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春怨古詩(shī)原文篇一

唐代：王昌齡

西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。

斜抱云和深見(jiàn)月,，朦朧樹(shù)色隱昭陽(yáng)。

西宮夜晚寂靜,，百花飄香，想要卷起珠簾外出賞花,，又怕春恨綿綿徒增煩惱,。

斜抱著云和在月下獨(dú)自凝望夜空,，只看見(jiàn)一片朦朦朧朧的樹(shù)影不見(jiàn)昭陽(yáng)宮,。

西宮：中國(guó)封建時(shí)代皇帝的妃嬪住的地方,。

百花：各種花的總稱(chēng)。百為約數(shù),。

珠簾：用線穿成一條條垂直串珠構(gòu)成的簾幕,。

恨：怨恨。

云和：古代琴瑟一類(lèi)樂(lè)器的代稱(chēng),。

朦朧：物體的樣子模糊，看不清楚,。

昭陽(yáng)：宮殿名,，曾為趙飛燕所居,。這里指皇帝的居處,。

這首詩(shī)以一個(gè)“春色惱人眠不得”的花月良宵為背景,，描寫(xiě)一個(gè)被幽閉在深宮里的少女的一連串動(dòng)作和意態(tài),，運(yùn)思深婉,，刻畫(huà)入微,，使讀者如臨其境,，如見(jiàn)其人,，并看到了她的曲折復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng),。

詩(shī)的首句“西宮夜靜百花香”,，點(diǎn)明季節(jié),，點(diǎn)明時(shí)間，把讀者帶進(jìn)了一個(gè)花氣襲人的春夜,。這一句，就手法而言,，它是為了反襯出詩(shī)中人的孤獨(dú)凄涼的處境;就內(nèi)容而言,，它與下文緊密銜接,，由此引出了詩(shī)中人的矛盾心情和無(wú)限幽恨,。作者的構(gòu)思和用詞是極其精細(xì)的,。這里,，不寫(xiě)花的顏色,，只寫(xiě)花的香氣,，因?yàn)橐话阏f(shuō)來(lái),，在夜色覆蓋下,，令人陶醉的不是色而是香,，更何況從下面一句看,，詩(shī)中人此時(shí)在珠簾未卷的室內(nèi),，觸發(fā)她的春怨的就只可能是隨風(fēng)飄來(lái)的陣陣花香了,。

照說(shuō),，在百花開(kāi)放的時(shí)節(jié),，在如此迷人的夜晚,，作為一個(gè)正在好動(dòng)、愛(ài)美年齡的少女,，竟然還沒(méi)有就寢,，早該到院中去觀賞了,，但她卻一直把自己關(guān)在室內(nèi)。這可能是她并不知道戶(hù)外景色這般美好,，更可能是有意逃避,，為怕惱人的春色勾起自己心事,，倒不如眼不見(jiàn)心不煩,?？墒?，偏偏有花香透簾而入,，使她又不能不動(dòng)觀賞的念頭。

詩(shī)的第二句“欲卷珠簾春恨長(zhǎng)”,，正是寫(xiě)她動(dòng)念后的內(nèi)心活動(dòng),。這時(shí)，她雖然無(wú)心出戶(hù),，倒也曾想把珠簾卷起遙望一番,，但這里只說(shuō)“欲卷”,，看來(lái)并沒(méi)有真的去卷,。其實(shí),，卷簾不過(guò)舉手之勞,，問(wèn)題是她為什么始而欲卷,，終于不卷呢,，該句內(nèi)回答了這個(gè)問(wèn)題。其原因?yàn)椋翰灰?jiàn)春景,，已是春恨綿綿，當(dāng)然不必再去添加煩惱了。

但如此良宵,，美景當(dāng)前，悶坐在重簾之內(nèi),，又會(huì)感到時(shí)間難熬,，愁恨難遣,。詩(shī)的第三句“斜抱云和深見(jiàn)月”,，就是詩(shī)中人決心不卷珠簾而又百無(wú)聊賴(lài)之余的舉動(dòng)和情態(tài),?？磥?lái),，她是一位有音樂(lè)素養(yǎng)的少女,，此時(shí)不禁拿起樂(lè)器,，想以音樂(lè)打發(fā)時(shí)間,、排遣愁恨;可是，欲彈輒止,，并沒(méi)有真?zhèn)€去彈奏,，只是把它斜抱在胸前,，凝望著夜空獨(dú)自出神罷了,。這一“斜抱云和”的描寫(xiě),，正如譚元春在《唐詩(shī)歸》中所說(shuō)，“以態(tài)則至媚,，以情則至苦”,?？梢耘c這句詩(shī)合參的有崔國(guó)輔的《古意·凈掃黃金階》“下簾彈箜篌，不忍見(jiàn)秋月”以及李白的《玉階怨》“卻下水晶簾,，玲瓏望秋月,?！边@些詩(shī)句,，所寫(xiě)情事雖然各有不同，但都道出了幽囚在深宮中的怨女的極其微妙,、也極其痛苦的心情,。

詩(shī)的末句交待了她在月下凝望的是什么,，又望到了什么,?！半鼥V樹(shù)色隱昭陽(yáng)”,，就是她隔簾望見(jiàn)的景色,。這一句，既是以景結(jié)情,，又是景中見(jiàn)情。句中特別值得玩味的是點(diǎn)出了皇帝所在的昭陽(yáng)宮,。這與作者另一首《長(zhǎng)信秋詞》的結(jié)尾“臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)”句中點(diǎn)出南宮的意義是相同的,。它暗示詩(shī)中人所凝望的是皇帝的居處,，而這正是她的怨情所指,。但是,，禁閉著大批宮人的西宮與昭陽(yáng)殿之間隔著重重門(mén)戶(hù),，距離本來(lái)就很遙遠(yuǎn),，更何況又在夜幕籠罩之中,，詩(shī)中人所能望見(jiàn)的只是一片朦朦朧朧的樹(shù)影而已,。這時(shí)透過(guò)一層,、深入一步的寫(xiě)法,，寫(xiě)詩(shī)中人想把怨情傾注向昭陽(yáng)宮,，而這個(gè)昭陽(yáng)宮卻望都望不見(jiàn),，這就加倍說(shuō)明了她的處境之可憐,。

沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》說(shuō)：“王龍標(biāo)絕句,，深情幽怨,，意旨微茫,?！标憰r(shí)雍《詩(shī)鏡總論》也說(shuō)：“王龍標(biāo)七言絕句,，自是唐人《騷》語(yǔ)，深情苦恨,，襞襀重重，使人測(cè)之無(wú)端,，玩之無(wú)盡,?！边@首《西宮春怨》是當(dāng)之無(wú)愧的。

王昌齡 (698— 756),，字少伯,，河?xùn)|晉陽(yáng)(今山西太原)人。盛唐著名邊塞詩(shī)人,，后人譽(yù)為“七絕圣手”,。早年貧賤，困于農(nóng)耕,，年近不惑,，始中進(jìn)士,。初任秘書(shū)省校書(shū)郎,，又中博學(xué)宏辭，授汜水尉,，因事貶嶺南。與李白,、高適,、王維,、王之渙,、岑參等交厚,。開(kāi)元末返長(zhǎng)安,，改授江寧丞,。被謗謫龍標(biāo)尉,。安史亂起,，為刺史閭丘所殺,。其詩(shī)以七絕見(jiàn)長(zhǎng),，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩(shī)最著,，有“詩(shī)家夫子王江寧”之譽(yù)(亦有“詩(shī)家天子王江寧”的說(shuō)法)。

春怨古詩(shī)原文篇二

“庭前時(shí)有東風(fēng)入,，楊柳千條盡向西?！钡脑?shī)意：一陣東風(fēng)從小院里吹過(guò),；千萬(wàn)條柳枝便如同千萬(wàn)縷離情，一條一縷都向西指,。這兩句是說(shuō),，時(shí)值春日,，苦憶征人,，朝夕西望，怨東風(fēng)多事,，吹拂楊柳,，千條向西,，勾起人的愁思,。不言己之離情萬(wàn)縷,，朝夕西望,，思緒萬(wàn)千，而曰東風(fēng)拂柳,，條條向西,。情寓景中,，構(gòu)思巧妙，詩(shī)家出神入化之筆,，乃畫(huà)家白描烘染之法,。

出自劉方平《代春怨》

朝日殘鶯伴妾啼,，開(kāi)簾只見(jiàn)草萋萋,。

庭前時(shí)有東風(fēng)入,，楊柳千條盡向西,。

注

盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲,。

詩(shī)意

時(shí)至暮春,，獨(dú)守空閨,，鶯啼聲稀稀落落,，應(yīng)和著我的陣陣低泣。扯起珠簾,，撲面央入滿(mǎn)眼芳草,。

一陣東風(fēng)從小院里吹過(guò)；千萬(wàn)條柳枝便如同千萬(wàn)縷離情,，一條一縷都向西指,；那迢迢的西陲啊,，正是愛(ài)人守戍的地方。

賞析

《代春怨》是劉方平寫(xiě)的一首代言體的詩(shī),，寫(xiě)閨婦思念在西陲戍邊的丈夫,。截寫(xiě)了思婦在一個(gè)早晨里的所聞所見(jiàn)所思,。寫(xiě)出了她在暮春時(shí)節(jié)對(duì)久戍西疆的丈夫的離惜別緒,。言辭雖無(wú)怨字,，“怨意”卻無(wú)形中流露了出來(lái),。

“朝日殘鶯伴妾啼，開(kāi)簾只見(jiàn)草萋萋,?！薄俺铡?，猶日日,，時(shí)俗口語(yǔ)；春暮鶯稀,，故謂“殘鶯”,?！俺铡?、“殘鶯”不僅點(diǎn)出暮春之晨的季節(jié),，時(shí)間,，也使人們的想象自然從今晨的鏡頭回溯昨夜以至整個(gè)春天,。陽(yáng)光八室,，曉鶯啼愁,，又一個(gè)惱人的春夜度過(guò)了,?！皻?字流露出她的遲暮之憂(yōu)， “伴”字更傳達(dá)出她的孤凄之感,。時(shí)至暮春,，獨(dú)守空閨,，自然怨憂(yōu)滿(mǎn)懷,，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂,，天天來(lái)陪伴著她叫個(gè)不停,，更令人愁腸百結(jié),。愁之無(wú)奈,，只好拉開(kāi)窗簾，目之所見(jiàn),，芳草萋萋,，碧色天涯,。這無(wú)邊的春色,，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶,，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨,。眼前所見(jiàn),，心中所思,，景,、事相連,，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷,。她只得再次將視線移開(kāi) ,。

“庭前時(shí)有東風(fēng)入,，楊柳千條盡向西”,。這兩句別具匠心,?！皶r(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因,，在東風(fēng)的吹拂下,，楊柳千條向西搖擺,，既寫(xiě)出了眼前景又傳遞出心中情,。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在,，妾之所向,，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女,，玉立亭亭,，憂(yōu)思萬(wàn)縷，終日西望的情景,。如此終篇,，收到了情深意摯，含而不露,，扣人心弦,，余味不盡的藝術(shù)效果。

春怨古詩(shī)原文篇三

代春怨

劉方平①

朝日殘鶯伴妾啼,，開(kāi)簾只見(jiàn)草萋萋,。

庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西,。

春怨

劉方平

紗窗日落漸黃昏,，金屋②無(wú)人見(jiàn)淚痕。

寂寞空庭春欲晚③,，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén),。

【注】①劉方平（758年前后在世）,，今河南洛陽(yáng)人，隱居不仕,，善畫(huà)山水,。作者寫(xiě)此詩(shī)時(shí)，唐朝西部戰(zhàn)爭(zhēng)連綿不斷,。②金屋：極為華麗的居室,，這里指嬪妃們住的宮殿,。③春欲晚：明媚的春天即將過(guò)去,。

（1）《春怨》中無(wú)一怨字卻句句寫(xiě)怨，請(qǐng)分析這首詩(shī)是怎樣寫(xiě)怨的,。

（2）這兩首詩(shī)都用了象征手法,，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

（1）首句寫(xiě)景,。碧紗窗上,，日影消失，傷怨之情,，油然而生,。渲染一種幽寂的氣氛，表現(xiàn)了女主人公孤獨(dú)寂寞的情懷,。第二句正面抒發(fā)怨情,。雖居豪華的金屋，但內(nèi)心郁悶哀傷,，只有以淚洗面,，其落寞凄苦不言而喻。第三句描寫(xiě)了空寂的環(huán)境,，大好的春光將盡,。觸景傷懷！第四句寫(xiě)她不愿開(kāi)門(mén)去看那滿(mǎn)地落花,，表明主人公深沉的怨恨,，把怨情推向了高潮，使主題更加突出,。（意對(duì)即可）

（2）《代春怨》：庭前時(shí)有東風(fēng)入,，楊柳千條盡向西。在東風(fēng)的吹拂下,，楊柳千條向西搖擺,，象征著那些怨婦們終日西望的情景，既寫(xiě)出了眼前景又傳遞出心中情,?！洞涸埂罚阂韵笳魇址c(diǎn)出了美人遲暮之感,，日落黃昏春欲晚梨花滿(mǎn)地等象征詩(shī)中人的命運(yùn)，顯示出詩(shī)中人身世的可悲,、青春的暗逝,。（意對(duì)即可）

《代春怨》

這是一首代言體的詩(shī)，要言的是春怨,。詩(shī)中無(wú)一春字,，但從寫(xiě)景可見(jiàn)；至于怨字,，則只能從字里行間細(xì)加品味,，仔細(xì)琢磨了。

朝日,，猶日日,，時(shí)俗口語(yǔ)；春暮鶯稀,，故謂殘鶯,。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨,，自然怨憂(yōu)滿(mǎn)懷,，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來(lái)陪伴著她叫個(gè)不停,，更令人愁腸百結(jié),。愁之無(wú)奈，只好拉開(kāi)窗簾,，目之所見(jiàn),，芳草萋萋，碧色天涯,。這無(wú)邊的春色,，既能勾起往日草色青青送馬蹄的回憶，也可以引起草綠有期,，征人難待的悲恨,，是前者，是后者,，抑或兩者皆有,，總不免萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂（李重元《憶王孫》）,。眼前所見(jiàn),，心中所思，景、事相連,，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷,。她只得再次將視線移開(kāi) 庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西,。

這兩句別具匠心,。時(shí)有東風(fēng)入為千條盡向西之因，在東風(fēng)的吹拂下,，楊柳千條向西搖擺,，既寫(xiě)出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲,，征人所在,，妾之所向，楊柳千條盡向西,，正形象概括了那離魂倩女,，玉立亭亭，憂(yōu)思萬(wàn)縷,，終日西望的情景。如此終篇,，收到了情深意摯,，含而不露，扣人心弦,，余味不盡的藝術(shù)效果,。

詩(shī)中須有人在。這首詩(shī)句句寫(xiě)景,， 卻句句有人在,，人與自然獲得了奇妙的對(duì)應(yīng)。人之所見(jiàn)所聞,，既是情的觸媒,，又是意的流向，人之情動(dòng)心馳,，與物之聲色勢(shì)態(tài)融為一體,，是情化的自然，是自然的情化,，兩者渾然無(wú)跡,，達(dá)到了超妙的藝術(shù)境界。

《春怨》

詩(shī)人描寫(xiě)了一個(gè)失寵之人的哀怨,，凄涼的環(huán)境,，襯托出女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞，凄苦無(wú)依,。全詩(shī)細(xì)膩委婉,，意境深厚,，味外有味，感人至深,。

春怨古詩(shī)原文篇四

紗窗日落漸黃昏,，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。

寂寞空庭春欲晚,，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén),。

紗窗外的陽(yáng)光淡去，黃昏漸漸降臨,；

鎖閉華屋,，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕。

庭院空曠寂寞,，春天景色行將逝盡,；

梨花飄落滿(mǎn)地，無(wú)情無(wú)緒把門(mén)關(guān)緊,。

金屋：原指漢武帝少時(shí)欲金屋藏阿嬌事,。這里指妃嬪所住的華麗宮室,。

這是一首宮怨詩(shī),。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”。句中的“金屋”,，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故,，表明所寫(xiě)之地是與人世隔絕的深宮,，所寫(xiě)之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字,，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室,、無(wú)人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中,，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn),，無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處,。句中的“淚痕”兩字,，也大可玩味。淚而留痕,，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí),。這里，總共只用了七個(gè)字,，就把詩(shī)中人的身份,、處境和怨情都寫(xiě)出了。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句,、烘托這一句的,。

起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼,。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人,，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下,，也許還可以減少幾分凄涼?，F(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落,、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗,，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著窗兒,，獨(dú)自怎生得黑”,，其凄涼況味就更可想而知了。

第三句“寂寞空庭春欲晚”,，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué),。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂,，假如屋外人聲喧鬧,，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象,，或者也可以減少幾分孤寂。現(xiàn)在,，院中竟也寂無(wú)一人,，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門(mén)掩黃昏,，無(wú)計(jì)留春住”,，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了,。

末句“梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)”,，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸,；也遙應(yīng)第二句,，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”,，要“立一主以待賓”,。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫(xiě)之人，所待之賓就是這句所寫(xiě)之花。這里,，以賓陪主,，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿(mǎn)地黃花堆積”,，來(lái)陪襯“尋尋覓覓,，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人,，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的,。

從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚,，第三句是寫(xiě)季節(jié)之晚,。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人,；從第三句空庭春晚,，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看,，前兩句是寫(xiě)屋內(nèi),，后兩句是寫(xiě)院中。寫(xiě)法是由內(nèi)及外,，由近及遠(yuǎn),，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠(yuǎn)處的庭空門(mén)掩,。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中,，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看,，這首詩(shī)一開(kāi)頭就使所寫(xiě)的景物籠罩在暮色之中,，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿(mǎn)地梨花,，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒,，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。

為了增強(qiáng)畫(huà)面效果,，深化詩(shī)篇意境,，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法,。詩(shī)中,，寫(xiě)了日落，又寫(xiě)黃昏,，使暮色加倍昏暗,；寫(xiě)了春晚,，又寫(xiě)落花滿(mǎn)地，使春色掃地?zé)o余,；寫(xiě)了金屋無(wú)人,，又寫(xiě)庭院空寂，更寫(xiě)重門(mén)深掩,，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴,、與世隔絕的悲慘處境寫(xiě)到無(wú)以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫(xiě)法,，使為托出宮人的怨情而著意刻畫(huà)的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn),。

此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí),，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感,，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝,。曰“日落”,，曰“黃昏”，曰“春欲晚”,，曰“梨花滿(mǎn)地”,，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫(xiě)的,。這使詩(shī)篇更深曲委婉,，味外有味。