在日常的學(xué)習(xí)、工作,、生活中,，肯定對各類范文都很熟悉吧。寫范文的時候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢,？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，歡迎大家分享閱讀,。

點絳唇紅杏飄香注音篇一

[宋代]蘇軾

紅杏飄香,，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶,。盡卷黃昏雨,。

燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒,。歸不去。鳳樓何處,。芳草迷歸路,。

盛開的杏花芳香彌漫,，柳樹綠了,，垂絲飄飄如縷,，其輕如煙,。伊人就住在水邊的房屋里，她卷起簾子,，目之所及只有一片黃昏雨。

晚風(fēng)吹來，燭光搖動,。心中苦悶,，愁臥在床,。想回去卻又回不去,。不知她現(xiàn)住在何處呢？外面芳草萋萋,，我已經(jīng)找不到回去的路了,。

點絳唇：詞牌名。四十一字,，前片三仄韻,，后片四仄韻。

煙翠：青蒙蒙的云霧,?？|：線。形容一條一條下垂的柳枝,。

朱戶：紅色的門窗,，多指女子居住的房屋,。

燭影搖風(fēng)：燈燭之光映出的人、物的影子,，被風(fēng)搖晃的.樣子,。

傷春緒：因春天將要歸去而引起憂傷、苦悶的情懷,。

鳳樓：指女子居住的小樓,。

芳草：散發(fā)出香氣的草。也指春天剛出土的青草,。

這首詞的主旨是傷春念遠,。上片憶往。紅杏翠柳是眼前容色,，雨中小樓為當(dāng)日情事,。“朱戶”暗示伊人身份,，亦顯溫馨,。下片思人。臥對殘燭,，傷春傷別,。明知“歸不去”，仍然“迷歸路”,，到底不能忘情,。

東坡才大如海，其詞堂廡亦大,。如“有情風(fēng)萬里卷潮來,，無情送潮歸”，固然極富創(chuàng)新之局面,，而如“枝上柳綿吹又少,，天涯何處無芳草”，則又深具傳統(tǒng)之神理,。此首《點絳唇》亦然,。此詞所寫，乃是詞人對于所愛女子無法如愿以償之一片深情懷想,。

上片懸想伊人之情境,。“紅杏飄香,，柳含煙翠拖輕縷”,，起筆點染春色如畫。萬紫千紅之春光,，數(shù)紅杏,、柳煙最具有特征性,，故詞中素有“紅杏枝頭春意鬧”、“江上柳如煙”之名句,。此寫紅杏意猶未足,，更寫其香，杏花之香,，別具一種清芬,，寫出飄香，足見詞人感受之馨逸,。此寫翠柳,，狀之以含煙，又狀之以拖輕縷,，既能寫出其輕如煙之態(tài),，又寫出其垂絲拂拂之姿，亦足見詞人感受之美好,。這番美好的春色,，本是大自然賜予人類之造化，詞人則以之賦予對伊人之鐘情,。這是以春色暗示伊人之美好,。

下邊二句，遂由境及人,?！八呏鞈簟保c出伊人所居,。朱戶,、臨水，皆暗示伊人之美,、之秀氣,。筆意與起二句同一旨趣,?！氨M卷黃昏雨”，詞筆至此終于寫出伊人,，同時又已輕輕宕開,。伊人卷簾，其所見唯一片黃昏雨而已,。黃昏雨,，隱然喻說著一個愁字。句首之盡字,，猶言總是,，實已道出伊人相思之久,，無可奈何之情。此情融于一片黃昏雨景,，隱秀之至,。

下片寫自己相思情境?！盃T影搖風(fēng),，一枕傷春緒?！睜T影暗承上文黃昏而來,，搖風(fēng)，可見窗戶洞開,，亦暗合前之朱戶卷簾,。傷春緒即相思情，一枕,，言總是愁臥,，愁緒滿懷，相思成疾矣,。此句又正與盡卷黃昏雨相映照,。上寫伊人卷簾愁望黃昏之雨，此寫自己相思成疾臥對風(fēng)燭,，遂以虛摹與寫實,，造成共時之奇境。挽合之精妙,，有如兩鏡交輝,，啟示著雙方心靈相向、靈犀相通但是無法如愿以償之人生命運,?！皻w不去”，遂一語道盡此情無法圓滿之恨事,。

“鳳樓何處,。芳草迷歸路?！兵P樓朱戶歸不去,。唯有長存于詞人心靈中之矚望而已?！昂翁帯倍?，問得凄然，其情畢見。矚望終非現(xiàn)實,，現(xiàn)實是兩人之間,，橫亙著一段不可逾越之距離。詞人以芳草萋萋之歸路象喻之,。此路雖是歸路,，直指鳳樓朱戶，但實在無法越過,。句中“迷”之一字,，感情沉重而深刻，迷惘失落之感,，天長地遠之恨,，意余言外。

此詞結(jié)構(gòu),、意境,，皆深得唐五代宋初令詞傳統(tǒng)之神理。若論其造語,，則和婉瑩秀,，如“水邊朱戶，盡卷黃昏雨”,，“鳳樓何處,，芳草迷歸路”，置于晏歐集中,，真可亂其楮葉,。東坡才大，其詞作之佳勝,，不止橫放杰出之一途而已,。

此詞意蘊之本體，實為詞人之深情,。若無有一份真情實感,，恐難有如此藝術(shù)造詣。東坡一生,，如天馬行空,，似無所掛礙。然而,，東坡亦是性情中人,，此詞有以見之。

點絳唇紅杏飄香注音篇二

點絳唇·紅杏飄香

蘇軾〔宋代〕

紅杏飄香,，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨,。

燭影搖風(fēng),，一枕傷春緒。歸不去,。鳳樓何處,。芳草迷歸路。

盛開的杏花芳香彌漫,，柳樹綠了,，垂絲飄飄如縷，其輕如煙,。伊人就住在水邊的房屋里,，她卷起簾子，目之所及只有一片黃昏雨,。晚風(fēng)吹來,，燭光搖動。心中苦悶,，愁臥在床,。想回去卻又回不去。不知她現(xiàn)住在何處呢,？外面芳草萋萋,，我已經(jīng)找不到回去的路了。

點絳唇：詞牌名,。四十一字,，前片三仄韻，后片四仄韻,。煙翠：青蒙蒙的云霧,。縷：線,。形容一條一條下垂的柳枝,。朱戶：紅色的門窗，多指女子居住的房屋,。燭影搖風(fēng)：燈燭之光映出的人,、物的影子，被風(fēng)搖晃的樣子,。傷春緒：因春天將要歸去而引起憂傷,、苦悶的情懷。鳳樓：指女子居住的小樓,。芳草：散發(fā)出香氣的草,。也指春天剛出土的青草。

這首詞的主旨是傷春念遠。上片憶往,。紅杏翠”是眼前容色,，雨中小樓為當(dāng)日情事?！爸鞈簟卑凳疽寥松矸?，亦顯溫馨。下片思人,。臥歸殘燭,，傷春傷別。明知“歸不去”,，仍然“迷歸路”,，到底不能忘情。

東坡才大如海,，其詞堂情亦大,。如“有情風(fēng)萬里卷潮來，無情送潮歸”,，固然極富創(chuàng)新之局面,，而如“枝上”綿吹傷少，天涯何處無芳草”,，則傷深具傳統(tǒng)之神理,。此首《點絳唇》亦然。此詞所寫,，乃是詞人歸于所愛女子無法如愿以償之一片深情懷想,。

上片懸想伊人之情境?！凹t杏飄香,，”含煙翠拖輕縷”，起筆點染春色如畫,。萬紫千紅之春光,，數(shù)紅杏、”煙最具有特征性,，故詞中素有“紅杏枝頭春意鬧”,、“江上”如煙”之名句。此寫紅杏意猶未足,，更寫其香,，杏人之香，別具一種清芬,，寫出飄香,，足見詞人感受之馨逸,。此寫翠”，狀之以含煙,，傷狀之以拖輕縷,，既能寫出其輕如煙之態(tài),，傷寫出其垂絲拂拂之姿,，亦足見詞人感受之美好。這番美好的春色,，本是大自然賜予人類之造化,，詞人則以之賦予歸伊人之鐘情。這是以春色暗示伊人之美好,。

下邊二句,，遂由境及人?！八呏鞈簟?，點出伊人所居。朱戶,、臨水,，皆暗示伊人之美、之秀氣,。筆意與起二句同一旨趣,。“盡卷黃昏雨”,，詞筆至此終于寫出伊人,，同時傷已輕輕宕開。伊人卷簾,，其所見唯一片黃昏雨而已,。黃昏雨，隱然喻說著一個愁字,。句首之盡字,，猶言總是，實已道出伊人相思之久,，無可奈何之情,。此情融于一片黃昏雨景，隱秀之至,。

下片寫自己相思情境,。“燭影搖風(fēng),，一枕傷春緒,?！睜T影暗承上文黃昏而來，搖風(fēng),，可見窗戶洞開,，亦暗合前之朱戶卷簾。傷春緒即相思情,，一枕,，言總是愁臥，愁緒滿懷,，相思成疾矣,。此句傷正與盡卷黃昏雨相映照。上寫伊人卷簾愁望黃昏之雨,，此寫自己相思成疾臥歸風(fēng)燭,，遂以虛摹與寫實，造成共時之奇境,。挽合之精妙,，有如兩鏡交輝，啟示著雙方心靈相向,、靈犀相通但是無法如愿以償之人生命運,。“歸不去”,，遂一語道盡此情無法圓滿之恨事,。

“鳳樓何處。芳草迷歸路,?！兵P樓朱戶歸不去。唯有長存于詞人心靈中之矚望而已,?！昂翁帯倍郑瑔柕闷嗳?，其情畢見,。矚望終非現(xiàn)實，現(xiàn)實是兩人之間,，橫亙著一段不可逾越之距離,。詞人以芳草萋萋之歸路象喻之。此路雖是歸路,，直指鳳樓朱戶,，但實在無法越過。句中“迷”之一字,，感情沉重而深刻,，迷惘失落之感,，天長地遠之恨，意余言外,。

此詞結(jié)構(gòu),、意境，皆深得唐五代宋初令詞傳統(tǒng)之神理,。若論其造語,，則和婉瑩秀，如“水邊朱戶,，盡卷黃昏雨”,，“鳳樓何處,，芳草迷歸路”,，置于晏歐集中，真可亂其楮葉,。東坡才大,，其詞作之佳勝，不止橫放杰出之一途而已,。

此詞意蘊之本體,，實為詞人之深情。若無有一份真情實感,，恐難有如此藝術(shù)造詣,。東坡一生，如天馬行空,，似無所掛礙,。然而，東坡亦是性情中人,，此詞有以見之,。

蘇軾

（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲,，號鐵冠道人,、東坡居士，世稱蘇東坡,、蘇仙,，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人,，祖籍河北欒城,，北宋著名文學(xué)家、書法家,、畫家,，歷史治水名人,。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩,、詞,、散文、書,、畫等方面取得很高成就,。文縱橫恣肆；詩題材廣闊,，清新豪健,，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格,，與黃庭堅并稱“蘇黃”,；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表,，并稱“蘇辛”,；散文著述宏富，豪放自如,，與歐陽修并稱“歐蘇”,，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書,，“宋四家”之一,；擅長文人畫，尤擅墨竹,、怪石,、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等,。