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李清照一剪梅朗誦伴奏篇一

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李清照風韻脫俗的東方女性美,。具有張揚的個性、心系國家的憂慮之情,。無不能感染著當代思想和感情跳躍浮動的我們。下面是小編整理的李清照一剪梅,，歡迎來參考,！

紅藕香殘玉簟秋①，輕解羅裳,，獨上蘭舟②,。云中誰寄錦書來③？雁字回時④,，月滿西樓,。

花自飄零水自流，一種相思,，兩處閑愁,。此情無計可消除，才下眉頭,，卻上心頭,。

?①紅藕：紅色的荷花,。玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席,。

②裳（cháng）：古人穿的下衣,，也泛指衣服。蘭舟：用木蘭木造的舟,，詞中多只泛用作舟的美稱,。

③錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》，寄其夫竇滔,，計八百四十字,，縱橫反復，皆可誦讀,，文詞凄婉,。后人因稱妻寄夫為錦字，或稱錦書,；亦泛為書信的美稱,。

④雁字：群雁飛時常排成“一”字或“人”字，詩文中因以雁字稱群飛的大雁,。

?荷已殘,，香已消，冷滑如玉的竹席,，透出深深的涼秋,。輕輕脫換下薄紗羅裙，獨自泛一葉蘭舟,。仰頭凝望遠天,，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來,？正是雁群排成“人”字,，一行行南歸時候。月光皎潔浸人,，灑滿這西邊獨倚的亭樓,。

花，自顧地飄零,，水,，自顧地漂流。一種離別的相思,，牽動起兩處的閑愁,。啊，無法排除的是——這相思,，這離愁,，剛從微蹙的眉間消失,，又隱隱纏繞上了心頭。

?這首詞的創(chuàng)作時間,，是一個首先要辨明的問題,。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯嬛記》引《外傳》云：“易安結縭未久,，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別,，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之,?！庇械脑~選認為，此說“和作品內容大體符合,。上片開頭三句寫分別的時令和地點,；下片起句‘花自飄零水自流’回應這三句,。這些都是寫分別時情景,，其他各句是設想別后的思念心情”（見1981年人民文學出版社出版的《唐宋詞選》）,。有的選本則認為,，“就詞的內容考察，是寫別后的思念,，并非送別”,；開頭三句也是寫“別離后”的情景（見1981年上海古籍出版社出版的《詩詞選注》、1982年北京出版社出版的《唐宋詞選注》）,。玩味詞意,，比較兩說，似以后一說為勝,。首先,，《瑯嬛記》的記述本不可靠,，如王學初在《李清照集校注》（1979年人民文學出版社出版）中所指出：“清照適趙明誠時，兩家俱在東京,，明誠正為太學生,，無負笈遠游事,。此則所云,，顯非事實,?！焙螞r《瑯嬛記》本是偽書,，所引《外傳》更不知為何書,，是不足為據(jù)的。當然,，更重要的是應就詞句本身來尋繹它的'內容,、推斷它的寫作背景。從上闋開頭三句看,，決不像《雨霖鈴》詞所寫的“留戀處,，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼,，竟無語凝咽”那樣一個分別時的場面,，而是寫詞人已與趙明誠分離，在孤獨中感物傷秋,、泛舟遣懷的情狀,。次句中的“羅裳”，固明指婦女服裝,；第三句中的“獨上”,，也只能是詞人自述。至于以下各句,，更非“設想別后的思念心情”,，而是實寫別后的眼前景、心中事。

詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”,，領起全篇,。一些詞評家或稱此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》）,，或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）,。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景，下半句“玉簟秋”寫室內之物,，對清秋季節(jié)起了點染作用,，說明這是“已涼天氣未寒時”（《已涼》詩）。全句設色清麗,，意象蘊藉,，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷,?；ㄩ_花落，既是自然界現(xiàn)象,，也是悲歡離合的人事象征,；枕席生涼，既是肌膚間觸覺,，也是凄涼獨處的內心感受,。這一兼寫戶內外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩,。

上闋共六句,，接下來的五句按順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景,、所生之情,。前兩句“輕解羅裳，獨上蘭舟”,，寫的是白晝在水面泛舟之事,，以“獨上”二字暗示處境，暗逗離情,。下面“云中誰寄錦書來”一句,，則明寫別后的懸念。詞人獨上蘭舟,，本想排遣離愁,；而悵望云天，偏起懷遠之思,。這一句,，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望,、所思,；而下兩句“雁字回時，月滿西樓”,，則又由此生發(fā)?？梢韵胍?，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達,，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想,。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想,，不分白日或月夜,，也無論在舟上或樓中，都是縈繞于詞人心頭的,。

這首詞上闋的后三句,，使人想起另外一些詞句，如“日邊消息空沉沉,，畫眉樓上愁登臨”（鄭文妻孫氏《憶秦娥》）,，“憑高目斷，鴻雁來時,，無限思量”（《訴衷情》）,，“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”（《減字木蘭花》）,，以及“無言獨上西樓,，月如鉤”（《相見歡》），“玉樓明月長相憶”（《菩薩蠻》）,，“明月,，明月，照得離人愁絕”（《三臺令》）,，其所抒寫的情景,，極其相似。如果聯(lián)系這首詞的起句,，還令人想到的一首題作《寫情》的七絕：“水紋珍簟思悠悠,，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜,，任他明月下西樓,。”詞與詩都寫了竹席，寫了月光,，寫了西樓,，同樣表達了刻骨的相思，對照之下,，更覺非常相似,。

詞的過片“花自飄零水自流”一句，承上啟下,，詞意不斷,。它既是即景，又兼比興,。其所展示的花落水流之景,，是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相拍合的,；而其所象喻的人生,、年華、愛情,、離別,，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無限似儂愁”（《竹枝詞》）之恨,。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句,，轉為純抒情懷、直吐胸臆的獨白,。

“一種相思,，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦,、閑愁之深的同時,，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的,，而是雙方面的,，以見兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補充和引申,，說明盡管天長水遠,，錦書未來，而兩地相思之情初無二致,，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深,。前人作品中也時有寫兩地相思的句子，如的《雁二首》之二“江南江北多離別,，忍報年年兩地愁”,，韓偓的《青春》詩“櫻桃花謝梨花發(fā),，腸斷青春兩處愁”。這兩句詞可能即自這些詩句化出,，而一經(jīng)熔鑄,、裁剪為兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句,，就取得脫胎換骨,、點鐵成金的效果。這兩句既是分列的,，又是合一的,。合起來看，從“一種相思”到“兩處閑愁”,，是兩情的分合與深化。其分合,，表明此情是一而二,、二而一的；其深化,，則訴說此情已由“思”而化為“愁”,。下句“此情無計可消除”，緊接這兩句,。正因人已分在兩處,，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣,，而是“才下眉頭,，卻上心頭”了。

這首詩的結拍三句,，是歷來為人所稱道的名句,。王士禛在《花草蒙拾》中指出，這三句從《御街行》“都來此事,，眉間心上,，無計相回避”脫胎而來，而明人俞彥《長相思》“輪到相思沒處辭,，眉間露一絲”兩句,，又是善于盜用李清照的詞句,。這說明,，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬,，但可以點化前人語句,，使之呈現(xiàn)新貌,，融人自己的作品之中。成功的點化總是青出于藍而勝于藍,，不僅變化原句,，而且高過原句,。李清照的這一點化，就是一個成功的例子,，王士禛也認為范句雖為李句所自出，而李句“特工”。兩相對比,，范句比較平實板直,，不能收醒人眼目的藝術效果；李句則別出巧思，以“才下眉頭,，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上，無計相回避”的平鋪直敘,，給人以眼目一新之感,。這里，“眉頭”與“心頭”相對應,，“才下”與“卻上”成起伏,，語句結構既十分工整,，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術上有更大的吸引力,。當然,，句離不開篇，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分,，并非一枝獨秀,。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思,，兩處閑愁”前后襯映,，而相得益彰。同時,，篇也離不開句,，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸,，令人醒目”,，讀者之所以特別易于為它的藝術魅力所吸引,，其原因在此,。

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