當(dāng)我們經(jīng)歷一段特殊的時(shí)刻，或者完成一項(xiàng)重要的任務(wù)時(shí)，我們會(huì)通過(guò)反思和總結(jié)來(lái)獲取心得體會(huì),。我們?nèi)绾尾拍軐?xiě)得一篇優(yōu)質(zhì)的心得體會(huì)呢,？下面是小編幫大家整理的心得體會(huì)范文大全，供大家參考借鑒,，希望可以幫助到有需要的朋友。

茶館讀書(shū)心得體會(huì)篇一

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄,。最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi),。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài),。

王利發(fā)是茶館的掌柜,，他心地不壞，對(duì)世間的苦難早已熟視無(wú)睹,。他是個(gè)本分買(mǎi)賣(mài)人,，希望社會(huì)安定，自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒,，可社會(huì)總跟他擰著勁兒來(lái),，他不敢跟社會(huì)較勁，只能俯首當(dāng)“順民”,。但是,，社會(huì)的魔掌越來(lái)越緊地卡住了他的脖子，最后無(wú)奈身亡,。他的形象很有代表性,，不坑人,、不害人、逆來(lái)順受,、沒(méi)有過(guò)高的要求,，是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài)，也表現(xiàn)出底層人民的憤怒,。

老舍的《茶館》讓我看到了一段屈辱斗爭(zhēng)的歷史,。銘記住這段歷史，記住《茶館》,，讓屈辱的歷史不再重演,。

茶館讀書(shū)心得體會(huì)篇二

近些年來(lái)，讀書(shū)筆記茶館這一形式逐漸流行起來(lái),。這種形式讓讀者們把讀書(shū)筆記在茶館分享給別人,，共同探討讀書(shū)的樂(lè)趣。我曾在一個(gè)讀書(shū)筆記茶館參與過(guò)活動(dòng),，深深感受到了這種形式所帶來(lái)的獨(dú)特體驗(yàn),。在這篇文章中，我將分享我在這個(gè)讀書(shū)筆記茶館中的心得和體會(huì),。

第二段：讀書(shū)筆記茶館的特點(diǎn)

第一次來(lái)到讀書(shū)筆記茶館,，我感到非常新鮮和刺激。這里有各種各樣的讀書(shū)筆記,，涉及的領(lǐng)域非常廣泛,。在這里，我們可以從文學(xué),、歷史,、傳記等多個(gè)領(lǐng)域了解更多的知識(shí)，同時(shí)也可以從別人的讀書(shū)筆記中獲取閱讀靈感,。此外,，讀書(shū)筆記茶館還有一個(gè)特點(diǎn)，那就是它是一個(gè)開(kāi)放性的社區(qū),，沒(méi)有嚴(yán)格的性別,、種族、地域等區(qū)分,，大家可以開(kāi)放自己的思想,，與陌生人進(jìn)行深度的討論和交流。

第三段：讀書(shū)筆記茶館的優(yōu)點(diǎn)

從參與者的角度來(lái)看,，讀書(shū)筆記茶館有諸多優(yōu)點(diǎn),。在這里，我們可以一起分享閱讀體驗(yàn)和思想收獲,，相互啟發(fā),，充分體現(xiàn)了“眾人拾柴火焰高”的力量,。通過(guò)讀別人的筆記，我們可以擴(kuò)大自己的知識(shí)面,，并且會(huì)發(fā)現(xiàn)自己看待同一本書(shū)的角度和他人是不一樣的,，這樣反過(guò)來(lái)會(huì)促使我們從新的角度來(lái)思考問(wèn)題。此外,，讀書(shū)筆記茶館也是一個(gè)用于增長(zhǎng)人際交往和閱讀體驗(yàn)的社交平臺(tái),。

第四段：讀書(shū)筆記茶館的影響

讀書(shū)筆記茶館的影響力不容小覷。它促進(jìn)了讀者之間的聯(lián)系,，并且使我們的閱讀活動(dòng)更加社會(huì)化,。因?yàn)樵诓桊^里，大家都會(huì)探討書(shū)中深層次的意義,，這樣涉及的問(wèn)題可能不僅僅局限在一本書(shū)上，也有關(guān)于社會(huì),、文化更深層次的討論,，這樣自然會(huì)讓我們的閱讀更加深入和全面。而且,，茶館也給我們提供了一個(gè)學(xué)習(xí)各種各樣知識(shí)的渠道,，而這些知識(shí)，對(duì)于我們的人生會(huì)有很大的幫助,。

第五段：總結(jié)

綜上所述,，讀書(shū)筆記茶館讓我們?cè)陂喿x中獲得更多價(jià)值和樂(lè)趣，它是一個(gè)優(yōu)秀的社區(qū)和智囊團(tuán),，通過(guò)共同的讀書(shū)體驗(yàn),，實(shí)現(xiàn)共享知識(shí)和思想交流，促使我們變得更加有思想,、有深度,。我相信，在讀書(shū)筆記茶館里,，人們將會(huì)發(fā)現(xiàn)讀書(shū)并沒(méi)有那么枯燥,，而且很多問(wèn)題也能夠得到解答，并且不斷的深化自己的思想,。以后我還會(huì)多次的參與在這樣的讀書(shū)筆記茶館中,。

茶館讀書(shū)心得體會(huì)篇三

一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結(jié)為“他是一個(gè)嘲諷舊世界腐朽生活的能手，卻是描寫(xiě)新生活的蹩腳者,?！睂ⅰ恫桊^》的意義歸結(jié)為“《茶館》是反映北京小市民生活的杰作。這部作品通過(guò)揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗,，從而,，從側(cè)面說(shuō)明只有社會(huì)主義才能救中國(guó)的道理,，這是作品的潛在主題?！蔽矣X(jué)得都是非常的不科學(xué)的,，在第一點(diǎn)上，描寫(xiě)新生活的任務(wù)不應(yīng)該也不合適存在于《茶館》的歷史背景之中,，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后,，北洋軍閥割據(jù)時(shí)期與國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，這些時(shí)候,，時(shí)局混亂,，中國(guó)都是處于一種對(duì)于前途摸著石子過(guò)橋的階段，茶館位于的北平更是全國(guó)的政治中心,，因?yàn)樗哂械膹?qiáng)烈的政治意義,，意味著北京的政治立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變必須是陣痛而不是循序漸進(jìn)，既黑又紅的重疊一來(lái)不符合歷史背景也平白增加了寫(xiě)作的難度,?？赡芎芏嗳吮е安黄撇涣ⅰ钡南敕ǎ鴱?qiáng)加給了這個(gè)時(shí)代以展示革命力量的責(zé)任,，在我看來(lái),，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了。

第二點(diǎn),，雖然老舍對(duì)于舊社會(huì)的種種不公有著深?lèi)和唇^的鞭笞,，但在這部話(huà)劇本身看來(lái)，并沒(méi)有明確的政治指向性,，所謂的“社會(huì)主義才能救中國(guó)”的命題確實(shí)是穿鑿附會(huì)上的,。王利發(fā)不是潘冬子，沈處長(zhǎng)也不是胡漢三,，《茶館》中百姓與官員政治力量的對(duì)立并不是對(duì)等的,，也沒(méi)有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級(jí)被壓迫的關(guān)系,。這種不平等的關(guān)系,，更具有普遍性，因?yàn)闊o(wú)論是軍閥還是國(guó)民政府,，都是國(guó)家的掌控者,，是一種暴力的象征，反抗的代價(jià)是巨大的,，甚至是戲劇中可通過(guò)閱讀預(yù)見(jiàn)的,。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無(wú)聲的抗議，而是無(wú)奈的自絕,。倘若非得加上點(diǎn)紅色氣息,，那也得再寫(xiě)部什么《康大力智取沈處長(zhǎng)》才行,。在《茶館》的劇本當(dāng)中，應(yīng)該說(shuō)是見(jiàn)不到的,。

茶館讀書(shū)心得體會(huì)篇四

雖然少了___時(shí)期老一輩文藝人的束縛,，我卻多了九零后的浮躁不安?？傆凶约翰荒芨Q探到的地方,，畢竟歷史太深。動(dòng)蕩不安的年代的是是非非我也只從勝利者撰寫(xiě)的書(shū)上讀來(lái)又何況還是草草過(guò)目,。簡(jiǎn)單寫(xiě)了罷,。

在那兒啊，那個(gè)老北平(歷史我就不寫(xiě)了,，名譽(yù)我也不重復(fù)了)和眾多___時(shí)期的積極分子一樣,，老舍先生也從生活的疾苦中走出來(lái)，為積極的`充滿(mǎn)希望的新政權(quán)唱熱情洋溢的頌歌,，茶館便是這樣誕生了,。就像先生深知戲劇的藝術(shù)魅力在某種程度上取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神，只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇才有可能稱(chēng)得上是偉大的戲劇一樣——命運(yùn)也深諳此道,。

茶館,，對(duì)于一個(gè)四川人來(lái)說(shuō),，再熟悉不過(guò),，然而現(xiàn)在的茶館恐怕先生要覺(jué)得陌生了。那兒的茶館和現(xiàn)在很像,，世人一看便知是茶館,，許多桌椅，許多杯茶,，許多閑談的人,。那兒的茶館又與現(xiàn)在不同：灰大衫，洋緞褲褂,，掛鳥(niǎo)籠的鉤,，打群架又有人來(lái)協(xié)調(diào)的場(chǎng)子，還有那越變?cè)酱蟮摹澳剣?guó)事”的字條……那兒的茶館叫“裕泰”,。

那兒的人就復(fù)雜了,，因?yàn)槿嗽谏鐣?huì)中總是有著復(fù)雜微妙的關(guān)系。誰(shuí)推動(dòng)了故事,，誰(shuí)又給它畫(huà)上句點(diǎn),，這一代會(huì)不會(huì)在下一代身上留下不可磨滅的印記，個(gè)人的命運(yùn)在黑白顛倒的社會(huì)面前難道不是早被注定了呢?社會(huì)是個(gè)大染缸,，有些生命被它染得黢黑,，有的卻化為了土地下紫色的靈魂,。三幕戲，三代人,，三個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代(清末戊戌維新失敗以后,，民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期，政權(quán)覆滅前夕),。

在滿(mǎn)清王朝即將滅亡的年代,，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥(niǎo)、算命卜卦,、賣(mài)古玩玉器,、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有。年輕精明的掌柜王利發(fā),，各方照顧,，左右逢源。然而,，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng),、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買(mǎi)老婆,、愛(ài)國(guó)者遭逮捕,。到了民國(guó)初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,，北京城里的大茶館都關(guān)了門(mén),，唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng)，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓,，正廳里擺上了留聲機(jī),。

盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門(mén)口,，大兵搶奪掌柜的錢(qián),，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐。又過(guò)了三十年,，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜,，仍在拼命支撐著茶館,。日本投降了，但和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車(chē)橫沖直撞,，愛(ài)國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓,，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館,。王利發(fā)絕望了,。這時(shí),，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺,，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺,。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢(qián)，凄慘地叫著,、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶,，步入內(nèi)室，仰望屋頂,，了結(jié)了一生,。

然而我感覺(jué)故事卻遠(yuǎn)不只這些,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束，而其中人物又何只王利發(fā),，常四爺以及秦仲義!心眼好,，但膽小怕事,，懶散而無(wú)能的旗人松二爺,，說(shuō)媒拉纖,，拐賣(mài)人口的地痞劉麻子，算命騙人的無(wú)賴(lài)唐鐵嘴,，靠坑害別人鉆營(yíng)偷生，順風(fēng)倒的奸邪小人吳祥子和宋恩子……六七十個(gè)主次人物,，三教九流見(jiàn)證那茶館的興衰,，見(jiàn)證著那半殖民地半封建社會(huì)中國(guó)的悲哀，也不只,，他們還是這興衰悲哀的始作俑者和承受者,。“我愛(ài)咱們的國(guó)呀,，可是誰(shuí)愛(ài)我呢?看(從筐里拿出些紙錢(qián)),，遇見(jiàn)出殯的，我就撿幾張紙錢(qián),。沒(méi)有壽衣,，沒(méi)有棺材，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢(qián)吧,，哈哈,，哈哈!”

茶館的魅力在于語(yǔ)言，戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙嚴(yán)密,。“在動(dòng)筆寫(xiě)劇本的時(shí)候,，我們應(yīng)該要求自己是在作詩(shī),，一字不茍,。作者須既有高深的思想,，又有高度的語(yǔ)言藝術(shù)修養(yǎng)。他既能夠從生活中吸取語(yǔ)言,，又善于加工提煉,，像勤勞的蜂兒似的來(lái)往于百花之間,，釀成蜂蜜,?！毕壬娴淖龅搅怂f(shuō)的，以北平為駐地的茶館有著濃重的京味兒,，時(shí)而婉轉(zhuǎn),，時(shí)而慨嘆，時(shí)而輕巧,，時(shí)而深沉,。那深處的卻是我跳躍的思考只獲得了片段，畢竟沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那樣的景,。劇中地地道道的小角色的描繪絕無(wú)庸言贅筆,，譬如賣(mài)小妞的鄉(xiāng)婦，收電燈費(fèi)的但都是有血有肉,，個(gè)性鮮明,。全劇嚴(yán)謹(jǐn)，一氣呵成地實(shí)現(xiàn)了老舍為三個(gè)舊時(shí)代送葬的創(chuàng)作主題,。

然而先生想不到,，命運(yùn)，總是不甘心一路凱歌,。

茶館讀書(shū)心得體會(huì)篇五

茶館,，大家嘮家常、談天說(shuō)地的地方,。能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那個(gè)人便是老舍――一位語(yǔ)言大師,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放出生命的炫彩。最使我感到震撼的是：

劇本的結(jié)尾三個(gè)老人在舞臺(tái)上“撒紙錢(qián)”“祭奠自己”,，走投無(wú)路的王利發(fā)懸梁自盡,，這是一個(gè)很有象征意味的結(jié)局，既是對(duì)舊時(shí)代的控訴,，也是對(duì)之唱了一曲“葬歌”,，彌漫著一種陰冷凄慘的氛圍。

看出當(dāng)時(shí)三個(gè)舊時(shí)代共同表現(xiàn)出的：政局混亂,、是非不分,、惡人得勢(shì)、民不聊生的特點(diǎn),。

最使我受益的作品的語(yǔ)言,。

一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),。從社會(huì)上層到社會(huì)底層，形形色色的人物都在茶館登臺(tái)亮相,，構(gòu)成了一個(gè)展覽式的“浮世繪”,。他避開(kāi)對(duì)重大歷史事件的直接描繪，而是描述這些歷史事件在民間的反響,，將之化入日常生活之中,。

老舍對(duì)北平口語(yǔ)與舊北平人物心理的熟稔，使得他能三言?xún)烧Z(yǔ)就勾勒出一幅生動(dòng)的人物肖像,，制造出內(nèi)在的沖突,。

《茶館》中的情景必然是以當(dāng)時(shí)社會(huì)的背景，而當(dāng)時(shí)社會(huì)決定了〈茶館〉中突出的社會(huì)矛盾是社會(huì)的主要矛盾,，這種社會(huì)面臨的必然是革命,。而我們現(xiàn)在所面臨的社會(huì)矛盾是在中國(guó)強(qiáng)大的國(guó)力、穩(wěn)定發(fā)展的新社會(huì)中出現(xiàn),，必然是次要矛盾,，是可以解決的。所以中國(guó)的發(fā)展成就告訴我們對(duì)未來(lái)應(yīng)充滿(mǎn)信心!

每一本書(shū),，都是一個(gè)很好的時(shí)代縮影,，《茶館》也不例外。這本書(shū)包含了三個(gè)時(shí)代,，每一幕就是一個(gè)時(shí)代,。

故事發(fā)生在一個(gè)茶館里，時(shí)代在變,，茶館也在變,。“這三幕共占了五十年的時(shí)間……”“這就是說(shuō),，用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色?！边@是老舍自己評(píng)價(jià)《茶館》時(shí)說(shuō)的,。那人物究竟是怎么活的?又是怎么死的呢?我們就拿茶館的掌柜來(lái)說(shuō)。

“我……當(dāng)了一輩子的順民,，見(jiàn)著誰(shuí)我都鞠躬,，請(qǐng)安，作揖,?！边@是王掌柜他自己說(shuō)的。王利發(fā)精明,、善良,、勤勞,，善于經(jīng)營(yíng)。他膽小怕事,，本著莫談國(guó)事的處世原則,，靠自己的力氣掙錢(qián)度日?？墒?，他越怕國(guó)事,，這國(guó)事就越是不斷地往他的茶館里鉆,。他信奉改良主義，可改來(lái)改去,，這茶館越改越糟,。在第三幕里，王掌柜似乎看透了一切,，他也變得老于世故了,，再也不像從前那樣見(jiàn)人陪笑、作揖,、夾著尾巴做人了,。他也敢罵國(guó)民黨了。人生的磨難,，使他變得倔強(qiáng)起來(lái),。

可最終他是怎么死的呢?他自己上吊死了。臨死前,，他把家人打發(fā)到解放區(qū)去,，自己和常四爺、秦二爺聚在茶館里撒起紙錢(qián)來(lái),。三位老人苦中作樂(lè),，為自己送終，聊以自慰,，這令人憐憫,。一輩子渴望改良的人就這樣稀里糊涂地死了。這就是王利發(fā)的人生悲劇,。

《茶館》里的其他人,，兒子還是遵循老子的處世態(tài)度，有的甚至變本加厲,。這是時(shí)代的悲哀,。

《茶館》讓我們看清了那三個(gè)黑暗時(shí)代，也看清了那些生活在底層的人民,，一個(gè)個(gè)破落,、衰敗,。《茶館》不愧為“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。

我們經(jīng)常會(huì)說(shuō)“坐茶館兒”,，在不同的時(shí)代這個(gè)詞匯已經(jīng)具有不同的含義，例如現(xiàn)在的茶館兒幾乎成為了打牌和賭博的代名詞,，但是在老舍生活過(guò)的時(shí)代,，茶館是正規(guī)意義上的消遣和喝茶的地方，當(dāng)然了這樣的場(chǎng)所不論在什么時(shí)代,，似乎都是極其復(fù)雜的,，因此在老舍先生的《茶館》中，我們可以看到眾生相,，通過(guò)這些人物來(lái)揭示那個(gè)時(shí)代的社會(huì)面貌和人物命運(yùn),。

這部話(huà)劇中講述的人物很多，大多數(shù)都是裕泰茶館的顧客,，其中有吃皇糧的旗人,，開(kāi)辦實(shí)業(yè)的資本家，有太監(jiān),、教士,、農(nóng)民、警察,、流氓等等,，眾多人物和不同職業(yè)的人都常常在這個(gè)茶館里聚集。話(huà)劇描寫(xiě)了戊戌變法,、軍閥混戰(zhàn)割據(jù),、解放前夕三個(gè)時(shí)期斤50年的社會(huì)風(fēng)云，向我們展示了社會(huì)的腐敗滋生的種種罪惡和光怪陸離的眾生相,，讀之感慨不已!

茶館老板王利發(fā)可以說(shuō)是一個(gè)非常精明的人,，他對(duì)茶館的慘淡經(jīng)營(yíng)，可以說(shuō)用盡了心力,，但因?yàn)槭艿綁赫ズ蛣兿?，始終沒(méi)有實(shí)現(xiàn)自己的理想，而他的人生始終被有權(quán)勢(shì)的人左右,，做不了自己的主，這就是封建社會(huì)的罪惡和混亂的中國(guó)的現(xiàn)狀,。

在話(huà)劇中,，老舍寫(xiě)道“現(xiàn)在想起來(lái)，大清國(guó)不見(jiàn)得好，可到了民國(guó),，我挨了餓,。”這句話(huà)反應(yīng)出了內(nèi)心的無(wú)奈,，在大清朝的時(shí)候遭受剝削和欺壓,，本以為經(jīng)歷了革命之后，推到了5000年的封建帝國(guó),，日子會(huì)過(guò)的好一些,，能夠享受到應(yīng)有的權(quán)利和福祉，卻沒(méi)想到生活更加艱難了,。

作者用人物的人生歷程和眾生相來(lái)揭露封建社會(huì)對(duì)人民的毒害,，而軍閥割據(jù)的時(shí)代，最悲慘的依然是底層老百姓,，只有明主社會(huì)的到來(lái),，人民才會(huì)看到希望,，才能享受到平等!

喜歡上茶館源于《茶館》,。

現(xiàn)在，在我們眼皮底下,，關(guān)于青春的文字早已泛濫成災(zāi),。青春是一種奢侈品，所以過(guò)于浮華,。我們的心靈就在這樣的喧囂中慢慢老去,，以背離我們理想中的方式老去。

過(guò)去,，我總以為如魯迅,、朱自清、老舍這樣的大文豪,，他們的作品中充滿(mǎn)了一種腐老的氣息,，就像雨天的潮濕感一樣很容易讓人產(chǎn)生淡淡的惆悵。所以一直以來(lái),，自己都是在拜讀那些浮華的青春文字,。

這應(yīng)該是一種錯(cuò)誤。因?yàn)槔仙嵯壬摹恫桊^》正如一面斑駁的墻,，凄涼中舊舊的卻都是溫暖,。它讓人或喜或悲，讓人大徹大悟,。

《茶館》是在寫(xiě)一個(gè)明明白白死去的過(guò)程,。“掌柜的”王利發(fā)是悲慘的，因?yàn)樗悄莻€(gè)悲慘時(shí)代的犧牲品,。他像一只玩偶,，他活在蒼穹之下，活在對(duì)別人的恭維中,，但他卻一刻也沒(méi)有活在自己的世界里,。結(jié)局是他死得好，我想的確是這樣,。一個(gè)詩(shī)人說(shuō),，死是世界上唯一的黑影。王利發(fā)的死,，正是結(jié)束了他作為一只玩偶的命運(yùn),，結(jié)束了那個(gè)時(shí)代賦予他的無(wú)盡的比死更可怕的黑暗。

當(dāng)然,，喜歡《茶館》不僅僅是由于它偉大的藝術(shù)成就,，我還傾心于老舍先生為我們營(yíng)造的茶館的原汁原味的老北京的市井氣息。

大抵茶館的存在無(wú)形之中就為人們提供了一種深厚的文化底蘊(yùn),。它使人們回歸到最原始的生活狀態(tài)中,。晨練之后的老人，久違的朋友,，遠(yuǎn)道而來(lái)的客商以及社會(huì)上形形色色的人,，當(dāng)他們步入古樸別致的茶館中，或悠閑,，或恬靜,，或安然，或淡定的生活狀態(tài)都萌發(fā)在喧囂之上,。功名利祿這時(shí)候也只是一副華而不實(shí)的裝飾品,，索然無(wú)味。常四爺,，松二爺,，社會(huì)中的三教九流，在茶館中尋找的不正是一種灑脫和理想嗎?縷縷茶香凈化了人們的心靈,。

夢(mèng)想中自己可以?huà)粋€(gè)干凈的蕭瑟感濃郁的秋日去一家古樸雅致的茶館,，手捧一本喜歡的書(shū)，點(diǎn)一杯哪怕平淡的茶水坐在木椅上看自己已經(jīng)很是最后的青春緩緩流逝,。我想,，在這時(shí)候，生活中的紛擾定會(huì)如春風(fēng)化雨,。

茶館的安詳如春日溫暖的風(fēng),。

而遭遇《茶館》是一場(chǎng)曠世難度的劫。

《茶館》是中國(guó)話(huà)劇史上的經(jīng)典，一部不朽的傳奇,。

故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄,，最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒(méi);經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路,。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì)中,，讓他們各自上演不一樣的人生故事,，用小人生來(lái)寫(xiě)大社會(huì)，同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國(guó)的衰敗,。

《茶館》一劇具有極強(qiáng)的社會(huì)批判精神,，反映了生活在黑暗社會(huì)中小人物的命運(yùn)是多么悲慘，道出了勞苦百姓對(duì)生活的憎恨與不滿(mǎn),。能夠說(shuō),，老舍筆下的三幕戲葬送了三個(gè)時(shí)代，這三幕戲共占了五十年的時(shí)刻,。這五十年中出了多少多少大變動(dòng),，但是劇中只透過(guò)一個(gè)茶館和一些下茶館的小人物來(lái)反映，并沒(méi)正面敘述那些大事,。這就是說(shuō),，用這些小人物怎樣活著和怎樣死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色,。這些混雜著汗與淚，歌與笑的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里,。茶館里人來(lái)人往,，匯聚了各色人物、三教九流,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn)，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)刻跨度,，六七十個(gè)主,、次人物高度濃縮在茶館之中，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后,、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，概括了中國(guó)社會(huì)各級(jí)階層,、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突,，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)。

這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開(kāi)闔,，既是大氣魄大手筆,，又不乏細(xì)微之處的生動(dòng)描述，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng),，帶給了大家這樣耳目一新的故事,。因此曹禺先生說(shuō)，《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。

一鍋老湯,、一壺釅茶，一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演,，演繹著老舍先生蘸著滄桑寫(xiě)出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè),，把一幅沾滿(mǎn)了人世坎坷的老北京歷史民俗畫(huà)卷生動(dòng)地展示在讀者面前，留下永恒的記憶,。

茶館讀書(shū)心得體會(huì)篇六

已經(jīng)記不清這是第幾次讀《茶館》了,，上一次大概是還在學(xué)校，老師給放了電影《茶館》,，觀(guān)影結(jié)束后,，意猶未盡又找來(lái)老舍先生的劇本《茶館》來(lái)讀。

此去經(jīng)年,，許是十年后再讀《茶館》,，然而每一次都有不同的感受。

《茶館》寫(xiě)于1956年,，一間陋室,，幾方小桌，一壺開(kāi)水幾個(gè)茶杯,，來(lái)來(lái)往往幾張歷經(jīng)歲月滄桑的臉,，就展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國(guó)成立前夕三個(gè)時(shí)代近半個(gè)世紀(jì)的社會(huì)風(fēng)云變化,。

老梁在講《驢得水》話(huà)劇改電影的失控中提到,，話(huà)劇表演可以再時(shí)間線(xiàn)上做巨大改變，但是人物卻不可太多,。如果真的要寫(xiě)劇本,，老舍先生的《茶館》絕對(duì)是教科書(shū)級(jí)的圣經(jīng)。拋開(kāi)劇作的思想性和深刻性不談,，這部三幕劇有著劇本最完備的元素,。

人物表簡(jiǎn)潔明了，往往一個(gè)詞,，半句話(huà)就把人物的性格交代完全,。三幕劇地點(diǎn)集中且封閉,，給了話(huà)劇舞臺(tái)最好的發(fā)揮空間，靈魂性人物只有一個(gè),，王利發(fā)在三幕劇中不但是主角,，也牽制著整個(gè)劇情的發(fā)展，甚至可以說(shuō),，他掌控著這部劇的節(jié)奏,。引領(lǐng)著起承轉(zhuǎn)合和結(jié)局。

《茶館》對(duì)于表演來(lái)說(shuō)可以說(shuō)是極易操控的,，好的演員,，看到如此指向明確的劇本，除了在精神和思想境界領(lǐng)悟,，自由發(fā)揮表演藝術(shù)的空間很大,。比起劉震云寫(xiě)?zhàn)嚸袢硕唷扒安灰?jiàn)頭后不見(jiàn)尾”，老舍先生的劇本簡(jiǎn)直是導(dǎo)演和演員的福音啊,。比起那個(gè)我們自小就熟悉寫(xiě)《駱駝祥子》的文學(xué)家,，其實(shí)老舍先生也是一名極其優(yōu)秀的劇作家。記得第一次讀到“拉著空車(chē)走了幾步,，他覺(jué)出由臉到腳都被熱氣圍著,，連手背上都流了汗?？墒?，見(jiàn)了座兒，他還想拉,，以為跑起來(lái)也許倒能有點(diǎn)風(fēng),。”感覺(jué)畫(huà)面感極強(qiáng),，如今想起來(lái),，小說(shuō)和劇組之間果然溝壑有別，如何表現(xiàn)那“跑起來(lái)也許倒能有點(diǎn)風(fēng)?”人物的心理多數(shù)時(shí)候是無(wú)法在舞臺(tái)上直接呈現(xiàn)的,，但是讀《茶館》并不覺(jué)得簡(jiǎn)單、直白,、不夠深刻,，秘訣在于——人物的對(duì)話(huà)。

“改良!改良!越改越?jīng)?，冰?”一句老百姓的拉家常話(huà),，寫(xiě)盡了老百姓的無(wú)奈、悲涼和戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,，對(duì)于這個(gè)時(shí)代,，無(wú)需解釋和評(píng)判得更多,。眾所周知，深刻的道理,，哲學(xué)的議題并不是老百姓的尋常話(huà),，在《茶館》里，你看不到那些文縐縐的話(huà),，一啟幕,，老北京的京片子就迎面而來(lái)，即便是不在舞臺(tái)上,，那些話(huà)語(yǔ)似乎也從書(shū)本上走了下來(lái),，成了人物嘴里的臺(tái)詞，帶著特有的京味,，這就是真正的劇本的魅力啊,。

劇本劇本，一劇之本,。直到今天,，人藝的老藝術(shù)家們還以在舞臺(tái)上表演話(huà)劇《茶館》為榮，《茶館》依舊活躍在舞臺(tái)上,，80年代,，被改編成電影的《茶館》劇集了老一輩表演藝術(shù)家于是之、藍(lán)天野,、英若誠(chéng),、黃宗洛等人，也成為了一代經(jīng)典,?？缭搅藭r(shí)光，穿越了歷史,，到今天,，這依然是一部每讀歷久彌新的劇作。

《茶館》中的人間百態(tài)即是如此,，雖然一生為順民,，堅(jiān)持“莫談國(guó)事”，緊跟改良步伐,，但是也逃不過(guò)一尺白綾的命運(yùn),，老舍先生看盡人間百態(tài)，活到了清流的時(shí)代,，但是仍然難逃自沉太平湖的命運(yùn),。

想及此，不禁唏噓感慨,。所有的一切,，都經(jīng)歷了時(shí)光的洗禮,。幾十年后，一切見(jiàn)分曉,。雖然當(dāng)年的《龍須溝》一定要比《茶館》更鼓舞人心,，但是最后留下來(lái)大浪淘沙的，是《茶館》,。

,讀老舍先生的劇本,，一定要注意里面動(dòng)詞的運(yùn)用,，和接地氣的表達(dá)法,。

茶館讀書(shū)心得體會(huì)篇七

茶館，彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方,。誰(shuí)能想到它竟能折射出一大社會(huì)問(wèn)題!除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來(lái),，否則茶館平庸無(wú)奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那個(gè)人便是老舍——一位語(yǔ)言大師,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放生命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中,，一戶(hù)舒姓的滿(mǎn)族貧民家,。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián),。父親早逝之后,，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍,。一為慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下,。他漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過(guò)程中，而是的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之所以有“小中見(jiàn)大”的特色,，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無(wú)二的,。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段,，干警、簡(jiǎn)潔,，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作,。其二,，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少,。但是幾位人物始終貫穿全劇,，起著核心作用。

老舍,，無(wú)論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評(píng)說(shuō)它的優(yōu)劣,，在如此劇你面前,，我只有說(shuō)聲：“謝謝!謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！?/p>

茶館讀書(shū)心得體會(huì)篇八

看到陽(yáng)光灑在書(shū)本的字上時(shí),，感覺(jué)如同一只快樂(lè)的精靈在字句之間翩翩起舞,，心情甚為愉快;合上書(shū)，回憶著書(shū)中的內(nèi)容，回味著讀書(shū)的樂(lè)趣,，陶醉感油然而生,。

這確實(shí)是一個(gè)很平常很普通的材料,，但我還是要將它的深意挖掘出來(lái),，尋找屬于我個(gè)人的讀書(shū)心得。正是因?yàn)橄矏?ài)讀書(shū),，我才會(huì)一本接一本,，一遍又一遍的翻閱,。

我是很喜歡讀書(shū)的,，因?yàn)闀?shū)中有趣味，因?yàn)闀?shū)中有知識(shí),，讀著讀著就愛(ài)不釋手了,。個(gè)人的知識(shí)實(shí)在是太少了，只有不斷地讀書(shū)來(lái)開(kāi)闊自己的眼界,，提高自己品味,。小到分子,，大到宇宙，這一切都寫(xiě)到書(shū)中,。

在《三國(guó)演義》中我佩服諸葛亮的神機(jī)妙算，贊嘆劉關(guān)張的兄弟情誼,，佩服趙云的神勇無(wú)敵,。烽煙四起，英雄豪杰橫空出世,，給人以震撼的感受,。在《鋼鐵是怎樣煉成的》一書(shū)中，我了解了主人公保爾的勇敢堅(jiān)強(qiáng),，機(jī)智果斷,，看到他在不同的工作中磨練了鋼鐵般的意志，敬佩他在疾病纏身的情況下用筆來(lái)繼續(xù)革命事業(yè)的精神,。這本書(shū)的作者更是身殘志堅(jiān),，在疾病的痛苦下創(chuàng)作了不朽的作品。

讀書(shū)宛如同年老的長(zhǎng)者長(zhǎng)談，讓你受到啟迪茅塞頓開(kāi);又像與好友交流,，令你溫馨愜意,。我時(shí)常會(huì)在下課時(shí)捧起一本書(shū)，快樂(lè)的閱讀,，感受它帶來(lái)的樂(lè)趣。仿佛一棵小樹(shù),，孤零零的立在一個(gè)黑暗的世界,，捧起書(shū)便有春風(fēng)雨露滋潤(rùn)著你，明媚的陽(yáng)光沐浴著你,，一切的孤獨(dú),、黑暗都消散了。從書(shū)中獲取了知識(shí),、事理,，獲得了你成長(zhǎng)和你人生所需要的營(yíng)養(yǎng)。

讀書(shū)吧,，讓知識(shí)如春雨般洗滌你的心靈,，讓你陶醉。我喜歡讀書(shū),。因?yàn)槲沂莻€(gè)“無(wú)知”的人,。

茶館讀書(shū)心得體會(huì)篇九

《茶館》是以北京一座茶館為舞臺(tái)，事實(shí)上,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),，展開(kāi)了清末戊戌維新失敗以后、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活場(chǎng)景和歷史動(dòng)向,?！恫桊^》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說(shuō),，它是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”,。

老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級(jí)的不同群體,。看似多達(dá)幾十位的出場(chǎng)人物,，卻無(wú)一顯得重復(fù),。王掌柜、常四爺,、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上。只需讀過(guò)一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜,，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞,。通覽全文,，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱,，遇事就給錢(qián),、說(shuō)好話(huà)。然而,，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,，默默地在后院自殺。這一情節(jié),，仿佛出乎了人們的意料,，但仔細(xì)一想，又在情理之中,，讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物,，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿(mǎn),。

《茶館》里有些語(yǔ)言我特別喜歡。大傻楊的話(huà)是一個(gè)非常巧妙的開(kāi)幕辦法,。我從來(lái)沒(méi)聽(tīng)過(guò)數(shù)來(lái)寶,。我發(fā)覺(jué)了中國(guó)人跟美國(guó)人說(shuō)話(huà)的法子很不一樣，差別相當(dāng)大!中國(guó)人是比較含蓄;他們常用客氣話(huà)和婉轉(zhuǎn)的話(huà),，這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》看到了地道的中國(guó)人的說(shuō)法,，最好笑的是在第二幕，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太,，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求,，他們當(dāng)然不直說(shuō)出來(lái)，反而他們說(shuō),，“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒(méi)人笑話(huà)俺們的交情,。”劉麻子同意,，“沒(méi)人恥笑,?！彼麄冇终f(shuō)，“那你說(shuō)這三個(gè)人的交情也沒(méi)人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng),?！捌匠６颊f(shuō)這小兩口兒，小兩口兒,，誰(shuí)聽(tīng)說(shuō)過(guò)小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!

在《茶館》里,，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范?！恫桊^》中,，十幾個(gè)人物依次登臺(tái)，卻個(gè)個(gè)形象立體,，性格鮮明，從中我們可以看出其寫(xiě)作語(yǔ)言的性格化,，時(shí)代化,，應(yīng)人切景;老舍以笑寫(xiě)悲，寓莊于諧,，以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類(lèi);北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色,，給穿梭于茶館中的人物注入生命。

《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的,，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。我想當(dāng)你合上書(shū)本的一瞬,，你會(huì)感覺(jué)到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年,。每個(gè)人物都扮演著自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián),。揭示了社會(huì)一角,，展覽了許多形形色色的人物的性格生活。

《茶館》讀書(shū)心得體會(huì)600字