(yè)的經(jīng)營行為之中,，也就是使企業(yè)的精神,、思想、經(jīng)營方針,、經(jīng)營策略等主體性內容通過視覺表達的方式得到外顯化,。使社會公眾能一目了然地掌握企業(yè)的信息，產(chǎn)生認同感,，進而達到企業(yè)識別的目的,。值得注意的是：vi應以建立企業(yè)的理念識別為基礎，也就是說,，視覺識別的內容必須反映企業(yè)經(jīng)營思想,、經(jīng)營方針、價值觀念和文化特征,。并廣泛應用在企業(yè)的經(jīng)營活動和社會活動中,，進行統(tǒng)一的傳播，和企業(yè)的行為相輔相成,。

只有從識別和發(fā)展的角度,，從社會和競爭的角度，vi才能更好的進行定位,，并以此為依據(jù),，企業(yè)自身認真整理、分析,、審視和確認自己的經(jīng)營理念,、經(jīng)營方針、企業(yè)使命,、企業(yè)哲學,、企業(yè)文化、運行機制,、產(chǎn)業(yè)特點以及未來的發(fā)展方向,，使之演繹為視覺的符碼或符號系統(tǒng)。這時設計成視覺傳達的基本元素,，可以統(tǒng)一地,、有控制地應用在企業(yè)行為的方方面面，使其在具體的條件和背景下得到充實,，使有限的內涵產(chǎn)生無限的外延,，在觀眾的心目中，真正成為企業(yè)的同一物,，而不是裝飾品,。

所以說vi的設計不是機械的符號操作，而是以mi為內涵的生動表述。

所以,，vi設計應多角度,、全方位地反映企業(yè)的經(jīng)營理念。vi設計應該堅持風格的統(tǒng)一性原則,；強化視覺沖擊的原則,；強調人性化的原則；增強民族個性與尊重民族風俗的原則,；可實施性原則,；符合審美規(guī)律的原則；嚴格管理的原則,。

現(xiàn)代企業(yè)為什么要有vi在品牌營銷的今天,，沒有vi對于一個現(xiàn)代企業(yè)來說，就意味著它的形象將淹沒于商海之中,，讓人辨別不清,；就意味著它是一個缺少靈魂的賺錢機器；就意味著它的產(chǎn)品與服務毫無個性,，消費者對它毫無眷戀,；就意味著團隊的渙散。

企業(yè)或機構可以通過vi設計對內征得員工的認同感,、歸屬感,，加強企業(yè)凝聚力，對外樹立企業(yè)的整體形象,。規(guī)范系統(tǒng),、有控制的將企業(yè)或機構的信息傳達給受眾，通過獨特的視覺符碼,，不斷的強化受眾的意識,，從而獲得認同、增強品牌美譽度和消費者對品牌忠誠度,、提升品牌價值和附加值,。隨著經(jīng)濟高速發(fā)展，形象識別系統(tǒng)應運而生,。60年代全球最早導入vi的著名企業(yè)如美國可口可樂,、70年代日本、80年代風行臺韓,。80年代末國內一些企業(yè)如太陽神,、健力寶，到后來的康佳,、創(chuàng)維、海爾都相繼導入。他們能在競爭中立于不敗之地,，與科學有效的視覺轉播不無關系,。在中國新興的市場經(jīng)濟體制下，企業(yè)要想長遠發(fā)展,，有效的形象識別系統(tǒng)必不可少,，這也成為企業(yè)騰飛的翅膀。

設計任務：使用psaicdr等相關設計軟件設計一套完整的企業(yè)vi識別系統(tǒng)設計內容：

（1）vi基礎系統(tǒng)的設計

企業(yè)名稱

標志與文字組合（簡稱）標志與文字組合（全稱）標準色,、輔助色輔助圖形

背景色使用規(guī)定背景色度,、色相吉祥物

（2）vi應用系統(tǒng)的設計

辦公事物用品公關活動用品

重點：

1.標志設計的基本原理和基本形式。

2.標志設計的藝術表現(xiàn)手法,。

難點：

1.標志設計中的創(chuàng)新（創(chuàng)意）表現(xiàn),。

設計中vi設計。

3.標志的基礎系統(tǒng)中的細節(jié)問題

第一章

1 前言

視覺識別

組成部分

第二章vi設計分析

設計思想

標志介紹

設計色彩

基本要素系列

第三章vi設計思路

標志的釋義

企業(yè)的標志

企業(yè)的標準字體

企業(yè)標準色,、輔助色

企業(yè)吉祥物

第四章設計過程

企業(yè)基礎系統(tǒng)的設計

企業(yè)應用系統(tǒng)的設計

視覺傳達畢業(yè)論文題目 視覺傳達畢業(yè)論文開題報告篇六

1,、趙燕，《視覺傳達設計研究范疇敘論》,，《蘇州工藝美術職業(yè)技術學院學報》,，2003/02;

2、張霜,，《歐洲招貼百年回顧》,，《成都大學學報》——社會科學版，2004/b12;

3,、黃建平,，《招貼語言的傳承與發(fā)展》，《中國廣告》,，2002/05;

4,、劉湘彬，《法國廣告的文化品位》,，《法國研究》,，2001/01;

5、葉玲紅,，《論日本招貼設計中的圖形修辭》,，《浙江理工大學學報》，2007/04;

6,、湯雅莉,、李路葵，《視覺招貼廣告的歷史演變》,，《西北美術》,，2004/04;

7、樸明姬，《談招貼廣告設計的思維方法》,，《美術大觀》,，2006/12;

8、劉飛,，《信息時代招貼設計走向的思考》,，《內蒙古電大學刊》，2006/05;

9,、許雯,，《招貼廣告的創(chuàng)意發(fā)展之我見》，《美與時代》,，2004/05;

10,、杜秀玲、xxx,，《中西方文化對廣告招貼設計的影響之比較》,，《美與時代》，2004/06;

11,、中國包裝高技術產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究課題組,，《中國包裝高技術產(chǎn)業(yè)發(fā)展15年規(guī)劃思路研究》，《株洲工學院學報》,，1999/05;

12,、呂杰、肖峽,，《正確把握產(chǎn)品包裝設計過程的方法研究》,，《包裝工程》，2007/05;

13,、顧明智,，《對現(xiàn)代包裝設計的思考》，《江蘇紡織》,，2006/02;

14,、何霞，《包裝的趣味化設計》,，《包裝工程》,，2006/06;

15、祝小林,、王坤茜,、徐人平，《趣味包裝設計策略》,，《包裝工程》,，2007/06;

16,、王娟，《論可持續(xù)發(fā)展的包裝價值觀》,，《中國包裝工業(yè)》,，2007/06;

17、楊貴軍,，《淺析未來產(chǎn)品的綠色包裝設計》，《中國包裝》,，2005/06;

18,、于躍，《從亞日電腦“換裝”淺談企業(yè)vi 設計》,，山西大學碩士學位論文,，2004/06/01;

19、苗國盛,，《企業(yè)識別系統(tǒng)的mis , bis , vis 設計》,，《北方經(jīng)貿》，2004/11;

20,、成朝暉,，《vi 設計》，黑龍江美術出版社,，2006/05,。

研究方案：

理論基礎：

我的研究內容是新興小企業(yè)的廣告招貼、產(chǎn)品包裝和企業(yè)vi 設計,。用到的理論基礎有三大構成,、字體設計、圖形設計,、色彩基礎知識與應用,、版式設計、招貼設計,、廣告設計,、包裝設計、材料工藝,、vi 設計,、室內外環(huán)境設計、書籍裝禎設計,、印刷基礎知識等,。

研究方法：

對北京現(xiàn)有相同或者類似的飲品店進行調研，并自我分析,，尋找差異,，確定定位,，進行設計整體風格的構想;充分收集國內外相關行業(yè)的招貼設計、包裝設計和vi設計相關資料,，取其精華,，有必要地調整自己的設計想法;設計方案基本確定以后，運用photoshop,、illustrator 等軟件進行輔助工作,完成設計,。

研究步驟：

1、前期調研,，并寫出調研報告;

2,、開題報告：根據(jù)要求寫出自己的開題報告，制定初步設計想法;

3,、對“卜卜豆豆的鮮果態(tài)”進行重點分析,，從較基礎的部分著手設計;

4、針對研究課題,，撰寫出畢業(yè)設計論文提綱;

5,、制定出設計的一稿方案，準備調研,、開題,、畢業(yè)設計論文提綱和一稿方案參加中期答辯;

6、經(jīng)過與導師討論和分析,，對一稿進行修改,，制定出二稿方案;

7、最后定稿,，完成并打印;

8,、制作設計稿的a3圖紙、a1展板和ppt 演示,，準備畢業(yè)設計答辯,。

預期成果：

1、“卜卜豆豆的鮮果態(tài)”的廣告招貼設計,，全開紙大,，電腦打印完成，并做背板;

2,、“卜卜豆豆的鮮果態(tài)”的產(chǎn)品包裝設計,，紙制印刷材料用電腦打印后粘疊出包裝盒，運用其它材料手工制作產(chǎn)品原大成品包裝;

3,、“卜卜豆豆的鮮果態(tài)”的企業(yè)vi 設計,，并裝訂成冊;

4、設計稿的a3圖紙一冊;

5,、辯用a1展板3~4張,。

6,、畢業(yè)論文：以畢業(yè)設計內容的其中一項談設計理念，寫3000字,，并針對自己的設計課題對一篇20000字符的英文文獻進行翻譯,。

畢業(yè)設計(論文)進度安排：序號畢業(yè)設計(論文)各階段內容時間安排備注

1 布置任務書，資料整理收集調研考察第1周-第2周

2 完成調研報告,，開題報告第3周-第4周

3 方案一草第5周-第6周

4 方案二草第7周-第8周

5 提交論文定稿,，充實修正設計方案第9周-第11周

6 設計圖紙定稿第12周-第14周

7 打印裝訂第15周

8 設計論文答辯第16周

9 x審第17周

指導教師意見：指導

視覺傳達畢業(yè)論文題目 視覺傳達畢業(yè)論文開題報告篇七

藝術設計（視覺傳達）是為傳播特定事物通過可視形式的主動行為。下面是關于視覺傳達設計開題報告范例的內容,，歡迎閱讀,！

一、選題的目的和意義

在現(xiàn)在的平面設計中,，單純的平面元素已經(jīng)滿不能滿足人們的視覺感受，需要借助在平面設計中,，空間的表現(xiàn)能夠表達出設計者的個人風格和藝術特*,，它能在傳達信息的同時產(chǎn)生藝術美感?？臻g的合理表現(xiàn)是需要設計者付出心血的,。在一幅平面設計作品中，不能只看到圖形,、文字,、**而不注重空間的關系，如果在畫面上的各元素之間沒有強弱,、大小,、疏密之分，沒有合理的空間組織,，會使各元素之間產(chǎn)生混亂,，缺乏明確的層次和組織關系，不能夠突出主題,，造成視覺效果的混亂,，更不能產(chǎn)生有張有弛的美感。畫面在空間的安排上大小,、疏密得當,，空間層次分明，才能使主題突出,，才能產(chǎn)生一種節(jié)奏和韻律美,，形成藝術空間美感。因此我們在創(chuàng)作平面作品時,，視覺空間的創(chuàng)造是不可或缺的部分,。為了增強視覺的震撼力,，空間關系的變換就成了重要的手段。

二,、該題目國內外的相關研究動態(tài)

國內通過**冷暖明暗虛實強調立體感

國外負空間矛盾空間循環(huán)強調空間感

三,、選題擬解決的主要問題或創(chuàng)新之處

①如何使平面設計中的空間表現(xiàn)更加實用

②如何使平面設計中的空間表現(xiàn)更容易為大眾所接受

③如何融合東西方迥異的思想和理念

四、內容提綱

一平面設計中的空間表現(xiàn)的定義

1,、何

視覺傳達畢業(yè)論文題目 視覺傳達畢業(yè)論文開題報告篇八

選題來源

信步于歐洲城市街頭,，不論是在羅馬、巴黎,、柏林,、馬德里等各個文化都市，還是在街頭的門窗,、墻壁,、抑或飛馳的地鐵上,，都充斥著一種兼具野趣與生命力的藝術形式——涂鴉。上個世紀末，嘻哈文化如泉涌般不斷四散,，涂鴉藝術這方麗水也開始緩緩流入亞洲大地,，這一新生的藝術文化現(xiàn)象相繼出現(xiàn)在日本,、中國,、泰國、新加坡等國家,。

涂鴉藝術這種生長于草根,、豐富于后現(xiàn)代主義風格上的藝術形式，在極短的時間內蓬勃壯大,，可謂是影響到了當代生活的各式領域,。

筆者在歐洲以及國內各大城市走訪時，便被這種開放的藝術形式所震懾,。涂鴉藝術家們將自身對世界的體驗與感知,，透過最質樸、原生的藝術形式表達出來,，創(chuàng)造出一系列或驚艷怪誕,、或趣意童稚的繪畫圖式與藝術符號。涂鴉藝術純真樸實,、個性時尚的特質和自由的創(chuàng)作精神亦與視覺傳達設計的內核相得益彰,，它也開始悄無聲息地滲透著視覺傳達設計的各個方面，在顛覆與整合中逐漸成為一種不可多得的視覺元素進入大眾息息相關的生活,。

從一方面而言,，涂鴉藝術盡管看似處于“亞文化”之中，但卻是真正來自民間的藝術,，其大眾性和視覺傳達設計實質相同,，反映出平民化的審美需求,；從另一方面而言，涂鴉的繪畫圖式,、藝術符號及其色彩均是視覺表達的形式之一,，與視覺傳達設計有種不盡相同但又密不可分的聯(lián)系。翻閱相關文獻資料不難發(fā)現(xiàn),，目前對涂鴉藝術的圖式和視覺傳達設計的研究中,，部分是以一種陳舊和靜態(tài)的觀點去看待二者之間的關系。在審美“泛化”的時代,，如何讓視覺傳達設計與個性化的涂鴉藝術結合產(chǎn)生新的形式,？如何不僅僅停留在涂鴉藝術的表層，而是內外深度剖析尋找與視覺傳達設計之間的橋梁,？在當代語境和新媒體科技下,，涂鴉藝術介入設計領域后又會有怎樣新的發(fā)展？帶著這一系列的疑問與思考,，筆者立足于涂鴉藝術的圖式,，開始了本文的研究。希望能夠通過對這一領域的探索,，不僅提升涂鴉藝術的社會影響，賦予它在新時代語境下的多維度價值,；更為此藝術形式的多元和發(fā)展添磚加瓦,，開啟一種與視覺設計聯(lián)結的跨界新形式，也為今后在此方向研究的人們提供一個新的參考,，增添一份新的探索,。

研究背景

涂鴉藝術在全球化時代背景下，儼然成為一種世界性現(xiàn)象,。這種在爭議中發(fā)展卻又興盛不絕的圖畫傳統(tǒng),，起源于60年代美國城市底層大眾的街頭文化。西方的涂鴉藝術從違規(guī)的街頭肆意創(chuàng)作,、涂鴉地區(qū)劃分的合法化,、到涂鴉藝術學科的設置和博物館的誕生，再到如今多元化,、多媒體結合的涂鴉藝術形式發(fā)展,，經(jīng)歷了一個完整的演進歷史。

文化研究領域上,，早在1983年,，美國便誕生了兩部有關涂鴉影像的經(jīng)典紀錄片——charlie ahearn拍攝的《野性風格》（wild style）與tony silver導演的《風格大戰(zhàn)》（stylewars）。片中呈現(xiàn)了對各涂鴉者在家中或街上的創(chuàng)作片段,，真實還原了藝術家們涂鴉的構思過程與生活狀態(tài),，為世人提供了研究涂鴉藝術的寶典與創(chuàng)作的基礎范本,。同時，也逐步涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的具有影響力的涂鴉藝術家,，如blek le rat,，jean—michel basquiat，keith haring,，banksy,，pure evil，faile,，the london police,，wk interact等。筆者在歐洲走訪期間,，在街頭任一書店均能翻閱到大量與涂鴉藝術相關的英文專著,，因此不論從歷史還是大眾滲入度而言，都可見國外對于涂鴉藝術的研究及其所涉獵的領域探索相對更為寬泛,，在視覺藝術,、圖式領域等也都有著諸多論述及相關著作。

就國內而言,，涂鴉藝術這股藝術的春風在20世紀末開始吹入國土,，盡管短短二十年不到的時間，已然成為一個具有頑強生命力的長期藝術運動,，全國各地隨處可見它的蹤影,。國內涂鴉藝術家不斷涌現(xiàn)，涂鴉藝術的創(chuàng)作語言和內容形式也隨之發(fā)生變化——本土文化元素被納入其中,，成為新的表達形式,。如老一輩涂鴉藝術家葉永青，曾灶財,，張大力,，黑荔枝，李球球,；當代青年涂鴉藝術家debe,，4get，candy brid,，黑雞先生mr,。ogay等。同時,，涂鴉團隊遍布中國各大城市,，不論是民間的自辦活動，還是全國性的大規(guī)模比賽或展覽，都可見此藝術形式正以其張力迅速走入年輕人的文化圈之中,。

視覺傳達畢業(yè)論文題目 視覺傳達畢業(yè)論文開題報告篇九

（一）,、招貼設計的國內外研究現(xiàn)狀招貼，即為招引注意而進行張貼,，通常是通過印刷在紙張和其它平面材料上,，張貼于公共空間的印刷物，用于昭示公眾,，傳達信息的廣告媒體,。它是傳統(tǒng)和現(xiàn)代廣告行為中，用處最頻繁,、最廣泛,、最便利、最快捷和最經(jīng)濟的傳播手段,。

當代世界招貼廣告的中心法國大約有45 萬處張貼廣告的正規(guī)場所, 其中多數(shù)集中在巴黎,，這就是巴黎成為世界招貼之最的重要原因。在巴黎, 招貼超越了一般意義上傳遞商品信息的功能, 它有時還作為一種附加值文化商品,、一種旅游城市的古文化現(xiàn)象和人文環(huán)境的重要點綴而存在,。此外, 招貼還在創(chuàng)造人文觀念、賦予人們新的文化思想和美感方面起到不可忽視的作用,。

日本的招貼設計中運用傳統(tǒng)的美學理念,，借鑒了中西方的設計觀點，在探索民族文化的精神的過程中,，找到了互相融合的契合點,，取得了舉世矚目的成就，走在了世界設計的前沿,。日本招貼設計的成功，代表了東方文化理念和現(xiàn)代構成形式語言的結合在招貼設計中運用的成功,。

中國的招貼設計隨著改革開放以及市場經(jīng)濟的日益繁榮也進入了歷史最興旺的時期,。中國設計家一方面深入研究20世紀以來西方招貼廣告設計的各種風格流派，另一方面吸收日本的成功經(jīng)驗,，弘揚自己本土的民族風格,，把中國的民族特征和國際性的視覺傳達要求以及現(xiàn)代主義藝術特征三者融為一體，進而轉換成自己的獨特視覺設計語言,，創(chuàng)造出了具有中國獨特風格的招貼廣告,。中國現(xiàn)代招貼設計注重東西方文化交融和信息傳達的功能，注重意念創(chuàng)意和表現(xiàn)形式,，香港設計界就是一個非常突出的典范,，他們的招貼設計都繼承了民族的特點，并融入了國際藝術設計的現(xiàn)代理念，同時引領著中國內地廣告設計的時代潮流,。

（二）,、招貼設計的基本研究方法日本設計師粟津喜代之稱招貼廣告為“無聲之宣傳”，既然是無聲的宣傳,，就需要通過良好的視覺語言,，達到有效傳播信息的目的。

視覺語言的成功與否又在于創(chuàng)意,，它是招貼設計最為關鍵的地方,。而招貼創(chuàng)意實質上并不是單純追求視覺形式的過程，它有其自身的創(chuàng)意形態(tài)及其創(chuàng)作方法： 以市場營銷策略與廣告策略為依據(jù),，針對產(chǎn)品,、市場、目標消費者等情況來確定廣告的訴求主題與創(chuàng)意,。它對“商品,、受眾以及人的種種需求”進行創(chuàng)造性的組合， 采用相應的表現(xiàn)形式和手段,，通過科學的廣告訴求,、視覺表現(xiàn)與傳播來引發(fā)受眾的注意和情感共鳴，從而達到促進銷售的目的,，并最終使招貼達到預期廣而告之的目的,。

首先，招貼設計要“以人為本”,。立足于人的需求,、抓住人的心理進行創(chuàng)意。這就必須對消費者進行分析,、研究,，選擇和確定可能使用該產(chǎn)品的人作為目標消費者，根據(jù)目標消費者的具體情況,，制定有針對性的創(chuàng)意策略,。

其次，招貼設計要構思巧妙,。就招貼廣告設計的三大構成要素(圖形,、文字和色彩)的關鍵要素——圖形的創(chuàng)意來說，要以綜合創(chuàng)造,、概念升華為原則,，這種從綜合中產(chǎn)生的創(chuàng)意，具有深刻的內涵和震撼人心的力量,，它能使招貼的主題突出并使人產(chǎn)生心理上的共鳴和聯(lián)想,，從而達到具有個性化信息的目的,。從身邊熟悉的小事物中，通過嫁接,、假設和同構去聯(lián)想圖形創(chuàng)意的造型要素,，以意生形，以形表意,。

再次,，招貼設計要重視文案的作用。文案設計內容包括標題,、正文,、廣告語、隨文,。文案的寫作要根據(jù)廣告策略,、招貼主題和創(chuàng)意的需求來進行編寫，注重思想性和真實性,，力求簡明易懂,、寓意深刻并具有較強的說服力和藝術感染力。要有針對性地進行廣告訴求,，以充分發(fā)揮文案應有的重要作用,。文案是一幅招貼設計作品成功與否的關鍵。

同時,，還要學習和積累各方面的知識,，全面提高綜合素質，以較為深刻的理解人類和社會,，把握當代文化傾向和美學特征,，熟練運用新的邊線形式、手段及技術,，適應信息時代社會與市場的需求,。

(三)、招貼設計當前存在的問題現(xiàn)代招貼就其使用價值和審美價值而言,，在設計和發(fā)布過程以及高校設計教學中存在諸多誤區(qū),。

1、文字使用方面的誤區(qū)

在現(xiàn)實的大量招貼中,，設計者忽略視覺心理,、視覺識別,，文字表達內容和字體審美不符,。

⑴繁簡字體混亂;

⑵不懂得字體除了有其自身的形式美規(guī)律，同時還具有自身排版的審美特性;

⑶只會使用一種隸書或宋體字等,，無形中落入了特定歷史環(huán)境下形成“社會刻板效應”的圈套,。

問題二：現(xiàn)代視覺心理研究表明，人眼一次定位時所能注意和識別的文字僅能在4—12個左右，因此,，設計招貼時如果不注意這一心理現(xiàn)象,，僅從設計者自己喜好去設計，其作品根本不能達到招貼本身的使用價值——信息傳播的目的,。問題三：文字內容的選擇上,，不考慮受眾定位、文化背景等因素,，文字表述古怪,、離奇，根本無法識讀,，無法達到信息傳播的目的,。

2、圖形設計的誤區(qū)

許多招貼設計者在設計招貼畫面時,，僅從學術上的現(xiàn)代感方面考慮和過分追求“創(chuàng)意”的新奇,，忽略了招貼的首要目的是傳播信息，要達到易于識別和具有親和力,，將招貼畫面設計得過分艱澀,、難懂，使招貼受眾即使多遍閱讀尚不能理解其意,，根本無法達到信息傳播的目的,。

3、招貼廣告教學中存在的誤區(qū)

現(xiàn)行藝術類高校的招貼設計教學中,，過多強調“創(chuàng)意”,，忽略從文字到畫面，以及整體設計過程的統(tǒng)籌兼顧,。另外,，招貼設計教學中，還存在過分強調計算機的使用,，而忽略設計者自身修養(yǎng)和素質的提高,。

(四)、招貼設計的發(fā)展動向隨著科學技術的飛速發(fā)展,，社會信息化程度越來越高,，招貼廣告的空間將不斷擴大，信息量也將不斷增加,，其形式也越來越多,，新型傳播媒體將促使現(xiàn)代招貼向著藝術和文化方向發(fā)展。

1,、體現(xiàn)出文化效應與人性化招貼是為完成一定的宣傳任務,，這種宣傳實際是一種文化傳播,，傳播的信息體現(xiàn)了商品和服務的價值觀念，體現(xiàn)著特定的民族文化或亞文化群的人文特征,，滲透著鮮明的民族文化特征,，體現(xiàn)著人類社會科學、自然科學和思維科學等多學科的豐富知識,。成功的招貼不僅要使受眾得到所傳播的信息,，也應該使其得到精神上的享受、靈魂上的凈化,、情操上的陶冶和文化品位上的提高,。

2、體現(xiàn)出較強的娛樂性在以往招貼設計中,，長期的,、超飽和的商業(yè)招貼沖擊已經(jīng)使人們對招貼廣告處于一種視覺疲勞的狀態(tài)。面對街頭巷尾的大大小小的招貼廣告,，能使我們眼睛一亮的就是具娛樂性的招貼,，它能重新激發(fā)起受眾的熱情與沖動，使他們在愉悅中接受更多的信息,。

3,、體現(xiàn)出較高的藝術性藝術性是招貼的“靈魂”，沒有藝術性的招貼就會平庸乏味,，沒有活力和精神,。在第二屆中國國際海報雙年展上，終評評委,、法國著名設計師皮埃爾·貝納爾點評,，“好的海報的標準就是能在視覺上吸引人，又能引起觀者的思考,，具有智慧,。”這里的“能引起觀者的思考和智慧”就是招貼的靈魂——藝術性,。再有,，隨著經(jīng)濟的全球化和國際間信息交流的加速發(fā)展，文化形態(tài)的個性特征將越來越削弱,。對于中國廣告招貼的未來發(fā)展前景來說,，我們要以本土傳統(tǒng)文化為依托，將東方人文精神和中國哲學理念最精要的內涵融入在招貼設計中,，以此作為創(chuàng)作“原點”,，并積極吸收和借鑒國內外的成功經(jīng)驗，“立足中華,，面向世界”,，尊重民族藝術的獨特性、體現(xiàn)中華民族的審美心理的同時,，反映現(xiàn)代人的內在精神追求,，從而體現(xiàn)設計本身的社會價值。