我在故宮修文物紀(jì)錄片優(yōu)秀作文700字,，故宮那座風(fēng)格清麗典雅的堂皇建筑,，淡藍(lán)色的琉璃瓦屋頂;潔白的玉石欄桿;精工細(xì)琢的青石基臺，襯著鵝黃色墻壁,，真是顯得淡雅端莊,，明亮秀麗,。接下來跟隨我的腳步一起去看看吧,，下面是小編幫大家整理的“我在故宮修文物紀(jì)錄片優(yōu)秀作文700字”作文（精選5篇）,，歡迎閱讀,，希望大家能夠喜歡。

我在故宮修文物紀(jì)錄片優(yōu)秀作文1

這兩天看了央視紀(jì)錄片《我在故宮修文物》,，這個片子首次把鏡頭對準(zhǔn)了故宮里的文物修復(fù)師,。由于這個群體平時“深藏不露”，紀(jì)錄片甫一播出,，好評如潮,。同名電影和書相繼推出，我還沒有看,，這里不加評論,。紀(jì)錄片的確不錯，看了以后,，改變了我對文物,、對匠人和對職業(yè)的認(rèn)識。

文物

我以前的看法,，文物是珍貴的,，因而往往藏而不露的，也是“不近人情”的,。偶爾的謀面,，它們也總是藏于厚重的玻璃罩內(nèi)，靜靜的陳列,，一幅“只可遠(yuǎn)觀不可褻玩”的狀態(tài),。這部紀(jì)錄片改變了我的這種看法。文物是有生命的,，有和人一樣的生老病死,。它們是可以被觸碰、被親近的,。修復(fù)師們就可以近距離感受它們的美貌和脾性,，也可以親手為它們體檢治病。

文物是人們創(chuàng)造的,，也在被親近,、被觸摸、被修復(fù),、被體悟的過程中塑造著人們自身,。它們在與修復(fù)師的“互動”時,，一方面延續(xù)著自己的生命，同時深刻地影響著修復(fù)者的情趣,、審美,、品味、人格,，乃至生命,。修復(fù)后的文物，也更好地傳遞著美感,，讓觀賞者更便于認(rèn)知和感悟,。這些正是文物本身生命力的彰顯，也是現(xiàn)代意義所在,。

匠人

近兩年,，“工匠精神”是個熱度很高的詞匯。但是,，什么是匠人,，什么又是工匠精神，在我的頭腦中一直沒有形成準(zhǔn)確的概念,?？赐赀@部紀(jì)錄片后，我清楚地意識到,，這些修復(fù)是顯然就是我正尋找的匠人,，他們身上的特質(zhì)正是工匠精神的完美詮釋。

首先,，他們有“匠技”,。這些修復(fù)師或者擅長裝裱、臨摹幾百年上千年前的書畫,，或者可將木器,、銅器修復(fù)得盡善盡美，或者可以讓宮廷收藏的各類鐘表重新煥發(fā)活力,?？傊麄兌颊莆罩婚T世人難以企及的絕技,。

其次,，他們有“匠心”。面對繁重的修復(fù)任務(wù),，或者十分棘手的難題,，他們通過縝密的思考，總能獨運匠心,，用創(chuàng)造性的方法加以解決,。正是由于他們用心,、專心做事，才能使一件件國寶得以修復(fù),、有機會再現(xiàn)于世,。

最重要的，他們有“匠德”,。片子中講述了修復(fù)師們的身世,，我了解到,，他們中的很多都幾十年如一日,，甚至幾代人做著同一件事。他們之所以有這般定力,，肯花這么長時間去堅守,，是因為他們深愛著自己的手藝，深愛著這份事業(yè),。愛,，讓他們?nèi)蝿谌卧梗屗麄儫o怨無悔,。

職業(yè)

在看這部紀(jì)錄片之前,，我并不知道在故宮里海油這個集體，也并不知道在我看到的展覽文物中,，很多都是經(jīng)過精心修復(fù)的,。這種默默無聞，也許就是他們的偉大之處,。畢竟他們所從事的,，是一份“不足為外人道”的職業(yè)，他們的業(yè)績也“不可為外人感”,。若外人從文物中看出了修復(fù)的痕跡,，恰恰說明修復(fù)師的工作是失敗的。對于某些文物,，修復(fù)師也許付出了大量的精力和心血,，我們看到它們時，只會認(rèn)為它們原本就是這個樣子,。

他們的職業(yè),，除了要有這種默默奉獻(xiàn)精神外，還要有很強的責(zé)任感,。這種責(zé)任感集中體現(xiàn)在對技藝的傳承上,。畢竟，修復(fù)師往往通過收徒的方式延續(xù)事業(yè),，徒弟的技藝和品德如怎樣,，很大程度上取決于師傅,。他們?yōu)榱吮苊庾尲妓囀鳎阌辛说貍鞒械臉O強責(zé)任感,。就像片中一位修復(fù)師所說:“我得想著,，我們的職業(yè)生涯能留下點什么給后來人。”我的立即,，這句話中的“后世”,，不僅包括那些繼承衣缽的年輕人，也包含著走進展覽館欣賞文物的后來者,。

我們在工作中,，也需要這樣的思考。對崗位的繼認(rèn)者,，我們要通過自己的創(chuàng)新創(chuàng)造,，使工作效率更高、工作方法更多,。對于我們工作的服務(wù)對象,，也要想著如何讓他們有更好的服務(wù)體驗，以及在接受服務(wù)時有更多獲得感,。

我在故宮修文物紀(jì)錄片優(yōu)秀作文2

曾看過一本叫《啞舍》的書,，很喜歡里面的一句話“啞舍里的古物，每一件都有著自己的故事,，承載了許多年,，無人傾聽，因為它們都不會說話”,。當(dāng)一個朝代覆滅,，一段歷史結(jié)束，時光慢慢消磨了那些真實的故事,，我們也只能從這些歷史的吉光片羽中去找尋當(dāng)年文化存在過的痕跡,。

《我在故宮修文物》以一種極為親和的態(tài)度，為我們展現(xiàn)了文物修復(fù)者的工作,，沒有驚心動魄,，沒有激動人心，有的只是平淡溫馨的日常,。曾經(jīng)我認(rèn)為,，他們與文物之間的態(tài)度就像是臣子和皇帝，帶著敬畏與小心,。但我發(fā)現(xiàn)自己錯了,，那些文物修復(fù)人員與文物的相處沒有我想象中的如履薄冰，反而帶著一種處驚不變的悠然。

文物修復(fù)工作肯定是比較枯燥無味的,，紀(jì)錄片中他們反復(fù)強調(diào):做這項工作第一就是要坐得住,。經(jīng)過歲月洗禮的文物們身上都帶著一股安靜的味道，在被故宮的紅色宮墻隔絕出的另一方世界里,，浮躁喧囂的人是無法真正做好這份工作的,。這些人身上，尤其是那些幾十年的老師傅,，有著現(xiàn)代社會上的人很難見到的堅持,。

在故宮這些老師傅中，王津老師給我留下了非常深刻的印象,。這位儒雅的老人看著展窗里那些被修復(fù)好的鐘表,，細(xì)細(xì)回憶著當(dāng)年修復(fù)它們時的點點滴滴，真是溫柔極了,。我想,，那些曾被他修復(fù)過的文物,，一定也會記得,，有一雙溫暖的手，帶著耐心與細(xì)心,，一點一點輕柔地?fù)崞剿麄兩砩系膫?。突然覺得，文物修復(fù)不僅是一項工作,，更是對文物的一種陪伴,、一種長情的告白。其實,，我們每個人都想找一種方法,，讓自己在世界上留下存在過的痕跡，可是歲月總是會無情地抹去一切,。但我想只要文物這種歷史的見證者還存在,，人們就不會忘記這些文物修復(fù)者的名字。

總有一個詞讓我感動,，它叫傳承,。許多老師傅深受父輩的影響選擇這門工作，手藝也是從父輩或者師傅那里傳下來的,。直到現(xiàn)在,，故宮采取還是傳統(tǒng)的師徒傳承方式。這種手藝之間的代代相傳,，又何嘗不是在保護文物?畢竟文物護養(yǎng)也有著悠久的歷史,。我很開心，如今還是有很多年輕人，愿意去承擔(dān)起這份護養(yǎng)文物的責(zé)任,，去成為傳承中的一環(huán),。

斗轉(zhuǎn)星移，滄海桑田,，天空之下那片土地已換了不知道多少個王朝,，但總有一些東西躲過時光的侵蝕。故宮簡樸的房間里,，那些得歷史青睞的人和物,，相知相伴，守得歲月靜好,，現(xiàn)世安穩(wěn),。

我在故宮修文物紀(jì)錄片優(yōu)秀作文3

真沒想到，一部文物題材的紀(jì)錄片成了“網(wǎng)紅”,。最近,，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》在網(wǎng)站收獲超過百萬次點擊，豆瓣評分高達(dá)9.4,，甚至高過《舌尖上的中國》,。“慕名而來舔屏”的年輕人絡(luò)繹不絕。

要說之前,，文物紀(jì)錄片給人的常是一種高冷,、神秘、刻板,、枯燥的印象,，仿佛都是關(guān)于遙不可及的東西，和百科知識別無二致,，與普通人的生活多有隔膜,。所以，不少作品往往是“墻內(nèi)開花墻內(nèi)香”,，頂多能賺圈兒外人的幾眼好奇,。

有網(wǎng)友說，當(dāng)別人推薦《我在故宮修文物》這部片子的時候,，我以為拍的是故宮,，沒啥特別的興趣，沒想到卻講的是故宮里一群人的故事,，而這一群人,，實在可愛又可敬。于是一口氣看了三遍,。

我想起上學(xué)那會兒,，同學(xué)們經(jīng)常一起嘀咕：真不明白博物館里的老古董有啥看頭?我不認(rèn)識它,，它更不認(rèn)識我，冷冰冰的有意思嗎?爾后,，逐漸有一些機會聽到收藏家回憶他們和某一文物相遇,、相守的故事，或關(guān)于因緣際會,，或充滿人情世故,，或有彼此堅守，交織著個人的情感,，也打撈起歷史的點滴,。我便開始對文物有了新鮮的認(rèn)識，似乎還感受到老物件的溫度,。原來“文”是中心,，“物”只是載體。正如紀(jì)錄片里的木雕佛像修復(fù)師屈峰說的,，“文物是死的,，要文物干嗎?文物的目的就是讓它傳播文化，而不是為了保留一個物品放在那,。”鐘表修復(fù)師王津說,，以往大家看到的文物都是靜態(tài)的，這部片子讓很多觀眾看到了文物背后的故事,。

所以,，也就不難理解，當(dāng)看到有一群和我們一樣朝八晚五的普通人,，在一個時光慢悠悠、充滿生活氣息的“自家后院”里,，執(zhí)著而從容地做好自己的本職工作之后,，網(wǎng)友們油然而生的親切感。這時的文物,，儼然褪去了厚重的塵埃,，充滿人情的味道;這時候的觀眾，也開始“心疼”“點贊”“自豪”,，關(guān)切這些文物的傳承和命運,。

我在故宮修文物紀(jì)錄片優(yōu)秀作文4

有那么一群人，他們在宮墻之內(nèi)洞悉著世界,，心口相傳的技藝,，是對歷史最謙卑的崇敬。

《我在故宮修文物》是我工作后看的第一個完整的紀(jì)錄片,，質(zhì)樸中透露出淡然的高貴,，娓娓道來而又不加干涉地呈現(xiàn)出文物專家修理修復(fù)文物的故宮生活。沒有居高臨下的演繹，只有生動安靜的訴說,，這種給人通體舒暢的寧靜,，是國產(chǎn)紀(jì)錄片中少有的佳品。

古人講究“格物致知”,，這一詞出自《禮記-大學(xué)》,，意思就是推究事物的道理，達(dá)到明白并加以運用的程度,。千百年來,，多少理學(xué)大家和文人學(xué)者，都將其作為人生最高的目標(biāo),。

對于修復(fù)師們來說,，“格物”早已融入了日常工作。文物只是載體,，世世代代的口傳心授,，是一場現(xiàn)代人與先輩們跨越時空的奇遇，這種奇遇不僅將自身情感融入其中,，還不免滲透著自己的趣味審美,，意志品格，用自己的修養(yǎng)與眼光點滴滋潤著手中的寶物,，重新煥發(fā)著它們的光彩,，也分明將自己的烙印打入了文物，正如片中屈峰所說：“中國古代人講究格物,，就是以自身來觀物,，又以物來觀自己。所以我跟你說,，古代故宮的這些東西是有生命的,。人在制物的過程中，總是要把自己想辦法融到里頭去,。”

品格不同,，審美不同，心境不同,，修復(fù)效果截然不同,。因為人，哪怕故宮里的片片磚瓦也才有了生命,。只有人的制作,，人的欣賞，人的贊嘆,，人的傳承,，才讓他們擁有了靈魂和生命,。

致知，是格物過程中修復(fù)師氣質(zhì)的改變,。整部紀(jì)錄片,，最打動我的，不是修復(fù)好的文物有多么的絢爛多姿,，有多深厚的文化底蘊,，或者修復(fù)的技藝有多么的高超，而是每個文物修復(fù)者在面對文物時候那種沉穩(wěn)和內(nèi)斂,，眼中的神韻,，散發(fā)著智慧和祥和。這群最需要靜坐和緩慢的人,，透出來的卻是滿滿生機,，絲毫沒有工作帶來的沉默和嚴(yán)肅，這才是最讓我意外和感動的,。

金基德說：“人生在世,，修行二字，我們看到的椅子,，看到的鏡子都加入我們自己的想法,，一花一木彰顯的就是你的品格和心性。”朝九晚五的生活,，騎著車自由穿行在故宮中,，偶爾打杏喂貓，偶爾種樹澆菜,，生活是如此的隨性,。物件的修復(fù)和打磨，何嘗不是對心性的修復(fù)和打磨,，修復(fù)師們不僅僅是在面對一份賺錢的職業(yè),，而是面對一個自己選擇的世界，一種自己選擇的生活,。

有一瞬間，我特別羨慕這種匠人的生活,，活著不為別的,，就是為了把一件心底里特別鐘愛的事情做到極致，哪怕做好一件也足夠了,。

沒有青山綠水,，亦可參道修行。

我在故宮修文物紀(jì)錄片優(yōu)秀作文5

十年前,，紀(jì)錄片《故宮》的最后一集“永遠(yuǎn)的故宮”介紹了從2019年開始的“紫禁城全面修繕工作”,，其中提到了在修復(fù)倦勤齋的通景畫時,，為了能盡量和乾隆高麗紙保持一致，修復(fù)者們花了一年多的時間尋找合適的裱紙,。這個非常短暫的小片段,，讓逾千年歷史的潛山桑皮紙重回公眾視野。現(xiàn)在,，一部從文物修復(fù)角度描述故宮生活的紀(jì)錄片《我在故宮修文物》用年輕的視角走進古老的故宮,，溫情而不煽情。與此同時,，故宮里的那些珍品能交到一群有心的匠人手里,，紅墻暗閣也變成有溫度的日常。

故宮作為中華文明歷史上最濃墨重彩的存在,，一直使人們慕名而去,，除了恢弘的建筑、精致的皇家園林,，里面的文物展更是成為了吸引人們的重要組成部分,。看著那些或斑駁的銅器,、或殘缺的陶瓷,、或奢華的裝飾，仿佛回到了過去看到偌大的清宮中忙碌的宮女太監(jiān)提的宮燈端的銀器,，孤寂的嬪妃們把玩的多寶格亦或那權(quán)力頂端的他聽著滴滴答答鐘表的轉(zhuǎn)動,，感受著時間的流逝?？菰飬s有歡愉,，不動聲色地記錄著皇城內(nèi)每個人的年華。

金閣寺的飛鳥,，在歲月里代謝的鱗羽,。隋代展子虔的《游春圖》，宋代張擇端的《清明上河圖》,，唐代三彩馬,，乾隆皇帝用過的黃花梨百寶嵌頂箱柜，清朝銅鍍金鄉(xiāng)村音樂水法鐘,，還有那萬壽紫檀屏風(fēng),。城門外的我們第一次看到現(xiàn)代城門里的故事，宮墻內(nèi)的寂靜和修復(fù)工作者內(nèi)心的平靜中暗藏著洶涌卻平淡的熱情,，神秘又日常,，古老又鮮活。第二集絲織組緙絲時的溫柔,，仿佛恍惚看見的是百年前的繡娘宮女,，那一緯一緯的線,，穿梭織就時光的畫面，一如從前,。星期一早晨,，陶瓷組的老師傅在空無一人的故宮里騎車穿梭，旁白里流出“最早享受過的人,，是百年的末代皇帝溥儀”;青銅修復(fù)師修復(fù)完壽康空里世界上體量最大的海南黃花梨柜子,，便坐在對面的炕上靜靜觀賞，“乾隆的生母,，當(dāng)時也許就像這樣,，坐在這里欣賞過自己的柜子”。修復(fù)文物的老師傅們穿越了漫長的歲月跟古老的東西對話,，他們自己也周身都帶著安靜閑逸的氣質(zhì)仿佛被歲月所遺忘,。溫潤如水的人，細(xì)膩無聲的事,，工作的傳承感和歷史感已相映證,。

現(xiàn)代深宮苑內(nèi)的嚴(yán)謹(jǐn)日常，敘述了一代故宮手藝人的講究,，跨越古今中外與歷史的對話,，格物致知，傳承珍貴,。剛修復(fù)完的《萬壽圖卷》畫面起于西郊擺脫城市喧囂和嘈雜的暢春園;止于紫禁城神武門,，然而誰又會知道多少年后的一個午后，這一道城門看著紫禁城的最后一任主人匆匆離去,，神武門成為了中國帝王史最后的夢囈,。(圖畫中的歷史)《萬壽圖卷》則描繪皇帝與皇太后從暢春園回鑾途中，臣民為祝萬壽所點綴的繁華景致,，以及迎駕并待瞻天顏的民眾,。古代帝王以無限權(quán)力在他的國家里俯仰天下，就體現(xiàn)在這一個又一個巨大的空間里,。大不可測,，多即無窮。在中國傳統(tǒng)文化中,，大意為著多,，多意味著無窮無盡，無窮無盡就是空,。即無窮莫測，故實則虛之,。實則虛之是中國人的文化密碼,，投射到每個人心中,。

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