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古詩詞翻譯加鑒賞 古詩詞原文及注釋翻譯篇一

唐杜甫

暮投石壕村，有吏夜捉人,。

老翁逾墻走,，老婦出門看。

吏呼一何怒,，婦啼一何苦,。

聽婦前致詞，三男鄴城戍,。

一男附書至，二男新戰(zhàn)死,。

存者且偷生,，死者長已矣。

室中更無人,，惟有乳下孫,。

有孫母未去，出入無完裙,。

老嫗力雖衰,，請從吏夜歸。

急應河陽役,，猶得備晨炊,。

夜久語聲絕，如聞泣幽咽,。

天明登前途,，獨與老翁別。

日暮時投宿石壕村,，夜里有差役到村子里抓人,。老翁越墻逃走，老婦出門查看,。官吏大聲呼喝得多么憤怒,，婦人大聲啼哭得多么悲苦。我聽到老婦上前說：我的三個兒子戍邊在鄴城,。其中一個兒子捎信回來,，說另外兩個兒子剛剛戰(zhàn)死。的人茍且偷生，死去的人就永遠不會回來了,！里再也沒有別的了,，只有正在吃奶的小孫子。因為有孫子在,，他還沒有離去,，但進進出出都沒有一件完整的衣服。雖然老婦我年老力衰,，但請允許我跟從你連夜趕回營去,。立刻就去投向河陽的戰(zhàn)役，還來得及為部隊準備早餐,。夜深了,，說話的逐漸消失，隱隱約約聽到低微斷續(xù)的哭泣聲,。天亮后我繼續(xù)趕路,，只能與返回家中的那個老翁告別。

這是杜甫著名的新題樂府組詩三吏之一,。唐肅宗乾元二年（759）春,，已經(jīng)四十八歲的杜甫，由左拾遺貶為華州司功參軍,。他離開洛陽,，歷經(jīng)新安、潼關,、石壕,，夜宿曉行，風塵仆仆,，趕往華州任所,，所經(jīng)之處，哀鴻遍野,，民不聊生,，這引起詩人感情上的強烈震動。

當時唐王朝集中郭子儀等九節(jié)度使步騎二十功贖罪萬,，號稱六十萬,，將安慶緒圍在鄴城。由于戰(zhàn)爭吃緊,，唐王朝為補充兵力,，到處征兵。這時,，杜甫正由新安縣繼續(xù)西行,，投宿石壕村,，遇到吏卒捉人，于是實錄所見所聞,，寫成這篇不朽的詩作,。詩中刻畫了官吏的橫暴，反映了安史之亂給人民帶來的深重災難和自己的,。

《石壕吏》是一首杰出的現(xiàn)實主義的敘事詩,。它以耳聞為線索，按的順序,，由暮夜夜久天明,，一步步深入，從投宿敘起,，以告別結束，從差吏夜間捉人,，到老婦隨往,；從老翁逾墻逃走，到事后潛歸,；從詩人日暮投宿,，到天明登程告別，整個有開始,、發(fā)展,、高潮,、結局,，情節(jié)完整，并頗為,。詩的首尾是敘事,，中間用對話，活動著的有五六個之多,，詩人巧妙地借老婦的口,，訴說了她一家的悲慘遭遇。詩人的敘述,、老婦的說白,，處處呼應，環(huán)環(huán)緊扣,，層次十分清楚,。

詩人虛實交映，藏問于答,，不寫差吏的追問,，而只寫老婦的哭訴,，從哭訴中寫出潛臺詞、畫外音,，將差吏的形象融入老婦的前致詞中,，有一種言有盡而意無窮的境界。詩人寫老婦的哭訴,，語言樸實無華,，一個典故也不用，很切合老婦的口吻,，且隨著內容的多次轉韻,，形成憂憤深廣、波瀾老成,，一唱三嘆,，高低抑揚的韻致，使沉郁頓挫達到極致,。

全詩述情陳事,，除吏呼一何怒二句微微透露了他的愛憎之外，都是對客觀事物的描述,。在這里,，詩人通過新穎而巧妙的藝術構思,，將豐富的內容和自己的感情融化在具體的形象里,，澆注于客觀的敘述中，讓事物本身直接感染讀者,，讓故事本身去顯露詩人的愛憎,。這種以實寫虛，以虛補實,，虛實相映的藝術手法,，使全詩顯得簡潔洗練，而又蘊涵豐富,。

前四句可看作第一段,。首句暮投石壕村，單刀直入,，直敘其事,。暮字、投字,、村字都需玩味,，讀者不能輕易放過。在封建社會里,，由于社會秩序混亂和荒涼等原因,，旅客們都未晚先投宿,，更何況在兵禍連接的時代。而杜甫,，卻于暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投奔到一個小村莊里借宿,，這種異乎尋常的情景就富于暗示性。他或者是壓根兒不敢走大路,；或者是附近的城鎮(zhèn)已蕩然一空,，無處歇腳?？傊?，寥寥五字，不僅點明了投宿的時間和地點,，而且和盤托出了兵荒馬亂,、雞犬不寧、一切脫出常軌的景象,，為悲劇的演出提供了典型,。浦起龍指出這首詩起有猛虎攫人之勢，這不僅是就有吏夜捉人說的,，而且是就頭一句的環(huán)境烘托說的,。有吏夜捉人一句，是全篇的提綱,，以下情節(jié),，都從這里生發(fā)出來。不說征兵,、點兵,、招兵而說捉人，已于如實描繪之中寓揭露,、批判之意,。再加上一個夜字,，含意更豐富,。第一、表明官府捉人之事時常發(fā)生,，人民白天躲藏或者反抗,，無法捉到；第二,、表明縣吏捉人的手段狠毒,，于人民已經(jīng)入睡的黑夜，來個突然襲擊,。同時,，詩人是暮投石壕村的,，從暮到夜,，已過了幾個小時，這時當然已經(jīng)睡下了,；所以下面的發(fā)展，他沒有參與其間,，而是隔門聽出來的,。老翁逾墻走，老婦出門看兩句,，表現(xiàn)了人民長期以來深受抓丁之苦,，晝夜不安；即使到了深夜,，仍然寢不安席,，一聽到門外有了響動，就知道縣吏又來捉人,，老翁立刻逾墻逃走,，由老婦開門周旋。

從吏呼一何怒至猶得備晨炊這十六句,，可看作第二段,。吏呼一何怒！婦啼一何苦,！兩句,，極其概括、極其形象地寫出了吏與婦的尖銳矛盾,。一呼,、一啼，一怒,、一苦,，形成了強烈的對照；兩個狀語一何,，加重了感情色彩,，有力地渲染出縣吏如狼似虎，叫囂隳突的橫蠻氣勢,，并為老婦以下的訴說制造出悲憤的氣氛,。矛盾的兩方面，具有主與從,、因與果的關系,。婦啼一何苦，是吏呼一何怒逼出來的,。下面,，詩人不再寫吏呼,，全力寫婦啼，而吏呼自見,。聽婦前致詞承上啟下,。那聽是詩人在聽，那致詞是老婦苦啼著回答縣吏的怒呼,。寫致詞內容的十三句詩,，多次換韻，明顯地表現(xiàn)出多次轉折,，暗示了縣吏的多次怒呼,、逼問。讀這十三句詩的時候,，千萬別以為這是老婦一口氣說下去的,，而縣吏則在那里洗耳恭聽。實際上,，吏呼一何怒,！婦啼一何苦！不僅發(fā)生在事件的開頭,，而且持續(xù)到事件的結尾,。從三男鄴城戍到死者長已矣，是第一次轉折,?？梢韵胍姡@是針對縣吏的第一次逼問訴苦的,。在這以前,，詩人已用有吏夜捉人一句寫出了縣吏的猛虎攫人之勢。等到老婦出門看,，便撲了進來,，賊眼四處搜索，卻找不到一個男人,，撲了個空,。于是怒吼道：你家的男人都到哪兒去了？快交出來,！老婦泣訴說：三個兒子都當兵守鄴城去了,。一個兒子剛剛捎來,，信中說,，另外兩個兒子已經(jīng)犧牲了！泣訴的時候,，也許縣吏不相信,，還拿出信來交縣吏看,。總之,，存者且偷生,，死者長已矣！處境是夠使人同情的,，她很以此博得縣吏的同情,，高抬貴手。不料縣吏又大發(fā)雷霆：難道你家里再沒有別人了,？快交出來,！她只得針對這一點訴苦：室中更無人，惟有乳下孫,。這兩句,，也許不是一口氣說下去的，因為更無人與下面的回答發(fā)生了明顯的矛盾,。合理的解釋是：老婦先說了一句：家里再沒人了,！而在這當兒，被兒媳婦抱在懷里躲到什么地方的小孫子,，受了怒吼聲的驚嚇,，哭了起來，掩口也不頂用,。于是縣吏抓到了把柄,，威逼道：你竟敢撒謊！不是有個哭嗎,？老婦不得已,，這才說：只有個孫子啊,！還吃奶呢,，小得很！吃誰的奶,？總有個母親吧,！還不把她交出來！老婦擔心的事情終于發(fā)生了,！她只得硬著頭皮解釋：孫兒是有個母親,，她的在鄴城戰(zhàn)死了，因為要奶孩子,，沒有改嫁,。可憐她衣服破破爛爛，怎么見人呀,！還是行行好吧,！但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守寡的兒媳被抓,，餓死孫子,，只好挺身而出：老嫗力雖衰，請從吏夜歸,。急應河陽役,，猶得備晨炊。老婦的致詞,，到此結束,，表明縣吏勉強同意，不再怒吼了,。

最后一段雖然只有四句,，卻照應開頭，涉及所有人物,，寫出了事件的結局和作者的感受,。夜久語聲絕，如聞泣幽咽,。表明老婦已被抓走,，走時低聲哭泣，越走越遠,，便聽不到哭聲了,。夜久二字，反映了老婦一再哭訴,、縣吏百般威逼的漫長過程,。如聞二字，一方面表現(xiàn)了兒媳婦因丈夫戰(zhàn)死,、婆婆被捉而泣不成聲,，另一方面也顯示出詩人以關切的心情傾耳細聽，通夜未能入睡,。天明登前途,，獨與老翁別兩句，收盡全篇,，于敘事中含無限深情,。前一天傍晚投宿之時，老翁,、老婦雙雙迎接詩人,，而時隔一夜,，老婦被捉走，兒媳婦泣不成聲,，只能與逃走歸來的老翁作別了,。老翁的心情怎樣,，詩人作何感想,，這些都給讀者留下了想象的余地。

古詩詞翻譯加鑒賞 古詩詞原文及注釋翻譯篇二

清平樂·春晚原文,、翻譯及賞析(王安國)

留春不住,，費盡鶯兒語。

滿地殘紅宮錦污,，昨夜南園風雨,。

小憐初上琵琶，曉來思繞天涯,。

不肯畫堂朱戶,，春風自在楊花。

——宋代·王安國《清平樂·春晚》

怎么都無法將春天留住,，白白地讓黃鶯唱個不停,。昨夜一場風雨的侵凌，讓這滿地都是臟污的凋落殘花,。

小憐姑娘剛剛彈起琵琶,，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。隨風飄揚的楊絮是那樣的自由自在,，可始終不肯飛入那權貴人家的畫堂朱戶,。

清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名,。又名“清平樂令”“醉東風”“憶蘿月”,。

宮錦：宮廷監(jiān)制并特有的錦緞。這里喻指落花,。

“滿地”“昨夜”二句：應作倒裝理解,。

小憐：北齊后主淑妃馮小憐，善彈琵琶,。這里借指彈琵琶的歌女,。

楊花：一作“梨花”。

此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色,，抒寫的花的春的宵意,，表達了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵宵懷；下片抒寫暮春傷逝念遠的幽怨,，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權貴人家的人堂朱戶,，表達了作者不親權貴的品就,。全詞宵景交融，清新婉麗,，曲折多致,，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作,。

古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數(shù),。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇,，非但不使人來到老一套,，相反，永遠有新鮮之來,。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞,。

詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象,?！傲舸翰蛔。M盡鶯兒語,。滿地殘紅宮錦污,，昨夜南園風雨?！弊髡咭黄鸸P就寫由于“昨夜雨疏風驟”,，南園已滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝的景象,，自然不勝傷來,。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，于是,，他仿佛來覺到多宵的鶯兒也正為落花發(fā)愁,，苦勸春天不要歸去呢?！傲舸翰蛔?，費盡鶯兒語”，好像詞人嘆息,。寫鶯語的“費盡”,，實是襯托出詞人的失落來，因為花開花謝,，春去秋來,，是自然規(guī)律與鶯兒無關。妙詞人賦予禽鳥以人的來宵,，不直說自己無計留春之苦,，而是借鶯兒之口吐露此宵,，手法新巧而又饒有韻味。

此詞交叉地寫聽覺與視覺的來受,，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖人,。開頭從聽鶯聲寫起，轉而便訴諸視覺,。一夜風雨過后,，園花凋謝，殘紅敗蕊,，滿地飄零,，狼藉不堪,。百花盛開時,，燦爛本如宮錦，可的此時給糟塌得不成樣子了,！“滿地殘紅”自是殘春時節(jié)的典型景色,，比之美好宮錦之被污損，詞人痛的之宵可見,。

下面又從視覺轉到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝,，心中無限惆悵之時，仿佛從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音,，“弦弦掩抑聲聲思”,，那弦弦聲聲正是的春的花之宵。小憐,，即北齊后主高緯寵幸的馮淑妃,，因她“慧黠能彈琵琶”，后代詩人常用以借指歌女,。此詞中“小憐初上琵琶”,，是從李駕《馮小憐》詩“灣頭見小憐，請上琵琶弦”句化出,。這琶琶之聲哀婉動人,，當此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠,，那剪不斷理還亂的宵思飛越千里關山,，追尋天涯游子。這里,，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之來,，隱隱寄托著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨,。

最后,，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風光：只見那如雪的飛花飄揚,，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家的人堂朱戶,。

這首詞表達了詞人傷春,、的春、慨嘆美好年華逝去的宵懷,，寄寓了作者深沉的身世來慨,。全詞融宵于景，寫景中融進了自己的生活,，寫出了自己的性宵與風骨,，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。

古詩詞翻譯加鑒賞 古詩詞原文及注釋翻譯篇三

《滿江紅·江行和楊濟翁韻》

朝代：宋代

作者：辛棄疾

原文：

過眼溪山,，怪都似,、舊時相識。還記得,、夢中行遍,，江南江北。佳處徑須攜杖去,，能消幾緉平生屐,。笑塵勞、三十九年非,、長為客,。

吳楚地，東南坼,。英雄事,，曹劉敵。被西風吹盡,，了無塵跡,。樓觀才成人已去，旌旗未卷頭先白,。嘆人間,、哀樂轉相尋，今猶昔,。

眼前的山山水水,，都似曾相識。還記得在夢中已將萬里江山走遍,。游賞那些風景名勝,，只需帶上手杖即可，耗損不了幾雙木屐,?？尚ξ颐γβ德?，卻有三十九年做得不對，長期做來去匆匆的過客,。

昔日一統(tǒng)江山,，如今卻被分為南北兩半。曹操,、劉備皆是當世的英雄,。可惜那些英雄豪杰,，都已成了舊事,，如今已沒有一絲痕。樓臺剛剛建成,，卻已不見人蹤,；壯志未酬，我卻滿頭白發(fā),?？蓢@人世間的悲歡,，不過是在循環(huán)往復,，從古至今都是如此。

⑴滿江紅：滿江紅,，又名《上江虹》,、《念良游》、《傷春曲》,。唐人小說《冥音錄》載曲名《上江虹》,，后更名《滿江紅》。宋以來始填此詞調,?！稓J定詞譜》以柳永“暮雨初收”詞為正格。九十三字,，前片四十七字,，八句，四仄韻,；后片四十六字,，十句，五仄韻,。用入聲韻者居多,，格調沉郁激昂，前人用以發(fā)抒懷抱,，佳作頗多,。另有平聲格,，雙調九十三字，前片八句四平韻,，后片十句五平韻,。[3]

⑵溪山：辛棄疾的溪山情節(jié)。早在淳熙五年（1178）,，辛棄疾已經(jīng)有了依稀朦朧的“溪山”意識,。事實上，辛棄疾“溪山”意識出現(xiàn)的年代,，還可以大大前推,。如《滿江紅·建康史帥致道席上賦》詞云：“且歸來、談笑護長江,，波澄碧,。”這首詞作于孝宗乾道四年（1168）或稍后,，時為建康府通判,。又《水調歌頭》詞云：“散盡黃金身世，不管秦樓人怨,，歸計狎沙鷗,。明夜扁舟去，和月載離愁,?！毙翖壖病跋健彪[逸情結產(chǎn)生，不能說這是消極頹廢的意識,；不僅如此,，恰恰相反，正說明詞人的積極主張收復,、抗戰(zhàn),。只是在這種積極主張不能實現(xiàn)，在希望徹底破滅之后,，才有了美人遲暮,，英雄失路之感；更有了迷途實遠,，昨非今非之慨,。這是“溪山”隱逸情結產(chǎn)生的真正原因。怪：驚異,，駭疑,。而之所以如此，隱含有時光迅速，不覺間已是舊相識了的感嘆意味,。按：稼軒南歸初期,，曾有一段漫游吳楚的生活經(jīng)歷，通判建康后,，也大體宦游于吳楚一帶,，故有此感。

⑶緉（liàng亮）：一雙,。屐（jī擊）：木底有齒的鞋,，六朝人喜著屐游山。語出《世說新語·雅量》：祖士少好財,，阮遙集好屐,，并恒自經(jīng)營，同是一累,，而未判其得失,。人有詣祖，見料視財物,?？椭粒廉斘幢M,，余兩小簏箸背后,，傾身障之，意未能平,?；蛴性勅睿娮源祷鹣炲?，因嘆曰：“未知一生當箸幾量屐？”神色閑暢,。于是勝負始分,。

⑷塵勞：風塵勞辛，指其宦游生涯,。三十九年非：回顧三十九年,，一切皆非?！痘茨献印ぴ烙枴罚骸胺踩酥袎燮呤畾q,，然而趨舍指湊，日以月悔也,，以至于死,，蘧伯玉年五十而有四十九年非?！睍r稼軒年近四十,，套用此語自嘆,。

⑸“吳楚”兩句：此化用杜甫《登岳陽樓》詩意：“吳楚東南坼，乾坤日夜浮,?！倍旁姌O言洞庭湖寬廣，似將中國大地分裂為二,。坼（chè徹）：裂開,。

⑹“英雄”兩句：謂圖英雄霸業(yè)者，惟曹操和劉備相與匹敵,。是時曹公從容謂先主曰：“今天下英雄,，唯使君與操耳。本初之徒,，不足數(shù)也,。”先主方食,，失匕箸,。（《三國志·蜀志·先主傳》）此明頌曹、劉,，暗揚孫權,。蓋當時堪與曹、劉爭雄天下者惟孫權,，而他正霸居吳楚一帶,。稼軒《南鄉(xiāng)子》：“天下英雄誰敵手？曹劉,。生子當如孫仲謀,。”與此暗合,。敵：匹敵,。

⑺“被西風”兩句：言歷史遺跡被無情西風一掃而盡。

⑻“樓觀”兩句：感慨宦跡不定,，事業(yè)未就而鬢發(fā)先白,。樓觀甫成：樓閣剛剛建成。蘇軾《送鄭戶曹》詩：“樓成君已去,，人事固多乖,。”此喻調動頻繁,，難展才略,。旌旗：戰(zhàn)旗。旌旗未卷：指戰(zhàn)事未休，喻復國大業(yè)未了,。

⑼“嘆人生”兩句：謂哀樂相循,，古今同理。言外之意,，大可不必計較,。轉相尋：循環(huán)往復，輾轉相繼,。

作者：佚名

此詞可分三層,。

上片為第一層，由江行沿途所見山川引起懷昔游,，痛惜年華之意,。長江中下游地區(qū)山川秀美，辛棄疾南歸之初,，自乾道元年至三年,，曾漫游吳楚，行蹤遍及大江南北,，對這一帶山水是熟悉的,。乾道四年通判建康府，此后出任地方官,，調動頻繁,，告別山水長達十年,。此時復見眼中川“都似舊時相識”了,。“溪山”曰“過眼”,，看山卻似走來迎,，這是江行的感覺?！肮帧笔遣荒苷J定的驚疑感，是久違重逢的最初的感觸,。往事雖“還記得，卻模糊,、記不真切，真象一場舊夢,。

“還記得,、夢中行遍，江南江北”,，“夢中”云者不僅有烘托虛實之妙，也是心理感受的真實寫照,，這種恍惚的神思,，乃是多年來雄心壯志未得實現(xiàn)。業(yè)已倦于宦游的結果,。反復玩味以上數(shù)句,，實已暗伏“塵勞”、覺非之意,。官場之上,，往往如山水一般舊曾相識虛如幻夢不如遠離，同時也就成了一種強有力的召喚,，來自大自然的召喚,。所以，緊接二句寫道：“佳處徑須攜杖去,，能消幾兩平生屐,？”要探山川之勝，就得登攀,，“攜杖”,、著“屐”（一種木底鞋）是少不了的。

《世說新語·雅量》載阮孚好屐,，嘗曰：“未知一生當著幾量（兩）屐,？”意謂人生短暫無常，話卻說得豁達幽默,。此處用來稍變其意,，謂山川佳處常在險遠，不免多穿幾雙鞋,，可這又算得了什么呢,！所以結尾幾句就對照說來，“笑塵勞,、三十九年非”乃套用蘧伯玉（春秋時衛(wèi)國大夫）年五十而知四十九年之非的話（語出《淮南子·原道訓》）,，作者當時四十歲，故這樣說,。表面看,，這是因虛度年華而自嘲,，其實，命運又豈是自己主宰得了的呢,?！伴L為客”三字深懷憂憤，語意曠達中包含沉郁,。實為作者于四十年年來之感慨,，年已四旬，南歸亦久,，但昔日的志愿,，卻無一件得以實現(xiàn)，感慨,，今是昨非,，一生勞碌，原來“長為客”無絲毫是自己左右的,。

這片六句另起一意為第二層,，由山川地形而引起對古代英雄事跡的追懷。揚州上游的豫章之地,，歷來被稱作吳頭楚尾,。“吳楚地,，東南坼”化用杜詩（《登岳陽樓》：“吳楚東南坼”）,，表現(xiàn)江行所見東南一帶景象之壯闊。如此之山川,，使作者想到三國英雄,，尤其是立足東南北拒強敵的孫權，最令他欽佩景仰,。曹操曾對劉備說：“今天下英雄,，唯使君與操耳?！保ā度龂?。先主傳》）而孫權堪與二者鼎立。此處四句寫地靈人杰,，聲情激昂,，其中隱含作者滿腔豪情?！氨晃黠L吹盡,，了無陳跡”二句有慨嘆，亦有追慕,。恨不能起古人于九泉而從之的意味,，亦隱然句中。

結尾數(shù)句為第三層,，是將以上兩層意思匯合起來,，發(fā)為更憤激的感慨?！皹怯^才成人已去”承上懷古,，用蘇軾詩“樓成君已去，人事固多乖”（《送鄭戶曹》）意,，這里是說吳國基業(yè)始成而孫權就匆匆離開人間,。“旌旗未卷頭先白”承前感傷,，由人及己,，“旌旗”指戰(zhàn)旗，意言北伐事業(yè)未成,，自己的頭發(fā)卻先花白了,。

綜此二者，于是詞人得出一個無可奈何的結論：人間哀樂從來循環(huán)不可琢磨（“轉相尋”）,，“今猶昔”,。這結論頗帶宿命色彩，乃是作者對命運無法解釋的解釋,。更是作者對命運不如已愿,，人事多乖的感嘆。

詞中一方面表示倦于宦游——“笑塵勞,、三十九年非”,，另一方面又追懷古代英雄業(yè)績，深以“旌旗未卷頭先白”為憾,，反映出作者當時矛盾的心情,。雖是因江行興感，詞中卻沒有著重寫景,，始終直抒胸臆,；雖然語多含蓄，卻不用比興手法,，純屬直賦,。這種手法與詞重婉約、比興的傳統(tǒng)是完全不同的,。但由于作者是現(xiàn)實政治感慨與懷古之情結合起來,，指點江山，縱橫議論,，抒胸中郁悶,，驅使古人詩文于筆端,，頗覺筆力健峭，感情彌滿,。所謂“滿心而發(fā),，肆口而成”，自具興發(fā)感人力量,。

古詩詞翻譯加鑒賞 古詩詞原文及注釋翻譯篇四

《敕勒歌》原文及翻譯

敕勒川,，陰山下。天似穹廬,，籠蓋四野,。

天蒼蒼，野茫茫,。風吹草低見牛羊,。

翻譯：

遼闊的敕勒大平原就在陰山腳下。天空像個巨大的帳篷,，籠蓋著整個原野,。

蔚藍的天空一望無際，碧綠的原野茫茫不盡,。一陣風吹過,，牧草低伏，露出一群群正在吃草的牛羊,。

賞析

詩的前六句寫平川,，寫大山，寫天空,，寫四野,，涵蓋上下四方，意境極其闊大恢宏,。但是,，詩人的描寫全從宏觀著眼，作總體的靜態(tài)的勾畫,，沒有什么具體描繪,，使人不免有些空洞沉悶的感覺。但當讀到末句——“風吹草低見牛羊”的進修,，境界便頓然改觀,。草原是牧民的家鄉(xiāng)，牛羊的世界,，但由于牧草過于豐茂,，牛群羊群統(tǒng)統(tǒng)隱沒在那綠色的海洋里。只有當一陣清風吹過,，草浪動蕩起伏,，在牧草低伏下去的地方,，才有牛羊閃現(xiàn)出來。那黃的牛,，白的羊,，東一群，西一群,，忽隱忽現(xiàn)，到處都是,。于是,，由靜態(tài)轉為動態(tài)，由表蒼一色變?yōu)槎嗖识嘧?，整個草原充滿勃勃生機,，連那穹廬似的天空也為之生色。因此,，人們把這最后一句稱為點晴之筆,，對于“吹”、“低”,、“見”三個動詞的主動者“風”字,，備加欣賞。

注釋

①《敕勒歌》：敕勒（chì lè）：種族名,，北齊時居住在朔州（今山西省北部）一帶,。

②敕勒川：川：平川、平原,。敕勒族居住的地方,，在現(xiàn)在的山西、內蒙一帶,。北魏時期把今河套平原至土默川一帶稱為敕勒川,。

③陰山：在今內蒙古自治區(qū)北部。

④穹廬（qióng lú）：用氈布搭成的帳篷,，即蒙古包,。

⑤籠蓋四野（yǎ）：籠蓋，另有版本作“籠罩”（洪邁《容齋隨筆》卷一和胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十一）,；四野,，草原的四面八方。

⑥天蒼蒼：蒼蒼：青色,。蒼,，青，天蒼蒼,，天藍藍的,。

⑦茫茫：遼闊無邊的樣子,。

⑧見（xiàn）：同“現(xiàn)”，顯露,。

古詩詞翻譯加鑒賞 古詩詞原文及注釋翻譯篇五

終古高云簇此城,，秋風吹散馬蹄聲。

河流大野猶嫌束,，山入潼關不解平,。

——清代·譚嗣同《潼關》

自古以來高高云層就聚集在這座雄關之上，秋風陣陣總是吹散噠噠的馬蹄聲,。

奔騰而過的黃河與遼闊的原野還嫌太過約束,，從華山進入潼關后更不知什么是坦平。

潼（tóng）關：關名,。故址在今陜西省潼關縣北,，為古代東西往來的要隘。

終古：自古以來,。

簇（cù）：叢聚,。

河流：指奔騰而過的黃河。

束：約束,。

不解平：不知道什么是平坦,。

解：懂得。

此詩打句寫潼關雄踞山腰,，下臨黃河,，形勢十分險明；次句寫作者行經(jīng)此地，原蹄聲聲，被秋風吹散，點明時間和旅程,；三,、四句寫黃河浩浩蕩蕩以及潼關境域內的山巒起伏。全詩豪邁奔放,，寫景與言情巧妙結合,，含蓄又生動。

詩的打句以一種遠景式的遙望，展現(xiàn)潼關一帶蒼茫雄渾的氣象。緊接著，第二句以輕捷、有力的筆調,，將“秋風”“原蹄聲”引入詩中,，不但以聽覺形象補充了前一句所造成的視覺形象，進一步渲染出潼關一帶獨具的氛圍，而且打破了原先畫面的靜態(tài),，給全詩增添了一種動感,。對于久處書齋的文弱書生來說，蕭瑟秋風也許是惹人傷感的凄涼之物,，但對胸懷大志,，亦文亦武的詩人來說,，秋風中那矯健的原蹄聲卻更能催動豪情。他在壯闊的天地間策原馳騁,，感到欣喜，感到痛快,，感到精神上的極大的自由,。

接下來的三,、四句,，則轉從河和山方面來寫,。在前面那種狀態(tài)下，詩人極目四望,，眼前的自然景物也呈現(xiàn)出新奇的姿態(tài)：那從群山中沖決而出的黃河,，盡管已奔入遼闊的平原，但仍嫌受分縛似的在不斷沖擊著河岸,；而西去的群山,，雖然走向與黃河相反，但仿佛也在力戒平坦,，一更比一峰高,。這樣透過壯闊險峻的背景，就把潼關寫活了,。同時將寫景與言情巧妙地結合起來,，融進了詩人明求沖破約分的奔放情懷，是自我性格含蓄而又生動的描繪,。

這里的詩人即高山,、大河，高山,、大河即是詩人。因為詩人已把自己的精神投射到了高山,、大河之上,，在高度的審美愉悅中，詩人已與高山,、大河進入了同一狀態(tài),，彼此相融，渾然不分而這“猶嫌分”“不解平”的黃河,，高山,，即是詩人傲岸不羈雄奇磊落胸懷的寫照是詩人特有的沖決一切羅網(wǎng)、奮發(fā)昂揚的心態(tài)的外化,。

詩人在這打詩中所呈現(xiàn)出的,，是一種擴張式的,、外拓型的心態(tài)。這是一種在新舊社會交替之際所急需的新型人才應有的精神狀態(tài),。它昭示了詩人短促而轟轟烈烈的一生,，即將就此展開。

古詩詞翻譯加鑒賞 古詩詞原文及注釋翻譯篇六

朝代：魏晉

作者：陶淵明

原文：

窮居寡人用,，時忘四運周,。

櫚庭多落葉，慨然知已秋,。

新葵郁北牖,，嘉穟養(yǎng)南疇。

今我不為樂,，知有來歲不,？

命室攜童弱，良日登遠游,。

作者：孟二冬

隱居偏遠少應酬,，常忘四季何節(jié)候。

空曠庭院多落葉,，悲慨方知已至秋,。

北窗之下葵茂盛，禾穗飽滿在南疇,。

我今如若不行樂,，未知尚有來歲否？

教妻帶上小兒女,，趁此良辰去遠游,。

孟二冬《陶淵明集譯注》

(1)酬：以詩文相贈答。

(2)窮居：偏僻的住處,。人用：指人事應酬,。用：為。四運：四時運行,。周：周而復始,，循環(huán)。

(3)空：此字諸本多有不同,，或作“門”,，或作“桐”，或作“閻”,，或作“檐”,，今從焦本。

(4)牖（yǒu 有）：或作“墉”,，今從和陶本,、焦本,。牖：窗戶?？憾?，一種蔬菜。穟：同“穗”,。疇：田地,。

(5)不：同“否”。(6)室：指妻子,。登：通“得”,。

作者：佚名

此詩與《和劉柴桑》詩當作于同一年,，即義熙十年（414）,，陶淵明五十歲。從詩意來看,，《和劉柴?！纷饔诙褐唬嗽娮饔谇锾?。

詩中以隱居躬耕的自然樂趣和人生無常,，及時行樂的道理來酬答劉柴桑，盡管其中帶有消極的思想,，但在樸素純和之中,，卻洋溢著田園生活的樂趣。

古詩詞翻譯加鑒賞 古詩詞原文及注釋翻譯篇七

擊鼓其鏜,，踴躍用兵,。土國城漕，我獨南行,。

從孫子仲,，平陳與宋。不我以歸,，憂心有忡,。

爰居爰處？爰喪其馬,？于以求之？于林之下,。

死生契闊,，與子成說。執(zhí)子之手,，與子偕老,。

于嗟闊兮,，不我活兮。于嗟洵兮,，不我信兮,。

擊鼓的聲音震響（耳旁），兵將奮勇操練,。（人們）留在國內筑漕城,，只有我向南方行去。

跟隨孫子仲,，平定陳,、宋（兩國）。不允許我回家,，（使我）憂心忡忡,。

于是人在哪里？于是馬跑失在哪里,？到哪里去尋找它,？在山間林下。

生死聚散,，我曾經(jīng)對你說（過）,。拉著你的手，和你一起老去,。

唉,，太久。讓我無法（與你）相會,。唉,，太遙遠，讓我的誓言不能履行,。

鏜：鼓聲,。其鏜，即“鏜鏜”,。明陳繼儒《大司馬節(jié)寰袁公（袁可立）家廟記》：“喤喤考鐘,，坎坎擊鼓?！?/p>

踴躍：雙聲連綿詞,，猶言鼓舞。兵：武器,，刀槍之類,。

土國：在國都服役。漕：地名,。

孫子仲：即公孫文仲,，字子仲,，邶國將領。

平：和也,，和二國之好,。謂救陳以調和陳宋關系。陳,、宋：諸侯國名,。

不我以歸：即不以我歸,，有家不讓回,。

有忡：忡忡,。

爰（yuán）：本發(fā)聲詞,，猶言“于是”,。喪：喪失,，此處言跑失,。爰居爰處,？爰喪其馬：有不還者,，有亡其馬者,。

于以：于何。

契闊：聚散,。契,，合；闊,，離,。

成說：成言也猶言誓約。

于嗟：即“吁嗟”,，猶言今之哎喲,。

活：借為“佸”，相會,。

洵：遠,。

信：一說古伸字，志不得伸,。一說誓約有信,。

擊起戰(zhàn)鼓咚咚響，士兵踴躍練武忙,。有的修路筑城墻,，我獨從軍到南方。

跟隨統(tǒng)領孫子仲,，聯(lián)合盟國陳與宋,。不愿讓我回衛(wèi)國，致使我心憂忡忡。

何處可歇何處停,？跑了戰(zhàn)馬何處尋？一路追蹤何處找,？不料它已入森林,。

一同生死不分離，我們早已立誓言,。讓我握住你的手,，同生共死上戰(zhàn)場。

只怕你我此分離,，沒有緣分相會和,。只怕你我此分離，無法堅定守信約,。

⑴鏜：鼓聲,。其鏜，即“鏜鏜”,。

⑵踴躍：雙聲連綿詞,，猶言鼓舞。兵：武器,，刀槍之類,。

⑶土國城漕：土：挖土。城：修城,。國：指都城,。漕：衛(wèi)國的城市。

⑷孫子仲：即公孫文仲,，字子仲,，邶國將領。

⑸平：平定兩國糾紛,。謂救陳以調和陳宋關系,。陳、宋：諸侯國名,。

⑹不我以歸：是不以我歸的`倒裝,，有家不讓回。

⑺有忡：忡忡,，憂慮不安的樣子,。

⑻爰（yuán）：哪里。喪：喪失,，此處言跑失,。爰居爰處？爰喪其馬：哪里可以住，我的馬丟在那里,。

⑼于以：在哪里,。

⑽契闊：聚散、離合的意思,。契,，合；闊,，離,。

⑾成說（yuè）：約定、成議,、盟約,。

⑿于嗟：嘆詞。

⒀活：借為“佸”,，相會,。

⒁洵：久遠。

⒂信：守信,，守約,。

這是一篇典型的戰(zhàn)爭詩。詩人以袒露自身與主流意識的背離,，宣泄自己對戰(zhàn)爭的抵觸情緒,。作品在對人類戰(zhàn)爭本相的透視中，呼喚的是對個體生命具體存在的尊重和生活細節(jié)幸福的獲得,。這種來自心靈深處真實而樸素的歌唱,，是對人之存在的最具人文關懷的闡釋，是先民們?yōu)楹笫赖奈膶W作品樹立起的一座人性高標,。

《毛詩序》云：“《擊鼓》,，怨州吁也?！编嵐{以《左傳·隱公四年》州吁伐鄭之事實之,。姚際恒《詩經(jīng)通論》以為“與經(jīng)不合者六”，此實乃《春秋·宣公十二年》“宋師伐陳,，衛(wèi)人救陳”之事,，在衛(wèi)穆公時。今以為姚說較《毛序》為合理,，姑從姚氏,。

第一章總言衛(wèi)人救陳，平陳宋之難,，敘衛(wèi)人之怨,。結云“我獨南行”者,，詩本以抒寫個人憤懣為主，這是全詩的線索,。詩的第三句言“土國城漕”者,，《鄘風·定之方中》毛詩序云：“衛(wèi)為狄所滅，東徙渡河,，野居漕邑,，齊桓公攘夷狄而封之。文公徙居楚丘,，始建城市而營宮室?！蔽墓珷I楚丘,，這就是詩所謂“土國”，到了穆公,，又為漕邑筑城,，故詩又曰“城漕”?！巴羾卿睢彪m然也是勞役,，猶在國境以內，南行救陳,，其艱苦就更甚了,。

第二章“從孫子仲，平陳與宋”,，承“我獨南行”為說,。假使南行不久即返，猶之可也,。詩之末兩句云“不我以歸,，憂心有忡”，敘事更向前推進,，如芭蕉剝心,，使人酸鼻。

第三章寫安家失馬,，似乎是題外插曲,，其實文心最細?！肚f子》說：“猶系馬而馳也,。”好馬是不受羈束,、愛馳騁的,；征人是不愿久役,、想歸家的。這個細節(jié),，真寫得映帶人情,。毛傳解釋一二句為：“有不還者，有亡其馬者,?！卑选半肌苯忉尀椤盎颉保鳛榇~,，則兩句通敘營中他人,。其實全詩皆抒詩人一己之情，所以四,、五兩章文情哀苦,，更為動人。

第四章“死生契闊”,，毛傳以“契闊”為“勤苦”是錯誤的,。黃生《義府》以為“契，合也,；闊,，離也；與死生對言”是正確的,。至于如何解釋全章詩義,。四句為了把葉韻變成從aabb式，次序有顛倒,，前人卻未嘗言及,。今按此章的原意，次序應該是：

執(zhí)子之手,，與子成說,；死生契闊，與子偕老,。

這樣詩的韻腳,，就成為abba式了。本來“死生契闊,，與子偕老”,，是“成說”的內容，是分手時的信誓,。詩為了以“闊”與“說”葉韻,，“手”與“老”葉韻，韻腳更為緊湊,，詩情更為激烈,，所以作者把語句改為這一次序,。

第五章“于嗟闊兮”的“闊”，就是上章“契闊”的“闊”,?！安晃一钯狻钡摹盎睢保瑧撌巧险隆捌蹰煛钡摹捌酢?。所以“活”是“佸”的假借,，“佸，會也,?！薄坝卩典狻钡摹颁保瑧撌恰斑h”的假借,，所以指的是“契闊”的“闊”,。“不我信兮”的“信”,，應該是“信誓旦旦”的“信誓”，承上章“成說”而言的,。兩章互相緊扣,，一絲不漏。

“怨”是《擊鼓》一詩的總體格調與思想傾向,。從正面言,，詩人怨戰(zhàn)爭的降臨，怨征役無歸期,，怨戰(zhàn)爭中與己息息相關的點滴幸福的缺失,，甚至整個生命的丟失。從反面言,，詩作在個體心理,，行為與集體要求的不斷背離中，在個體生命存在與國家戰(zhàn)事的不斷抗衡中,，在小我的真實幸福對戰(zhàn)爭的殘酷的不斷顛覆中,，流顯出一份從心底而來的厭戰(zhàn)情緒。這一腔激烈的厭戰(zhàn)之言,，要爭取的是對個體生命存在的尊重,，是生活細節(jié)中的切實幸福。

關于這首詩的背景有幾種不同的說法,。一種是魯隱公四年（公元前719年）,，衛(wèi)國公子州吁（前人亦稱“衛(wèi)州吁”）聯(lián)合宋、陳,、蔡三國伐鄭,。另一種是清代姚際恒認為此實乃《春秋·宣公十二年》“宋師伐陳,，衛(wèi)人救陳”而被晉所伐之事。今人多以為姚說較為合理,。

古詩詞翻譯加鑒賞 古詩詞原文及注釋翻譯篇八

有悵寒潮,，無情殘照，正是蕭蕭南浦,。更吹起,，霜條孤影，還記得,，舊時飛絮,。況晚來，煙浪斜陽,，見行客,，特地瘦腰如舞?？傄环N凄涼,，十分憔悴，尚有燕臺佳句,。

春日釀成秋日雨,。念疇昔風流，暗傷如許,?？v饒有，繞堤畫舸,，冷落盡,，水云猶故。憶從前,，一點東風,，幾隔著重簾，眉兒愁苦,。待約個梅魂,，黃昏月淡，與伊深憐低語,。

作者：佚名

挾來陣陣寒意的水浪,，也有些心事重重；只有西去的陽光,，投下慘淡的影子,，漸漸地消失；南面的水岸是我送別的地方,，你走了,，一陣陣蕭索的風,，帶來易水上的蒼涼。那風呵,，又吹起來了,，吹起河岸上的柳。受盡霜凍的柳枝啊,，落下最后一片黃葉,，影子是這樣的孤單。還記得嗎,，還得那飛絮如雪的時候,？我久久瞭望你遠去的帆影，直到夜幕降臨,，浪花飄起來了,，是茫茫的煙霧，迷糊了最后一抹夕陽,。只有那孤苦柳樹,，迎來匆忙的過客，扭動著瘦弱的腰身,，好象要輕輕地舞動,。

春天里，我們彼此相愛,，卻在這寒冷的秋季，催生出無數(shù)相思的落淚,?；貞浧饠y手并肩時的親密，那份感傷,，就象無數(shù)的細繩把我的心捆扎,。笙歌勁舞的畫舫，依然繞著河岸緩緩地移動,，可是我的心里卻是這樣的冷落,，水在流，云還是那樣地飄,，只不知道心上的人兒,，你在何處。想著那些相戀的日子,，如同一陣吹來的東風,，可是那是多么微弱風呵，吹不進重疊的窗簾,，只是讓這一份相思深深地刻在我的眉間,。我只能等待那個梅花的精靈,，在夜闌人靜的時候，在月淡星稀的時候,，我對她說出自己心中的苦悶,，讓她傳達我對你深深的思念。

⑴金明池：詞牌名,，秦觀創(chuàng)調,，詞詠汴京金明池，故取以為名,。

⑵悵：失意,，懊惱。

⑶蕭蕭：風聲,，草木經(jīng)風搖落之聲,。

⑷霜條：經(jīng)霜的樹枝條。

⑸舊時飛絮：化用劉禹錫《楊柳枝詞》九首之九：“春盡絮飛留不得,，隨風好去落誰家”,。

⑹晚來：夜晚來臨之際。

⑺行客：來往的行旅客人,。

⑻燕臺佳句：燕臺,，又指燕昭王延攬?zhí)煜沦t士的黃金臺。柳氏此處喻指幾社文人雅集賦詩的地方,。

⑼春日釀成秋日雨：指當年幾社名流與柳氏交游,，曾為她作春閨風雨的艷詞，競成為今日飄零秋雨的預兆,。

⑽疇昔：過去,，以前。

⑾如許：如此,，此為概指之辭,。

⑿繞堤畫舸：化用湯顯祖《紫釵記》中“河橋路，見了些無情畫舸,，有恨香車”句意,。

⒀憶從前：“憶”，回憶,。此為回憶從前那些相戀的時光,。

⒁眉兒愁苦：陸游《釵頭鳳》：“一杯愁緒，幾年離索”,，表現(xiàn)詞人懷念戀人,，柔腸寸斷的心緒。

⒂梅魂：化用蘇軾《復出東門詩》：“長與東風約今日，暗香先返玉梅魂,?！?/p>

⒃伊：彼，他或她,。

作者：佚名

《金明池·詠寒柳》中的柳具有獨立自主的自由心性與主體意識,，不依附于某個實體，雖慨嘆凄涼的境遇,，卻沒有失去自我的主體意識,，期望與梅魂平等地對話。這一改柳往日柔弱不堪攀折的形象,，為柳重塑了剛毅的品格,，而這種剛性氣質則是來自于詩人主體的獨立人格意識與自由心性。

上闋明寫柳而暗寫人生的遭際,?！坝泻藓保瑹o情殘照,，正是蕭蕭南浦”,，“南浦”一詞緣于江淹的《別賦》，“送君南浦,，傷如之何?”中國人喜聚不喜散,，對于送別總是很敏感的，分別總會令人為之愁腸百轉,，淚濕衫袖,。此詞開頭便把地點定在這樣一個令人的情緒易較為之傷感的環(huán)境中，在這樣一個送別的地點,，又是一個這樣的秋日的黃昏,，殘陽西掛，滿目凄涼,，伴隨著泠泠的寒風,。

“更吹起,，霜條孤影,。”一個“孤”字,，更為這凄涼的環(huán)境平添一絲的無助,、孤獨。起語全用冷色調的詞,，刻畫了一個凄涼暗淡之境,，寫盡了柳如是人生的孤獨、無奈的心境,?！斑€記得,，舊時飛絮”一句，把時間由現(xiàn)在推向過去,，現(xiàn)今的生活是孤獨,、無助的，那以前的生活呢?“舊時飛絮”便是最好的回答了,。詞人在這里用了“柳絮”這一意象,，“柳絮”無根無蒂任風吹落，隨意飄蕩,，多令人產(chǎn)生憐憫之情,，因詠《燕臺詩》而癡戀其人。又燕臺曾是當年燕昭王招攬賢士的黃金臺,。此處的用典,，言約而意豐，它既暗含了詞人與陳子龍通過詩詞唱和結為知音,，又同松江名士詩酒集會度過了人生的一段美好的時光,，是其不幸人生的一點亮色。

詞人在上闋的最后用“尚有燕臺佳句”結尾,，是因為這段生活曾給她人生不少的慰藉,，致使她多年后回憶起這段生活，仍不禁淚流涔涔,。詞的下闋主要是借回憶過去來寫對愛情的固貞執(zhí)守,。換頭處，詞人用“春日釀成秋日雨”一句,，既承接了上闋的結句,，又為下面的憶舊展開了鋪墊。與陳子龍的短暫的相識,、相戀給詩人暗淡的生活帶來些許的慰藉,，是其不幸人生的一點亮色，但這短暫的歡娛卻為以后埋下了如此的苦楚,。一句“秋日雨”寫盡了人生的變故,。

“念疇昔風流，暗傷如許,。憶從前,，一點東風，幾隔著重簾,，眉兒愁苦”,，詞人想過去，痛惜今日，寫盡相思之苦,，“縱饒有,，繞堤畫舸，冷落盡,，水云猶故”,，畫舸本是歡情之物，但即使擁有了它,，自己依舊是先前的那個自己,，或許更多了一點孤獨、寂寞,，這一切都是因為沒有了情人的陪伴,。“一點東風”這里暗指陳子龍,，沒有了他,，致使詞人一生“眉兒愁苦”，“雖知己而必別”,，互為知己的愛人卻注定無法終生廝守在一起,，這又是何等的令人悵惘之事。

下闋詞人以“待約個梅魂,，黃昏月淡,。與伊深憐低語”結句，這里是借用了湯顯祖的《紫釵記》的故事來向情人表明自己的心跡,，也同時向迫使二人分手的勢力進行的堅強的反抗,，但同時也對未來帶有些許的幻想與渴望?！蹲镶O記》中,，霍小玉在微月半遮寒梅怒放下愛上了詩人李益，兩位有情人幾經(jīng)困難落幕前終于在長時別離后團圓,，此時的他們贈詩唱和,，句中最讓人難忘的還是“淡月梅花”景，柳如是引用“梅魂”分別是把自己和情人設想為劇中人,，希望有朝一日也能夠團圓,，到那時“與伊深憐低語”。通過詞的下闋,，可以看出,，柳如是對愛情是忠貞的,、執(zhí)著的,，她對陳子龍是有著刻骨銘心之情的。

柳如是的詞“濃纖婉麗，極哀艷之情”,，她以一個女子的細膩的感觸來寫自己的情感經(jīng)歷,，故而真切感人，她讓人洞察了她的不幸的人生遭際,，以及在困境中她對愛情的固貞,、執(zhí)守和對命運的不屈從。

古詩詞翻譯加鑒賞 古詩詞原文及注釋翻譯篇九

迢遞高城百尺樓,，綠楊枝外盡汀洲,。

賈生年少虛垂淚，王粲春來更遠游,。

永憶江湖歸白發(fā),，欲回天地入扁舟。

不知腐鼠成滋味,，猜意鹓雛竟未休,。

高大城墻上有百尺高的城樓，在綠楊林子外是水中的沙洲,。

年少有為的賈誼徒然地流淚,，春日登樓的王粲再度去遠游。

常向往老年自在地歸隱江湖,，要想在扭轉乾坤后逍遙扁舟,。

不知道腐臭的死鼠成了美味，竟對鹓雛的愛好也猜忌不休,。

⑴安定：郡名,，即涇州（今甘肅省涇川縣北），唐代涇原節(jié)度使的治所,。

⑵迢遞：此形容樓高而且連續(xù)綿延,。謝朓《隨王鼓吹曲》：“逶迤帶綠水，迢遞起朱樓,?！?/p>

⑶枝外：一作“枝上”。汀洲：汀指水邊之地,，洲是水中之洲渚,。此句寫登樓所見。

⑷賈生：指西漢人賈誼,?！妒酚洝べZ生傳》：“賈生……年少，頗通諸子百家之書,。文帝召以為博士……一歲中至太中大夫,?！庇帧稘h書·賈誼傳》載：賈誼認為“時事可為痛哭者一，可為流涕者二,，可為太息者六,。“因此”數(shù)上書陳政事,，多所欲匡建”,。但文帝并未采納他的建議。后來他嘔血而亡,，年僅33歲,。李商隱此時27歲，以賈生自比,。

⑸王粲：東漢末年人,，建安七子之一?！度龂尽の簳ね豸觽鳌份d：王粲年輕時曾流寓荊州,，依附劉表，但并不得志,。他曾于春日作《登樓賦》,，其中有句云：“雖信美而非吾土兮，曾何足以少留,？”李商隱此以寄人籬下的王粲自比,。

⑹永憶：時常向往。江湖歸白發(fā)：年老時歸隱,。

⑺欲回天地入扁舟：《史記·貨殖列傳》：春秋時范蠡輔佐越王勾踐滅吳后,，乘扁舟歸隱五湖。李商隱用此事,，說自己總想著年老時歸隱江湖,，但必須等到把治理國家的事業(yè)完成，功成名就之后才行,。

⑻“不知”二句：鹓雛是古代傳說中一種像鳳凰的鳥,。《莊子·秋水》：“惠子相梁,，莊子往見之,。或謂惠子曰：‘莊子來,，欲代子相,。’于是惠子恐,，搜于國中三日三夜,。莊子往見之,，曰：‘南方有鳥，其名為鹓雛,。……發(fā)于南海而飛于北海,，非梧桐不止,，非練實不食，非醴泉不飲,。于是鴟得腐鼠,，鹓雛過之，仰而視之曰：嚇,！今子欲以子之梁國而嚇我邪,？’”李商隱以莊子和鹓雛自比，說自己有高遠的心志,，并非汲汲于官位利祿之輩,，但讒佞之徒卻以小人之心度之。

首二句登樓即景：登上高聳百尺的安定城樓,，遠處綠楊樹邊的洲渚盡收眼底,。按涇州城東有“美女湫”廣袤數(shù)里（見《太平廣記》），汀洲殆指其地,。登最高之樓,；望最遠之處，高瞻遠矚,，氣象萬千,。即景所以生情，以下六句的豪情壯志,、無窮感慨都由此生發(fā),。

三、四句先以兩位古人自比,。賈誼獻策之日,，王粲作賦之年，都與作者一般年輕,。賈誼上《治安策》,，不為漢文帝所采納，因《治安策》開頭有“臣竊惟事勢,，可為痛哭者一”之語,，故謂“虛垂涕”；作者應博學宏詞科試而名落孫山,，其心境與賈誼上書未售,，同樣縈紆抑郁,。王粲避亂至荊州，依劉表,；作者赴涇州,，入王茂元幕，都屬寄人籬下,。用兩位古人的古事,，比自己當前的處境和心情，取擬于倫,，十分貼切,。這是第一層。

五,、六句抒露志趣和抱負,。作者的遭遇雖然困頓，可是他的凌云之志,，未稍減損,。江湖、扁舟乃使用春秋時代范蠡的典故,；范蠡佐越王勾踐,，“既雪會稽之恥”，“乃乘扁舟,，浮于江湖”（見《史記·貨殖列傳》）,。意謂，自己早有歸隱江湖之志,，但等回天撼地之日,，旋乾轉坤之時，頭飄白發(fā),，身入扁舟,。永憶江湖，即懷淡于名利之心,；欲回天地,，即抱建立功業(yè)之志。兩者似相反,，實相成,。因為如果沒有永憶江湖的志趣，便成為爭名逐利的祿蠹巧宦,，就不會有欲回天地的宏愿,。在這里，這個“永”字下得很好,，這個字,，有力地表達作者畢生的抱負,。這兩句詩，既灑脫,，又遒勁,。從詩的表達形式著眼，錘字堅實,，結響凝固,，工力固頗近社詩；而更為關鍵的,，這兩句詩反映了封建社會里才志之士的積極向上思想,，既懷著恬淡的心情,，又有擔當事業(yè)的志氣,，這與杜甫的胸襟懷抱，極為相似,，因為王安石也從這兩句詩中照到自己的影子,，所以擊節(jié)稱賞。這是第二層,。

七,、八句借莊子寓言表示自己敝履功名利祿，正告他人不要妄加猜測,。寓言謂：惠施相梁,，生怕莊子爭奪他的相位，百般防范,，惟恐不周,。于是莊子去見惠施，坦率地對他說,；鵷鶵（傳說中與鳳凰同類的鳥,，莊子自比）非練實不食，非醴泉不飲,，從來不會把鴟（鷂鷹,，比惠施）的腐鼠（比相位）當美味而希羨！（見《莊子·秋水》）意為,，你的位置我一向不屑一顧,，你切莫杞人憂天，自相驚擾,。這兩句詩,，既闡明自己沒有患得患失的私心雜念，胸次光明磊落,，淡泊寧靜,，為上面“永憶江湖”句提供有力的論證,；又表示對世間一切惡濁事物，睥睨蔑視,，決不妥協(xié)容忍,；還尖銳地批判那些捧住權位不放的祿蠹，對他們盡調侃奚落的能事,。據(jù)近人張采田《玉溪生年譜會箋》,，作者應博學宏詞試被擯，是由于牛黨的打擊,，誠如是,，這時句詩乃是有的放矢的。這是第三層,。

這首詩,，筆力健舉：風骨清峻，結構嚴謹,，而語句靈活變化,，特別在使用典故方面，非常成功,。由于賈誼,、王粲的身世遭遇與作者有相似之處，抓住相似的典型事例——賈生垂涕,、王粲遠游,，比擬自己的憂時羈旅之感，若合符券,，而使一位奮發(fā)有為又遭受壓抑的少年志士形象躍然紙上,。復次，作者的曲曲心事,，本不可能用片言只字表達出來,，現(xiàn)在借助莊子寓言，不但足以表露他不汲汲于榮利的猖介品質,，又反映他睥睨一切的精神狀態(tài),，還反擊了政敵的惡意中傷，如此用典,，既靈活,，又確切，既含蓄,，又銳利,，充分發(fā)揮了典故的功能。

公元835年（唐文宗大和九年），王茂元拜涇原節(jié)度使,。公元838年（唐文宗開成三年）,，李商隱考中進士以后，便到?jīng)茉垂?jié)度使王茂元幕下當了一名幕僚,，并且娶了王茂元的女兒,。安定城，故址在現(xiàn)今甘肅省涇川縣以北,，是唐代涇源節(jié)度使的治所,。在持續(xù)于中晚唐歷史上達數(shù)十年之久的“牛李黨爭”中，李商隱曾經(jīng)得到作為牛黨重要人物的令狐楚父子的幫助,，而王茂元卻偏被人們看成是李黨人物,。因此，這一年李商隱繼進士及第后參加吏部博學宏詞科考試時,，便受到朋黨勢力的排斥,，不幸落選，失意地再回到?jīng)茉?。正是春風吹柳,、楊柳婆娑的季節(jié),，詩人登上涇源古城頭——安定城樓,，縱目遠眺，看到朝政的混亂,，腐敗勢力的橫行,，有理想和才干的人無從施展自己的抱負，心中不禁生起了哀國憂時和自傷身世的無窮感觸,，于是,，寫下這首七律遣懷。