無論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都嘗試過寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力,。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,，希望對(duì)大家有所幫助,，下面我們就來了解一下吧。

春怨古詩原文篇一

唐代：王昌齡

西宮夜靜百花香,，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。

斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽,。

西宮夜晚寂靜,，百花飄香，想要卷起珠簾外出賞花,，又怕春恨綿綿徒增煩惱,。

斜抱著云和在月下獨(dú)自凝望夜空，只看見一片朦朦朧朧的樹影不見昭陽宮,。

西宮：中國(guó)封建時(shí)代皇帝的妃嬪住的地方,。

百花：各種花的總稱。百為約數(shù),。

珠簾：用線穿成一條條垂直串珠構(gòu)成的簾幕,。

恨：怨恨。

云和：古代琴瑟一類樂器的代稱,。

朦朧：物體的樣子模糊,，看不清楚。

昭陽：宮殿名,，曾為趙飛燕所居,。這里指皇帝的居處。

這首詩以一個(gè)“春色惱人眠不得”的花月良宵為背景,，描寫一個(gè)被幽閉在深宮里的少女的一連串動(dòng)作和意態(tài),，運(yùn)思深婉，刻畫入微,，使讀者如臨其境,，如見其人，并看到了她的曲折復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng),。

詩的首句“西宮夜靜百花香”,，點(diǎn)明季節(jié)，點(diǎn)明時(shí)間,，把讀者帶進(jìn)了一個(gè)花氣襲人的春夜,。這一句，就手法而言,，它是為了反襯出詩中人的孤獨(dú)凄涼的處境;就內(nèi)容而言,，它與下文緊密銜接，由此引出了詩中人的矛盾心情和無限幽恨,。作者的構(gòu)思和用詞是極其精細(xì)的,。這里，不寫花的顏色,，只寫花的香氣,，因?yàn)橐话阏f來，在夜色覆蓋下，令人陶醉的不是色而是香,，更何況從下面一句看,，詩中人此時(shí)在珠簾未卷的室內(nèi)，觸發(fā)她的春怨的就只可能是隨風(fēng)飄來的陣陣花香了,。

照說,，在百花開放的時(shí)節(jié)，在如此迷人的夜晚,，作為一個(gè)正在好動(dòng),、愛美年齡的少女，竟然還沒有就寢,，早該到院中去觀賞了,，但她卻一直把自己關(guān)在室內(nèi)。這可能是她并不知道戶外景色這般美好,，更可能是有意逃避,，為怕惱人的春色勾起自己心事，倒不如眼不見心不煩,?？墒牵谢ㄏ阃负煻?，使她又不能不動(dòng)觀賞的念頭,。

詩的第二句“欲卷珠簾春恨長(zhǎng)”，正是寫她動(dòng)念后的內(nèi)心活動(dòng),。這時(shí),，她雖然無心出戶，倒也曾想把珠簾卷起遙望一番,，但這里只說“欲卷”,，看來并沒有真的去卷。其實(shí),，卷簾不過舉手之勞,，問題是她為什么始而欲卷，終于不卷呢,，該句內(nèi)回答了這個(gè)問題,。其原因?yàn)椋翰灰姶壕埃咽谴汉蘧d綿,，當(dāng)然不必再去添加煩惱了,。

但如此良宵，美景當(dāng)前,，悶坐在重簾之內(nèi),，又會(huì)感到時(shí)間難熬,，愁恨難遣。詩的第三句“斜抱云和深見月”,，就是詩中人決心不卷珠簾而又百無聊賴之余的舉動(dòng)和情態(tài),。看來,，她是一位有音樂素養(yǎng)的少女，此時(shí)不禁拿起樂器,，想以音樂打發(fā)時(shí)間,、排遣愁恨;可是，欲彈輒止,，并沒有真?zhèn)€去彈奏,，只是把它斜抱在胸前，凝望著夜空獨(dú)自出神罷了,。這一“斜抱云和”的描寫,，正如譚元春在《唐詩歸》中所說，“以態(tài)則至媚,，以情則至苦”,。可以與這句詩合參的有崔國(guó)輔的《古意·凈掃黃金階》“下簾彈箜篌,，不忍見秋月”以及李白的《玉階怨》“卻下水晶簾,，玲瓏望秋月?！边@些詩句,，所寫情事雖然各有不同，但都道出了幽囚在深宮中的怨女的極其微妙,、也極其痛苦的心情,。

詩的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么,?！半鼥V樹色隱昭陽”，就是她隔簾望見的景色,。這一句,，既是以景結(jié)情，又是景中見情,。句中特別值得玩味的是點(diǎn)出了皇帝所在的昭陽宮,。這與作者另一首《長(zhǎng)信秋詞》的結(jié)尾“臥聽南宮清漏長(zhǎng)”句中點(diǎn)出南宮的意義是相同的。它暗示詩中人所凝望的是皇帝的居處,，而這正是她的怨情所指,。但是,，禁閉著大批宮人的西宮與昭陽殿之間隔著重重門戶，距離本來就很遙遠(yuǎn),，更何況又在夜幕籠罩之中,，詩中人所能望見的只是一片朦朦朧朧的樹影而已。這時(shí)透過一層,、深入一步的寫法,，寫詩中人想把怨情傾注向昭陽宮，而這個(gè)昭陽宮卻望都望不見,，這就加倍說明了她的處境之可憐,。

沈德潛《說詩晬語》說：“王龍標(biāo)絕句，深情幽怨,，意旨微茫,。”陸時(shí)雍《詩鏡總論》也說：“王龍標(biāo)七言絕句,，自是唐人《騷》語,，深情苦恨，襞襀重重,，使人測(cè)之無端,，玩之無盡?！边@首《西宮春怨》是當(dāng)之無愧的,。

王昌齡 (698— 756)，字少伯,，河?xùn)|晉陽(今山西太原)人,。盛唐著名邊塞詩人，后人譽(yù)為“七絕圣手”,。早年貧賤,，困于農(nóng)耕，年近不惑,，始中進(jìn)士,。初任秘書省校書郎，又中博學(xué)宏辭,，授汜水尉,，因事貶嶺南。與李白,、高適,、王維、王之渙,、岑參等交厚,。開元末返長(zhǎng)安,，改授江寧丞。被謗謫龍標(biāo)尉,。安史亂起,，為刺史閭丘所殺。其詩以七絕見長(zhǎng),，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩最著,，有“詩家夫子王江寧”之譽(yù)(亦有“詩家天子王江寧”的說法)。

春怨古詩原文篇二

“庭前時(shí)有東風(fēng)入,，楊柳千條盡向西,。”的詩意：一陣東風(fēng)從小院里吹過,；千萬條柳枝便如同千萬縷離情，一條一縷都向西指,。這兩句是說,，時(shí)值春日，苦憶征人,，朝夕西望,，怨東風(fēng)多事，吹拂楊柳,，千條向西,，勾起人的愁思。不言己之離情萬縷,，朝夕西望,，思緒萬千，而曰東風(fēng)拂柳,，條條向西,。情寓景中，構(gòu)思巧妙,，詩家出神入化之筆,，乃畫家白描烘染之法。

出自劉方平《代春怨》

朝日殘鶯伴妾啼,，開簾只見草萋萋,。

庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西,。

注

盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲,。

詩意

時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨,，鶯啼聲稀稀落落,，應(yīng)和著我的陣陣低泣,。扯起珠簾，撲面央入滿眼芳草,。

一陣東風(fēng)從小院里吹過,；千萬條柳枝便如同千萬縷離情，一條一縷都向西指,；那迢迢的西陲啊,，正是愛人守戍的地方。

賞析

《代春怨》是劉方平寫的一首代言體的詩,，寫閨婦思念在西陲戍邊的丈夫,。截寫了思婦在一個(gè)早晨里的所聞所見所思。寫出了她在暮春時(shí)節(jié)對(duì)久戍西疆的丈夫的離惜別緒,。言辭雖無怨字,，“怨意”卻無形中流露了出來。

“朝日殘鶯伴妾啼,，開簾只見草萋萋,。”“朝日”,，猶日日,，時(shí)俗口語；春暮鶯稀,，故謂“殘鶯”,。“朝日”,、“殘鶯”不僅點(diǎn)出暮春之晨的季節(jié),，時(shí)間，也使人們的想象自然從今晨的鏡頭回溯昨夜以至整個(gè)春天,。陽光八室,，曉鶯啼愁，又一個(gè)惱人的春夜度過了,?！皻?字流露出她的遲暮之憂， “伴”字更傳達(dá)出她的孤凄之感,。時(shí)至暮春,，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷,，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂,，天天來陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié),。愁之無奈,，只好拉開窗簾,，目之所見，芳草萋萋,，碧色天涯,。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶,，也可以引起草綠有期,，征人難待的悲恨。眼前所見,，心中所思,，景、事相連,，更惹動(dòng)無限傷懷,。她只得再次將視線移開 。

“庭前時(shí)有東風(fēng)入,，楊柳千條盡向西”,。這兩句別具匠心?！皶r(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下,，楊柳千條向西搖擺,，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲,，征人所在,，妾之所向，“楊柳千條盡向西”,，正形象概括了那離魂倩女,，玉立亭亭，憂思萬縷,，終日西望的情景,。如此終篇，收到了情深意摯,，含而不露,，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果,。

春怨古詩原文篇三

代春怨

劉方平①

朝日殘鶯伴妾啼,，開簾只見草萋萋。

庭前時(shí)有東風(fēng)入,，楊柳千條盡向西,。

春怨

劉方平

紗窗日落漸黃昏,，金屋②無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚③,，梨花滿地不開門,。

【注】①劉方平（758年前后在世），今河南洛陽人,，隱居不仕,，善畫山水。作者寫此詩時(shí),，唐朝西部戰(zhàn)爭(zhēng)連綿不斷,。②金屋：極為華麗的居室，這里指嬪妃們住的宮殿,。③春欲晚：明媚的春天即將過去,。

（1）《春怨》中無一怨字卻句句寫怨，請(qǐng)分析這首詩是怎樣寫怨的,。

（2）這兩首詩都用了象征手法,，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

（1）首句寫景,。碧紗窗上,，日影消失，傷怨之情,，油然而生,。渲染一種幽寂的氣氛，表現(xiàn)了女主人公孤獨(dú)寂寞的情懷,。第二句正面抒發(fā)怨情,。雖居豪華的金屋，但內(nèi)心郁悶哀傷,，只有以淚洗面,，其落寞凄苦不言而喻。第三句描寫了空寂的環(huán)境,，大好的春光將盡,。觸景傷懷！第四句寫她不愿開門去看那滿地落花,，表明主人公深沉的怨恨,，把怨情推向了高潮，使主題更加突出,。（意對(duì)即可）

（2）《代春怨》：庭前時(shí)有東風(fēng)入,，楊柳千條盡向西。在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺,，象征著那些怨婦們終日西望的情景,，既寫出了眼前景又傳遞出心中情?！洞涸埂罚阂韵笳魇址c(diǎn)出了美人遲暮之感,，日落黃昏春欲晚梨花滿地等象征詩中人的命運(yùn)，顯示出詩中人身世的可悲,、青春的暗逝,。（意對(duì)即可）

《代春怨》

這是一首代言體的詩，要言的是春怨,。詩中無一春字,，但從寫景可見；至于怨字,，則只能從字里行間細(xì)加品味,，仔細(xì)琢磨了。

朝日,，猶日日,，時(shí)俗口語；春暮鶯稀,，故謂殘鶯,。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨,，自然怨憂滿懷,，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來陪伴著她叫個(gè)不停,，更令人愁腸百結(jié)。愁之無奈,，只好拉開窗簾,，目之所見，芳草萋萋,，碧色天涯,。這無邊的春色，既能勾起往日草色青青送馬蹄的回憶,，也可以引起草綠有期,，征人難待的悲恨，是前者,，是后者,，抑或兩者皆有，總不免萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂（李重元《憶王孫》）,。眼前所見,，心中所思，景,、事相連,，更惹動(dòng)無限傷懷。她只得再次將視線移開 庭前時(shí)有東風(fēng)入,，楊柳千條盡向西,。

這兩句別具匠心。時(shí)有東風(fēng)入為千條盡向西之因,，在東風(fēng)的吹拂下,，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情,。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲,，征人所在，妾之所向,，楊柳千條盡向西,，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭,，憂思萬縷,，終日西望的情景。如此終篇,，收到了情深意摯,，含而不露，扣人心弦,，余味不盡的藝術(shù)效果,。

詩中須有人在。這首詩句句寫景,， 卻句句有人在,，人與自然獲得了奇妙的對(duì)應(yīng)。人之所見所聞,，既是情的觸媒,，又是意的流向，人之情動(dòng)心馳,，與物之聲色勢(shì)態(tài)融為一體,，是情化的自然，是自然的情化,，兩者渾然無跡,，達(dá)到了超妙的藝術(shù)境界,。

《春怨》

詩人描寫了一個(gè)失寵之人的哀怨，凄涼的環(huán)境,，襯托出女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞,，凄苦無依。全詩細(xì)膩委婉,，意境深厚,，味外有味，感人至深,。

春怨古詩原文篇四

紗窗日落漸黃昏,，金屋無人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚,，梨花滿地不開門,。

紗窗外的陽光淡去，黃昏漸漸降臨,；

鎖閉華屋,，無人看見我悲哀的淚痕。

庭院空曠寂寞,，春天景色行將逝盡,；

梨花飄落滿地，無情無緒把門關(guān)緊,。

金屋：原指漢武帝少時(shí)欲金屋藏阿嬌事,。這里指妃嬪所住的華麗宮室。

這是一首宮怨詩,。點(diǎn)破主題的是詩的第二句“金屋無人見淚痕”,。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故,，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮,，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無人見淚痕”五字,，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室,、無人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中,，縱然落淚也無人得見,，無人同情,。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處,。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味,。淚而留痕,，可見其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字,，就把詩中人的身份,、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩的中心句,，其他三句則都是環(huán)繞這一句,、烘托這一句的。

起句“紗窗日落漸黃昏”,，是使無人的“金屋”顯得更加凄涼,。屋內(nèi)環(huán)顧無人，固然已經(jīng)很凄涼,，但在陽光照射下,，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在,，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落,、黃昏降臨而越來越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說,，“守著窗兒,，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了,。

第三句“寂寞空庭春欲晚”,，是為無人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無人,，固然使人感到孤寂,，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷,，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象,，或者也可以減少幾分孤寂。現(xiàn)在,，院中竟也寂無一人,，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽修《蝶戀花》詞所說的“門掩黃昏,，無計(jì)留春住”,，也如李雯《虞美人》詞所說的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了,。

末句“梨花滿地不開門”,，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸,；也遙應(yīng)第二句,，對(duì)詩中之人起陪襯作用,。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩文俱有主賓”，要“立一主以待賓”,。這首詩中所立之主是第二句所寫之人,，所待之賓就是這句所寫之花。這里,，以賓陪主,，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”,，來陪襯“尋尋覓覓,，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人,，所采用的手法與這首詩是相同的,。

從時(shí)間布局看，詩的第一句是寫時(shí)間之晚,，第三句是寫季節(jié)之晚,。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人,；從第三句空庭春晚,，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看,，前兩句是寫屋內(nèi),，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外,，由近及遠(yuǎn),，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩,。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中,，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看,，這首詩一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中,，為詩篇涂上了一層暗淡的底色,，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花,，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒,，詩篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的,。

為了增強(qiáng)畫面效果，深化詩篇意境,，詩人還采取了重疊渲染,、反復(fù)勾勒的手法,。詩中,，寫了日落,，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗,；寫了春晚,，又寫落花滿地，使春色掃地?zé)o余,；寫了金屋無人,，又寫庭院空寂，更寫重門深掩,，把詩中人無依無伴,、與世隔絕的悲慘處境寫到無以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫法,，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn),。

此外，這首詩在層層烘托詩中人怨情的同時(shí),，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感,，從而進(jìn)一步顯示出詩中人身世的可悲、青春的暗逝,。曰“日落”,，曰“黃昏”，曰“春欲晚”,，曰“梨花滿地”,，都是象征詩中人的命運(yùn)，作為詩中人的影子來寫的,。這使詩篇更深曲委婉,，味外有味。