通過總結(jié)，我們可以更好地認識自己,、發(fā)現(xiàn)自己的不足,，從而不斷提高自己的能力和水平?？偨Y(jié)的寫作過程中，我們要注重細節(jié)和邏輯性,，使整篇文章更加嚴謹和有說服力,。以下是一些非常具有參考價值的范文，相信會給大家?guī)硪恍┬碌乃伎己蛦⑹尽?/p>

電腦迷的人物描寫技巧篇一

絕大多數(shù)的簡筆畫都是由下面20種線條和幾何圖形構(gòu)成的。因此學(xué)習(xí)簡筆畫的第一步,，那就是要練好這些基本圖形,。要做到下筆有力，橫平豎直,，線條均勻,，棱角分明，圖形鮮明,。

絕大多數(shù)的簡筆畫都是由下面20種線條和幾何圖形構(gòu)成的,。因此學(xué)習(xí)簡筆畫的第一步，就是要練好這些基本圖形,。要做到下筆有力,，橫平豎直,，線條均勻，棱角分明,，圖形鮮明。要徒手畫,，不許用直尺和圓規(guī)等工具,。

我們要畫某一種事物，首先要看一看它與哪一種幾何圖形接近,。任何事物的輪廓,，都可以用幾何圖形來概括，這就使復(fù)雜的東西變得簡單易畫,，做到人人都能學(xué)會,，這就是簡筆畫的秘訣。

有的事物本身就是幾何圖形,，如玻璃杯,、臉盆和書。還有的事物只要在幾何圖形上補充幾筆便可畫成,，如水桶,、茶杯、熱水瓶,、旗子,、雨傘、氣球,、酒杯和帽子等,。

即使是比較復(fù)雜的事物，分解開來,，仍然是由許多基本線條和基本幾何圖形構(gòu)成的,。如卡車,、自行車、螃蟹和公共汽車等,。

許多事物的基本形狀是同一種幾何圖形,，這是它們的共性。但他們又有不同的特征,，這是它們的個性,。抓住這些不同的特征，就可以在同一幾何圖形的基礎(chǔ)上畫出許多不同的事物來,。例如電視機,、收音機、錄音機,、照相機,、鐘、信封,、明信片和相框等都是以長方形為基礎(chǔ)的,，但電視機有屏幕，照相機有鏡頭,，鐘有指針,，只要我們抓住這些特點，就可以很容易把它們區(qū)分開來,。

簡筆畫可深可淺,，看學(xué)習(xí)的對象了，如果是對那種小孩子,，比如說還在上學(xué)前班,，幼兒園的，因為小孩子對什么都很新奇,，對世界的認識主要是靠的視覺和聽覺,，簡筆畫就主要應(yīng)該是一些簡單的卡通圖片，比如說什么常見的兔子啊,，熊啊,，貓啊這些動物的，以此來激發(fā)他的興趣,，培養(yǎng)他的愛好,，也鍛煉了孩子的動手能力。如果是對于相對成熟一點的人來說,，簡筆畫就是屬于比較有深度的.一個東西了,，應(yīng)該說是速寫之后更進一步的概括，是這個人對于某一個事物的看法的提煉,，就類似于國畫中的寫意,，更追求其神,。

基本概念 兒童簡筆畫技法簡筆畫是通過目識、心記,、手寫等活動，提取客觀形象最典型,、最突出的主要特點,，以平面化、程式化的形式和簡潔大方的筆法,，表現(xiàn)出既有概括性又有可識性和示意性的繪畫,。 [編輯本段]繪畫方法 ：簡筆畫寫生是觀察、分析,、概括客觀形象的重要手段,。

電腦迷的人物描寫技巧篇二

嬰兒： 胖乎乎、圓墩墩的,，頭顯得特別大,，寬額頭，看不到脖子,，身長是等分,，腳要 短些。

年輕男性：線條有力,，肩幅較寬,，胸部成扇形，腰比肩窄,，脖子較粗,，腳大。 中年女性：要比年輕的女性更強調(diào)曲線,，眼睛略小,，微胖，腳踝較粗,。

年輕女性,、年輕男性、年輕女性：線條比較細膩,，肩部略斜,，整體成曲線形，腰部很細,，胸 部隆起,，臀部較大，腳踝較細,。

中年男性：比年輕男性略胖,，頭發(fā)較稀疏,。

中年女性、中年男性,、中年女性：要比年輕的女性更強調(diào)曲線,，眼睛略小，微胖,，腳踝較粗 ,。

老年男性：彎腰駝背，兩腳分開,、有點彎曲,，肩部較窄，若再畫上拄拐杖就更 顯老了,。

老年女性,、老年男性、老年女性：彎腰駝背,，肩部略斜,，膝蓋略微彎曲。

女性：女孩子的臉關(guān)鍵之處是要圓潤,、可愛,，大眼睛，眼珠兒又黑又大,，鼻 子小巧玲瓏,，嘴巴嬌小可愛，眉毛柔軟彎曲,，略微向下,，從臉蛋到下巴的線條要有弧度，柔美,、流暢 ,。

男性： 男性的眼睛較小，位于臉部上,，在細長形眼眶中眼白略多,，眉毛略微 上揚，嘴形清晰而且較長,，鼻線畫的越直越能顯現(xiàn)出男子漢的剛毅,，若畫成弧形會顯得溫柔，鼻梁上方和眼 睛高度差不多高,，下巴應(yīng)該畫得方些,，脖子要畫得略粗，富有立體感,，注意下巴和脖子相接處與女性的位置 不同,。

臉部表情的畫法： 臉部表情的變化,，是刻畫人物的關(guān)鍵，通過人物面部表情,，可以使讀者了解人 物內(nèi)心的`感受,，豐富的表情富有極大的魅力，能使畫面更加生動,。下面介紹幾種典型的表情的特點與畫法,。

(1) 笑臉：笑有很多種，例如：微笑,、羞澀地笑、 煞有介事的笑,、苦笑,、開心的笑。一般表現(xiàn)為嘴角上翹(或張大),、眼睛變細,、變彎，在畫調(diào)皮的笑時,，可以 將人物的眉毛上下錯動一定距離,，并且讓兩只眼睛有些變化，也可以將舌頭畫出來,。

(2) 發(fā)怒：一般表現(xiàn)為眉毛上豎,，嘴角下扣，眉頭 緊鎖,。

(3) 哀：哀是最大的苦惱,，臉上所有的線條都可往 下傾，便成了哀,。

(4) 驚：一般表現(xiàn)為張大嘴,，瞪大眼，眉毛往上飛 起,。畫臉部表情,，最好的方法是先從模仿別人的漫畫開始，還要多多觀察,，在繪畫時傾注感情,，才能畫好各種表情。

(5) 哭泣：感情爆發(fā)時經(jīng)常出現(xiàn),，例如委屈的哭,、 樂極而泣。一般表現(xiàn)為眉毛,、眼角往下傾,，張大嘴或嘴角向下,，臉上掛淚或爆發(fā)出來。

年齡不同人的五官畫法

幼兒：幼兒的五官都集中在臉部下半部1/2的部位,。

小孩：眼睛大大的,，口、鼻小小的,。眼睛的位置在臉部 1/2以下的部位,，下 巴的曲線是圓的，眼睛和眉毛的位置距離遠,。

男性：眼睛在臉部2/3 的部位,。眼睛細細的，口,、鼻較大,，下巴的線條較粗 獷，眉毛粗一點比較有男人味,。

女性：眼睛大致在臉部 1/2的位置,。眼睛大大的，唇,、眉,、下巴的線條越柔和，越有 女人味,。

中年男女：中年人的眼睛比年輕人的要細小,。而且眼睛和嘴的周圍有細小的皺紋 ，男人的臉部塊面分明,，女人的臉則稍微豐滿些,。

老人：老年男性臉部的骨骼最為凸出，女人則稍為豐滿些,，他們的口,、眼、 鼻四周都有很明顯的皺紋,，一般來說眼睛都是細細的,。

俗語說“畫人難畫手”，這說明畫手是比較難的,，為此,，應(yīng)先了解手的結(jié)構(gòu)。手 的結(jié)構(gòu)可分為手掌和手腕兩部分,，要將手掌看成一個不規(guī)則的五邊形,，作畫時，先要將這兩部分看作一個整體，畫出手的邊線,，再定出大拇指的位置,，要明確每個手指的長度是各不相同的，手指的關(guān)節(jié)部位要適當(dāng)彎曲,，在特寫畫面中,，要畫出手指的兩個關(guān)節(jié)，特別要強調(diào)一下拇指和小指的外輪廓線,，這樣會更有立體感,。

畫手的背面一側(cè)應(yīng)以硬線勾出，以表現(xiàn)骨骼的硬度 ,，手掌一面要以軟線來畫,，表現(xiàn)柔軟的質(zhì)感。而手指是很靈活的,，所以,，五個手指不要分開來觀察，隨著手 的動勢,，角度的不同，形狀也不一樣,。女性的手指較纖細,，骨節(jié)不突出，指甲較長,，為了 表現(xiàn)女性手的細膩,、柔軟的感覺，所以用線要平滑,、有性,。男性手掌較寬厚，手指粗壯,，關(guān)節(jié)明顯,，多以硬線來表現(xiàn)腳的運動規(guī)律是通過腳與小腿之間所成的角度來表 現(xiàn)的，要注意觀察腳,、腳踝,、小腿之間的關(guān)系。畫時要注意鞋是隨著腳的動作而發(fā)生角度變化,，畫 時要想到腳的狀態(tài),，鞋的款式不同要用不同的筆來表現(xiàn)其質(zhì)感。

電腦迷的人物描寫技巧篇三

人像攝影以刻畫與表現(xiàn)被攝者的具體 相貌和神態(tài)為自身的首要創(chuàng)作任務(wù),，雖然有些人像攝影作品也包含一定的情節(jié),，但它仍以表現(xiàn)被照者的相貌為主，而且，相當(dāng)一部分人像攝影作品只交待被攝者的形象,，并沒有具體的情節(jié),。下面是有關(guān)于攝影人物的技巧。

無論是廣角,、長焦,，還是標準焦距的也有其特點，拍攝人像時可以多想一想什么焦距的鏡頭可以拍出不同的效果,，即使模特是同一個人,，構(gòu)圖有變化，拍出來的效果也大不同啊!

各種焦距的特性

長焦：可以壓縮背景,，減低背景跟人物的空間感;因為鏡頭跟m模特的距離較遠,，讓不太習(xí)慣拍攝的模特也會顯得較自然。當(dāng)然長焦也能更易拍出淺景深效果,。

標準焦距：標準焦距如50mm可以拍出較為「寫實自然」的作品,，如果用上定焦鏡，鏡頭變形更小,，而且焦距不會過長或過短,，很適合街頭抓拍或不方便換鏡時使用。

廣角：不但可以「以景帶人」,，讓模特有置身于場景之中的效果,，廣角鏡也具備鏡頭變形的元素，可以讓模特更修長,，但千萬要小心控制,，以免令相片太怪異!

拍攝風(fēng)景照時我們常說要找特別的角度，讓相片更具變化,。其實拍攝人像也一樣,，不要只拍視線水平的，試試從高,、從低,，或是側(cè)面來拍攝，這樣同一個模特也會帶來不同的感覺,。

「離機閃光燈」是一門高深的學(xué)問,，在距離、角度,、閃燈出力等也需要一定的技巧,，初學(xué)者要多一點練習(xí)和嘗試。

壓光即是當(dāng)我們在日光下拍攝時,，陽光充足,，這時我們可以把相機調(diào)到m-mode,，透過加快快門來壓低背景的高度，然后用強力的閃光燈或外拍燈照亮人物(前景),，這樣背景顏色不但很濃郁,，而且人物也會像「發(fā)光」一樣，非常突出,。

在日出日落的時分,，逆光為一個很好用的人像攝影技巧，只需讓相機向著陽光的方向用自然光拍攝,，有需要時提高整體亮度,，便會拍出暖暖、很有感覺的相片了!若果是在日落黃昏時拍攝,，模特頭發(fā)邊更會散發(fā)出閃閃金光,，非常漂亮!

剪影在逆光拍攝時也可以一併嘗試!主要留意的時模特動作要明確，才能有效屏示黑色的輪廓;而且記得對焦在模特身上,，令主體更清晰,，輪廓更分明。

倒影技巧十分有趣,，你可以善用玻璃,、鏡子、水面,、金屬等會反射光的.物件,，讓模特的臉或是景物反映在相片上，影成一個對稱的構(gòu)圖,，也記得請模特不要望向鏡頭,，這樣相片會更有感覺呢!

這個技巧筆者很常用!就是讓相機面對并靠著一些物件,，可以是花草,、樹葉、杯子,、柱等等然后拍攝,，因為該物件很近鏡頭，通常也會因為淺景深而變得模糊,，這樣便可以讓它成為「前景」,，并當(dāng)成「相框」來更突出人像了!你會發(fā)覺很多精彩的人像相片也用到了類似的技巧啊!

你有看過拍攝video用的led照明燈嗎?現(xiàn)在很多品牌也有推出類似的產(chǎn)品，價格也越來越便宜,，若果是攝影新手可能對外置閃燈不太熟悉,，這時可以選擇用上這種led燈，好處是可以即時看到模特受光的效果,，讓你更容易拍攝出心目中的作品,，但其光源強度有限，不適用于遠距離或作壓光之用。

很多同學(xué)也會害怕使用閃光燈,，其中一個主要原因便是使用了閃光燈后,，人像會顯得怪怪的，這個問題很大部分是:(一)因為力度輸出太強,，蓋過了背景的自然光;(二)閃燈輸出的顏色跟現(xiàn)場光不同,，例如現(xiàn)場光是偏暖的，而閃光燈一般是5500k在中間色溫,，在使用了閃光燈后主體受光的顏色跟現(xiàn)場光不一樣,，便會出現(xiàn)不協(xié)高的情況而變得怪怪的了.解決方法是為閃光加上顏色玻璃紙或是原廠的彩色濾光片，讓閃燈輸出的顏色改變,。

試試找出模特最漂亮的部位,，然后拍攝特寫，這樣可以拍出更有感覺的相片啊!

電腦迷的人物描寫技巧篇四

素描,，廣義上的素描,，涵指一切單色的繪畫，起源于西洋造型能力的培養(yǎng),。狹義上的素描,，專指用于學(xué)習(xí)美術(shù)技巧、探索造型規(guī)律,、培養(yǎng)專業(yè)習(xí)慣的繪畫訓(xùn)練過程,。人物頭像素描繪畫技巧，我們來看看下文,。

1,、觀察的感受：

當(dāng)我們面對一個模特的時候，對模特的第一感受是什么是很重要的,，如果僅憑感覺去畫那么你只能是在對模特的表面抄襲,。這個時候我們必須學(xué)會一種正確的觀察方法，通過理解將自己的對模特初級觀察階段上升到理性的分析認識,，才能提高整體觀察能力,。

2、整體的觀察：

作畫時必須堅持整體觀察的觀念,，它是比例,，結(jié)構(gòu)，黑白灰,，體積,，空間，明暗之間的不斷對比形成的和諧統(tǒng)一的畫面,，繪畫的過程就是對比的過程,，必須在整體的基礎(chǔ)上去觀察,，去對比，是與畫面的每個局部是相對而言的,，孤立的去畫某一個局部會使畫面失去整體性,。

3、立體的觀察：

素描頭像寫生是讓學(xué)生在二維平面的紙上畫出三維立體的效果,，這樣我們就要求學(xué)生怎樣制造假象達到很真實的原來的物像,。比如說，我們要求學(xué)生要從多個角度觀察模特,，或者動手捏出一個泥塑作品,，這樣會加強學(xué)生對體積空間的理解。

畫畫的我們手腦眼三者結(jié)合的學(xué)科,，我們每畫任何一個局部我們都得要對它進行基本的`結(jié)構(gòu)分析,，比如眼睛，它的基本體塊是球體,，包含眼球,，結(jié)晶體，眼皮等構(gòu)造,，只有我們對它的基本構(gòu)造了解后我們才能理性的畫出我們所能達到的效果,。這種結(jié)構(gòu)訓(xùn)練不單單是在大課堂是講而要貫穿于每一堂課的始終這樣才能讓學(xué)生牢固熟練的運用這些知識點應(yīng)用到每次的寫生于考試當(dāng)中。

1,、是構(gòu)圖

畫出頭的基本頭頸肩的關(guān)系和外形,，

2、是五官

具體的基本型包括明暗交界線投影,，

3,、是明暗

分出基本的明暗關(guān)系包括頭發(fā)五官臉部衣服，

4,、是黑白灰

分出基本的黑白灰,，

5、是局部塑造

具體的局部塑造,，六是調(diào)整大關(guān)系完成,。

電腦迷的人物描寫技巧篇五

無論中外,，在早期繪畫的發(fā)展史上,，都以人物畫為主，而 且都為宗教或政治服務(wù),。各種不同形式與題材的人物畫,，都有細致的感情描寫，和唯妙唯肖的形象刻劃,，給觀賞者帶來深刻的美感,。下面為大家講解人物畫的三大技法,，一起來學(xué)習(xí)！

白描化法是人類最早,，最簡潔的繪畫表現(xiàn)形式,，我國古代 稱為「白畫」，也有人稱為「線描」,，如戰(zhàn)國楚墓出土的兩幅 我國最早的帛畫,，即以白描畫法表現(xiàn)，早期的白描畫,，其線描 技法以均勻流暢的線條為主,，到了唐朝吳道子，才能把白描線 條發(fā)展到有粗細輕重的變化,，能生動的表現(xiàn)衣摺的`動感與厚度 感,。北宋畫家李公麟可稱是白描畫法得代表性人物，下圖是李 公麟的「維膜演教圖」,，把線條的特色,，發(fā)揮到最完美的境界。

以上十八種描法是古人根據(jù)當(dāng)時的服裝(大都是寬袍大 袖)領(lǐng)略出,，有些是唐朝以前就可以見到,，有些則是后來逐漸 添加的，然而這十八描并不是包羅前人所有的描法,，也有人主 張簡化為五種,，或合并為三大類。擅長白描人物的當(dāng)代畫家董 夢梅先生則指出：十八是以線條描法的形狀命名,，并不妥當(dāng),。

五代石恪的「二祖調(diào)心圖」即以狂草的筆意，畫出深具禪 意的作品,，到了南宋的畫家梁楷發(fā)展減筆人物畫,，開拓新風(fēng)氣 ，而且創(chuàng)造了大筆潑墨法,，成為寫意人物畫的代表性畫家,，其 作品「潑墨仙人圖」、「李太白行吟圖」等皆運用豪放而簡潔 的筆墨,，生動的表現(xiàn)出人物的神韻,。近代自揚州八怪以來，也 有不少擅長水墨寫意人物畫的畫家,，逐漸形成中國人物畫的一 個主要潮流,。

畫寫意人物宜選用生紙，通常先以炭筆在畫紙上輕輕鉤畫 輪廓(如已熟練,，則不必用炭筆鉤輪廓),，然后蘸墨先畫主要 的線,，涂上大的墨色面逐漸加重，再畫次要的線與色面,，盡量 避免用瑣碎的筆墨,，以免破壞整體統(tǒng)一。

在生紙上作畫,，一互失敗了就很難修改,，故用筆用墨時， 必須考慮整體的調(diào)和該強調(diào)的地方(如眼睛)必須畫得傳神,。 用墨畫后,，再上產(chǎn)色，著色燎應(yīng)慎重,，依據(jù)人物的結(jié)構(gòu),、明暗 的關(guān)系來表達彩色，才能增加色彩的變化,，活生生地反映人物 的精神和表情,。

工筆重彩畫法是一種造型工整細致，色彩濃艷而略帶裝飾 性的畫法,，如下圖是晚唐周 的簪花仕女圖即為典型的作品 ?畫工筆重彩法適宜使用熟紙或絹,，通常可分成六個步驟:

(一)起稿: 先用鉛筆或炭筆在稿紙上將人物造型畫正確,，修 改完美后將畫紙蒙在上面覆描,。

(二)鉤線: 鉤線有兩種方法，一種稱為鉤勒法,，就是先用淡 墨鉤出輪廓線,，著色后再用重墨或重顏色把主要線條重 復(fù)鉤勒一次，這種方法不怕著色時把原來的線條遮蓋,， 畫起來較方便 另一種稱為鉤填法,，就是用濃淡墨色把 線條鉤好的輪廓里面，不可將顏色蓋住墨線,，這種方法 鉤出來的線條流暢,，但填色較費工夫。

(三)分染底色: 為了表現(xiàn)面部和衣褶的凹凸起伏變化,，在暗 處先分染一次重色,，面部可以用赭色分染，方法是珠一 只筆蘸赭石,，一只筆蘸清水,，先用顏色筆局部染色,，即 用清水筆推開 仕女的面頰可先用洋紅分染,。

(四)著色: 傳統(tǒng)仕女的著色法近似京劇人物的化裝,，稱為三 白法，即額鼻和下顎三部分暈 眼眶和面頰用色比 較夸張,，多用洋紅朱膘藤黃,，調(diào)少許 男子的臉用 赭石朱膘和藤黃，加少許,。

(五)罩色: 在渲染和著色之后,，為了使色調(diào)統(tǒng)一或補救某些 不協(xié)調(diào)的部份，如臉部常用淡赭石平涂一或兩遍,。

(六)提色: 在最后完成之前對重點部份再作加工,，如眼睛口 角或鼻等，使其更為突出 畫仕女面部在三白的部份再 加,，有時可從紙的背后托染,，以加強面部的粉 的粉白效果， 一般常用於工筆重彩人物畫的染色法有：罩(平涂 色) 窄染(窄小范圍的分染)寬染接染疊染掏染(染背景底色而預(yù) 留出前面人物)染(染兒童或婦女面頰,，著色時旋轉(zhuǎn)用筆,，使 顏色逐漸變淡變無，又不留筆痕),。

電腦迷的人物描寫技巧篇六

同學(xué)們都想做到作文見解新穎,，材料新鮮，給讀者以耳目一新的沖擊力和震憾力,。這就要求同學(xué)們不斷感知和體驗,。有意識地在生活實踐和課外閱讀中仔細觀察自然、觀察社會,，尤其是多觀察各種各樣的人,，深入細致地體驗生活、體驗“喜怒哀樂憂”等各種情感,，并把自己擁有的新鮮材料激活,。

從閱讀和生活中盡可能開闊視野，拓展知識,、增加積累,、提高自身的素養(yǎng)和知識面的深度，深入體驗,，才可能做到臨場發(fā)揮“左右逢源”,、“為我所用”。,，追求和表現(xiàn)自己的個性,，有了新鮮的材料，還要下功夫聯(lián)系自己思想實際和生活實際來立意,，做到這一點,，寫出自己的真情實感和真知灼見就很容易了,。

二、四好戰(zhàn)略是前提,。

轉(zhuǎn)載自 m.sevw.cn

1.一個好的標題,。

2.一個好的開頭。

一般來說,，文章開頭力求做到一簡二美三有哲理,。簡，就是開篇語言簡潔,，直奔主題,。使讀者一目了然;美，就是開頭的語言能給人以美感,，或文采斐然,，或意境深遠，或情趣盎然,，使讀者心靈產(chǎn)生共振,。哲理，是一種深度,，一種高度,，如果都做到了，那效果肯定錯不了,。開頭的'方法有很多如：趣事,，引人人勝;引用名句，起點高遠;排比句,，氣勢磅礴;設(shè)問句,，發(fā)人深思。高考作文,，由于受時間字數(shù)的限制,，最好是“開門見山”，直奔主題,。

3.一個好的結(jié)尾,。

古人云，結(jié)句當(dāng)如撞鐘,，清音有余,，結(jié)尾是文章結(jié)構(gòu)的有機組成部分，是文章的收筆處和落腳點,，是全文的歸宿,。任何虎頭蛇尾的文章，都很難引起讀者的審美情感，很難獲取高分,。結(jié)尾的方法也很多：總結(jié)全文,，以揭示主旨;展示未來，以鼓舞斗志;抒發(fā)情懷,，以增強文章感染力,，當(dāng)然,，最好要首尾呼應(yīng),，整合一體。

4.一手好字,。

見字如見人,，一手好字能給人一種很直觀的美感，就算文章寫的不錯,，主題鮮明,，文字優(yōu)美，意境深遠,，但是很難讓人有讀下去的欲望,。要記得，書寫是文章的服飾,，標點是文章的呼吸,，丑陋是永遠打不贏的“官司”。我們要盡最大的努力展示出自己的書寫水平：一要端正,，二要清楚,。三要美觀。標點也是文章準確表情達意的工具,。不要只是“一點到底”,。不要只會單純地使用逗號、句號,，一篇文章,，應(yīng)該能夠準確、靈活,、生動地使用六七種標點符號,。書寫美觀了，“感情分”也就上去了!

三,、反復(fù)錘煉語言是重點,。

語言是為內(nèi)容服務(wù)的，但是,，運用的語言鮮活而富有個性風(fēng)格,，就會使文章大放異彩。寫作訓(xùn)練中要學(xué)會反復(fù)錘煉，努力做到詞語生動,、句式靈活,，修辭方法恰當(dāng)。概念化的,、抽象的,、生澀的詞語盡可能少用，多用富有色彩,、動感和情緒體驗,，能訴諸人的感官，調(diào)動人的形象思維,，撞擊人的情感世界的詞語,，學(xué)會用近義詞和反義詞來體現(xiàn)事物細微的差異和鮮明的對比。學(xué)會靈活得體地交替使用長句和短句,、主動句和被動句等,。

錘煉語言，要學(xué)著恰當(dāng)引用詩詞佳句來增添文章的文字情趣,，增添新意,。可妙引經(jīng)典句式,，以此來優(yōu)化文章語言,，增強語言的表達效果。如“不必說……也不必說……單是……就……”,、“沒有……就沒有……更沒有……”等經(jīng)典句式,。還可以妙引流行詞句，增添語言情趣,。如廣告詞“沒有最好的,，只有更好的”、“快樂,，你懂得”等,。學(xué)著巧用修辭。多用排比,、擬人,、比喻等修辭方法，使句子生動形象,，耐人咀嚼,。如此一來，整篇文章也就有了生命力了!

電腦迷的人物描寫技巧篇七

人物繪畫技巧有哪些,？人物繪畫不要倉促作畫,，構(gòu)圖時注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些,。以下就是小編整理的人物繪畫技巧基礎(chǔ)內(nèi)容，一起來看看吧,！

在作畫前要養(yǎng)成觀察對象的特征,、醞釀自己情緒的習(xí)慣。根據(jù)對象的職業(yè),、年齡,、氣質(zhì)、愛好等考慮該如何表現(xiàn),，最后欲達到怎樣的效果,。成竹在胸，下筆就大膽瀟灑,。不要倉促作畫,，構(gòu)圖時注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些,。雖然這是老生常談,，卻是決定整幅畫是否完整舒服的.關(guān)鍵。

這點非常重要,。萬丈高樓平地起,，沒有堅實的墻基不堪設(shè)想。輪廓即墻基,，要抓準，就要抓住頭部基本形,、五官位置,、明暗交界線的位置、頭與肩的關(guān)系,。

要畫準輪廓,，就必須整體觀察，整體比較,，多運用輔助線幫助確定位置,。在抓外形時要狠抓特征，要畫得像,。外形初見端倪,，形象呼之欲出。就如公園門口的藝人用剪子剪影,，輕而易舉地將人物形象顯現(xiàn)出來,，盡管看不清過細的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，我們照樣能夠認出他來,。有些不注意這一步,，形還非常含糊,，便匆匆忙忙去畫五官了。這樣畫出來的畫怎么能逼近對象呢,！

在畫準外形的基礎(chǔ)上,，五官位置也需狠下功夫。在畫五官時要注意中軸線的運用,，除絕對正面外,，中軸線根據(jù)頭的動態(tài)呈孤線，很多同學(xué)不理解這一點,，畫稍側(cè)的角度,，頭總是轉(zhuǎn)不過去，當(dāng)然感覺就很差,。五官位置可以根據(jù)三停五眼的基本規(guī)律,，在共性中找出人與人的形象特征，畫出人與人的千差萬別,。

在打輪廓時要注意眉,、眼、鼻,、耳的長和寬以及厚度的位置,。如果這一步畫不準千萬不要深入，更不能上明暗,。畫眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點和通過顳骨處凸的轉(zhuǎn)折所呈現(xiàn)的眉深眉淡,。畫眼則要將四個眼角處于一條平行線上，否則眼睛就有高低,，感覺不舒服,。畫眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區(qū)別,，一般上眼皮較重,，原因是有厚度，且眼睫毛較深,，陰影投射在眼球上,，往往這里是整幅畫的最深處，很有神,，也易將眼球包在眼皮之中,。

下眼瞼受光，要亮,，不然就如戲妝了,。嘴的刻劃也關(guān)系到人的表情。首先要確定上下嘴唇的厚薄,，還要注意嘴唇不能用線勾得過死,，嘴的上翹下垂,，非常微妙。畫耳要與眼鼻嘴聯(lián)系起來看,，有些考生不愿多畫耳朵,，甚至將耳朵當(dāng)作負擔(dān)。要么虛不過去,，影響空間,，要么跳得厲害，破壞整體,。

電腦迷的人物描寫技巧篇八

我們已經(jīng)具體講解了如何寫好人物的動作,，從現(xiàn)在開始，我們就開始詳細講解如何寫好人物的語言,。在李老師支招前,，我們先看下面的例子：

1．那次我考試成績很好，奶奶很高興,，對我說：“你一定要好好學(xué)習(xí),，成為棟梁之才，為祖國的‘四個現(xiàn)代化’作貢獻……”

2．小明的練習(xí)本子還有幾頁沒用完就要扔掉,，他六歲的表弟看見了,，說：“勤儉節(jié)約是中華民族的傳統(tǒng)美德,，老一輩無產(chǎn)階級革命家率先為我們做出了榜樣,，我們要把這種傳統(tǒng)發(fā)揚光大，勤儉持家,，節(jié)約建國,。”

大家看完之后發(fā)現(xiàn)有什么問題嗎,？

第1句中,，一般來說，老奶奶可能不知道“四個現(xiàn)代化”是什么,，像奶奶這樣的年齡,、身份，說這段話可能不太合適,。另外,，這些話太書面了，在日常交際中很少會這樣說,。如果奶奶說：“你一定要好好學(xué)習(xí),，考上好大學(xué)……”就恰當(dāng)多了。同理,，第2句中,，六歲的表弟是不可能說出這樣的話的,，太深奧了。

我們通過兩個句子可以發(fā)現(xiàn),，什么人要說什么話,，聞其言，知其人,。不同的,。

人因為年齡、身份,、知識水平,、性格等原因有不同的語言。因此,，同學(xué)們在寫人物的語言時,，一定要看清對象。

這就是李老師今天要告訴大家的妙招（一）--人物語言的描寫要符合人物的年齡,、經(jīng)歷,、身份、文化教養(yǎng),、性格等特點,。

我們來具體講解一下：

第一、人因年齡不同語言也有別,。兒童天真,，成人穩(wěn)重，老人慈祥而語重心長,。

比方說：孩子看見葡萄,，會把葡萄比喻成小鮮肉丸。

我們在寫人物的語言的時候,，就要注意寫出人物的身份,。

第二、語言要符合人物身份特點,。

同學(xué)們都有這樣的經(jīng)歷：當(dāng)家長送我們進教室后,，會說：“好好聽課，我下,。

課來接你,。”

老師會說：“好好聽課,，不明白的舉手問,。”

第三,、語言要符合人物性格特點,。

語言大師老舍說過：一個老實人,，在劃火柴點煙而沒點燃的時候，就會說：“唉,，真沒用,，連根煙都點不著！”相反,，一個性情暴躁的人呢,，就不是這樣說，而是把火柴往地上猛地一摔,，高叫道：“他媽的,！”

這就是說，人物的性格不同,，語言也不同,。我們在寫人物語言的時候，一定要抓住人物的性格特點,。

現(xiàn)在,，請大家小試牛刀，完成下面的練筆,，李老師隨時和大家交流,。

練筆（一）。

唐僧師徒四人到西天取經(jīng),。一路走來,，到了一個地方。此時他們又餓又渴,。假設(shè)他們每個人在單獨去尋找食物時,，看見了一個紅通通的大蘋果。

練筆（二）《課堂**》,。

同桌的鋼筆掉到地上，把筆尖摔壞了,，他說是你摔的,。描述此時老師、你,、同桌,、同學(xué)們的對話。

電腦迷的人物描寫技巧篇九

寫作技巧就是表現(xiàn)時運用的方法,，是作者為表情達意而采取有效藝術(shù)手段,。高中語文語言寫作技巧，我們來看看下文,。

一,、字詞巧用,。

1.疊字反復(fù)法。

疊字反復(fù)如同一首曲子中旋律變化的音符,，巧妙地運用,，可以給人以回環(huán)纏綿的感覺。如,，一學(xué)生描寫旭日東升的一段話：慢慢地,，紅光擴展到半空中，樹梢上冒出了一段紅艷艷的圓邊兒,，它向四周漫延著,，逐漸變成了鐮刀形，接著又一縱一縱地向上爬著,，不一會兒,，露出半個通紅通紅的圓腦袋，就像被什么東西綴著一般,。它喘了口氣,，費力地一點一點地向上掙扎著，升騰著,，終于掙脫束縛,，騰地跳了出來，射出耀眼的光芒,，剎時,，我的眼前出現(xiàn)了一個圓溜溜的大皮球，不十分亮,，但紅得可愛,，紅得均勻。那鮮紅的顏色似乎要滴下來似的,，恐怕香山的紅葉見了也會黯然失色呢,。這些疊詞的使用，會使讀者在不知不覺中感到一種舒徐委婉的音律美,，清新自然,，如臨其境，給人以美的感染,。

2.推敲字詞推敲字詞,，就是對詞語進行比較、選擇,、推敲,、錘煉，以達到簡潔精練，形象鮮明,，聲音優(yōu)美,，富于情趣。在進行優(yōu)化語言時,，這一點應(yīng)該加以強調(diào),。

例如，四通公司先后在《文匯報》上刊登四通打字機的廣告,。1988年的廣告詞是輸入千言萬語打出一片深情,，而1993年則改為輸入千言萬語奏出一片深情。該公司之所以更改廣告詞,，是因為動詞打雖然緊扣打字的打,，但不足之處是容易造成誤解，似乎操作這種打字機必須十分用力,，而用奏樂曲的奏代替打,，則給操作者以輕松、優(yōu)雅的感覺,，從而使該公司的產(chǎn)品更加暢銷,。

作文擬題要與作文內(nèi)容珠聯(lián)璧合，題目要能反映作文的內(nèi)容,。這是擬題的基本要求,。具體說來有以下幾點：

1.題目要貼切，也就是題目概括的內(nèi)容要和作文內(nèi)容相一致,。

2.題目要簡練,，簡短精煉，有高度概括性,。題目不宜過長,。

3.題目要生動，要新鮮,、獨特,、醒目，不能陳舊呆滯,，讓讀者望而生厭,，興趣索然。

1,、我要讓對手流下失意的淚水。

羅雪娟在雅典奧運會上一舉奪得女子100米蛙泳金牌,，實現(xiàn)了她賽前許下的諾言,。

去雅典前，射擊冠軍杜麗專門去拉了個雙眼皮,，她如此解釋自己這個小美容,。

3,、沒人看好我，我就自己看好自己,。

奧運柔道金牌得主,，黑馬冼東妹在賽后如此評價自己。

4,、不在沉默中爆發(fā),，就在沉默中滅亡。

5,、奧運會就是一個砸老將,、摔名將的地方，孔令輝,、孫福明,、我，還有那么多世界名將,，運動員不服老不行啊!

又如下面這一段話：有人憧憬白云,，有人迷戀大海，有人喜歡高山,，有人喜歡沙漠無論在世界的哪個地方,，哪個角落，都有一個很別致的風(fēng)景,。都是表達喜歡的感情,，卻用了各種不同的詞語，可見筆者在語言的推敲上是下了一番工夫的,。

3,、多用成語或四字短語。

在寫作過程中,，合理地使用成語或四字短語,，會使文章語言形成勻稱和諧之美。例如,，某考生在《刺秦》中寫道：駛進燕國的邊境,，駛過滿是荒煙蔓草的曠野，駛過高峻險惡的大山,，駛進人煙密集的城鎮(zhèn),，駛進物資阜盛的城郭，離秦國越來越近,，我的心越抽越緊,，我心中的怒火也越聚越多。又如，一個考生在作文里這樣寫到：鷹擊長空,，魚翔淺底,，駱走沙漠，虎嘯山林,，每一種生命都有它的最愛,。非常成功地運用了這一技巧。

二,、美化句子,。

1.枝葉修飾法。

許多同學(xué)的作文,，讀起來味同嚼蠟,，語言缺乏表現(xiàn)力，其主要原因是只重視句子的主干,，而忽略了枝葉的修飾功能,。換言之，若恰當(dāng)?shù)睾侠淼匾远?、狀,、補加以補充修飾，語句就會頓放異彩,。例,，我曾無言地佇立，凝視江水中的身影,，倍感失意,。若添上枝葉，則變?yōu)槲以谶@秋水之畔終日無言地佇立,，凝視江水中那寂寞瘦削的身影,，倍感失意，就象所有跋涉在官場仕途的文人,，孤獨的我常感到一種莫名其妙的失意,。一經(jīng)枝葉的修飾，(冠華)一種孤寂生活和郁郁不得志的哀怨和閑愁,，呼之欲出,，表達效果就更好。又如,，若對前面走來一個人進行枝葉修飾,，則可以為前面走來一個女人、前面走來一個老太婆,、前面走來一個滿臉笑容的老太婆,、前面走來一個剛從鎮(zhèn)上回來的滿臉笑容的老太婆,、前面走來一個剛從鎮(zhèn)上回來的手里提著一籃西紅柿的滿臉笑容的老太婆,，效果迥異,。可見,，修飾語的運用如給一幅素描填上細膩的色彩,。

【原文】壬戌之秋，七月既望,，蘇子與客泛舟游于赤壁之下,。清風(fēng)徐來，水波不興,。舉酒屬客,，誦明月之詩，歌窈窕之章,。少焉,，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間,。白露橫江,，水光接天?？v一葦之所如,，凌萬頃之茫然。浩浩乎如憑虛御風(fēng),，而不知其所止;飄飄乎如遺世獨立,，羽化而登仙。

于是飲酒樂甚,，扣舷而歌之,。歌曰：桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光,。渺渺兮予懷,，望美人兮天一方?？陀写刀春嵳?，倚歌而和之。其聲嗚嗚然,，如怨如慕,，如泣如訴;余音裊裊，不絕如縷,。舞幽壑之潛蛟,，泣孤舟之嫠婦,。

蘇子愀然，正襟危坐而問客曰：何為其然也?客曰：月明星稀,，烏鵲南飛,，此非曹孟德之詩乎?西望夏口，東望武昌,，山川相繆,，郁乎蒼蒼，此非孟德之困于周郎者乎?方其破荊州,，下江陵,，順流而東也，舳艫千里,，旌旗蔽空,，釃酒臨江，橫槊賦詩,，固一世之雄也;而今安在哉!況吾與子漁樵于江渚之上,，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟,，舉匏樽以相屬,。寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟,。哀吾生之須臾,，羨長江之無窮。挾飛仙以遨游,，抱明月而長終,。知不可乎驟得,，托遺響于悲風(fēng),。

蘇子曰：客亦知夫水與月乎?逝者如斯，而未嘗往也;盈虛者如彼,，而卒莫消長也,。蓋將自其變者而觀之,，則天地曾不能以一瞬;自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也,，而又何羨乎?且夫天地之間,，物各有主，茍非吾之所有,，雖一毫而莫取,。惟江之清風(fēng)，與山間之明月,，耳得之而為聲,，目遇之而成色,，取之無禁，用之不竭,。是造物者之無盡藏也,，而吾與子之所共適。

客喜而笑,，洗盞更酌,。肴核既盡，杯盤狼藉,。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白,。

【譯文】壬戌年秋,，七月十六日，蘇氏與友人在赤壁下泛舟游玩,。清風(fēng)陣陣拂來,，水面波瀾不起。舉起酒杯向同伴敬酒,，吟誦(贊美)明月的詩句,，吟唱婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的樂曲。不多時,，明月從東山后升起,，盤桓在斗宿與牛宿之間。白茫茫的霧氣橫貫江面,，清泠泠的水光連著天際,。聽任小船飄流到各處，凌于蒼茫的萬頃江面之上,。乘著輕風(fēng)(在江面上)無所不至,，并不知到哪里才會停棲，感覺身輕得似要離開塵世飄飛而去,，有如道家羽化成仙,。

電腦迷的人物描寫技巧篇十

漫畫是繪畫藝術(shù)的一個品種，常采用夸張,、比喻,、象征等手法，諷刺,、批評或歌頌?zāi)承┤撕褪?，具有較強的社會性，也有純?yōu)閵蕵返淖髌?，有較強娛樂性,，娛樂性質(zhì)的作品往往存在搞笑型和人物創(chuàng)造型,。以下是小編整理的關(guān)于漫畫人物繪畫技巧，希望大家認真閱讀!

如今就讓我們從最常見的幽默詼諧的畫面式眼球--“美貌女子型大眼”的畫法著手啦,。先畫一條上進彎的曲線,曲線無上處的線條要畫得些微粗些,。這處我們畫的是臉部右面的眼球(也就是人物的左眼)，因為這個曲線左端要比右端高(日式的大眼球眼犄角兒有點耷拉,，楚楚憐惜的模樣,，然而垂得太利害了，虬龍女便會成老龍婆),。 實際上這個還沒成型眼球的頂端并非完美的曲線,，而是稍帶些棱角。也有點類型的眼球幾乎絕對在正頂端屈曲.

擦掉匡助線,，在眼球里邊畫一個長的鴨子蛋圓形,。也有點幽默詼諧的畫面人物的虹膜(就是眼球)是個大的圓形, 然而這處我們把它畫成纖纖的鴨子蛋圓形，當(dāng)然你可以依據(jù)自個兒的愛好把式樣調(diào)寬些,。鴨子蛋圓形上部將被上眼線所覆蓋--實際上無論哪種風(fēng)格的眼球,，我們都沒有辦法絕對看見整個兒眼球，上部幾乎都要被眼框邊緣打掩護(當(dāng)然驚慌,、激憤時例外),。

下一步,繪制眼球高光的大概輪廓線。一般幽默詼諧的畫面人物的眼球會有一點暗影,。幽默詼諧的畫面中女孩普通也都具備表面化的暗影和光澤,。穩(wěn)固建立你畫中挑選的光源，況且在整個兒銀幕中都是始末未變的,。舉例來說,，假如在一張畫中光線是從左面映射的,那末銀幕剩下局部的高光區(qū)也務(wù)必源于左面,否則光線所萌生的明暗關(guān)系就不協(xié)調(diào)了(錯非你運用了多個光源，然而本教材不牽涉到此范圍),。畫兩個長鴨子蛋圓形: 大的`鴨子蛋圓形在虹膜(眼球)的左上部(與虹膜的邊緣層疊,如圖所示),細小的那一個在眼球的另一邊兒,。

繼續(xù),在高光的下邊畫上瞳孔。高亮區(qū)普通位于上端,，務(wù)必別把瞳孔畫到高光下邊了,。 再繪制眼睫毛，我們所畫的這個眼球,，眼睫毛是從眼球右上部長出的蟬聯(lián)的穗狀物,。眼睫毛要順著眼球的曲線來畫,看起來才會像是由眼上長出的，別光畫些粘在她眼球上的“z”形的折線^_~實際上眼睫毛就是從眼皮兒上面娩出的纖小曲線啦,。

(此小地兒述為ps的功能)點擊層面板上的選框,，將層1設(shè)定為 "盡力照顧區(qū)透明區(qū)"(preserve transparency),如左圖所示。這么你只能在已有的線條上加色,，而不會把沒涂顏色的空白處弄臟,。 它的效用十分關(guān)緊,。:)選一支大的畫筆，用純黑色(0,0,0)在整個兒銀幕上涂抹,。 所勾的邊線將會成為它應(yīng)有的黑色,。 :)

好，現(xiàn)在我們開始畫另一種風(fēng)格的眼睛--不是我們通常所見的一種,。 這種類型更細長,、優(yōu)雅，看起來也寫實一些, 所以比較嚴肅的動,、漫畫中常常采用,。這種特殊的眼睛屬于deedlit “l(fā)odoss war”(是不是《羅德島戰(zhàn)記》?)類, 比殺手還要酷得多的造型(這種眼睛始于殺手!)。先畫一條細長的曲線,。左邊應(yīng)該比右邊低,，而且線左邊的轉(zhuǎn)折處要銳利一點。

為了易于定義眼球的底邊,從眼球的邊緣著手輕輕畫兩條對角交錯線作為匡助線,。與上頭的教程不一樣，此處的匡助線沒那樣子鉛直,?？镏€越趨于平行線,眼球?qū)叫　２贿^也別畫得太過于平直,由于你不會期望這雙眼球成為側(cè)目吧,。經(jīng)過匡助線繪制眼球的底線,。

擦掉匡助線，繪制虹膜(眼珠子)的大概輪廓線,。 假如沒有眼皮兒,眼珠子將會是一個完美的圓形,。不過，眼珠子既被眼皮兒的邊緣擋住,則我們看不到眼球的頂端和底部,。眼珠子不要畫太小,，至少你能看到完整的物體。(錯非你想要奉達某種情緒,，譬如悻悻還是驚訝,，然而這是另一小批所講評的內(nèi)部實質(zhì)意義了)

電腦迷的人物描寫技巧篇十一

油畫入門教程本次介紹寫生人物油畫的技巧，寫生人物油畫和人物半身像的基本繪制方法大體一致,，當(dāng)初學(xué)者能夠完成一幅人物半身像油畫的時候,，實際上初學(xué)者已經(jīng)在很大程度上具備了寫生人物油畫的表現(xiàn)能力。關(guān)于這方面的內(nèi)容,小編整理了一些相關(guān)資料給大家參考,，覺得有用的話就快快收藏吧,。

但是寫生人物油畫畢竟是油畫基本寫生中難度最大的一個課題。首先它較之頭像和半身像寫生而言,，表現(xiàn)的內(nèi)容已經(jīng)明顯地增加了,。由于構(gòu)成一幅寫生人物油畫的基礎(chǔ)是全身的人體運動,，因此初學(xué)者除了應(yīng)該具有相應(yīng)的色彩知識和色彩處理能力以外，同時還應(yīng)具備嚴謹,、完備的全身人體解剖知識,。

在畫寫生人物油畫時，要多加注意人的下肢與腳部的表現(xiàn)和處理,。由于前一階段初學(xué)者已經(jīng)在人物頭部和上半身花了較長時間去研究和學(xué)習(xí),，可能會對這方面的表現(xiàn)顯得輕車熟路些。

另外人們審視事物時也常會習(xí)慣性地將注意力集中到畫面的上方(因為下肢在畫面上往往是處于中心以下的位置,，常常會為畫家和觀者的視線所忽視),。同時，由于下肢,，特別是腳的處理對初學(xué)者畢竟是一個新的課題,，因此如何協(xié)調(diào)好它與人體其他部位的相互聯(lián)系與準確處理其本身的解剖、透視關(guān)系,，都需要初學(xué)者花很大的力氣才有可能解決,。

五官和頭部的細節(jié)刻畫在一幅寫生人物油畫上更不再有造型上的決定性意義。在一幅寫生人物油畫上,，初學(xué)者常?？梢酝ㄟ^人體本身的運動，特別是頭,、頸,、肩的運動關(guān)系來表現(xiàn)人物微妙的內(nèi)心活動和表情。

由于寫生人物油畫具有更大的信息容量,，因而它就可能包含有更多的創(chuàng)作因素,。這就要求初學(xué)者在設(shè)置和處理這組寫生人物油畫時盡量考慮多從這些因素出發(fā)而不僅只是考慮它的表現(xiàn)技巧。如何加強畫面的整體構(gòu)思,，從而使畫面更具有某種深度和完整性,，是初學(xué)者進行訓(xùn)練的'更高的出發(fā)點。

注意整體對于所有的有關(guān)油畫寫生的寫生都是一個共同的要求,。這既體現(xiàn)在處理好色彩的整體關(guān)系,，同時也體現(xiàn)在處理好畫面的黑、白,、灰的強弱對比,，越是造型因素復(fù)雜的畫面，初學(xué)者越要注意協(xié)調(diào)他們彼此間的主次關(guān)系,。同畫靜物與風(fēng)景一樣,，多畫一些關(guān)于寫生人物油畫的小幅色彩速寫，仍然是初學(xué)者能夠熟練掌握和駕馭有關(guān)藝術(shù)表現(xiàn)的種種方法的重要捷徑。

在初學(xué)者學(xué)習(xí)油畫的過程中,，臨摹大師的優(yōu)秀繪畫作品可以直接的吸收大師作品的精華,，體驗優(yōu)秀油畫作品的奧妙，是一條快速進步的捷徑,，尤其是身邊缺乏專業(yè)老師指導(dǎo)的學(xué)習(xí)者,，臨摹的意義更是重大，請相信筆者的忠告：“在臨摹優(yōu)秀作品的過程中仔細體會,，總結(jié)心得,，遠比去自學(xué)一些所謂的理論和方法要直接有效的多?！?/p>

電腦迷的人物描寫技巧篇十二

并不是人人都是專業(yè)模特,，想要拍好人像攝影，不要再擺各種呆板的雙手叉腰動作,，而是在真實記錄的狀態(tài)下,，擺出最適合自己的pose。下面是小編為大家整理室內(nèi)人物攝影技巧攻略,，供大家參考!

頭部動作

不同的頭部角度是有可能會使被攝者體現(xiàn)出不同的美感或畫面意境,。頭部位置分為仰、俯,、側(cè),、斜供給四種，仰頭代表高傲,，俯頭代表天真，側(cè)頭代表清純,，斜頭代表可愛,，其中猶以斜頭難度最高。

如何拍攝人物坐姿

坐姿以與相機成45度斜向坐姿為基準,，分成斜側(cè)向坐姿,、背向坐姿與側(cè)背向坐姿三種。而以上下身軀干所形成的.角度來區(qū)分,，則可分為直角坐姿,、鈍角坐姿與銳角坐姿，若以兩腿交叉擺放的樣式來細分,，則又可分為大腿上交式與小腿下交式兩種,。在拍攝坐姿人像時應(yīng)注意以下幾個方面：

1.坐姿人像適合表現(xiàn)靜態(tài)的表情。

2.對關(guān)節(jié)處的處理是關(guān)鍵部位,。一般情況下,。很少采用正面坐姿拍照，因為這樣一來膝蓋沖向鏡頭，大腿就會顯得粗短笨拙,。

3.不要坐得太實,，應(yīng)虛虛地坐，脊背不能靠在椅背上,，注意用脊梁骨去支撐上半身,。

4. 坐姿不易顯身形，一般不選擇寬松肥大的服裝,，最好穿緊身一點的服裝,。

照片通常可以反映一個人的氣質(zhì),，站立,、坐、行,、言談舉止都反映在小小的相片中,，通常特別注重外在美的人，對照片中美的把握更具體,，以下細節(jié),，大家照相時可以對號入座，稍稍注意一下細節(jié),，拍出的照片可能更好看,。

拍站姿的注意：

1、一條腿站直,，另一條腿自由交叉或稍稍抬起,，站直的一條腿不要彎曲，抬起的一只腿保持身體平恒,。

2,、頭部、胸部,、臀部一般不在一條直線上,。讓身體主線形成曲線或s線。

3,、頭部,、胸部、臀部形成的體塊的平面一般不應(yīng)在一個平面內(nèi),。如：胸部體塊正向時,，面部要側(cè)面，又如：胸部側(cè)向時臀部轉(zhuǎn)正向正面,。

4,、一般擺站姿都要求從腳下擺起,。

人像攝影姿勢大全

1、伸出手遮陽光,。

2,、捂住一只眼睛。

3,、拿葉子擋臉,，拿花擋臉，拿圍巾擋臉... ...擋眼擋一只,，擋臉擋一半,。

4、靠墻上,，從側(cè)面拍,，一般沖著鏡頭伸出一只胳膊，看與不看鏡頭,，鏡頭就在那兒,。

5、甩頭發(fā),，沒風(fēng)的時候甩,，風(fēng)大的時候掄。

6,、揚落葉、揚落花,、揚雪花,、揚水花。

7,、站立,，背對鏡頭，扭過來,。

8、跳躍,，怎么跳,，為什么跳，忽略,。

9,、趴在餐廳,，路邊攤,，酒吧，咖啡廳,，教室的桌子上，一種姿勢,，各種美,。

10,、雙手起，身體十字形,，仰望天空,，閉眼，無比陶醉幸福狀,。

11,、拿氣球，拿風(fēng)車,，拿雨傘，拿水果,，拿毛絨玩具,，拿煤油燈，拿小花,，拿小葉,，拿樂器，拿皮箱,，拿神馬,。

電腦迷的人物描寫技巧篇十三

要避免肖像描寫的常見病，除了要明確描寫肖像的目的和技法外,，最要緊的是認真觀察生活中各種各樣的人,，努力捕捉不同人物的肖像特征。留心觀察,，再多做些肖像描寫的練習(xí),，我們就一定能由表及里，“以形傳神”,，寫出反映人物精神面貌和文章主題的形神兼?zhèn)涞娜宋镄は瘛?/p>

1,、“清國留學(xué)生”的.速成班，頭頂上盤著大辮子,，頂?shù)脤W(xué)生制帽的頂上高高聳起,，形成一座富士山,。也有解散辮子，盤得平的,，除下帽子,，油光可鑒，宛如小姑娘的發(fā)髻一般,，還要將脖子扭幾扭,。實在標致極了。

——《藤野先生》

魯迅抓住了“清國留學(xué)生”的“大辮子”,，這一外貌特征,，把一群胸?zé)o救國之志，生活糜爛庸俗的“清國留學(xué)生”描繪得入木三分,?！案吒呗柶穑纬梢蛔皇可健薄坝凸饪设b,，宛如小姑娘的發(fā)髻一般”是比喻,，“實在標致極了”是反語，表現(xiàn)了對他們腐朽生活的極其厭惡和辛辣諷刺,。

從外貌描寫入手,，句句都有言外之意，處處透露人物的遭遇和性格特征,?！扒喟啄樕保@說明他生活貧困,，營養(yǎng)不良,。“時常夾些傷痕”是為下文“偶然偷點東西,，結(jié)果被毆打”埋下伏筆,。“亂蓬蓬的花白的胡子”,，說明他窮酸潦倒,，命運悲慘。

采用了對比的寫法,，中年與少年判若兩人,。在痛苦生活的煎熬下，飽經(jīng)風(fēng)霜,，極度貧困，整日在磨難中掙扎,?！盎尹S”“很深的皺紋”的臉,，“又粗又笨而且開裂”“松樹皮”似的手，這是舊中國貧苦農(nóng)民的真實寫照,。

電腦迷的人物描寫技巧篇十四

膚色的底色,。選擇淺一點的為好!這是touch3上色!怎么涂出看不到筆觸的色很簡單信我的。從現(xiàn)在開始,。放棄使用馬克筆的細頭!,、除非逼不得已!不要用!使用那邊的'寬頭。寬頭側(cè)面有一個角不大不小差不多成一個方形!那個角非常好用!上色很均勻!一般來說上膚色可以沿著線開始上!但是凡事沒有絕對!不一定要非?？斓且鶆?女性一般白一點好看所以上色時候不用全部都涂上膚色!可以留些白,。上色排列色封方式也很多我一般用直線一點一點畫或者是用連續(xù)的m形線條來畫!這樣真的可以涂的很均勻!但是也要多練習(xí)!

第二層色!找到光的方向!沿著頭發(fā)開始畫!因為頭發(fā)擋住了光!并不一定要把色做出漸變的效果!以色塊也是可以的 詳見尾田 岸本 原畫集!都是以色塊為單位畫的!立體感!

女性的陰影我喜歡用粉色來畫這樣很柔!不想那種深肉色那么剛強!表現(xiàn)少女在核實不過了!這一步一定要小心!千萬別上多了!

教大家畫出明亮的眼睛。很簡單,。首先畫出最黑的地方!如上圖!

在選擇眼睛色次于黑色的顏色,。我選擇的是深藍!最深的。

這一步要快哦,。在上一步?jīng)]有干透之前使用淺一點色吧他溶開!如果過度不夠在加色把上一個色溶開!一直到有漸變?yōu)橹?馬克筆不要涂太多留出一部分白,。使用水溶性彩鉛，畫淺色的漸變!

畫出眼白部分的陰影,。這樣可以和高光形成對比!最后使用任意白色覆蓋性顏料,。添加高光!注!高光一般都是隨著人眼神方向畫的，大高光,。一般都會對應(yīng)一個小高光,。

頭發(fā)的畫法，其實頭發(fā)留白留出來的高光更加,，自然,，而且很亮!同樣畫頭發(fā)也要用寬頭那個正方形的面!最簡單的頭發(fā)畫法就是從發(fā)根開始畫，向上用釘子線,。記住高光區(qū)域留出的一定要參差不齊!

這是第二部可以先簡單的陰影的位位置,。同樣按照光源來畫!有些人畫頭發(fā)只是一味的每根頭發(fā)都是 中間高光兩邊深色!我想問問那是什么光照在人身上那么均勻每根頭發(fā)都是 一樣的中間高光!兩邊深色?新手如果不會畫頭發(fā)陰影可以那么畫但是那畫出來的頭發(fā)效果就像是。一根一個的粗稻草一樣根不是頭發(fā)!一定要注意,。頭發(fā)光源的變化!

這張畫是馬克筆畫動漫人物的最基礎(chǔ)的方法!最后我用彩加了一些腮紅!馬克筆淺色不太好處理尤其是白色的衣服!上色的時候可以使用馬克筆最大的那個面來畫!這樣一張簡單的畫就完成了,。

電腦迷的人物描寫技巧篇十五

要寫好一個人物，無外乎是寫人物的語言,、行動,、外貌(肖像)、心理等等,。下文是小編整理的人物寫作技巧與方法,，歡迎閱讀參考!

人物描寫，根據(jù)描寫的對象,，可以分為外貌描寫(肖像,、衣著,、神態(tài))、語言描寫,、動作描寫,、心理描寫和細節(jié)描寫。寫人,，可以直接寫頭發(fā),、畫眼睛，使其栩栩如生,，這叫直接描寫;還可以通過間接的方法寫人,，如通過第三者的轉(zhuǎn)述介紹某人，通過描寫第三者來反襯某人,，以寫景狀物來烘托某人等等,。根據(jù)描寫人物的詳略，輕重,、著墨的濃淡,，我們還可以將人物描寫歸納為白描、漫畫式勾勒,、濃墨重彩細描等等,。

文字簡練單純，不加渲染烘托,。它沒有濃烈色彩的描寫,，不借助比喻、比擬等修辭手法,，也不用或少用形容詞,，依然描寫出事物的形象。如：

“其時進來的是一個黑瘦的先生,，八字須,，戴著眼鏡，挾著一疊大大小小的書,?！?魯迅《藤野先生》)。

寥寥數(shù)語,，就活化出一位生活儉樸,、治學(xué)嚴謹?shù)膶W(xué)者形象。

即以夸張的手法,、揶揄的口吻,，將人物勾畫成奇形怪狀、荒誕陸離的形象，以表達嘲笑,、憎惡,、同情等思想感情。如：

“他倘若低頭看,，斷然是看不到自己的腳尖的，中間隆起的那個部位,，會把視線擋住,。稀稀拉拉的花白頭發(fā)，整齊地朝后梳攏著,，蘸了水,，沒有一根錯亂的。白皙皙的.臉上,，看不見一條皺紋,，像剛出鍋的饅頭。由于胖,，鼻子,、眼睛就顯得特別小;由于小，就顯得格外精采有神,?！?王潤滋《賣蟹》)。

通過描寫,，塑造出“過濾嘴”的形象：老而胖,，整潔考究，富態(tài)優(yōu)裕,，高人一等,。在描寫中滲透著作者的嘲笑。

即以生動,、形象,、傳神的語言，多方位,、多層次,、多角度，細致全面地去刻畫人物形象,。如：

“……坐在南首的是一個瘦瘦的,，五十上下的中國人;穿一件牙黃的長衫，嘴里咬著一支煙嘴,，跟著那火光的一亮一亮,，騰起一陣一陣煙霧?！?/p>

“他的面孔黃里帶白,，瘦得叫人擔(dān)心,，好像大病新愈的人，但是精神很好,，沒有一點頹唐的樣子,，頭發(fā)約莫一寸長，顯然好久沒剪了,，卻一根一根精神抖擻地直豎著,。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體‘一’字,?！?/p>

“黃里帶白的臉，瘦得讓人擔(dān)心,，頭上直豎著寸把長的頭發(fā);牙黃羽紗的長衫;隸體‘一’字似的胡須;左手里捏著的一支黃色煙嘴,，安煙的一頭已經(jīng)熏黑了?！?阿累《一面》),。

這三處，作者通過全面而細致的描寫,，刻畫出處于艱苦條件下的魯迅的精神面貌,，一位“越老越頑強”的偉大戰(zhàn)士的形象，即赫然屹立在我們的面前,。

人物描寫的方法是很多的,，每種方法各有千秋，同學(xué)們可以根據(jù)寫作的需要,，靈活地加以運用,。

電腦迷的人物描寫技巧篇十六

讓背景有光或者處于陰影，總之要保持簡單,，模特才是畫面的主體,。在室外拍攝時，最好選擇開放性的背景,，而不是一片灌木叢或一堵墻,。以下內(nèi)容是小編為您精心整理的抓拍人物攝影技巧，歡迎參考,！

使用諸如f/1.2,、f/1.4、f/1.8這樣的大光圈,。50mm f/1.8只要幾百塊,，是一支很棒的鏡頭。在aps-c畫幅相機上，50mm鏡頭的.等效焦距是80mm,，非常適合拍攝人像,。

讓模特位于陰影區(qū)域，且照在模特面部的光線要均勻,。讓模特站在陰影之中面向光源最好,。

如果使用大光圈鏡頭，就務(wù)必要保證焦點在眼睛上,。淺景深下臉部的

其他

如果想拍攝全身像，就要謹慎選擇光圈,，以保證模特的所有身體部位都在景深之內(nèi),。如果還使用比如f/2.8這樣的大光圈，景深就會過淺,。將光圈收縮 到f/5.6,，同時保證快門速度不低于1/125s，必要時提高感光度或者補光,。這個組合只是一個建議,，可以嘗試不同組合來

尋找

很多人都建議使用光圈優(yōu)先模式,。在剛接觸相機的第1個月里這是沒問題的,。但如果希望拍得更好，就必須學(xué)會使用手動模式,。

確保模特的眼睛里有一定反光,。即使在陰影中也可以做到這一點，保持模特與光源的方向就好,。

不要讓模特空著手,，給他們點東西拿著。常用的道具是花束,，即使是男人也可以拿著花束拍照,。

讓背景有光或者處于陰影，總之要保持簡單,，模特才是畫面的主體,。在室外拍攝時，最好選擇開放性的背景,，而不是一片灌木叢或一堵墻,。

電腦迷的人物描寫技巧篇十七

構(gòu)圖是人物攝影中必須要掌握的技術(shù)之一,在中國傳統(tǒng)繪畫中把構(gòu)圖稱為章法和布局 ,展紙作畫章法第一,人物攝影亦是如此。下面是小編為大家整理的人物攝影構(gòu)圖技巧全解，供大家參考!

想要獲得淺景深,，讓背景得到虛化,，最簡單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機 靠近模特,，這樣可以輕易獲得淺景深的效果,，人物較突出，背景也得到了自然虛化,。 拍攝時要注意前景不 能是雜亂的景物,，因為當(dāng)相機靠近模特時，前景在畫面中也會表現(xiàn)地較為清晰,。

想要獲得淺景深,，讓背景得到虛化，最簡單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下,，讓相機 靠近模特,，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出,，背景也得到了自然虛化,。 拍攝時要注意前景不 能是雜亂的景物，因為當(dāng)相機靠近模特時,，前景在畫面中也會表現(xiàn)地較為清晰,。 改變模特與背景間的距離，也是獲得淺景深的方法之一,，安排模特與背景保持一定的距離(可以不必 靠近模特),，也一樣可以獲得完美的淺景深效果。簡單來說,，模特離背景越遠,，就越容易形成淺景深，從 而獲得更大的虛化效果,。

三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種,。在拍攝人像時，將畫面橫,、豎平均分為三等分,，每 一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個交匯點中的一個點上,，則能夠更加 鮮明地突出人物主體,。

曲線構(gòu)圖分為s形構(gòu)圖和c形構(gòu)圖。在拍攝女性人 像時經(jīng)常利用s形或c形構(gòu)圖來表現(xiàn)她們身體的柔美與 性感,。 其中最常用的是s型構(gòu)圖,，c形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美 身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果,，只是相對s形構(gòu)圖表 現(xiàn)力度要弱些。 通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時,，就能夠從側(cè)面 拍攝到漂亮的s形曲線,，而如果采用正面拍攝的角度， 則需要模特稍稍傾側(cè)身體,。除了這兩種角度外,，還可以 通過趴姿形成更加性感的s形曲線。

斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到,。當(dāng)人物的身姿或肢體動作以斜線的方式出現(xiàn)在畫面中,，并占據(jù)足夠 大的空間時，就形成了斜線構(gòu)圖方式,。

斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉 伸效果,，對于表現(xiàn)女性修長 的身材或者對拍攝對象身 材方面的缺陷進行美化具 有非常不錯的'效果。利用這 種構(gòu)圖方法拍攝人像時,，模 特至少要有一只腳的腳背 要繃直,，從而使身體的線條 從腿部延伸至腳背，以起到 拉長身體線條的作用,。

三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形,、倒三角形和斜三角形3種,。拍攝時利用 人物主體的肢體或動作姿態(tài)來組合構(gòu)成三角形。這種構(gòu)圖具有一種極強的穩(wěn)定感和向上的沖擊力,，人物的 臉部作為視覺中心通常位于三角形的頂端,。

橫畫幅構(gòu)圖被人們廣泛地應(yīng)用主要是因為橫畫幅符合人們的視覺習(xí)慣和生理特點，因為人的雙眼是水平的,，很多物體也都是在水平方向上進行延伸的,。比較適合人物與環(huán)境的人像攝影，也可用于拍攝群體人像等,。

豎畫幅也就是豎長方形構(gòu)圖,，呈上下伸展，這種畫幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式,。豎畫幅更加強調(diào)畫面中的垂直因素,，以及畫面的縱深度，無論是拍攝全身人像還是半身人像,，都可以使用這種畫幅,。

俯視角度拍攝即照相機鏡頭處在正常視平線之上，由高處向下拍攝被攝體,。這種角度拍攝人物時,，人物的身體將被壓縮,，出現(xiàn)上大下小的變形效果，頭部被夸大,，身體部分被縮小,，人物從而會表現(xiàn)得更加可愛、俏皮,。如果拍攝時面部與相機的角度小于90°,，則能夠輕松拍攝出小臉美女照片，而眼睛也會顯得比平?？瓷先ジ?。俯視也是常見的“睡美人” 拍攝角度，拍攝時要注意使畫面向高調(diào)靠近,。

拍攝人像時背景的選擇很重要,，如果運用得當(dāng)可以很好的襯托畫面的氣氛，復(fù)雜的背景容易分散觀賞 者的注意力,，因此拍攝時應(yīng)盡量選擇簡潔協(xié)調(diào)的背景,，這樣可以更好的突出被攝者。如果在室內(nèi)拍攝,，采 用平視的角度,，可以優(yōu)先考慮使用墻壁或背景布，采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板,。如果在室外 拍攝,，可以考慮使用大光圈虛化背景，或?qū)ふ移恋慕ㄖ鈮?，密集的花叢,，還可以通過仰視以藍天為背 景，或俯視拍攝以草地為背景,。 總之,，只要在選取背景方面以簡潔為原則，總能夠找到合適的拍攝場景與角度,。

簡潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出,，但畫面少了故事性，不能夠很好地交代畫面中人物的環(huán) 境,，因此只合適拍攝寫真類人像作品,。如果希望畫面更有可讀性，應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點去 選擇背景,，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來豐富,、充實畫面。 尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時,，這一點尤其重要,，因此廣角鏡頭會納入較多畫面的環(huán)境,，因此背景 的選擇就顯得更加重要。 另外還需要注意的要合理安排人物在畫面中的位置,，以得到具有美感且能突出人物特點的照片,。

如前所述，光圈越大(如f/1.8,、f/2.4),，光圈數(shù)值越小，景深越小;光圈越小(如f/18,、f/22),，光圈 數(shù)值越大，景深越大,。要想獲得淺景深的照片,，首先應(yīng)考慮使用大光圈進行拍攝。大光圈在人像攝影和術(shù)攝影中起著非常重要的作用,，可得到淺景深的美麗虛化效果,，同時，它還可以幫助我們在環(huán)境光線較差的情況下,， 保證獲得更高的快門速度,。

電腦迷的人物描寫技巧篇十八

如何對q版漫畫人物進行構(gòu)圖?想畫出一幅優(yōu)質(zhì)的q版人物漫畫，前期對漫畫人物進行構(gòu)圖具有非常重要的影響,。以下是小編整理的關(guān)于動漫人物構(gòu)圖技巧,，希望大家認真閱讀!

1、首先繪制圓形的構(gòu)圖線,，再按照構(gòu)圖繪制三個大小相等的.圓，表示人物的頭部,、軀干和雙腿,。

2、再在三個圓內(nèi)繪制出人物的結(jié)構(gòu)圖,。

3,、根據(jù)構(gòu)圖線繪制出翅膀的構(gòu)圖，翅膀的作用是把圓形填滿,。

4,、根據(jù)結(jié)構(gòu)圖繪制出人物身體和翅膀的草稿。

5,、根據(jù)結(jié)構(gòu)圖繪制出人物的頭部草稿,。

6、為了讓畫面顯得更加豐滿,，為背景添加羽毛,，完成草稿,。

7、根據(jù)草稿進行描線,。

8,、擦掉草稿，得到了圓形構(gòu)圖的單幅q版漫畫的成圖,。

電腦迷的人物描寫技巧篇十九

物肖像是攝影師的一大挑戰(zhàn),，優(yōu)秀的攝影師都是肖像特寫的高手。因為他們可以利用自己的經(jīng)驗拍攝別具一格的人物肖像,。但隨著人們生活水平的提高,，自然對肖像特寫的欣賞水平也大大增高。對攝影師來說,，創(chuàng)造更好的人物拍攝手法就非常重要了,，所以需要挖掘自身的潛力發(fā)現(xiàn)更多更好的創(chuàng)意靈感。這樣才能把優(yōu)秀的攝影作品展現(xiàn)的人們的眼前,。不過,，曾經(jīng)用的比較多的拍攝手法卻也不是不可用，如果利用的好依然可以拍攝漂亮的人物肖像,。下面就講解幾種常用的人物肖像攝影技巧!

1

逆光剪影攝影是常用的一種拍攝手段,，如果是拍攝人物頭像并且頭部占整個畫面的比重比較大的話，最好將逆光的光源打在發(fā)絲間形成明亮的發(fā)光效果,。這種逆光肖像作品有很大的創(chuàng)意空間,。

2

動感的畫面總能給人們帶來新的感受，我

們可以利用物體在移動中形成的一種新主體,。這種主體表現(xiàn)出的風(fēng)格或許會超越原本人物給人們的視覺沖擊力,，尤其是形成的一種模糊感。

3

專注可以體現(xiàn)一個人的性格,，尤其是剛毅十足的`男性,。微笑的畫面太過普通，但專注的畫面卻給力攝影師一個更好的創(chuàng)意空間,，也給了觀眾一種新的感受,。

4

時尚大片的拍攝都是把模特的姿態(tài)看的很重，一個超乎想象的姿態(tài)會給一個前衛(wèi)的肖像作品增色不少,。在拍攝定位與先鋒肖像或者創(chuàng)意肖像時,，設(shè)計姿態(tài)的構(gòu)成會對最后的拍攝效果產(chǎn)生決定性的影響。

5

反光的物體可以利用很多種構(gòu)圖方法來表達主體,，反射的人物會給觀眾的印象更加深刻,。我們可以利用窗戶、鏡子,、水面等等外在因素拍攝人物肖像的反光效果,。

6

人物都會有不同的刻畫輪廓,，如果靠近拍攝就會拍出人物的半邊臉部，但半邊臉也許就可以滿足攝影師的需求,，拍攝半邊臉可以給觀眾更多的遐想,，并且更加專注攝影作品的效果。

7

陰影是影像的重要部分,，有陰影更加可以凸顯立體,。陰影也可以襯托主體的拍攝并將主題表達的更加完美。多利用陰影拍攝人物肖像會得到意想不到的收貨,。

8

增加高光區(qū)域制造高調(diào)形象能讓肖像呈現(xiàn)一種輕快的感覺,。高調(diào)的相片的另一個優(yōu)點就是能夠掩蓋小細節(jié)的缺陷，使肖像看起來更加光鮮,。暗部或低調(diào)圖像會自然而然地讓你的眼睛關(guān)注較明快的部分,。這些低調(diào)作品往往還能讓觀者感到厚重與沉穩(wěn)，深沉的畫面語言甚至不需要你再做任何圖注,。

9

后期對攝影的作用太大了,，經(jīng)過后期處理的作品給人們帶來的視覺沖擊更加強烈。所以建議攝影師都要學(xué)會數(shù)碼后期,，這樣會對你的發(fā)展有很大幫助,。也會直接影響到你展現(xiàn)在觀眾面前的攝影作品!

電腦迷的人物描寫技巧篇二十

作文是學(xué)生認識水平和語言文字表達能力的綜合體現(xiàn)。小學(xué)作文教學(xué)既能形成學(xué)生初步的寫作能力,，又能發(fā)展他們的思維,，養(yǎng)成良好的寫作習(xí)慣，還能使學(xué)生的寫作能力得到真正的提高,。

小學(xué)三年級學(xué)生剛剛接觸“正式”作文,，比較陌生。很多同學(xué)對作文有“老虎吃天,，無處下嘴”的感覺,作文課上,，急得臉紅耳赤，抓耳撓腮,。寫出的作文,，常常是顛三倒四,，前言不搭后語,。那么如何引導(dǎo)三年級學(xué)生“作文入門”呢？我認為以下幾“多”十分重要,。

一,、多說。

“說”,，即是把所見,、所聞,、所思表達于語言。能說者善寫,，培養(yǎng)學(xué)生好說的能力,，一定能提高學(xué)生寫作的水平，可以收到一箭雙雕的效果,。我發(fā)現(xiàn),，平時不善說的學(xué)生，他們的作文往往也不能把要敘的事,、要說的理,，有條理、有中心地訴諸于文字,。究其根本原因,，則是缺乏說話的能力。針對這一現(xiàn)象,，我在作文教學(xué)中特別注重學(xué)生說話能力的培養(yǎng),。我讓學(xué)生介紹自己熟悉的人和事、自然景物或親自參加的各種活動等等,，在訓(xùn)練過程中,，列出簡單的提綱來引導(dǎo)學(xué)生先說什么，后說什么,，然后按說的順序有條理地寫下來,。在一次作文課上，我先對一位愛說話的男生提問：“你給大家講講你的媽媽吧,?！边@位男生先是奇怪，但還是回答了：“我媽媽三十來歲,，胖敦敦的,，扎著一條大辮子?！蔽尹c了點頭,。他又補充說：“我媽媽會繡花，繡得可好啦,！在我的一件新毛衣上還繡了一只可愛的米老鼠呢,！”我滿意地笑了。接著又問了其他幾個同學(xué),，效果都不錯,。于是，我走到黑板前板書了《我的媽媽》，然后我又鼓勵學(xué)生把剛才講的寫下來,。這樣做,，學(xué)生感到“胸有成竹”，寫起來比較順手,，學(xué)生對作文感到不是太“難”,，而是把它當(dāng)成一種樂趣。

二,、多讀,。

古人云：“讀書破萬卷，下筆如有神,?！闭f明學(xué)生是要“多讀書，讀好書,?！痹谧魑慕虒W(xué)中提倡學(xué)生多讀，可以提高他們的思想認識,，讓他們獲得各種知識,，加深生活體驗，并積累優(yōu)美的.語言文字,。課文是多讀的起點,，讀好課文，揣摩作者的思路和語言表達,，奠定基本的閱讀量,，由此擴大，根據(jù)自己的興趣愛好和一定的需要,，去閱讀報刊雜志和書籍,，就邁向多讀的天地了。

摘錄優(yōu)美詞語,，人人珍藏生動章節(jié),，作文時才能運用書中所學(xué)到的知識，才能嘗到了閱讀課外書籍促進自己習(xí)作的甜頭,。

三,、多寫。

作文活動是實踐活動,，學(xué)生寫作技能的形成,、寫作水平的提高，依賴于作文實踐,。因此,，多練筆就成了整個作文教學(xué)的重要一環(huán),。多寫,，可以促進觀察思考鍛煉思維的敏捷,、嚴密和靈活，熟練運用語言文字的技巧,。

俗話說：“好腦筋,，不如爛筆頭?！卑蜒劭?、耳聽得來的“材料”，直接貯藏在腦子里固然好,，只是有些“材料”瑣碎,，容易忘掉，寫作時暫時又想不起來,、寫不出來,。那就可以把平時得來的“材料”，以寫的形式保留下來,。如遇到一件有意義的事,，看到一個動人的場面，發(fā)現(xiàn)一種富有特色的神態(tài),，或是一句耐人尋味的語言,，都可以寫下來。這樣不僅可以大量積累生活素材,，提高分析事物的能力,，而且還可以增加很多的練筆機會，為今后寫文章時做到得心應(yīng)手,、水到渠成打下良好的基礎(chǔ),。

四、多改,。

作文修改是小學(xué)生作文不可缺少的一個重要環(huán)節(jié),，也是當(dāng)前作文教學(xué)實施素質(zhì)教育的一個重要目標。因此,，作文寫完后,，要反復(fù)修改，力求文字精練,、表意準確,、語言生動。

在課內(nèi),，我指導(dǎo)學(xué)生作文后,，學(xué)生做草稿，要求學(xué)生用鉛筆做稿，寫一行空一行,，學(xué)生草稿完成后,，第一，要求學(xué)生自讀自改,，放聲讀稿,，看看是否符合寫作要求。并在反復(fù)的閱讀中把錯字,、不恰當(dāng)?shù)臉它c和語句修改過來,，把不具體的地方補充具體，把多余的字,、詞,、語句或段落刪去等。第二,，學(xué)生互改,，可以以小組為單位，通過朗讀交換評改,，在讀中改,、在改中讀。在這一活動中,，學(xué)生的思維最活躍,，總想表現(xiàn)自己，千方百計地把別人作文中在的問題找出來,，有時連一個標點符號都不放過,。由于充分發(fā)揮了學(xué)生的主體性，學(xué)生的潛在智能得到了開發(fā),，寫作能力也得到了鍛煉,。第三，教師面改,，有少數(shù)學(xué)生的作文需老師的幫助進行批改,。教師的批改是對學(xué)生作文的一種鞭策和鼓勵，要根據(jù)兒童的認知能力,，做到多改少批,。

這樣，以改促寫,，能夠更有效地提高學(xué)生的寫作能力,，改出高質(zhì)量的文章。

五,、多鼓勵,。

學(xué)生的每一篇習(xí)作都付出了一定的辛勤勞動,，總希望別人對自己勞動的價值給予肯定與鼓勵。教師應(yīng)順應(yīng)學(xué)生的心理,，做到少改多批,，挖掘他們的“閃光點”。學(xué)生的作文瑕瑜互見,，教師不僅要善于發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀習(xí)作中的譴詞造句和布局謀篇中的“閃光點”，更要發(fā)現(xiàn)差的習(xí)作中情感表達的“閃光點”,。我常把學(xué)生習(xí)作中的妙詞佳句,，或別具一格的構(gòu)思，出在黑板報上,，使學(xué)生“對自己的進步有滿意的感覺,，對求學(xué)發(fā)生內(nèi)在的興趣”，調(diào)動學(xué)生寫作的積極性,。即便有欠缺的地方,，也要婉轉(zhuǎn)地提出，留給學(xué)生思考的余地,。讓學(xué)生有一定的成就感和可望可即的奮斗目標,，鼓勵學(xué)生樹立自信心，激勵不斷進步,。

實踐證明,，小學(xué)階段的作文起步，只要堅持多說,、多讀,、多寫、多改,、多鼓勵,，多多點擊，就能使小學(xué)三年級學(xué)生順利跨進“作文大門”,，就能使學(xué)生在日后的作文道路上,，任意馳騁、高奏歡歌,。