無論是身處學(xué)校還是步入社會,，大家都嘗試過寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考，大家一起來看看吧,。

即事的翻譯 即事帶拼音古詩篇一

浮云在空碧,，來往議陰晴。

荷雨灑衣濕,，蘋風(fēng)吹袖清,。

鵲聲喧日出，鷗性狎波平,。

山色不言語,，喚醒三日酲。

浮云在萬里澄碧的晴空上來往飄蕩,，似乎在把天氣的陰晴醞釀,。

微雨輕敲著荷葉，發(fā)出細(xì)碎急促的聲響,，不一會也灑濕了衣裳,；從水面浮萍間飄來的和風(fēng)吹拂著衣袖，帶來一陣清涼,。

忽而雨過天晴,，喜鵲喳喳喧鬧，迎接朝陽,；鷗鳥也在風(fēng)平浪靜的水面盡情游翔,。

經(jīng)過風(fēng)吹雨洗之后，山色更加明凈秀麗,，它雖然不言不語,，卻使人醉意全消，神清氣爽,。

空碧：即“碧空”,。

荷雨：化用李商隱詩句“留得枯荷聽雨聲”。指沿途有荷花,，下的雨不大,。

蘋風(fēng)：從水面浮萍之間飄來的風(fēng)。

喧：聲音大而嘈雜。是說喜鵲對日出的喜悅,。

狎：親熱,、玩樂的意思。是說水鷗在波平如鏡的水面上盡情地玩樂,。

酲：酒醒后的困憊狀態(tài),。這里指山色的可愛，能夠使人神清氣爽,，困意全消,。

首聯(lián)寫天氣，統(tǒng)攝全局,，極精采,。兩句詩應(yīng)連起來讀、連起來講：飄浮的云朵在碧空里你來我往,，忙于“議”,，“議”什么？“議”究竟是“陰”好,，還是“晴”好,。“議”的結(jié)果怎么樣,，沒有說,，接著便具體描寫“山行”的經(jīng)歷和感受：“荷雨酒衣濕”，下起雨來了,；“鵲聲喧日出”,，太陽又出來了。浮云議論不定,，故陰晴也不定,。宋人詩詞中往往用擬人化手法寫天氣，姜夔《點(diǎn)絳唇》中的“數(shù)峰清苦,，商略黃昏雨”尤有名,。但比較而言，王質(zhì)以浮云“議陰晴”涵蓋全篇,，更具匠心,。

“荷雨”一聯(lián)承“陰”。先說“荷雨”,，后說“酒衣濕”,，見得先聽見雨打荷葉聲而后才意識到下雨，才感覺到“衣濕”,。這雨當(dāng)然比“沽衣欲濕杏花雨”大一點(diǎn),，但大得也有限,。同時，有荷花的季節(jié)衣服被雨酒濕,，反而涼爽些?！疤O風(fēng)”是從浮萍之間吹來的風(fēng),，說它“吹袖清”，見得那風(fēng)也并不狂,。雨已濕衣,，再加風(fēng)吹，其主觀感受是“清”而不是寒,，表明如果沒有這風(fēng)和雨,，“山行”者就會感到炎熱了。

“鵲聲”一聯(lián)承“晴”,。喜鵲喜干厭濕,，所以叫“干鵲”。雨過天晴,，喜鵲“喧”叫,，這表現(xiàn)了鵲的喜悅，也傳達(dá)了人的喜悅,。試想：荷雨濕衣,雖然暫時帶來爽意,，但如果繼續(xù)下，沒完沒了,，“山行”者就不會很愉快,；所以詩人寫鵲“喧”,，也正是為了傳達(dá)自己的心聲。“喧”后接“日出”,，造句生新：“喜鵲喧叫：‘太陽出來了！’多么傳神,！“鵲聲喧日出“,，引人向上看，由“鵲”及“日”,；“鷗性狎波平”引人向下看,，由“鷗”及“波”。鷗,，生性愛水,，但如果風(fēng)急浪涌，它也受不了,。如今雨霽風(fēng)和,，“波平”如鏡,，鷗自然盡情玩樂?！搬颉弊忠蚕瘛靶弊忠粯佑玫煤芫?，“狎”有“親熱”的意思。也有“玩樂”的意思,，這里都適用,。

像首聯(lián)一樣，尾聯(lián)也用擬人化手法,，其區(qū)別在于前者正用,，后者反用。有正才有反,，從反面說,，“山色不言語”，從正面說,，自然是“山色能言語”,。惟其能言語，所以下句用了個“喚”字,。剛經(jīng)過雨洗的“山色”忽受陽光照耀,明凈秀麗,，“不言語”已能“喚醒三日醒”；對于并未喝酒爛醉的人來說,，自然更加神清氣爽,，賞心悅目。

以“山行”為題,，結(jié)尾才點(diǎn)出“山”,，表明人在“山色”之中。全篇未見“行”字,，但從浮云往來到荷雨濕衣,、蘋風(fēng)吹袖、鵲聲喧日,、鷗性狎波,，都是“山行”過程中的經(jīng)歷、見聞和感受,。合起來,，就是所謂“山行即事”。全詩寫得興會淋漓,，景美情濃,，藝術(shù)構(gòu)思也相當(dāng)精巧。

即事的翻譯 即事帶拼音古詩篇二

清明即事

帝里重清明,，人心自愁思,。

車聲上路合,，柳色東城翠。

花落草齊生,，鶯飛蝶雙戲,。

空堂坐相憶，酌茗聊代醉,。

京都一年一度的清明節(jié)又到了,，人們的心里自然就起了憂愁思念。

馬車聲在路上繁雜地響著,，東城郊外微風(fēng)拂柳一片蔥翠一片。

落花飛舞芳草齊齊生長,，黃鶯飛來飛去,，成雙成對的蝴蝶嬉戲不已。

自己坐在空空的大堂里回憶往昔,，以茶代酒,，聊以慰藉。

帝里：京都,。

茗：茶,。按，飲茶之風(fēng),，似始盛于中唐以后,，盛唐時尚不多見。

“帝里重清明,，人心自愁思”,，一個“重”字，一個“愁”字,，開篇明義,。

京城一年一度又是清明，也許清明是一個普通的日子,，然而漂泊在外的游子此刻的心中卻貯著一片愁楚,。一開篇，全詩就置入了青灰的愁緒中,，奠定了抒情狀物的基調(diào),。清明節(jié)，唐人有游春訪勝,、踏青戴柳,、祭祀祖先的風(fēng)俗，往往傾城而出,。

“車聲上路合,，柳色東城翠”,，就惟妙惟肖地點(diǎn)染出了這種境界。說點(diǎn)染,，是因為是作者并未進(jìn)行全景式的描述,，而是采用動靜結(jié)合，聲色倶出的特寫手法,，猶如一個配著聲音的特寫鏡頭,，生動自然。遠(yuǎn)處,，甬路上傳來了一陣吱吱嘎嘎的行車聲,，這聲音有些駁雜，看來不是一輛車,，它們到哪里去呢,？“柳色東城翠”，哦,，原來是到東城去折柳踏青,。一個"翠"字不禁使人想到了依依柳煙，濛濛新綠的初春圖景,。接著,，“花落草齊生，鶯飛蝶雙喜”,，詩人又把想象的目光轉(zhuǎn)向了綠草青青的`郊外,。

坐在馬車上，順著青色的甬路來到綠意萌生的柳林,，來到萬勿復(fù)蘇的郊外,。白的杏花、粉的桃花輕盈地飄落,，而毛絨絨,、綠酥穌的小草卻齊刷刷地探出了頭，給這世界點(diǎn)綴一片新綠,。群鶯自由自在地翱翔,，美麗的蝴蝶成雙成對地嬉戲，一切生命都在盡享大自然的溫柔和麗,，這該是何等暢快,、舒心。

然而詩人并未“漸入佳境”,，筆鋒一轉(zhuǎn),，把目光收回身旁。"堂堂坐相憶,，酌茗代醉",，一動一靜,，兩個鏡頭浦，我們仿佛看到了詩人獨(dú)坐曠室,，癡癡地追憶什么,，繼而端起茶杯，默默一飲而盡,，嘆口氣又呆呆坐出神,。這里的孤寂、愁思,，這里的凄冷,、沉默，同欣欣向榮的大自然,、歡愉的郊游人群形成了一種多么鮮明的對比,。詩人追憶什么，是童年無拘無束的天真自由,，少年隱居的苦讀生活，還是欲登仕途的漂泊歲月,？詩人在愁什么,，愁仕途的艱辛難挨，還是愁人世的滄桑易變,？

融融春光下詩人抒寫了無盡的感慨,，個中滋味令人咀嚼不盡。 詩人想入仕途卻又忐忑不安,；欲走進(jìn)無拘無束的大自然,，卻又于心不甘。種種矛盾的情緒扭結(jié)在一起,，寓情于景,，寓情于境，自然而傳神地表達(dá)出詩人微妙,、復(fù)雜的內(nèi)心世界,。

開元十六年（公元728年）早春，孟浩然西游至長安,，應(yīng)考進(jìn)士,。適逢清明，詩人即事抒懷,，寫下了這首五言詩,。

即事的翻譯 即事帶拼音古詩篇三

籬外誰家不系船，春風(fēng)吹入釣魚灣,。

小童疑是有村客,，急向柴門去卻關(guān),。

籬笆外面不知是誰家沒有系好船只，小船被春風(fēng)吹動,，一直漂進(jìn)釣魚灣,。

玩耍的小童看到有船進(jìn)灣來了，以為有客人來,，急忙跑去打開柴門,。

溪居：溪邊村舍。即事：對眼前的事物,、情景有所感觸而創(chuàng)作,。

系（xì）：栓，捆綁,。

疑：懷疑,，以為。

柴門：木制的門,，詩中泛指家門,。去卻：卻是助詞，去卻意思為去掉,；關(guān)：這里指關(guān)閉柴門的栓卡,、鉤環(huán)之類。

這首詩寫眼前所見,，信手拈來,，自然成篇。所寫雖日常生活小事,，卻能給人以美的熏陶,。

凡是有河道的地方，小船作為生產(chǎn)和生活必需的工具,，是一點(diǎn)不稀奇的,。但“籬外誰家不系船”句，卻于平常中又顯出不平常來了,。似乎作者于無意中注意到了生活中的這一瑣事,，故以此句開首?！罢l家”即不知是哪一家的,。因為“不系船”，船便被吹進(jìn)“釣魚灣”,?！按猴L(fēng)”二字，不僅點(diǎn)時令，也道出了船的動因,。春潮上漲,，溪水滿溢，小船才會隨著風(fēng)勢,，由遠(yuǎn)至近,，悠悠蕩蕩地一直漂進(jìn)釣魚灣來。不系船,，可能出于無心,，這在春日農(nóng)村是很普通的事，但經(jīng)作者兩筆勾勒,，溪居的那種恬靜,、平和的景象便被攝入畫面，再著春風(fēng)一“吹”,，整個畫面都活了起來,，生氣盎然，饒有詩意,。

鄉(xiāng)村春日,，人們都在田間勞作，村里是很清靜的,，除了孩子們在宅前屋后嬉戲之外,，少有閑人。有一位小童正玩得痛快,，突然發(fā)現(xiàn)有船進(jìn)灣來了，以為是客人來了,，撒腿就跑回去,，急急忙忙地打開柴門的扣子，打開柴門迎接客人,。作者用“疑”,、“急”二字，把兒童那種好奇,、興奮,、粗疏、急切的心理狀態(tài),，描繪得惟妙惟肖,，十分傳神。詩人捕捉住這一剎那間極富情趣的小鏡頭,，成功地攝取了一個熱情淳樸,、天真可愛的農(nóng)村兒童的形象。

這首詩純用白描，不做作,，不涂飾,，樸素自然，平淡疏野,，真可謂洗盡鉛華,，得天然之趣，因而詩味濃郁,，意境悠遠(yuǎn),。詩人給讀者展現(xiàn)出一幅素淡的水鄉(xiāng)風(fēng)景

畫：臨水的村莊，掩著的柴門,，疏疏落落的籬笆,，碧波粼粼的溪水，漂蕩的小船,，奔走的兒童,。靜中寓動，動中見靜,，一切都很和諧而富有詩意,，使人感受到水寧靜、優(yōu)美的景色,，濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息,。而透過這一切，讀者還隱約可見一位翹首拈須,、悠然自得的詩人形象,，領(lǐng)略到他那積極樂觀的生活情趣和閑適舒坦的心情。

即事的翻譯 即事帶拼音古詩篇四

即事三首

復(fù)楚情何極,，亡秦氣未平,。

雄風(fēng)清角勁，落日大旗明,。

縞素酬家國,，戈船決死生！

胡笳千古恨,，一片月臨城,。

戰(zhàn)苦難酬國，仇深敢憶家,？

一身存漢臘,，滿目渺胡沙。

落月翻旗影,，清霜冷劍花,。

六軍渾散盡,，半夜起悲笳。

一旅同仇誼,，三秋故主懷,。

將星沉左輔，卿月隱中臺,。

東閣塵賓幕,，西征愧賦才。

月明笳鼓切,，今夜為誰哀,。

《即事三首》是作者夏完淳于清順治二年（1646年）參加吳易抗清義軍所作。當(dāng)時南京已陷入敵手,，作者之父夏允彝和其師陳子龍已先后兵敗殉國,。作者身在義軍，面對著旌旗號角,，懷著無限憤慨之情,，寫下了這組詩。

復(fù)國的愿望多么急切難禁,，消滅敵人的志氣在心頭熱烈奔騰,。

大風(fēng)送來清脆而雄勁的角聲，夕陽的余輝照在大旗上,，紅艷鮮明,。

我全身縞素，立誓要報國仇家恨,，指揮兵船跟敵人拼個你死我生,。

聽到胡笳聲，激起我滿腔無限的悲憤,；抬頭見明月已上城頭,，一片光明。

戰(zhàn)斗萬分艱苦,，報國真是談何容易。國仇如此深重,，豈敢再顧念妻子兒女,？

我終身只承認(rèn)大明中國的正朔和傳統(tǒng)，但滿眼看到的是一片被敵人蹂躪的土地,。

月亮照著大旗的影子不斷翻飛,，寶劍射出霜雪一樣的白光和逼人的寒氣。

可嘆我們的隊伍已全被打散在四處,，半夜里,，聽到悲涼的笳聲從四面響起。

旅內(nèi)結(jié)成了同仇敵愾的情誼，三年里,，我一直懷念先帝,。

清兵攻克揚(yáng)州，一顆將星就此隕落,。奸臣當(dāng)政,，賢良之士盡皆隱蔽。

自己能力差,，不能勝任義軍的參謀,，慚愧自己沒有像潘岳一般的才能。

此夜明月高掛,，響起軍號之聲,，這是為誰而哀鳴？

“復(fù)楚”二句：暗用“楚雖三戶,，亡秦必楚”（《史記·項羽本紀(jì)》）語意,。復(fù)楚，暗指復(fù)明,。亡秦,，暗指亡清。

雄風(fēng)：指義軍的軍威,。清角勁：清越的號角聲悲壯有力,。

落日：指夕陽斜暉。大旗：指義軍的軍旗,。

縞素：指白色的孝服,。酬家國：報家國之仇。家仇,，指作者之父夏允彝于1645年兵敗,，投水殉國。國仇,，指明朝滅亡,。

戈船：戰(zhàn)船，指義軍的水師,。

胡笳：古代管樂器,。這句指清軍勢大。

“戰(zhàn)苦”一句：意思是強(qiáng)敵當(dāng)前,，形勢艱苦,，報仇雪恨實非易事。

敢：這里是豈敢,、不敢之意,。

漢臘：這里用以表示要畢身忠于明王朝,。以漢代明。臘,，從周代開始的一種歲中祭祀活動,。

胡沙：胡人占領(lǐng)下滿目荒涼的土地。

劍花：劍上的霜花,。

六軍：天子有六軍,，見《周禮》，這里泛指軍隊,。渾：全,。

一旅：《左傳·哀公元年》：“有眾一旅”注：“五百人為旅”。

“三秋”一句：公元1644年,，明思宗在煤山自縊,，1646年作者入?yún)且琢x軍，前后三年整,，故稱三秋,。故主懷，“懷故主”的倒裝句,。故主,，指明思宗。

“將星”一句：指1645年清兵攻陷揚(yáng)州,，史可法死難,。將星，古代認(rèn)為帝王將相都上應(yīng)天星,。左輔,，這里指揚(yáng)州。

“卿月”一句：這里卿月比喻賢臣,。中臺,，星名，三臺之一,。古代以三臺喻三公之位,。中臺謂司徒，這里指朝廷,。此句是指馬士英,、阮大鋮等奸佞當(dāng)權(quán)，朝政敗壞,，賢良之士盡皆隱蔽。

東閣：語出《漢書·公孫弘傳》：“于是起賓館,，開東閣,，以延賢人,，與參謀議?！眽m：玷污,。賓幕：即幕賓。

西征：潘岳曾作《西征賦》,。

第一首詩的起筆即化用“楚雖三戶,，亡秦必楚”一語，點(diǎn)明主題,，并以感情急切,、激憤的“情何極”、“氣未平”定下了全篇悲壯激越的基調(diào),，表達(dá)出作者誓滅清人,，恢復(fù)明朝的強(qiáng)烈愛國情感。接下來由情入景,，寫道：雄風(fēng)中,，傳來軍中的號角聲；紅日里,，飄動著戰(zhàn)旗,。用“角”與“旗”兩個意象，用“勁”與“明”兩個醒目的詞,，突出體現(xiàn)義軍莊嚴(yán),、雄壯的軍威?！翱c素酬家國,，戈船決死生”是寫誓死報效國家，是開篇“復(fù)楚”“亡秦”的補(bǔ)充,?！俺昙覈笔悄康模皼Q死生”是決心,，鮮明的突出了為雪恥復(fù)國而生死決戰(zhàn)的慘烈情懷,。最后，以悲涼的胡笳與凄冷的月色來渲染義軍戰(zhàn)斗的艱苦和作者的悲涼心情,。

詩之一三聯(lián)直抒抗敵復(fù)國之志,，二四聯(lián)描寫雄豪悲壯之景，情景交融,，形成詩歌頗具特色的連環(huán)映帶,、交綜流走的氣韻，最便于表達(dá)詩人內(nèi)心的郁郁不平之氣和銘心刻骨的家國之恨,。而“一片月臨城”,，以景結(jié)情,，更使詩意開闊，思入微茫,，詩人的復(fù)國之志和家國之恨糅合在一起,，浩然充塞于天地之間。

第二首著重寫斗爭的艱苦,。詩人運(yùn)用比喻,、象征的手法，選取了一些具有邊塞特色的意象,，胡沙,、悲笳等，描繪出一幅邊塞特有的蒼涼畫面：在胡地黃沙滾滾的大漠中,，夜色里回響著悲涼的胡笳之音······但這僅僅是比喻,、象征而已，實際上詩人寫的是起義軍艱苦的抗清復(fù)明的戰(zhàn)斗生活,。首聯(lián)把戰(zhàn)斗和思鄉(xiāng)結(jié)合起來,，以“戰(zhàn)苦”提攜全篇，因為是寡難敵眾才“難酬國”,，因為仇深才不“敢憶家”,，苦而且難，仍能堅持戰(zhàn)斗,，這就突出了仇之大且深,。“仇深”二字是關(guān)鍵,。頷聯(lián)用具有民族特色的“漢臘”代指作者為之奮戰(zhàn)不息的明朝,，表達(dá)了忠于國家的決心，但明王朝大勢已去,，清軍入侵,，山河淪喪、滿目荒涼,，詩人痛惜而無奈的心情躍然紙上,。頸聯(lián)是艱苦的戰(zhàn)斗生活的寫照，“翻旗影”“冷劍花”高度概括了刀光劍影的慘烈戰(zhàn)斗,；“落月”“清霜”等典型意象,，象征詩人思念故國的拳拳情懷。尾聯(lián)把詩人無比痛惜,、悲憤,，而又無可奈何的心情推向高潮：起義軍全軍覆沒，悲涼的胡笳之音在夜空中回蕩。全詩意境厚重沉郁,，慷慨悲涼,，感人至深。

第三首寫同仇敵愾的精神,。開篇即直言對明思宗的懷念。崇禎皇帝煤山自縊,，到作者寫此詩時已經(jīng)三年,。接著寫史可法蒙難，揚(yáng)州城破,，是各鎮(zhèn)不聽調(diào)動,，福王政權(quán)腐敗無權(quán)威的結(jié)果，敘述中有揭露,，有批判,，有深沉的感慨。接著又轉(zhuǎn)向?qū)ψ陨淼拿枋?，慚愧自己身為幕賓而沒有潘岳那樣的才能,，這是作者的自謙，最后以設(shè)問作結(jié),，引人深思,。

三首詩的共同特點(diǎn)是：直抒胸臆與典型意象、景物烘托相結(jié)合,。都是用對起手法,，四聯(lián)中有三聯(lián)是對句，形成整飭的格律,、莊嚴(yán)的風(fēng)韻,。都是用襯托手法表現(xiàn)義軍不畏強(qiáng)敵，不畏艱苦的崇高精神,，有時用比喻,、象征等手法，把作者強(qiáng)烈愛國情感抒發(fā)出來,。詩風(fēng)激越而蘊(yùn)藉,、沉雄。