無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都嘗試過(guò)寫(xiě)作吧,，借助寫(xiě)作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力,。范文怎么寫(xiě)才能發(fā)揮它最大的作用呢？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，供大家參考借鑒,，希望可以幫助到有需要的朋友。
子夜讀書(shū)心得篇一
吳蓀甫這個(gè)人物不是寫(xiě)實(shí)的,，它包含著茅盾強(qiáng)烈的感情色彩,，是用仰視的角度去寫(xiě)的。比如第5章寫(xiě)吳蓀甫,，是通過(guò)他太太的視角來(lái)寫(xiě)的,，帶著一種崇拜的目光。吳少奶奶先是擔(dān)心她跟雷參謀的私情被丈夫發(fā)現(xiàn),，所以表現(xiàn)得很驚惶,，吳蓀甫說(shuō)：“要來(lái)的事，到底來(lái)了!”她臉色蒼白,，心驚肉跳,，神經(jīng)緊張，完全沒(méi)有了夫妻間的平等,，似乎只等著吳蓀甫來(lái)裁決,。“吳少奶奶忽然抬起頭來(lái)問(wèn)”,，坐在沙發(fā)上的她總是這樣仰望著在面前走來(lái)走去的丈夫,，文字所表現(xiàn)出來(lái)的吳蓀甫，都是那種有氣勢(shì)的,、高大的形象：“尖利的眼光霍霍四射……是可怖的撕碎了人心似的眼光,。”“他站起來(lái)踱了幾步,，用力揮著他的臂膊”,，“他獰起眼睛望著空中”，“然后,，也不等少奶奶的回答,，他突然放下手,，大踏步跑出去了”。這是一個(gè)有力量的,、有著極強(qiáng)的破壞力和創(chuàng)造力的形象,。后來(lái)“資本家”這個(gè)名字在政治上不大光彩，評(píng)論家才在分析人物性格時(shí)把吳蓀甫分析成了幾重人格,，都是套用一些政治概念,，破壞了藝術(shù)形象的完整性，也違背了藝術(shù)的創(chuàng)造規(guī)律,。其實(shí),，這個(gè)小說(shuō)從頭到尾，對(duì)吳蓀甫沒(méi)有什么丑化的,，沒(méi)有什么兩重性,，茅盾本身就是站在林佩瑤的立場(chǎng)上，在看一個(gè)“二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的英雄騎士和‘王子’”,。
“王子”,，就是我們說(shuō)的白馬王子，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地從天際過(guò)來(lái),，而吳蓀甫這個(gè)人物是從德國(guó)讀了書(shū)回來(lái)的,，他是一個(gè)成功人士?！坝⑿邸?，這種具有現(xiàn)代人格的藝術(shù)典型，本身在上海這個(gè)背景中就具有一種特別的魅力,?！膀T士”，我覺(jué)得這是一個(gè)更關(guān)鍵的詞,，騎士在今天已經(jīng)見(jiàn)不到了,，沒(méi)有人再用這個(gè)詞了，哪怕在塞萬(wàn)提斯時(shí)代“騎士”就已經(jīng)不可理解了,，堂?吉訶德完全是被人嘲笑的,，可是，騎士有一個(gè)基本精神,，就是說(shuō),，一個(gè)人為了自己的信念，為了自己的理想,，為了自己所愛(ài)的人,，他可以冒著超過(guò)自己能力的危險(xiǎn)，不顧一切地去跟風(fēng)車作戰(zhàn),。跟風(fēng)車作戰(zhàn)最后必然是失敗的,，但是,，為了一個(gè)莫名其妙、誰(shuí)都看不見(jiàn)的信念,，他可以粉身碎骨,，在所不惜。吳蓀甫身上其實(shí)是有這樣一種精神的,，所以,，這是一個(gè)具有悲劇性的英雄形象。
《子夜》的結(jié)構(gòu)宏偉而嚴(yán)謹(jǐn),，為了既包容復(fù)雜的矛盾、豐富的生活,、眾多的人物,，又做到線索清楚、主次分明,，作家在構(gòu)思中很費(fèi)苦心,。首先，作家精心設(shè)計(jì)了別開(kāi)生面的序幕,。開(kāi)頭兩章通過(guò)吳老太爺猝然亡故,，各色人等來(lái)吳府吊喪的描寫(xiě)，自然而巧妙地讓許多角色登場(chǎng)亮相,，既初步展示了人物活動(dòng)的典型環(huán)境,，又牽出了各種矛盾沖突的情節(jié)線索。其次,，主體部分(第三至十六章),，安排了一條主線和若干支線交叉發(fā)展的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。吳,、趙斗爭(zhēng)作為貫穿全書(shū)情節(jié)發(fā)展的主線,，各條枝線既有自身發(fā)展的脈絡(luò)，又共同服務(wù)于主線的發(fā)展,，既豐富多采,，又條理分明。最后三章,，作為全書(shū)的高潮和結(jié)局,，筆力收回到主線，潑墨重采寫(xiě)了吳蓀甫試圖挽回危局的種.種努力,，寫(xiě)得波瀾起伏,，搖曳多姿。
《子夜》的產(chǎn)生,，正是我國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)在文化“圍剿”中邁步前進(jìn)的時(shí)候,，它顯示了左翼文學(xué)陣營(yíng)的戰(zhàn)斗實(shí)績(jī),，從創(chuàng)作上證明了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)是一種不可戰(zhàn)勝的、最有發(fā)展前途的力量,。
子夜讀書(shū)心得篇二
《子夜》是一部長(zhǎng)篇小說(shuō),，全方位、多角度地描繪了30年代初中國(guó)社會(huì)的廣闊畫(huà)面,，同時(shí)也間接地反映了當(dāng)時(shí)革命深入發(fā)展,、星火燎原的中國(guó)社會(huì)的全貌。
給我的印象最深刻的是吳蓀甫,，感覺(jué)他像個(gè)戰(zhàn)士,，始終在那拼盡全力地戰(zhàn)斗，好像永遠(yuǎn)不知疲倦一樣,。為了自己的企業(yè)也為了民族工業(yè),，他不得不與美帝國(guó)主義的掮客——趙伯韜一直勾心斗角；為了自己的廠子,，他不得不費(fèi)很大力氣平息罷工,；為了擴(kuò)大規(guī)模，他用盡心機(jī)收買,、吞并其它小廠,。
不能，資本家不都那樣嗎,，榨取工人剩余價(jià)值就是他們的本性,。總之,，我心目中的他是位悲情英雄,！本書(shū)中還有一個(gè)地方寫(xiě)的特別好，那就是交易場(chǎng)所內(nèi)情景的描寫(xiě),，那不能不說(shuō)是人身鼎沸,、熱火朝天啊，側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)時(shí)局的動(dòng)蕩,，但同時(shí)也體現(xiàn)了很多國(guó)民嗜賭,、想不勞而獲的投機(jī)取巧心理。賭博是中國(guó)歷朝歷代都存在的問(wèn)題,，人們都說(shuō)“小賭怡情,，大賭傷身”，但沒(méi)有小賭哪來(lái)的大賭啊,，所以,，要從戒小的開(kāi)始，那樣社會(huì)風(fēng)氣會(huì)有所些許改觀，外國(guó)人問(wèn)關(guān)于麻將的問(wèn)題的次數(shù)也會(huì)減少,！
總之,，《子夜》透過(guò)人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展，鮮明有力地顯示了整個(gè)時(shí)代復(fù)雜的發(fā)展趨勢(shì)：外國(guó)資本主義對(duì)中國(guó)以及中國(guó)企業(yè)的封鎖,、侵略,！讀完全書(shū)，不僅感慨與矛盾先生深厚的文學(xué)底蘊(yùn),，也了解了主人公們?cè)诋?dāng)時(shí)社會(huì)背景下的身不由己,。個(gè)人欲望，夢(mèng)想都得順應(yīng)社會(huì)的潮流,，逆水行舟,，是不可能成功的！
子夜讀書(shū)心得篇三
帶著幾分對(duì)大師的尊重與敬仰,，我翻開(kāi)了《子夜》,，挺厚重的書(shū)，隱約著透露出一種滄桑感,。一排排宋體字，方方正正,，卻展示了一段不平凡的人不平凡的經(jīng)歷,。
《子夜》是這樣為我們展開(kāi)故事的情節(jié)的：絲廠老板吳蓀甫雄心勃勃，要在他已有的實(shí)業(yè)之上不斷發(fā)展,，再擴(kuò)大自己的資本,，成立大型公司?？墒撬环陼r(shí),，大好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息。穩(wěn)定了工廠后的吳蓀甫不斷努力,，終于合伙成立了一個(gè)銀行,，低價(jià)收購(gòu)了八個(gè)小廠，專營(yíng)生活用品,?？墒怯捎趹?zhàn)事不斷，嚴(yán)重影響了銷售,，資金也周轉(zhuǎn)困難,，扼住了企業(yè)發(fā)展的喉嚨。在吳蓀甫和合伙人的堅(jiān)持中,，趙伯韜盯上了吳蓀甫的產(chǎn)業(yè),。他使用了不少手段，最后，在氣力不支下,，他使用了殺手锏：他要以“國(guó)內(nèi)公債維持會(huì)”的名義,，電請(qǐng)政府下令禁止賣空，他還直接去運(yùn)動(dòng)交易所理事會(huì)和經(jīng)紀(jì)人會(huì),，慫恿他們發(fā)文要增加賣方的保證金,，增加一倍多。正好是賣空方的吳蓀甫只好請(qǐng)自己的姐夫杜竹齋投入強(qiáng)大的資金在賣空方中,，或能一搏,，誰(shuí)知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫，將資金投向了趙伯韜,。最終,，吳蓀甫破產(chǎn)了。
《子夜》雖是弘篇巨制的大手筆,，但宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰,。從開(kāi)頭和結(jié)尾就可以看出。開(kāi)頭,，大上海的軟風(fēng)一陣一陣吹上人面,，蘇州河幻成了金綠色，輕悄悄地向西流去,。黃浦江邊充斥著“光,、熱、力”,，此時(shí)的吳蓀甫有財(cái)有勢(shì),，氣派威風(fēng);而結(jié)尾，吳蓀甫的工廠,、銀行,、公館全都沒(méi)有了，自己的夢(mèng)當(dāng)然也破滅了,，慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑,。一頭一尾，形成了鮮明的對(duì)比,，不得不讓我們驚嘆于一位民族工業(yè)巨子在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,，又在工農(nóng)革命的夾擊中一敗涂地的悲慘。
讀完《子夜》,，感慨之余,，我靜靜地思索，《子夜》就像是一本歷史書(shū),、政治書(shū),，告訴了我們半殖民地半封建時(shí)中國(guó)城市社會(huì)的黑暗,，告訴了我們只有追隨共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的正義之師，才是解放中國(guó)的惟一出路,。
子夜讀書(shū)心得篇四
如果說(shuō)《圍城》戲謔的語(yǔ)言是藝術(shù)性的高于生活,，那《子夜》冷峻的筆觸則是現(xiàn)實(shí)性的貼近生活。今日小編就為大家整理了關(guān)于子夜讀書(shū)心得范文,，歡迎借閱學(xué)習(xí),，一起來(lái)看看吧!
最讓我感覺(jué)到失望的是蓬勃的理想火焰被時(shí)代的洪水撲滅，心里猛地一沉,，突然想到自己曾經(jīng)擁有的理想是多么的不現(xiàn)實(shí),，說(shuō)過(guò)的那些大話是多么的可笑，而置身于時(shí)代的洪流之中的人們,，是多么的渺小,。
茅盾的《子夜》，無(wú)疑是一部民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)悲劇,，在那個(gè)1930年式汽車咆哮著奔馳過(guò)飄散著“共產(chǎn)主義”傳單的混亂街道的時(shí)代,，在那個(gè)軍閥混戰(zhàn)，革命鎮(zhèn)壓亂作一團(tuán),，經(jīng)濟(jì)跌蕩起伏毫無(wú)規(guī)律的年代,，一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中,，一路奔突,，一敗涂地?？赐曛螅P踞在我心頭的諸多疑問(wèn)和重重憂慮,，像春日沉悶的烏云一樣,，久久不能散去。雄心勃勃的民族資本工業(yè)的發(fā)展失敗,，買辦金融資本家的回回得手,，富家子弟的無(wú)所事事和鋪張浪費(fèi)，實(shí)在是讓人看了觸目驚心,。
魁梧剛毅,，紫臉多皰的吳蓀甫，曾經(jīng)游歷歐美,，見(jiàn)多識(shí)廣,，用盡了他的心智想要實(shí)現(xiàn)他偉大的夢(mèng)想，但是因?yàn)樯碓诎胫趁竦匕敕饨ㄉ鐣?huì),，還是沒(méi)有免得失敗的命運(yùn),，實(shí)在可悲。撇開(kāi)時(shí)代背景等其他的因素，他在發(fā)揚(yáng)民族工業(yè)上的努力和決心是不可否認(rèn)的,，雖然他也有剝削工人的一些表現(xiàn),，但是國(guó)際絲價(jià)一路下跌，作老板的也有苦衷,，既然我們恨的是剝削的行為,，就不要去恨那些同樣被現(xiàn)實(shí)逼迫的人，他們只是扮演的角色不同而已,。他在廠里獎(jiǎng)罰分明,，重視人才，又能合理規(guī)劃,，也確實(shí)是位不錯(cuò)的領(lǐng)導(dǎo)者,。然而在公債市場(chǎng)上，他又被機(jī)智狡詐的趙伯韜逼上了絕路,，又是由于他貪心不足,。如果老老實(shí)實(shí)辦廠，因?yàn)樯虾５墓こ贝似鸨朔?，?dāng)然不會(huì)容易,，但是至少不會(huì)一夜之間傾家蕩產(chǎn)，畢竟時(shí)代接受有能耐的人啊,。氣派威風(fēng),，不可一世的他在數(shù)月之間廠房、銀行,、公館全沒(méi)了,，最后的結(jié)局靜悄悄的，灰溜溜的,。是因?yàn)榱T工風(fēng)潮攪亂了他的實(shí)業(yè),，金融魔王卷走了他的一切積累，革命軍隊(duì)打開(kāi)了他老家深院的大門,，還有他公館里那一群成天游手好閑的女人和青年們,，把他一步步拖向衰亡。
不光是工業(yè)人,，當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的生活也不好過(guò),。吳公館的常客李玉亭是當(dāng)時(shí)上海的一位經(jīng)濟(jì)學(xué)教授,，必然是學(xué)識(shí)淵博,，見(jiàn)多識(shí)廣而受人尊重的人，但是他習(xí)慣于資產(chǎn)階級(jí)閑適奢華的生活,，看到共產(chǎn)主義革命的一步步成功,，整天憂心忡忡,，唯恐世界末日就要到來(lái)。其實(shí)無(wú)論是怎樣的時(shí)代,，有知識(shí)的人都是受人歡迎,，被人需要的，他的杞人憂天與杜家大少爺杜新籜的毫無(wú)憂患意識(shí)形成了鮮明的對(duì)比,。書(shū)中形容杜新籜總是一副“什么都看不慣,，什么都不在乎”的樣子，那就是他從法國(guó)學(xué)回來(lái)的“巴枯寧主義”,，當(dāng)李玉亭在他耳邊重復(fù)著現(xiàn)在面臨的危機(jī)時(shí),，他卻能不以為然的把視線投向遙遠(yuǎn)的海外：“不要緊!至少明天，后天,，下星期,，下一個(gè)月，再下一月,，都還不要緊……再不然,，日本，法國(guó),，美國(guó),，總該不至于要緊!供我們游樂(lè)的地方還很多呢，不要緊!”即使“世界末日即將到來(lái)”的言語(yǔ)也不能刺激這種人奮發(fā)上進(jìn),，那他花了那么多人民的血汗錢到國(guó)外去學(xué)了什么呢?真正可恨的是杜新籜一類人,，他們才是真正的剝削工人的人!
然而資產(chǎn)階級(jí)家庭出來(lái)的青年也未必各個(gè)如此，這讓我們還不至于絕望：吳芝生,、杜學(xué)詩(shī)都是典型的代表,。杜學(xué)詩(shī)“國(guó)家的鐵掌應(yīng)該強(qiáng)制人們?cè)诮z業(yè)上壓倒日本”，吳芝生與同學(xué)柏青一起走入“五四”游行團(tuán)隊(duì),，不都是他們對(duì)未來(lái)積極的表現(xiàn)么?他們的出現(xiàn),，就像正待勃發(fā)的春草，可以染綠整個(gè)田野,。
然而這部著作的中心還在資本家之間的斗爭(zhēng)，公債市場(chǎng)上的殘酷斗爭(zhēng),。股票就是一場(chǎng)擊鼓傳花的游戲,，公債也不例外，大人物在里面做手腳,，誰(shuí)最后接到那誰(shuí)都不想要的“花”誰(shuí)就倒霉,。雖說(shuō)我這樣的評(píng)論十分幼稚，但是這種智商上的游戲?qū)嵲谔珰埲?，完全就是在那些利欲熏心的人之間玩的一場(chǎng)在他人頭上妄加噩運(yùn)的游戲,，這樣的游戲太不人道,，太急功近利了。在我的概念里,，那些單純用經(jīng)濟(jì)來(lái)衡量社會(huì)進(jìn)步的手段太片面,，也太自私。那些密密麻麻的數(shù)字是什么?是某些人畢生的追求,，是他們靈魂的最終歸屬嗎?我一點(diǎn)也看不出其中的奧秘,，是我的知識(shí)太欠缺了也罷。但是所謂股市,、公債不都是以賺錢為目的,，以損人利己為表現(xiàn)形式的無(wú)聊勾當(dāng)么?那些為此瘋狂的人有沒(méi)有想過(guò)有些人還在饑餓的魔爪下掙扎，那些贏家的心里有沒(méi)有一點(diǎn)對(duì)自己手下敗將的留意——他們或許會(huì)變?yōu)槲：Ω酂o(wú)辜的人的冤鬼,。
有沒(méi)有一種行業(yè)是真正造福于社會(huì),，能讓人們共同享受幸福，共同進(jìn)步的?答案當(dāng)然數(shù)不勝數(shù),。認(rèn)認(rèn)真真地做好實(shí)業(yè),，讓人們共同富裕起來(lái)，并不是什么很難的事,，然而正是因?yàn)橘Y本家的貪心,，造成了這一系列的悲劇。
讀完這本書(shū),，我的收獲真的很多,，也許正如作者茅盾所說(shuō)“顯不出中國(guó)革命進(jìn)行的偉大氣魄與最后必然勝利的前景”，但是我相信憂患是激勵(lì)人前進(jìn)的最大動(dòng)力,，我會(huì)因此而更加明確今后的目標(biāo)和努力的方向,。
《子夜》是一部一直以來(lái)充滿爭(zhēng)議的作品，但肯定和贊揚(yáng)的聲音始終占據(jù)主流,，作品為讀者們淋漓盡致地展示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和都市生活,，引人深思。
作品開(kāi)篇是一段景色描寫(xiě),，為下面一系列的人物出場(chǎng)作鋪墊,，紫臉多皰的吳蓀甫、封建腐朽的吳老太爺更是給人留下了深刻的印象,。結(jié)尾更是匠心獨(dú)運(yùn),，整體結(jié)構(gòu)宏偉嚴(yán)密。
民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭(zhēng)是貫穿《子夜》全書(shū)的主線,，反映了三十年代中國(guó)半殖半封社會(huì)的全貌,。吳蓀甫就像一個(gè)永不知疲倦的戰(zhàn)士，戰(zhàn)斗在民族工業(yè)的第一線,，與趙伯韜勾心斗角;使勁渾身解數(shù)平息罷工;吞并其他小廠來(lái)擴(kuò)大自己工廠的規(guī)模,。只可惜他生不逢時(shí),，帝國(guó)主義國(guó)家的侵略、半殖半封的社會(huì)背景扼殺了民族工業(yè),，雖已力挽狂瀾,，卻只能以失敗告終，這不是吳蓀甫一個(gè)人的失敗,，更是當(dāng)時(shí)國(guó)家和社會(huì)的失敗和悲哀,。然而吳蓀甫也是一個(gè)血腥的剝削者，克扣工人工資,，榨取工人的剩余價(jià)值,，吳蓀甫人性惡劣和冷酷無(wú)情的一面可見(jiàn)一斑，因此,，吳蓀甫形象的評(píng)價(jià)一直都是毀譽(yù)參半的,。但無(wú)論怎樣，吳蓀甫也算是有魄力,、有手段,，是那個(gè)時(shí)代的民族英雄。
此外,，我認(rèn)為,，《子夜》最值得稱頌的是刻畫(huà)了各賦性格特色的都市現(xiàn)代環(huán)境中的女性形象。林佩瑤是眾多女性中最豐滿的,，她憧憬著浪漫偉大的愛(ài)情,，然而現(xiàn)實(shí)生活中，她的丈夫吳蓀甫卻是汲汲于功力的資本家的特性,，她所期盼的浪漫和詩(shī)意都不屬于這個(gè)家庭,，雖表面接收了現(xiàn)代文明，實(shí)則卻只能默默反抗,。愛(ài)情是林佩瑤的全部,，而吳蓀甫卻把全部心力獻(xiàn)給了他的事業(yè)，沒(méi)有給妻子必要的關(guān)心,，面對(duì)初戀情人雷鳴,，寂寞的心再次燃起熱情的火花，卻也使她背上了沉重的負(fù)罪感,，然而對(duì)于丈夫的不忠卻當(dāng)做理所當(dāng)然,。林佩瑤活在這種精神痛苦中，更是在寂寞和愧疚中煎熬著,，可以說(shuō)，林少奶奶的一生是悲劇的,，是一種生活在優(yōu)越的環(huán)境中精神上的悲哀,，她的人生讓人憐惜,，可悲可嘆。
四小姐惠芳是最能體現(xiàn)封建文明與都市文明碰撞和沖突的女性形象,。在父親吳老太爺嚴(yán)厲的管教下,，“萬(wàn)惡淫為首，百善孝為先”,、“男女授受不親”等封建思想更是禁錮著惠芳,，支配著她的思想和行動(dòng)。當(dāng)走進(jìn)這個(gè)物欲橫流,、光怪陸離的大上海,，舊有的價(jià)值觀受到強(qiáng)烈的沖擊，地位雖然顯赫,，卻與都市人之間存在這隔閡,，四小姐就這樣孤獨(dú)悲哀地在夾縫中生存，精神上的矛盾讓她產(chǎn)生了臆想,。心中雖希望去追逐愛(ài)情,，但禁欲思想時(shí)刻牽制著她，內(nèi)心軟弱的她只能學(xué)著死去的老太爺?shù)臉幼?，捧起《太上感?yīng)篇》潛心修行,，雖然以失敗告終，但最后也算是有一個(gè)比較光明的結(jié)局,，離開(kāi)吳公館,，追求新的自由天地。
這些女性的愛(ài)情與人生比起主角吳蓀甫和趙伯韜及其斗爭(zhēng)并不是主要的和完整的,，但每個(gè)女性都帶有理想的色彩,，形象的豐富，從中可以看出作者對(duì)一類女性的欣賞,。
《子夜》整體上顯現(xiàn)出一種浪漫與頹廢,、真實(shí)與虛無(wú)的交織，也是展現(xiàn)了一定歷史時(shí)期的歷史性巨作,，《子夜》的誕生更是顯示了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的不可戰(zhàn)勝,。
高爾基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“書(shū)是人類進(jìn)步的階梯?！薄白x了一本書(shū),，就像對(duì)生活打開(kāi)了一扇窗?！笨梢?jiàn),，書(shū)是一個(gè)人一生不可缺少的東西，多讀書(shū)可以使自己的內(nèi)在變得充實(shí),。
《子夜》這本書(shū)大家一定讀過(guò),，正是讀了這本書(shū),，使我體會(huì)到了許多東西，了解到了書(shū)的重要性!
它所展現(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)的悲劇——一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,，又在工農(nóng)革命的夾擊中,，一路奔突，一敗涂地!
《子夜》為我們塑造了眾多的人物形象,。其中有一位魁梧剛毅,、紫臉多皰，他就是吳蓀甫,。他憑借著自己的見(jiàn)識(shí),，雄厚的資本，過(guò)人的膽識(shí),，智謀的手腕,，企圖實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想——一個(gè)強(qiáng)大的工業(yè)王國(guó)。然而他生不逢時(shí),。半封建半殖民地的社會(huì)性質(zhì),，決定了他的悲劇命運(yùn)。
在這些人物的塑造上,，矛盾充分表現(xiàn)的他的創(chuàng)作意圖：中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)中雖有些如法蘭西資產(chǎn)階級(jí)性格的人,，但是因?yàn)橐痪湃隳臧胫趁竦氐闹袊?guó)不同于十八世紀(jì)的法國(guó)。因此中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的前途是暗淡無(wú)光的,。
一個(gè)人的命運(yùn),，是和國(guó)家的發(fā)展緊密相連著的。個(gè)人離不開(kāi)國(guó)家,，就像小魚(yú)離不開(kāi)水一樣,。國(guó)家興盛強(qiáng)大，人們才可以有更大更好的空間展現(xiàn)自己的才華,，使生活更加幸福,。否則光憑個(gè)人的微薄之力是毫無(wú)用處的。
“光陰給我們經(jīng)驗(yàn),，讀書(shū)給我們知識(shí),。”從現(xiàn)在做起,，認(rèn)真讀好每一本書(shū),，相信你一定會(huì)從書(shū)上讀到許多的有趣的知識(shí)!
一聲嘆息，嘆近代中國(guó)的墮落,。
至1911年辛亥革命爆發(fā)時(shí),，中國(guó)已完成淪為洋人的半殖民社會(huì)。香港、上海,、廈門,、武漢、沙市……一個(gè)個(gè)租界象最骯臟的污點(diǎn),，被潑灑到神州大地。洋人肆虐著,，咆哮著,，中國(guó)人的社會(huì)地位一落千丈，國(guó)將不國(guó),。
一聲嘆息,，嘆近代中國(guó)工業(yè)的墮落。
一聲嘆息,，嘆近代中國(guó)人性的墮落,。
剛剛讀《子夜》的時(shí)候，最前面的章節(jié)讓我有些摸不著頭腦,，可是細(xì)細(xì)想來(lái),，可謂意味深長(zhǎng)。吳老太爺?shù)乃篮筇N(yùn)含的難道不是中國(guó)舊社會(huì)從舊到新的迅速發(fā)展嗎?可是,，正因?yàn)榘l(fā)展得過(guò)于迅速,，一些不良現(xiàn)象沒(méi)有得到處理，反而擴(kuò)大,、蔓延,，最終在人心中埋下了邪惡的種子。劉玉英,、徐曼麗,、九姨太，一個(gè)個(gè)不守貞潔,、妖冶的女人代表的難道不是那個(gè)時(shí)期女性人性的墮落嗎?象曾家駒這樣對(duì)窮苦人無(wú)盡剝削,，對(duì)上司卻象一條狗般點(diǎn)頭哈腰，失去了人最起碼的尊嚴(yán)的人不也象征了人性的墮落嗎?還有為得到一些公債上消息而甘愿將女兒送入虎口的馮云卿,、花錢買官的李壯飛,，還有一些天天戲耍玩鬧、不知關(guān)心國(guó)家大事的青年男女們,，不正是那個(gè)社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照嗎?現(xiàn)在想來(lái),，反而是那個(gè)即將入土的吳老太爺人格最高尚了。
或許,，作者寫(xiě)《子夜》的初衷,，便是在嘆息這個(gè)墮落的社會(huì)，去讓后人明白，了解一個(gè)真實(shí)的舊社會(huì)吧,。
《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展,、星火燎原的中國(guó)社會(huì)的面貌。
在吳蓀甫這個(gè)典型人物的塑造上,，作家縝密的藝術(shù)構(gòu)思和卓越的創(chuàng)作才能得到了充分的體現(xiàn),。作家筆下的工業(yè)資本家吳蓀甫，不是庸碌卑瑣的人物,。作為半封建半殖民地中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)的典型人物,，吳蓀甫的性格是一個(gè)鮮明的矛盾的統(tǒng)一體。他一方面有"站在民族工業(yè)立場(chǎng)的義憤",，但另一方面,，壓倒他的一切的卻是"個(gè)人利害的籌慮"。一方面強(qiáng)大,、自信,、有抱負(fù)、有手腕;另一方面卻軟弱,、空虛,。一方面對(duì)帝國(guó)主義、買辦資產(chǎn)階級(jí),、封建官僚不滿;另一方面又?jǐn)骋暪まr(nóng),。
而《子夜》里最能體現(xiàn)鄉(xiāng)村封建文明與都市現(xiàn)代文明對(duì)立沖突的女性形象是四小姐蕙芳。她激烈的精神矛盾是封建社會(huì)的集體無(wú)意識(shí)和開(kāi)放的現(xiàn)代觀念相對(duì)抗的表現(xiàn),。她在父親主宰一切的家庭里受到嚴(yán)格的管教,，她的心靈痛苦打上了精神迫害狂的烙印。她被父親吳老太爺關(guān)在封建囚室里太久, 都市生活讓她不適應(yīng),。身為女性的被動(dòng)與軟弱, 使她沒(méi)有勇氣主動(dòng) 追求愛(ài)情, 便學(xué)著已故的老太爺?shù)臉幼? 捧起了《太上感應(yīng)篇》, 燒香念經(jīng)潛心修行,。
《子夜》的語(yǔ)言具有簡(jiǎn)潔、細(xì)膩,、生動(dòng)的特點(diǎn),。它沒(méi)有過(guò)度歐化的語(yǔ)言，偶爾運(yùn)用古代成語(yǔ),，也是恰到好處,，趣味盎然。人物的語(yǔ)言和敘述者的語(yǔ)言,，都能隨故事和人物的性格發(fā)展變化而具有不同特色,，使讀者能如聞其聲，如見(jiàn)其人,，如臨其境,。
子夜讀書(shū)心得篇五
子夜不能不說(shuō)他是一部經(jīng)典著作,。他不僅寫(xiě)出主人公吳蓀莆的剛強(qiáng)堅(jiān)毅、果斷機(jī)智,、不肯服輸,，也寫(xiě)出了他的軟弱、恐慌,、放縱,、道貌岸然。而主人公的對(duì)手趙伯韜則是個(gè)軍界政界皆有后臺(tái),，同時(shí)也是美國(guó)的資本買辦家,，是資本主義的走狗，他愛(ài)玩弄女性,，為人狡詐、陰險(xiǎn),，但是從某種角度來(lái)說(shuō),，我認(rèn)為趙伯韜和吳蓀莆有些地方是相似的，比如在對(duì)手面前顯示出剛毅果斷,，而且善于用人,，同時(shí)也都是不愿服輸?shù)娜耍趯?duì)于下層人民上都顯示出他們的為人陰險(xiǎn),、狠毒,，在人后會(huì)由于自己遭受的巨大損失而感到痛心，在他人面前會(huì)強(qiáng)作鎮(zhèn)定,，以示自己是個(gè)鎮(zhèn)靜的人,，只不過(guò)是吳蓀莆更加有愛(ài)國(guó)之心，想要在資本注意的夾縫中創(chuàng)造中國(guó)的民族工業(yè),，結(jié)果卻由于兩座大山的過(guò)于沉重,，他想要將自己受到的損失轉(zhuǎn)嫁于工人頭上，工人們有跟他斗罷,。最終自己身邊的巨臂被對(duì)手扒竊過(guò)去導(dǎo)致了他最終的失敗,。
《子夜》身動(dòng)形象的給我們展示出二十世紀(jì)三四十年代的.上海社會(huì)，描寫(xiě)出當(dāng)時(shí)投機(jī)者和資本家們的盲目,，煞費(fèi)苦心的明爭(zhēng)暗斗,，荒淫無(wú)恥的驕奢生活。給了我一種生活在繁華興盛的老街上海的感覺(jué),，在主人公和對(duì)手互相斗爭(zhēng)時(shí),，多愁善感的我們多么希望是主人公能夠打完勝仗回來(lái)，可是看到第八章及第十二長(zhǎng)的種,。種跡象都表明著主人公的失敗,，最后由于資金的困難,，工人不服輸?shù)牧T。工斗爭(zhēng),，以及自己的老丈人加盟了對(duì)手的帳下導(dǎo)致了他的最終的失敗,，最后主人公只好攜妻離開(kāi)上海，這無(wú)疑給了我們一個(gè)遺憾的結(jié)局,，可是故事總是這么愛(ài)捉弄人,，讓你那么無(wú)奈。
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子夜讀書(shū)心得篇六
?子夜》是中國(guó)現(xiàn)代著名作家茅盾于1896一1981年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō),，原名《夕陽(yáng)》,。初版印行之時(shí)1933年即引起強(qiáng)烈反響。瞿秋白曾撰文評(píng)論說(shuō)：“這是中國(guó)第一部寫(xiě)實(shí)主義的成功的長(zhǎng)篇說(shuō),?！卑雮€(gè)多世紀(jì)以來(lái)，《子夜》不僅僅在中國(guó)擁有廣泛的讀者,，且被譯成十幾種文字,，對(duì)其他國(guó)家產(chǎn)生了廣泛的影響。
?子夜》的舞臺(tái)設(shè)置于三十年代初期上海,。作家并沒(méi)有截取某條小巷或某個(gè)街角,，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳,、夜總會(huì)的光怪陸離,、工廠里錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭(zhēng)、證券市場(chǎng)上聲嘶力竭的火并,，以及詩(shī)人,、教授們的高談闊論、太太小姐們的悲痛感情,，都被組合到《子夜》的情節(jié)里,。同時(shí)，作家又經(jīng)過(guò)一些細(xì)節(jié),，側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭(zhēng),，更加擴(kuò)大了作品的生活容量，從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖：“大規(guī)模地描述中國(guó)社會(huì)現(xiàn)象”,，“使一九三零年動(dòng)蕩的中國(guó)得以全面的表現(xiàn),。”他精心結(jié)構(gòu),，細(xì)密布局,，經(jīng)過(guò)主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動(dòng)其它多重線索,，從而使全篇既展示了豐富多彩的場(chǎng)景,，又沿著一個(gè)意義指向縱深推進(jìn),，最終以吳蓀甫的杯具，象征性地暗示了作家對(duì)中國(guó)社會(huì)性質(zhì)的理性認(rèn)識(shí)：“中國(guó)沒(méi)有走向資本主義發(fā)展的道路,，中國(guó)在帝國(guó)主義的壓迫下,，是更加殖民地化了?！?/p>
縱觀《子夜》的情節(jié),，它是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的。它以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾,、斗爭(zhēng)為主線,，生動(dòng)、深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌,。開(kāi)始,，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī)，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司,，想大力發(fā)展民族工業(yè),，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國(guó)的金融資本做后臺(tái),，處處與吳蓀甫作對(duì)，加上軍閥混戰(zhàn),、農(nóng)村破產(chǎn),、工廠的工人怠工、罷工,，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力,，拼命掙扎，最終也沒(méi)有改變?nèi)P失敗的命運(yùn),。這幕杯具說(shuō)明,，在帝國(guó)主義的侵略、控制,、壓迫下,，中國(guó)的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的。
子夜讀書(shū)心得篇七
這一次將《子夜》完完整整的過(guò)了一遍,，說(shuō)到“過(guò)”,，想來(lái)想去也只能用這個(gè)字。因?yàn)楹苌儆腥四苷嬲嬲淖x它,。
《子夜》是矛盾最有成就的一部長(zhǎng)篇小說(shuō),，是扛鼎之作?？催^(guò)的人,，也包括看不懂的人,，無(wú)一不拍手稱贊。書(shū)里塑造的人物有出場(chǎng)較多的“巨人”吳蓀甫,，將他的性格心理活動(dòng)從兩個(gè)月前果斷狠辣到兩個(gè)月后猶豫不絕,、擔(dān)驚害怕，這一過(guò)程刻畫(huà)的淋漓盡致,。也有鮮少出場(chǎng)的趙伯韜,，將他一步步打敗吳蓀甫的過(guò)程也描寫(xiě)的很詳盡。
說(shuō)到我個(gè)人,，我較多的偏向吳蓀甫的,，但這種偏向也僅僅局限于兩個(gè)月前的蓀甫。我喜愛(ài)他的狠辣,，還有他經(jīng)常獰笑,。有時(shí)我常常想，如果我是他,，我會(huì)怎么做,，想得好，可一定沒(méi)有他厲害,。
只有兩個(gè)月的時(shí)間,，蓀甫從風(fēng)光的地位變到眾叛親離的下場(chǎng)，太太心里有別人,，妹妹從他身邊逃走了,，姐夫投靠了趙伯韜，他表侄女劉玉英隨風(fēng)飄,。
我是越看越清楚,，造成這一切的卻是他自己，如果不是他的剛愎自用,，也許會(huì)挽回一些些結(jié)局,。他不會(huì)用人，當(dāng)他用屠維岳的時(shí)候,，就應(yīng)該放些權(quán)給他,，可他不是，緊緊抓住不放松一點(diǎn),。結(jié)果弄到屠一點(diǎn)辦法也沒(méi)有,。
這個(gè)資本家想救國(guó)卻無(wú)力?？杀氖撬冗^(guò)不了的原因卻是國(guó)人不讓他救,，這個(gè)國(guó)人就是趙伯韜也有別人，中國(guó)自古就是喜歡窩里斗,。真是可悲,。
子夜讀書(shū)心得篇八
看完了《子夜》,，我感受頗深。
主人公吳蓀甫,，應(yīng)該說(shuō)是私營(yíng)企業(yè)家吧,，精明、自信,、有魄力,。但又正如書(shū)中所說(shuō)，不免有些自負(fù),，近五百頁(yè)的《子夜》講的就是他從風(fēng)光到失敗的在事業(yè)中打拼的過(guò)程,，當(dāng)然中間穿插了諸多生活事宜。說(shuō)他是主人公是由于故事大致是圍繞他展開(kāi)的,。如戰(zhàn)爭(zhēng)上你方打擊我,，我方又不容你一樣，正所謂商場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng),，這里沒(méi)有正義與邪惡之分,，只要誰(shuí)精明，更能耍手段,，誰(shuí)就會(huì)是商場(chǎng)上的贏家,，這里更要求你心狠手辣、果斷決絕,，于是吳贏了一役又一役,，但是最終他還是輸了，輸給了比他更硬的商家,，屬在了看人的失誤上。開(kāi)頭迎接老太爺?shù)男鷩W與結(jié)尾外出避暑的狼狽相形成了鮮明的對(duì)比,。他終究是落魄了,。沈先生就此收筆，他的明日如何無(wú)人知曉,。
圍繞主人公的還有親戚,、朋友、商友,、下屬等,，加之他們的生活、感情問(wèn)題的描寫(xiě),，便展現(xiàn)出了民國(guó)時(shí)期各種人類的生活,、思想之異。文中后期終于大篇的寫(xiě)到了工人罷工,，寫(xiě)到了共產(chǎn)黨,，也許正是他們預(yù)示著吳的失敗,。而吳的逃串也許又正是革命成功、共產(chǎn)黨人勝利的象征,。
子夜里黑暗,，但即將到來(lái)的將是黎明的曙光！
子夜讀書(shū)心得篇九
這一次將《子夜》完完整整的過(guò)了一遍,，說(shuō)到“過(guò)”,，想來(lái)想去也只能用這個(gè)字。因?yàn)楹苌儆腥四苷嬲嬲淖x它,。
《子夜》是矛盾最有成就的一部長(zhǎng)篇小說(shuō),，是扛鼎之作?？催^(guò)的人,，也包括看不懂的人，無(wú)一不拍手稱贊,。書(shū)里塑造的人物有出場(chǎng)較多的“巨人”吳蓀甫,，將他的性格心理活動(dòng)從兩個(gè)月前果斷狠辣到兩個(gè)月后猶豫不絕、擔(dān)驚害怕,，這一過(guò)程刻畫(huà)的淋漓盡致,。也有鮮少出場(chǎng)的趙伯韜，將他一步步打敗吳蓀甫的過(guò)程也描寫(xiě)的很詳盡,。
說(shuō)到我個(gè)人,，我較多的偏向吳蓀甫的，但這種偏向也僅僅局限于兩個(gè)月前的蓀甫,。我喜愛(ài)他的狠辣,，還有他經(jīng)常獰笑。有時(shí)我常常想,，如果我是他,，我會(huì)怎么做，想得好,，可一定沒(méi)有他厲害,。
只有兩個(gè)月的時(shí)間，蓀甫從風(fēng)光的地位變到眾叛親離的下場(chǎng),，太太心里有別人,，妹妹從他身邊逃走了，姐夫投靠了趙伯韜,，他表侄女劉玉英隨風(fēng)飄,。
我是越看越清楚，造成這一切的卻是他自己，如果不是他的剛愎自用,，也許會(huì)挽回一些些結(jié)局,。他不會(huì)用人，當(dāng)他用屠維岳的時(shí)候,，就應(yīng)該放些權(quán)給他,，可他不是，緊緊抓住不放松一點(diǎn),。結(jié)果弄到屠一點(diǎn)辦法也沒(méi)有,。
這個(gè)資本家想救國(guó)卻無(wú)力?？杀氖撬冗^(guò)不了的原因卻是國(guó)人不讓他救,，這個(gè)國(guó)人就是趙伯韜也有別人，中國(guó)自古就是喜歡窩里斗,，真是可悲,。
子夜讀書(shū)心得篇十
通過(guò)這五條重要線索，《子夜》試圖概括中國(guó)30年代社會(huì)生活的完整面貌,，即包活城鄉(xiāng),、工商、軍政,、勞資,、新儒林人物及大家庭主仆關(guān)系等各個(gè)社會(huì)層面的生活圖景。
完整概括中國(guó)現(xiàn)代革命史的宏偉構(gòu)思,，茅盾是寫(xiě)歷史畫(huà)卷的大手筆,，概括歷史完整畫(huà)卷的巨匠。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史,，歷史化的藝術(shù),。通觀茅盾的作品，我們可以窺見(jiàn)中國(guó)現(xiàn)代革命史的復(fù)雜斗爭(zhēng),，尋覓到各個(gè)階級(jí),，各個(gè)階層，各種傾向,，各種代表心物的音容笑貌,。茅盾創(chuàng)作《子夜》時(shí),，明確地提出要“大規(guī)模地描寫(xiě)中國(guó)社會(huì)”要以農(nóng)村與都市的對(duì)比反映中國(guó)革命的“整個(gè)面貌”,。正是出于對(duì)社會(huì)面貌整體把握的需要，他把吳蓀甫設(shè)計(jì)成紗廠老板,，因?yàn)檫@一角色便于“聯(lián)系農(nóng)村與都市”,。
《子夜》不僅顧及到社會(huì)空間上的全景展現(xiàn)，而且更注意社會(huì)結(jié)構(gòu)的全景式表層模擬。他把每一個(gè)都作為他所屬的階級(jí)的“標(biāo)本”來(lái)塑造,。寫(xiě)出他們所具有的社會(huì)角色特性,。像吳蓀甫、趙伯韜,、等不同類型的資本家,，像吳老太爺、曾滄海,、等不同特點(diǎn)的地主,。像李玉亭、范博文,、等不同模式的知識(shí)分子,，既是“單個(gè)人”，又都是帶有特指意義的社會(huì)角色,。他們個(gè)人的命運(yùn),、事實(shí)上反映了某一社會(huì)群類的基本狀況。
在這里,，我們可以看出,，茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。他這種闊大的構(gòu)思,，為我們貢獻(xiàn)出《子夜》這樣一部概括中國(guó)30年代社會(huì)生活的完整面貌的百科全書(shū),。
子夜讀書(shū)心得篇十一
《子夜》從多方面的錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中來(lái)突出吳蓀甫的性格特征。作為半封建半殖民地中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)的典型人物,，吳蓀甫的性格是一個(gè)鮮明的矛盾的統(tǒng)一體,。他一方面有“站在民族工業(yè)立場(chǎng)的義憤”，但另一方面,，壓倒他的一切的卻是“個(gè)人利害的籌慮”,。他是“辦實(shí)業(yè)”的，他以發(fā)展民族工業(yè)為己任,，他向來(lái)反對(duì)擁有大資本的杜竹齋一類人專做地皮,、金子、公債的買賣;但是他也不能不鉆在瘋狂的公債投機(jī)活動(dòng)里,。他希望實(shí)現(xiàn)他的資產(chǎn)階級(jí)“民主政治”理想,，盼望國(guó)民黨反蔣派與地方軍閥的聯(lián)盟“北方擴(kuò)大會(huì)議”的軍事行動(dòng)趕快成功，然而當(dāng)北方的軍事進(jìn)展不利于他的公債活動(dòng)的時(shí)候,，他又“惟恐北方的軍事勢(shì)力發(fā)展得太快了”,。他精明強(qiáng)悍，但又不能不表現(xiàn)出中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)先天的軟弱性,。他有時(shí)果決專斷,，有時(shí)狐疑惶惑，有時(shí)滿懷信心，有時(shí)又垂頭喪氣;表面上好象是遇事成竹在胸,，而實(shí)質(zhì)上則是舉措乖張,。這一切，都是如此矛盾而又很自然地統(tǒng)一在吳蓀甫的性格里,。吳蓀甫是我國(guó)第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期民族資產(chǎn)階級(jí)的典型形象,。
除吳蓀甫外，茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象,，他們各自的思想面貌,、精神狀態(tài)都打上了時(shí)代和階級(jí)的深刻印記。狡獪,、陰狠而剽悍的趙伯韜,，在土地革命風(fēng)暴下逃亡上海的“吃田地的土蜘蛛”，他把農(nóng)民的血汗拿來(lái)?yè)Q取大都會(huì)里的“寓公”生活,，同時(shí)在公債市場(chǎng)上進(jìn)行投機(jī)活動(dòng)的馮云卿,，賣身權(quán)門、依靠資本家錢袋過(guò)活的李玉亭,、范博文等一類所謂的“教授”,、“詩(shī)人”，也都寫(xiě)得各具有特色,。
茅盾特別擅長(zhǎng)刻劃人物的心理狀態(tài),。他不是對(duì)它們作靜止的和孤立的分析和描寫(xiě)，而是在時(shí)代生活的激流里,，在尖銳的矛盾和沖突里來(lái)時(shí)行細(xì)致,、深入的刻繪。他讓吳蓀甫同時(shí)在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn),，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里,，時(shí)而興奮,，時(shí)而憂慮,，時(shí)而指揮若定,，時(shí)而急躁不安,。這樣，吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前,。杜竹齋的唯利是圖的性格,，在公債市場(chǎng)的決戰(zhàn)階段顯得分外清楚,。李玉亭兩面討好的豪門清客的心里,，在吳,、趙兩家明爭(zhēng)暗斗最為緊張的時(shí)候暴露得格外分明。茅盾還在很多地方通過(guò)自然景物的描寫(xiě)來(lái)渲染氣氛,，襯托人物情緒的變化,，借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫(xiě)景而寫(xiě)景,，他寫(xiě)景即所以寫(xiě)人,。有時(shí)是因情取景，有時(shí)是借景寫(xiě)情,，情景交融,，文無(wú)虛筆。
《子夜》的語(yǔ)言具有簡(jiǎn)潔,、細(xì)膩,、生動(dòng)的特點(diǎn)。它沒(méi)有過(guò)度歐化的語(yǔ)言,，偶爾運(yùn)用古代成語(yǔ),，也是恰到好處，趣味盎然,。人物的語(yǔ)言和敘述者的語(yǔ)言,，都能隨故事和人物的性格發(fā)展變化而具有不同特色，使讀者能如聞其聲,，如見(jiàn)其人,，如臨其境。
《子夜》的產(chǎn)生,，正是我國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)在反革命文化“圍剿”中邁步前進(jìn)的時(shí)候,，它顯示了左翼文學(xué)陣營(yíng)的戰(zhàn)斗實(shí)績(jī)，從創(chuàng)作上證明了無(wú)產(chǎn)階級(jí)是一種不可戰(zhàn)勝的,、最有發(fā)展前途的力量,。
子夜讀書(shū)心得篇十二
帶著幾分對(duì)大師的尊重與敬仰，我翻開(kāi)了《子夜》,，挺厚重的書(shū),，隱約著透露出一種滄桑感。一排排宋體字,，方方正正,，卻展示了一段不平凡的人不平凡的經(jīng)歷。
《子夜》是這樣為我們展開(kāi)故事的情節(jié)的：絲廠老板吳蓀甫雄心勃勃,，要在他已有的實(shí)業(yè)之上不斷發(fā)展,，再擴(kuò)大自己的資本，成立大型公司,?？墒撬环陼r(shí)，大罷工好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息,。穩(wěn)定了工廠后的吳蓀甫不斷努力,，終于合伙成立了一個(gè)銀行,，低價(jià)收購(gòu)了八個(gè)小廠，專營(yíng)生活用品,?？墒怯捎趹?zhàn)事不斷，嚴(yán)重影響了銷售,，資金也周轉(zhuǎn)困難,，扼住了企業(yè)發(fā)展的喉嚨。在吳蓀甫和合伙人的堅(jiān)持中,，趙伯韜盯上了吳蓀甫的產(chǎn)業(yè),。他使用了不少手段，最后,，在氣力不支下,，他使用了殺手锏：他要以“國(guó)內(nèi)公債維持會(huì)”的名義，電請(qǐng)政府下令禁止賣空,，他還直接去運(yùn)動(dòng)交易所理事會(huì)和經(jīng)紀(jì)人會(huì),，慫恿他們發(fā)文要增加賣方的保證金，增加一倍多,。正好是賣空方的吳蓀甫只好請(qǐng)自己的姐夫杜竹齋投入強(qiáng)大的資金在賣空方中,，或能一搏，誰(shuí)知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫,，將資金投向了趙伯韜,。最終，吳蓀甫破產(chǎn)了,。
《子夜》雖是弘篇巨制的大手筆,，但宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰。從開(kāi)頭和結(jié)尾就可以看出,。開(kāi)頭,，大上海的軟風(fēng)一陣一陣吹上人面，蘇州河幻成了金綠色,，輕悄悄地向西流去,。
子夜讀書(shū)心得篇十三
《子夜》這部小說(shuō)驚心動(dòng)魄地描寫(xiě)了一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族剛也巨頭吳蓀莆，在帝國(guó)主義和軍閥政治雙重壓迫下,，在工農(nóng)革命的夾擊中,，一敗涂地的悲慘命運(yùn)。
吳蓀莆的斗爭(zhēng)雖然以失敗告終,，但他并非一個(gè)束手待斃的人,。他憑著自己的財(cái)力，游歷過(guò)歐美的見(jiàn)識(shí),，以及在同行中過(guò)人的智謀和手段,，既獲得同業(yè)的重視也頗自大自是,，具有狂妄的野心。他向往的理想境界是操縱中國(guó)的經(jīng)濟(jì)命脈,，戴上二十世紀(jì)中國(guó)“工業(yè)王子”的桂冠,，他為了實(shí)現(xiàn)自己的理想，猶如一只正要攝食的獅子,。一心發(fā)展。
不幸從農(nóng)歷端午節(jié)后,，省政府傳來(lái)了命令：為了支撐雙橋鎮(zhèn)市面,，吳府在那里經(jīng)營(yíng)的工廠、商店不得關(guān)閉,，抽回資金的計(jì)劃落空了,，吳蓀莆勃然大怒。但轉(zhuǎn)念一想“益中”即將吞進(jìn)七八個(gè)小廠,，又不由的回嗔作喜,，爽快地表示順從省政府的命令?？墒?，新的矛盾又使他陷入窘境;要擴(kuò)充、整頓那些虧本的小廠,，要資金;要搞公債投機(jī),，謀取暴利也要資金。吳蓀莆日益感到資金周轉(zhuǎn)不靈,，在這種關(guān)鍵時(shí)刻,，交易所的斗爭(zhēng)也日益激烈。趙伯韜盯上吳蓀莆這塊肥肉,，想乘吳蓀莆資金短缺之時(shí)吞掉他的企業(yè),。隨后工廠舉行了罷工，市局發(fā)展對(duì)吳蓀莆十分不利,。
子夜讀書(shū)心得篇十四
今天早上,，仰望窗外，天氣格外晴朗,，我的心情也格外激動(dòng),，我想起床了，做什么事才好呢?坐在床頭,，我忽然注意到床頭書(shū)架上擺滿的書(shū)籍,，何不讀上一本呢?于是，我挑選了一本名曰《子夜》的古版書(shū)看起來(lái),。
仔細(xì)閱讀,，發(fā)現(xiàn)矛盾的這部小說(shuō)描寫(xiě)的是1930年國(guó)民政府統(tǒng)治時(shí)期的事,，我便興趣十足地閱讀起來(lái)，這本書(shū)主要講了吳家大少爺吳蓀甫在大都市建造了一座從外國(guó)引進(jìn)的機(jī)器制造廠的過(guò)程,。但當(dāng)工廠開(kāi)工時(shí),，卻遭到封建勢(shì)力官員的不滿和反對(duì)，于是,，他們聯(lián)合起來(lái),，企圖來(lái)策劃一場(chǎng)險(xiǎn)惡的陰謀，使吳蓀甫的工廠付諸東流,。果然,，他們的計(jì)劃成功了，逐漸使吳蓀甫付不起員工的工資而跨臺(tái),，輸?shù)靡粩⊥康亍?/p>
我迷上了這部小說(shuō),，被它的文學(xué)魅力所折服，同時(shí)也知道了它產(chǎn)生的歷史背景,。最讓我深思的一點(diǎn),，就是封建主義注定滅亡。小說(shuō)中的主人公引進(jìn)了外國(guó)的機(jī)器,，本來(lái)是想報(bào)效祖,，使祖國(guó)的工業(yè)更加先進(jìn)，可那些封建主義嚴(yán)重的官員卻極力反對(duì)和阻止,，導(dǎo)致了吳蓀甫的悲慘下場(chǎng),，這充分地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的中國(guó)還是一個(gè)半殖民半封建的國(guó)家，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)官僚主義權(quán)力的強(qiáng)大,，誤國(guó)誤民,，也讓我們痛惜國(guó)民政府統(tǒng)治的失敗!
寫(xiě)道這里，我想起了清朝時(shí)期的一個(gè)事件,，由于清朝政府的封建和固步自封,，不會(huì)利用發(fā)明出的火藥，只會(huì)把國(guó)庫(kù)的銀子用在建造皇家園林和樓臺(tái)殿閣上,，正是可悲!以致于后來(lái),，導(dǎo)致了戰(zhàn)爭(zhēng)、割地求榮的行為,，這也說(shuō)明了封建主義注定是要滅亡的,。
如今的新中國(guó)，是人民當(dāng)家作主的社會(huì)主義國(guó)家,，實(shí)行改革開(kāi)放,，使我們的國(guó)家不斷繁榮昌盛!
