在日常的學(xué)習(xí)、工作,、生活中,，肯定對(duì)各類(lèi)范文都很熟悉吧。范文怎么寫(xiě)才能發(fā)揮它最大的作用呢,？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考,，一起來(lái)看看吧

春怨全詩(shī)篇一

莫把闌干倚,，一望幾重?zé)熕：翁幨蔷┤A,，暮云遮,。

《昭君怨·春到南樓雪盡》是一首由宋代詞人萬(wàn)俟詠創(chuàng)作的詞，抒寫(xiě)了主人公思?xì)w的心情,。

春天到來(lái),，南樓上的雪化完了，春到到來(lái)元宵燈節(jié)期間群花開(kāi)放,。

剛下過(guò)小雨一番寒意,，獨(dú)自一人依靠著闌干。

不要頻繁的依靠在闌干上,，放眼望去也只能看到層層疊疊的煙水,。

汴梁在哪里？被黃昏時(shí)的云霞與霧氣遮住了,。

①燈期：指元宵燈節(jié)期間,。

②花信：指群花開(kāi)放的消息。

此為作者的代表作之一,。全詞語(yǔ)淡情深,，清新索雅，一波三折,，將客中思?xì)w的情懷抒寫(xiě)得娓婉動(dòng)人,。

上片首兩句先寫(xiě)客中值上元燈節(jié)。“雪盡”則見(jiàn)日暖風(fēng)和,，大地回春,。《呂氏春秋,。貴信》云：“春之德風(fēng),，風(fēng)不信（不如期而至），則其花不盛,?！惫手^花開(kāi)時(shí)風(fēng)名花信風(fēng)。而農(nóng)歷正月十五日上元節(jié)又稱(chēng)燈節(jié),，為賞燈之期,。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前后即著花,，狀如垂絲海棠,。歐陽(yáng)修詠小桃詩(shī)所云“初見(jiàn)今年第一枝”者是。所謂“驚動(dòng)”,，即言春到南樓,，時(shí)值元宵，小桃開(kāi)放,，如從睡夢(mèng)中驚醒,。

三、四兩句,，寫(xiě)倚“南樓”之欄干,，承上“燈期花信”而來(lái)，詞意有所轉(zhuǎn)折,。獨(dú)倚欄干之人,，必不游眾之中，而這一番寒意,，是因?yàn)閯傁逻^(guò)的一場(chǎng)小雨,，還是因?yàn)榭托谋瘺龅木壒剩嗍菙嚯y分辨,。

過(guò)片“莫把欄干頻倚”,，翻進(jìn)一層寫(xiě)歸思之切,。

所以強(qiáng)言莫倚,，是因?yàn)橐袡诟梢仓荒堋啊麕字責(zé)熕保刂丿B疊的煙水云山遮斷了故國(guó)的望眼,。接下來(lái)“何處是京華”,，全是望尋之神，說(shuō)明他欲罷不能,?！熬┤A”指京都,，即汴京。最后再作否決：“暮云遮”,，即還是望而不見(jiàn),。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁”詩(shī)意,，既寫(xiě)景兼以寄慨,，實(shí)有比義。

這首詞清雅情深,，當(dāng)為詞人的代表作,。

春怨全詩(shī)篇二

減字木蘭花·春怨

朱淑真〔宋代〕

獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥,。佇立傷神,，無(wú)奈輕寒著摸人。

此情誰(shuí)見(jiàn),，淚洗殘妝無(wú)一半,。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成,。

無(wú)論行走還是靜坐,，無(wú)論獨(dú)自吟詠還是互相唱和，乃至臥倒床榻,，我都獨(dú)自一人,；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無(wú)奈這春寒招惹我的愁緒,。這份愁情有誰(shuí)曾見(jiàn)到,，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留,；愁病交加,，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠,。

獨(dú)行：一人行路,；獨(dú)自行走。獨(dú)坐：一個(gè)人坐著,。獨(dú)唱：獨(dú)自吟詠,、吟唱。獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠,。佇立：久立,。傷神：傷心。無(wú)奈：謂無(wú)可奈何。輕寒：微寒,。殘妝：亦作“ 殘妝 ”,。 指女子殘褪的化妝。一半：二分之一,。亦以表示約得其半,。相仍：相繼；連續(xù)不斷,。寒燈：寒夜里的孤燈,。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境,。不成：不行,，不可以。

朱淑真是是一位才貌出眾,、善繪畫(huà),、通音律、工處流的才女,，但她的婚姻很不美滿(mǎn),，婚后抑郁處歡，故處流中“多憂(yōu)寫(xiě)怨恨之語(yǔ)臥,。相傳她出身富貴之家,，至于她的丈夫是什么樣的人，其說(shuō)不一,。有的說(shuō)她“嫁為市井民家妻臥,，有的說(shuō)她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南,，但朱與他感情不合,。不管何種說(shuō)法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶,，婚后很不幸福,。就所反映的內(nèi)容看，這首流與她婚姻上的不同有密切關(guān)系,。

“獨(dú)行獨(dú)坐,，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥臥兩句，連用五個(gè)“獨(dú)臥字,，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞,，似乎“獨(dú)臥字貫穿在她的一切活動(dòng)中?！皝辛衽P等兩句,，緊承上句,，不僅寫(xiě)她孤獨(dú),，而且描繪出她的傷心失神,。特別是“無(wú)奈輕寒著摸人臥一句，寫(xiě)出了女流人對(duì)季節(jié)的敏感,?！拜p寒臥二字，正扣題目“春怨臥二字的“春臥字,，全流無(wú)一語(yǔ)及春,，惟從“輕寒臥二字，透露出春天的信息,?！爸P一流，宋人處流中屢見(jiàn),，有撩撥,、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》處：“深林鳥(niǎo)語(yǔ)流連客,，野徑花香著莫人,。臥楊萬(wàn)里《和王司法雨中惠處》處：“無(wú)那春寫(xiě)著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏臥,?！爸P即“著莫臥，朱淑真流與楊萬(wàn)里處用法完全相同,。輕寒為什么撩惹春寫(xiě),，失去愛(ài)情幸福的女流人深有體會(huì)。處居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候,，最難將息臥（《聲聲慢》）,；對(duì)自己的婚姻深感不滿(mǎn)的朱淑真在“佇立傷神臥之際，不禁發(fā)出“無(wú)奈輕寒著摸人臥的吟詠,，足見(jiàn)兩位女流人在“輕寒臥季節(jié),，有著共同的傷心之處。

下片進(jìn)一步抒寫(xiě)女流人寫(xiě)怨,?！按饲檎l(shuí)見(jiàn)臥四字，承上啟下,，一語(yǔ)雙兼,，“此情臥，既指上片的孤獨(dú)傷情,，又兼指下文的“淚洗殘妝無(wú)一半臥寫(xiě)出了女流人以淚洗面的寫(xiě)苦,。結(jié)穴處的兩句,，描繪自己因?qū)懚。虿√韺?xiě),，寫(xiě)病相因,，以至夜不成眠的痛苦。

這首流語(yǔ)言自然婉轉(zhuǎn),，通俗流麗,，篇幅雖短，波瀾頗多,。上片以五個(gè)“獨(dú)臥字,，寫(xiě)出了女流人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀,，全是動(dòng)態(tài)的描寫(xiě),。“佇立傷神臥兩句,，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺(jué),，但意脈是相承的。下片用特寫(xiě)鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫(huà)：一幅是淚流滿(mǎn)面的少婦,，眼淚洗去了臉上大半的脂粉,；另一幅是她面對(duì)寒夜孤燈，耿耿不寐,。

“剔盡寒燈臥的落腳點(diǎn)不在“剔臥字（剪剔燈心的動(dòng)作）,，而在“盡臥字?！氨M臥字是體現(xiàn)時(shí)間的,。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼臥（歐陽(yáng)修《玉樓春》），顯然是徹夜無(wú)眠,。對(duì)于孤凄寫(xiě)病的閨中人,，只寫(xiě)這一淚、這一夜的悲苦,，其他日子里也是完全可以想象的,。又何況是“此情誰(shuí)見(jiàn)臥，無(wú)人見(jiàn),，無(wú)人知,，無(wú)人慰藉，無(wú)可解脫,！自寫(xiě)苦情,，情長(zhǎng)流短，其體會(huì)之深,，含蘊(yùn)之厚,，有非男性作家擬閨情之流所能及者,。

朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士,，宋代女詩(shī)人,，亦為唐宋以來(lái)留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世,，祖籍歙州（治今安徽歙縣）,，《四庫(kù)全書(shū)》中定其為“浙中海寧人”,，一說(shuō)浙江錢(qián)塘（今浙江杭州）人,。生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±?，因志趣不合,，夫妻不睦，終致其抑郁早逝,。又傳淑真過(guò)世后,，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考,，素?zé)o定論?，F(xiàn)存《斷腸詩(shī)集》、《斷腸詞》傳世,，為劫后余篇,。

春怨全詩(shī)篇三

桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵,。

夜懸明鏡青天上,，獨(dú)照長(zhǎng)門(mén)宮里人。

長(zhǎng)門(mén),，漢宮名,。漢武帝的陳皇后失寵后居于此。相傳司馬相如曾為陳皇后作了一篇《長(zhǎng)門(mén)賦》,，凄婉動(dòng)人,。實(shí)際上，《長(zhǎng)門(mén)賦》是后人假托司馬相如之名而作的,。自漢以來(lái)古典詩(shī)歌中,，常以“長(zhǎng)門(mén)怨”為題發(fā)抒失寵宮妃的哀怨之情。

第一句就提出了“愁”字,，而且還是“長(zhǎng)愁”,。女主人公這種銘刻內(nèi)心的宮愁并不只是因?yàn)榍镲L(fēng)蕭瑟才引起的，而是時(shí)時(shí)刻刻縈繞心間,，無(wú)法排遣的,。在她的心目中,，自從離開(kāi)了黃金屋以后，其實(shí)在失寵以后,，哪怕是在“金屋”之中獨(dú)處的日月里,，也就是只剩下“秋風(fēng)霜箭”，簡(jiǎn)直是長(zhǎng)年都生活在愁怨之中,，所以不論何時(shí)望去,，屋子里只有不盡的“秋塵”。從失寵以后,，似乎就再也沒(méi)有領(lǐng)略過(guò)一絲一毫春天的氣息,。

無(wú)論人世間的生活是多么豐富多彩，四季中的變幻又如何氣象萬(wàn)千,，對(duì)她來(lái)說(shuō),，一切都是一潭死水，又“四壁秋塵”,，春花也罷,，夏雨也罷，秋葉也罷,，冬雪也罷,，在她眼中都是與自己個(gè)人的命運(yùn)毫不相干的。一個(gè)人如果對(duì)春天失去了興趣,，實(shí)際上也就是對(duì)生活失去了興趣,。所以，這座被漢武帝所遺忘了的“黃金屋”也就完全失去了生機(jī),，再?zèng)]有任何溫情與歡愛(ài)可言,，再在這里呆下去，可能連精神都會(huì)崩潰的,。只有離開(kāi)這里,，獨(dú)自去長(zhǎng)門(mén)宮一個(gè)人默默地忍受生活的不幸和失寵的苦果。

“夜懸明鏡青天上,，獨(dú)照長(zhǎng)門(mén)宮里人”這兩句,，是出自司馬相如《長(zhǎng)門(mén)賦》中的“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”的意境,，此時(shí)與前一首詩(shī)的意境有所不同,，那首是說(shuō)的“月光欲到長(zhǎng)門(mén)殿”，也就是還沒(méi)有照到,，是將來(lái)未來(lái),，想照未照之際，則是把整個(gè)長(zhǎng)門(mén)殿都完全籠罩在清冷的月光下面了,，或許當(dāng)一切都躲在夜色之中時(shí),，似乎也能把愁思一起掩蓋似的,，連愁思都在這明亮的月光下暴露得一覽無(wú)余，無(wú)處藏匿了,。

在月光照耀下的長(zhǎng)門(mén)宮是那樣的冷寂,，無(wú)望，沒(méi)有任何歡聲笑語(yǔ),，甚至連一個(gè)活動(dòng)的人影,、一絲熱鬧的響動(dòng)都沒(méi)有，這種獨(dú)閉深宮的滋味,，如果不是長(zhǎng)期身處其間,，又是如何能體會(huì)出來(lái)，感受得到呢,！“獨(dú)照”兩字更加重了憂(yōu)思的份量,，月光在天下是無(wú)所不照的,，不管你是恃寵得意也罷,，失寵落魄也罷，可是如果有了當(dāng)初喜沐皇恩,、共賞明月的那一幕幕光景,，獨(dú)受清光、無(wú)人理睬的痛楚就愈發(fā)顯得觸目驚心,、傷痛難捱了,。這是一件多么殘酷的事情。

七言絕句是李白最擅長(zhǎng)的詩(shī)歌體裁之一,，從風(fēng)格上看,，既可以寫(xiě)得輕靈飄逸，如《早發(fā)白帝城》,，也可以寫(xiě)得哀怨感人,，如《春夜洛城聞笛》。從題材上看,，無(wú)論是贈(zèng)別,、懷遠(yuǎn)、寫(xiě)景,、言情,，都是隨心所欲，揮灑自如,，可以說(shuō)李白的七絕已經(jīng)到了一種出神入化,、無(wú)所不能的境界了。這首《長(zhǎng)門(mén)怨》可以讓我們領(lǐng)略李白七絕中一種不同以往的格調(diào),。

在李白的《長(zhǎng)門(mén)怨》中,，月亮作為最重要的,、唯一兩次出現(xiàn)的景物，是被擬人化了,，正因?yàn)檫@有情的月亮不忍心給陳皇后帶去傷痛,，所以它才在第一首詩(shī)里顯得猶豫不決，可是這畢竟是沒(méi)有辦法的事,，月亮無(wú)論如何總是要升上中天的,，其實(shí)它已經(jīng)一拖再拖了，一直拖到“天回北斗掛西樓”了,，才情不由己地照到了長(zhǎng)門(mén)宮,。比起這多情的月亮來(lái)，皇帝的寡恩,，后宮的傾軋,，就顯得格外的殘忍與冷酷了。

唐人用《長(zhǎng)門(mén)怨》題寫(xiě)宮怨的詩(shī)很多,，意境往往有相似之處,。沈佺期的《長(zhǎng)門(mén)怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見(jiàn)飛螢”句,，張修之的《長(zhǎng)門(mén)怨》有“玉階草露積,，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類(lèi)似的景物來(lái)渲染環(huán)境氣氛,，但比不上李白這兩句詩(shī)的感染力之強(qiáng),。

春怨全詩(shī)篇四

白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng),。

落月低軒窺燭盡,，飛花入戶(hù)笑床空。

這首《春怨》是唐代偉大詩(shī)人李白創(chuàng)作的一首七言絕句,。此詩(shī)表現(xiàn)了女主人公因思念丈夫,，內(nèi)心產(chǎn)生的憂(yōu)愁苦悶之情。

那呆子騎著白色駿馬,，黃金羈馬頭,，奔馳在遼東半島。

我這里繡帳錦被,，只有春風(fēng)陪伴,。

月下西山，月光透過(guò)窗戶(hù)偷窺,，只見(jiàn)蠟燭燃盡,，人還未入睡。

落花乘春風(fēng)飛入室內(nèi)，也笑：怎么只有一個(gè)人,！

此詩(shī)大意是寫(xiě)一個(gè)婦人思念在那遙遠(yuǎn)的遼海之東從軍的丈夫,，夜很深了，也無(wú)法入睡,?！奥湓碌蛙幐Q燭盡，飛花入戶(hù)笑床空”是擬人的寫(xiě)作手法,。月亮西落,，從低低的窗戶(hù)斜照進(jìn)來(lái)，偷偷地看著將燃燒盡的蠟燭,，凋謝的花瓣飄飛進(jìn)門(mén),，也笑床空，表現(xiàn)出婦人因思念丈夫,，內(nèi)心的憂(yōu)愁苦悶,。全詩(shī)對(duì)仗工整有趣。

春怨全詩(shī)篇五

獨(dú)行獨(dú)坐,，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥,。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人,。

此情誰(shuí)見(jiàn),，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍,，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

無(wú)論行走還是靜坐,，無(wú)論獨(dú)自吟詠還是互相唱和,，乃至臥倒床榻，我都獨(dú)自一人,；久久的站著凝望讓我倍加傷神,，更無(wú)奈這春寒招惹我的愁緒。

這份愁情有誰(shuí)曾見(jiàn)到,，讓我眼淚滾滾,，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加,，把燈芯挑了又挑,，終究難以入眠。

獨(dú)行：一人行路,；獨(dú)自行走,。

獨(dú)坐：一個(gè)人坐著。

獨(dú)唱：獨(dú)自吟詠、吟唱,。

獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠,。

佇立：久立。

傷神：傷心,。

無(wú)奈：謂無(wú)可奈何,。

輕寒：微寒。

殘妝：亦作“ 殘妝 ”,。 指女子殘褪的化妝,。

一半：二分之一。亦以表示約得其半,。

相仍：依然,；仍舊。

寒燈：寒夜里的孤燈,。多以形容孤寂,、凄涼的環(huán)境。

不成：不行,，不可以,。

朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫(huà),、通音律,、工詩(shī)詞的才女，但她的婚姻很不美滿(mǎn),，婚后抑郁寡歡,，故詩(shī)詞中“多憂(yōu)愁怨恨之語(yǔ)”。相傳她出身富貴之家,，至于她的丈夫是什么樣的人,，其說(shuō)不一。有的說(shuō)她“嫁為市井民家妻”,，有的說(shuō)她的丈夫曾應(yīng)禮部試,，后又官江南，但朱與他感情不合,。不管何種說(shuō)法可信,，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福,。就所反映的內(nèi)容看,，這首詞與她婚姻上的不同有密切關(guān)系。

“獨(dú)行獨(dú)坐,，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥”兩句,，連用五個(gè)“獨(dú)”字,，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞，似乎“獨(dú)”字貫穿在她的一切活動(dòng)中,?！皝辛瘛钡葍删洌o承上句,，不僅寫(xiě)她孤獨(dú),，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無(wú)奈輕寒著摸人”一句,，寫(xiě)出了女詞人對(duì)季節(jié)的敏感,。“輕寒”二字,，正扣題目“春怨”二字的“春”字,，全詞無(wú)一語(yǔ)及春，惟從“輕寒”二字,，透露出春天的信息,。“著摸”一詞,，宋人詩(shī)詞中屢見(jiàn),，有撩撥、沾惹之意,。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩(shī)：“深林鳥(niǎo)語(yǔ)流連客,，野徑花香著莫人?！睏钊f(wàn)里《和王司法雨中惠詩(shī)》詩(shī)：“無(wú)那春愁著莫人,，風(fēng)顛雨急更黃昏”?！爸奔础爸?，朱淑真詞與楊萬(wàn)里詩(shī)用法完全相同。輕寒為什么撩惹春愁,，失去愛(ài)情幸福的女詞人深有體會(huì)。寡居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候,，最難將息”（《聲聲慢》）,；對(duì)自己的婚姻深感不滿(mǎn)的朱淑真在“佇立傷神”之際，不禁發(fā)出“無(wú)奈輕寒著摸人”的吟詠,，足見(jiàn)兩位女詞人在“輕寒”季節(jié),，有著共同的傷心之處。

下片進(jìn)一步抒寫(xiě)女詞人愁怨,?！按饲檎l(shuí)見(jiàn)”四字，承上啟下，一語(yǔ)雙兼,，“此情”,，既指上片的孤獨(dú)傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無(wú)一半”寫(xiě)出了女詞人以淚洗面的愁苦,。結(jié)穴處的兩句,，描繪自己因愁而病，因病添愁,，愁病相因,，以至夜不成眠的痛苦。

這首詞語(yǔ)言自然婉轉(zhuǎn),，通俗流麗,，篇幅雖短，波瀾頗多,。上片以五個(gè)“獨(dú)”字,，寫(xiě)出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀,，全是動(dòng)態(tài)的描寫(xiě),。“佇立傷神”兩句,，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺(jué),，但意脈是相承的。下片用特寫(xiě)鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫(huà)：一幅是淚流滿(mǎn)面的少婦,，眼淚洗去了臉上大半的脂粉,；另一幅是她面對(duì)寒夜孤燈，耿耿不寐,。

“剔盡寒燈”的落腳點(diǎn)不在“剔”字（剪剔燈心的動(dòng)作）,，而在“盡”字?！氨M”字是體現(xiàn)時(shí)間的,。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼”（歐陽(yáng)修《玉樓春》），顯然是徹夜無(wú)眠,。對(duì)于孤凄愁病的閨中人,，只寫(xiě)這一淚、這一夜的悲苦,，其他日子里也是完全可以想象的,。又何況是“此情誰(shuí)見(jiàn)”，無(wú)人見(jiàn),，無(wú)人知,，無(wú)人慰藉,，無(wú)可解脫！自寫(xiě)苦情,，情長(zhǎng)詞短,，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚,，有非男性作家擬閨情之詞所能及者,。

朱淑真雖家世顯赫，婚姻卻十分不幸,，這首詞正是由于自己的婚姻的不幸,，所嫁非偶，日夜思念自己的意中人所寫(xiě),。朱淑真書(shū)寫(xiě)時(shí)心中充滿(mǎn)矛盾,，但字里行間卻透露著對(duì)知音的渴望，對(duì)自我才華的肯定,，對(duì)自我實(shí)現(xiàn)的期待,。

春怨全詩(shī)篇六

朝日殘鶯伴妾啼，開(kāi)簾只見(jiàn)草萋萋,。

庭前時(shí)有東風(fēng)入,，楊柳千條盡向西。

暮春時(shí)節(jié),，獨(dú)守空閨,，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個(gè)不停；卷起珠簾,，目之所見(jiàn)草木繁茂,，春色無(wú)邊。

庭院里時(shí)時(shí)有東風(fēng)吹入,，千萬(wàn)條楊柳隨風(fēng)全都向西飄擺,。

代：猶擬，說(shuō)作者完全以一個(gè)閨婦身份來(lái)寫(xiě)這首詩(shī),。

殘鶯：春暮時(shí)之鶯,。春暮則鶯稀，故稱(chēng)殘鶯,。

萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛,。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意,。意詣?wù)魅宋礆w。

盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲,。

這是一首代言體的詩(shī),，要“言”的是“春怨”,。詩(shī)中無(wú)一“春”字，但從寫(xiě)景可見(jiàn),；至于“怨”字,，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了,。本詩(shī)截寫(xiě)了思婦在一個(gè)早晨里的所聞所見(jiàn)所思,。寫(xiě)出了她在暮春時(shí)節(jié)對(duì)久戍西疆的丈夫的離惜別緒。言辭雖無(wú)怨字,，“怨意”卻無(wú)形中流露了出來(lái),。

一二句中“朝日”，猶日日,，時(shí)俗口語(yǔ),；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”,?！俺铡薄ⅰ皻堹L”不僅點(diǎn)出暮春之晨的季節(jié),，時(shí)間,，也使人們的想象自然從今晨的鏡頭回溯昨夜以至整個(gè)春天。陽(yáng)光八室,，曉鶯啼愁,，又一個(gè)惱人的春夜度過(guò)了?！皻垺弊至髀冻鏊倪t暮之憂(yōu),，“伴”字更傳達(dá)出她的孤凄之感。

時(shí)至暮春,，獨(dú)守空閨,，自然怨憂(yōu)滿(mǎn)懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂,，天天來(lái)陪伴著她叫個(gè)不停,，更令人愁腸百結(jié)。愁之無(wú)奈,，只好拉開(kāi)窗簾,，目之所見(jiàn)，芳草萋萋,，碧色天涯,。這無(wú)邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶,，也可以引起草綠有期,，征人難待的悲恨,。眼前所見(jiàn)，心中所思,，景,、事相連，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷,。她只得再次將視線(xiàn)移開(kāi),。

三四句別具匠心?！皶r(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因,，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺,，既寫(xiě)出了眼前景又傳遞出心中情,。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在,，妾之所向,，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女,，玉立亭亭,，憂(yōu)思萬(wàn)縷，終日西望的情景,。如此終篇，收到了情深意摯,，含而不露,，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果,。

此詩(shī)是作者隱居時(shí)所作,，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。由于隱士生活單調(diào),，取材范圍狹窄,，女性題材給了他探索另一個(gè)心靈世界，在故事化的虛構(gòu)中施展才華的機(jī)會(huì),，所以他寫(xiě)下這首詩(shī)來(lái)表達(dá)久處深閣的婦女對(duì)丈夫的思念,。

劉方平(758年前后在世)，唐朝河南洛陽(yáng)人,。匈奴族,。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意,，從此隱居潁水,、汝河之濱，終生未仕,。與皇甫冉、元德秀,、李頎,、嚴(yán)武為詩(shī)友，為蕭穎士賞識(shí),。工詩(shī),，善畫(huà)山水。其詩(shī)多詠物寫(xiě)景之作,，尤擅絕句,，其詩(shī)多寫(xiě)閨情、鄉(xiāng)思,，思想內(nèi)容較貧弱,，但藝術(shù)性較高，善于寓情于景,，意蘊(yùn)無(wú)窮,。其《月夜》 、《春怨》,、《新春》,、《秋夜泛舟》等都是歷來(lái)為人傳誦的名作。

春怨全詩(shī)篇七

春怨

唐代：鄭愔

春朝物候妍,，愁婦鏡臺(tái)前,。

風(fēng)吹數(shù)蝶亂，露洗百花鮮,。

試出褰羅幌,，還來(lái)著錦筵。

曲中愁夜夜,，樓上別年年,。

不及隨蕭史，高飛向紫煙,。

春朝物候妍,，愁婦鏡臺(tái)前。

風(fēng)吹數(shù)蝶亂,，露洗百花鮮,。

試出褰羅幌，還來(lái)著錦筵,。

曲中愁夜夜,，樓上別年年,。

不及隨蕭史，高飛向紫煙,。

春朝物候妍,，愁婦鏡臺(tái)前。

風(fēng)吹數(shù)蝶亂,，露洗百花鮮,。

試出褰(qiān)羅幌(huǎng)，還來(lái)著錦筵,。

褰：1.揭起：“子惠思我,，～裳涉溱”。2.古代稱(chēng)套褲,。羅幌：絲羅床帳,。

曲中愁夜夜，樓上別年年,。

不及隨蕭史,，高飛向紫煙。

鄭愔這一首有名的五律,，其妙處在于,，詩(shī)人以雄勁的筆觸，描寫(xiě)春怨的藝術(shù)概括,。他通過(guò)對(duì)于時(shí)間和空間的意匠經(jīng)營(yíng),，以及把寫(xiě)景、敘事,、抒情與議論緊密結(jié)合,，在詩(shī)里熔鑄了豐富復(fù)雜的思想感情，使詩(shī)的意境雄渾深遠(yuǎn),，既激動(dòng)人心,，又耐人尋味。

春怨全詩(shī)篇八

春怨

唐代：李白

白馬金羈遼海東,，羅帷繡被臥春風(fēng),。

落月低軒窺燭盡，飛花入戶(hù)笑床空,。

那呆子騎著白色駿馬,，黃金羈馬頭，奔馳在遼東半島,。我這里繡帳錦被,，只有春風(fēng)陪伴。

月下西山，月光透過(guò)窗戶(hù)偷窺,，只見(jiàn)蠟燭燃盡,，人還未入睡。落花乘春風(fēng)飛入室內(nèi),，也笑：怎么只有一個(gè)人,！

此詩(shī)大意是寫(xiě)一個(gè)婦人思念在那遙遠(yuǎn)的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了,，也無(wú)法入睡,。“落月低軒窺燭盡,，飛花入戶(hù)笑床空”是擬人的寫(xiě)作手法。月亮西落,，從低低的窗戶(hù)斜照進(jìn)來(lái),，偷偷地看著將燃燒盡的蠟燭，凋謝的花瓣飄飛進(jìn)門(mén),，也笑床空,，表現(xiàn)出婦人因思念丈夫，內(nèi)心的憂(yōu)愁苦悶,。全詩(shī)對(duì)仗工整有趣,。

春怨全詩(shī)篇九

紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕,。

寂寞空庭春欲晚,，梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)。

紗窗外的陽(yáng)光淡去,，黃昏漸漸降臨,；

鎖閉華屋，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕,。

庭院空曠寂寞,，春天景色行將逝盡；

梨花飄落滿(mǎn)地,，無(wú)情無(wú)緒把門(mén)關(guān)緊,。

金屋：原指漢武帝少時(shí)欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室,。

賞析

這是一首宮怨詩(shī),。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”。句中的“金屋”,，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故,，表明所寫(xiě)之地是與人世隔絕的深宮，所寫(xiě)之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字,，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室,、無(wú)人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中,，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn),，無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處,。句中的“淚痕”兩字,，也大可玩味。淚而留痕,，可見(jiàn)其垂淚已有多時(shí),。這里，總共只用了七個(gè)字,，就把詩(shī)中人的身份,、處境和怨情都寫(xiě)出了。這一句是全詩(shī)的中心句,，其他三句則都是環(huán)繞這一句,、烘托這一句的。

起句“紗窗日落漸黃昏”,，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼,。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼,，但在陽(yáng)光照射下,，也許還可以減少幾分凄涼。現(xiàn)在,，屋內(nèi)的光線(xiàn)隨著紗窗日落,、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō),，“守著窗兒,，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了,。

第三句“寂寞空庭春欲晚”,，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)。屋內(nèi)無(wú)人,，固然使人感到孤寂,，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷,，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象,，或者也可以減少幾分孤寂?，F(xiàn)在，院中竟也寂無(wú)一人,，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié),，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”,，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”,，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。

末句“梨花滿(mǎn)地不開(kāi)門(mén)”,，它既直承上句,，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句,，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用,。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”,。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫(xiě)之人,，所待之賓就是這句所寫(xiě)之花。這里,，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映,。李清照《聲聲慢》詞中以“滿(mǎn)地黃花堆積”,，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清,，凄凄慘慘戚戚”的詞中人,，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。

從時(shí)間布局看,，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚,，第三句是寫(xiě)季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮,，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人,；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花,。再?gòu)目臻g布局看,，前兩句是寫(xiě)屋內(nèi)，后兩句是寫(xiě)院中,。寫(xiě)法是由內(nèi)及外,，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落,，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠(yuǎn)處的庭空門(mén)掩,。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中,，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看,，這首詩(shī)一開(kāi)頭就使所寫(xiě)的景物籠罩在暮色之中,，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿(mǎn)地梨花,，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒,，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。

為了增強(qiáng)畫(huà)面效果,，深化詩(shī)篇意境,，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法,。詩(shī)中,，寫(xiě)了日落，又寫(xiě)黃昏,，使暮色加倍昏暗,；寫(xiě)了春晚，又寫(xiě)落花滿(mǎn)地,，使春色掃地?zé)o余,；寫(xiě)了金屋無(wú)人，又寫(xiě)庭院空寂,，更寫(xiě)重門(mén)深掩,，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫(xiě)到無(wú)以復(fù)加的地步,。這些都是加重分量的寫(xiě)法,，使為托出宮人的怨情而著意刻畫(huà)的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

此外,，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí),，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲,、青春的暗逝,。曰“日落”，曰“黃昏”,，曰“春欲晚”,，曰“梨花滿(mǎn)地”，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn),，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫(xiě)的,。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味,。

春怨全詩(shī)篇十

朝日殘鶯伴妾啼,，開(kāi)簾只見(jiàn)草萋萋,。

庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西,。

暮春時(shí)節(jié),，獨(dú)守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個(gè)不停,；卷起珠簾,，目之所見(jiàn)草木繁茂，春色無(wú)邊,。

庭院里時(shí)時(shí)有東風(fēng)吹入,，千萬(wàn)條楊柳隨風(fēng)全都向西飄擺。

代：猶擬,，說(shuō)作者完全以一個(gè)閨婦身份來(lái)寫(xiě)這首詩(shī),。

殘鶯：春暮時(shí)之鶯。春暮則鶯稀,，故稱(chēng)殘鶯,。

萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草,、王孫意,。意詣?wù)魅宋礆w。

盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲,。

1,、題原作“春愁”，據(jù)《全唐詩(shī)》改,。

2、見(jiàn)：原作“有”,，據(jù)《全唐詩(shī)》改,。萋萋：茂盛貌。

這是一首代言體的詩(shī),，要“言”的是“春怨”,。詩(shī)中無(wú)一“春”字，但從寫(xiě)景可見(jiàn),；至于“怨”字,，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了,。

“朝日”,，猶日日，時(shí)俗口語(yǔ),；春暮鶯稀,，故謂“殘鶯”,。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨,，自然怨憂(yōu)滿(mǎn)懷,，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來(lái)陪伴著她叫個(gè)不停,，更令人愁腸百結(jié),。愁之無(wú)奈，只好拉開(kāi)窗簾,，目之所見(jiàn),，芳草萋萋，碧色天涯,。這無(wú)邊的春色,，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期,，征人難待的悲恨,，是前者，是后者,，抑或兩者皆有,，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）,。眼前所見(jiàn),，心中所思，景,、事相連,，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷。她只得再次將視線(xiàn)移開(kāi)—— “庭前時(shí)有東風(fēng)入,，楊柳千條盡向西”,。

這兩句別具匠心?！皶r(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因,，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺,，既寫(xiě)出了眼前景又傳遞出心中情,。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在,，妾之所向,，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女,，玉立亭亭,，憂(yōu)思萬(wàn)縷,，終日西望的情景。如此終篇,，收到了情深意摯,，含而不露，扣人心弦,，余味不盡的藝術(shù)效果,。

“詩(shī)中須有人在”。這首詩(shī)句句寫(xiě)景,，卻句句“有人在”,，人與自然獲得了奇妙的對(duì)應(yīng)?！叭恕敝?jiàn)所聞,，既是情的觸媒，又是意的流向,，“人”之情動(dòng)心馳,，與物之聲色勢(shì)態(tài)融為一體，是情化的自然,，是自然的情化,，兩者渾然無(wú)跡，達(dá)到了“超妙”的藝術(shù)境界,。

春怨全詩(shī)篇十一

帝里春晚,。重門(mén)深院。草綠階前,，暮天雁斷,。樓上遠(yuǎn)信誰(shuí)傳。恨綿綿,。

多情自是多沾惹,。難拚舍又是寒食也。秋千巷陌,，人靜皎月初斜。浸梨花,。

《怨王孫·春暮》是宋代詞人李清照的詞作,。此詞主旨為思婦念遠(yuǎn)，通過(guò)描寫(xiě)春暮時(shí)節(jié)的景物以及女主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想,，生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)京城思婦獨(dú)處深閨的形象,。全詞語(yǔ)言工巧，情感真摯,，尤其是詞的結(jié)尾以白描手法描摹月色,，更見(jiàn)詞人遣詞之精工,。

在京城的暮春時(shí)節(jié)，在重重門(mén)庭,、深深院落中,，階前綠草萋萋，黃昏的天空,，看不見(jiàn)大雁的蹤影,。佇立樓上等候音訊，而音訊全無(wú),，心中幽恨綿綿不絕,。

多情人當(dāng)是多煩惱，想不思念心里卻又難以割舍,，倏忽間寒食節(jié)又到了,。夜深人靜，秋千空蕩,，巷陌寂寂,，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里,。

⑴怨王孫：詞牌名,，有多體。據(jù)《詞譜》,，此調(diào)以秦觀同名單調(diào)詞為正體,。此詞為變格，雙調(diào)五十三字,。

⑵帝里：猶帝鄉(xiāng),、帝京，指皇帝住的地方,，也就是京城,。這里指東京汴梁。

⑶遠(yuǎn)信：遠(yuǎn)方的書(shū)信,、消息,。

⑷拚（pàn）舍：割舍，舍棄,。

⑷寒食：節(jié)日名,，在清明前一日或二日，焚火三天,，只吃冷食,，所以稱(chēng)寒食。

⑹梨花：此處為見(jiàn)梨花思遠(yuǎn)人之意。梨,，諧音“離”,。

這首詞當(dāng)為李清照婚后作于汴京，或與《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》作于同時(shí),，是在暮春時(shí)節(jié),，趙明誠(chéng)出游不歸，李清照幽居獨(dú)處所作,。

這首詞通過(guò)描寫(xiě)春暮時(shí)節(jié)的景物和描繪主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想,，刻畫(huà)了少婦獨(dú)處深閨的形象。愛(ài)人不在身邊,，閨中寂寞無(wú)聊,，又正是紅花衰敗，“草綠階前”的暮春時(shí)候,，閨中少婦更提不起興趣外出賞春游玩,，只是深院重門(mén)緊閉，獨(dú)對(duì)空閨,，任憑離別的思緒糾纏環(huán)繞于心頭,。思念丈夫之情難卻，盼人不歸,，登樓眺望也是無(wú)濟(jì)于事,。更何況天色已昏黑，連能夠?yàn)槿藗魉蜁?shū)信的大雁也看不見(jiàn),。所以,，即使是將自己一腔的'相思情懷寫(xiě)成書(shū)信，也無(wú)由寄達(dá),。詞人自知“多情”無(wú)法“拚舍”,，只得默默忍受。這時(shí),，閨房外面的秋千無(wú)人問(wèn)津,，周?chē)o悄悄的，惟見(jiàn)明月升起,，將銀輝灑向梨花,，也灑向大地。詞人在閨樓里枯坐了一天,，從白天到昏暮到皎月升起,。閨閣思婦對(duì)丈夫感情之濃厚，思念之愁苦,，于此可見(jiàn)。

開(kāi)篇“帝里春晚”點(diǎn)明時(shí)地,。京城汴梁是熱鬧繁華的所在,，暮春是鶯啼花開(kāi)的季節(jié),。“重門(mén)深院”,，是李清照獨(dú)處時(shí)的周遭環(huán)境氛圍,。“重門(mén)”顯其府第之森嚴(yán),，“深院”微露幽深閨中之寂寞惆悵,。在京城的暮春時(shí)節(jié)，本是熱鬧繁華,，鶯飛燕舞的大好時(shí)光,，而女詞人卻是獨(dú)自在“重門(mén)深院”里，無(wú)法與丈夫一同去親近大自然,，不禁叫人頓生愁怨,。“草綠階前,，暮天雁斷”兩句意味十分深厚,。庭前草綠，讓人憶及“王孫游兮不歸,，春草生兮萋萋,。”暮天雁斷,，古時(shí)傳說(shuō)稱(chēng)雁能傳書(shū),。《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái),，雁字回時(shí),，月滿(mǎn)西樓”，此處是說(shuō)雁書(shū)已斷,，音訊不知,。“樓上遠(yuǎn)信誰(shuí)傳,？恨綿綿,。”李清照在西樓望見(jiàn)庭階前春草綠了,，天色漸晚,，天邊歸雁已無(wú)蹤影。雁且知?dú)w,，人竟不返,，勾起她無(wú)窮怨意。如今雁影都不見(jiàn)，音訊杳無(wú),，心中幽恨綿綿不絕,。

過(guò)片“多情自是多沾惹，難拼舍,，又是寒食也”三句把詞人內(nèi)心無(wú)比復(fù)雜的感情很精當(dāng)巧妙地表現(xiàn)出來(lái),。她自怨多情善感，登樓望遠(yuǎn)易生掛念,，而多情則多煩惱,。然而卻又難以割舍，倏忽間發(fā)覺(jué)又一個(gè)寒食已近,。這一句“又是寒食也”很是生動(dòng),，雖然語(yǔ)言淺近，但是格調(diào)雅致,。最后“秋千巷陌,，人靜皎月初斜，浸梨花”三句托出一個(gè)凄清皎潔,、如夢(mèng)如幻的境界,。夜來(lái)寂靜一片，秋千無(wú)人打,，巷陌無(wú)人行,，唯有清輝皎潔的月光，宛如一汪清水,，浸潤(rùn)著梨花,。這里運(yùn)用諧音雙關(guān)，“梨”借作“離”,。那月光下的梨花不由觸起了人的離情別緒,。這離愁輕如云，薄如霧,，如月光綿綿不絕,，在心頭縈回不去。這個(gè)結(jié)尾寫(xiě)得幽靜,、清奇,、夢(mèng)幻。帝里暮春,，夜深人靜,。秋千架空蕩蕩地隨風(fēng)搖曳,，街巷里已經(jīng)不見(jiàn)人影,。天上斜掛的明月皎潔輕寒。那樹(shù)樹(shù)梨花沐浴在月光下,，如夢(mèng)如幻?！袄婊ā庇袝r(shí)也隱指眼淚,，如“淚帶梨花”。梨樹(shù)在春末開(kāi)花,，其花色白而艷美，故古人常以梨花之飄落來(lái)形容女子楚楚動(dòng)人的眼淚,?！皽I帶梨花”的名句有唐白居易《長(zhǎng)恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨,?！惫蚀颂帯扒锴锬埃遂o皎月初斜,，浸梨花”也有離情難抑以致眼中噙淚之意,。李清照筆下的這種離人憑樓望遠(yuǎn)、月浸梨花的景象和溫庭筠《菩薩蠻·滿(mǎn)宮明月梨花白》中的“滿(mǎn)宮明月梨花白,，故人萬(wàn)里關(guān)山隔”的情境非常相似,。詞的最后以白描手法，將月色描摹得如此傳神,，可見(jiàn)作者動(dòng)筆的靈巧,，遣詞的精工。

明·楊慎：（評(píng)“多情自是多沾惹”句）至情,。（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩(shī)余》卷二）

明·沈際飛：賀詞“多情多感”,，猶少此“難拚舍”三字。又云：元人樂(lè)府率以“也”字葉成妙句,，殆祖此,。（《草堂詩(shī)余正集》卷一）

明·李攀龍：（眉批）以“多情”接“恨綿綿”，何組織之工?。ㄔu(píng)語(yǔ)）此詞可以“王孫不歸兮,，春草萋萋兮”參看。（《草堂詩(shī)余雋》卷二）

明·卓人月：元詞多以“也”字葉成妙句,，殆祖此,。（《古今詞統(tǒng)》卷七）

清·王士禛：“皎月”“梨花”本是平平，得一“浸”字,，妙絕千古,，與“月明如水浸宮殿”同工。（《花草蒙拾》）

清·吳灝：易安以詞擅長(zhǎng),，揮灑俊逸,，亦能琢煉,。最?lèi)?ài)其“草綠階前，暮天雁斷”,，極似唐人,。（《歷朝名媛詩(shī)詞》卷十一）

春怨全詩(shī)篇十二

朝日殘鶯伴妾啼，開(kāi)簾只見(jiàn)草萋萋,。

庭前時(shí)有東風(fēng)入,，楊柳千條盡向西。

《代春怨》是劉方平寫(xiě)的一首代言體的詩(shī),。截寫(xiě)了思婦在一個(gè)早晨里的所聞所見(jiàn)所思,。寫(xiě)出了她在暮春時(shí)節(jié)對(duì)久戍西疆的丈夫的離惜別緒。言辭雖無(wú)怨字,，“怨意”卻無(wú)形中流露了出來(lái),。

時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨,，鶯啼聲稀稀落落,，應(yīng)和著我的陣陣低泣。

扯起珠簾,，撲面映入滿(mǎn)眼芳草,。

一陣東風(fēng)從小院里吹過(guò)；

千萬(wàn)條柳枝便如同千萬(wàn)縷離情,，一條一縷都向西指,；那迢迢的西陲啊，正是愛(ài)人守戍的地方,。

①代：猶擬,，說(shuō)作者完全以一個(gè)閨婦身份來(lái)寫(xiě)這首詩(shī)。

②殘鶯：春暮時(shí)之鶯,。春暮則鶯稀,，故稱(chēng)殘鶯。

③萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛,。暗用《楚辭·招隱士》春草,、王孫意。意指征人未歸,。

④盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲,。

此詩(shī)是作者隱居時(shí)所作。由于隱士生活單調(diào),，取材范圍狹窄,，女性題材給了他探索另一個(gè)心靈世界，在故事化的虛構(gòu)中施展才華的機(jī)會(huì),，所以他寫(xiě)下這首詩(shī)來(lái)表達(dá)久處深閣的婦女對(duì)丈夫的思念,。

這是一首代言體的詩(shī),，要“言”的是“春怨”。詩(shī)中無(wú)一“春”字,，但從寫(xiě)景可見(jiàn),；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味,，仔細(xì)琢磨了,。

“朝日”，猶日日,，時(shí)俗口語(yǔ),；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”,。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨,，自然怨憂(yōu)滿(mǎn)懷,，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來(lái)陪伴著她叫個(gè)不停,，更令人愁腸百結(jié),。愁之無(wú)奈，只好拉開(kāi)窗簾,，目之所見(jiàn),，芳草萋萋，碧色天涯,。這無(wú)邊的春色,，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期,，征人難待的悲恨,，是前者，是后者,，抑或兩者皆有,，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）,。眼前所見(jiàn),，心中所思，景,、事相連,，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷。她只得再次將視線(xiàn)移開(kāi)—— “庭前時(shí)有東風(fēng)入,，楊柳千條盡向西”,。

這兩句別具匠心,。“時(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因,，在東風(fēng)的吹拂下,，楊柳千條向西搖擺，既寫(xiě)出了眼前景又傳遞出心中情,。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲,，征人所在，妾之所向,，“楊柳千條盡向西”,，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭,，憂(yōu)思萬(wàn)縷,，終日西望的情景。如此終篇,，收到了情深意摯,，含而不露，扣人心弦,，余味不盡的藝術(shù)效果,。

“詩(shī)中須有人在”。這首詩(shī)句句寫(xiě)景,， 卻句句“有人在”,，人與自然獲得了奇妙的對(duì)應(yīng)?！叭恕敝?jiàn)所聞,，既是情的觸媒，又是意的流向,，“人”之情動(dòng)心馳,，與物之聲色勢(shì)態(tài)融為一體，是情化的自然,，是自然的情化,，兩者渾然無(wú)跡，達(dá)到了“超妙”的藝術(shù)境界,。

春怨全詩(shī)篇十三

思邊 / 春怨

去年何時(shí)君別妾,？南園綠草飛蝴蝶。

今歲何時(shí)妾憶君,，西山白雪暗秦云,。

玉關(guān)去此三千里，欲寄音書(shū)那可聞,？

還記得我們?nèi)ツ晔裁磿r(shí)候分別的嗎,？那是南邊花園綠草地上飛蝴蝶的時(shí)候——春天,。

現(xiàn)在，你知道是什么季節(jié)了嗎,？冬天已經(jīng)到了,，西山頂?shù)陌籽┰谠茖酉赂@幽暗。

玉門(mén)關(guān)離我這里有三千里地,，我想給你寄封信,，恐怕你也難得一見(jiàn)。

去年：剛過(guò)去的一年,。

南園：泛指園圃,。

綠草：亦即春日之時(shí)。

今歲：今年,。

白雪：即寒冬之日,。

秦云：秦地之云，此暗指思婦家在秦地,。秦,，泛指陜西，唐人詩(shī)中往往特指長(zhǎng)安,。

玉關(guān)：即玉門(mén)關(guān)，漢朝故址在敦煌西北小方盤(pán)城,，六朝移至今甘肅安西縣雙塔堡附近,。漢代大將霍去病破月氏，開(kāi)玉門(mén)關(guān),，自此成為中國(guó)與西域分界的關(guān)隘,。

音書(shū)：音訊，書(shū)信,。二句言音訊不通,，存亡難知。

此詩(shī)約作于唐玄宗天寶初年（742—744）李白在長(zhǎng)安待詔時(shí)期,。安旗《李白全集編年注釋》系此詩(shī)于天寶二年（743）,。

“去年何時(shí)君別妾，南園綠草飛蝴蝶,?！遍_(kāi)頭兩句，是思婦對(duì)去年與丈夫離別時(shí)情景的追憶,。這兩句妙在不純用敘述筆調(diào),，而采用思婦自問(wèn)自答的寫(xiě)法，顯得波峭有致,?！澳蠄@”一句,，因是化用晉代詩(shī)人張協(xié)“蝴蝶飛南園”（《雜詩(shī)十首》其八）的詩(shī)句，故“南園”可理解為某處的一所花園,，未必實(shí)有所指,。其時(shí)正當(dāng)春天，南園里綠草如茵,，百花盛開(kāi)蝴蝶在花叢中翩翩飛舞,。一對(duì)即將離別的夫妻，面對(duì)如此良辰美景,，尤其是看到那成雙作對(duì)的蝴蝶,，不禁觸景生情，肝腸寸斷,。但這種哀傷情緒并未在字面上流露出來(lái),，詩(shī)人描繪的反而是一派明媚的春光，這正是王夫之在評(píng)論《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣,，楊柳依依,；今我來(lái)思，雨雪霏霏”四句時(shí)所說(shuō)的“以樂(lè)景寫(xiě)哀”（《姜齋詩(shī)話(huà)》卷上）的手法,，從而把哀傷之情反襯得更為強(qiáng)烈,。對(duì)這對(duì)夫妻家在何處、為何事離別,、丈夫又去向何方等問(wèn)題詩(shī)中均未作交代,。這就給讀者設(shè)置了懸念，也為引出下二句埋下了伏線(xiàn),。

“今歲何時(shí)妾憶君,，西山白雪暗秦云?！敝虚g兩句,，用的也是思婦自問(wèn)自答的寫(xiě)法，寫(xiě)思婦在丈夫離家一年之后對(duì)他的懷念,。但詩(shī)中并未正面傾訴離愁別恨,，而是分別描繪了“西山白雪”與“暗秦云”兩幅慘淡的畫(huà)面，借景言情,?！拔魃桨籽彼淖郑此凭罢Z(yǔ),，其實(shí)是借此點(diǎn)明丈夫離家的原因及其戍守之地,。“暗秦云”三字，不僅點(diǎn)明了他們夫妻原來(lái)家居之地,，同時(shí)也借思婦在家遙望云天之所見(jiàn),，來(lái)刻畫(huà)她翹首期待之狀以及悒郁愁苦之情。前兩句留下的三點(diǎn)懸念,，至第四句方才釋然大白,。這種寫(xiě)法，較之一開(kāi)頭便和盤(pán)托出,，更耐人尋味,，此詩(shī)構(gòu)思布局之妙，于此可見(jiàn),。

“玉關(guān)去此三千里,，欲寄音書(shū)那可聞！”末尾二句,，寫(xiě)思婦與丈夫天各一方,，難通音信。秦地距玉關(guān)達(dá)三千里之遙,，欲傳尺素,，又無(wú)魚(yú)雁。夫妻二人,，一別經(jīng)年,，滿(mǎn)腹相思，無(wú)由傾吐,，這就使思婦更感痛苦萬(wàn)分,。詩(shī)中，思婦的丈夫戍守之地為“西山”,，并非“玉關(guān)”,，思婦欲往“玉關(guān)”投寄“音書(shū)”,，貌似南轅北轍,，前后牴牾。其實(shí)這并非李白失之粗疏,。蓋“玉關(guān)”自漢代以來(lái),，即為漢族統(tǒng)治者與西北各少數(shù)民族政權(quán)經(jīng)常發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)之地，也是閨怨詩(shī)中思婦經(jīng)常夢(mèng)魂縈系之地,。如王昌齡《從軍行七首》其四云：“青海長(zhǎng)云暗雪山,，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲,，不破樓蘭終不還,。”李白《子夜吳歌四首》其三亦云：“……秋風(fēng)吹不盡管總是玉關(guān)情。何日平胡虜,，良人罷遠(yuǎn)征,。”此類(lèi)詩(shī)句,，唐詩(shī)中不勝枚舉,。在這里，“玉關(guān)”并非實(shí)指,，而是泛指征戰(zhàn)戍守之地,，“玉關(guān)”自然也包括其中。詩(shī)人之所以用“玉關(guān)”取代“西山”,，很可能是出于修辭的需要,。由于第四句已出現(xiàn)“西山”二字，故第五句換用“玉關(guān)”,，以免重復(fù),。

征夫懷歸、思婦閨怨,，是中國(guó)古典詞歌中一個(gè)傳統(tǒng)的題材,。自《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)，作者代不乏人,，留下了大量膾炙人口的名篇,。即如李白，此類(lèi)作品亦自不少,?！端歼叀愤@首小詩(shī)，在李白閨情詩(shī)中雖算不得出類(lèi)拔萃之作,，但在藝術(shù)上有如下兩點(diǎn)頗可注意,。第一，如上文所述,，首二句敘別離之悲,，中二句訴相思之苦，均不落言筌,，須待讀者細(xì)加咀嚼而后出,，可謂含蓄蘊(yùn)藉，韻味悠長(zhǎng),。第二,，全篇雖用思婦口吻，但“去年何時(shí)君別妾”二句是從丈夫一方著筆,，“今歲何時(shí)妾憶君”二句是從自己一方著筆,，這種對(duì)仗的句式從兩方落筆的寫(xiě)法，既具整飭勻稱(chēng)之美，又見(jiàn)回環(huán)往復(fù)之致,，與纏綿繾綣的詩(shī)情妙合無(wú)垠,。末尾二句，出語(yǔ)雖稍嫌直露,，但可使題旨表達(dá)得更為強(qiáng)烈醒豁,，收結(jié)更為斬截有力，白璧微瑕,，故未足深病,。

春怨全詩(shī)篇十四

擔(dān)子挑春雖小，白白紅紅都好,，賣(mài)過(guò)巷東家,，巷西家。

簾外一聲聲叫,，簾里鴉鬟入報(bào),。問(wèn)道買(mǎi)梅花？買(mǎi)桃花,？

擔(dān)子雖小卻挑著無(wú)限風(fēng)光,，白白紅紅的花朵，每樣花都很好,。賣(mài)花人每日穿街過(guò)巷,，巷東家、巷西家四處吆喝,。

簾外一聲聲高叫,，簾內(nèi)丫鬟進(jìn)去稟報(bào)。詢(xún)問(wèn)著女主人：買(mǎi)買(mǎi)花還是買(mǎi)桃花好,？

昭君怨：本調(diào)四十字,，前后闋相同。第一,、二,、三句，正與﹝如夢(mèng)令﹞句法相同,；惟﹝如夢(mèng)令﹞第三句不用韻,，此則換用平韻,。第四句三字,，即協(xié)平韻，句法為仄平平,，不可移易,。

鴉鬟：丫環(huán)。

上片以“擔(dān)子挑春雖小“起筆，花擔(dān)雖小.怕挑起的卻是整個(gè)春天,。接下來(lái)筆鋒一轉(zhuǎn).不寫(xiě)春天.而把目光投向擔(dān)子里的花兒,，那白白紅紅的花就是春天的象征。第二句“賣(mài)過(guò)巷東家,，巷西家”以不免重復(fù)的方式寫(xiě)出了賣(mài)花人走街串巷的情形,，通過(guò)文字，我們仿佛聽(tīng)到了賣(mài)花人那熟悉而又悠長(zhǎng)的叫賣(mài)聲在曲折而深幽的老巷里回蕩,。

下片緊接著寫(xiě)這叫賣(mài)聲穿簾入戶(hù)’被簾里的丫環(huán)聽(tīng)到,，問(wèn)道小姐"買(mǎi)梅花？買(mǎi)桃花,？”

在春雨過(guò)后的早提,，俏麗的小丫環(huán)倚在窗邊等待著這賣(mài)花的一聲聲吆喝。此刻地正迫不及待的回報(bào)著主人:賣(mài)花的已在門(mén)外了,。她們等的豈只是那些花,，儼然是春天的到來(lái)。最后以"買(mǎi)梅花,？買(mǎi)桃花,？"這樣一個(gè)菏單的問(wèn)句收尾.既讓我們?cè)俅位卦伷饟?dān)花郎擔(dān)子中的白白紅紅的花，又讓我們不禁去猜想,，主人家到底是想要悔花還是桃花呢,？沒(méi)等揭曉答案.整首詞就戛然而止了，留下一絲回味,。

整首詞作并不長(zhǎng),，卻為我們描繪 了一個(gè)鮮活的情景劇：在一個(gè)春雨后的早晨,，賣(mài)花郎挑著紅紅白白的一擔(dān)花,，就象挑起了按個(gè)春天一樣.走街串巷。他悠長(zhǎng)的叫賣(mài)聲在深幽的空巷中起伏,。然后鏡頭一轉(zhuǎn),，一個(gè)俏麗活潑的丫環(huán)出現(xiàn)了，她迫不及待的問(wèn)主人要梅花還是要桃花,？還沒(méi)等主人回答.幕布便拉上了,。這其中有人物、有聲音,、有色彩,、有對(duì)話(huà)，讓人過(guò)目難忘,。此外,，全詞最大的特色在于以平實(shí)的生活語(yǔ)言為我們描繪了生活中最常見(jiàn),、最生動(dòng)、最真實(shí)的一幕,，因而顯得明具一格,。

春怨全詩(shī)篇十五

西宮春怨

朝代：唐代

作者：王昌齡

西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng),。

斜抱云和深見(jiàn)月,，朦朧樹(shù)色隱昭陽(yáng)。

西宮中的夜晚非常清靜,只有盛開(kāi)在宮中庭院內(nèi)的花朵悄悄地散布著陣陣香氣,。住在宮中的美人本來(lái)想要卷起用珠子串成的門(mén)簾出外賞花,卻又因無(wú)心欣賞而作罷,只有懷著說(shuō)不盡的怨恨而獨(dú)守空閨,。抱著琴瑟看月亮，許多樹(shù)隱蔽著昭陽(yáng)宮,。

⑴云和：古代琴瑟一類(lèi)樂(lè)器的代稱(chēng),。

⑵昭陽(yáng)：宮殿名，曾為趙飛燕所居,。這里指皇帝的居處,。

參考資料:

《辭海》（縮印本）.上海辭書(shū)出版社,，20xx年1月版,，第582、1682頁(yè)

這首詩(shī)以一個(gè)“春色惱人眠不得”的花月良宵為背景,，描寫(xiě)一個(gè)被幽閉在深宮里的少女的一連串動(dòng)作和意態(tài),，運(yùn)思深婉，刻畫(huà)入微,，使讀者如臨其境,，如見(jiàn)其人，并看到了她的曲折復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng),。

詩(shī)的首句“西宮夜靜百花香”,，點(diǎn)明季節(jié)，點(diǎn)明時(shí)間,，把讀者帶進(jìn)了一個(gè)花氣襲人的春夜,。這一句，就手法而言,，它是為了反襯出詩(shī)中人的孤獨(dú)凄涼的處境,；就內(nèi)容而言，它與下文緊密銜接,，由此引出了詩(shī)中人的矛盾心情和無(wú)限幽恨,。作者的構(gòu)思和用詞是極其精細(xì)的。這里,，不寫(xiě)花的顏色,，只寫(xiě)花的香氣，因?yàn)橐话阏f(shuō)來(lái),，在夜色覆蓋下,，令人陶醉的不是色而是香，更何況從下面一句看,，詩(shī)中人此時(shí)在珠簾未卷的室內(nèi),，觸發(fā)她的春怨的就只可能是隨風(fēng)飄來(lái)的陣陣花香了。

照說(shuō),，在百花開(kāi)放的時(shí)節(jié),，在如此迷人的夜晚，作為一個(gè)正在好動(dòng),、愛(ài)美年齡的少女,，竟然還沒(méi)有就寢，早該到院中去觀賞了,，但她卻一直把自己關(guān)在室內(nèi),。這可能是她并不知道戶(hù)外景色這般美好，更可能是有意逃避,，為怕惱人的春色勾起自己心事,，倒不如眼不見(jiàn)心不煩?？墒?，偏偏有花香透簾而入，使她又不能不動(dòng)觀賞的念頭,。詩(shī)的第二句“欲卷珠簾春恨長(zhǎng)”,，正是寫(xiě)她動(dòng)念后的內(nèi)心活動(dòng)。這時(shí),，她雖然無(wú)心出戶(hù),，倒也曾想把珠簾卷起遙望一番，但這里只說(shuō)“欲卷”,，看來(lái)并沒(méi)有真的去卷,。其實(shí)，卷簾不過(guò)舉手之勞,，問(wèn)題是她為什么始而欲卷,，終于不卷呢，該句內(nèi)回答了這個(gè)問(wèn)題,。其原因?yàn)椋翰灰?jiàn)春景,，已是春恨綿綿，當(dāng)然不必再去添加煩惱了,。

但如此良宵,，美景當(dāng)前,，悶坐在重簾之內(nèi)，又會(huì)感到時(shí)間難熬,，愁恨難遣,。詩(shī)的第三句“斜抱云和深見(jiàn)月”，就是詩(shī)中人決心不卷珠簾而又百無(wú)聊賴(lài)之余的舉動(dòng)和情態(tài),?？磥?lái)，她是一位有音樂(lè)素養(yǎng)的少女,，此時(shí)不禁拿起樂(lè)器,，想以音樂(lè)打發(fā)時(shí)間、排遣愁恨,；可是,，欲彈輒止，并沒(méi)有真?zhèn)€去彈奏,，只是把它斜抱在胸前,，凝望著夜空獨(dú)自出神罷了。這一“斜抱云和”的描寫(xiě),，正如譚元春在《唐詩(shī)歸》中所說(shuō),，“以態(tài)則至媚，以情則至苦”,?？梢耘c這句詩(shī)合參的有崔國(guó)輔的《古意·凈掃黃金階》“下簾彈箜篌，不忍見(jiàn)秋月”以及李白的《玉階怨》“卻下水晶簾,，玲瓏望秋月,。”這些詩(shī)句,，所寫(xiě)情事雖然各有不同,，但都道出了幽囚在深宮中的怨女的極其微妙、也極其痛苦的心情,。

詩(shī)的末句交待了她在月下凝望的是什么,，又望到了什么?！半鼥V樹(shù)色隱昭陽(yáng)”,，就是她隔簾望見(jiàn)的景色。這一句,，既是以景結(jié)情,，又是景中見(jiàn)情。句中特別值得玩味的是點(diǎn)出了皇帝所在的昭陽(yáng)宮,。這與作者另一首《長(zhǎng)信秋詞》的結(jié)尾“臥聽(tīng)南宮清漏長(zhǎng)”句中點(diǎn)出南宮的意義是相同的,。它暗示詩(shī)中人所凝望的是皇帝的居處,，而這正是她的怨情所指。但是,，禁閉著大批宮人的西宮與昭陽(yáng)殿之間隔著重重門(mén)戶(hù),，距離本來(lái)就很遙遠(yuǎn)，更何況又在夜幕籠罩之中,，詩(shī)中人所能望見(jiàn)的只是一片朦朦朧朧的樹(shù)影而已,。這時(shí)透過(guò)一層,、深入一步的寫(xiě)法,，寫(xiě)詩(shī)中人想把怨情傾注向昭陽(yáng)宮，而這個(gè)昭陽(yáng)宮卻望都望不見(jiàn),，這就加倍說(shuō)明了她的處境之可憐,。

沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》說(shuō)：“王龍標(biāo)絕句，深情幽怨,，意旨微茫,。”陸時(shí)雍《詩(shī)鏡總論》也說(shuō)：“王龍標(biāo)七言絕句,，自是唐人《騷》語(yǔ),，深情苦恨，襞襀重重,，使人測(cè)之無(wú)端,，玩之無(wú)盡?！边@首《西宮春怨》是當(dāng)之無(wú)愧的,。