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介紹拙政園的導游詞篇一
拙政園之所以有這么高的知名度,，其中主要有兩個原因,。一個原因是，拙政園是我國民族文化遺產中的瑰寶,，是江南古典園林中的佳作,，其布局設計、建筑造型,、書畫雕塑,、花木園藝等方面都有獨到之處，被譽為"天下園林之母",。另一個原因是,，拙政園曾為許多在歷史舞臺上叱咤風云的人物提供了活動場所。其中,，有江南文豪錢牧齋和愛妾柳如是;有明末御史,、刑部侍郎王心一;有清初海寧籍弘文院大學士、禮部尚書陳之遴;有平西王吳三桂的女兒,、女婿;有太平天國忠王李秀成;有江蘇巡撫李鴻章和張之萬,。辛亥革命后江蘇都督程德全通告全省，在園內召開江蘇臨時省議會;抗戰(zhàn)勝利后,，愛國詩人柳亞子在園內辦過"社會教育學院",。相傳,，康熙年間，《紅樓夢》作者曹雪芹的祖父曹寅擔任蘇州織造,，織造衙門設在葑門,，而家眷住在拙政園內。曹寅升遷江寧織造時,，推薦內弟李煦接替,，家眷住在園內達二三十年之久。
現(xiàn)在,，我們可以看到,，在高高的清水磚砌墻門的正門上方有磚雕貼金的門額"拙政園"三個字。拙政園始建于明代正德四年(15xx年),。御史王獻臣(字敬止,，號槐雨)因官場失意而還鄉(xiāng)，以大弘寺址拓建為園,，園內亭臺樓閣,，小橋流水，古木參天,。拙政園的園名是據(jù)西晉潘岳的《閑居賦》中"此亦拙者之為政也"之句縮寫而成的,。根據(jù)蘇州市園林管理局提供的資料，王獻臣于明代弘治六年(1493年)中進士,，升為御史,，但仕途不順利，曾兩次被東廠緝事誣陷,，動過刑,，下過獄，被貶為廣東驛丞,，后任永嘉知縣,，罷官后居家，心里的痛楚無法言表,。他對文征明講："昔潘岳氏仕宦不達,，故筑室種樹，灌國鬻蔬,，曰：’此亦拙者之為政也’,。……吾僅以一郡倘倅退林下,，其為政殆有拙于岳者,，園所以識也。"意思是說,，我之所以要起"拙政園"這個名字,，就是要像潘岳一樣隱退于林泉之下,，要像陶淵明一樣守拙歸田園。這個園名,，反映了王獻臣當時那種既無可奈何,，又想自我解嘲的復雜心態(tài)。
經(jīng)過拙政園的墻門和"通幽""入勝" 腰門,，我們就來到了拙政園的東部,。東部花園的南部有一座三開間的堂屋，名為"蘭雪堂",。"蘭雪"兩字出自李白"春風灑蘭雪"之句,，象征著主人瀟灑如春風，潔凈如蘭雪的高尚情操,。中間屏門上有一幅漆雕畫,，是拙政園的全景圖。從圖上看,，拙政園為三個部分：東部,，曾取名為"歸田園居"，以田園風光為主;中部,，也稱為"復園",，以池島假山取勝，是拙政園的精華所在;西部,，也稱為"補園",，園內建筑物大都建成于清代，其建筑風格明顯有別于東部和中部,。從圖上看,，拙政園沒有明顯的中軸線,，沒有傳統(tǒng)的對稱格局,，大都是因地制宜，錯落有致,，疏朗開闊,，近乎自然，是蘇州諸多園林中布局最為成功的范例,。
走出"蘭雪堂",，迎面看到一座假山，青翠的竹叢和古樹,，簇擁著一座巨大的石峰,，狀如云朵，巋然兀立,，西側有兩塊形狀怪異的湖石,，兩石中間夾著一條羊腸小道,。中間這座石峰叫做"綴云峰"，像一個巨大的屏風,，擋住來賓們的視線,，這種"開門見山"的造園手法，被稱作為"障景",，起著引人入勝的作用,。許多人來到這里，都有一種"似曾相識"的感覺,。這是因為許多來賓都看過中國古典文學巨著《紅樓夢》,，書中描寫的大觀園進門處的假山，同這座假山極為相似,?！都t樓夢》第十七回《大觀園試才題對額，榮國府歸省慶元宵》中有這樣一段故事：賈政父子進大觀園題景,，開門進去,，只見一帶翠幢擋在面前。眾清客都道："好山,，好山! "賈政道："非此一山,，一進來園中所有之景悉入目中，更有何趣?"……往前一望,，見白石崚嶒,，或如鬼怪，或似猛獸,，縱橫拱立,。上面苔蘚斑駁，或藤蘿掩映,，其中微露羊腸小徑,。這段描寫，用在這里非常貼切,，可能是偶然的巧合,。然而，兩園類似的情況還有許多,。
過了假山,，來賓們看到的是拙政園的東部主要景色。明代崇禎年間,，刑部侍郎王心一買下東部后,，建造"歸田園居"。園內有山島,、荷池,、松岡,、竹塢，好一派田園風光。這一部分的主要建筑物，除了"蘭雪堂"外,，還有"秫香館"、"天泉閣",、"芙蓉榭"等。
" 芙蓉榭",，就是建筑在荷花池邊上的水榭,。榭，是蘇州園林建筑中的一種類型,，造型輕巧,，建在水邊或高坡上，下面架空或半架空,。芙蓉,，有木芙蓉和水芙蓉。木芙蓉是一種變色花,，早晨朝霞初現(xiàn)時是淡紅色,，中午陽光直射時變成紫紅色，傍晚夕陽西下時又變成粉紅色,，甚為珍貴,。水芙蓉，是指荷花或蓮花,。毛澤東主席詩詞中 "芙蓉國里盡朝暉",，指的是水芙蓉。"芙蓉榭"的正面一池荷花,，背后是一堵高墻,，一邊開闊、一邊封閉的強烈反差,，恰如其分地烘托了寧靜的氣氛,。加拿大溫哥華"逸園"中的水榭,，就參照了這個設計,，前面是一泓池水，后面是一堵高墻,，很有蘇州古典園林的味道,。如果您走到芙蓉榭的門前向西面看，可以見到這個水榭進門的門框上裝了一個雕花的圓光罩,，透過這個圓光罩可以看到前面的小橋流水,，猶如一幅鑲嵌在圓形鏡框里的油畫,。如果您走過去再看看仔細，又可以發(fā)現(xiàn)這個水榭臨水的門框上裝了一個雕花的長方形落地罩,，前面的河水曲折婉蜒,，兩岸桃紅柳綠，把人引入了一種寧靜安謐,、淳樸自然的境界中去,。這是蘇州園林中一種比較常見的造景手法，叫做"框景",。園主想通過這種手法,，把來賓們的視線集中到最佳角度，以達到令人滿意的效果,。
" 天泉閣",，矗立在一片翠綠的草坪上，攢尖戧角,，重檐八面,，在藍天白云下顯得格外醒目。相傳,，這里原來是元代大弘寺的遺址,。筑園時，在寺井上造了"天泉閣 ",。這座建筑物,，從外面看似乎是兩層，在里邊看卻只有一層,。欣賞蘇州園林里的建筑物,，高的樓閣要仰視。如果您站在"天泉閣"的戧角下,，凝視飄動的浮云,，您似乎感到樓閣正在藍天中翱翔。這就是蘇州園林建筑物上大都建有戧角的奧秘,。這些戧角,，除了有利于采光和通風外，主要是增加了動感和美感,，成了蘇州建筑的地方特色之一,。
"秫香館"，顧名思義,，就是觀賞稻麥飄香的地方,。明代"歸田園居"的主人在園林內造有秫香樓，"樓可四望，每當夏秋之交,，家田種秫,，皆在望中。"現(xiàn)在見到的"秫香館",，其主體建筑是60年代重修拙政園時從東山搬遷而來,，體型偏大，與原景略有不同,。
值得一提的是,，西南角樟樹旁，有一處池島假山小品,。這座湖石假山上頂著一塊大石頭,，外形很像一只翻底待修的小木船。前面湖面開闊,，四周灌木叢生,，不遠處有幾株蘆葦，正像太湖邊上一個小小的港灣,。古代蘇州園林的園主,，有的是朝廷大臣，有的是封疆大吏,，有的是外放州縣,，也曾經(jīng)"安邦濟世"，勞碌了一陣子,，因為種種原因卸任還鄉(xiāng),，在遠離京都的蘇州，他們找到了安靜的"港灣",。這里風俗清雅,，物產豐富，既可以享盡清福,，又可以避開政敵,，成了達官貴人隱退后選擇的最佳地點。正是由于這個原因,，他們對佛教的"空無學說",、道教的"出世思想"、儒家的"隱逸主張"特別欣賞,，就以"避世,、淡泊"為主題，營造山林野趣,，想在獨立的小天地里實現(xiàn)自己的人格理想,。正所謂，"扁舟一葉,，浪跡天涯,，人跡罕至，方為我家",。
拙政園東部和中部,，是用一條長長的復廊隔開的。走廊的墻壁上開有25個漏窗,，就像精雕細作的剪紙圖案,，鑲嵌在長長的畫軸上面。人們信步走在游廊里,，隨著漏窗花紋的更換,，園內的景色也在不斷地變幻。這種現(xiàn)象,，稱作"移步換景",。如果您再仔細看一看，漏窗上不同的圖案,，所表現(xiàn)的都是水波紋和冰棱紋,，池中歡快的漣漪疊印在窗上凝固的波紋上，更加渲染了蘇州水文化的氛圍,。 當我們打開復廊里的黑漆大門,，就來到了中部花園。來賓們站在倚虹軒旁,，向西眺望時,，大家的第一印象應該是，這里池面寬廣,，景色秀麗,。細心的朋友們還可以發(fā)現(xiàn)，在亭臺樓閣之旁,，在小橋流水之上,，在古樹花木之間，屹立著一座寶塔,，給人以一種"庭院深深深幾許"的感覺,。這一借景手法，運用得很成功,，園主確實是費盡了心機,。因為中部花園東西長，南北窄,，有一種壓抑感,，于是園主利用低洼的地勢鑿池疊山。用假山遮住兩邊的圍墻，而池面上留出了大量的空間,，使人感到開闊而深遠,。中部花園里的建筑物，大小不同,，形狀各異,，高低錯落，疏密有致,。每一個建筑物都是一個極佳的觀景點,，而每一個建筑物也都是景點的重要組成部分。
拙政園的中部花園大致可以分為三個景區(qū),。來賓們通過游覽三個各具特色的景區(qū),，游興可逐步達到高潮。 第一個景區(qū),，以池島假山為主,，包括假山山堍的"梧竹的居"，假山山頂?shù)?待霜"亭和"雪香云蔚"等景點,。池島假山,，也稱為水陸假山，是中部的主體假山,。這 "一池三島"基本上是蘇州假山的傳統(tǒng)格局,，其要領是："池岸曲折，水繞山轉",。這座假山設計極佳,，確實是"大手筆"，完全符合我國山水畫的傳統(tǒng)技法,。從東面看,，一山高過一山;從南面看，一山連接一山;從西面看,，一山壓倒眾山,。用繪畫術語來講，分別是"深遠山水""平遠山水""高遠山水",，表達的是宋代蘇東坡詩中"橫看成嶺側成峰,，遠近高低各不同"的意境。
下面,，我們先來觀賞 "梧竹幽居",。"梧竹幽居"，俗稱"月到風來亭",，位于中部花園的最東面,，同"倚虹亭"相鄰,。"倚虹亭"是因為靠在形似長虹的復廊上而得名。"梧竹幽居" 造型非常別致,，四個大大的圓洞門使人馬上聯(lián)想起八月十五晚上的月亮,。如果您站在亭子里向外看，這四個圓洞門又恰似四個巨大的鏡框,，鑲嵌著蘇州園林一年四季的風光,。南面桃紅柳綠,，西面嫩荷吐尖,，北面梧桐秋雨，東面梅花怒放,。亭內有"梧竹幽居"的楹額,。梧桐，是圣潔高昂的樹;翠竹,，是剛柔忠義之物,。正所謂：" 家有梧桐樹，何愁鳳不至,。"兩旁有一副對聯(lián)："爽借清風明借月,，動觀流水靜觀山。"慢慢品味,，細細咀嚼,，眼前似乎出現(xiàn)了兩幅山水圖畫：一幅是皓月當空，夜色朦朧,，清風徐來,，沁人肺腑;另一幅是陽光明媚，鳥語花香,，心動水動,，心靜山靜。用心琢磨一下園主此時此刻的心境,，大概同張大千講的"心似閑蛩無一事,，細看貝葉立多時"，有著異曲同工之妙,。如果有的來賓讀過孔子《論語》,，看了這副對聯(lián)，可能有另外一種心得,?？鬃又v："智者樂水，仁者樂山,。智者動,，仁者靜,。知者樂，仁者壽,。"那么,，是否可以講，這副對聯(lián)的上聯(lián)是用清風明月來描繪自然風光的無限美好,，下聯(lián)是用樂山樂水來揭示旅游觀光對陶冶情操的作用,。只有到了這個時候，來賓們才會逐步領悟到蘇州古典園林既要模擬自然山水之美景,，以達到"悅耳悅目"的藝術效果,，更重要的是要創(chuàng)造詩情畫意的韻味，以追求"悅心悅意 "的心理感覺,，再升華到"悅志悅神"的精神享受,。如果您作會到了這種韻味，那么您就開始入門了,。
當我們跨過九曲石板橋,，沿著彎彎曲曲的山間小道緩步登山時，迎面見到的是"待霜"亭,。"待霜"出自唐代蘇州刺史韋應物"書后欲題三百顆,，洞庭須待滿林霜"的詩句，字里行間透出了一股霜濃橘紅的山野氣息和泥土芳香,。 我們穿過叢林,，越過小溪，步上石階,，就來到了"雪香云蔚亭",。它位于島的中央制高點。在這里向周圍了望,，覺得中部花園像一幅蒼勁古樸畫卷,，展現(xiàn)在我們的面前。在這幅畫軸上,，有高有低,，有近有遠，有大有小,，有寬有窄,，有疏有密，有鬧有靜,。"雪香云蔚亭"還有"山花野鳥之間"的楹額和"蟬噪林愈靜;鳥鳴山更幽 "的對聯(lián),。如果坐在這里歇歇腳，看看景,，靜靜心,，真有點超塵脫凡的感覺,，自己的身心已經(jīng)同大自然完全融合起來了?！缎〕枪适隆犯柙~中有一句"看似一幅畫,，聽像一首歌"，用在蘇州拙政園里真是恰如其分,。是否可以說,，"山花野鳥之間"是對蘇州古典園林的"天人合一""順應自然"的哲學思想和"咫尺山林""小中見大"的審美觀念，最通俗,、最絕妙的注解,。
當來賓們在第一景區(qū)游覽，游興到達高潮時,，園主又及時將我們的注意力轉向了另一個角度,，從山上移到了池塘,。這就是中部花園的第二個景區(qū),。第二個景區(qū)是以荷花池水為中心，圍繞水面有" 荷風四面""香洲""見山樓""小飛虹""小滄浪""倚玉軒""遠香堂"等景點,。
湖中島上有"荷風四面亭",，這里四面環(huán)水，三面植柳,，真是絕佳的風景點,。"荷風四面亭"上掛有一副對聯(lián)："四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山",。廖廖幾筆,，勾畫出了拙政園春夏秋冬的風景特色。其妙處還有,，聯(lián)中蘊含著一,、二、三,、四的序數(shù),。這副對聯(lián)的上聯(lián)，仿照濟南大明湖"小滄浪"清代書法家鐵保所書的楹聯(lián)： "四面荷花三面柳,，一城山色半城湖",。這副對聯(lián)的下聯(lián)，仿照唐代詩人李洞的詩句"看待詩人無別物,，半潭秋水一房山",。內容略作改動，用在這里,，恰到好處,。
"香洲"同"荷風四面亭"隔水相望,。"香洲"的"洲"同"舟"同音，實際上是一座船型建筑物,，可稱為石舫或旱船,，似乎是一只官船在荷花叢里徐徐而行。值得一提的是,，"香洲"這艘石舫,，集中了亭、臺,、樓,、閣、榭五種建筑種類,。船頭為荷花臺,，茶室為四方亭，船艙為面水榭,，船樓為澄觀樓,，船尾為野航閣。實際上,，在蘇州諸多園林中,，幾乎都建有石舫。從地理原因來講,，蘇州是典型的江南水鄉(xiāng),，古代大都以舟代步，家家臨河,，處處通船,，在花園里建石舫以應景。從建筑角度來講蘇州園林建筑的種類有亭臺樓閣,，廳堂館齋,，軒榭廊橋，再加上舫,，可以使建筑物形狀多樣,，多姿多彩。再從政治角度來講,，石舫可以經(jīng)常提醒人們"水可載舟,，亦可覆舟"的道理。園主想借此表白自己"處江湖之遠,，則憂其君"的心跡,。
經(jīng)過九曲石橋，沿著游廊走,，就來到了"見山樓",，古代叫做"藕香榭",。"見山樓"三面環(huán)水，似乎蒼龍嬉水,。"見山樓"是龍頭,，爬山廊是龍身，云墻是龍尾,，門洞是龍嘴,，曲橋是龍須。"見山樓"上層有蠡殼和合窗,，樓下用落地長窗,，室內明式桌椅茶幾，梁上懸掛小方什景燈,，完整地保留著那種古色古香的風貌,。
從"見山樓"沿著游廊往南走，可以來到"小滄浪",。"見山樓"位于第二景區(qū)的北部,，是主景區(qū)，視野開闊,，"疏可走馬",。而"小滄浪",、"小飛虹",、"得真亭"這一帶是第二景區(qū)的南部，是次景區(qū),，空間窄小,，"密不透風"。"小滄浪"的出典是《楚辭.漁父》,，原話是"滄浪之水清兮,，可以濯我纓;滄浪之水濁兮，可以濯我足",。用現(xiàn)代的語言來解釋,，就是倘若朝廷清明，我就洗洗帽纓,，準備出仕輔助朝綱;倘若朝廷昏庸,，我就洗洗雙腳，決心隱退逍遙自在,。"小滄浪"是一座三開間的水閣,，南窗北檻，兩面臨水,，跨水而居,，構成一個閑靜的水院,。站在"小滄浪"前往北看，廊橋"小飛虹"倒映在水里,，水波蕩漾,，猶如彩虹。這里是觀賞水景的最佳去處,。只見藕香榭前各路水源匯聚一池,，似乎"浩浩湯湯，橫無際涯",。到了香洲前,，突然分流回去，其中一條支流彎彎曲曲,，撲面而來,，經(jīng)過"小飛虹"，過"小滄浪",，有一種余味未盡的感覺,。這樣的理水手法，符合蘇州古典園林關于"水面有聚有散,，聚處以遼闊見長,，散處以曲折取勝"的要領，可稱一絕,。
從"小滄浪"往東走,，就來到了"遠香堂"。欣賞"遠香堂",，可以使來賓們的游興達到游覽這一景區(qū)的最高潮,。"遠香堂"，位于中部花園的中心位置,，前面有一條小河種有蓮花,，后面有一片水池，廣植荷花,。夏天荷花盛開,，清香一陣陣飄到堂內，所以取宋代周敦頤《愛蓮說》一文中"香遠益清"之句成了堂名,。"遠香堂"四面都鑲有玻璃窗,，可以坐在廳里一邊品茶，一邊聊天,，一邊看景,。廳的南邊是一座峻峭的黃石假山，北邊是池島假山，東邊山坡上有"繡綺亭",，西邊池塘邊有"倚玉軒",，給人以近山遠水，山高水低的感覺,。"遠香堂"的楹額,，早先是乾隆年間著名學者沈德潛的手筆，因已佚失,，由近代書法家張辛稼補寫,。兩邊有一副對聯(lián)，共有80字,，是蘇州諸多園林中最長的對聯(lián),，記載了當年八旗奉直會館達官貴人聚會時的盛況。蘇州古典園林建筑物,，十分重視意境的設計,，往往在園中的主要景點上，配以古詩古文中的詞句,，用大量的匾額楹聯(lián)來點綴,。這些匾額楹聯(lián)，立意深遠,，意境含蓄,，情調高雅，文字雋永,，書法美妙,，既記述了名園的歷史，又點明了景點的精華,，還抒發(fā)了園主的情懷,。
拙政園中部花園的第三個景區(qū)是"枇杷園"。"枇杷園"位于"遠香堂"的東南面,，是拙政園中部花園里的園中園，因種有枇杷樹而得名,。"枇杷園"的園門設計得很巧妙,。來賓們走到這里，見到前面一道云墻,，兩面種有牡丹,，正所謂"山窮水盡疑無路"了。真沒有料到,，只要再往前走,，就可以發(fā)現(xiàn)，黃石堆砌的假山遮住了旁邊的一個門洞。隨著人們一步一步走近,，門洞就一點點擴大,。到了門口，才發(fā)現(xiàn)門洞像一輪明月,，鑲嵌在白色的云墻上,。過門洞后再往前走，這輪明月又被這邊的湖石假山慢慢地遮住了,?？粗露撮T和牡丹花，不禁使人想到"閉月羞花"的典故,。這個月洞門又像一個巨大的寶鏡,，庭院里的景物似乎是院外景物的影子。園主巧妙地選擇了辟月洞門最佳位置,，使"雪香云蔚亭""月洞門""嘉實亭"三點同處在一條視線上,，并通過月洞門聯(lián)系前后佳景，從而組成一組對景,。由此可見,，蘇州古典園林在辟門開窗時，除考慮到出入和采光外,，尤其注意擷取畫面,，力求處處有景，景隨步移,。
第三個景區(qū)是以庭院建筑為主,，有"玲瓏館""嘉實亭""聽雨軒"和"海棠春塢"等。這些建筑物又把空間分割為三個小院,。這種造景手法,，稱為"隔景"，以便豐富園景,，掩藏新景,。三個小院，既隔又連,，互相穿插,，在空間處理和景物設置方面富有變化。每個庭院的天井,，用肉眼看大小一般,，但用腳步量一下卻發(fā)現(xiàn)相差甚大。原來"玲瓏館"前的云墻造得較矮,，視野開闊就顯得大,。"海棠春塢"尺寸比較小,，但開了幾個漏窗，使天井顯得比較寬敞,。"聽雨軒"前的天井面積比較大,，就開了一個小池塘，使天井大小適宜,，園景豐富,。當年，園主喜歡同家眷在這里,，一邊品嘗蘇州的船點,，一邊細聽那雨滴打在瓦楞片上、芭蕉葉上,、碎石地上,，發(fā)出 "滴滴答答""淅淅瀝瀝""劈里啪啦"的聲音，陶醉在大自然的音樂創(chuàng)作之中,。這里似乎是中部花園交響樂的第三樂章,。第一樂章，可稱為"高山之顛";第二樂章,，可稱之為"滄海之濱";第三樂章,，可稱之為"天倫之樂"。"嘉實亭"里有一副對聯(lián)"春秋多佳日;山水有清音",，用在這里,，惟妙惟肖。
當來賓們從中部花園,，穿過"別有洞天"的圓洞門后,，就來到了西部花園。西部花園的主體建筑是"卅六鴛鴦館"和"十八曼陀羅花館",。這座建筑物是美化了的" 鴛鴦廳"結構;外面看是一個屋頂,，里邊是四個屋面;外面看是一個大廳，里邊分為兩個客廳;北面客廳是夏天納涼用的,，南面客廳是冬天取暖用的,。進門時，圓洞門上方有四個磚雕的篆體字"得少佳趣",。意思是說,，進得門來，才能漸入佳境,，稍得樂趣。這個大廳建于清代,，精雕細刻,，擺設考究，氣派非凡。北廳的楹額"卅六鴛鴦館"是清代狀元洪鈞墨寶,，南廳的楹額"十八曼陀羅花館",，是清代狀元陸潤庠佳作。館,，是賓客聚會的地方,，寬敞而幽靜，四通而八達,。鴛鴦是美滿姻緣的代名詞,，曼陀羅花是延年益壽的吉祥物。據(jù)印光法師編撰的《阿彌陀經(jīng)注釋》中介紹,，西方極樂世界每天都普降曼陀羅花,。當今世上，只有多福多壽的人才能見到,。傳說,，曼陀羅花與山茶花相似，所以,，這里種十八棵寶株山茶應景,。這個大廳造型別致,，椽子為弓形和弧形,，四角有耳房,，相傳是園主聽昆曲的地方,。史書記載,，補園主人張履謙特別喜歡昆曲,，經(jīng)常同"曲圣"俞粟廬先生在這里切磋曲藝,，每當清唱演出進入高潮時,，總有一種"余音繞梁,，三日不絕"的感覺,。四角的耳房，是供演員換妝,，傭人居住的地方,。這里的藍白相間的玻璃窗很雅致，每當盛夏烈日時,，陽光透過窗戶變成一道道藍白相間的光束,，灑在地上，泛起一陣陣寒意,。如果來賓們有興趣的話,，可以用眼睛靠近藍色的玻璃窗往外看，只見屋頂上,、樹枝上,、石塊上,、荷葉上，都像是披上了一層白雪,。
" 留聽閣"位于"卅六鴛鴦館"的西面,，楹額由清代湖南巡撫吳大澄所書。"留聽閣"出自唐代李商隱的"秋陰不散霜飛晚,，留得殘荷聽雨聲"之句,。"留聽閣"南面飛罩是銀杏木立體雕刻松、竹,、海,、雀的花紋，構圖勻稱,，手法精巧,。隔扇裙板上刻有蟠螭(夔龍)圖案，據(jù)說是太平天國忠王府內的遺物,，>有較高的藝術價值和歷史價值,。
"倒影樓"位于"卅六鴛鴦館"的北面。之所以取名為"倒影樓 ",，是因為從前面的池塘里可以清楚地看到這幢樓閣的倒影,。樓的下層，叫"拜文揖沈之齋",。用時髦的話來講,，就是"文征明先生和沈石田先生紀念館"。文征明是明代"四大才子"之一,。有的資料說,，他參與了拙政園的規(guī)劃設計。也有的資料說,，他依照園景畫了31幅圖,，各配以詩詞，并作了《王氏拙政園記》,，使名園增輝,。沈石田先生曾經(jīng)是文征明先生繪畫方面的指導老師。他們對蘇州文化藝術的發(fā)展作出過重大貢獻,。"倒影樓"中間屏門上雕刻有揚州八怪之一鄭板橋的無根竹圖,，并配有詩詞，也是不可多得的珍貴文物,。
"倒影樓"前面有一條曲折婉蜒的水廊,，地面貼著池面。池面上波光粼粼,，地面上高低起伏,，使人感到正踩在池面上隨水飄浮,。水廊的西面有一組樓閣群,，最近的是"與誰同坐軒",。軒，是形似車廂的建筑物,，兩頭有門框而不上門,，隨意進出;兩旁墻上開有窗口，以便觀景,。"與誰同坐?明月,、清風、我,。"這是蘇東坡的詩句,，表達了詩人孤芳自賞的心情。園主借此表示自己的清高,。仔細再看,，"與誰同坐軒"，好像一把扇子,，軒頂?shù)耐呙嫦裾凵鹊纳让?，后?笠亭"的尖頂恰似折扇的扇把，簡直連接得天衣無縫,。
以拙政園為代表的蘇州園林,，處處是充滿著詩情畫意的青山綠水，時時是洋溢著溫情脈脈的家庭氣氛,，全園體現(xiàn)了淡泊明志的人生哲理,，正是古人們苦苦追求的"人間天堂"。
介紹拙政園的導游詞篇二
拙政園是我國"四大名園"之一,。1961年3月4日國務院頒布的第一批全國重點文物保護單位名單中,，屬于園林方面的有四處：拙政園、頤和園,、避暑山莊,、留園。其中兩處在北方,，是我國皇家園林的代表作品;兩處在蘇州,，是我國私家園林的代表作品。
拙政園之所以有這么高的知名度,，其中主要有兩個原因,。一個原因是，拙政園是我國民族文化遺產中的瑰寶,，是江南古典園林中的佳作,，其布局設計,、建筑造型、書畫雕塑,、花木園藝等方面都有獨到之處,，被譽為"天下園林之母"。另一個原因是,，拙政園曾為許多在歷史舞臺上叱咤風云的人物提供了活動場所,。其中，有江南文豪錢牧齋和愛妾柳如是;有明末御史,、刑部侍郎王心一;有清初海寧籍弘文院大學士,、禮部尚書陳之遴;有平西王吳三桂的女兒、女婿;有太平天國忠王李秀成;有江蘇巡撫李鴻章和張之萬,。辛亥革命后江蘇都督程德全通告全省,，在園內召開江蘇臨時省議會;抗戰(zhàn)勝利后，愛國詩人柳亞子在園內辦過"社會教育學院",。相傳,，康熙年間，《紅樓夢》作者曹雪芹的祖父曹寅擔任蘇州織造,，織造衙門設在葑門,，而家眷住在拙政園內。曹寅升遷江寧織造時,，推薦內弟李煦接替,，家眷住在園內達二三十年之久。
現(xiàn)在,，我們可以看到,，在高高的清水磚砌墻門的正門上方有磚雕貼金的門額"拙政園"三個字。拙政園始建于明代正德四年(15xx年),。御史王獻臣(字敬止,，號槐雨)因官場失意而還鄉(xiāng)，以大弘寺址拓建為園,，園內亭臺樓閣,，小橋流水，古木參天,。拙政園的園名是據(jù)西晉潘岳的《閑居賦》中"此亦拙者之為政也"之句縮寫而成的,。根據(jù)蘇州市園林管理局提供的資料，王獻臣于明代弘治六年(1493年)中進士,，升為御史,，但仕途不順利，曾兩次被東廠緝事誣陷，動過刑,，下過獄,，被貶為廣東驛丞，后任永嘉知縣,，罷官后居家,，心里的痛楚無法言表。他對文征明講："昔潘岳氏仕宦不達,，故筑室種樹,，灌國鬻蔬，曰：’此亦拙者之為政也’,。……吾僅以一郡倘倅退林下,，其為政殆有拙于岳者,，園所以識也。"意思是說,，我之所以要起"拙政園"這個名字,，就是要像潘岳一樣隱退于林泉之下，要像陶淵明一樣守拙歸田園,。這個園名,，反映了王獻臣當時那種既無可奈何，又想自我解嘲的復雜心態(tài),。
經(jīng)過拙政園的墻門和"通幽""入勝" 腰門,，我們就來到了拙政園的東部。東部花園的南部有一座三開間的堂屋,，名為"蘭雪堂",。"蘭雪"兩字出自李白"春風灑蘭雪"之句，象征著主人瀟灑如春風,，潔凈如蘭雪的高尚情操,。中間屏門上有一幅漆雕畫，是拙政園的全景圖,。從圖上看,，拙政園為三個部分：東部，曾取名為"歸田園居",，以田園風光為主;中部,，也稱為"復園"，以池島假山取勝,，是拙政園的精華所在;西部,，也稱為"補園"，園內建筑物大都建成于清代,，其建筑風格明顯有別于東部和中部,。從圖上看,，拙政園沒有明顯的中軸線，沒有傳統(tǒng)的對稱格局,，大都是因地制宜,，錯落有致，疏朗開闊,，近乎自然,，是蘇州諸多園林中布局最為成功的范例。
走出"蘭雪堂",，迎面看到一座假山,，青翠的竹叢和古樹，簇擁著一座巨大的石峰,，狀如云朵,，巋然兀立，西側有兩塊形狀怪異的湖石,，兩石中間夾著一條羊腸小道,。中間這座石峰叫做"綴云峰"，像一個巨大的屏風,，擋住來賓們的視線,，這種"開門見山"的造園手法，被稱作為"障景",，起著引人入勝的作用,。許多人來到這里，都有一種"似曾相識"的感覺,。這是因為許多來賓都看過中國古典文學巨著《紅樓夢》,，書中描寫的大觀園進門處的假山，同這座假山極為相似,?！都t樓夢》第十七回《大觀園試才題對額，榮國府歸省慶元宵》中有這樣一段故事：賈政父子進大觀園題景,，開門進去,，只見一帶翠幢擋在面前。眾清客都道："好山,，好山! "賈政道："非此一山,，一進來園中所有之景悉入目中，更有何趣?"……往前一望,，見白石崚嶒,，或如鬼怪，或似猛獸，縱橫拱立,。上面苔蘚斑駁,，或藤蘿掩映，其中微露羊腸小徑,。這段描寫,，用在這里非常貼切，可能是偶然的巧合,。然而,，兩園類似的情況還有許多。
過了假山,，來賓們看到的是拙政園的東部主要景色,。明代崇禎年間，刑部侍郎王心一買下東部后,，建造"歸田園居",。園內有山島、荷池,、松岡、竹塢,，好一派田園風光,。這一部分的主要建筑物，除了"蘭雪堂"外,，還有"秫香館",、"天泉閣"、"芙蓉榭"等,。
" 芙蓉榭",，就是建筑在荷花池邊上的水榭。榭,，是蘇州園林建筑中的一種類型,，造型輕巧，建在水邊或高坡上,，下面架空或半架空,。芙蓉，有木芙蓉和水芙蓉,。木芙蓉是一種變色花,，早晨朝霞初現(xiàn)時是淡紅色，中午陽光直射時變成紫紅色,，傍晚夕陽西下時又變成粉紅色,，甚為珍貴。水芙蓉，是指荷花或蓮花,。毛澤東主席詩詞中 "芙蓉國里盡朝暉",，指的是水芙蓉。"芙蓉榭"的正面一池荷花,，背后是一堵高墻,，一邊開闊、一邊封閉的強烈反差,，恰如其分地烘托了寧靜的氣氛,。加拿大溫哥華"逸園"中的水榭，就參照了這個設計,，前面是一泓池水,，后面是一堵高墻，很有蘇州古典園林的味道,。如果您走到芙蓉榭的門前向西面看,，可以見到這個水榭進門的門框上裝了一個雕花的圓光罩，透過這個圓光罩可以看到前面的小橋流水,，猶如一幅鑲嵌在圓形鏡框里的油畫,。如果您走過去再看看仔細，又可以發(fā)現(xiàn)這個水榭臨水的門框上裝了一個雕花的長方形落地罩,，前面的河水曲折婉蜒,，兩岸桃紅柳綠，把人引入了一種寧靜安謐,、淳樸自然的境界中去,。這是蘇州園林中一種比較常見的造景手法，叫做"框景",。園主想通過這種手法,，把來賓們的視線集中到最佳角度，以達到令人滿意的效果,。
" 天泉閣",，矗立在一片翠綠的草坪上，攢尖戧角,，重檐八面,，在藍天白云下顯得格外醒目。相傳,，這里原來是元代大弘寺的遺址,。筑園時，在寺井上造了"天泉閣 ",。這座建筑物,，從外面看似乎是兩層,，在里邊看卻只有一層。欣賞蘇州園林里的建筑物,，高的樓閣要仰視,。如果您站在"天泉閣"的戧角下，凝視飄動的浮云,，您似乎感到樓閣正在藍天中翱翔,。這就是蘇州園林建筑物上大都建有戧角的奧秘。這些戧角,，除了有利于采光和通風外,，主要是增加了動感和美感，成了蘇州建筑的地方特色之一,。
"秫香館",，顧名思義，就是觀賞稻麥飄香的地方,。明代"歸田園居"的主人在園林內造有秫香樓,，"樓可四望，每當夏秋之交,，家田種秫,，皆在望中。"現(xiàn)在見到的"秫香館",，其主體建筑是60年代重修拙政園時從東山搬遷而來,，體型偏大，與原景略有不同,。
值得一提的是，西南角樟樹旁,，有一處池島假山小品,。這座湖石假山上頂著一塊大石頭，外形很像一只翻底待修的小木船,。前面湖面開闊,，四周灌木叢生，不遠處有幾株蘆葦,，正像太湖邊上一個小小的港灣,。古代蘇州園林的園主，有的是朝廷大臣,，有的是封疆大吏,，有的是外放州縣，也曾經(jīng)"安邦濟世",，勞碌了一陣子,，因為種種原因卸任還鄉(xiāng),，在遠離京都的蘇州，他們找到了安靜的"港灣",。這里風俗清雅,，物產豐富，既可以享盡清福,，又可以避開政敵,，成了達官貴人隱退后選擇的最佳地點。正是由于這個原因,，他們對佛教的"空無學說",、道教的"出世思想"、儒家的"隱逸主張"特別欣賞,，就以"避世,、淡泊"為主題，營造山林野趣,，想在獨立的小天地里實現(xiàn)自己的人格理想,。正所謂，"扁舟一葉,，浪跡天涯,，人跡罕至，方為我家",。
拙政園東部和中部,，是用一條長長的復廊隔開的。走廊的墻壁上開有25個漏窗,，就像精雕細作的剪紙圖案,，鑲嵌在長長的畫軸上面。人們信步走在游廊里,，隨著漏窗花紋的更換,，園內的景色也在不斷地變幻。這種現(xiàn)象,，稱作"移步換景",。如果您再仔細看一看，漏窗上不同的圖案,，所表現(xiàn)的都是水波紋和冰棱紋,，池中歡快的漣漪疊印在窗上凝固的波紋上，更加渲染了蘇州水文化的氛圍,。 當我們打開復廊里的黑漆大門,，就來到了中部花園。來賓們站在倚虹軒旁,，向西眺望時,，大家的第一印象應該是,，這里池面寬廣，景色秀麗,。細心的朋友們還可以發(fā)現(xiàn),，在亭臺樓閣之旁，在小橋流水之上,，在古樹花木之間,，屹立著一座寶塔，給人以一種"庭院深深深幾許"的感覺,。這一借景手法,，運用得很成功，園主確實是費盡了心機,。因為中部花園東西長,，南北窄，有一種壓抑感,，于是園主利用低洼的地勢鑿池疊山,。用假山遮住兩邊的圍墻，而池面上留出了大量的空間,，使人感到開闊而深遠,。中部花園里的建筑物，大小不同,，形狀各異,，高低錯落，疏密有致,。每一個建筑物都是一個極佳的觀景點,，而每一個建筑物也都是景點的重要組成部分。
拙政園的中部花園大致可以分為三個景區(qū),。來賓們通過游覽三個各具特色的景區(qū),，游興可逐步達到高潮。 第一個景區(qū),，以池島假山為主，包括假山山堍的"梧竹的居",，假山山頂?shù)?待霜"亭和"雪香云蔚"等景點,。池島假山，也稱為水陸假山,，是中部的主體假山,。這 "一池三島"基本上是蘇州假山的傳統(tǒng)格局，其要領是："池岸曲折,，水繞山轉",。這座假山設計極佳,，確實是"大手筆"，完全符合我國山水畫的傳統(tǒng)技法,。從東面看,，一山高過一山;從南面看，一山連接一山;從西面看,，一山壓倒眾山,。用繪畫術語來講，分別是"深遠山水""平遠山水""高遠山水",，表達的是宋代蘇東坡詩中"橫看成嶺側成峰,，遠近高低各不同"的意境。
下面,，我們先來觀賞 "梧竹幽居",。"梧竹幽居"，俗稱"月到風來亭",，位于中部花園的最東面,，同"倚虹亭"相鄰。"倚虹亭"是因為靠在形似長虹的復廊上而得名,。"梧竹幽居" 造型非常別致,，四個大大的圓洞門使人馬上聯(lián)想起八月十五晚上的月亮。如果您站在亭子里向外看,，這四個圓洞門又恰似四個巨大的鏡框,，鑲嵌著蘇州園林一年四季的風光。南面桃紅柳綠,，西面嫩荷吐尖,，北面梧桐秋雨，東面梅花怒放,。亭內有"梧竹幽居"的楹額,。梧桐，是圣潔高昂的樹;翠竹,，是剛柔忠義之物,。正所謂：" 家有梧桐樹，何愁鳳不至,。"兩旁有一副對聯(lián)："爽借清風明借月,，動觀流水靜觀山。"慢慢品味,，細細咀嚼,，眼前似乎出現(xiàn)了兩幅山水圖畫：一幅是皓月當空，夜色朦朧,，清風徐來,，沁人肺腑;另一幅是陽光明媚,，鳥語花香，心動水動,，心靜山靜,。用心琢磨一下園主此時此刻的心境，大概同張大千講的"心似閑蛩無一事,，細看貝葉立多時",，有著異曲同工之妙。如果有的來賓讀過孔子《論語》,，看了這副對聯(lián),，可能有另外一種心得?？鬃又v："智者樂水,，仁者樂山。智者動,，仁者靜,。知者樂，仁者壽,。"那么,，是否可以講，這副對聯(lián)的上聯(lián)是用清風明月來描繪自然風光的無限美好,，下聯(lián)是用樂山樂水來揭示旅游觀光對陶冶情操的作用,。只有到了這個時候，來賓們才會逐步領悟到蘇州古典園林既要模擬自然山水之美景,，以達到"悅耳悅目"的藝術效果,，更重要的是要創(chuàng)造詩情畫意的韻味，以追求"悅心悅意 "的心理感覺,，再升華到"悅志悅神"的精神享受,。如果您作會到了這種韻味，那么您就開始入門了,。
當我們跨過九曲石板橋,，沿著彎彎曲曲的山間小道緩步登山時，迎面見到的是"待霜"亭,。"待霜"出自唐代蘇州刺史韋應物"書后欲題三百顆,，洞庭須待滿林霜"的詩句，字里行間透出了一股霜濃橘紅的山野氣息和泥土芳香,。 我們穿過叢林，越過小溪,，步上石階,，就來到了"雪香云蔚亭",。它位于島的中央制高點。在這里向周圍了望,，覺得中部花園像一幅蒼勁古樸畫卷,，展現(xiàn)在我們的面前。在這幅畫軸上,，有高有低,，有近有遠，有大有小,，有寬有窄,，有疏有密，有鬧有靜,。"雪香云蔚亭"還有"山花野鳥之間"的楹額和"蟬噪林愈靜;鳥鳴山更幽 "的對聯(lián),。如果坐在這里歇歇腳，看看景,，靜靜心,，真有點超塵脫凡的感覺，自己的身心已經(jīng)同大自然完全融合起來了,?！缎〕枪适隆犯柙~中有一句"看似一幅畫，聽像一首歌",，用在蘇州拙政園里真是恰如其分,。是否可以說，"山花野鳥之間"是對蘇州古典園林的"天人合一""順應自然"的哲學思想和"咫尺山林""小中見大"的審美觀念,，最通俗,、最絕妙的注解。
當來賓們在第一景區(qū)游覽,，游興到達高潮時,，園主又及時將我們的注意力轉向了另一個角度，從山上移到了池塘,。這就是中部花園的第二個景區(qū),。第二個景區(qū)是以荷花池水為中心，圍繞水面有" 荷風四面""香洲""見山樓""小飛虹""小滄浪""倚玉軒""遠香堂"等景點,。
湖中島上有"荷風四面亭",，這里四面環(huán)水，三面植柳,，真是絕佳的風景點,。"荷風四面亭"上掛有一副對聯(lián)："四壁荷花三面柳，半潭秋水一房山"。廖廖幾筆,，勾畫出了拙政園春夏秋冬的風景特色,。其妙處還有，聯(lián)中蘊含著一,、二,、三、四的序數(shù),。這副對聯(lián)的上聯(lián),，仿照濟南大明湖"小滄浪"清代書法家鐵保所書的楹聯(lián)： "四面荷花三面柳，一城山色半城湖",。這副對聯(lián)的下聯(lián),，仿照唐代詩人李洞的詩句"看待詩人無別物，半潭秋水一房山",。內容略作改動,，用在這里，恰到好處,。
"香洲"同"荷風四面亭"隔水相望,。"香洲"的"洲"同"舟"同音，實際上是一座船型建筑物,，可稱為石舫或旱船,，似乎是一只官船在荷花叢里徐徐而行。值得一提的是,，"香洲"這艘石舫,，集中了亭、臺,、樓,、閣、榭五種建筑種類,。船頭為荷花臺,，茶室為四方亭，船艙為面水榭,，船樓為澄觀樓,，船尾為野航閣。實際上,，在蘇州諸多園林中,，幾乎都建有石舫。從地理原因來講,，蘇州是典型的江南水鄉(xiāng),，古代大都以舟代步,，家家臨河，處處通船,，在花園里建石舫以應景,。從建筑角度來講蘇州園林建筑的種類有亭臺樓閣，廳堂館齋,，軒榭廊橋，再加上舫,，可以使建筑物形狀多樣,，多姿多彩。再從政治角度來講,，石舫可以經(jīng)常提醒人們"水可載舟,，亦可覆舟"的道理。園主想借此表白自己"處江湖之遠,，則憂其君"的心跡,。
經(jīng)過九曲石橋，沿著游廊走,，就來到了"見山樓",，古代叫做"藕香榭"。"見山樓"三面環(huán)水,，似乎蒼龍嬉水,。"見山樓"是龍頭，爬山廊是龍身,，云墻是龍尾,，門洞是龍嘴，曲橋是龍須,。"見山樓"上層有蠡殼和合窗,，樓下用落地長窗，室內明式桌椅茶幾,，梁上懸掛小方什景燈,，完整地保留著那種古色古香的風貌。
從"見山樓"沿著游廊往南走,，可以來到"小滄浪",。"見山樓"位于第二景區(qū)的北部，是主景區(qū),，視野開闊,，"疏可走馬"。而"小滄浪",、"小飛虹",、"得真亭"這一帶是第二景區(qū)的南部，是次景區(qū)，空間窄小,，"密不透風",。"小滄浪"的出典是《楚辭.漁父》，原話是"滄浪之水清兮,，可以濯我纓;滄浪之水濁兮,，可以濯我足"。用現(xiàn)代的語言來解釋,，就是倘若朝廷清明,，我就洗洗帽纓，準備出仕輔助朝綱;倘若朝廷昏庸,，我就洗洗雙腳,，決心隱退逍遙自在。"小滄浪"是一座三開間的水閣,，南窗北檻,，兩面臨水，跨水而居,，構成一個閑靜的水院,。站在"小滄浪"前往北看，廊橋"小飛虹"倒映在水里,，水波蕩漾,，猶如彩虹。這里是觀賞水景的最佳去處,。只見藕香榭前各路水源匯聚一池,，似乎"浩浩湯湯，橫無際涯",。到了香洲前,，突然分流回去，其中一條支流彎彎曲曲,，撲面而來,，經(jīng)過"小飛虹"，過"小滄浪",，有一種余味未盡的感覺,。這樣的理水手法,，符合蘇州古典園林關于"水面有聚有散,，聚處以遼闊見長，散處以曲折取勝"的要領,，可稱一絕,。
從"小滄浪"往東走,，就來到了"遠香堂",。欣賞"遠香堂"，可以使來賓們的游興達到游覽這一景區(qū)的最高潮,。"遠香堂",，位于中部花園的中心位置，前面有一條小河種有蓮花,，后面有一片水池,，廣植荷花。夏天荷花盛開,，清香一陣陣飄到堂內,，所以取宋代周敦頤《愛蓮說》一文中"香遠益清"之句成了堂名。"遠香堂"四面都鑲有玻璃窗,，可以坐在廳里一邊品茶，一邊聊天,，一邊看景,。廳的南邊是一座峻峭的黃石假山，北邊是池島假山,，東邊山坡上有"繡綺亭",，西邊池塘邊有"倚玉軒"，給人以近山遠水,，山高水低的感覺,。"遠香堂"的楹額，早先是乾隆年間著名學者沈德潛的手筆,，因已佚失,，由近代書法家張辛稼補寫。兩邊有一副對聯(lián),，共有80字,，是蘇州諸多園林中最長的對聯(lián)，記載了當年八旗奉直會館達官貴人聚會時的盛況,。蘇州古典園林建筑物,，十分重視意境的設計，往往在園中的主要景點上,，配以古詩古文中的詞句,，用大量的匾額楹聯(lián)來點綴。這些匾額楹聯(lián),，立意深遠,，意境含蓄，情調高雅,，文字雋永,，書法美妙,，既記述了名園的歷史，又點明了景點的精華,，還抒發(fā)了園主的情懷,。
拙政園中部花園的第三個景區(qū)是"枇杷園"。"枇杷園"位于"遠香堂"的東南面,，是拙政園中部花園里的園中園,，因種有枇杷樹而得名。"枇杷園"的園門設計得很巧妙,。來賓們走到這里,，見到前面一道云墻，兩面種有牡丹,，正所謂"山窮水盡疑無路"了,。真沒有料到，只要再往前走,，就可以發(fā)現(xiàn),，黃石堆砌的假山遮住了旁邊的一個門洞。隨著人們一步一步走近,，門洞就一點點擴大,。到了門口，才發(fā)現(xiàn)門洞像一輪明月,，鑲嵌在白色的云墻上,。過門洞后再往前走，這輪明月又被這邊的湖石假山慢慢地遮住了,?？粗露撮T和牡丹花，不禁使人想到"閉月羞花"的典故,。這個月洞門又像一個巨大的寶鏡,，庭院里的景物似乎是院外景物的影子。園主巧妙地選擇了辟月洞門最佳位置,，使"雪香云蔚亭""月洞門""嘉實亭"三點同處在一條視線上,，并通過月洞門聯(lián)系前后佳景，從而組成一組對景,。由此可見,，蘇州古典園林在辟門開窗時，除考慮到出入和采光外,，尤其注意擷取畫面,，力求處處有景，景隨步移,。
第三個景區(qū)是以庭院建筑為主,，有"玲瓏館""嘉實亭""聽雨軒"和"海棠春塢"等,。這些建筑物又把空間分割為三個小院。這種造景手法,，稱為"隔景",，以便豐富園景，掩藏新景,。三個小院,，既隔又連，互相穿插,，在空間處理和景物設置方面富有變化,。每個庭院的天井，用肉眼看大小一般,，但用腳步量一下卻發(fā)現(xiàn)相差甚大,。原來"玲瓏館"前的云墻造得較矮，視野開闊就顯得大,。"海棠春塢"尺寸比較小,，但開了幾個漏窗，使天井顯得比較寬敞,。"聽雨軒"前的天井面積比較大，就開了一個小池塘,，使天井大小適宜,，園景豐富。當年,，園主喜歡同家眷在這里,，一邊品嘗蘇州的船點，一邊細聽那雨滴打在瓦楞片上,、芭蕉葉上,、碎石地上，發(fā)出 "滴滴答答""淅淅瀝瀝""劈里啪啦"的聲音,，陶醉在大自然的音樂創(chuàng)作之中,。這里似乎是中部花園交響樂的第三樂章。第一樂章,，可稱為"高山之顛";第二樂章,，可稱之為"滄海之濱";第三樂章，可稱之為"天倫之樂",。"嘉實亭"里有一副對聯(lián)"春秋多佳日;山水有清音",，用在這里，惟妙惟肖,。
當來賓們從中部花園,，穿過"別有洞天"的圓洞門后,，就來到了西部花園。西部花園的主體建筑是"卅六鴛鴦館"和"十八曼陀羅花館",。這座建筑物是美化了的" 鴛鴦廳"結構;外面看是一個屋頂,，里邊是四個屋面;外面看是一個大廳，里邊分為兩個客廳;北面客廳是夏天納涼用的,，南面客廳是冬天取暖用的,。進門時，圓洞門上方有四個磚雕的篆體字"得少佳趣",。意思是說,，進得門來，才能漸入佳境,，稍得樂趣,。這個大廳建于清代，精雕細刻,，擺設考究,，氣派非凡。北廳的楹額"卅六鴛鴦館"是清代狀元洪鈞墨寶,，南廳的楹額"十八曼陀羅花館",，是清代狀元陸潤庠佳作。館,，是賓客聚會的地方,，寬敞而幽靜，四通而八達,。鴛鴦是美滿姻緣的代名詞,，曼陀羅花是延年益壽的吉祥物。據(jù)印光法師編撰的《阿彌陀經(jīng)注釋》中介紹,，西方極樂世界每天都普降曼陀羅花,。當今世上，只有多福多壽的人才能見到,。傳說,，曼陀羅花與山茶花相似，所以,，這里種十八棵寶株山茶應景,。這個大廳造型別致,，椽子為弓形和弧形,，四角有耳房，相傳是園主聽昆曲的地方,。史書記載,，補園主人張履謙特別喜歡昆曲,，經(jīng)常同"曲圣"俞粟廬先生在這里切磋曲藝，每當清唱演出進入高潮時,，總有一種"余音繞梁,，三日不絕"的感覺,。四角的耳房,，是供演員換妝，傭人居住的地方,。這里的藍白相間的玻璃窗很雅致，每當盛夏烈日時,，陽光透過窗戶變成一道道藍白相間的光束,，灑在地上,，泛起一陣陣寒意。如果來賓們有興趣的話,，可以用眼睛靠近藍色的玻璃窗往外看,，只見屋頂上,、樹枝上、石塊上,、荷葉上,，都像是披上了一層白雪,。
" 留聽閣"位于"卅六鴛鴦館"的西面,，楹額由清代湖南巡撫吳大澄所書。"留聽閣"出自唐代李商隱的"秋陰不散霜飛晚,，留得殘荷聽雨聲"之句。"留聽閣"南面飛罩是銀杏木立體雕刻松,、竹,、海,、雀的花紋，構圖勻稱,，手法精巧。隔扇裙板上刻有蟠螭(夔龍)圖案,，據(jù)說是太平天國忠王府內的遺物，>有較高的藝術價值和歷史價值,。
"倒影樓"位于"卅六鴛鴦館"的北面,。之所以取名為"倒影樓 ",，是因為從前面的池塘里可以清楚地看到這幢樓閣的倒影,。樓的下層，叫"拜文揖沈之齋",。用時髦的話來講,，就是"文征明先生和沈石田先生紀念館"。文征明是明代"四大才子"之一,。有的資料說，他參與了拙政園的規(guī)劃設計,。也有的資料說，他依照園景畫了31幅圖,，各配以詩詞，并作了《王氏拙政園記》,，使名園增輝,。沈石田先生曾經(jīng)是文征明先生繪畫方面的指導老師。他們對蘇州文化藝術的發(fā)展作出過重大貢獻,。"倒影樓"中間屏門上雕刻有揚州八怪之一鄭板橋的無根竹圖，并配有詩詞,，也是不可多得的珍貴文物,。
"倒影樓"前面有一條曲折婉蜒的水廊,，地面貼著池面。池面上波光粼粼,，地面上高低起伏，使人感到正踩在池面上隨水飄浮,。水廊的西面有一組樓閣群，最近的是"與誰同坐軒",。軒,，是形似車廂的建筑物，兩頭有門框而不上門,，隨意進出;兩旁墻上開有窗口，以便觀景,。"與誰同坐?明月、清風,、我。"這是蘇東坡的詩句,，表達了詩人孤芳自賞的心情,。園主借此表示自己的清高,。仔細再看,，"與誰同坐軒",，好像一把扇子，軒頂?shù)耐呙嫦裾凵鹊纳让?，后?笠亭"的尖頂恰似折扇的扇把,，簡直連接得天衣無縫,。
以拙政園為代表的蘇州園林,，處處是充滿著詩情畫意的青山綠水，時時是洋溢著溫情脈脈的家庭氣氛,，全園體現(xiàn)了淡泊明志的人生哲理,，正是古人們苦苦追求的"人間天堂",。
介紹拙政園的導游詞篇三
拙政園是我國"四大名園"之一。1961年3月4日國務院頒布的第一批全國重點文物保護單位名單中,，屬于園林方面的有四處：拙政園,、頤和園,、避暑山莊,、留園,。其中兩處在北方,，是我國皇家園林的代表作品;兩處在蘇州,，是我國私家園林的代表作品,。
拙政園之所以有這么高的知名度，其中主要有兩個原因,。一個原因是,，拙政園是我國民族文化遺產中的瑰寶，是江南古典園林中的佳作,，其布局設計,、建筑造型、書畫雕塑,、花木園藝等方面都有獨到之處,，被譽為"天下園林之母"。另一個原因是,，拙政園曾為許多在歷史舞臺上叱咤風云的人物提供了活動場所,。其中，有江南文豪錢牧齋和愛妾柳如是;有明末御史,、刑部侍郎王心一;有清初海寧籍弘文院大學士,、禮部尚書陳之遴;有平西王吳三桂的女兒、女婿;有太平天國忠王李秀成;有江蘇巡撫李鴻章和張之萬,。辛亥革命后江蘇都督程德全通告全省,，在園內召開江蘇臨時省議會;抗戰(zhàn)勝利后，愛國詩人柳亞子在園內辦過"社會教育學院",。相傳,，康熙年間，《紅樓夢》作者曹雪芹的祖父曹寅擔任蘇州織造,，織造衙門設在葑門,，而家眷住在拙政園內。曹寅升遷江寧織造時,，推薦內弟李煦接替,，家眷住在園內達二三十年之久,。
現(xiàn)在，我們可以看到,，在高高的清水磚砌墻門的正門上方有磚雕貼金的門額"拙政園"三個字,。拙政園始建于明代正德四年(1520xx年)。御史王獻臣(字敬止,，號槐雨)因官場失意而還鄉(xiāng),，以大弘寺址拓建為園，園內亭臺樓閣,，小橋流水,，古木參天。拙政園的園名是據(jù)西晉潘岳的《閑居賦》中"此亦拙者之為政也"之句縮寫而成的,。根據(jù)蘇州市園林管理局提供的資料,，王獻臣于明代弘治六年(1493年)中進士，升為御史,，但仕途不順利,，曾兩次被東廠緝事誣陷，動過刑,，下過獄,，被貶為廣東驛丞，后任永嘉知縣,，罷官后居家,，心里的痛楚無法言表。他對文征明講："昔潘岳氏仕宦不達,，故筑室種樹,，灌國鬻蔬，曰：’此亦拙者之為政也’,?！醿H以一郡倘y退林下，其為政殆有拙于岳者,，園所以識也,。"意思是說，我之所以要起"拙政園"這個名字,，就是要像潘岳一樣隱退于林泉之下,，要像陶淵明一樣守拙歸田園。這個園名,，反映了王獻臣當時那種既無可奈何,，又想自我解嘲的復雜心態(tài)。
經(jīng)過拙政園的墻門和"通幽""入勝" 腰門，我們就來到了拙政園的東部,。東部花園的南部有一座三開間的堂屋,，名為"蘭雪堂"。"蘭雪"兩字出自李白"春風灑蘭雪"之句,，象征著主人瀟灑如春風,，潔凈如蘭雪的高尚情操。中間屏門上有一幅漆雕畫,，是拙政園的全景圖,。從圖上看，拙政園為三個部分：東部,，曾取名為"歸田園居",，以田園風光為主;中部，也稱為"復園",，以池島假山取勝,，是拙政園的精華所在;西部,，也稱為"補園",，園內建筑物大都建成于清代，其建筑風格明顯有別于東部和中部,。從圖上看,，拙政園沒有明顯的中軸線，沒有傳統(tǒng)的對稱格局,，大都是因地制宜,，錯落有致，疏朗開闊,，近乎自然,，是蘇州諸多園林中布局最為成功的范例。
走出"蘭雪堂",，迎面看到一座假山,，青翠的竹叢和古樹，簇擁著一座巨大的石峰,，狀如云朵,，巋然兀立，西側有兩塊形狀怪異的湖石,，兩石中間夾著一條羊腸小道,。中間這座石峰叫做"綴云峰"，像一個巨大的屏風,，擋住來賓們的視線,，這種"開門見山"的造園手法，被稱作為"障景",，起著引人入勝的作用,。許多人來到這里,，都有一種"似曾相識"的感覺。這是因為許多來賓都看過中國古典文學巨著《紅樓夢》,，書中描寫的大觀園進門處的假山,，同這座假山極為相似?！都t樓夢》第十七回《大觀園試才題對額,，榮國府歸省慶元宵》中有這樣一段故事：賈政父子進大觀園題景，開門進去,，只見一帶翠幢擋在面前,。眾清客都道："好山，好山! "賈政道："非此一山,，一進來園中所有之景悉入目中,，更有何趣?"……往前一望，見白石潁或如鬼怪,，或似猛獸,，縱橫拱立。上面苔蘚斑駁,，或藤蘿掩映,，其中微露羊腸小徑。這段描寫,，用在這里非常貼切,，可能是偶然的巧合。然而,，兩園類似的情況還有許多,。
過了假山，來賓們看到的是拙政園的東部主要景色,。明代崇禎年間,，刑部侍郎王心一買下東部后，建造"歸田園居",。園內有山島,、荷池、松岡,、竹塢,，好一派田園風光。這一部分的主要建筑物,，除了"蘭雪堂"外,，還有"秫香館"、"天泉閣"、"芙蓉榭"等,。
" 芙蓉榭",，就是建筑在荷花池邊上的水榭。榭,，是蘇州園林建筑中的一種類型,，造型輕巧，建在水邊或高坡上,，下面架空或半架空,。芙蓉，有木芙蓉和水芙蓉,。木芙蓉是一種變色花,，早晨朝霞初現(xiàn)時是淡紅色，中午陽光直射時變成紫紅色,，傍晚夕陽西下時又變成粉紅色,，甚為珍貴。水芙蓉,，是指荷花或蓮花,。毛澤東主席詩詞中 "芙蓉國里盡朝暉"，指的是水芙蓉,。"芙蓉榭"的正面一池荷花,，背后是一堵高墻,，一邊開闊,、一邊封閉的強烈反差，恰如其分地烘托了寧靜的氣氛,。加拿大溫哥華"逸園"中的水榭,，就參照了這個設計，前面是一泓池水,，后面是一堵高墻,，很有蘇州古典園林的味道。如果您走到芙蓉榭的門前向西面看,，可以見到這個水榭進門的門框上裝了一個雕花的圓光罩,，透過這個圓光罩可以看到前面的小橋流水，猶如一幅鑲嵌在圓形鏡框里的油畫,。如果您走過去再看看仔細,，又可以發(fā)現(xiàn)這個水榭臨水的門框上裝了一個雕花的長方形落地罩，前面的河水曲折婉蜒,，兩岸桃紅柳綠,，把人引入了一種寧靜安謐、淳樸自然的境界中去。這是蘇州園林中一種比較常見的造景手法,，叫做"框景",。園主想通過這種手法，把來賓們的視線集中到最佳角度,，以達到令人滿意的效果,。
" 天泉閣"，矗立在一片翠綠的草坪上,，攢尖戧角,，重檐八面，在藍天白云下顯得格外醒目,。相傳,，這里原來是元代大弘寺的遺址。筑園時,，在寺井上造了"天泉閣 ",。這座建筑物，從外面看似乎是兩層,，在里邊看卻只有一層,。欣賞蘇州園林里的建筑物，高的樓閣要仰視,。如果您站在"天泉閣"的戧角下,，凝視飄動的浮云，您似乎感到樓閣正在藍天中翱翔,。這就是蘇州園林建筑物上大都建有戧角的奧秘,。這些戧角，除了有利于采光和通風外,，主要是增加了動感和美感,，成了蘇州建筑的地方特色之一。
"秫香館",，顧名思義,，就是觀賞稻麥飄香的地方。明代"歸田園居"的主人在園林內造有秫香樓,，"樓可四望,，每當夏秋之交，家田種秫,，皆在望中,。"現(xiàn)在見到的"秫香館"，其主體建筑是60年代重修拙政園時從東山搬遷而來,，體型偏大,，與原景略有不同,。
值得一提的是，西南角樟樹旁,，有一處池島假山小品,。這座湖石假山上頂著一塊大石頭，外形很像一只翻底待修的小木船,。前面湖面開闊,，四周灌木叢生，不遠處有幾株蘆葦,，正像太湖邊上一個小小的港灣,。古代蘇州園林的園主，有的是朝廷大臣,，有的是封疆大吏,，有的是外放州縣，也曾經(jīng)"安邦濟世",，勞碌了一陣子,，因為種種原因卸任還鄉(xiāng)，在遠離京都的蘇州,，他們找到了安靜的"港灣",。這里風俗清雅，物產豐富,，既可以享盡清福,，又可以避開政敵，成了達官貴人隱退后選擇的最佳地點,。正是由于這個原因,，他們對佛教的"空無學說"、道教的"出世思想",、儒家的"隱逸主張"特別欣賞,，就以"避世,、淡泊"為主題,，營造山林野趣，想在獨立的小天地里實現(xiàn)自己的人格理想,。正所謂,，"扁舟一葉，浪跡天涯,，人跡罕至,，方為我家"。
拙政園東部和中部,，是用一條長長的復廊隔開的,。走廊的墻壁上開有25個漏窗,，就像精雕細作的剪紙圖案，鑲嵌在長長的畫軸上面,。人們信步走在游廊里,，隨著漏窗花紋的更換，園內的景色也在不斷地變幻,。這種現(xiàn)象,，稱作"移步換景"。如果您再仔細看一看,，漏窗上不同的圖案,，所表現(xiàn)的都是水波紋和冰棱紋，池中歡快的漣漪疊印在窗上凝固的波紋上,，更加渲染了蘇州水文化的氛圍,。 當我們打開復廊里的黑漆大門，就來到了中部花園,。來賓們站在倚虹軒旁,，向西眺望時，大家的第一印象應該是,，這里池面寬廣,，景色秀麗。細心的朋友們還可以發(fā)現(xiàn),，在亭臺樓閣之旁,，在小橋流水之上，在古樹花木之間,，屹立著一座寶塔,，給人以一種"庭院深深深幾許"的感覺。這一借景手法,，運用得很成功,，園主確實是費盡了心機。因為中部花園東西長,，南北窄,，有一種壓抑感，于是園主利用低洼的地勢鑿池疊山,。用假山遮住兩邊的圍墻,，而池面上留出了大量的空間，使人感到開闊而深遠,。中部花園里的建筑物,，大小不同，形狀各異,，高低錯落,，疏密有致,。每一個建筑物都是一個極佳的觀景點，而每一個建筑物也都是景點的重要組成部分,。
拙政園的中部花園大致可以分為三個景區(qū),。來賓們通過游覽三個各具特色的景區(qū)，游興可逐步達到高潮,。 第一個景區(qū),，以池島假山為主，包括假山山堍的"梧竹的居",，假山山頂?shù)?待霜"亭和"雪香云蔚"等景點,。池島假山，也稱為水陸假山,，是中部的主體假山,。這 "一池三島"基本上是蘇州假山的傳統(tǒng)格局，其要領是："池岸曲折,，水繞山轉",。這座假山設計極佳，確實是"大手筆",，完全符合我國山水畫的傳統(tǒng)技法,。從東面看，一山高過一山;從南面看,，一山連接一山;從西面看,，一山壓倒眾山。用繪畫術語來講,，分別是"深遠山水""平遠山水""高遠山水",，表達的是宋代蘇東坡詩中"橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同"的意境,。
介紹拙政園的導游詞篇四
拙政園始建于明代,，王獻臣是該園第一位主人。他在嘉靖,、正德年間官居監(jiān)察御史,，晚年仕途不得意，罷官而歸,，買地造園,，借《閑居賦》“拙者之為政”句意，取名為拙政園,。園內主要景點有：蘭雪堂、芙蓉榭,、秫香館,、放眼亭,、遠香堂、小滄浪,、留亭閣,、浮翠閣等。
全園分東,、中,、西、住宅四部份,。住宅是典型的蘇州民居,，現(xiàn)布置為園林博物館展廳。東部明快開朗,，以平岡遠山,、松林草坪、竹塢曲水為主,。主要景點有：蘭雪堂,、綴云峰、芙蓉榭,、天泉亭,、秫香館等。中部為拙政園精華所在,，池水面積占1/3,，以水為主，池廣樹茂,，景色自然,，臨水布置了形體不一、高低錯落的建筑,，主次分明,。主要景點有：遠香堂、香洲,、荷風四面亭,、見山樓、小飛虹,、枇杷園等,。西部主體建筑為靠近住宅一側的卅六鴛鴦館，水池呈曲尺形,，其特點為臺館分峙,、回廊起伏，水波倒影,，別有情趣,，裝飾華麗精美,。主要景點有：卅六鴛鴦館、倒影樓,、與誰同坐軒,、水廊等。
東園介紹
蘭雪堂：是東部的主要廳堂,，堂名取意于李白“獨立天地間,，清風灑蘭雪”的詩句。始建于明崇禎八年(1635),，據(jù)園主王心一《歸園田居》記載,，蘭雪堂為五楹草堂，“東西桂樹為屏,，其后則有山如幅,，縱橫皆種梅花。梅之外有竹,，竹臨僧舍,，旦暮梵聲，時從竹中來”,，環(huán)境幽僻,。堂前兩棵白皮松蒼勁古拙，墻邊修竹蒼翠欲滴,，湖石玲瓏,，綠草夾徑，東西院墻相連,。堂坐北朝南三開間,，“蘭雪堂”匾額高掛，長窗落地,，堂正中有屏門相隔,，屏門南面為一幅漆雕《拙政園全景圖》，屏門北面為《翠竹圖》,，全部采用蘇州傳統(tǒng)的漆雕工藝,，屏門兩邊的隔扇裙板上刻有人物山水。
綴云峰：蘭雪堂北,，山峰高聳在綠樹竹蔭中,，山西北雙峰并立，取名“聯(lián)璧”,。綴云峰,、聯(lián)壁峰為歸園田居的園中景點。王心一《歸園田居記》，蘭雪堂前有池,，“池南有峰特起,，云綴樹杪,，名之曰綴云峰,。池左兩峰并峙，如掌如帆,，謂之聯(lián)壁峰,。”兩峰為明末疊石名家陳似云作品,，所用湖石,，玲瓏細潤，以元末趙松雪山水畫為范本,。綴云峰的形態(tài)自下而上逐漸狀大,，其巔尤偉，如云狀,，巋然獨立,，旁無支撐。1943年夏夜,，綴云峰突然傾圮,。后來，在園林專家汪星伯的指導下,，重新堆成了這座高達兩丈,、玲瓏夭矯的奇峰，如今此峰苔蘚斑駁,，藤蔓紛披,，不乏古意。
芙蓉榭：榭是我國古代一種很美的建筑形式,，憑借周圍風景而構成,，形式靈活多變。芙蓉榭屋頂為卷棚歇山頂,，四角飛翹,，一半建在岸上，一半伸向水面,，靈空架于水波上,，佇立水邊、秀美倩巧,。此榭面臨廣池,，池水清清，是夏日賞荷的好地方。漫步芙蓉榭,，憑欄四顧,，可見滿池青翠，粉黛出水,，風流麗質似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼,，微風驟起，掀起一片綠浪,，送來陣陣荷香,，……盡情領略荷花的嬌美、幽雅和高潔的風骨,。
天泉亭：是一座重檐八角亭,，出檐高挑，外部形成回廊,，莊重質樸,，圍柱間有坐檻，可以坐歇欣賞,。四周草坪環(huán)繞,，花木扶疏。亭北平崗小坡,，林木蔥郁,。亭子之所以取“天泉”這個名字，是因為它的下面有一口井,，此井終年不涸,，水質甘甜，因而被稱為“天泉”,。據(jù)《乾隆長洲縣志》記載,，元朝大德年間，這一帶有一座寺廟叫大宏寺,。又過了百來年,，馀澤和尚居住在這里，并建了一所“東齋”,。齋前有井,，稱“天泉”。蘇州是個水鄉(xiāng)澤國,，河多,、橋多、井也多,，但被載入史冊的則不多見,。王心一建“歸園田居”時，保留了這井，也使園中平添幾許田園風光,。
秫香館：秫香,，指稻谷飄香，以前墻外皆為農田,，豐收季節(jié),，秋風送來一陣陣稻谷的清香，令人心醉,，館亦因此得名,。秫香館為東部的主體建筑,，面水隔山,，為單檐歇山結構，室內寬敞明亮,，長窗裙板上的黃楊木雕,，共有48幅，緣據(jù)行家考證,，一部為《西廂記》,另一部為《金玉如意》,。其中《西廂記》一出中，有“張生跳墻會鴛鴦”,、“拷紅”,、“長亭送別”等場景，雕鏤精細,，層次豐富,，栩栩如生。夕陽西下,，一抹余輝灑落在秫香館的落地長窗上,。加上精致的裙板木雕，把秫香館裝點得古樸雅致,，別有情趣,。
涵青亭：園林建筑，以亭的變化為多,。亭是一種只有屋頂而沒有墻的小屋,，玲瓏輕巧，一般由屋頂,、柱身和臺基三部分組成,。在園林中可點景、觀景,，又可供人小憩,、納涼、避雨。拙政園不僅亭多,，而且形式不一,。涵青亭居于一隅，空間范圍比較逼仄,。但造園家以高大的白墻作底,，建了一座組合式的半亭，一主二從,，主亭平座挑出于水面之上,，猶如水榭，兩側副亭略向后退,，朝左右展開,，似廊又非廊，主亭發(fā)兩只戧,，副亭發(fā)一只戧,，整座亭子猶如一只展翅欲飛的鳳凰，給本來平直,、單調的墻體增添了飛舞的動勢,。斜倚亭邊美人靠小坐，天光云影水間,，錦鯉遨游,，荷蓮輕蕩。
中園介紹
倚虹亭：在復廊西面的直廊上,，坐東朝西,，身后長廊迤邐，面前水木曠遠,，是進入中花園后一個極好的觀賞點,。亭右是梧竹幽居，亭前有一座青石小橋,，名“倚虹橋”,，橋欄、石質都體現(xiàn)了明代風格,，似是明代拙政園的遺物,。站在亭內，中間開闊的池水,，曲橋分割水面,。盛夏，滿池的荷花紅裳翠蓋,，一片江南風情,。綠蔭深處,，隱約可見一座秀美、玲瓏的寶塔,，這是運用借景的手法,，將園外千余米之遙的北寺塔借入園中。是“借景”中“遠借”的佳例,。
梧竹幽居：建筑風格獨特,，構思巧妙別致的梧竹幽居是一座方亭，為中部池東的觀賞主景,。此亭外圍為廊,，紅柱白墻，飛檐翹角,，背靠長廊,，面對廣池，旁有梧桐遮蔭,、翠竹生情,。亭的絕妙之處還在于四周白墻開了四個圓形洞門，洞環(huán)洞,，洞套洞，在不同的角度可看到重疊交錯的分圈,、套圈,、連圈的奇特景觀。四個圓洞門既通透,、采光,、雅致，又形成了四幅花窗掩映,、小橋流水,、湖光山色、梧竹清韻的美麗框景畫面,，意味雋永,。“梧竹幽居”匾額為文徵明體,?！八枨屣L明借月，動觀流水靜觀山”對聯(lián)為清末名書家趙之謙撰書,，上聯(lián)連用二個借字,，點出了人類與風月、與自然和諧相處的親密之情;下聯(lián)則用一動一靜,，一虛一實相互襯托,、對比,，相映成趣。
雪香云蔚亭：雪香,，指梅花,。云蔚，指花木繁盛,。此亭適宜早春賞梅,，亭旁植梅，暗香浮動,。周圍竹叢青翠,，林木蔥郁，繞溪盤行,，頗有城市山林的趣味,。亭為長方形，在池中西部土山上,，外觀質樸而輕快,，亭內匾額“山花野鳥之間”為當代書畫家錢君陶所書。
嘉實亭：園內種植許多枇杷樹,，枇杷秋天孕蕾,，冬天開花，春天結果,，夏天成熟,，蘊含四季之氣，結成累累金丸,。嘉實亭,，既有對江南名園的贊揚，又寓意收獲的喜慶,。亭墻正中開有方形窗洞,，窗洞外一側是太湖石，石旁冬有臘梅,，夏有芭蕉,，組成一幅天然的立體圖畫。通過枇杷園洞門,，嘉實亭與雪香云蔚亭形成一組對景,，這是造園的藝術手法之一。
聽雨軒
在嘉實亭之東,，與周圍建筑用曲廊相接,。軒前一泓清水，植有荷花;池邊有芭蕉,、翠竹,，軒后也種植一叢芭蕉,，前后相映。五代時南唐詩人李中有詩曰：“聽雨入秋竹,，留僧覆舊棋”;宋代詩人楊萬里《秋雨嘆》詩曰：“蕉葉半黃荷葉碧,，兩家秋雨一家聲”;現(xiàn)代蘇州園藝家周瘦鵑《芭蕉》詩曰：“芭蕉葉上瀟瀟雨，夢里猶聞碎玉聲,?！边@里芭蕉、翠竹,、荷葉都有,，無論春夏秋冬，只要是雨夜,，由于雨落在不同的植物上,，加上聽雨人的心態(tài)各異，自能聽到各具情趣的雨聲,，境界絕妙,，別有韻味。
海棠春塢：倚虹長廊蜿蜒,，玲瓏館東側花墻分隔的獨立小院是海棠春塢,。造型別致的書卷式磚額，嵌于院之南墻,。院內海棠數(shù)株,，初春時分萬花似錦，嬌羞如小家碧玉秀姿艷質,，有超群絕類之美。文人墨客為之動情謳歌,。庭院鋪地用青紅白三色鵝卵石鑲嵌而成海棠花紋,。院內茶幾裝飾圖案均為海棠紋樣。處處有景點題,，庭院雖小，清靜幽雅，是讀書休憩的理想之所,。
遠香堂：遠香堂為四面廳,，是拙政園中部的主體建筑，在原明正德若墅堂的舊址上,，為清乾隆時所建,，青石屋基是當時的原物。它面水而筑,，單檐歇山頂,，面闊三間,。堂北平臺寬敞，池水曠朗清澈,。荷池寬闊,，紅裳翠蓋，清香宜人,。堂名取周敦頤《愛蓮說》中“香遠益清”的名句,，水中遍植荷花，因荷得名,。夏日池中荷葉田田,，荷風撲面，清香遠送,，是賞荷的佳處,。園主借花自喻，表達了園主高尚的情操,。堂內裝飾透明玲瓏的玻璃落地長窗,，規(guī)格整齊，由于長窗透空,，四周各具情趣的景物,，山光水影，盡收眼底,，猶如觀賞山水長卷,。室內陳設典雅精致。
小飛虹：蘇州是水鄉(xiāng),，拙政園是水園,，有水必有橋。拙政園里有石板橋,、石拱橋等,，小飛虹的型制很特別。是蘇州園林中唯一的廊橋,。取南北朝宋代鮑昭《白云》詩“飛虹眺秦河,，泛霧弄輕弦而命名”。朱紅色橋欄倒映水中,，水波粼粼,，宛若飛虹，故以為名,。虹,，是雨過天晴后橫跨大地的一架絢麗的彩橋，古人以虹喻橋,，用意絕妙,。它不僅是連接水面和陸地的通道,，而且構成了以橋為中心的獨特景觀。小飛虹橋體為三跨石梁,，微微拱起,，呈八字型。橋面兩側設有萬字護欄,，三間八柱,，覆蓋廊屋，檐枋下飾以倒掛楣子,，橋兩端與曲廊相連,，是一座精美的廊橋。
小滄浪：小滄浪取北宋?蘇舜欽“滄浪亭”名為閣名,，寓意遁世歸隱,。小閣面闊三間，南窗北檻,，兩面臨水,，外形十分別致，似房非房,，似船非船,，似橋非橋，完全是架在水面上的一座水閣,。水閣橫跨池上,，將水面再度劃分，把到此結束的中園水尾營造得貌似綿延不斷,，藝術手法高超,。亭廊圍繞，構成開敞的幽靜水院,。從前蘇州古城文人雅士,、官宦人家眾多，無論是華屋巨宅還是一般住房,，都特別注意小空間的修飾，這小空間就是庭院,，而水庭院則是這絕無僅有的小滄浪,，一方面，它體現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)風情,，另一方面,，因水造景，院落內外互相借景而構建了一個特別清涼的環(huán)境,。
松風水閣：松,、竹,、梅在中國傳統(tǒng)文化中被稱作“歲寒三友”，在文人寫意園中,，尤愛栽種這類用以“比德”的植物,，來表達主人的思想感情。松樹經(jīng)寒不凋,，四季常青,，古人將之喻作有高尚的道德情操者。松之蒼勁古拙的姿態(tài)常被畫入圖中,，是中國園林的主要樹種之一,。松風水閣又名“聽松風處”，是看松聽濤之處,。這座水閣攢尖方頂,，空間封閉，由廊間小門出入,，其余三面采用半墻加半窗的結構,。屋頂出檐特大，飛檐起翹尤高,，表現(xiàn)出翩翩欲飛,、飄逸輕靈的風采，整座建筑不是采用規(guī)整的正南正北方向,，而是斜過45度角,凌空架于水上,可避陽通風,最適宜于夏天觀景,。亭側植有黑松數(shù)株，有風拂過,，松枝遙動,，松濤作響，色聲皆備,，是別有風味的一處景觀,。
香洲：香洲為“舫”式結構，有兩層艙樓,，通體高雅而灑脫,，其身姿倒映水中，更顯得纖麗而雅潔,。香洲寄托了文人的理想與情操,。香洲，用的是屈原筆下“芳洲”的典故,，《楚辭》中有“采芳洲兮杜若,，將以遺兮下女”的句子。古時常以香草來比喻清高之士，此處以荷花景觀來喻意香草,，也很得體,。在中國古典園林眾多的石舫中，拙政園香洲大概稱得上是造型最為美觀的一個,。船頭是臺,，前艙是亭，中艙為榭,，船尾是閣,，閣上起樓，線條柔和起伏,，比例大小得當,，使人想起古時蘇州、杭州,、揚州一帶山溫水軟,、畫舫如云的景象。香洲位于水邊,，正當東,、西水流和南北向河道的交匯處，三面環(huán)水,，一面依岸,，由三塊石條所組成的跳板登“船”，站在船頭,，波起漣漪,，四周開敞明亮，滿園秀色,，令人心爽,。烈日酷暑，此地卻荷風陣陣,，舉目清涼,。香洲船頭上懸有文徵明寫的題額，后人還專門為之題跋,。香洲這條旱船,，建筑手法典雅精巧，引人入勝,，使人感到一種對高潔人格的追尋,。
荷風四面亭：亭名因荷而得，座落在園中部池中小島,，四面皆水，湖內蓮花亭亭凈植，湖岸柳枝絲絲婆娑,，亭單檐六角,，四面通透，亭中有抱柱聯(lián)：“四面荷花三面柳,，半潭秋水一房山,。”用在此處十分貼切,。尤其是聯(lián)中的“壁”字用得好,，亭子是最為開敞的建筑物，柱間無墻,，所以視線不受遮擋,，倍感空透明亮，雖然無壁,，然而三面河岸垂柳茂盛無間,，四周芙蓉偎依簇擁，不是密密匝匝地圍成了一道綠色的香柔之墻嗎?動人的夸張和豐富的想象,，使這座島上的小亭愈發(fā)顯得多姿多彩,，亭亭可人。風吹墻動,，綠浪翻滾,，清香四溢，色,、香,、形俱佳。春柳輕,，夏荷艷,，秋水明，冬山靜,，荷風四面亭不僅最宜夏暑,，而且四季皆宜。若從高處俯瞰荷風四面亭,，但見亭出水面,，飛檐出挑，紅柱挺拔,，基座玉白,，分明是滿塘荷花懷抱著的一顆光燦燦的明珠。
見山樓：見山樓三面環(huán)水,，兩側傍山,，從西部可通過平坦的廊橋進入底層，而上樓則要經(jīng)過爬山廊或假山石級。它是一座江南風格的民居式樓房,，重檐卷棚,，歇山頂，坡度平緩,，粉墻黛瓦,，色彩淡雅，樓上的明瓦窗,，保持了古樸之風,。底層被稱作“藕香榭”，沿水的外廊設吳王靠,，小憩時憑靠可近觀游魚,，中賞荷花，遠則園內諸景如畫一般地在眼前緩緩展開,。上層為見山樓,，陶淵明有名句曰：“采菊東籬下，悠然見南山,?！贝藰歉叱ǎ蓪⒅袌@美景盡收眼底,。春季滿園新翠,，姹紫嫣紅;夏日薰風徐來，荷香陣陣;秋天池畔蘆荻迎風,，寒意蕭瑟;冬時滿屋暖陽,，雪景宜人。原先,，蘇州城中沒有高樓大廈,，登此樓望遠，可盡覽郊外山色,。相傳此樓清咸豐年間太平天國忠王李秀成的辦公之所,。見山樓高而不危，聳而平穩(wěn),，與周圍的景物構成均衡的圖畫,。
玉蘭堂：玉蘭堂，是一處獨立閉的幽靜庭院,，它處在拙政園主人居住區(qū)與花園的交界部位,，是園主會見賓客與處理日常事務的主要場所，玉蘭堂高大寬敞,，院落小巧精致,。南墻高聳,，好似畫紙，墻上藤草作畫,，墻下筑有花壇,，植天竺和竹叢，配湖石數(shù)峰,，玉蘭和桂花，色,、香宜人,。玉蘭堂曾名“筆花堂”，與文徵明故居中的“筆花堂”同名,。這顯示了當初園主王獻臣與文徵明之間不同一般的親密關系;再則,，“夢筆生花”也是古時文人對創(chuàng)作靈感的一種追尋。在此讀書作畫,，實是人生的莫大享受,。
西園介紹
宜兩亭：在別有洞天靠左，疊有假山一座,。沿假山上石徑,，有一座六角形的亭子位于山頂，這就是“宜兩亭”,。它踞于中園和西園分界的云墻邊,，亭基較高，六面置窗,，窗格為梅花圖案,。登上宜兩亭，可以俯瞰中部的山光水色,。從中花園觀景,，從層層遞進的景色展開后，宜兩亭突出于廊脊之上,，使整個中花園的景色變得綿延不盡,，形成非常深遠的景觀空間，這是造園技巧上“鄰借”的典型范例,?！耙藘伞背鲎砸粋€有趣的故事。唐代白居易曾與元宗簡結鄰而居,，院落中有高大的柳樹探出圍墻,，可為兩家共賞。白居易寫詩贊美道：“明月好同三徑夜,，綠楊宜作兩家春”,，以此來比喻鄰里間的和睦相處,。當年，拙政園的中園和西園分屬兩家所有,，西園主人不建高樓,，而改為堆山筑亭。西家可以在亭中觀賞到他十分羨慕的中園景色,，而中園主人在中花園亦可眺望亭閣高聳的一番情趣,，借亭入景，豐富景觀,，豈不妙哉!一亭宜兩家,，添景更添情，就這樣,，一句好詩,，一段佳話，造就了一個妙亭,，一道風景,。
波形廊：在西花園與中花園交界處的一道水廊，是別處少見的佳構,。從平面上看,，水廊呈“l(fā)”形環(huán)池布局，分成兩段,，臨水而筑,，南段從別有洞天入口，到卅六鴛鴦館止;北段止于倒影樓,，懸空于水上,。這里原來是一堵分隔中、西園的水墻,，作為兩園之間的分界橫在那里,，如何規(guī)劃成景頗費躊躇。聰明的工匠借墻為廊,，凌水而建,，以一種絕處求生的高妙造園手法來打破這墻僵直、沉悶的局面,，將廊的下部架空,，猶如棧道一般，依水勢作成高低起伏,、彎轉曲折狀,，使景觀空間富于彈性，具有韻律美和節(jié)奏美,。由南往北,，經(jīng)過一系列形態(tài)變化之后,，突然出現(xiàn)大幅度轉折，把它拉離園墻一段距離,，使之突出于水池之上,，低貼水面，左右凌空,，廊頂變化如亭蓋,，臨水處立小石欄柱兩根，猶如釣臺一般,，在波形廊靠近倒影樓的近終點處,，在其下部設一孔水洞，讓廊跨越而過,，使園的中、西部水系相通,，廊體也拔高至最高點,。若遠看水廊，便似長虹臥波,，氣勢不凡,。
卅六鴛鴦館：是西花園的主體建筑，精美華麗,，南部叫“十八曼陀羅花館”,，北部叫“卅六鴛鴦館”。一座建筑同時有兩個名字,，這是古建筑中的一種鴛鴦廳形式,，以屏風、罩,、紗槅將一座大廳分為兩部,，梁架一面用扁料,一面用圓料，似兩進廳堂合并而成,，其作用是南半部宜于冬,、春，北半部宜于夏,、秋,。鴛鴦廳面闊三間，外觀為硬山頂,，平面呈方形,，四隅均建有四角攢尖的精巧耳房，又叫暖閣,。北半部挑出于水面,，由8根石柱撐住館體架于池上,。館之中央的銀杏木雕玻璃屏將大廳一隔為二。北廳(后廳)臨清池,，夏,、秋時推窗可見荷池中芙蕖浮動，鴛鴦戲水,，東漢時大將軍霍光“(在)園中鑿大池,，植五色睡蓮，養(yǎng)鴛鴦卅六對,，望之燦若披錦”,，館名取其意，匾額為清同治年間蘇州狀元洪鈞題寫,。蘇州自古出人才,，明清時期狀元人數(shù)居全國前列，洪鈞就是其中之一,。他在民間傳說中成了一個帶有傳奇色彩的人物,，大多是因他娶了一代名妓賽金花為妾。賽金花的故事后來被人寫成小說,，洪鈞也就更加出名了,。南廳是十八曼陀羅花館，宜于冬,、春居處,，廳南向陽，小院圍墻既擋風又聚曖,，并使室內有適量的陽光照射,。曼陀羅花即山茶花。清代末年,，張履謙建此館時曾栽種18株名貴的山茶花,，冬季百花凋零，山茶卻如傲雪的臘梅嫣紅斗雪,，“樹頭萬朵齊吞火,，殘雪燒紅半個天?！北憩F(xiàn)出蓬勃的生命力,，展示著獨特的美，此館匾額是晚清蘇州的另一個狀元陸潤庠所題,。陸狀元和洪狀元在蘇州話里洪,、陸諧音“紅、綠”這一紅(洪)一綠(陸)同邑兩狀元為同一建筑寫匾額,，為廳堂增色不少,。卅六鴛鴦館內頂棚采用連續(xù)四卷的拱型狀,，既彎曲美觀，遮掩頂上梁架,，又利用這弧形屋頂來反射聲音,，增強音響效果，使得余音裊裊,，繞梁縈回,。主人在此宴友、會客,、休憩,，環(huán)境優(yōu)雅，在廳中鋪就一方紅氍毹,，吹笛弄簫,，吟歌唱曲。陳設古色古香,，書畫掛屏,、家具擺設配置精當。
倒影樓：倒影樓以觀賞水中倒影為主的景點,。樓分兩層，樓下是為“拜文揖沈之齋”,，文是指文徵明,，沈是指沈周(石田)，這兩位均是蘇州著名的畫家,，沈周還是文徵明的老師,。拙政園之蜚聲江南，是與大畫家,、大詩人文徵明分不開的,。當年，西園園主張履謙為表達自己的景仰之情,，于光緒二十年(1894)特建此樓以資紀念,，他將自己收藏的文徵明、沈石田畫像和《王氏拙政園記》拓片以及俞粟廬書《補園記》石刻嵌在樓下左右兩壁,。中間裙板上刻有鄭板橋的書畫真跡,。面水的一側于柱間安裝通透玲瓏的長窗，窗內有木質低欄,。倚欄而立,，可憑水觀景。左有波形長廊相伴,，右有“與誰同坐軒”,，尤其是這些景物的倒影如畫,，盡入眼中。水底明月,，池中云彩,，波影浮動，景色絕佳,。樓上原是園主兒媳王氏的書房,。此樓四周遍植桂花無數(shù)，入秋賞罷殘荷賞金桂,，桂香如酒令人醉,。無論是讀書習字，還是吟詩作畫,、觀景自娛,，皆環(huán)境可人，幽香可愛,。
與誰同坐軒：小亭非常別致,，修成折扇狀。蘇東坡有詞“與誰同坐?明月,、清風,、我”，故名“與誰同坐軒”,。軒依水而建,，平面形狀為扇形，屋面,、軒門,、窗洞、石桌,、石凳及軒頂,、燈罩、墻上匾額,、鵝頸椅,、半欄均成扇面狀，故又稱作“扇亭”,。軒內扇形窗洞兩旁懸掛著杜甫的詩句聯(lián)“江山如有待,，花柳自無私?！鄙韧さ靥幧铰此?，地理位置甚佳，樹高而雄，石幢靜立,，人在軒中,，無論是倚門而望，憑欄遠眺,，還是依窗近視,，小坐歇息，均可感到前后左右美景不斷,。在扇亭后的土山上還有一小亭,，稱“笠亭”?！绑摇奔大杳?，亭作渾圓形，頂部坡度較平緩,，恰如一頂箬帽,，掩映于枝繁葉茂的草樹中，摒棄了一切裝飾,，樸素無華,。山小亭微，搭配勻稱,，襯以亭前山水,，儼然一戴笠漁翁垂釣，悠然自得,。前人曾寫詞贊道：“花間蘿蹬一痕青,，煙棱云罅危亭。笠檐蓑袂證前盟,，恰對漁汀。紅隱霞邊山寺,，綠皺畫里江城,。槐衙柳桁繞瓏玲,，坐聽啼鶯,。”與誰同坐軒和笠亭是兩種不同的園林建筑藝術造型,，也是在古典園林中較少見的象形建筑,。亭、軒結合,，渾然一體,。笠亭山上有一座八角形雙層建筑，高大氣派，煞是引人注目,。山上林木茂密,，綠草如茵，建筑好像浮動于一片翠綠濃蔭之上,，因而叫做“浮翠閣”,。造型高聳凌空，立面槅扇飾有精美圖畫,。登閣眺望四周,，但見山清水綠，天高云淡,，滿園青翠,，一派生機盎然，令人心曠神怡,，樂不思返,。扇亭、笠亭,、浮翠閣,，地理位置依次是臨水、山中,、山巔,，它們形態(tài)各異，大小不一,，由低至高,，循序漸進，猶如音階中的哆,、唻,、咪，一氣呵成,，使人陶醉在這動聽的旋律里,。
留廳閣：為單層閣，體型輕巧,，四周開窗,，閣前置平臺，閣內最值得一看的是清代銀杏木立體雕刻松,、竹,、梅、鵲飛罩,，浮雕,、鏤雕,、圓雕相結合，刀法嫻熟,，技藝高超,，構思巧妙，將“歲寒三友”和“喜鵲登梅”兩種圖案柔和在一起,，接縫處不留痕跡,，渾然天成，是園林飛罩不可多得的精品,。從整體外形看,，留聽閣是一個抽象化的船廳，廳前平臺如船頭,。左側池塘中種滿了荷花,，荷花生長期間其葉、蕾,、花,、果皆有姿有態(tài)，觀賞期特長,，從春末夏初池面冒出點點綠錢到盛夏時節(jié)的滿池華蓋,，直至秋意濃濃的枯葉殘花，每一個階段都有其獨到的美,。俗話說,，花無百日紅，再美的鮮花最終也是“零落成泥碾作塵”,，殘花敗葉的凄涼晚景讓人不忍卒睹,，唯獨秋塘枯荷卻別有一種殘缺美的意境，李商隱有“留得殘荷聽雨聲”的名句,，留聽閣就是取此詩意而名,。花謝了,，人已老,，景猶在，情難忘,，觸人心境，發(fā)人幽思,?！都t樓夢》第四十四回里，賈寶玉與林黛玉乘著姑蘇駕娘撐動的木舫在水中游賞,，黛玉看到滿池荷花時說,，我最不喜歡李義山的詩，只喜他一句“留得殘荷聽雨聲……”林黛玉是個極有文化修養(yǎng)的姑娘，多愁善感,，聰明絕頂,，但又孤傲清高，不愿隨波逐流,，所以才會對李商隱這句表達冷寂清幽之美的詩句產生共鳴,。這雖然是文學作品里的描述，但她所欣賞的如此富有詩意的境界也出現(xiàn)在拙政園的西花園里,。大自然的天籟之音,，在中國園林中奏出了或恢宏或歡快或喜悅的美妙樂章。
塔影亭：此亭從頂部到底座及四周窗格均為正八角圖案,，是園中最精致華麗的建筑物之一,。在留聽閣船臺，回頭望塔影亭,，頓覺美妙至致,。狹長的縱向水系拉開了層次，隔了一定的距離,，水灣的縱深感就增強了,，那攢尖的八角亭印入水中，宛如寶塔,，端莊怡然,。真亭假塔，虛實相連,，不失為西部花園中一個別致的景觀,。在拙政園中，有兩處景觀與寶塔有關,。一處是在倚虹亭看遠借的園外北寺塔,，還有一處便是這借水景而成的塔影亭。在中花園中看到的寶塔是實體,，而在西花園中看到的寶塔是虛體,。不論是真塔遠望，還是假塔近觀,，都讓人產生豐富的聯(lián)想,，留下深刻的印象。塔影亭所處的位置并不顯眼,，已到了花園的盡頭,。聰明的主人在水源將盡處筑了一個小亭，若將整個西園比作一首旋律優(yōu)美的樂曲,，那么塔影亭就是最后一節(jié)音符,。嘎然而止的樂曲讓人覺得突兀,，而此處有了塔影亭則組成了完整的樂章。更妙的是,，不光有亭,，還有影，就如曲終遺音余韻不絕,，讓人回味,。
在拙政園里面走走，感覺真不錯,，景色很美,，不管在哪個角度看都是一幅圖畫。
介紹拙政園的導游詞篇五
各位游客 ,現(xiàn)在我們位于的是蘇州古城東北面最大的名園“拙政園”,。它與北京頤和園,、承德避暑山莊、蘇州留園合稱為中國“四大名園”,，被譽為“天下園林之母”?，F(xiàn)在我們看到高高的磚砌墻門的正上方，有磚雕貼金的門額“拙政園”三個字,。始建于明朝正德年間,，該園占地面積約78畝，距今已有500多年的歷史,。
拙政園初為唐代詩人陸龜蒙的住宅,，元朝為大弘寺。明嘉靖年間御史王獻臣仕途失意歸隱蘇州將其買下,，歷時20xx年建成,，借用西晉文人潘岳《閑居賦》中“筑室種樹，逍遙自得,，灌園鬻蔬,，以供朝夕之膳，是亦拙者之為政也,?！敝淙@名，暗喻自己把澆園種菜作為自己的“政”事,。園建成不久,，王獻臣去世，其子在一夜豪賭中把整個園子輸給了徐氏,。500多年來,，拙政園屢換園主。
拙政園與蘇州其他古典園林一樣,，是典型的宅園合一,，有宅有園，前宅有園的格局,。拙政園的花園分東園,、中園、西園三部分,，整個造園以山水并重,，以水池為中心，水面占全園的五分之三,，亭榭樓閣皆臨水而立,，倒映水中，相互映襯,。
各位游客,現(xiàn)在從園門進去便是東花園,。入園后，首先映入眼簾的是東花園的主廳“蘭雪堂”,。是我們游覽的第一廳,。蘭雪兩字出自詩仙李白的“獨立天地間，清風灑蘭雪”,，象征著主人瀟灑如春風,，潔凈如蘭雪的高尚情操。蘭雪堂坐北朝南三開間,，
“蘭雪堂”匾額高掛,，長窗落地。據(jù)園主王心一《歸園田居》記載,，蘭雪堂為五楹草堂,。堂前兩棵白皮松蒼勁古拙，墻邊修竹蒼翠欲滴,。湖石玲瓏,，綠草夾徑，東西院墻相連,。中間屏門上有一幅漆雕畫,，是拙政園的全景圖。從圖上看,，拙政園氛圍三個部分：東部,，曾取名為“歸園田居”，以田園風光為主;中部,，稱為“復園”,，以池島假山取勝，也是拙政園的精華所在;西部,，稱為“補園”,，以清代建筑為主,。整個院子沒有明顯的中軸線，也不對稱,，但錯落有致,，疏密得體，近乎自然,，是蘇州園林中布局最為精巧的一座,。同時我們從這幅漆雕畫上可以看到園中絕大部分建筑都與水相鄰，把江南水鄉(xiāng)特有的風情,，描摹的精彩絕倫,。屏門北面為《翠竹圖》，全部采用蘇州傳統(tǒng)的漆雕工藝,，平門兩邊的隔扇裙板上刻有人物山水,，顯出江南文人園林主要廳堂的莊重和典雅。
在蘭雪堂東北面荷花池邊,，臨水而筑的這座卷棚歇山頂?shù)慕ㄖ?，就是芙蓉榭。榭,，是蘇州園林建筑中的一種類型,，造型輕巧，建在水邊或高坡上,，下面架空或者半架空,。芙蓉，有木芙蓉和水芙蓉,。(木芙蓉是一種變色花,，早晨初現(xiàn)時是淡紅色，中午陽光直射時變成紫紅色,，傍晚夕陽西下時又變成粉紅色,，很是珍貴。水芙蓉,，就是我們所熟知的荷花或蓮花,。)芙蓉榭的正面是一池荷花，背后是一堵高墻,，一邊開闊,，一邊封閉的強烈反差，恰如其分的烘托了寧靜的氣氛,。加拿大溫哥華“逸園”中的水榭就參照了這個設計,，很有蘇州古典園林的味道。走到芙蓉榭門前向西
看，可以看到水榭的門框上裝有一個雕花圓光罩,，透過圓光罩可以看到前面的小橋流水,，猶如一幅鑲嵌在圓形鏡框里的油畫。走過去再仔細看看,，又可以發(fā)現(xiàn)水榭臨水的門框上,，裝有一個雕花長方形落地罩，這是一種框景的造景手法,。園主想通過這種手法把來賓們的視線集中到最佳角度，以達到令人滿意的效果,。
我們繼續(xù)往前走看到的是一座重檐八角亭,，名叫天泉亭。出檐高挑,，外部形成回廊,，既莊重又質樸。四周草坪環(huán)繞,，花木眾多,。亭北平崗小坡，林木蔥郁,。亭子之所以叫“天泉”這個名字,，是因為它的下面有一口井，這口井終年不涸,，水質甘甜,，因而被稱為“天泉”，相傳它是元朝大德年間的大宏寺的遺物,。天泉亭從外部看是兩層建筑,，不過走進亭子大家會發(fā)現(xiàn)其實它只有一層。蘇州是個水鄉(xiāng),，河多,、橋多、井也多,，但被載入史冊的并不多見,。王心一建“歸園田居”時，保留了這井,，也使園中平添幾許田園風光,。
從天泉亭往北邊看右手邊是民間手工藝坊展覽和大片的花卉，它突出了整個東部花園的田園風光,。左手邊則是紫藤長廊,。政園中的紫藤為明代書畫家文征明所種植，園內一照墻題有：“蒙茸一架自成林”,。下面立著一塊青石碑,。上面寫著:“文衡山先生手植紫藤”,。每到夏季，游客穿過紫藤長廊時,，紫藤花開,，水汽噴霧，頓時會讓人有一種清涼舒適之意,。兩廊之間,，則種植著許多種類的花草樹木。游客駐足此間,，野趣油然而生,，韻味無窮，給拙政園增添了一景,。
那座外觀輕快明朗,，體量較大的四面廳，稱“秫香館”,。顧名思義,，就是欣賞稻麥飄香的地方?！皹强伤挠^,，每當夏秋之交，家田種秫,，皆在觀望中,。”現(xiàn)在所見到的“秫香館”,，其主體建筑是60年代重修拙政園時從東山搬遷過來的,，體量偏大，與原景略有不同,。
秫香館的西南方向,，隔著溪水有一座土山，上面有個長方亭,，名“放眼亭”,，取唐代白居易“放眼看青山”詩意，亦曾叫“補拙亭”,。在亭中居高臨下放眼四望,，東園景色盡收眼底。
我們可以從秫香館的前門通往后門,，入眼的就是紀念品商店,，連接秫香館和復廊的是具有特色花紋的小路。低頭看腳下，我們可以看到很多象征子孫滿堂,，富貴滿堂的魚,、蟾蜍等花紋。 接著我們來到了將東中花園分隔的復廊,，復廊的墻壁上開有25個漏窗,，不同的團被水中波紋反射疊印，隨著步移花窗的變換,，園內景色也不斷地變化,。穿過復廊的黑漆大門，便到了中部花園,?？催@座半亭倚墻而作，亭中有一圓拱門,，三面凌空，長廊似虹,，故名“倚虹亭”,。站在倚虹亭旁，向西眺望,，極遠處又有一亭,，亭內也有一圓拱門，這就是西花園的“別有洞天”園門,。而在亭臺樓閣旁,，小橋流水之上，古樹花木之間,，屹立著一座寶塔,，那就是園外遠處的北寺塔，給人以一種“庭院深深深幾許”的感覺,。這一借景的手法,，運用得很成功。
下面,，我們來觀賞“梧竹幽居”,，俗稱“月到風來亭”。它位于中部花園的最東邊,，同“倚紅亭”相鄰,。梧竹幽居造型獨特，
以往大家所見的亭是圓形,，而它的與眾不同之處就在于它是方亭,。亭四周的白墻都是方形的，方墻上又有圓洞門，一座天圓地方,，表示園主追求“天人合一”,，把自己融入自然的意境。人站在亭中向外看,，猶如四個巨大的鏡框鑲嵌著園 ,。南面桃紅柳綠，西面嫩荷吐尖,，北面梧桐秋雨,，東面梅花怒放。亭內有"梧竹幽居"的楹額和對聯(lián)：“爽借清風明借月,，動觀流水靜觀山,。”慢慢品味,，似乎有皓月當空,、清風徐徐和遠望群山、近看流水的那種賞心悅目的感受,。
隨著我們跨過了九曲石板橋,，沿著彎彎曲曲的山間小道緩步登山后，我們來到了待霜亭,。待霜亭位于園中部池中東島高處的六角景亭,。循梧竹幽居北側游路西去，跨過一座三曲平橋,，便踏上池中東島,。待霜"出自唐代蘇州刺史韋應物"書后欲題三百顆，洞庭須待滿林霜"的詩句,，字里行間透出了一股霜濃橘紅的山野氣息和泥土芳香,。待霜亭所處位置甚佳，東,、西,、南、北四面隔水與梧竹幽居,、雪香云蔚亭,、繡綺亭和綠漪亭互為對景，正是：“處處有水處處景,，翠竹綠樹四相圍,。”
親愛的游客,現(xiàn)在我們來到的是位于遠香堂對面的雪香云蔚亭,?！把┫阍莆低ぁ笔菆@林中部的至高點,，雪香，指梅花,。云蔚,，指花木繁盛。亭為長方形,，在池中西部土山上,，外觀質樸而輕快。亭旁植梅,，暗香浮動,，是早春賞梅佳處，是四亭中的冬亭,。亭內有“雪香云蔚”及“山花野鳥之間”兩塊匾額,，點出了周圍竹叢青翠，林木蔥郁,，禽鳥飛鳴,，溪澗盤行，頗有山林野趣的意境,。
亭柱上還有文徽明所書寫的楹聯(lián)：“蟬噪林愈靜,，鳥鳴山更幽”，這副對聯(lián)取自南朝?6?1梁王籍《入若耶溪》的詩句,，運用寂處有聲,、以聲顯靜的藝術手法,，表現(xiàn)出靜態(tài)美的園林意境,。
游客們，您現(xiàn)在來到的是位于中部花園西山下池水中央的“荷風四面亭”,，“荷風四面”顧名思義：四面臨水,，夏日荷花在四面盛開，有陣陣荷香從亭周圍飄來,。有著“柳浪接雙橋,，荷風來四面”的美景。亭名因荷而得,，所以最適合的是欣賞夏景,，因而此亭為四亭中的夏亭。荷風四面亭位于湖中島上,，四面臨水,，三面植柳。且位于三條路的交叉口,，可供游人休息賞景,。亭中有抱柱聯(lián)：“四壁荷花三面柳,，半潭秋水一房山?！惫串嫵鲎菊@春夏秋冬的景色,。春柳輕，夏荷艷,，秋水明,，冬山靜，使得荷風四面亭不僅最宜夏暑,，更是四季皆宜,。荷風四面亭亭為六角攢尖，四面通透,，臨池蓮花亭亭凈植,，岸邊柳枝婆娑。所在的小島與待霜亭,、雪香云蔚亭所在的二島構成“一水三山”的海上神山境界,，象征蓬萊 方丈 瀛洲三神山，形容園林美境恍如仙境,。
與“荷風四面亭”隔山相望的是“香洲”,。“香洲”的“洲”同“舟”同音,，實際上是一座船型建筑物,，可稱為石坊或旱船，似乎是一只官船在荷花叢里徐徐而行,。而這艘石坊由亭,、臺、樓,、閣,、榭五種典型建筑組合而成：船頭為荷花臺，茶室為四方亭,，船艙為面水榭,，船樓為澄觀樓，船尾為野航閣,。蘇州是典型的江南水鄉(xiāng),，古代大都以舟代步，家家臨河,，處處通船,，所以在園林中也建有石坊。同時石坊也可以經(jīng)常提醒人們“水可載舟,，亦可
覆舟”的道理,，借此表白園主“處江湖之遠,，則憂其君”的心跡。
經(jīng)過九曲石橋,，沿著游廊走,，就見到“見山樓”，古代叫做“藕香榭”,。見山樓語出陶淵明“采菊東籬下,，悠然見南山”名句。它三面環(huán)水,，似蒼龍嬉水,，樓是龍頭，水廊是龍身,，云墻是龍尾,，門洞是龍嘴，曲橋是龍須,。相傳此樓曾被用作太平天國忠王李秀成的辦公之處,。登樓遠眺，可見蘇州西南的靈巖山,。這里視野開闊,，為北部的主景區(qū)，與南部次景區(qū)小滄浪,、小飛虹和得真亭的空間窄小的布局形成對照,。
從“見山樓”沿著游廊往南走，可以來到“小滄浪”,?！靶胬恕钡某龅涫恰冻o·漁夫》，原話是“滄浪之水清兮,，可以濯我纓;滄浪之水濁兮,，可以濯我足”,。用現(xiàn)代的語言來解釋,，就是倘若朝廷清明，我就洗洗帽纓,，準備出仕輔助朝綱;倘若朝廷昏庸,，我就洗洗雙腳，決心引退逍遙自在,?！靶胬恕笔且蛔_間的水閣，南窗北檻,，兩面臨水,，跨水而居,，構成一個閑靜的水院。站在“小滄浪”前往北看,，就是蘇州園林中極為少見的廊橋----小飛虹,。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼,，宛若飛虹,，故以此得名。古人以虹喻橋,，別具一格,。冬天在橋上看雪景也是極佳的，雪落湖面,，蕩起一圈圈漣漪,。此橋不僅是連接水面和陸地的通道，而且構成了以橋為中心的獨特景觀,，是拙政園的經(jīng)典景觀,。到了香洲前，突然分流回去,，其中一條支流彎彎曲曲,，撲面而來，經(jīng)"小飛虹",，過"小滄浪",，有一種余味未盡的感覺。這樣的理水手法,，符合蘇州古典園林關于"水面有聚有散,，聚處
以遼闊見長，散處以曲折取勝"的要領,，可稱一絕,。
小滄浪往東走，就來到了“遠香堂”,。遠香堂是在中部花園的中心位置,，山池環(huán)繞，后面是荷花池,。夏日荷花盛開時,，清香遠送，一一風荷舉,，是賞荷的佳處,。遠香堂建筑形體高大，視野開闊,，沒有庭柱阻隔,，而且四周都是玻璃,，在廳里品茶、聊天,、看景,，最愜意不過了。廳的南邊是一座黃石假山,，這在蘇州園林里是很少見的,，北邊是池島假山，東邊山坡上有“繡綺亭”,，西邊池塘邊有“倚玉軒”,，給人以近山遠水，山高水低的感覺,?！斑h香堂”匾額原為乾隆年間著名學者沈德潛手筆，現(xiàn)為近代書法家張辛稼補書,。兩邊有一副對聯(lián),，共80字，是蘇州諸多園林中最長的對聯(lián),，記載了當年八旗奉直會館達官貴人聚會時的盛況,。
遠香堂的東南角圓洞門中，深藏著一組各具特色的小建筑,，閑庭別院,，這里被稱為拙政園中的“園中園”，因種有枇杷而得名“枇杷園”,。枇杷園以庭院建筑為主,，有玲瓏館、嘉實亭,、聽雨軒和海棠春塢等,。“聽雨軒”前的天井面積比較大,，就開了一個小池塘,，使天井大小適宜，園景豐富,。當年園主喜歡同家眷在這里,，一邊品嘗蘇州的船點,，一邊細聽那余地打在瓦楞片上,、芭蕉葉上、碎石地上,，發(fā)出各種聲音,，陶醉在大自然的音樂創(chuàng)作之中,。“嘉實亭”里有一幅對聯(lián)“春秋多佳日;山水有清音”,，用在這里,，惟妙惟肖。
從中花園穿過“別有洞天”的圓洞門后,，就來到了西花園,。此處有一條波形水廊。水廊,，凌跨于水上,，真所謂浮廊可渡，將
水面的空間半通半隔,，增加了水源深度和水面的遼闊,，拙政園的宜兩亭下至倒影樓這段水廊，造型優(yōu)美,，似臥虹臨水,，人行其上宛如凌波踏水，饒有情趣,，又因它如水波起伏不停,，故又稱波形廊。
在別有洞天的西南方向,，卅六鴛鴦館坐落于此,。卅六鴛鴦館是拙政園西部的主建筑，精美華麗,，南部為“十八曼陀羅花館”,，北部名“卅六鴛鴦館”。這是古建筑中的一種鴛鴦廳形式,。
北廳是卅六鴛鴦館,，因臨池曾養(yǎng)三十六對鴛鴦而得名。從外面看是一個屋頂,，而里面則是兩個屋面;外面看是一個大廳,，里面則分為兩個客廳。由于主人張履謙愛好聽昆曲,，因而這座鴛鴦廳較其他而言多設了戲臺,，館內四角都增設了耳房，演員可以在耳房休息,、化妝,，平日里客人來了，傭人隨從也在耳房休息。館內屋頂采用弓形,，營造出了余音繞梁的效果,。卅六鴛鴦館四面菱形玻璃藍白相間。由內向外望去,，一窗一景,。
南廳是十八曼陀羅花館，廳南向陽,，小院圍墻既擋風又聚暖,，并使室內有適量的陽光 照射，宜于冬,、春居處,。廳前有小院，栽植多株名貴山茶花,，山茶又別名曼陀羅花,，為與北廳相呼應，題額作“十八曼陀羅花館”,。據(jù)園史資料,，明末清初之際，古園最負盛名的花樹景是幾株山茶中最名貴,、最華麗的寶珠山茶,。館內懸清未狀元陸潤庠(xiáng)行楷寫的額匾“十八曼陀羅花館”，兩側掛著已故人大副委員長胡厥文先生補書的原有景聯(lián)：“迎春地暖花爭訴,，茂苑鶯聲雨后新”,。
這座容南北兩廳的建筑除春冬賞花、秋夏觀荷納涼之外,，在考慮賞景之外,，廳堂建造還如此周到地考慮園林中生活起居的方便，這正是我國古典園林“游”,、“居”結合藝術目的性的很好體現(xiàn),。
西北面的“留聽閣”，取唐代詩人李商隱詩“秋陰不散霜飛晚,，留得枯荷聽雨聲”之意命名,。留聽閣為單層閣，體型輕巧,，四周開窗,，閣前置平臺，是賞秋荷聽雨的絕佳處,。南面飛罩是銀杏木立體雕刻松,、竹,、海、雀的花紋,，構圖勻稱,，手法精巧,。楠木鏤雕的云龍圖案落地罩和隔扇裙板上的蟠龍圖案,，相傳是太平天國忠王府內的遺物。
"倒影樓"位于"卅六鴛鴦館"的北面,。之所以取名為"倒影樓",，是因為從前面的池塘可以看到其他樓閣，樹木的倒影,?！暗褂皹恰笔且蛔鶅蓪咏ㄖ瑯堑南聦?，叫"拜文揖沈之齋",。用時髦的話來講，就是"文征明先生和沈石田先生紀念館",。文征明是明代"四大才子"之一,。有的資料說，他參與了拙政園的規(guī)劃設計,。也有的資料說,，他依照園景畫了31幅圖，各配以詩詞,，并作了《王氏拙政園記》,，使名園增輝。"倒影樓"中間屏門上雕刻有揚州八怪之一鄭板橋的無根竹圖,，并配有詩詞,，也是不可多得的珍貴文物。
隔岸池邊有一座小軒,，平面形狀為扇形,，屋面、軒門,、窗洞,、石桌、石凳及軒頂,、燈罩,、墻上匾額、半欄均成扇面狀,，故又稱作“扇亭”取名“與誰同坐軒”,，取義于蘇東坡的詞句：與誰同
坐?明月清風我。扇面狀屋面和扇亭與后山屋面恰似扇把的“笠亭”構成了一把完整的折扇。
各位游客：拙政園的主要景觀就游賞到此,。讓我們在以拙政園為代表的蘇州園林,，在“咫尺山林”再現(xiàn)大自然的湖光山色中，在那富有詩情畫意的,、可望,、可行、可游,、可居的小園林里,，享受一份溫馨的家庭氣氛吧。
介紹拙政園的導游詞篇六
各位游客,現(xiàn)在我們位于的是蘇州古城東北面最大的名園“拙政園”,。它與北京頤和園,、承德避暑山莊、蘇州留園合稱為中國“四大名園”,，被譽為“天下園林之母”?，F(xiàn)在我們看到高高的磚砌墻門的正上方，有磚雕貼金的門額“拙政園”三個字,。始建于明朝正德年間,，該園占地面積約78畝，距今已有500多年的歷史,。
拙政園初為唐代詩人陸龜蒙的住宅,，元朝為大弘寺,。明嘉靖年間御史王獻臣仕途失意歸隱蘇州將其買下,，歷時16年建成,，借用西晉文人潘岳《閑居賦》中“筑室種樹,，逍遙自得,，灌園鬻蔬,，以供朝夕之膳,，是亦拙者之為政也,?！敝淙@名,，暗喻自己把澆園種菜作為自己的“政”事。園建成不久,，王獻臣去世,，其子在一夜豪賭中把整個園子輸給了徐氏。500多年來,，拙政園屢換園主,。
拙政園與蘇州其他古典園林一樣，是典型的宅園合一,，有宅有園,，前宅有園的格局,。拙政園的花園分東園、中園,、西園三部分,，整個造園以山水并重，以水池為中心,，水面占全園的五分之三,，亭榭樓閣皆臨水而立，倒映水中,，相互映襯,。
各位游客,現(xiàn)在從園門進去便是東花園,。入園后,，首先映入眼簾的是東花園的主廳“蘭雪堂”。是我們游覽的第一廳,。蘭雪兩字出自詩仙李白的“獨立天地間,，清風灑蘭雪”，象征著主人瀟灑如春風,，潔凈如蘭雪的高尚情操,。蘭雪堂坐北朝南三開間，
“蘭雪堂”匾額高掛,，長窗落地,。據(jù)園主王心一《歸園田居》記載，蘭雪堂為五楹草堂,。堂前兩棵白皮松蒼勁古拙,，墻邊修竹蒼翠欲滴。湖石玲瓏,，綠草夾徑,，東西院墻相連。中間屏門上有一幅漆雕畫,，是拙政園的全景圖,。從圖上看，拙政園氛圍三個部分：東部,，曾取名為“歸園田居”,，以田園風光為主;中部，稱為“復園”,，以池島假山取勝,，也是拙政園的精華所在;西部，稱為“補園”,，以清代建筑為主,。整個院子沒有明顯的中軸線,，也不對稱，但錯落有致,，疏密得體,，近乎自然，是蘇州園林中布局最為精巧的一座,。同時我們從這幅漆雕畫上可以看到園中絕大部分建筑都與水相鄰,，把江南水鄉(xiāng)特有的風情，描摹的精彩絕倫,。屏門北面為《翠竹圖》,，全部采用蘇州傳統(tǒng)的漆雕工藝，平門兩邊的隔扇裙板上刻有人物山水,，顯出江南文人園林主要廳堂的莊重和典雅,。
在蘭雪堂東北面荷花池邊，臨水而筑的這座卷棚歇山頂?shù)慕ㄖ?，就是芙蓉榭,。榭，是蘇州園林建筑中的一種類型,，造型輕巧,，建在水邊或高坡上，下面架空或者半架空,。芙蓉,，有木芙蓉和水芙蓉。(木芙蓉是一種變色花,，早晨初現(xiàn)時是淡紅色,，中午陽光直射時變成紫紅色，傍晚夕陽西下時又變成粉紅色,，很是珍貴,。水芙蓉，就是我們所熟知的荷花或蓮花,。)芙蓉榭的正面是一池荷花,，背后是一堵高墻，一邊開闊,，一邊封閉的強烈反差,，恰如其分的烘托了寧靜的氣氛。加拿大溫哥華“逸園”中的水榭就參照了這個設計,，很有蘇州古典園林的味道,。走到芙蓉榭門前向西
看，可以看到水榭的門框上裝有一個雕花圓光罩,，透過圓光罩可以看到前面的小橋流水,，猶如一幅鑲嵌在圓形鏡框里的油畫,。走過去再仔細看看，又可以發(fā)現(xiàn)水榭臨水的門框上,，裝有一個雕花長方形落地罩,，這是一種框景的造景手法。園主想通過這種手法把來賓們的視線集中到最佳角度,，以達到令人滿意的效果,。
我們繼續(xù)往前走看到的是一座重檐八角亭，名叫天泉亭,。出檐高挑,，外部形成回廊，既莊重又質樸,。四周草坪環(huán)繞,，花木眾多。亭北平崗小坡,，林木蔥郁,。亭子之所以叫“天泉”這個名字,，是因為它的下面有一口井,，這口井終年不涸，水質甘甜,，因而被稱為“天泉”,，相傳它是元朝大德年間的大宏寺的遺物。天泉亭從外部看是兩層建筑,，不過走進亭子大家會發(fā)現(xiàn)其實它只有一層,。蘇州是個水鄉(xiāng)，河多,、橋多,、井也多，但被載入史冊的并不多見,。王心一建“歸園田居”時,，保留了這井，也使園中平添幾許田園風光,。
從天泉亭往北邊看右手邊是民間手工藝坊展覽和大片的花卉,，它突出了整個東部花園的田園風光。左手邊則是紫藤長廊,。政園中的紫藤為明代書畫家文征明所種植,，園內一照墻題有：“蒙茸一架自成林”。下面立著一塊青石碑,。上面寫著:“文衡山先生手植紫藤”,。每到夏季,，游客穿過紫藤長廊時，紫藤花開,，水汽噴霧,，頓時會讓人有一種清涼舒適之意。兩廊之間,，則種植著許多種類的花草樹木,。游客駐足此間，野趣油然而生,，韻味無窮,，給拙政園增添了一景。
那座外觀輕快明朗,，體量較大的四面廳,，稱“秫香館”。顧名思義,，就是欣賞稻麥飄香的地方,。“樓可四觀,，每當夏秋之交,，家田種秫，皆在觀望中,?！爆F(xiàn)在所見到的“秫香館”，其主體建筑是60年代重修拙政園時從東山搬遷過來的,，體量偏大,，與原景略有不同。
秫香館的西南方向,，隔著溪水有一座土山,，上面有個長方亭，名“放眼亭”,，取唐代白居易“放眼看青山”詩意,，亦曾叫“補拙亭”。在亭中居高臨下放眼四望,，東園景色盡收眼底,。
我們可以從秫香館的前門通往后門，入眼的就是紀念品商店,，連接秫香館和復廊的是具有特色花紋的小路,。低頭看腳下，我們可以看到很多象征子孫滿堂,，富貴滿堂的魚,、蟾蜍等花紋,。接著我們來到了將東中花園分隔的復廊，復廊的墻壁上開有25個漏窗,，不同的團被水中波紋反射疊印,，隨著步移花窗的變換，園內景色也不斷地變化,。穿過復廊的黑漆大門,，便到了中部花園?？催@座半亭倚墻而作,，亭中有一圓拱門，三面凌空,，長廊似虹,，故名“倚虹亭”。站在倚虹亭旁,，向西眺望,，極遠處又有一亭，亭內也有一圓拱門,，這就是西花園的“別有洞天”園門,。而在亭臺樓閣旁，小橋流水之上,，古樹花木之間,，屹立著一座寶塔，那就是園外遠處的北寺塔,，給人以一種“庭院深深深幾許”的感覺。這一借景的手法,，運用得很成功,。
下面，我們來觀賞“梧竹幽居”,，俗稱“月到風來亭”,。它位于中部花園的最東邊，同“倚紅亭”相鄰,。梧竹幽居造型獨特,，
以往大家所見的亭是圓形，而它的與眾不同之處就在于它是方亭,。亭四周的白墻都是方形的,，方墻上又有圓洞門，一座天圓地方,，表示園主追求“天人合一”,，把自己融入自然的意境,。人站在亭中向外看，猶如四個巨大的鏡框鑲嵌著園,。南面桃紅柳綠,，西面嫩荷吐尖，北面梧桐秋雨,，東面梅花怒放,。亭內有"梧竹幽居"的楹額和對聯(lián)：“爽借清風明借月，動觀流水靜觀山,?！甭肺叮坪跤叙┰庐斂?、清風徐徐和遠望群山,、近看流水的那種賞心悅目的感受。
隨著我們跨過了九曲石板橋,，沿著彎彎曲曲的山間小道緩步登山后,，我們來到了待霜亭。待霜亭位于園中部池中東島高處的六角景亭,。循梧竹幽居北側游路西去,，跨過一座三曲平橋，便踏上池中東島,。待霜"出自唐代蘇州刺史韋應物"書后欲題三百顆,，洞庭須待滿林霜"的詩句，字里行間透出了一股霜濃橘紅的山野氣息和泥土芳香,。待霜亭所處位置甚佳,，東、西,、南,、北四面隔水與梧竹幽居、雪香云蔚亭,、繡綺亭和綠漪亭互為對景,，正是：“處處有水處處景，翠竹綠樹四相圍,?！?/p>
親愛的游客,現(xiàn)在我們來到的是位于遠香堂對面的雪香云蔚亭?！把┫阍莆低ぁ笔菆@林中部的至高點,，雪香，指梅花。云蔚,，指花木繁盛,。亭為長方形，在池中西部土山上,，外觀質樸而輕快,。亭旁植梅，暗香浮動,，是早春賞梅佳處,，是四亭中的冬亭。亭內有“雪香云蔚”及“山花野鳥之間”兩塊匾額,，點出了周圍竹叢青翠,，林木蔥郁，禽鳥飛鳴,，溪澗盤行,，頗有山林野趣的意境。
亭柱上還有文徽明所書寫的楹聯(lián)：“蟬噪林愈靜,，鳥鳴山更幽”,，這副對聯(lián)取自南朝梁王籍《入若耶溪》的詩句，運用寂處有聲,、以聲顯靜的藝術手法,，表現(xiàn)出靜態(tài)美的園林意境。
游客們,，您現(xiàn)在來到的是位于中部花園西山下池水中央的“荷風四面亭”,，“荷風四面”顧名思義：四面臨水，夏日荷花在四面盛開,，有陣陣荷香從亭周圍飄來,。有著“柳浪接雙橋，荷風來四面”的美景,。亭名因荷而得,，所以最適合的是欣賞夏景，因而此亭為四亭中的夏亭,。荷風四面亭位于湖中島上，四面臨水,，三面植柳,。且位于三條路的交叉口，可供游人休息賞景,。亭中有抱柱聯(lián)：“四壁荷花三面柳,，半潭秋水一房山。”勾畫出拙政園春夏秋冬的景色,。春柳輕,，夏荷艷，秋水明,，冬山靜,，使得荷風四面亭不僅最宜夏暑，更是四季皆宜,。荷風四面亭亭為六角攢尖,，四面通透，臨池蓮花亭亭凈植,，岸邊柳枝婆娑,。所在的小島與待霜亭、雪香云蔚亭所在的二島構成“一水三山”的海上神山境界,，象征蓬萊方丈 瀛洲三神山,，形容園林美境恍如仙境。
與“荷風四面亭”隔山相望的是“香洲”,?！跋阒蕖钡摹爸蕖蓖爸邸蓖簦瑢嶋H上是一座船型建筑物,，可稱為石坊或旱船,，似乎是一只官船在荷花叢里徐徐而行。而這艘石坊由亭,、臺,、樓、閣,、榭五種典型建筑組合而成：船頭為荷花臺,，茶室為四方亭，船艙為面水榭,，船樓為澄觀樓,，船尾為野航閣。蘇州是典型的江南水鄉(xiāng),，古代大都以舟代步,，家家臨河，處處通船,，所以在園林中也建有石坊,。同時石坊也可以經(jīng)常提醒人們“水可載舟，亦可
覆舟”的道理,，借此表白園主“處江湖之遠,，則憂其君”的心跡,。
經(jīng)過九曲石橋，沿著游廊走,，就見到“見山樓”,，古代叫做“藕香榭”。見山樓語出陶淵明“采菊東籬下,，悠然見南山”名句,。它三面環(huán)水，似蒼龍嬉水,，樓是龍頭,，水廊是龍身，云墻是龍尾,，門洞是龍嘴,，曲橋是龍須。相傳此樓曾被用作太平天國忠王李秀成的辦公之處,。登樓遠眺,，可見蘇州西南的靈巖山。這里視野開闊,，為北部的主景區(qū),，與南部次景區(qū)小滄浪、小飛虹和得真亭的空間窄小的布局形成對照,。
從“見山樓”沿著游廊往南走,，可以來到“小滄浪”?！靶胬恕钡某龅涫恰冻o·漁夫》,，原話是“滄浪之水清兮，可以濯我纓;滄浪之水濁兮,，可以濯我足”,。用現(xiàn)代的語言來解釋，就是倘若朝廷清明,，我就洗洗帽纓,，準備出仕輔助朝綱;倘若朝廷昏庸，我就洗洗雙腳,，決心引退逍遙自在,。“小滄浪”是一座三開間的水閣,，南窗北檻,，兩面臨水，跨水而居,，構成一個閑靜的水院。站在“小滄浪”前往北看，就是蘇州園林中極為少見的廊橋----小飛虹,。朱紅色橋欄倒映水中,，水波粼粼，宛若飛虹,，故以此得名,。古人以虹喻橋，別具一格,。冬天在橋上看雪景也是極佳的,，雪落湖面，蕩起一圈圈漣漪,。此橋不僅是連接水面和陸地的通道,，而且構成了以橋為中心的獨特景觀，是拙政園的經(jīng)典景觀,。到了香洲前,，突然分流回去，其中一條支流彎彎曲曲,，撲面而來,，經(jīng)"小飛虹"，過"小滄浪",，有一種余味未盡的感覺,。這樣的理水手法，符合蘇州古典園林關于"水面有聚有散,，聚處
以遼闊見長,，散處以曲折取勝"的要領，可稱一絕,。
小滄浪往東走,，就來到了“遠香堂”。遠香堂是在中部花園的中心位置,，山池環(huán)繞,，后面是荷花池。夏日荷花盛開時,，清香遠送,，一一風荷舉，是賞荷的佳處,。遠香堂建筑形體高大,，視野開闊，沒有庭柱阻隔,，而且四周都是玻璃,，在廳里品茶,、聊天、看景,，最愜意不過了,。廳的南邊是一座黃石假山，這在蘇州園林里是很少見的,，北邊是池島假山,，東邊山坡上有“繡綺亭”，西邊池塘邊有“倚玉軒”,，給人以近山遠水,，山高水低的感覺?！斑h香堂”匾額原為乾隆年間著名學者沈德潛手筆,，現(xiàn)為近代書法家張辛稼補書。兩邊有一副對聯(lián),，共80字,，是蘇州諸多園林中最長的對聯(lián)，記載了當年八旗奉直會館達官貴人聚會時的盛況,。
遠香堂的東南角圓洞門中,，深藏著一組各具特色的小建筑，閑庭別院,，這里被稱為拙政園中的“園中園”,，因種有枇杷而得名“枇杷園”。枇杷園以庭院建筑為主,，有玲瓏館,、嘉實亭、聽雨軒和海棠春塢等,?！奥犛贶帯鼻暗奶炀娣e比較大，就開了一個小池塘,，使天井大小適宜,，園景豐富。當年園主喜歡同家眷在這里,，一邊品嘗蘇州的船點,，一邊細聽那余地打在瓦楞片上、芭蕉葉上,、碎石地上,，發(fā)出各種聲音，陶醉在大自然的音樂創(chuàng)作之中,?！凹螌嵧ぁ崩镉幸环鶎β?lián)“春秋多佳日;山水有清音”,，用在這里，惟妙惟肖,。
從中花園穿過“別有洞天”的圓洞門后,，就來到了西花園。此處有一條波形水廊,。水廊，凌跨于水上,，真所謂浮廊可渡,，將
水面的空間半通半隔，增加了水源深度和水面的遼闊,，拙政園的宜兩亭下至倒影樓這段水廊,，造型優(yōu)美，似臥虹臨水,，人行其上宛如凌波踏水,，饒有情趣，又因它如水波起伏不停,，故又稱波形廊,。
在別有洞天的西南方向，卅六鴛鴦館坐落于此,。卅六鴛鴦館是拙政園西部的主建筑,，精美華麗，南部為“十八曼陀羅花館”,，北部名“卅六鴛鴦館”,。這是古建筑中的一種鴛鴦廳形式。
北廳是卅六鴛鴦館,，因臨池曾養(yǎng)三十六對鴛鴦而得名,。從外面看是一個屋頂，而里面則是兩個屋面;外面看是一個大廳,，里面則分為兩個客廳,。由于主人張履謙愛好聽昆曲，因而這座鴛鴦廳較其他而言多設了戲臺,，館內四角都增設了耳房,，演員可以在耳房休息、化妝,，平日里客人來了,，傭人隨從也在耳房休息。館內屋頂采用弓形,，營造出了余音繞梁的效果,。卅六鴛鴦館四面菱形玻璃藍白相間,。由內向外望去，一窗一景,。
南廳是十八曼陀羅花館,，廳南向陽，小院圍墻既擋風又聚暖,，并使室內有適量的陽光照射,，宜于冬、春居處,。廳前有小院,，栽植多株名貴山茶花，山茶又別名曼陀羅花,，為與北廳相呼應,，題額作“十八曼陀羅花館”。據(jù)園史資料,，明末清初之際,，古園最負盛名的花樹景是幾株山茶中最名貴、最華麗的寶珠山茶,。館內懸清未狀元陸潤庠(xiáng)行楷寫的額匾“十八曼陀羅花館”,，兩側掛著已故人大副委員長胡厥文先生補書的原有景聯(lián)：“迎春地暖花爭訴，茂苑鶯聲雨后新”,。
這座容南北兩廳的建筑除春冬賞花,、秋夏觀荷納涼之外，在考慮賞景之外,，廳堂建造還如此周到地考慮園林中生活起居的方便,，這正是我國古典園林“游”、“居”結合藝術目的性的很好體現(xiàn),。
西北面的“留聽閣”,，取唐代詩人李商隱詩“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”之意命名,。留聽閣為單層閣,，體型輕巧，四周開窗,，閣前置平臺,，是賞秋荷聽雨的絕佳處。南面飛罩是銀杏木立體雕刻松,、竹,、海、雀的花紋，構圖勻稱,，手法精巧,。楠木鏤雕的云龍圖案落地罩和隔扇裙板上的蟠龍圖案，相傳是太平天國忠王府內的遺物,。
"倒影樓"位于"卅六鴛鴦館"的北面,。之所以取名為"倒影樓"，是因為從前面的池塘可以看到其他樓閣,，樹木的倒影,。“倒影樓”是一座兩層建筑,，樓的下層,，叫"拜文揖沈之齋"。用時髦的話來講,，就是"文征明先生和沈石田先生紀念館"。文征明是明代"四大才子"之一,。有的資料說,，他參與了拙政園的規(guī)劃設計。也有的資料說,，他依照園景畫了31幅圖,，各配以詩詞，并作了《王氏拙政園記》,，使名園增輝,。"倒影樓"中間屏門上雕刻有揚州八怪之一鄭板橋的無根竹圖，并配有詩詞,，也是不可多得的珍貴文物,。
隔岸池邊有一座小軒，平面形狀為扇形,，屋面,、軒門、窗洞,、石桌,、石凳及軒頂、燈罩,、墻上匾額,、半欄均成扇面狀，故又稱作“扇亭”取名“與誰同坐軒”,，取義于蘇東坡的詞句：與誰同
坐?明月清風我,。扇面狀屋面和扇亭與后山屋面恰似扇把的“笠亭”構成了一把完整的折扇。
各位游客：拙政園的主要景觀就游賞到此,。讓我們在以拙政園為代表的蘇州園林,，在“咫尺山林”再現(xiàn)大自然的湖光山色中,，在那富有詩情畫意的、可望,、可行,、可游、可居的小園林里,，享受一份溫馨的家庭氣氛吧,。
