讀后感是種特殊的文體,，通過(guò)對(duì)影視對(duì)節(jié)目的觀看得出總結(jié)后寫出來(lái)。這時(shí)候最關(guān)鍵的讀后感不能忘了,。那要怎么寫好讀后感呢,？以下是小編為大家收集的讀后感的范文，僅供參考,，大家一起來(lái)看看吧,。
《茶館》讀后感500字 《茶館》讀后感50字篇一
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),，為此他八方應(yīng)酬,，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒,。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路,。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景,，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間,，北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。
在滿清王朝即將滅亡的年代,，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥,、算命卜卦、賣古玩玉器,、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有,。-
年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧,，左右逢源,。然而，在這個(gè)'繁榮'的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng),、農(nóng)村破產(chǎn),、太監(jiān)買老婆、愛國(guó)者遭逮捕,。
到了民國(guó)初年,，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門,，唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng),，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機(jī),。盡管如此,，社會(huì)上的-仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口,，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐,。-
又過(guò)了三十年,，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館,。日本投降了,，但國(guó)民黨和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞,，愛國(guó)人士慘遭-,，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了,。這時(shí),，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺,，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺,。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢，凄慘地叫著,、笑著,。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶,，步入內(nèi)室,，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方,。
看吶,，這多么讓我們思考的歷史，讓我們銘記的歷史!一百多年前的中國(guó),，被腐朽無(wú)知的清朝政府統(tǒng)治著,。兇狠霸道的洋人侵略落后的中國(guó)，閉關(guān)鎖國(guó),、自滿輕狂、膽小懦弱的統(tǒng)治者壓迫人民,。中國(guó)人民在這種壓迫下表現(xiàn)出不同的一面,。
王利發(fā)是茶館的掌柜，他心地不壞,，卻因?yàn)榈匚槐瘸嘭氹A層高出一截,，對(duì)世間的苦難早已熟視無(wú)睹。他是個(gè)本分買賣人,，希望社會(huì)安定,，自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒，可社會(huì)總跟他擰著勁兒來(lái)，他不敢跟社會(huì)較勁,，只能俯首當(dāng)“順民”,。但是，社會(huì)的魔掌越來(lái)越緊地卡住了他的脖子,，最后無(wú)奈吊死,。他的形象很有代表性，不坑人,、不害人,、逆來(lái)順受、沒有過(guò)高的要求,，是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài),，也表現(xiàn)出底層人民的憤怒。
秦仲義是個(gè)民族資本家,。他憑著一顆報(bào)國(guó)之心,，變賣祖業(yè)創(chuàng)建工廠，想實(shí)業(yè)救國(guó),。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè),，覺得這樣就足可以“富國(guó)裕民”。他錯(cuò)了,，抗戰(zhàn)剛結(jié)束,，他的產(chǎn)業(yè)就被政府沒收了。秦二爺痛心疾首,，怨氣沖天：“全,，全世界找得到這樣的政府找不到?”半封建半殖民地的制度，帝國(guó)主義,、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國(guó)家經(jīng)濟(jì)形勢(shì),，沒讓想實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺實(shí)現(xiàn)愿望。這又一次批判了黑暗的統(tǒng)治者,。
還有許許多多的人物,，松二爺、常四爺,、二德子,、劉麻子……他們代表不同的人物，但他們都反映了人民的苦難,、憤怒,、斗爭(zhēng)……
老舍的《茶館》讓我看到了中國(guó)的屈辱斗爭(zhēng)歷史。銘記住這段歷史,，記住《茶館》,，讓屈辱的歷史不再重演,。
相對(duì)于很多人看過(guò)《駱駝祥子》不同，我接觸老舍的第一部作品卻是《茶館》,，這薄薄的幾頁(yè)紙竟是讓我迷上老舍的一個(gè)足夠充分的理由,。
作為當(dāng)代青年，我對(duì)戲劇并不是很在意,，如果不是世界性的歌舞劇或者音樂(lè)劇,，不愿意走進(jìn)劇院看那種夸張的表演。但是惟獨(dú)一部《茶館》讓我看幾遍都欲罷不能,，我沒法形容我對(duì)這部戲劇的深愛,。不管是原著，或是電影,，甚至電視劇,，我都看，看到傷心處,，眼淚不分次數(shù)的往下掉,。
整部劇目里一個(gè)大茶館，經(jīng)過(guò)三個(gè)時(shí)代的變遷,，兩代人的掙扎,。在那個(gè)餛飩的年代，好人沒了活計(jì),，壞人發(fā)了橫財(cái),，好壞顛倒，正邪倒置,。從最底層到最頂層的北平人,，都被剝削，被欺辱,。老實(shí)敦厚的底層人被中國(guó)渣滓欺負(fù),，最頂層的老佛爺被洋人欺負(fù)。好好地一個(gè)大清朝,，眼睜睜的在北平人眼中倒下,。隨之倒下的是北平人的驕傲和自信。外面兵荒馬亂,，就連鎖上門都有可能被偷,，被騙。不開門吧,，吃什么?怎么活著?貴族開始賣家當(dāng)，老百姓開始賣兒女,，自食其力的又時(shí)不時(shí)被“王法”綁了去,。煎熬啊!可就在這年月北平人也少不了禮節(jié),。好一個(gè)“北平人”?；食悄_下的皇上身邊的福澤之地,，怎么會(huì)這樣脆弱。漸漸的這里的人們開始明白了“我愛我的國(guó)呀!可誰(shuí)愛我呢?”一句話,，怎一個(gè)心酸了得!
那樣老實(shí)與世無(wú)爭(zhēng)的松二爺餓死了,，到死都不懂得怨恨是個(gè)什么模樣;那樣爭(zhēng)強(qiáng)好勝的秦二爺落得一無(wú)所有，實(shí)業(yè)救國(guó)也好,，實(shí)業(yè)為己也罷,，原來(lái)自己的遠(yuǎn)見還不如一碗爛肉面的見識(shí)來(lái)的實(shí)惠，多悲哀的結(jié)論;水靈靈的大姑娘嫁給個(gè)無(wú)惡不作的老太監(jiān),，為了一碗飯,，丟了一輩子的人，見慣了一座深宅大院里的狗咬狗,，能被趕出來(lái)也算是一種幸運(yùn),，只是一輩子都注定的悲劇，程度的深淺還有誰(shuí)會(huì)有暇顧及呢!拖拉著破鞋的唐鐵嘴和不招人待見劉麻子倒賺了個(gè)肚兒肥,，一個(gè)半仙兒算了一輩子卦,，救不了別人也救不了自己，更救不了大清國(guó);買賣人口是個(gè)缺德到家的營(yíng)生,，厚著臉皮發(fā)財(cái),，比那買人口的還可惡。宋恩子吳祥子憑著那官家的“本事”倒不愁吃穿,，這些人自己作惡不夠,，教各自的后人也繼續(xù)著他們的“風(fēng)范”?！詈笠粋€(gè)開了七八十年的大茶館白白地成了人家的!上那說(shuō)理去?沒處說(shuō)理,。混亂的年代,，政權(quán)的更迭,，不停地改革，也許老大中國(guó)是到了該注入新血液的時(shí)候了,，可是每一次的改變苦的是百姓,，即便是這樣容易滿足安于現(xiàn)狀的北平人也眼睜睜見證了流血的年代，是不允許安逸存在的,。就連那說(shuō)數(shù)來(lái)寶的都為這滿眼狼籍質(zhì)問(wèn)蒼天,，您睜開眼看看吧!天朝的子民們正遭受怎樣的踐踏和欺辱!!
老舍先生的文字不如魯迅先生的那樣直白犀利，反倒給我這個(gè)相對(duì)比較脆弱的心一個(gè)緩沖的機(jī)會(huì),，我喜歡小人物的生活,，即便他們是那樣愚鈍,，那樣不爭(zhēng)氣，那樣平淡無(wú)奇,，在魯迅筆下也許那就是該永遠(yuǎn)批判的罪人,，是中華民族的糟杷，除之而后快,。但是在老舍先生的筆下,，他們是那樣可憐，就算知道那是錯(cuò)的,，我也難免要同情一番,，最后竟從他們的角度考慮他們的問(wèn)題了。不知道這樣是不是老舍先生的本意,，但是我確實(shí)沒法不這樣,，讀老舍，讀《茶館》,，軟化了我日漸被城市的風(fēng)吹硬的心靈,。
茶館是以北京一座茶館為舞臺(tái)，事實(shí)上,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),，展開了清末戊戌維新失敗以后、民國(guó)初年北洋軍閥混戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)民政府在大陸的統(tǒng)治崩潰前夕三個(gè)不同時(shí)代的生活嘲和歷史動(dòng)向,。茶館是老舍秀的戲劇創(chuàng)作,，正像曹禺先生所說(shuō)，它是“中國(guó)戲劇空前的范例”,。
老舍先生在茶館中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè)、階級(jí)的不同群體,?？此贫噙_(dá)幾十位的出場(chǎng)人物，卻無(wú)一顯得重復(fù),。王掌柜,、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上,。只需讀過(guò)一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜,，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文,，在我眼中他作為一個(gè)掌柜,，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢,、說(shuō)好話。然而,，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,，默默地在后院自殺。這一情節(jié),，仿佛出乎了人們的意料,，但仔細(xì)一想，又在情理之中,，讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過(guò)一個(gè)人物,，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,，表達(dá)了作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿,。
茶館里有些語(yǔ)言我特別喜歡。大傻楊的話是一個(gè)非常巧妙的開幕辦法,。我從來(lái)沒聽過(guò)數(shù)來(lái)寶,。我發(fā)覺了中國(guó)人跟美國(guó)人說(shuō)話的法子很不一樣，差別相當(dāng)大!中國(guó)人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話,，這是中文最難學(xué)的地方!在茶館看到了地道的中國(guó)人的說(shuō)法,，笑的是在第二幕，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太,，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求,，他們當(dāng)然不直說(shuō)出來(lái)，反而他們說(shuō),，“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒人笑話俺們的交情,。”劉麻子同意,，“沒人恥笑,。”他們又說(shuō),，“那你說(shuō)這三個(gè)人的交情也沒人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng),。“平常都說(shuō)這小兩口兒,，小兩口兒,，誰(shuí)聽說(shuō)過(guò)小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!
在茶館里,，我們處處可以看到老舍其作為一個(gè)語(yǔ)言大師的風(fēng)范。茶館中,，十幾個(gè)人物依次登臺(tái),，卻個(gè)個(gè)形象立體，性格鮮明,，從中我們可以看出其寫作語(yǔ)言的性格化,，時(shí)代化，應(yīng)人切景;老舍以笑寫悲,，寓莊于諧,，以幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言辛辣地諷刺了那些于三個(gè)時(shí)代中光怪陸離的丑類;北京化的口語(yǔ)也是本劇一大特色，給穿梭于茶館中的人物注入生命,。
茶館這三幕共占了五十年的時(shí)間,，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色,。我想當(dāng)你合上書本的一瞬,，你會(huì)感覺到你和那些小人物一起度過(guò)了漫長(zhǎng)艱辛的五十年。每個(gè)人物都扮演著自己的故事,，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián),。揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活,。
《茶館》是中國(guó)話劇的經(jīng)典,，一部不朽的傳奇。 故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來(lái),，為此他八方應(yīng)酬,，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒;經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路,。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài),。老舍把這些人物集中在茶館這個(gè)微縮社會(huì)中，讓他們各自上演不同的人生故事,，用小人生來(lái)寫大社會(huì),，同時(shí)以茶館的興衰來(lái)透視舊中國(guó)的衰敗。 《茶館》一劇具有極強(qiáng)的社會(huì)批判精神,，反映了生活在黑暗社會(huì)中小人物的命運(yùn)是多么悲慘,，道出了勞苦百姓對(duì)生活的憎恨與不滿?？梢哉f(shuō),，老舍筆下的三幕戲葬送了三個(gè)時(shí)代，這三幕戲共占了五十年的時(shí)間。這五十年中出了多少多少大變動(dòng),，可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館和一些下茶館的小人物來(lái)反映,，并沒正面敘述那些大事。這就是說(shuō),，用這些小人物怎么活著和怎么死的,，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。這些混雜著汗與淚,，歌與笑的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里,。茶館里人來(lái)人往，匯聚了各色人物,、三教九流，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),。老舍抓住了這個(gè)場(chǎng)景的特點(diǎn),，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，六七十個(gè)主,、次人物高度濃縮在茶館之中,，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景,，概括了中國(guó)社會(huì)各級(jí)階層、幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突,，揭示了半封建,、半殖民地中國(guó)的歷史命運(yùn)。 這樣的戲劇構(gòu)思縱橫開闔,，既是大氣魄大手筆,，又不乏細(xì)微之處的生動(dòng)描寫，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng),，帶給了大家這樣耳目一新的故事,。因此曹禺先生說(shuō)，《茶館》是“中國(guó)戲劇空前的范例”,。 一鍋老湯,、一壺釅茶，一幕震撼人心的人間悲喜劇在百年老店“裕泰大茶館”里上演,，演繹著老舍先生蘸著滄桑寫出的舊時(shí)代里黑暗的一頁(yè),，把一幅沾滿了人世坎坷的老北京歷史民俗畫卷生動(dòng)地展示在讀者面前，留下永恒的記憶,。 茶館,，在中國(guó)極為常見，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài),，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇,。 這出三幕話劇中，共有70多個(gè)人物,，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的,，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過(guò)國(guó)會(huì)議員的,，有憲兵司令部里的處長(zhǎng),，有清朝遺老，有地方惡勢(shì)力的頭頭,，也有說(shuō)評(píng)書的藝人,、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物,，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次,。 《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的，它通過(guò)“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸→新式→簡(jiǎn)陋的變化,，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征,。開始時(shí)，茶客的弄鳥,、吃茶,、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色,，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條,，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛,。第二幕中,，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮,，無(wú)疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。茶館中的“洋氣”以及那張?jiān)綄懺酱蟮摹澳剣?guó)事”紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī),。到了第三幕,，不僅“莫談國(guó)事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多,，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付”,。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系,。 老舍以茶館為載體,，以小見大,，反映社會(huì)的變革，是“吃茶”使各種人物,、各個(gè)社會(huì)階層和各類社會(huì)活動(dòng)聚合在一起,，如果沒有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復(fù)存在,。正因?yàn)槿绱?，老舍在劇中?duì)北京茶館文化也花費(fèi)了不少的筆墨。如早先的茶館里,，除了喝茶,，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃，一邊喝茶,，一邊還可以做不少與茶無(wú)涉的事情;北京的茶館也和江南茶館一樣,，是個(gè)“吃講茶”的地方;茶館的老顧客是可以賒帳的，茶客也可以自己帶茶葉來(lái)居坐;茶館也是聽書的好地方,，說(shuō)書人可以在此謀得一份生活的來(lái)源?? 這類細(xì)節(jié),，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題，增添了一種真切的氛圍,。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國(guó)茶館文化之一斑,?！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響,。
