無論是身處學校還是步入社會,，大家都嘗試過寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力,。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文,，希望能夠幫助到大家,，我們一起來看一看吧,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇一

姓名：

性別：

年齡：

身高：

婚姻狀況：

戶籍所在：

最高學歷：

工作經驗：

聯系地址：

聯系郵箱：

所學專業(yè)：服裝設計

最近工作過的職位：設計師

期望崗位性質：

期望工作地：

期望月薪：面議

期望從事的崗位：服裝/造型設計

期望從事的行業(yè)：服裝/紡織/皮革

技能特長：具備計算機或手繪圖的能力,，能夠熟練的運用計算機軟件photoshop、coredraw,、wps軟件,，了解廣州面輔料市場,，熟悉服裝的工藝流程，掌握繡花的工藝技術,。

起止年月：

學校名稱：

專業(yè)名稱：服裝設計

獲得學歷：

起止日期：

企業(yè)名稱：

從事職位：

業(yè)績表現：按照客戶和市場的需求,，獨立完成設計的工作，了解服裝市場的流行趨勢和元素

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇二

將小撲克的黑桃元素注入黑白搭的可愛風裝扮中,，用反黑桃的理念設計出裙擺的獨特魅力,，在活潑可愛中凸顯個性的撲克潮流，另外,，手繪圖案,、毛線狀口袋以及背后層次的拉升也引發(fā)了一場粉色俏皮旋風。這是盛夏光年里可愛的我們所要的個性,。

墨藍色的沉穩(wěn)色彩與盛夏青春的碰撞卻是鎏金年代俏皮中的端莊與高貴,，小披肩上鋸齒的輪廓與肩身完美的貼合，利落中盡顯韶華女生張揚的弧度魅力,，搭配同色系短裙,，素雅大方，深沉藍玫瑰樸素中彰顯高貴,，細致腰帶打出了端莊中的俏皮結,。這是盛夏光年里青春的我們所要的高貴。

金黃的皇室特色,，走的不是貴氣王子而是嘻哈騎士的路線,，斜開的圓領以及斜掛的領帶沿著鋸齒狀衣襟在曲折中體現無規(guī)則的休閑色彩,，細格子圍巾圍住了不羈的張狂,，讓原本高調的叛逆特質顯得豪放自然,。這是盛夏光年里嘻哈的我們所要的休閑,。

黑色蝴蝶結是這個叛逆年代里的柔情歸結,，重金屬系的深度叛逆表達著追求個性的我們所崇尚的耀眼與絢爛,，結合英倫風馬夾及不規(guī)則層次的短裙,，是小俏麗外加小叛逆的完美結合,。這是盛夏光年里叛逆的我們所要的奪目,。

小西裝的設計是校園風中的成熟派代表，大氣而剛強,，然而大領的飛揚及喇叭式袖口張揚的俏皮按捺不住溢出的狂野與活力,，搭配小女人吊帶裙和特大蝴蝶結，又有了狂野風向淑女風的轉變,，兩種不同風格的大膽中和,，剛柔并濟，出奇的展現出和諧的味道,。這是盛夏光年里奔放的我們所要的張揚,。

鏡中花,，水中月的設計理念表現了青蔥學生時代的朦朧心境，結合花月造型的配飾,，在簡單中帶出思緒的延伸;海藍與純白的色彩搭配,，是這一類型男生的陽光氣質，藍天白云及上開拉鏈設計的粗獷用黑色絲帶打出的蝴蝶結修飾,，瞬間又有了細致乖巧的轉變,。這是盛夏光年里青蔥的我們所要的陽光。

純白色的公主風透著時尚與乖巧,，錯綜的層疊設計本是雍容典雅,，加以小玫瑰的陪稱卻是清麗純美的形象，背面大蝴蝶結采自和服的設計理念,，在這里變形為提升柔和氣質的元素,，另外，絢麗的垂飾讓我們在整體柔美中感受耳目一新的藝術沖擊,。這是盛夏光年里純美的我們所要的時尚,。

源自于西湖夏天的荷葉，清新爽朗,，有如習習夏風后綠荷蕩漾的輕盈,，隨性自然，沒有荷花的稱托,，卻能感受年輕少女的情懷如淡淡荷香,，沁人心脾。背面的褶皺狀設計在清新脫俗中帶來公主式的小小俏皮,，將青春活力,，健康向上的特質完美的搭配這一個夏天中張揚的我們。這是盛夏光年里另類的我們所要的自然,。

這一個盛夏,，我們也曾青春可愛、叛逆嘻哈;也曾青蔥奔放,、純美另類,，但在“一光年”的距離里我們想用有限時間延伸出無限的記憶，用個性,、高貴,、休閑、奪目,、張揚,、陽光、時尚,、自然來詮釋我們不一樣的年輕魅力,，讓這一個盛夏光年充滿回憶,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇三

準確說這是自己第一次離開學校深入到工廠當中，雖然是短短的一個星期的時間,，但是這緊迫的工廠生活使自己確實領略到了一些東西,，不去說什么大的道理，馬克思主義哲學告訴我們：事物都有兩面性,，當然進入工廠也一樣,，下面就對自己到桑扶蘭內衣實習的一些感想，感悟以及收獲紀錄下來,，也順便當作這次短暫實習的實習報告吧

由于是自己的第一次實習,，所以還沒去的時候心里就異常的激動，本來周六下午4點集合的,，我在上午就把東西準備好了,，呵呵，迫不及待了,。大約下午5吧,，公司專車把我們帶到工廠，陌生的環(huán)境更讓自己興奮不已,，帶隊的是個年輕的公司職員,，人不錯，把我們一切的生活事宜交代清楚后,，我們也就等待著周一的來臨,，進入我們忙碌的實習生活。

周一,，我起的很早,，大約六點吧(在學校我都7點半起床的)出過早飯，來到期盼已久的公司車間,，哇,，有著想像當中的氣派，那成行排列著幾百臺縫紉機的工廠大車間另人嘆為觀止,，一切都和學校截然不同。

廠長一番長話后我們開始進入到實際工作當中,，可以想像,，剛上來是不會讓我們做什么實質性的工作的，呵呵,，果不其然,，只見領班拿來n多的方形碎布，你肯定想不到她要讓我們做什么--她讓我們用這個縫抹布,，汗,。就這樣我們20個人在第一天的實習中大約縫制了幾百塊抹布,，呵呵。,。也不要小看這縫抹布,，其實蠻鍛煉手的，原本半年沒動過縫紉機的手,，就在這一天當中熟悉過來,，你看不能小看吧，呵呵,。

第二天,，應該算是這個星期中進入實質性工作的第一天，哈哈,，領班阿姨拿來好多桃形的布塊和大約有3厘米厚的人工棉,，要求我們把棉花用布包起，邊緣一厘米,，這才是最另大家汗顏的,，這對我們來說應該說是個不小的難題，要有一定的技術和熟練程度在里面,，就這樣兩天下來,，我覺得自己的眼睛都要成了斗雞眼，一瞅到縫紉機的壓腳就有點惡心,，不過成果也不錯2天里經過大家的努力,，我們做了應該能做n多文胸用的海面小墊子，呵呵,。不知道工廠出的那個內衣里面會有自己做的小墊子,，想想心里還是滿得意的。這兩天收獲也很大,，現在對縫紉機跑線這個活兒已經不在(!)恐懼(以前可真的很害怕哦)

應該說收益最大的還是最后回來那天,，小林領我們把工廠的工藝流程整個參觀了一邊，從采料驗料到出成品,，一件小小文胸需要40多道大大小小的工序,。怪不得一件小小的文胸能賣到幾百塊，看大這些才知道他的價值所在,，沒一道工序都經過嚴格的審核直至成品,。

總之，本次實習的益處我感覺大大多于弊端,。嘿嘿,，以后有這樣的機會我還會爭取的。

最后應該說本次實習我自己認為很開心，呵呵,，因為有軍哥帶來了不少實習中的快樂,，另外大三的菲姐帆哥都很照顧我們幾個小學弟學妹。在這里表示感謝拉,。等過兩天把我們實習的照片發(fā)過來與大家分享,，哈哈，穿工作服照的,，照片現在偶還沒見,，不過想想一定很衰，呵呵,。好拉先寫到這里吧,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇四

準確說這是自己第一次離開學校深入到工廠當中，雖然是短短的一個星期的時間,，但是這緊迫的工廠生活使自己確實領略到了一些東西,，不去說什么大的道理，馬克思主義哲學告訴我們：事物都有兩面性,，當然進入工廠也一樣,，下面就對自己到桑扶蘭內衣實習的一些感想，感悟以及收獲紀錄下來,，也順便當作這次短暫實習的實習報告吧

由于是自己的第一次實習,，所以還沒去的時候心里就異常的激動，本來周六下午４點集合的,，我在上午就把東西準備好了,，呵呵，迫不及待了,。大約下午５吧,，公司專車把我們帶到工廠，陌生的環(huán)境更讓自己興奮不已,，帶隊的是個年輕的公司職員,，人不錯，把我們一切的生活事宜交代清楚后,，我們也就等待著周一的來臨,，進入我們忙碌的實習生活。

周一,，我起的很早,，大約六點吧（在學校我都７點半起床的）出過早飯，來到期盼已久的公司車間,，哇，有著想像當中的氣派,，那成行排列著幾百臺縫紉機的工廠大車間另人嘆為觀止,，一切都和學校截然不同,。

廠長一番長話后我們開始進入到實際工作當中， 可以想像,，剛上來是不會讓我們做什么實質性的工作的,，呵呵，果不其然,，只見領班拿來ｎ多的方形碎布,，你肯定想不到她要讓我們做什么－－她讓我們用這個縫抹布，汗,。就這樣我們２０個人在第一天的實習中大約縫制了幾百塊抹布,，呵呵。,。也不要小看這縫抹布,，其實蠻鍛煉手的，原本半年沒動過縫紉機的手,，就在這一天當中熟悉過來,，你看不能小看吧，呵呵,。

第二天,，應該算是這個星期中進入實質性工作的第一天，哈哈,，領班阿姨拿來好多桃形的布塊和大約有３厘米厚的人工棉,，要求我們把棉花用布包起，邊緣一厘米,，這才是最另大家汗顏的,，這對我們來說應該說是個不小的難題，要有一定的技術和熟練程度在里面,，就這樣兩天下來,，我覺得自己的眼睛都要成了斗雞眼，一瞅到縫紉機的壓腳就有點惡心,，不過成果也不錯２天里經過大家的努力,，我們做了應該能做ｎ多文胸用的海面小墊子，呵呵,。不知道工廠出的那個內衣里面會有自己做的小墊子,，想想心里還是滿得意的。這兩天收獲也很大,，現在對縫紉機跑線這個活兒已經不在恐懼（以前可真的很害怕哦）

應該說收益最大的還是最后回來那天,，小林領我們把工廠的工藝流程整個參觀了一邊，從采料驗料到出成品，一件小小文胸需要４０多道大大小小的工序,。怪不得一件小小的文胸能賣到幾百塊,，看大這些才知道他的價值所在，沒一道工序都經過嚴格的審核直至成品,。

總之,，本次實習的益處我感覺大大多于弊端。嘿嘿,，以后有這樣的機會我還會爭取的,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇五

標志的本質在于它的功用性。雖然具有觀賞價值,，但標志主要不是為了供人觀賞,，而是為了實用。具有不可替代的獨特功能,。具有法律效力的標志尤其兼有維護權益的特殊使命,。

標志最突出的特點是易于識別.顯示事物自身特征,標示事物間不同的意義、區(qū)別與歸屬是標志的主要功能,。

顯著是標志又一重要特點,，除隱形標志外，絕大多數標志的設置就是要引起人們注意,。因此色彩強烈醒目,、圖形簡練清晰。

標志種類繁多,、用途廣泛,，無論從其應用型式、構成形式,、表現手段來看,，都有著極其豐富的多樣性。 其應用形式,，不僅有平面的,、立體的，具象,、意象,、抽象圖形構成的，還有以色彩構成的,。多數標志是由幾種基本形式組合構成的,。

經過設計的標志都應具有某種程度的藝術性。既符合實用要求,，又符合美學原則,。我個人提倡張揚個性,。一般來說，藝術性強的標志更能吸引和感染人,，給人以強烈和深刻的印象,。

標志無論要說明什么、指示什么,，無論是寓意還是象征，其含義必須準確,。尤其是共工標識,，首先要易懂，符合人們認識心理和認識能力,，可以讓人在極短時間內一目了然,、準確領會無誤，這正是標志優(yōu)于語言,、快于語言的長處,。

標志與廣告或其它宣傳品不同，一般都具有長其使用價值,，不輕易改動,。

設計 ***

保持視覺平衡、講究線條的流暢,，使整體形狀美觀,。

用反差、對比或邊框等強調主題,。

選擇恰當的字體,，畫龍點睛。

注意留白,，給人想象空間,。

運用色彩。因為人們對色彩的反映比對形狀的反映更為敏銳和直接,，更能激 *** 感,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇六

摘 要：色彩是向人們傳遞服裝當中的文化、情趣,、風格的一種語言表達形式,，色彩的運用和搭配不是單純依靠色彩的數量來決定，而是要將色彩之間的互通性充分發(fā)揮出來,，將每一種色彩自身的魅力表達出來的同時,，能夠與其他色彩之間相互作用。本文對舞臺服裝設計中的色彩運用和搭配進行詳細分析和研究,，科學合理的利用色彩,，才能夠更好的進行服裝設計,。

關鍵詞：舞臺 服裝設計 色彩運用 搭配

色彩的運用和打搭配對于舞臺服裝設計來說，有非常重要的影響和作用,。服裝色彩被稱之為“流動的色彩”,，其中不僅能夠體現出著裝者自身的文化、性別,、種族等一些外在因素,，而且能夠將其自身的內在氣質充分展示出來。服裝色彩能夠充分的體現出現代化社會發(fā)展過程中的時代感以及人們所追求的精神面貌,，色彩服裝可以說是人類文明進步發(fā)展的一面鏡子,。很多人認為色彩的堆砌越多就會展示出的效果更好，將各種顏色全部都放在服裝上,，其實這種“豐富多彩”很容易讓人出現審美疲勞,。服裝的美麗與否，并不是在于色彩的實際數量,，而且關鍵點要在于如何將色彩進行科學合理的運用和搭配,，將每一種色彩自身的魅力充分l揮出來，與其他色彩之間能夠形成協(xié)調,、統(tǒng)一,、和諧的存在，這樣才能夠促使服裝設計的整體性凸顯出來,。

1.單色在舞臺服裝設計中的運用與搭配

單色配色也可以稱之為一色配色,，也就是服裝配色設計過程中，最重要的一種配色形式,。沒有彩色當中的黑色,，是服裝配色設計當中非常重要的顏色，黑色具有非常搞鬼,、沉著的性格特征,，所以黑色服裝是西方上層人士的首選，能夠體現出一種禮儀性,。在一些社交場合,，黑色不僅能夠凸顯出著裝者自身高貴典雅的氣質，而且能夠將著裝者自身的尊貴氣質體現出來?，F如今,，黑色進行逐漸進入了普通人的生活當中，越來越多的年輕人比較于黑色的色系,，也成為服裝設計師在舞臺服裝設計過程中,，首選和頻繁使用的色彩之一。服裝當中的黑色由于面料的選擇不同,，黑色所產生出來的視覺效果也大不相同,，因此,，設計師在選擇黑色的時候，要根據實際舞臺服裝的用處,，根據不同面料的特性來進行不同風格配色的設計和搭配,，這樣才能夠將黑色的特點充分發(fā)揮出來。白色與黑色一樣,，都是無彩色系當中的主色,，白色與黑色不同，白色給人一種陽光,、圣潔的感覺,。在古代埃及人、古希臘以及羅馬人都比較崇尚穿白色衣服,，這就與現如今歐美人在舉行婚禮的過程中，新亮的婚紗必須是白色的一樣,，衣服的白色主要是其中蘊含著神圣,、純潔的象征。現如今,，白色已經成為現代人在夏季時候主要選擇的顏色,，由于白色不吸熱，給人一種清潔干爽的感覺,。因此,，白色已經逐漸成為設計師在舞臺服裝設計過程中，選用比較多的原因[1],?？偠灾趯ξ枧_服裝進行設計的過程中,，利用一些單一的色彩,，如白色、黑色來進行設計,，除了顏色的純度之外,，還可以在色彩的明暗度上進行一些變化，打破傳統(tǒng)單色的局限性,，促使服裝設計更加豐富多樣,。

2.二色在舞臺服裝設計中的運用與搭配

二色配色是服裝配色設計過程中，比較常見的配色形式,，二色配色與單色配色相比,，配色的方法更加具有多樣性和豐富性。

同一色搭配

同一色搭配主要是指同一色相當中,，利用明暗,、深淺的言變化,，利用兩種顏色來進行搭配，這種搭配方法是所有搭配技巧當中最為方便也是效果最好的,。同一色相當中,，無論是二色相配，還是多色相配,，都是最能夠體現出顏色變化的方式之一,，也是穩(wěn)妥性最強的配色方法[2]。在同一色搭配過程中,，利用顏色的明暗,、深淺度來進行適當的調整，保證舞臺服裝設計的整體效果同時,，又不缺乏服裝的表現力,，具有一定的活潑感，給人眼前一亮的視覺享受,。

同類色搭配

同類色搭配也可以稱之為類似色搭配,。在舞臺服裝的實際設計過程中，為了保證顏色的整體性和有效性,，可以利用顏色的多種搭配形式來經過搭配,。在服裝配色當中，由于兩種顏色比較接近,，所以顏色之間的對比性就會呈現出比較若的狀態(tài),，所以搭配起來很容易調和。但是,，在實際服裝設計過程中,，設計師在面料的選擇時，要根據顏色的實際情況以及舞臺服裝的實際用處來進行科學合理的搭配,。這樣不僅能夠避免一些低俗的配色現象發(fā)生,，而且能夠盡可能保證顏色之間的協(xié)調性[3]。所以,，盡管利用比較相近的顏色來進行搭配,，也應當從顏色的深淺度、明暗程度來將顏色之間的距離拉開,，給人以美感的享受,，避免出現一些撞色現象的發(fā)生。

對比色搭配

對比色的搭配方式可以根據其自身的特點分為對比色搭配和互補色搭配兩種形式,?；パa色的搭配主要是指選擇一些有強烈對比的顏色之間搭配，比如紅與綠,、黃與紫等等,，對比色搭配則是指顏色之間的對比性不是很強烈,，比如紅與藍、或者是綠與紫等等,。這種配色方法在舞臺服裝的實際設計過程中,，也是比較常見的一種形式，利用色相環(huán)上直徑兩端的顏色或者是固定一種顏色,，另外一種顏色則是利用直徑另外一段左右兩旁的任意一個顏色來進行搭配[4],。這樣不僅能夠促使兩個個性非常強的顏色之間進行相互互補和搭配，而且能夠碰撞出不一樣的火花,。

3.多色在舞臺服裝設計中的運用與搭配

多色搭配是舞臺服裝設計過程中比較難的一種色彩搭配形式,。根據服裝本身來說，無論采用的面料是非常昂貴的或是比較低廉的,，色彩搭配有多么的專業(yè)性,，如果穿上之后，給人的視覺感受并不是很好,，那么只能說明這次的服裝設計是失敗的,。多種顏色運用到一件服裝上，很難取得非常優(yōu)秀的效果,，所以很多設計師一般情況下，都不會輕易的選擇多色搭配的方式,。但是多色搭配又是確實存在的一種方式方法,，要想取得良好的搭配效果，設計師還要對其進行研究和分析,。首先,，設計師可以選擇一種顏色作為主色，其他顏色為輔助顏色,，利用透明度,、或者是純度來對輔助顏色進行調整，最終達到良好的搭配效果,，這樣能夠促使顏色之間形成良好的統(tǒng)一效果,。另外，當所用的多色是均勢搭配的狀態(tài)下時,，可以將這些顏色在服裝商的位置或者是形狀做一些改變,，讓這些顏色能夠均勻的出現在人們的視野當中，不會顯得很突兀,，從而保證搭配的合理性和有效性,。

結束語：

綜上所述，服裝能夠體現出一個人的性格,，所以在舞臺服裝設計過程中,，設計師要根據顏色的實際運用情況來進行合理的搭配和利用,，不僅要將服裝設計的與現代人的著裝要求吻合，而且要能夠滿足現代人的整體審美需求,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇七

統(tǒng)一(unity)也稱為「一致」,，與調和的意義相似。設計服裝時,，往往以調和為手段,，達到統(tǒng)一的目的。良好的設計中,，服裝上的部分與部分間,，及部分與整體間各要素-質料、色彩,、線條等的安排,，應有一致性。如果這些要素的變化太多,，則破壞了一致的效果,。形成統(tǒng)一最常用的方法就是重復，如重復使用相同的色彩,、線條等,，就可以造成統(tǒng)一的特色。

加重(emphasis)亦即「強調」或「重點設計」,。雖然設計中注重統(tǒng)一的原則,，但是過分統(tǒng)一的結果，往往使設計趨于平淡,，最好能使某一部分特別醒目,，以造成設計上的趣味中心。這種重點的設計,，可以利用色彩的對照(如黑色洋裝系上紅色腰帶),、質料的搭配(如毛呢大衣配以毛皮領子)、線條的安排(如洋裝上自領口至底邊的開口),、剪裁的特色(如肩軛布及公主線的設計),，及飾物的使用(如黑色絲絨旗袍上配戴金色項鏈)等達成,。但是上述強調的方法,，不宜數法同時并用,，強調的部位也不能過多，并應選擇穿者身體上美好的部分,，做為強調的中心,。

平衡(balance)使設計具有穩(wěn)定、靜止的感覺時，即是符合平衡的原則,。平衡可分對稱的平衡,，及非對稱的平衡兩種。前者是以人體中心為想象線,，左右兩部分完全相同,。這種款式的服裝，有端正,、莊嚴的感覺,，但是較為呆板。后者是感覺上的平衡,，也就是衣服左右部分設計雖不一樣,，但有平穩(wěn)的感覺，常以斜線設計(如旗袍之前襟)達成目的,。此種設計予人的感覺是優(yōu)雅,、柔順。此外,，亦須注意服裝上身與下身的平衡,，勿使有過分的上重下輕，或下重上輕的感覺,。

比例(proportion)是指服裝各部分間大小的分配,，看來合宜適當，例如口袋與衣身大小的關系,、衣領的寬窄等都應適當,。「黃金分割」的比例,，多適用于衣服上的設計。此外,，對于飾物,、附件等的大小比例，亦須重視,。

韻律(rhythm)指規(guī)律的反復,，而產生柔和的動感。如色彩由深而淺,，形狀由大而小等漸層的韻律,，線條、色彩等具規(guī)則性重復的反復的韻律,，以及衣物上的飄帶等飄垂的韻律,，都是設計上常用的手法,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇八

服裝設計論文范文：服裝設計的比例美

【摘要】

服裝設計的整體美感的產生和形成，離不開和諧的比例關系,，比例是決定構成藝術作品的一切單位大小,，以及它的各單位之間的相互關系的重要因素,。本文就如何調整服裝造型中各要素間的比例關系，已達到人與服裝形成最佳的比例關系做了闡述和分析,，論證了服裝設計中的比例美,。

【關鍵詞】

服裝；設計,；比例

一、比例

“比例”是形式美法則（多樣統(tǒng)一,、平衡,、對稱,、對比,、比例,、節(jié)奏,、賓主,、參差,、和諧等之一）,?！霸谌魏我环N藝術和審美活動中,，比例實質上是指對象形式與人有關的心里經驗形成的一定對應關系,。當一種藝術形式因為內部的某種數理關系與人在長期實踐中接觸這些數理關系而形成的快適心理經驗相契合時,，這種形式就可被稱為符合比例的形式”（美學辭典p48）比例是指造型物的全體與部分,，部分與部分之間的長度或面積的數量關系，也就是通過大與小,、長與短，輕與重等質,、量的差所產生的平衡關系。這個關系處于平衡狀態(tài)時,，就產生美的效果,。

二,、比例在服裝設計中的應用

服裝設計中的比例關系是十分重要的,，設計師在進行設計時通常會以比例的角度出發(fā)（著眼于色彩,、圖案,、面料,、質感,、裝飾配件,、體型等）進行設計,，使服裝的比例更加符合人體視覺比例的變化。

將黃金分割率應用于衣服的比例,，即：背長平均等于37cm,，假設背長為1，裙長等于背長的倍,，即得出以下公式≈60。以背長等于37cm,、裙長等于60cm為基準,。如果衣服的肩寬為40cm,，上衣的長度為60cm,，那么,，這件衣服的長寬比例為60：40或3：2,。在藝術創(chuàng)作和審美活動中,，比例實質上是指形式對象內部各要素間的數量關系。一套服裝的上衣長與裙長,、袖長與背長、袖長與外套長等等,。采用這種比例尺寸,，將得出比例美的特征,。但在服裝設計時要考慮到著裝人不一定都是標準體形,。要設法用服裝來彌補或校正著裝人體型的不足和缺憾,，就必須利用比例美的造型規(guī)律來重新考慮服裝的比例,，注意服裝是人體的穿著物,，要符合人體美,，又要找出其規(guī)律的比例美感來,，這是比例設計的關鍵所在,。

服裝設計需要有好的比例,。比例是決定構成藝術作品的一切單位大小,，以及它的各單位之間的相互關系的重要因素,。服裝的長短,、寬窄以及各部位裁片,，各部分裝飾分割等都有比例,。服裝在造型上存在著面積的大小,、長短和數量上的比例關系,，要求取得最美的比例,，如領子與全身大小的比例,，褲長與身長,、肩寬與上衣長之比,，口袋,、袖籠,、肩斜度,、領型,、衣袋和扣子等的比例，一切形狀在大小上的比例,，都反映在統(tǒng)一與變化的規(guī)律之中,。

一件合體的服裝，其各部分之間必須存在著給人美感的,，和諧的比例關系。服裝的比例分割是為修正人體的比例失調而服務的。如服裝的長短與人的身長(頭長,、軀干長、腿長等)的比例關系,，服裝塊面與塊面間的比例分割關系,。事實告訴我們,，不管是人體還是服裝,，不管是男裝還是女裝,、內衣還是外套,，和諧的,、合乎美學標準的比例一般均符合黃金分割法,。人們對失去比例關系的服裝設計往往感覺不順眼,，就是這個道理。一般來說,，人的下半身長些，就顯得比例勻稱,。因此，女青年上身穿得緊身瘦小的衣服,，下身穿長的裙褲,，再加上高跟鞋,，增加腿部的長度,，能充分顯示出自己優(yōu)美的體形，道理就在于符合黃金分割的比例,。

衣服的比例要配合人體的比例，但并不意味著需要通過服裝去再現真實的人體比例絕大多數人的體形都不完美,，所以對于腰節(jié)和臀圍較低的女性,，制做收腰裙時，其腰節(jié)線就應該比實際的人體腰節(jié)位置適當的提高,，以補正下身的比例,。高跟鞋也有補正上下身比例作用,。其一,，服裝本身的造型也有比例是否得當的問題,。例如，服裝長度與圍度之間的比例,，也就是長短與胖瘦的比例,，會體現出各種不同的造型藝術風格,。領面的寬窄比例,，貼袋的長寬比例,，腰節(jié)線的高低比例,，分割線的位置比例,，都事關一件服裝的造型是否協(xié)調美觀。套裝的上長下短或上短下長或長度對等都是常見的穿著比例,，它們也表現著不同的穿著效果,。還有波浪裙下擺的大小,，領口的深淺,，西裝駁頭的寬窄,，等等。其二,，裝飾物與人體以及衣服都存在比例問題,。例如,，耳墜和項鏈的大小,，傘、帽,、包的大小及服飾圖案的大小，都應與人體和衣服形成良好的比例關系,?？傊?，在人體上,、衣服上、裝飾品上,，以及它們之間的關系上,，比例無處不在，也無時不在,。比例是服裝設計,、服裝穿著和服裝鑒賞中不可或缺的重要因素,。

但是,，比例在服裝上的應用緊依照“黃金分割法”是不夠的,，因為服裝造型包含著多種因素,，涉及到色彩,、圖案,、原料,，裝飾附件的配置,，更重要的是要照顧到穿衣者的體形,。人體有著不同形狀的線,，如,，直線,、曲線,、弧線等,。人體的健美是由這些線來表現的,。服裝美學,，就是運用這些最有表現力和裝飾性的線去刻畫人體的健美和穿著的適宜性。所以,，在設計服裝時。對比例問題也要有整體觀念,。

在服裝造型中,，如果能巧妙利用面積,、長度和數量的比例關系,，就會使服裝產生和諧,，對形體起到襯托裝飾的作用,，例如，正常體形的外衣長度如運用5:8=肩寬：衣長的比例方法的話,，那么就會收回到較好的效果,。比如是一個矮胖的女性,，最好不要穿肥短,、方格,、橫條或大花的衣服,，應選擇簡潔的、衣肩窄些的,、領口開的低些的服裝,，上下身的復雜顏色要基本一致,；比如是高而瘦的女性,，選擇服裝的原則恰恰相反,。采用方格,、橫條大花的設計可以擴大你的體形的橫面感,，縮短你的身高,，從而彌補體形比例上的不勻稱,。比如是胸部較平的女性,，要使它顯的豐滿些,，可以選擇上部緊的款式和質地柔軟的面料,，外衣在肩部和胸部兩側加些褶裥,，能取得較好的效果。比如是腿短的女性,，穿裙子比褲子顯得美。

服裝的比例,，還表現在面塊的分割和色彩分量的設置上,。所以,，在設計上可參考“黃金定律”的比例形式,。如設計前后過肩,，過肩的高矮不當,，就會破壞了上下兩塊協(xié)調的比例關系,。又如色彩在感覺上也有分量,，做色塊的設計,，就要在面塊的比例和色彩的比例中注意考慮均衡的效果,，否則分量的比例就會失去協(xié)調感。

在實踐應用中,，比例是指長與寬，整體與局部的尺度關系,。長方形的長度和寬度的不同,，形成一定的比例,。寬度相同長度不同,，比例關系也不相同,，或三與二之比,，或四與二之比等等,。整體與局部是服裝外形長與寬和領,、袋,、袖等部件的比例關系,。

比例的作用是解決形式美的一個方面,，服裝的美包括造型、面料,、色彩三者的比例關系,。兩種面料拼綴 ,，甲,、乙面料各占多少,，是比例關系,；兩種色彩配合,，甲色和乙色各占多少分量,，也是比例關系。

服裝造型之間的比例,，服裝的長與寬,，是以人的體形為依據的,。

（一）袖的長度以手臂的長度而定,，但長袖,、中袖,、短袖的運用則以款式而定。有的比例關系比較固定,，有的則有一定的靈活性,，但最長和最短不能超過手臂。

（二）領的高度與寬度是以頸部圍柱和傾斜的特點為依據的,。男裝衣領一般在喉結偏下,；女裝部分衣領略高一點；而時裝衣領的寬長和深度,，一般則是依據頸部長短、肩部寬窄和體長而定,。

（三）口袋的寬與窄,，一般取決于手的大小和厚度,，并稍大于手若干公分,。目前,，有的時裝的口袋向特大,、特小或特多的方向發(fā)展；有的基本上作為一種裝飾,，沒有什么實用價值,，如袖上的微型口袋,。

綜上所述,，服飾的比例,，首先要與穿衣人的身體相吻合,。穿衣人不一定都有標準的體形，為了修飾人體的缺陷,，就必須考慮到服裝的比例。

參考文獻

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[3]吳永 ．服飾美學．黑龍江：黑龍江教育出版社 1995年3月

[4]包昌法 ．服裝設計理念．上海：上?？茖W技術文獻出版社 20xx年10月

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇九

它是一個打印機品牌的logo,，它很直觀的體現了了企業(yè)的業(yè)務性質：該logo的顏色的運用直接反映了其打印行業(yè)背景,，同時通過色彩的混合塑造出一個與其品牌相符的城堡形象。

它采用的是一種負空間的形式,，使得這個作品有一種奇幻的效果，能夠看懂這個logo設計的內涵,，需要發(fā)揮你充分的空間想象力,，很考驗人的實力!b和r兩個字母代表了這個品牌，稍稍的傾斜讓整個logo作品看起來更有深度和立體感,。色彩搭配極為簡單,，僅有的紅色,，賦予了logo更廣的使用范圍,。

這個logo設計采用用粗細不同的燈芯體(san-serif)字體樣式塑造出一種現代感,。該logo不但有超強的層次感,，更重要的是可以用單一色調復制重現(這也是評判l(wèi)ogo好壞的重要標準之一),。

talkmore字面意思是“多說點兒”,。設計師采用象征的手法,，用英文中的單引號分別代替字母“a”和“e”,，從而在圖形上給予品牌更鮮活的注解,。

看上去很簡單的圖標,，但在細節(jié)處理上卻達到了,。從麻雀(即black sparrow的中文)的圖案到字體,，柔和的曲線與平滑的字體相得益彰,，將完整的設計融入品牌表現,。

先介紹一下,，elara systems是一個動畫和動態(tài)模型工作室,，也必然要求2d和3d的結合,。體現在logo上,，就是大家所看到的效果：柔軟彎曲的字體配上3d的字母“e”(即首字母),，很好的創(chuàng)意。

的字體搭配超強的理念,，這個logo設計作品為我們展現出一個釀酒商的特質,，不論是從圖案還是字體設計的角度都是無可挑剔的,。

什么叫一氣呵成?這幅logo設計作品將基于同一字體的設計 *** 帶上了全新的高度,。每個字母都包含字母“o”,，只是做了細微的改動就成了“p”，獨具匠心,。

能看出這個logo的絕妙之處嗎?該公司從事時裝設計業(yè)務，所以針線活是少不了的,。畫面的長針，不僅反映了公司業(yè)務,，而且將中間一串字母給“縫”了起來,，成了必不可少的一部分,，內涵之深可見一斑,。

無論是字母還是彩色遠點,，共同的特點就是間距較大,，這種手法帶來的效果就是嚴肅而前衛(wèi)。這樣排列的好處還在于以中間兩個字母中心,，整個logo看起來非常平衡,。

作品采用復雜的形狀,、線條和色彩,，為以后的調整打好了基礎。另外,，用負空間來塑造鳥的軀干也是令人叫絕的地方,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇十

7月21,，22號兩天我參加了學校組織了到沙區(qū)天新橋醫(yī)院的社區(qū)實踐,，雖然只有短短兩天的時間,，但卻給我收獲很多讓我學到了許多在學校學不到的東西,。

其實說起來,，雖然社會實踐只有短短的兩天時間，但準備卻花了五天的時間,，在準備期間進行了大量的培訓,，學到了好多東西，五天的時間,，學習了大量的知識,，從數據統(tǒng)計，到診斷技巧,，老師講的認真仔細,，學生聽的一絲不茍,，這些知識是但從書本上學不來的,。兩天的實踐,，卻用五天的時間來準備，這也更讓我明白了,，做醫(yī)生一定要有認真負責的態(tài)度,，無論這個任務多簡單,，只要關系到患者的健康,，就要去竭盡自己的全力將它做好,，才不近仙的人無以為醫(yī),，說的或許也正是這個道理,。

兩天的社區(qū)實踐其實并沒有太多很難的技能操作，但卻暴露了很多問題,，第一天,，我們任務很是輕松只是簡單地發(fā)發(fā)傳單,，但就是這個簡單的任務,，我們完成的卻很艱巨,。因為沒有太多人愿意去接我們的傳單,，他們心中自始至終將醫(yī)生與騙子聯系在一塊兒,，認為這些傳單除了騙他們的錢毫無益處，這些當然暴露了他們的無知對自己健康的漠不關心,，但同時是不是我們也有問題?作為醫(yī)生我們被人稱為白衣天魔,，醫(yī)患關系緊張,，是不是也有我們的利欲熏心，醫(yī)德盡喪?所以醫(yī)患關系仍待改善,，任重而道遠,。

第二天也只是簡單的量量血壓血糖，操作雖然很是簡單,，但做起來卻不是很順利,，有個病人的脈搏波動確實很微弱，以至于兩次測量,，都不是很明確,，所以對于我測量了三次才完成,，以至于都弄疼了別人,，我固然也是出于好心與負責，但這里面也有我的學藝不精,，學醫(yī)真的是一件一點也馬虎不得的事情,。

進入小區(qū)，本來以為測血糖血壓這些事情,，是不會有很多人來測的，但卻出乎意料,，人非常多,，這固然是我們值得高興得一方面,，因為這一

作為一名當代大學生，我們所面臨的社會壓力是很大的!我們有別于中學生就在于他更重視培養(yǎng)學生的實踐能力,，尤其在注重素質教育的今天，社會實踐活動一直被視為高校培養(yǎng)德,、智,、體,、美、勞全面發(fā)展的新世紀優(yōu)秀人才的重要途徑,。寒假社會實踐活動是學校教育向課堂外的一種延伸，也是推進素質教育進程的重要手段,。它有助于當代大學生接觸社會,，了解社會;同時實踐也是我們大學生學習知識，鍛煉才干的有效途徑,，更是我們大學生服務社區(qū)，回報社會的一種良好形式,。所以為了同一個目標,，同一種信念，我加入了寒假社會實踐活動,。

由于寒假的假期短,，對于寒假要做什么社會實踐活動的問題我思考了很久，最后在姐姐的帶領下我來到她們的公司進行此次的實踐活動——星宇服飾有限公司,。在進去之前就聽姐姐給我講過,，在星宇制衣廠區(qū)參觀學習地兩天時間里,，讓我對制衣行業(yè)有了更細致地了解,，制衣業(yè)作為制造業(yè)地其中一員，濃縮了制造業(yè)地普遍特點：以產品為中心來組織運作,，而且更兼具了勞動密集型工業(yè)地生產運作方式：工人地勞動是價值地來源,。也由于星宇制衣有限公司是以制作軍用制服為主的,，我也學會了做事須謹慎嚴謹。

一進他們的生產車間環(huán)境就特別的舒適,，每道工序都分工有序,，共分為裁斷車間、縫紉車間,、整理打包車間三個大車間,。每個車間都有一個主任,，便于管理和分配，當然制衣產業(yè)少不了縫紉機,，電動縫紉機早已經替代了老式腳踩的縫紉機，縫紉車間每天都是最忙碌的!

該廠的生產運作流程,，成一個環(huán)形狀,首先從裁斷車間開始,，然后縫紉車間進行生產,，最后到整理打包車間進行整理打包,。當然，這只是正常情況下,，大致而言地,。

具體地介紹一下生產流程：首先是接訂單。然后技術科的師傅會根據客戶帶來地衣服樣版,，用電腦排版(考慮該如何制衣樣,用料才最少),，試制一件,，根據試制過程中得出地方法結論，制出工藝技術圖,，以該圖與客人商量、協(xié)商修改,，當客人滿意后,，這份工藝技術圖就定下來,，不許再變動,。接著就根據要求采購材料,，材料五花八門,大至布匹,小至小配飾(如釘狀地紐扣).布匹運來后就要驗布,，然后合格布匹送到裁斷車間用機械進行牽布,，一般都是幾百層,，然后再把從技術科送來的樣板讓畫皮的師傅畫出來鋪在弄好的幾百層布上，接著用電動剪刀根據衣樣剪裁成衣服不同部分,再對這些“細塊“打號進行對色,，每件衣服到時候誒小片上的號一樣,。這樣就可以送到縫紉車間進行縫制了,，縫制車間還有一個班的人是專門進行剪線,、整燙,。最后送到整理打包車間進行包裝工,，合格地就進倉庫，等待客戶派人到廠進行最后驗貨,。驗貨合格地,，就可以簽放行條,，運輸,，交貨。

所有的工序當中技術科那邊的繪圖特別重要,，就在我在那里的那段時間,，技術科的由于疏忽把衣服的正反兩面都弄成了正面,，幸好是有質檢人員發(fā)覺的早,，不然那損失就不可估量了,。當然縫紉車間的工序也很重要，他們將縫紉的工序按不同衣服分成了很多道工序,，出了問題都可以找到人,，而且由于是軍裝質量要求特別高，所以哪里應該縫幾針就要求得清清楚楚,。

該公司主要出現的問題有:人手不足,，常常就有人辭職,，導致公司流失一些人才;管理有漏洞,，經常會出現一批衣服做完總會有丟失的,，公司會有一定的資金損失。想解決這些問題也不難,，加強員工間的互相學習,，管理制度更加嚴謹，那樣我想會更好,，公司收入也會更上一層樓。

短短半個月的整理和打包工作,，累而充實，但更多的是欣慰,，因為我感覺到自己的成長。用實際行動贏得了廠里各個員工以及領導的好評，這次親身體驗讓我有了更深刻感觸,，這不僅是一次實踐,，還是一次人生經歷,，是一生寶貴的財富。

總的來說,，寒假社會實踐讓我受益匪淺,，讓我小小的接觸了社會,，明白了自己在學校以后的努力方向,。

天我們會有好多事情來做，會得到很多鍛煉,，但回過頭來考慮,，確有許多值得考慮的地方，測量血糖血壓是老年人必須定期來做的,，甚至高血壓病人，糖尿病人,，要一天一測,，甚至一天多測,，按道理來講，這些病人家里都有這些儀器,，或許社區(qū)醫(yī)院進行方便的測量,，但卻并不是這樣，他們的醫(yī)療常識與知識嚴重匱乏,，和社區(qū)醫(yī)院的制度落實并不是很到位,，醫(yī)療改革并沒有能夠很好的實行下去，所以啊或普及醫(yī)療知識,，徹底監(jiān)督醫(yī)改的落實仍然需要很多人去努力,。

時間結束了，收獲很多,，得到了許多知識,，也看到了很多自己的不足，和醫(yī)務工作人員需要努力和改進的地方,，總之我們這些醫(yī)學生還有很多事情要做,，很多路要走。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇十一

留學生公寓設計說明：

1,、設計作業(yè)的命題性質及規(guī)模

該設計為一特殊的旅館設計，與正式的旅館相比,，具有功能相對簡單,，住戶比較固定等特點。規(guī)模要求為50標準間,，總建筑面積3000平方米左右,。

2、設計作業(yè)特征與要求：

基本要求：擬興建一座規(guī)模為50標準間的留學生公寓,，總建筑面積3000平方米左右,。要求滿足留學生居住和學習生活的基本功能；注意建筑空間形態(tài)與周邊環(huán)境的協(xié)調關系,；解決建筑布局與功能,、場地環(huán)境的關系；處理好與歌樂山等外圍的景觀關系。

面積指標：

總建筑面積3000平方米左右,；

標準間40套左右,，設衛(wèi)生間，每套建筑面積約30平方米,；

套間10套左右,，設衛(wèi)生間，每套50平方米左右,；

接待會客廳100平方米,；

休息活動室100平方米；

值班管理房100平方米,；

廚房及餐廳300平方米,。

3、基地特征的說明：

基地所在地：該基地位于校園內,，與檔案館等建筑相鄰,。

基地地形特征：該基地為一西邊為弧線、東邊為三角折線的不規(guī)則四邊形,。用地的高差近4米,，為西北坡向，但坡地大都集中于東南角,，場地的其余部分比較平坦,。基地南邊與一道路相接,，北邊為一道?？玻够嘏c北邊的道路構成最大處達3米的高差,。

4,、設計說明：

本設計的命題性質及基地的特征決定了在設計中要著重解決好的三個問題：

第一：如何處理好新建筑與大學校園內原有文脈的關系，也即與人文環(huán)境的關系,；

第二：如何處理好新建筑的空間,，使其貼合留學生的生活、學習習慣,，促進學生間的交流,，也即如何構成良好的局部社會環(huán)境；

第三：如何處理好新建筑與歌樂山等景觀及基地地形的關系,，也即與自然環(huán)境的關系,。

如何解決好這三個問題就成為了這個設計構思的主線。

具體而言：

首先,，在設計中保留了東南角的竹林,、現有的水池及大樹，并對目前的對外招待所餐廳所在小樓進行改建,，此舉既節(jié)省施工量及資金,，又到達延續(xù)一段歷史的作用——現有建筑物是對一段歷史的紀錄，不應被輕易的拋棄,。與此同時，在設計新建筑的形體時注意了使其與周圍建筑在體量上不發(fā)生沖突,，在保證不顯得過分低調之余，反映出追求秩序,、內斂的傳統(tǒng)東方美學的審美情趣,；在設計新建筑的立面時,，則有意的參照了現有建筑的風格,，并借用了校園內原有建筑物的符號。最終透過這些手段的使用完成了新建筑與人文環(huán)境的對話,。

其次,，在設計中思考到留學生,，個性是來自西方的留學生,，與傳統(tǒng)的東方人相比他們的生活方式中包含更多的交際活動，而同時對于學生來說就學業(yè)進行交流也顯得十分重要,。故在新建筑中透過使用放大局部走道空間,、設置活動平臺、觀景臺等手段為留學生帶給了充分的交流空間,。期望借此能夠使建筑物發(fā)揮必須的社會向心功能,，并最終能夠促進留學生間這種特殊鄰里關系的發(fā)展。

最后,，對地形的`有效利用也是著重思考的一方面。這主要包括：(1)利用北面道路與基地存在的高差,，將基地向內挖入一部分,，作為停車場，建筑也順勢構成了吊腳的形式,。(2)利用北邊道路與基地高差最大處達3米的特點,，將廚房下挖米后,，在北邊設置廚房后勤入口，與南面的主入口一齊,，為不同人員的分流及理清流線帶給了條件,。

5.主要經濟指標：

用地面積：3500平方米；

總建筑面積：平方米,；

容積率：

各主要功能房面積：

標準間：*40=1296平方米,；

套間：*9=平方米；

管理：36平方米,；

門廳,、會客：平方米；

廚房：平方米,；

會議,、活動：平方米；

餐廳：平方米,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇十二

摘要：隨著高職類學校招生規(guī)模的逐年擴大,，畢業(yè)生人數的逐年增加，面對日趨嚴峻的就業(yè)形勢和激烈的就業(yè)競爭趨勢,，高職服裝設計專業(yè)畢業(yè)生主要的就業(yè)心理特征表現有自卑沮喪,、盲目浮躁、矛盾失落理,、從眾與相互攀比,、逃避與依賴等，它們直接關系到畢業(yè)生的身心健康和職業(yè)的選擇與發(fā)展,，為了樹立正確就業(yè)觀和良好的就業(yè)心態(tài),，本文以歷屆服裝設計專業(yè)畢業(yè)生的擇業(yè)實例說明了以上心理對擇業(yè)的不利影響以及分析了該心理產生的原因。

關鍵詞：高職 服裝設計專業(yè) 畢業(yè)生 就業(yè) 心理

隨著就業(yè)形勢的日趨嚴峻和就業(yè)競爭的激烈,，而高等職業(yè)技術學院的應屆畢業(yè)生更是一個特殊的群體,。學校不是名牌大學、自身的學習能力不高,、就業(yè)形勢空前嚴峻,、與同學、戀人,、家人的人際關系相處不夠融洽……等等一系列的社會現實問題.高職畢業(yè)生的心理壓力越來越大,，直接關系到他們的身心健康和就業(yè)發(fā)展，面對即將到來的就業(yè)與擇業(yè),，許多學生從心理上甚至感到恐慌,，絕大多數學生對自己將來能否找到稱心如意的工作信心不足；此外高校擴招,，使本無優(yōu)勢可言的高職畢業(yè)生,，在求職擇業(yè)的道路上更是困難重重,，倍感個人前途渺茫，信心喪失,。為了正確引導我效服裝專業(yè)畢業(yè)生就業(yè),，緩解他們的就業(yè)壓力，本文對我院歷屆服裝設計畢業(yè)生跟蹤調查后進行了總結,，得出該專業(yè)畢業(yè)生的就業(yè)心理特征主要表現在以下幾個方面：

1,、自卑沮喪的就業(yè)心理

高職服裝專業(yè)類畢業(yè)生就業(yè)的自卑沮喪心理首先表現在對自己的學歷和學校的牌子上，相對于普通的大學畢業(yè)生,，高職類院校的畢業(yè)生自卑感更強,。他們覺得自己上的不是“正規(guī)”的大學，感覺自己總是低人一等,。再加上招聘會企業(yè)對高學歷,、高層次人才的追求，更加加重了高職類學生的自卑感,。

其次表現在對自己的專業(yè)能力上,，有些服裝設計專業(yè)畢業(yè)生當問及對其對專業(yè)能力如何時，大都說“好像什么都學了,，好像又什么都不會”,，以至于他們對自己未來能否找到滿意的工作信心不足。

這種自卑灰心的擇業(yè)心理除了有個人性格因素之外,，與社會環(huán)境因素也有很大的關系,，目前主要行業(yè)、部門的職業(yè)準入制度尚未形成,，企業(yè)用人缺乏職業(yè)資格標準和對勞動者不同學歷實行不同報酬的基本規(guī)定,，致使一些企業(yè)用工無標準。用人單位為降低生產成本,，追求利潤最大化而大量雇傭廉價勞動力,，使大量的非專業(yè)技術人員進入相關行業(yè)，造成大量的高職人才不能按培養(yǎng)目標就業(yè),，并受到普通本科院校畢業(yè)生就業(yè)競爭的壓力,，因而高職院校畢業(yè)生在擇業(yè)過程中，更容易產生自卑灰心的心理,。

2,、盲目浮躁的就業(yè)心理

在求職擇業(yè)過程中， 高職畢業(yè)生面對求職擇業(yè)過程中千頭萬緒的事情,， 心情浮躁不安,，是升本科還是就業(yè)， 是暫時找個單位上班以后再調整還是找不到合適單位就不就業(yè),， 是選擇專業(yè)對口單位還是挑選單位的地理位置等等問題使他們難以應付,。這類畢業(yè)生沒有主見， 盲目從眾,， 心態(tài)浮躁,， 最終耽誤升學或就業(yè)的最佳時機。

盲目浮躁的情緒使得學生就業(yè)時不切實際,、好高騖遠,。他們過分強調自我發(fā)展和自我價值的實現，過分注重經濟利益,，不原意從基層做起,。部分大學生在擇業(yè)時，缺乏對用人單位實際情況的了解,，對崗位沒有明確的定位,，不了解自己的優(yōu)劣勢，在擇業(yè)過程中缺乏主見,，人云亦云,，盲目從眾，招聘會上一窩蜂地投放簡歷,，忽略了個人條件和可能性,，當遭到用人單位拒絕時心灰意冷，而當有單位有意向錄用時又彷徨不定,，給求職帶來困難,；這些畢業(yè)生往往陷入一種自設的困境，很容易脫離現實,，在心理上產生強烈的失落感,。

3、矛盾失落的就業(yè)心理

服裝專業(yè)是藝術類專業(yè),，因此,，服裝專業(yè)的學生像大多數藝術類學生一樣，與其他學生相比較有一個突出的特點就是學習過程中的高投入,。這種高投入一般而言勢必希望有一個高的回收,。但鑒于整個社會的用人成本的大環(huán)境的影響，這種希望往往是很難實現的,。于是可以想見這種矛盾所產生的失落的心情,。

此外，高職服裝專業(yè)學生大都懷著一個設計師的夢想,，他們希望能夠實現自身的人生價值,，希望社會給予他實現這種價值的空間和杠桿，然而社會現實中服裝行業(yè)職業(yè)結構使得多數畢業(yè)生不得不放棄自己的理想,，因而當他們看不見理想,、看不見未來,，特別是當公平、完善的就業(yè)機制還沒有形成,，社會上還存在就業(yè)陰暗面的時候,，更容易在畢業(yè)生此時脆弱、敏感的心里造成很大的消極影響,，必定會對畢業(yè)生的個體心理產生強烈的沖擊,，這個時候畢業(yè)生們容易變得消極懈怠，否定現實,，否定自身,，否定競爭。

4,、從眾與相互攀比的就業(yè)心理

服裝行業(yè)與其它行業(yè)不同,，企業(yè)的規(guī)模一般不大，甚至有些設計公司還很小,，在這種境況下,，規(guī)模小工作環(huán)境不夠體面的企業(yè)就成為了畢業(yè)生擇業(yè)時放棄的對象，即使這些企業(yè)的效益很好,，非常適合自身的發(fā)展,，但他們認為自己應該找到比別人更好的單位，至少不應該比別人差,，也有部分畢業(yè)生,，過于向往大城市特別是沿海發(fā)達城市的生活，擇業(yè)理想化色彩濃厚,，對大城市,、大企業(yè)和收入高、福利好,、地位高的企業(yè)情有獨鐘,，一心只想往沿海發(fā)達城市跑，這種濃厚的虛榮心態(tài),，與大眾化社會需求實際發(fā)生錯位,，往往導致“無業(yè)可就”和“有業(yè)不就”的局面?！斑@山望著那山高”,，把注意力過多地集中在別人的就業(yè)取向上。

5,、逃避與依賴的就業(yè)心理

一部分服裝設計專業(yè)畢業(yè)生害怕承擔社會責任,， 不愿意面對激烈的就業(yè)競爭，他們選擇了逃避。許多學生把讀本作為自己的一種選擇,，想先逃避幾年再說,，這種懈怠逃避心理不僅影響了畢業(yè)生的擇業(yè)過程， 而且對他們的身心健康造成了危害,。

另外一些畢業(yè)生雖然知道就業(yè)形勢的嚴峻性,，但根本不予關心，每天生活在夢想之中,，無論是家人的督促還是老師的幫助對于他們毫無作用，始終逃避將來必須面臨就業(yè)或創(chuàng)業(yè)的現實,。

還有部分學生是在“關愛”中長大的獨生子女們,，外出找工作總喜歡父母、同學相伴,，或一幫學友共同應聘同一單位,，希望日后相互照應，自身缺乏獨立自主性和計劃性,，對求職擇業(yè)意識淡漠,，表現出消極依賴的心態(tài)，就業(yè)主動性差,，擇業(yè)目標游離不定,，雖然接受了三、四年大學教育,，但在很多事情上還是缺乏應有的分析和解決問題的決策能力,。依賴家人通融社會關系，試圖通過關系就業(yè),；依賴老師,、學校送工作上門，總念著“車到山前必有路”,；即便有就業(yè)崗位選擇的機會,，也要向千里之外的家長尋求決策幫助、對職業(yè)左顧右盼,，拿不定主意,，這種心理往往會貽誤擇業(yè)時機。

以上的擇業(yè)心理在高職服裝設計專業(yè)畢業(yè)生中普遍存在,，他直接影響了擇業(yè)行為,，以及影響了低年級學生對學習的態(tài)度和擇業(yè)的態(tài)度。因此,，學校要營造良好的育人環(huán)境,，應重視就業(yè)指導工作，引導學生樹立正確的人生觀和價值觀，向學生提供有效的信息服務,；高職畢業(yè)生應根據就業(yè)市場的要求,，注重綜合素質的提高，保持積極向上的精神狀態(tài)和健康心理保持心理平衡,，從容地面對就業(yè),。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇十三

姓名：

國籍：

目前所在地：

民族：

戶口所在地：

身材：

婚姻狀況：

出生年月：

培訓認證：

人才類型：

應聘職位：

工作年限：

職稱：

求職類型：

可到職時間：

月薪要求：

希望工作地區(qū)：

公司名稱：暑假曾在白馬從事服裝批發(fā)銷售工作起止年月：20xx-06～20xx-09

公司性質：所屬行業(yè)：

擔任職務：

工作描述：一樓：衣柜子

四樓：風鈴鳥(bell bird)

離職原因：

畢業(yè)院校：西安工程大學

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇十四

準確說這是自己第一次離開學校深入到工廠當中，雖然是短短的一個星期的時間,，但是這緊迫的工廠生活使自己確實領略到了一些東西,，不去說什么大的道理，馬克思主義哲學告訴我們：事物都有兩面性,，當然進入工廠也一樣,，下面就對自己到桑扶蘭內衣實習的一些感想，感悟以及收獲紀錄下來,，也順便當作這次短暫實習的實習報告吧

由于是自己的第一次實習,，所以還沒去的時候心里就異常的激動，本來周六下午４點集合的,，我在上午就把東西準備好了,，呵呵，迫不及待了．大約下午５吧,，公司專車把我們帶到工廠,，陌生的環(huán)境更讓自己興奮不已，帶隊的是個年輕的公司職員,，人不錯,，把我們一切的生活事宜交代清楚后，我們也就等待著周一的來臨,，進入我們忙碌的實習生活．

周一,，我起的很早，大約六點吧（在學校我都７點半起床的）出過早飯,，來到期盼已久的公司車間,，哇，有著想像當中的氣派,，那成行排列著幾百臺縫紉機的工廠大車間另人嘆為觀止,，一切都和學校截然不同．

廠長一番長話后我們開始進入到實際工作當中，可以想像,，剛上來是不會讓我們做什么實質性的工作的,，呵呵，果不其然,，只見領班拿來ｎ多的方形碎布,，你肯定想不到她要讓我們做什么－－她讓我們用這個縫抹布,，汗．就這樣我們２０個人在第一天的實習中大約縫制了幾百塊抹布，呵呵．．也不要小看這縫抹布,，其實蠻鍛煉手的,，原本半年沒動過縫紉機的手，就在這一天當中熟悉過來,，你看不能小看吧,，呵呵．

第二天，應該算是這個星期中進入實質性工作的第一天,，哈哈,，領班阿姨拿來好多桃形的布塊和大約有３厘米厚的人工棉，要求我們把棉花用布包起,，邊緣一厘米,，這才是最另大家汗顏的，這對我們來說應該說是個不小的難題,，要有一定的技術和熟練程度在里面，就這樣兩天下來,，我覺得自己的眼睛都要成了斗雞眼,，一瞅到縫紉機的壓腳就有點惡心，不過成果也不錯２天里經過大家的努力,，我們做了應該能做ｎ多文胸用的海面小墊子,，呵呵．不知道工廠出的那個內衣里面會有自己做的小墊子，想想心里還是滿得意的．這兩天收獲也很大,，現在對縫紉機跑線這個活兒已經不在恐懼（以前可真的很害怕哦）

應該說收益最大的還是最后回來那天,，小林領我們把工廠的工藝流程整個參觀了一邊，從采料驗料到出成品,，一件小小文胸需要４０多道大大小小的工序,。怪不得一件小小的文胸能賣到幾百塊，看大這些才知道他的價值所在,，沒一道工序都經過嚴格的審核直至成品．

總之,，本次實習的益處我感覺大大多于弊端。嘿嘿,，以后有這樣的機會我還會爭取的．

最后應該說本次實習我自己認為很開心,，呵呵，因為有軍哥帶來了不少實習中的快樂,，另外大三的菲姐帆哥都很照顧我們幾個小學弟學妹．在這里表示感謝拉．等過兩天把我們實習的照片發(fā)過來與大家分享,，哈哈，穿工作服照的,，照片現在偶還沒見,，不過想想一定很衰,，呵呵．好拉先寫到這里吧．

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇十五

姓名：

目前所在地：廣州

民族：漢族

戶口所在地：廣東省

身材：

婚姻狀況：

年齡：

培訓認證：

人才類型：

應聘職位：服裝/紡織/皮革/制鞋類：服裝設計師助理、服裝/紡織/皮革/制鞋類：服裝跟單,、服裝/紡織/皮革/制鞋類：服裝外發(fā)跟單或qc

工作年限：

求職類型：全職

月薪要求：

希望工作地區(qū)：

公司名稱：xxx有限公司

起止年月：

公司性質：

擔任職務：

工作描述：

離職原因：

外語：英語一般

其它外語能力：精通廣東地方方言潮汕話,、客家話。

國語水平：精通粵語水平：良好

本專業(yè)是服裝設計與工程,，因此對服裝設計,、服裝企業(yè)管理有一定的能力。熟悉電腦常用的辦公軟件word,、excel,、powerpoint，懂得coreldraw,、photoshop,、服裝cad、服裝et等軟件操作,。

在校期間,，在車間車縫過成衣（襯衫、牛仔褲,、牛仔裙,、西褲、西裝,、旗袍,、馬甲等），從量尺寸,、畫紙樣,、買布料輔料、裁剪布料,、車縫成成衣,，都是獨立完成。表現優(yōu)秀,。（注意：本人已有駕駛證,。）

做人隨和，善于與同事相處,；做事踏實,，有較強的責任心。擁有良好的服裝知識,，愿與貴公司一起共同發(fā)展,，進步。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇十六

北京某地區(qū)別墅設計說明

一,、項目名稱

北京xx別墅設計說明

二,、項目背景

xxx是由xx公司投資開發(fā)的高檔住宅項目,，地處xxx區(qū)域內地勢平坦、氣候溫潤,。xxx宮占地xxx畝,，總建筑面積約xxx萬平方米，綠地率,，由獨棟別墅,、雙拼別墅、疊加別墅,、多層花園洋房,。

xxx建筑整體上延續(xù)歐式古典風格，傳承文藝復興人類生存價值和人文精神主張,。在建筑外觀和社區(qū)文化主題上,，形成獨特的、高貴的建筑品味,；并且以法式古典建筑為藍本,，在

三、設計依據

1,、xxx總平及鳥瞰,；

2、相關圖紙（建筑,、結構、水電等施工圖）,；

3,、外立面效果圖；

4,、甲方提供的部分參考意境圖,；

5、設計任務書,；

6,、國家和地方相關規(guī)范、規(guī)定和標準,；

四,、設計要求

1、了解項目“文化背景”,加深對項目的認識,，清楚設計最終所需要表達的設計效果,。室內裝飾設計風格為“法式宮廷風格”,在設計上需強化主題，體現宮廷的“莊重,、典雅,、高貴,、奢華”感，注重歐式中的“法式”文化內涵,，挖掘出“宮廷文化”的真正“精髓”,做到所設計的產品具有超越感和國際化,。設計面積按原建筑面積計算（含陽臺、露臺）xxx平方米,，硬裝造價成本控制在每平米xx - xx元（不含燈具,、潔具、家具,、家電）設計竟可能的保證后期效果,。

2、在設計上首先強調“生活化”和“功能化,，盡可能的滿足功能需求,，原建筑設計主要功能具體如下：

地下一層主要功能有：廚房、早餐廳,、正餐廳,、酒吧、影視廳,、洗手間,、保姆房、洗衣房及衛(wèi)生間等主要功能,。

首層主要功能有：客廳,、休閑廳、娛樂室,、老人房或客房,、車庫等。

二層主要功能有：可設老人房,、小孩房,、客房、休息廳等功能,。

三層主要功能有：主臥室,、書房、休息廳,、衣帽間及主衛(wèi)生間,。

所有露臺、陽臺位置需考慮其相對應的功能,。

內裝設計按原建筑圖上布置的主要功能進行設計,，若原功能不夠完善，不能滿足目前市場發(fā)展的需求,，需要內裝設計單位對原建筑功能進一步的深化設計,，”完善功能“.完善功能應做到”應有盡有“的原則,，應具備一定的商務功能（會

客、休閑）,。平面布局完整,、大氣，賦有貴族氣質,，杜絕虛假的奢華,，體現真正的”高品質建筑“.功能與風格需緊密結合。設計時可按家庭成員的愛好,、興趣等設定為一個主題進行設計,，反應真實、形象的生活場景,。

3,、對空間的處理要求：

強調空間的整體性，風格的統(tǒng)一性,。根據不同功能對相應的房間立面作出處理方案,，提倡自然簡潔和理性的規(guī)則，比例均勻,、形式新穎,、材料搭配合理、收口方式干凈利落,、維護方便,。整個內部結構嚴密緊湊、空間穿插有序,、圍護體各界面要素的虛實構成要比較明顯,，通過虛實互換的空間形象，取得局部與整個空間的和諧,。強調空間的完整性和高貴,、典雅感,。

避免空間的狹窄,、壓抑感，繁雜,、老套,、呆板的造型，強調空間的趣味性,。

嚴格控制每種材質的色彩搭配,，合理收口。

風格的”純粹“性,。本次設計要求有典型的地域特色和深刻的文化內涵,，有”濃郁“的宮廷生活氣氛,，強調主人鮮

明的”個性“特點，把居室的”生活氣息“和”生活場景“靈動地表現出來,。

設計需體現莊重,、典雅、尊貴,，完成古典和現代的交融,，現代都市和宮廷的聯系，建筑和環(huán)境的自然融合,，處處見景,、處處是景，注重生活品質和細節(jié),，在裝飾設計中所采用的任何一個小件（線條,、圖案等）都要求清晰明確，毫不含糊,，做到”細節(jié)重于上帝“的設計原則。

色彩上達到背景色,、主體色和點綴色的和諧統(tǒng)一,，藝術、大氣而有品質,。關注照明設計,，使燈光不僅滿足照明要求更要營造一個生活、藝術氛圍,，符合整體風格,。

體現出時代、生態(tài),、環(huán)保,、智能性?？萍脊?jié)能與藝術品質的完美結合,，設置新風系統(tǒng)、地熱系統(tǒng),、中央吸塵系統(tǒng),，聲光等智能設計系統(tǒng)。

室內陳設單純,，符合風格的整體性,，局部可考慮雕塑、壁畫、蔓藤植物和線型圖案或鍛銅飾件,。細部裝飾結合整體（天,、地、墻面）考慮,，不失莊重和優(yōu)雅,，做到”一個也不能多，一個也不能少“的原則,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇十七

【摘 要】作為組成現代服裝的一個重要因素,，各種材料表面形成的視覺肌理與觸覺肌理對人的審美取向和服裝設計有重要作用。服裝材料的肌理形態(tài)多種多樣,，不同肌理形態(tài)所產生的美感各不相同?，F代人們對時尚的追崇越來越細化，面料肌理的創(chuàng)新應用與再造醞釀著未來時尚的前景,。

【關鍵詞】面料肌理,；面料再造；現代服裝設計

隨著社會的發(fā)展,，人們已不再滿足以傳統(tǒng)的服裝形式來體現時尚,，而是更加注重自身的個性和與眾不同，僅僅依靠變換服裝的款式已不能贏取消費者的芳心,，于是面料肌理再造已逐漸成為面料生產商家和時裝設計師們探索的關鍵,。近些年，在許多時裝會以及大型服裝設計比賽中,，我們都能尋找到面料肌理再造的影子,，通過對原有面料進行改造和創(chuàng)新，使原本單調的面料顯得豐富,、有內容,，簡潔的款式設計就能緊緊抓住人們的眼球。同時,，由于服裝大批量生產的模式,，導致許多服裝品牌呈現類似的風格，不具特色,，通過對面料進行肌理再造,，不僅能防止不同的服裝品牌出現同類化現象，并且能使服裝品牌以較為鮮明的特征異于同行,。

一,、常用肌理再造的面料分類及特點

面料的顏色與肌理是服裝最基本的構成元素,，不同的面料呈現出的視覺,、觸覺感受不盡相同。面料影響著服裝的裁剪制作工藝,、基本風格和表現形式,。只有充分的了解面料,，研究、配備與之相適應的設計與加工手段,，才能使服裝設計理念得以實現,。

1、棉質面料

棉質面料是各類棉紡織品的總稱,。多用于制作時裝,、休閑裝、內衣和襯衫,。由于它具有很好的著色性能,，染色后色澤明快，傳統(tǒng)上常采用印染方法實現藝術再造,，而避免采用拉伸變形或壓皺的工藝方法,，以免因面料定型差,、無彈性而達不到藝術效果,。

2,、麻質面料

麻質面料是以亞麻,、苧麻等各種麻類植物纖維制成的布料的總稱,。一般用于制作夏裝,。進行肌理再造設計時常選取本色,、漂白色或染單色以體現其粗獷的美感,。另外,，為回避麻布彈性差,、易褶皺、易磨損,、懸垂性差的缺點,，可采用拼花、補花,、貼花,、拉毛邊等方法來豐富面料效果。

3,、絲質面料

絲質面料是以蠶絲為原料紡織而成的各種絲織物的統(tǒng)稱,。可用來制作各種服裝,，女裝中尤為常見,。此類面料吸濕性好、輕薄,、合身,、柔軟、滑爽、透氣,、富有光澤,。對其進行肌理再造的常見手法有刺繡、彩繪,、印花等,。

4、毛質面料

毛質面料是對各類羊毛,、羊絨織物的泛稱,。通常適用于制作禮服、西裝,、大衣等正式,、高檔服裝。在對其進行肌理再造設計時,，應以體現面料本身的高貴質感為前提,，采用壓花、印花,、繡花,、附以珠繡、造立體花等常用方法,。

5,、皮質面料

皮質面料是指經過鞣制而成的動物毛皮面料，多用于制作時裝,、冬裝,。皮質面料堅挺、不易變形,，再造時可采用剪切,、壓花、拼接,、燙烙及配金屬件等方法,。

二、面料肌理再造的方法及應用

服裝面料肌理再造的設計要求通過對現有面料的觀察與分析,，根據面料性能,，采用各種技術及工藝手法，對面料進行再度藝術加工,，創(chuàng)造出具有全新視覺效果的面料外觀,。服裝面料肌理再造的方法可大致分為：面料的變形設計、面料的破壞設計,、面料的鉤編織設計,、面料的花型圖案設計,、面料的裝飾設計等等。

,、面料的變形設計

a、面料變形設計的特點

服裝的面料變形設計的方法是指通過對面料進行拉伸或擠壓,，使基本造型元素發(fā)生變形的設計,。服裝面料是體現服裝藝術美的重要因素，通過對面料進行變形,，不僅能豐富面料的形態(tài),，還具有動態(tài)的、生動的審美特點,，體現人對美的創(chuàng)造性本能,。

b、面料變形設計的方法

褶皺：褶皺是一種生動的面料處理形式,，它能改變面料表面的肌理形態(tài),，使其產生由光滑到粗糙的轉變，具有強烈的觸感,。褶皺的種類很多,，有壓褶、抽褶,、自然垂褶,、波浪褶等，形態(tài)各異,。褶皺材質,、工藝、造型,、位置等設計手法的不同,，會使面料產生不同的美感。

層疊：層疊融合了剪裁,、排列,、拼接、折疊等方法,，具有較強的隨意性,，能使面料展現出獨特地豐富效果。

,、面料的破壞設計

a,、面料的破壞設計的特點

面料的破壞性設計是指通過對面料表面進行破壞，使其看似不完整,、無規(guī)律但又具有新意,，是面料肌理再造設計中較為常見的處理手法之一,。

b、面料的破壞性設計的方法

撕扯：撕扯指在完整的面料上經撕扯,、劈鑿等強力破壞留下具有各種裂痕的人工形態(tài),，造成一種殘象。這種痕跡可部分保留和利用,，以追求粗獷的效果,。

做舊：利用水洗、沙洗,、砂紙磨毛,、染色以及利用試劑腐蝕等手段，使面料由新變舊的工藝方法,。做舊分為手工做舊,、機器做舊、整體做舊和局部做舊,。

灼燒：灼燒是指利用煙頭,、火柴棍等在面料上燒出大小、形狀各異的孔洞,，被燒形狀的周圍會根據面料性質的不同而留下各種燃燒痕跡,，形成獨特地藝術視覺效果。

抽紗：抽紗是指在原始紗線或織物的基礎上,，將織物的經紗或緯紗抽去而產生的具有新的構成形式,、表現肌理以及審美情趣的特殊效果的表現形式。

鏤空：通過剪刀或機器設備使皮,、毛及一些機織面料呈現若干個空洞,，產生鏤空效果的工藝技術。

,、面料的鉤編織設計

a,、面料的鉤編織設計的特點

鉤、編,、織面料設計總稱編織設計,，即采用線型纖維材料，用線繩,、布條等為經緯按照一定的組織規(guī)律做相互浮沉交織處理,，變化出疏密、凸凹的立體效果,。它利用不同針法的靈活性與特殊效果,，使面料紋理產生有規(guī)律或無規(guī)律的變化，從而表現出一定的厚度感和特殊的肌理效果,。在面料肌理再造中主要體現在對面料的裝飾作用,，既有視覺美感效果,，又有觸覺肌理效果。

b,、面料的鉤編織設計的方法

編織設計手法主要有編結工藝,、棒針工藝、鉤針工藝和機織四種,。

,、面料的花型圖案設計

a、面料的花型圖案設計的特點

服飾面料的再造不僅依賴于色彩,、材質,，圖案同樣起非常重要的作用,。將具象,、抽象、幾何形態(tài)等不同風格題材采用染,、繪,、印等不同的手法來表現，能使服裝材質的視覺魅力和藝術感染力得到升華,，豐富了服裝的層次感,，增強了材質的藝術裝飾表現力。

b,、面料的花型圖案設計的方法

手工印染：手工印染包括蠟染,、扎染、鏤空印花,、手繪等印染方法,。其肌理效果和有規(guī)律的幾何圖案以及抽象圖形都符合現代人的審美情趣。印染工藝顯現出來的質樸簡潔和自然氣息,，是現代服裝設計師探索與追求的,。

數碼噴繪：通過計算機設計圖案，由數碼噴繪技術噴印出來,，色彩豐富,，可進行2萬種顏色的高精細圖案的印制，大大提高生產質量和效率,。

,、面料的裝飾設計

a、面料的裝飾設計的特點

面料的裝飾設計,，是在成品面料的表面添加質地相同或不同的材料,，以改變織物原有外觀，形成立體效果的設計,。對面料進行這種方式的設計,，不僅使面料由平面轉向立體,，更豐富了面料的層次和內涵。

b,、面料的裝飾設計的方法

拼貼：拼貼工藝用于面料再造設計能表現出民間獨特的樸實裝飾紋理,。它是一種在古老技藝的基礎上發(fā)展起來的新型藝術，是一種以剪,、以布為色進行創(chuàng)作的裝飾手法,，充分利用布的顏色、紋理,、質感,，通過剪、撕,、粘的方法,，形成有獨特色彩的抽象的造型，具有筆墨不能取代的奇效,。

燙貼：燙貼是指將各種形狀的燙貼,、燙貼片根據服裝部位及圖案設計的要求，用以裝飾和點綴服裝面料的一種表現方式,。熨帖作為一種時尚產品,，近幾年來被廣泛用在服裝設計當中。

刺繡工藝：傳統(tǒng)刺繡是以彩色絲,、棉線在絲織綢緞,、絹、紗,、棉布等面料上,，采用多種針法繡制圖案的工藝。刺繡的主要手法有彩繡,、緞帶繡,、珠繡、繩繡等,。刺繡的材料與工具主要有彩色絲線,、緞帶、珠子,、亮片,、繡框、繡針和適用于不同刺繡形式的面料等,。

三,、面料肌理再造的創(chuàng)意靈感來源與構思

面料肌理再造根據服裝整體風格的需要來確定主題，進行構思,，才能達到設計與面料內在品質的協(xié)調與統(tǒng)一,。靈感是藝術的源泉,，是設計師創(chuàng)造思維的一個重要過程，也是完成一個成功設計的基礎,，它需要設計師有良好的藝術表現能力和專業(yè)實踐基礎,。通過所產生的靈感，對面料進行構思與改造,，使改造過的面料充分融入服裝設計中去,，繼而創(chuàng)造出令人驚嘆的服裝作品。面料肌理再造的靈感主要來源于以下幾點：

1,、姐妹藝術的影響：繪畫,、雕塑、建筑,、音樂,、舞蹈、戲劇,、電影等姐妹藝術雖然具有各自豐富的內涵和不同的表現手法,，但很多方面是相通的,，可以融會貫通,。

建筑中的結構與空間，音樂中的韻律與節(jié)奏,，現代藝術中的線條與色彩,，甚至于觸覺中的質地與肌理，都可能令我們產生靈感,，從而運用到面料造型設計創(chuàng)意中去,。

2、人類生活的啟發(fā)：人們往往忽略就在自己身邊的物質形態(tài),，因為對它們太熟悉變得不以為然,。但是，以職業(yè)設計師的眼光重新審視它們,，進而研究它們時,，就會發(fā)現它們能給予我們全新的認識和啟發(fā)。

動物毛皮紋理和色彩組合,、植物肌理和色彩組合,、身邊的建筑、山水的肌理等等這些素材,，都是取之不盡的靈感來源,。

3、民族文化的傳承：傳統(tǒng)文化元素是幾經歷史考驗所沉淀下來的文化精華,，更是一個民族精神的形象化象征,。民族文化種類繁多,，體現在服裝上的民族文化尤為令人驚奇。

西方服飾中的皺褶,、切口,、堆積、蕾絲花邊等立體形式的材質造型,，東方傳統(tǒng)中的刺繡,、盤、滾等工藝形式,，都成為設計師鐘愛的面料肌理設計的源泉,。

4、科技進步的啟示：高速發(fā)展的科技為面料肌理創(chuàng)作提供了條件和手段,，科技手段與成果激發(fā)著設計靈感,。保持開放的意識，從各種資料,、信息和事物中收集具有可取性的靈感,，從中找出最適合的設計方案。

通過現代的高新科技,，突破服裝的固有模式,，并創(chuàng)造性的運用新材料、新技術加以表達,，不斷拓展,，以獲得新的藝術形式。

四,、面料肌理再造的在服裝設計中的局部運用

在服裝的局部進行面料肌理再造可以起到畫龍點睛的作用,，也能更加鮮明地體現出整個服裝的個性特點。服裝設計時要整體考慮風格引導下的款式與面料以及再設計后的面料三者之間的相互協(xié)調作用,，這樣才能使再設計的面料自然融于整體風格的美感之中,。值得注意的是，同一種服裝面料藝術再造運用在服裝的不同部位會有不同的效果,。面料肌理在服裝中的局部運用主要有以下幾個方面：

1,、面料肌理在邊緣部位的運用

邊緣部位指服裝的襟邊、領部,、袖口,、口袋邊、褲腳口,、褲側縫,、肩線、下擺等。在這些部位進行服裝面料藝術再造可以起到增強服裝輪廓感的作用,，通常以不同的線狀構成或二方連續(xù)的形式表現,。

2、面料肌理在前胸部位的運用

服裝的上胸部應用立體感強的服裝面料藝術再造,，會具有非常強烈的直觀性,，很容易形成鮮明的個性特點。男裝正式禮服中的襯衫經常在胸前部位采用褶裥,，精美而細致,，個性鮮明。

3,、面料肌理在腰部的運用

此部位的設計能在視覺上給人以提胸細腰的感覺,，散發(fā)出古典美感。恰到好處的面料肌理不僅能使女性的柔媚展現的淋漓盡致,，更能將服裝的質感表露無遺,。運用于腰部的面料肌理最具有“界定功能”，其位置高低決定了穿著者上下身在視覺上給人的長短比例,。

4,、面料肌理在背部的運用

服裝的背部裝飾比較適合采用平面效果的服裝面料藝術再造，過于冗雜的背部肌理效果會使服裝失去靈力,，穿著者的精神面貌會因此受到影響,。

5、面料肌理在下裝部位的運用

與面料肌理再造用于上裝相比,，將再造的面料肌理用于女性的下裝部位的概率要小得多,。下裝面料肌理通常不宜過于復雜與細膩,，以平衡式布局為主,，部位基本選擇側面或整體運用。

五,、面料肌理再造與服裝的協(xié)調性

面料肌理與服裝設計之間的協(xié)調性是服裝設計中至關重要的環(huán)節(jié),，面料肌理設計不僅是服裝造型的物質基礎，同時也是造型藝術重要的表現形式,，服裝面料藝術再造的整體運用可以表現出統(tǒng)一的藝術效果,，突破局部與點的局限。如簡潔的款式造型可以與立體感和肌理突出的創(chuàng)意造型面料結合在一起,，以展現其強烈的視覺沖擊力,，而單純、細膩的材質可使用夸張多變的造型,，若兩者配合不當,，所表現的視覺效果就無主次和個性，無法達到在形式和風格上的統(tǒng)一。因此,，面料形態(tài)重塑與服裝的造型,、色彩間相互搭配的關系，已成為貫穿現代服裝設計過程中的主要表現手段,。

當今服裝面料呈現出多樣化的發(fā)展趨勢,，面料肌理再造迎和了時代的需要，彌補和豐富了普通面料不易表現的服裝面貌,，為服裝增加了新的藝術魅力和個性,，體現了現代服裝審美特征和注重個性的特點。面料肌理再造已經成為擴大服裝設計師創(chuàng)意空間的重要設計手段,，代表國際時尚的主流方向和世界面料的發(fā)展潮流,，它作為展現設計個性的載體和造型設計的物化形式，必將具有廣闊的發(fā)展空間,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇十八

煅煉在社會中應便能力,，適應社會

20xx年x月x日—20xx年x月x日

如皋市白蒲鎮(zhèn)磊騰服裝廠

在嚴寒的冬日，我開始了我實習的生活,，我去的是一家私有的服裝廠,，工作量特別的大，十分辛苦,。剛開始時,，還算可以，一天也就工作8個小時,，我主要是做箱口的封裝,，偶爾去裝裝衣服，卸卸貨,，還不算太苦,，但是，沒過幾天,，由于貨物來不及包裝,，而讓我們天天加班，日子十分的辛苦,。有的時候還要帶通宵,，那幾天我都不知道自己是怎么過的，我的手變的粗拙了很多,，渾身上下都痛的厲害,，當時我就想放棄的，可是后來想想還是繼續(xù)干下去了,，因為我想到了父母賺錢的不易,，想到了我用了那么多的錢，還有一些等等。于是我又繼續(xù)干了下去我剛去的那天由于好奇心,，還做得挺帶勁兒的,，可到了第二天新鮮感就沒了，對那些重復了千萬遍的東西便厭起煩來了,，感覺是坐不住了,，腰不自然的弓了下去，雙肘也不自覺的伏到了桌子上,。我們那桌上的四個人都是新來的,，我看其他幾個的狀態(tài)比我也好不到哪兒去，不是一個勁兒的邊聊天邊做事,，邊是沒精打采的,。慢慢的就這樣過了兩三天，到了第三天中午車間主任便將全車間得人招集起來說要開會,，那些老員工聽說車間內要開會邊都議論開了,，我初來乍到也不了解情況，便禁不住向他們打聽,，原來他們廠開這樣的局部會議一般沒有什么好事的,，他們正在猜測著那種人將要受訓呢？不一會兒車間主任邊進來了,，從他那嚴肅的表情上進一步確定了剛剛老員工們的話,。他整個講話過程中基本上都是講最近這段時間工人工作的的效率低，整體上變得更加懶散等一系列的問題,。我想其中當然也包括我年,，最后他說了一句讓我受益匪淺的話：在基層的你如果想有所成就，在工作時必須當自己是老板,，在領錢時必須當自己是工人,。后來想想，這句話確實是經典之言,。我敢斷言,，天下所有的人對自己永遠是最真誠的，若工作之時以老板之身自居的話,，那每個人才會盡自己最大的努力投入到其中，這樣一來的話我們帶來正反兩方面的好處,。正面來說我們只有真正獲得了經驗才會有業(yè)績,，而經驗又是來自積極的投入，另一方面如果沒有好的工作態(tài)度,，被解雇當然是家常便飯了,，如果你連工作的機會都沒有，那還談什么工作經驗，長此以往,，你的一生便只能以碌碌無為告終,。那“拿錢時要視自己為工人”有什么道理呢？就我個人認為的情況來說,，如果將來想在一個廠干一些重要的工作的話,，必須得對我所在的廠各個方面知識有大致的了解吧。即使是基層工人做的最基礎的東西,，因此畢業(yè)時我還是很樂意從基層干起,，它雖然得到的是低工資，但卻給你用錢也買不到的經驗,。

從這次實踐中,，我得到了很多感悟：

一，我體會到了賺錢的來之不易,，我明白錢花起來容易,，賺起來難的道理，我也知道了,，現在廠里的黑暗,，加班不給加班費，而且有時找種種理由扣錢,，在實踐中我也領悟到了當今社會競爭的激烈,，現在不光是有沒有文化的問題，而是,，沒有高的文憑,，與技術，就會像我實踐的廠里那樣,，做著比別人多拿的比別人少的工作,，而且還要看他臉色，做的好的他不說什么,，但是做的不好你就完了,，而且請假是很難的，除非有很急的事,，不然是不會批的,。在這次實踐中，我明白了很多道理,，懂得了互相幫助,，懂得了寬容，也懂得了生活其實不是件簡單的事情,，以前是靠父母,，明年就要開始獨立的生活,，就要離開了父母,，就要自己養(yǎng)活自己，當然還要養(yǎng)活父母。現在開始有點擔心自己,，將來是在社會的什么位置,，將來能找到什么樣的工作，將來能賺多少錢,，能不能養(yǎng)活自己,，等等,。我要開始努力的，雖然將要出去實習,，但是我還有時間，我還有精力,，一切都還來的及,。這是我在學校的最后實習，雖然說要去實習了，其實就是出去賺錢啦,，開始自己的真正生活了,，我會記住這次實踐的,。

二,，人際關系在這次實踐中,，讓我很有感觸的一點就人際交往方面，大家都知道社會上人際交往非常復雜,，但是具體多么復雜,，我想也很難說清楚，只有經歷了才能了解,。才能有深刻的感受,，大家為了工作走到一起，每一個人都有自己的思想和個性,，要跟他（她）們處理好關系得需要許多技巧,，就看你怎么把握了。我想說的一點就是,，在交際中,，既然我們不能改變一些東西，那我們就學著適應它,。如果還不行,，那就改變一下適應它的方法。讓我在這次社會實踐中掌握了很多東西,，最重要的就是使我在待人接物,、如何處理好人際關系這方面有了很大的進步。同時在這次實踐中使我深深體會到我們必須在工作中勤于動手慢慢琢磨,，不斷學習不斷積累,。遇到不懂的地方，自己先想方設法解決，實在不行可以虛心請教他人,，而沒有自學能力的人遲早要被企業(yè)和社會所淘汰,。

三，管理者的管理在公司里邊,，有很多的管理員,，他們就如我們學校里邊的領導和班級里面的班干部。要想成為一名好的管理,，就必須要有好的管理方法,，就要以藝術性的管理方法去管理好你的員工，你的下屬,，你班級里的同學們,！要想讓他們服從你的管理。那么你對每個員工或每個同學,，要用到不同的管理方法，意思就是說：在管理時,，要因人而異,！

四，自強自立俗話說：^v^在家千日好,，出門半’招‘難,！^v^意思就是說：在家里的時候，有自已的父母照顧,，關心,，呵護！那肯定就是日子過得無憂無慮了,，但是,，只要你去到外面工作的時候，不管你遇到什么困難,，挫折都是靠自已一個人去解決,，在這二個多月里，讓我學會了自強自立,！凡事都要靠自已,！現在，就算父母不在我的身邊,，我都能夠自已獨立,！

我在這段時間里雖然物質上的獲得不是很多，但精神上的感悟卻是我所獲的無價之寶,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇十九

[關鍵詞]校企協(xié)同,；信息技術手段；服裝設計；創(chuàng)新能力

一,、引言

面對當前企業(yè)設計人員缺乏創(chuàng)新能力,，模仿他人設計的產品的現象很嚴重，學校培養(yǎng)體系不完善等狀況,，學校和企業(yè)應該協(xié)同合作完成對學生創(chuàng)新能力的培養(yǎng),，在培養(yǎng)的過程中，要充分運用信息技術手段來培養(yǎng)學生的綜合知識,、創(chuàng)新能力,。

二、信息技術手段在培養(yǎng)服裝設計學生過程中的應用

（一）款式圖幾何信息的提取方法

如圖1所示,，如果面對這一給定的上衣結構圖模型,，我們應該如何完成對輪廓各節(jié)點信息的提取,，這時候我們就可以運用信息技術手段來幫助我們完成這一工作,。我們先使用計算機進行水平掃描與垂直掃描，這樣可以完成對圖形相交點坐標值的確定,，并按照坐標點的次序通過集合進行表示,，然后運用節(jié)點判斷法對各個節(jié)點的坐標方向是否改變,，如果坐標節(jié)點改變，那么就可以確定這一點就是輪廓節(jié)點,。

如圖2所示,，我們可以進行假設，掃描以后得到的點分別是sa,、sb,、sc，如果sa是起點,，那么sb,、sc這倆個點的坐標都是具有規(guī)則性變化，在sc后面的點出現了方向的變化,，這就表明sc就是節(jié)點,，這樣就找出了節(jié)點，但這種方法比較慢,，我們可以運用先進的信息技術autocad平臺上來進行系統(tǒng)開發(fā)工作,，通過選擇集命令就能夠快速的完成上述節(jié)點的確定工作。對于給定的服裝模型款式圖來說,，我們提取的特征信息參數相對于實際尺寸來說是很小的,，如果我們想要提高數據來確定服裝尺寸的大小，就需要在系統(tǒng)中輸入服裝特征數據庫,，這樣有利于計算機掃描過程中的自動識別,。

（二）結構圖特征建模策略

結構圖特征建模就是通過已經識別出來的款式圖與結構圖形成一種映射關系,，這樣可以方便結構圖坐標點位置的確定，就可以生成上衣的結構圖,。根據圖1,，可以形成這樣的映射關系：（1）參考坐標的原點，以直線s3s4作為y軸的參考坐標,。（2）然后先確定s1的坐標,，肩寬就是s1到直線$3s4之間距離的2倍，這樣可以通過肩寬確定s1,。（3）胸圍就是s7到直線s3s4直線距離（也是點s7的坐標）的2倍,，這樣可以確定s7。（4）s6點的坐標可以通過腰圍確定,。（5）衣服的長度決定著s2,，s4，s5點的坐標,，其他的一些參考的我們可以根據經驗自行調整,。（6）通過上述過程就完成了7個點坐標的確認，然后通過選擇集函數來完成輪廓信息的提取工作,。這些通過智能化識別的數據和建模后的結構圖仍然不能重用,，需要將這些信息輸入到數據庫。在進行服裝的設計的時候,，從數據庫內調取這些數據，這樣就可以形成產品設計信息的重用,。

三,、對學生信息素養(yǎng)和創(chuàng)新能力基本功的培養(yǎng)

音樂是人的一種素養(yǎng)，可以陶冶情操,，能夠促進社會的全面的發(fā)展,，音樂潛移默化的對社會文化產生著影響，是人們在參加社會活動過程中感受到美的存在,。在服裝設計教學過程中,，形與色的變化和音樂節(jié)奏的變化很相似，服裝設計中點,、線,、面的變化也類似于音樂不同節(jié)奏的變化，如果在進行服裝設計的過程中播放音樂,，可以使學生感受到一種節(jié)奏的變化,，有利于他們創(chuàng)新靈感的產生，因此,，在教學過程中,，要注重對學生音樂素養(yǎng)的培養(yǎng)，這在一定程度上可以提升學生的創(chuàng)新意識。

四,、總結

創(chuàng)新能力是服裝設計行業(yè)的靈魂所在,，因此學校想要學生可以在服裝領域取得非凡成就，就要加強對學生創(chuàng)新能力的培養(yǎng),，學?？梢耘c服裝企業(yè)進行協(xié)同合作，來使雙方的人才,、資源互補,，運用多重手段提升培養(yǎng)學生創(chuàng)新能力的效率，使學生的創(chuàng)新能力得到提升,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇二十

摘 要：隨著服裝經濟的發(fā)展,，中國傳統(tǒng)文化在服裝設計中的運用越來越受到廣泛關注。國畫藝術作為中國傳統(tǒng)文化的重要部分,，尤其要關注其在服裝設計中的融入與應用,。本文從原創(chuàng)性設計、如何融入服裝設計等方面入手,，探討國畫藝術在現代服裝設計中的應用,。

關鍵詞：服裝設計；國畫藝術,；時尚元素,；民族服裝

隨著時代突飛猛進的發(fā)展，現代人的需求和審美標準也在不斷地提高,，人們著裝的標準不再僅限于保暖,，而是有著更高的精神追求。中國傳統(tǒng)文化是豐富多彩而且獨具特色的,，在服裝設計中融入中國傳統(tǒng)的繪畫元素一直是中國服裝設計師們追求的目標,。但至今國內很多設計師仍未擺脫傳統(tǒng)的束縛，不能有所突破地創(chuàng)新,。如何讓設計出的產品既有原創(chuàng)性又不失中國民族特色,，讓中國品牌服裝在國外市場上擁有競爭力，這需要真正找到中國傳統(tǒng)繪畫元素與服裝時尚的契合點,，把個性與時代性巧妙地結合在一起,，重視原創(chuàng)精神，真正地在服裝設計中融入民族風味的同時,，又不乏時尚感,。本文將結合實際情況闡述當下服裝設計與國畫藝術結合的意見和觀點。

一,、實現原創(chuàng)性設計,，提高我國服裝產業(yè)國際競爭力

1.國畫藝術性在服裝設計中的表現形式

國畫是中國傳統(tǒng)繪畫的代表,，不僅傳承了中華民族深厚的文化底蘊，還形成了它獨特的魅力和多樣的格調,。因為傳統(tǒng)繪畫的內涵豐富,，筆墨技巧獨特，所以成為了現在服裝設計的創(chuàng)新點,。設計師深入了解之后使其設計的作品表現出濃厚的民族藝術精神和強烈的民族特色,，讓中國繪畫元素與時尚完美地融合，才能在世界服裝舞臺上獨占鰲頭,，創(chuàng)立屬于我們自己的國際品牌,。

2.中國國畫的圖案審美的優(yōu)勢

如來自著名設計師郭培“一

千零二夜”會中的一件作品，可以說中國繪畫元素在這件作品中被發(fā)揮得淋漓盡致,，突出了時尚與中國元素結合的設計理念,。這件作品不僅在服裝設計上大膽創(chuàng)新，還體現了中國民族文化的內涵,。這件作品被許多人稱為“一件真正的藝術品”,，得到了很多人的青睞。由此看來,，傳統(tǒng)的中國繪畫元素有著它獨特的魅力,，只要將傳統(tǒng)的繪畫元素合理地融入到現代時尚潮流中，就會得到意想不到的視覺效果,。

3.發(fā)展民族服裝品牌

受全球一體化的影響,，中國服裝企業(yè)正面臨著前所未有的壓力。這種壓力與世界發(fā)展潮流有著密切的關系,。中國民族服裝品牌的發(fā)展目前處于成長階段,，要想在世界服裝品牌占有一席之地，就必須充分利用中國繪畫元素的獨特性和別具一格的民族風格,，將中國傳統(tǒng)的文化元素融入到當前的服裝設計中，利用中華民族歷史和文化底蘊來完成中國民族服裝品牌的成長之路,。

二,、如何在服裝設計中融入國畫藝術

1.讓現代服裝設計擺脫傳統(tǒng)的束縛

社會日新月異，服裝的更新速度和社會的發(fā)展速度是并駕齊驅的,，一種服裝往往代表了一個時代,。在人們生活水平提高的同時，人的審美意識也在不斷提高,，對服裝的要求也在不斷變化,。要想滿足消費者的需求，就必須真正懂得什么是藝術美,。設計師們要想設計出一件好的作品,，就必須敢于打破一些舊模式,，敢于創(chuàng)新，通過中國畫的藝術性和繪畫技法來實現服裝設計的民族特色,，真正地實現個性與時代性的巧妙結合,，讓中國服裝和中國的文化底蘊完美結合。

2.認識傳統(tǒng)繪畫與現代服裝設計的關系

繪畫與設計之間有著很大的關系,，很多時候設計的靈感就來自于繪畫,。中國畫的特點在于色彩分明，線條流暢,，使主觀色彩在畫面中產生美感,。服裝設計師們要善于繼承和運用傳統(tǒng)，用民族服飾的特點來詮釋現代設計理念,，在確定服裝設計方向的同時要仔細了解傳統(tǒng)繪畫形式背后的傳統(tǒng)文化精神,，把中國傳統(tǒng)的繪畫元素巧妙地運用到設計當中，讓服裝設計擁有獨具匠心的構思的同時增加它的文化價值,，讓設計出來的產品具有中國文化的象征意義,，從而體現服裝設計與傳統(tǒng)繪畫的完美結合。

3.讓中國元素與時尚完美融合

中國傳統(tǒng)繪畫具有獨特的表現形式和審美標準,。要想運用中國傳統(tǒng)繪畫藝術來進行服裝設計,，就必須了解中國傳統(tǒng)繪畫藝術的內涵。只有真正了解了中國傳統(tǒng)繪畫藝術,，才能很好地運用到服裝設計當中,。就目前而言，我們的服裝設計與其他國家差距甚遠,，但我們能從其他國家不同的服裝設計中看到中國傳統(tǒng)繪畫的影子,，這點足以說明中國傳統(tǒng)的繪畫藝術在世界上的影響力，所以我們更應該加強對服裝設計中融入中國傳統(tǒng)繪畫藝術的研究和關注,。隨著社會的進步,，人們慢慢地開始追求服裝的形式風格和藝術風格，所以設計師必須要在結合中國元素與時尚的同時,，也要不斷更新設計理念,。只有這樣才能讓每位消費者都能找到適合自己的流行元素。

4.讓時裝變成商業(yè)和藝術的結合

把中國傳統(tǒng)藝術繪畫運用在服裝設計上,，首先要保證材料的質量和制作工藝,。在制作工藝的不斷提高下，不僅要保證產品的舒適度,，還要不斷地豐富中國傳統(tǒng)繪畫藝術在表現形式上的視覺美感,，豐富服裝設計的附加值，在提高我國服裝設計產品檔次的同時又能滿足現代人對服裝高層次的需求?，F代人崇尚個性化,，所以服裝設計師們必須及時更新設計理念,，靈活運用中國傳統(tǒng)繪畫藝術，注重服裝的面料,、加工,，用設計師特有的理解方式來詮釋其設計作品的藝術性，以設計加文化為目標,，讓服裝設計從單純的欣賞層面中走出來,，與經濟相結合，用中國傳統(tǒng)繪畫藝術來帶動服裝產業(yè)的發(fā)展,。

綜上所述,，中國傳統(tǒng)繪畫藝術對服裝設計的影響是源遠流長的，真正的服裝設計就是藝術的體現,，服裝設計的靈魂就是藝術和思想的結合,，對民族傳統(tǒng)文化一無所知的服裝設計師是不可能設計出優(yōu)秀的作品的。筆者認為,，服裝設計師必須深入了解中國傳統(tǒng)繪畫藝術的內涵,，才能讓設計的作品體現出我國傳統(tǒng)藝術深厚的文化底蘊，從而形成自身獨特的服飾文化產業(yè),。將傳統(tǒng)的繪畫元素融入到現代時尚潮流中,，是時代進步的必然結果。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇二十一

1舞臺服裝設計中色彩的功能

色彩的象征功能

從古至今,，色彩就是有象征功能的,，不同的色彩擁有不同的意義，色彩賦予的不同服裝也代表者不同的身份地位,，所以人們常常會通過穿戴服裝的款式與色彩來判斷這個人的性格以及社會地位等,，這種現象在我國的古代尤為明顯，因為色彩是區(qū)分不同階層的重要方式,。而在舞臺服裝設計中,，色彩主要是用來突出人物的思想，比如紅色就代表著熱情與浪漫,，所以紅色代表著積極向上的象征意義;白色象征著純潔,、和平。所以在對舞臺服裝進行設計的時候還要考慮到色彩在不同時候的寓意,，這樣才能更完美地表現出舞臺服裝所體現的人物性格。

色彩的審美功能

審美功能是對舞臺服裝設計中最為顯著的一個作用,，這個作用在古代不是很明顯,，但是在時展的現代，人們對色彩的關注越來越高,，是否能夠合理使用色彩正是審美的重要內容,。舞臺服裝色彩的審美功能主要體現在兩個方面,，一種是把色彩與圖案融合一起來展現，還有一種是把色彩與人物的膚色以及身材融合一起來展現,，另外不同元素融合進入也會讓舞臺服裝表現出不一樣的風采,，所以探討舞臺服裝設計的色彩應用時十分重要。

2影響舞臺服裝設計色彩的重要因素

燈光帶來的影響

沒有燈光如何表演呢?舞臺服裝的色彩受到燈光的影響十分大,，燈管不僅可以為觀眾營造出不一樣的舞臺氣氛,，還能夠讓表現的演員與觀眾擁有不一樣的情緒，正是由于燈光能夠將布景與演員融合在一起才能夠在舞臺上展示出一幅幅流動的畫面,。而我們也知道,，我們看著舞臺上的服裝是一種顏色，在舞臺下看到的服裝又是另外一種顏色,，這就是因為燈光刺激了人們的視覺神經帶來的不同感覺,。燈光的大小、找色角度,、燈光的色彩以及明度都會影響到舞臺服裝呈現給觀眾的感受,，比如明亮等燈光就會提高舞臺服裝色彩的明度，而灰暗的燈光則會讓服裝的明度與飽和度降低,。

布景舞臺服裝色彩帶來的和諧關系

要讓舞臺表現獲得成功,，不僅需要演員的表演能力，還需要舞臺服裝的色彩與布景的充分融合,，兩者結合體現出的人物形象更加豐滿完美,，這是十分重要的一點，在舞臺上服裝的色彩點綴著舞臺,，它與燈光,、布景完美搭配，描繪出了一幅幅動人的畫面,，也一直影響到舞臺給予觀眾的視覺感受,，因此處理好色彩與布景的關系十分重要，這樣更有利于詮釋舞臺內容,。

面料與舞臺服裝色彩的關系

在觀看舞臺劇的時候人們首先關注到的就是服裝,，而服裝的款式與色彩也是最為受到關注的，服裝的面料往往是最容易被忽視的一點,。但是舞臺服裝設計師告訴我們舞臺服裝面料不僅僅是用來制作服裝,，還能夠豐富舞臺語言，讓舞臺的質感更上一層,，所以他們?yōu)榱俗層^眾更快速地進入舞臺的場景內,，對面料進行了不一樣的組合與提升，賦予服裝面料不一樣的內涵,。服裝面料的質感以及表面形態(tài)各異,，凹凸不平,，這讓它們在舞臺上帶來的效果也更加不同，面料充分融合燈光以及布景帶來的效果,，更能夠凸顯出人物的豐滿度,。

3突出人物的色彩使用手法

舞臺服裝設計師設計出來的服裝不僅僅對款式很重視，對色彩的運用也十分重視,，為了更加突出舞臺人物,，他們常常使用表現色彩的方法有以下幾點：

色彩對比法

色彩對比法就是用不同的色彩給人們帶來的視覺感受來突出想要表現的主要人物，比如一群穿深色系服裝的人中,，穿淺色系服裝的人是最明顯與突出的;在服裝色彩十分鮮艷的人群中,，穿淡雅的服裝是最突出的，所以在一系列的服裝中,，通過色彩的對比來突出相對弱的另一方面,。

色彩錯覺前移法

這種方法就是利用色彩給人視覺上的錯覺來突出人物。比如大小一樣的色塊,，在相等距離下,，會因為顏色不同而讓人們產生色塊所處位置的不同，產生前后或者是大小的差異,，一般人們都會覺得明亮色彩的在前面,，而暗色系的則在后面，暖色系的在前面而冷色系的則在后面,，這是對色彩位置上的差異,。有的時候人們也會對色塊大小存在錯覺，覺得亮色體積大一點,，而暗色體積則小一點,，所以不少設計師利用這樣的色彩錯覺方法來突出舞臺上想要突出的人物。造型,、色彩變異法這種方法主要應用使用在不同群眾角色中突出主要人物的方法,，簡單來說一堆人穿一樣的衣服、打扮一樣的造型,，如果主要人物與他們不同則會顯示出來,，所以這就是主要人物通過造型與服裝樣式與色彩的差異來突出所要表現的人物，加強觀眾對人物的關注與印象,，也會讓人感受到耳目一新的感覺,，這是現代舞臺中常常會使用的方法，主角與群眾人員的服裝的不同,，造型不同,。

色彩烘托法

什么是烘托法?烘托法就是利用一堆一樣的東西來烘托出另外一個不一樣的東西。在一些人物十分多的大舞臺上，服裝色彩是一定要有次序的,，這樣做的目的也是為了不讓主要人物被眾多的群眾演員所淹沒，否則觀眾在臺下觀看的時候就無法感受到主次之分,，也分不清哪一個是男女主角,，更加理不清舞臺中想要表現的故事，平淡無奇的敘述無法給觀眾帶來印象深刻的感受,。設計師一般會將群眾演員的服裝的色彩,，統(tǒng)一在一個與主角對比相對較弱的色度里，讓主要人物的服裝色彩更加突出于明顯,，對比度更加強烈,，把群眾演員與主要人員的服裝區(qū)分開來，這樣才能夠在舞臺上把主要人物,、次要人物以及群眾演員,，按照一層層的劃分，層層烘托,，相互襯托,，讓舞臺內容更有層級感，更有主次之分,。

4結論

不管從色彩的功能與作用來看,，還是從眾多眾多色彩的因素來看，色彩都是舞臺服裝設計中十分重要的一點之一,，從某種程度上來說色彩使用的對不對,，好不好，可以決定服裝作品成功與否,，因此對服裝設計師來說,，色彩不僅僅是可以運用來表現服裝的手段，更是一種可以閱讀的語言,，充分掌握這種語言就能夠做出成功的服裝作品,，突出服裝中的色彩美。而不同時期的服裝所需要的色彩不同,，設計師們就要掌握色彩搭配原則,，這樣才能夠把握住所設計服裝的風格。色彩的重要性不言而喻,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇二十二

logo設計,，等于是企業(yè)的明燈，照亮企業(yè)的優(yōu)勢,，一個優(yōu)秀的logo設計,，也是可以讓很多的用戶記住公司，同時一個獨特的logo設計也能夠為企業(yè)發(fā)展，增加不少優(yōu)勢,，logo,，作為品牌形象的組成部分之一，我們不能說是否能夠成就一個品牌,，但,，好的logo能加速成就品牌，成為品牌的象征,，所以logo設計也是每個企業(yè)必不可少的流程,，下面就來分享一些logo設計的理念，希望能夠幫到大家,。

logo的設計技巧許多,，歸納說來要留意以下幾點：

1、保持視覺平衡,、講究線條的流通,，使整體形狀美觀；

2,、用反差,、對比或邊框等強調主題；

3,、選擇恰當的字體,；

4、注意留白,，給人想象空間,；

5、運用顏色,。由于人們對顏色的反映比對形狀的反映更為敏銳和直接,，更能激起情感。

這兒就著重談一下logo設計中的的顏色運用技巧,。

1,、基色要相對安穩(wěn)

2、強調顏色的形式感：比如重色塊,、線條的組合

3,、強調顏色的記憶感和感情規(guī)律：比如黃顏色代表富麗、明快,；橙紅給人溫暖,、熱烈感；藍色,、紫色,、綠色使人涼爽,、沉寂；茶色,、熟褐色令人聯想到濃郁的香味（看過快餐店的廣告嗎,？)

4、合理運用顏色的對比關系,，顏色的對比能產生激烈的視覺效果,，而顏色的調和則構成空間層次。

5,、注重顏色的注目性：注目程度高和注目程度低的配比情況，設計時可以參照運用,。

logo設計需要具有哪些性質：

1.識別性

對于識別性要求必須容易識別,，易記憶。這就要做到無論是從顏色還是構圖上一定要講究簡單,。

2.特異性

所謂特異性就是要與其他的logo有區(qū)別,，要有自己的特性。不然設計的logo都一樣,。

3.內涵性

設計logo一定要有它本身的含義,，不然就算做的再美麗，再完美也僅僅只是形式上的美麗,，卻沒有一點意義,。這就要求logo必須有自己的象征意義。

4.法律意識

關于logo的法律意識一定要注意敏感的字樣,、形狀和語言,。

5.整體形象設計(結構性)

logo不同的結構會給人不同的心理意識，就像水平線給人的感覺是平緩,、穩(wěn)重,、延續(xù)和安靜，豎線給人的感覺是高,、直爽,、輕和浮躁感，點給人的感覺是擴張或收縮,，容易引起人的注意等,。

6.色彩性

顏色是形態(tài)三個基本要素(形、色,、質)之一,。logo常用的顏色為三原色(紅、黃,、藍),，這三種顏色純度比較高,，比較的亮麗，更容易吸引人的眼球,。顏色為工業(yè)設計學科中必須研究的基本課題,。顏色研究觸及物理學、生理學,、心思學,、美學與藝術理論等多門學科。

以上也就是在設計logo時,，需要掌握的全部理念,，logo設計象征的是企業(yè)的形象，所以千萬不要認為隨便設計一個標志就可以,，在設計中還需要從色彩,，視覺，品牌中著重考慮,，來設計出符合企業(yè)整體形象的logo

logo設計,，等于是企業(yè)的明燈，照亮企業(yè)的優(yōu)勢,，一個優(yōu)秀的logo設計,，也是可以讓很多的用戶記住公司，同時一個獨特的logo設計也能夠為企業(yè)發(fā)展,，增加不少優(yōu)勢,，logo，作為品牌形象的組成部分之一,，我們不能說是否能夠成就一個品牌,，但，好的logo能加速成就品牌,，成為品牌的象征,，所以logo設計也是每個企業(yè)必不可少的流程，下面就來分享一些logo設計的理念,，希望能夠幫到大家,。

logo的設計技巧許多，歸納說來要留意以下幾點：

1,、保持視覺平衡,、講究線條的流通，使整體形狀美觀,；

2,、用反差、對比或邊框等強調主題,；

3,、選擇恰當的字體,；

4、注意留白,，給人想象空間,；

5、運用顏色,。由于人們對顏色的反映比對形狀的反映更為敏銳和直接,，更能激起情感。

這兒就著重談一下logo設計中的的顏色運用技巧,。

1,、基色要相對安穩(wěn)

2、強調顏色的形式感：比如重色塊,、線條的組合

3,、強調顏色的記憶感和感情規(guī)律：比如黃顏色代表富麗、明快,；橙紅給人溫暖、熱烈感,；藍色,、紫色、綠色使人涼爽,、沉寂,；茶色、熟褐色令人聯想到濃郁的香味（看過快餐店的廣告嗎,？)

4,、合理運用顏色的對比關系，顏色的對比能產生激烈的視覺效果,，而顏色的調和則構成空間層次,。

5、注重顏色的注目性：注目程度高和注目程度低的配比情況,，設計時可以參照運用,。

logo設計需要具有哪些性質：

1.識別性

對于識別性要求必須容易識別，易記憶,。這就要做到無論是從顏色還是構圖上一定要講究簡單,。

2.特異性

所謂特異性就是要與其他的logo有區(qū)別，要有自己的特性,。不然設計的logo都一樣,。

3.內涵性

設計logo一定要有它本身的含義，不然就算做的再美麗,，再完美也僅僅只是形式上的美麗,，卻沒有一點意義,。這就要求logo必須有自己的象征意義。

4.法律意識

關于logo的法律意識一定要注意敏感的字樣,、形狀和語言,。

5.整體形象設計(結構性)

logo不同的結構會給人不同的心理意識，就像水平線給人的感覺是平緩,、穩(wěn)重,、延續(xù)和安靜，豎線給人的感覺是高,、直爽,、輕和浮躁感,，點給人的感覺是擴張或收縮,，容易引起人的注意等。

6.色彩性

顏色是形態(tài)三個基本要素(形,、色,、質)之一,。logo常用的顏色為三原色(紅、黃,、藍),，這三種顏色純度比較高，比較的亮麗,，更容易吸引人的眼球,。顏色為工業(yè)設計學科中必須研究的基本課題。顏色研究觸及物理學,、生理學,、心思學、美學與藝術理論等多門學科,。

以上也就是在設計logo時,，需要掌握的全部理念，logo設計象征的是企業(yè)的形象,，所以千萬不要認為隨便設計一個標志就可以,，在設計中還需要從色彩，視覺,，品牌中著重考慮,，來設計出符合企業(yè)整體形象的logo

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇二十三

實習報告如下：

20xx年x月x日

20xx年x月x日

……

沈陽市于洪區(qū)沙嶺服裝廠

沈陽市于洪區(qū)

合資

自營和代理各類服裝及技術的進出口業(yè)務

實習在于培養(yǎng)實踐動手能力，使所學的專業(yè)理論知識與實踐相結合,，為更好的適應社會的需求打下良好的基礎,。通過到服裝企業(yè)生產一線實踐的方式，對服裝生產從設計,、裁剪,、工藝制作到檢驗,、整理、包裝的整個過程中所需的專業(yè)技能與生產管理能力得到系統(tǒng)的,、強化的,、實戰(zhàn)的訓練。

一,，跟隨相關的跟單員進行學習,，了解公司與外國顧客間的交流方式，合作途徑,，以及訂立合同關系的各種注意事樣,。

二，到各個車間進行工作和學習,，了解整個工廠的生產到出口這個流程的具體細節(jié),，熟悉生產環(huán)境和管理方式，認識其中的復雜性和必要性,，以及觀察其中的優(yōu)缺點,。

三，鍛煉自己的動手能力和交際能力,，認識當前社會企業(yè)競爭的現狀和局勢,，以及農民工在外打工的生活狀況，對社會有進一步的了解,。

在剛進入公司時，由于不知道該首先從哪里入手學習,，便開始感到迷茫和灰心,。這時公司里的一位跟單員阿紅姐及時的指導了我，她告訴我,，如果想了解她們是如何與客戶交流合作,，可以首先看公司的郵箱里的郵件，從中去學習和感受,。因此在前段時間,，我主要在辦公室里看郵件，我發(fā)現公司與客戶之間的對話并非像我想象的那么正式和嚴肅,，在簡單的英文對話中,，經常穿插著對彼此的問候，在她們的對話中,，不斷流露的是禮貌,，友好和幽默。但同時,，在業(yè)務上的工作又是說明的明確,，精準和精煉,。因此可以看出她們之間的合作是愉快而又出色的。在第二天碰巧有一位來自美國的客戶,，她是來公司看貨并訂單,，我看到公司的對外業(yè)務員以流利的英語與客戶進行交談，并熟練的指導客戶看貨,，在不長的時間里就出色地完成了任務,。這不禁讓我深感佩服，也讓我認識到了英語學習的重要性,。

在接下來的幾天里,，阿紅姐帶著我到各個車間與各個車間的負責人進行了認識，他們都歡迎我到他們的車間進行工作和學習,。我首先在質檢車間工作了一天,。在這里我看到了工作的嚴謹和注意力的高度集中。質檢是質量控制中最重要的部分之一,。在出貨前,，所有產品都必須通過質檢，若是不合格將會被作為次品退回相關車間,，在這里要求是非常嚴格的,，衣服上的污跡，色差或是破損都將會使產品成為次品,，工作人員會在問題處貼上紅色小標簽,，按問題種類分放在不同區(qū)域，然后對位地退回到相關部門進行處理,。車間主任施中春告訴我：“一件衣服在工廠里可能是百分之一,，千分之一，萬分之一,，可是到了顧客手里,，那就是百分之百。若是出口的產品被發(fā)現有問題,，公司不僅要收到幾倍于產品價格的處罰,，而且信譽度將會大打折扣?！币虼速|檢工作必須嚴謹,，認真，不容有差錯,。

接著我在板房和生產車間進行了兩天的工作學習,。在這里我?guī)缀鯚o法幫上忙，因為這里的工作需要有很強的動手能力，不過我認識了從法國引進的先進的服裝cad系統(tǒng),。師傅做好的母版,，用掃描儀輸入進電腦，再進行號型放縮,，大大提高了工作效率,，以往用手工一兩天才能完成的放碼工作，用電腦近十分鐘就可以完成,，而且精確度要高于手工,。完成后的大貨板通過筆式繪圖儀打印在麥架紙，而且繪圖儀使用普通圓珠筆,，成本極低,，一套完整的紙樣只要幾分鐘就可以投入生產使用，從這里我看到了運用高新技術所帶來的便利和效率,。

在實習的最后幾天里,，我都工作在包裝車間，這里的工作都簡單而又單調,，主要就是把檢查通過的衣服分碼,，疊好，掛牌,，最后入箱出貨,。但是它的工作量很大，是所有車間里工作量最大的,。因為三個生產車間的衣服都要在這里包裝,，每天都有成千上萬的衣服送到這里，有時工作量大的時候,，這里要全體加班到晚上十二點,。在這里我可以近距離地接觸農民工兄弟，并在與他們一起工作的過程中,，聽到他們的心聲，了解他們的現狀,。在短短幾天里,，我就深切體會到了農民工的勞苦，無助和不滿,。他們幾乎一個月才有一至兩天的休息,，每天都要工作快十二個小時，而一個月下來才只有一千五百左右的工資,，而且公司對他們有及其苛刻的規(guī)定,，若是請假一天，不管什么理由都將扣除80元錢,。

本人看法：

一,，工廠大部分都由人工完成,，在流程中人力與設備不能有機的結合，嚴重降低了生產效率,。因此公司應注意有效地把人機結合,，避免由于人機不協(xié)調，嚴重浪費時間,，增加成本,。

二，我觀察到由于各車間缺乏默契,，經常出現工作任務完成不好的現象,，有的車間忙得熱火朝天，有的車間卻談笑風生,，無事可做,，因此我認為公司應該思考相應對策提高各個車間的默契度，提高效率,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇二十四

這個暑假,，為了增加動手能力，我找到了一家服裝廠進行了一個月的社會實踐,。

首先,，初步了解了服裝廠的整個運營情況。對與一個服裝廠它的基本流程是：訂單→生產→庫存→客戶,。訂單影響著整個企業(yè)的運營和發(fā)展,；生產則是保證工廠持續(xù)發(fā)展的關鍵環(huán)節(jié)；庫存是服裝產銷的必經階段,；客戶是企業(yè)獲取生存的對象,。它們是環(huán)環(huán)相扣、缺一不可的,。對其進行的初步了解啟發(fā)了我對生產效益的理解,，一道我正確處理資源配置和人員配置，促使我以盡量少的人員以及盡量短的時間完成高質量的產品,，這些對我以后無論從事何種工作都會受益匪淺,。其次，工廠是課堂知識的延伸和擴展,。在工廠期間我所學到的全是一筆不可估量的財富,，我從未曾聽聞過的到親手操作；從對工廠理解的誤區(qū)到熟知工廠的各項運營,，無一不證明著自己的一種成熟與進步,，尤其是在此期間認真觀察和學習的服裝工藝流程。

通過對本廠設計產品結構特點、工藝要求,、生產方法與設備性能的了解與掌握,，我可以正確的確定其工藝流程，主要包括以下三個階段：

一,、裁剪：驗料→排料→鋪料→開裁→驗片→分包→編號→扎包→送縫紉車間

二,、縫紉：小片加工→組合縫紉→成品檢驗→送整燙包裝車間；

三,、整燙與包裝：1,、上衣，燙內袖→燙外袖→燙左右肩→燙里襟→燙門襟→燙燙背脅→燙衣領→燙袖癃→燙袖山→修正熨燙→釘扣→成衣檢驗→包裝→進庫,；2,、下裝，燙腰身→燙下襠→釘扣→成衣檢查→包裝→進庫,。

每一道工序都有專門的技術人員進行操作,，當然也都有其配套的機器，主要機器設備有：設計,、裁剪,、粘合、縫紉,、飾繡,、瑣釘、熨燙,、包裝和其他輔助材料,。只有在正確掌握了服裝的工藝流程之后才能更好的制作出高質量的產品，而這些往往從課堂中難以既準確性又爭對性地去獲取,。

再次,，磨練的同時，獲取了知識又啟發(fā)了我的創(chuàng)作思維,。在學校通常只是按圖索驥,，而在工廠每一個細節(jié)都需要自己去字靠和鉆研，在每一次的失敗中成長壯大,。特別是在打版室里的那段時間,，從收集素材擴大知識面到動手繪圖查找缺點、錯誤并更正再到吸取經驗積極面對,，我的投入在不知不覺中進行了豐收,。

在采購中了解服裝面料的分類與選擇,。服裝面料主要包括：纖維制品,、裘革制品、塑料制品和其他制品，其中較為常用的纖維制品又包括機織物,、針織物和集合制品,。服裝材料的繁多是滿足于服裝種類的多樣。我們則需要深入了解然后投其所好,，根據服裝的用途和要求進行選擇,。比如精紡尼絨手感柔軟、呢面細潔,、織紋清晰,、色澤鮮艷，用做春秋女裝或冬季女面衣面料,；再如長毛絨一般作為冬季大衣里子,、衣領、帽子和手套等使用,。

在制圖中我可是扎實基本功,、修正自己、學會思考和變通,，理解了學會打版是短時間的,，而學好打版卻是長期的道理。沒一個具有創(chuàng)新思維的人們,，他們的成功不是偶然和運氣,，而是需要辛勤耕耘的結果，我懂得了汗水是成功的必經階段,。

在工廠實習的一段時間里,，將自己所學的知識運用在了實踐上，慢慢的發(fā)覺并不可以將理論直接的運用于實踐,，而是需要敏捷的反應力和成熟的思考力相輔相成的,。而這些不僅需要長期的經驗積累，還需要一種叫做智慧的東西,。

最后,，實習期間讓我看清了外來的方向，不再迷茫,。我找到了自己的方向,，知道了自己能做什么和要做什么。而在短期內我該做的是：

第一,，學好英語,；第二，學好專業(yè),。我熱愛自己的專業(yè),，喜歡一切和服裝有關的信息,，對美的東西特別的眷戀，所以以后我一定要進如這個行業(yè)的圈子,，而并不會象一些人一樣揚帆轉舵追尋屬于他們的另一片天空,。

總之，在工廠的短短半個多月時間是逐步成熟,、完善自我的過程：彌補課堂知識欠缺的同時增長了社會經驗,；增長了見識的同時學會了處理問題的方式、方法,；學會了意志堅定奮斗的同時做出了正確的定位,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇二十五

起居室內設計說明

1.地面：鋪實木免漆地板，餐廳鋪?；u,。

2.墻面：刷多樂士幻色家（亞光）乳膠漆（一底二面），自制柳安飾面踢腳線,，刷鴿牌1k白色油漆,。

3.頂面：局部石膏板吊頂，刷多樂士幻色家（亞光）乳膠漆（一底二面）,，新做窗簾箱,。

4.新做客廳電視背景（詳見圖）。

5.新做客廳裝飾隔斷（詳見圖）,。

6.新做過道壁櫥,，安裝定制門（詳見圖）。

7.進門柳安飾面包門套,，刷鴿牌1k白色油漆,。

8.通陽臺處柳安飾面包大門套，刷鴿牌1k白色油漆,。

9.安裝燈具（甲供）,，開關、插座

衛(wèi)生間室內設計說明：

1.地面：鋪地磚,。

2.墻面：鋪墻磚,。

3.頂面：鋁扣板吊頂。

4.安裝馬桶,、淋浴移門,、立盆及龍頭。

5.安裝奧普浴霸,。

6.安裝毛巾架,、防水鏡、紙缸,、肥皂缸,。

7.進門柳安飾面包門套1只,，安裝柳安工藝門，刷鴿牌1k白色油漆,，安裝門鎖（甲供）、門吸,。

8.安裝燈具（甲供）,，開關、插座,。

廚房室內設計說明：

1.地面：鋪地磚,。

2.墻面：鋪墻磚。.

3.頂面：鋁扣板吊頂,。

4.定制廚房整體櫥柜,。

5.安裝水槽及龍頭。

6.安裝熱水器,、脫排,、煤氣灶。

7.安裝洗衣機龍頭,。

8.安裝水斗及龍頭,。

9.進門柳安飾面包門套，刷鴿牌1k白色油漆,，安裝定制門,。

10.安裝燈具（甲供），開關,、插座,。

主臥室內設計說明：

1.地面：鋪實木免漆地板。

2.墻面：刷多樂士幻色家（亞光）乳膠漆（一底二面）,，自制柳安飾面踢腳線,，刷鴿牌1k白色油漆。

3.頂面：刷多樂士幻色家（亞光）乳膠漆（一底二面）,，新做窗簾箱,。

4.進門包門套1只，安裝柳安工藝門,，刷鴿牌1k白色油漆,，安裝門鎖（甲供）、門吸,。

5.安裝窗臺大理石,。

6.安裝燈具（甲供），開關,、插座,。

臥室室內設計說明：

1.地面：鋪實木免漆地板,。

2.墻面：刷多樂士幻色家（亞光）乳膠漆（一底二面），自制柳安飾面踢腳線,，刷鴿牌1k白色油漆,。

3.頂面：刷多樂士幻色家（亞光）乳膠漆（一底二面），安裝窗簾桿,。

4.進門包門套1只,，安裝柳安工藝門，刷鴿牌1k白色油漆,，安裝門鎖（甲供）,、門吸。

5.柳安飾面包窗套,，刷鴿牌1k白色油漆,，安裝窗臺大理石。

6.安裝燈具（甲供）,，開關,、插座。

陽臺室內設計說明：

1.地面：鋪地磚,。

2.安裝水斗及龍頭（甲供）,。

3.安裝燈具（甲供），開關,、插座,。

其他：

1.煤氣管用上海勞管廠鍍鋅管

2.冷熱水管為尊雅納米抗菌ppr(6分熱熔水管)。

3.所有衛(wèi)浴五金,、鏡子全部甲供,，乙方負責安裝。

4.所有窗簾軌道及窗簾桿甲供,，乙方負責安裝,。

5.所有項目具體參見圖紙或預算單。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇二十六

目 錄

一 規(guī)劃設計依據 二現狀分析 三 設計理念 四總體規(guī)劃 1.總平面布置 2.住宅結構分析 3.公建服務設施分析 4.功能分區(qū)分析 5.道路交通系統(tǒng)設計

6.綠化景觀系統(tǒng)設計 7.日照分析 8.沿街立面 六 附錄

1.設計技術經濟指標表 2.規(guī)劃用地平衡表

一 規(guī)劃設計依據：

《^v^城市規(guī)劃法》 現行《城市規(guī)劃編制辦法》

現行《城市用地分類與規(guī)劃建設用地標準》（gbj 137） 《城市規(guī)劃編制辦法實施細

基地現狀平緩,，生態(tài)環(huán)境良好,。南側有大片的商業(yè)區(qū)，能滿足居民日常的生活及購物需求,，西側緊鄰文物保護區(qū),，有著良好的歷史文化氣息，與醫(yī)院文化教育區(qū)域很近,，有利于吸引居民再次居住,。設計范圍內設置生態(tài)型高檔居住區(qū)、配套小區(qū)級商業(yè)娛樂綜合服務區(qū),、幼兒園等功能,，未名湖及其綠帶從小區(qū)休閑會所區(qū)內穿過,。

三 設計理念：

(1)生態(tài)性原則：作為與游憩相結合的居住園區(qū)，對自然環(huán)境的尊重以及對生態(tài)結構的調整,，是規(guī)劃的基本出發(fā)點,。在規(guī)劃過程中，仔細分析了現有地形的基礎,，不采用對基地進行大規(guī)模的平整,、開挖等，對現狀地形適當整治改造,，引入東側河水，合理組織場地排水走向,。道路線形設計結合地形,，盡量減少開挖。

住宅建筑不全面鋪開過于平均,，而是做到到局部集中,，留出

必要的游憩場所，突出園區(qū)田園風光的景觀特色,。并且,，住宅建筑大部分安排在向陽面，爭取大面積和良好的日照與觀景朝向,。

(2)文化性原則：以“天人合一,，回歸自然”的文化理念出發(fā)，突出居住區(qū)的文化特色,，不破壞東側古建筑群的和諧感,，東側樓層較為低，且多采用古代園林的元素使傳統(tǒng)文化和現代生活相融合,，鄉(xiāng)土文化和外來文化相交融,，營造出多元文化共存的氛圍。

景觀設計上,，重視中國文人山水園林之主題,，重視壺天模式的中國傳統(tǒng)理想景觀。居住區(qū)四面環(huán)路,，出入便捷,，同時，通過蔥郁綠籬形成封閉界面,， 隔絕外部環(huán)境的喧囂,；茂盛的桃花林，幽靜的竹林,，層層跌落的瀑布,，高聳嶙峋的石壁,，四季常青的草地等景點，形成連續(xù)的封閉界面中的亮點,，使過往車輛行人一眼難忘并產生好奇心理,。

建筑風格多樣化，體現對現代多元文化的認同,。細部設計是建筑文化的重要標志,，融會貫通地運用中式、歐式及日本建筑符號可以更好地反映規(guī)劃設計思想――增加居住區(qū)景觀的豐富性,、多元性,，提高建筑文化品位的同時增強居住建筑的的可識別性。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇二十七

一,、前言

舞臺服裝可通過優(yōu)美的款式來塑造演員角色的形象美感,，通過服裝的色彩來營造舞臺良好的氛圍，以及通過面料和精湛的工藝來展現藝術的美感,。本文對以上幾個方面做出了具體的闡述,，以期理論指導實踐，進一步推動舞臺服裝設計的快速發(fā)展和創(chuàng)新,。

二,、舞臺服裝設計的美學藝術

1.舞臺服裝款式可以塑造角色的形象美感

塑造舞臺上的人物，一般比較注重外部形象,，適合表演者的服裝不僅可以讓演員獲得更多的自信,，還可增加觀眾對角色的認同感。服裝設計需滿足舞臺的人物形象要求,，結構和款式是較為關鍵的因素,，一般舞臺服裝設計可采用以下對比方式：收緊對比、窄寬對比,、長短對比,、不對稱和對稱對比等；服裝結構設計采用長短,、松緊不同等方式,；服裝設計的風格可采用如下表現手法：現代和古代、寫意和寫實等表現手法,，使角色特點得到充分展示,。部分舞臺服裝用夸張的表現方式來進行設計，實現與時尚接軌,，其能進一步提升演員的表演力及形象,。設計師在設計的前期，應認識到導演在塑造人物時的思想，如導演一貫的指導風格,、歷史背景,、情緒中涵蓋的音樂元素、任務角色具有的特征以及任務演員自身特點等方面,。在舞臺服裝的設計中,，所涉及的主題包括服裝是否與劇情相符、是否具有鮮明的人物特征,、現代與傳統(tǒng)是否具有明顯的劃分以及繁雜或是簡約設計風格是否確定等,。為了設計出比較好的舞臺效果，設計師應深層次了解和掌握以上主題元素,。

2.舞臺服裝色彩可營造舞臺的氣氛

舞臺服裝是舞臺表演者重要的語言表達符號,，舞臺演員可借助繁雜的服裝張顯不同角色的表演，設計師應對重點掌控服裝的顏色,。在日常的生活中進行服裝設計,，可以采用不同的色彩來展現舞臺演員的喜好、性格以及審美情趣,，可進一步依靠色彩不同的搭配來展現人們的修養(yǎng)與情感,。另外,，還應和人物性格所處環(huán)境匹配,，而且還應兼顧美觀和舞臺功能的需要，舞臺的色彩其決定性作用的是燈光和布景,，服飾是細節(jié),，舞臺主題、色彩風格都可通過服裝來體現,，服裝作為一種流動式色彩板塊,，能很好的營造氣氛。以舞臺作為特色的表現手法,，顏色搭配應根據不同的主題變化來決定,，如冷色調的賑災晚會；暖色調的國慶晚會,，兩種主題采用的基調和風格是完全不同的,，舞臺服裝色彩的飽和度以及明暗度都是為了舞臺畫面背景而服務的。

3.舞臺服裝應選擇合適的面料

舞臺服裝面料在選擇上也較為講究,，一般選擇吸收光源能力較強的面料,，一般以棉、麻,、絲,、緞為面料。并要求結合不同的工藝來進行選擇，也可以把材料進行二度的制作,，以達到展現更多材質肌理的目的,。為了滿足舞臺的演員角色表演的目的需求，面料選材具有相當高的要求,，材料的厚薄,、輕重、密透,、光亞,、垂挺、軟硬以及彈性的高低等都是面料選擇時應考慮的因素,，它們必須依靠服裝來展現效果,、表演方式以及角色動作。隨著科學技術的不斷發(fā)展,，舞臺負責的材料也有了更多的選擇,，例如金屬、塑料制品以及絲織品等都可以用來制作材料,。

4.審美基礎是精湛的工藝技巧

服裝工藝的劃分主要包括制作和裁剪,，精湛的裁剪手法能創(chuàng)造出合身的服裝進而展現出更加自如的形體美。每一種舞臺藝術的表現過程都無法離開服裝的輔助表現,，舞臺人物可以通過語言表達,、肢體動作、音樂唱歌等的不相同的藝術表現的形式來塑造主角特征,。另外,，角色的性格和特色是通過把舞臺服裝當成是一種外表的符號來展示的，這起到有效塑造人物的作用,。設計師在設計時應把握好分割線與結構設計,，舞蹈服裝增加舒適感必須兼顧運動和表演兩個方面，舞蹈藝術作為重要表現形式的舞臺上,，對服裝的舒適度顯得更加注重,。舞劇是集時間、空間以及綜合因素為一體具有動態(tài)性的藝術的表演,，舞劇演員一般通過夸大肢體的動作來展現任務的特征,。在舞臺上服裝設計中用得較多的還有立體裁剪方法和平面裁剪方法，設計師在裁剪時都是將人體結構排在第一位的,，需貼近人體的不同部位進行裁剪,，并盡量做到準確和細致。實用性較強的服裝一般縫制工藝的手法和結構設計都是固定的,，舞臺服裝應打破這種束縛,，為設計出與演員氣質和身體相協(xié)調且符合舞臺需要的服裝，應注重裁剪手法，縫制工藝以及結構設計等方面,，以求不斷創(chuàng)新,，推動舞臺服裝藝術的快速發(fā)展。

三,、結語

現代的舞臺服裝設計更加關注美學藝術,，它是一個交叉性和綜合性都較強的學科，從一定程度上繼承傳統(tǒng)風奠基現代的服裝設計,。舞臺的服裝設計涵蓋了不同時期的精神意境以及文化背景,，舞臺藝術的表現力為服裝設計提供了輔助展現作用，這一環(huán)節(jié)是為了劇情需要,、氣氛營造以及角色塑造而服務的,，能進一步展現舞臺服裝的藝術美感。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇二十八

由于中職學校服裝設計專業(yè)的教學走的是傳統(tǒng)教育模式,，造成了服裝設計專業(yè)進一步發(fā)展的嚴重障礙,。同時，有的學校沒有明確的培養(yǎng)目標,，開設的課程與應企業(yè)脫軌,，師資力量缺乏，實訓設備落后,，只注重服裝設計理論,，而不注重實踐，造成畢業(yè)生技能差,，動手能力弱,，嚴重影響了學生的就業(yè)機會,；相反,，有的學校開設的服裝設計專業(yè)，只重視技能訓練,，缺乏必需的理論知識的支撐,；與社會需求的多層次人才不相吻合，而缺乏職業(yè)生命力,；總之,，要培養(yǎng)合格的，多層次的服裝專業(yè)技術人才,，提高畢業(yè)生的綜合職業(yè)素質,，是服裝設計專業(yè)的發(fā)展的必然要求。本人從事技校服裝教學十多年,，對當前中職學校服裝設計專業(yè)的教學現狀,，教學改革的方向和教學改革的措施談談一些看法：

一、當前服裝設計專業(yè)的教學現狀

服裝設計專業(yè)與其他專業(yè)有著很大的區(qū)別，它不但要求學生有扎實的基本功,，更注重學生的創(chuàng)造能力,，使設計的作品能夠適應市場的需要，并創(chuàng)造出更高的經濟效益,。研究目前的服裝設計專業(yè)教學,，總感到存在以下幾個方面的不足：

1.教學模式落后，培養(yǎng)的學生不能適應企業(yè)的需要,。

中職學校教育應該關注受教育者就業(yè)后的發(fā)展前景,，教會他們學會學習，學會創(chuàng)造,，從而促進其健康發(fā)展?，F在不少學校的服裝設計專業(yè)教學模式已經有幾十年的歷史，它注重理論知識的傳授,，忽視學生動手能力和創(chuàng)新能力的培養(yǎng),。從目前來看，這種模式已遠遠不能適應現代社會的需要,，培養(yǎng)的畢業(yè)生因此也與企業(yè)的要求相差甚遠,。國家教育部下發(fā)的《^v^中央^v^關于深化教育改革全面推進素質教育的決定》就明確提出：“要進行教學模式的改革是教育改革的優(yōu)秀任務，把知識傳播和能力培養(yǎng)緊密結合起來,，增強課程的靈活性,、適應性和實踐性，構建適應經濟建設,、社會進步和個人發(fā)展需要的課程體系,。”服裝設計專業(yè)與時代的脈搏緊密聯系,，因此改變教學模式,，以培養(yǎng)出企業(yè)需要的技術人才勢在必行。

2.教師的觀念落后,，沒有超前的意識,。

要培養(yǎng)適應社會需要的服裝設計專業(yè)人才，首先要提高任課教師的素質,，使任課教師具有超前的意識,。服裝專業(yè)是技術性較強的專業(yè)，有些教師在教學過程中只講授書本中的理論知識,，沒有將理論與實踐結合,，造成理論與實踐嚴重脫離；有些教師沒有到企業(yè)進行實踐,，對服裝企業(yè)沒有更深入的了解,，自身知識結構比較落后,，何談培養(yǎng)的學生具有現代化的知識和能力？因此,，任課教師必須走出課堂,，深入企業(yè)，獲得豐富的實踐知識,，培養(yǎng)超前的意志和現代設計技能,，上好服裝專業(yè)課。

3.學生技能水平低,，就業(yè)困難,。

中職學校服裝專業(yè)畢業(yè)的學生就業(yè)難，主要原因是技能水平低下,，比如在進行服裝的款式設計時,，學生只會臨摹別人的作品，自己根本不會創(chuàng)作,。在服裝的造型設計中,，學生只會傳統(tǒng)的幾款服裝的裁剪，款式稍有變化就不知從何下手,。我們在培養(yǎng)觀念上要變,，要注重技術能力的培養(yǎng)，明確我們培養(yǎng)的是服裝技術人才,，而不是簡單的縫紉工人,，只有從這個困境中走出來，才能使中職學校服裝設計專業(yè)培養(yǎng)出充滿生機和活力的學生,。

二,、服裝設計專業(yè)教學改革的方向。

1.培養(yǎng)目標的制定與社會需求相結合,。培養(yǎng)學生的創(chuàng)造力,、競爭力和社會適應能力，并使之與社會需要相結合,，培養(yǎng)真正具有產品開發(fā)能力的技術員,，是我們服裝設計專業(yè)當前主要的培養(yǎng)目標,。隨著服裝業(yè)競爭的加劇,，企業(yè)對人才的需求也開始增加，而且,，有從單純對技術工種的需求向管理型人才轉移的趨勢,，技術和管理復合型的“灰領”人才大受企業(yè)歡迎。所以結合社會的需求,，培養(yǎng)學生的專業(yè)素質同時提高學生的綜合素質,，制定科學合理的培養(yǎng)目標是我們服裝專業(yè)教學的首要關鍵任務,。

2.教學形式需要多樣性和靈活性。課堂教學形式的多樣性,。服裝設計是應用性設計,，是理論到實踐的轉換過程，是由設計思維轉為物化的過程,。首先要明確教學目的,，不僅教師要明確，學生也要明確學習這門課程的目的,，這樣學生才能在學習中變被動為主動,。課堂教學過程不僅僅是教師向學生傳遞知識的過程，還是教師向學生提供學習環(huán)境和學習經驗,、組織和指導學生學習的過程,。我們對課程的教學形式可采取多樣化的嘗試。例如,，以課題的形式培養(yǎng)學生分析問題,，完成課題項目的能力。一種普通的物品往往會成為一個極好的主題,，例如,，窗外的樹葉、樹干以及窗戶的線條都會成為我們設計的主題,。在課程學習中,，還可以以案例教學法讓學生組成調查小組，結合公司,、企業(yè)具體的案例開展市場調研,，策劃、討論并完善課題設計方案,，最終實施,。課堂教學的一些教學環(huán)節(jié)，可以采用討論式,，教師應尊重每一位學生的思想,，培養(yǎng)學生的自信心。針對學生的設計引導學生反復修改,，在設計和制作的藝術性,、可行性、合理性和完美性上求得統(tǒng)一,。

3.校企合作,，培養(yǎng)學生的綜合素質。首先我們要了解企業(yè)需要什么樣的人才,，要研究服裝企業(yè),、服裝人才市場的需求,，采取校企結合的方式進行教學。企業(yè)競爭需要什么樣的人才,，這已成為學校必須面對的問題,，就調查結果歸納以下幾點：第一，企業(yè)需要有實踐經驗的實用型人才,。企業(yè)一般認為學校畢業(yè)生動手能力較差,，不能上一線，特別是工藝,、制版,、材料等方面，而我國目前很多中小型企業(yè)純粹是靠加工,，工藝制版尤其顯得重要,。對企業(yè)的品牌特點、發(fā)展方向,，剛畢業(yè)的學生不能全面定位,，一定程度上脫離實際，不太適用,。第二,，企業(yè)需要德才兼?zhèn)洌芯礃I(yè)精神的技術人才,。企業(yè)不愿重用畢業(yè)生的關鍵是學生在企業(yè)沉不下去,、頻頻跳槽現象較多。企業(yè)對學生的要求首先要有做人的品德,，要有與企業(yè)同甘苦的敬業(yè)精神,。作為設計人員，首先要研究企業(yè),、研究市場,、研究品牌，能準確把握品牌在市場上的定位,，這些都要有個過程,，需要長期與企業(yè)融為一體。所以針對這種現象,，我們要重視學生的素質教育,，加強學生的職業(yè)道德修煉，培養(yǎng)學生的綜合素質,。服裝是一門邊緣學科,，服裝服務生活、表現生活,。如果學生對生活觀念理解不深,，也就無法提升服裝品牌的內涵。

三,、服裝設計專業(yè)教學改革的措施

1.根據教學需要,，加強師資隊伍建設。

教師是實現教學目標的關鍵,。教師的素質直接影響著教學改革的推進,。目前不少服裝設計專業(yè)的教師專業(yè)知識不足，導致了學生專業(yè)技能水平的低下,。比如,，在服裝效果圖表現技法課堂上，教師不敢動手給學生改畫,，只給學生講述理論,，主張學生照書臨摹抄襲，誰臨摹得像就能得到好成績,。教師的這種作法,，扼殺了學生的創(chuàng)作思維能力，與服裝設計專業(yè)的培養(yǎng)目標背道而馳,。為此,，學校提出教師批改作業(yè)必須當面批改，每月必須為每位學生改畫不少于兩次,。

同時,，考慮到服裝設計專業(yè)的學生必須要拓寬視野，廣泛地接觸,、了解設計潮流,，信息量要求高。學校要求每位專業(yè)教師都要掌握現代化教學手段,，盡可能用多媒體組織教學,。對于基礎較差的教師,，學校還專門組織培訓班，幫助他們提高。此外學校需經常組織專業(yè)教師到企業(yè)“帶薪輪崗培訓”,，幫助他們了解企業(yè)生產現狀，掌握新技術,、新工藝,。通過這些手段，促進了教師素質的提高,，也從根本上解決了教學改革推進難的難題,。

2.根據專業(yè)特點，嘗試教學模式改革,。

（1）服裝設計專業(yè)是一個綜合性很強的專業(yè),。課程主要包括服裝設計（款式構成,、服飾配色原理、服飾圖案設計,、服裝學概論,、服裝面料學）和工藝設計（服裝造型設計、服裝工藝設計）兩大類,。目前,，在中職學校采用的教學模式是傳統(tǒng)的學科模式，一名教師擔任一至兩門的教學任務,。這一模式顯然與服裝設計專業(yè)的特點是不相符,。為此，我們在教學模式改革上作了一定的嘗試,。一方面試行了課題教學改革,。將服裝設計專業(yè)的所有課程融合在一起，由任課教師按照設計課題的形式組織教學,。這樣淡化了課程界限,，強化了課程聯系，既便于學生掌握系統(tǒng)的專業(yè)知識,，培養(yǎng)了學生的專業(yè)運用能力,，又促進了學生良好學習習慣的養(yǎng)成，使學生學會了學習,。近年來我校服裝專業(yè)學生的綜合能力得到了大幅度提高,，學生的就業(yè)渠道得到拓寬。

（2）開展模塊式教學,。市場經濟證明,，要在激烈的服裝市場立于不敗之地，產品的技術含量,，價格定位有著舉足輕重的作用,。于是服裝生產過程中出現了分工更精細，各施其責的局面,。為此在進行教學課程設置時我們不妨按模塊式的教學模式進行,，分為專業(yè)基礎模塊，專業(yè)理論模塊,，專業(yè)技能模塊,。在統(tǒng)一修完專業(yè)基礎模塊的課程內容后，根據自身的特長及優(yōu)勢再選擇專業(yè)不同方向的學習內容,。一方面,，可以有效的提高學習效率，使學生在長項發(fā)揮上易見成效。另一方面,，通過專業(yè)的技術模塊的學習,，有效的增強了學生自信，在擇業(yè)過程中目標明確不放任自流,。有了專業(yè)的再選擇與學習,，畢業(yè)生中專業(yè)層次及形式進一步多樣化,，會大大提高就業(yè)率及就業(yè)穩(wěn)定率,。

3.根據企業(yè)需要，及時調整專業(yè)教學,。

中職學校是為企業(yè)培養(yǎng)人才的,，因此學校必須要與企業(yè)緊密聯系，提高畢業(yè)生的實用性,。為此我們作了兩個方面的嘗試,。一是每年定期邀請服裝企業(yè)的專業(yè)人士來校共同商討專業(yè)現狀及發(fā)展趨勢，特別是聽取企業(yè)對人才培養(yǎng)的意見,，及時調整課程設置和教學計劃,，使教學更具有針對性。二是加大學生就業(yè)前的崗位鍛煉,。我們在加強平時實踐教學的同時,，特別重視二年級學生的崗位鍛煉。我們在第二學年之初將學生有計劃地安排到桂林當地規(guī)模比較大的企業(yè)相關崗位進行為期一個學期的鍛煉,，讓他們親身體驗企業(yè)文化氛圍,，了解企業(yè)發(fā)展方向，熟悉企業(yè)的生產流程,、工藝要求,。一個學期之后學生再回校，根據實習所得進行“回爐加工”,，在教學內容上需要強化則強化,，需要補充的再補充。通過這樣的形式,，畢業(yè)生更貼近企業(yè),，更為社會所歡迎。這幾年我校服裝設計專業(yè)的學生一直很走俏,，不少外地企業(yè)也慕名來校招聘員工,，畢業(yè)生供不應求。

中職學校服裝教育作為培養(yǎng)一線服裝行業(yè)專門技術人才的搖籃,，只要學校在突破傳統(tǒng)認識觀念的基礎上,， 制定適合社會需求的培養(yǎng)目標，探索模塊式的教學方法，結合企業(yè)需求,，主動調整教學計劃和內容,，使服裝專業(yè)教學課程主動地適應市場發(fā)展的需要，真正培養(yǎng)出大批量的實用型的服裝技術人才,，中職學校服裝設計專業(yè)才具備旺盛的生命力,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇二十九

這個假期，對我而言,，是難忘的,，是收獲最豐富的一個月，由于這假期我到服裝廠參加社會實踐了,，下面來談談我這詞社會實踐的收獲：

首先,，初步了解了服裝廠的整個運營情況。對與一個服裝廠它的基本流程是：定單→生產→庫存→客戶,。定單影響著整個企業(yè)的運營和發(fā)展,；生產則是保證工廠延續(xù)發(fā)展的關鍵環(huán)節(jié)；庫存是服裝產銷的必經階段,；客戶是企業(yè)獲得生存的對象,。它們是環(huán)環(huán)相扣、缺一不可的,。對其進行的初步了解啟發(fā)了我對生產效益的理解,，一道我正確處理資源配置和職員配置，促使我以盡可能少的職員和盡可能短的時間完成高質量的產品,，這些對我以后不管從事何種工作都會受益匪淺,。

其次，工廠是課堂知識的延伸和擴大,。在工廠期間我所學到的全是一筆不可估計的財富,，我從未曾聽聞過的到親手操縱；從對工廠理解的誤區(qū)到熟知工廠的各項運營,，無一不證明著自己的一種成熟與進步,，特別是在此期間認真觀察和學習的服裝工藝流程。

通過對本廠設計產品結構特點,、工藝要求,、生產方法與裝備性能的了解與把握，我可以正確的確定其工藝流程,，主要包括以下三個階段：

一,、裁剪：驗料→排料→展料→開裁→驗片→分包→編號→扎包→送縫紉車間

二、縫紉：小片加工→組合縫紉→成品檢驗→送整燙包裝車間,；

三,、整燙與包裝：

1,、上衣，燙內袖→燙外袖→燙左右肩→燙里襟→燙門襟→燙燙背脅→燙衣領→燙袖癃→燙袖山→修正熨燙→釘扣→成衣檢驗→包裝→進庫,；

2,、下裝，燙腰身→燙下襠→釘扣→成衣檢查→包裝→進庫,。

每道工序都有專門的技術職員進行操縱,，固然也都有其配套的機器，主要機器裝備有：設計,、裁剪,、粘合、縫紉,、飾繡,、瑣釘,、熨燙,、包裝和其他輔助材料。只有在正確把握了服裝的工藝流程以后才能更好的制作出高質量的產品,，而這些常常從課堂中難以既正確性又爭對性地往獲得,。

再次，磨練的同時,，獲得了知識又啟發(fā)了我的創(chuàng)作思惟,。在學校通常只是按圖索驥，而在工廠每個細節(jié)都需要自己往字靠和研究,，在每次的失敗中成長壯大,。特別是在打版室里的那段時間，從搜集素材擴大知識面到動手繪圖查找缺點,、錯誤并更正再到吸取經驗積極面對,，我的投進在不知不覺中進行了豐收。

在采購中了解服裝面料的分類與選擇,。服裝面料主要包括：纖維制品,、裘革制品、塑料制品和其他制品,，其中較為經常使用的纖維制品又包括機織物,、針織物和集合制品。服裝材料的繁多是滿足于服裝種類的多樣,。我們則需要深進了解然后投其所好,，根據服裝的用處和要求進行選擇。比如精紡尼絨手感柔軟,、呢面細潔,、織紋清楚,、光彩艷麗，用做年齡女裝或冬季女面衣面料,；再如長毛絨一般作為冬季大衣里子,、衣領、帽子和手套等使用,。

而服裝輔料的選用也極為的重要,，主要根據服裝的種類造型要求、花色及穿著,、保養(yǎng)方式等確定的選用的輔料應在外觀,、質地和性能上同服裝面料相匹配，選料得當可以進步服裝的整體效果和檔次,，反之,，將影響服裝質量與銷售。

在制圖中我可是扎實基本功,、修正自己,、學會思考和變通，理解了學會打版是短時間的,，而學好打版卻是長時間的道理,。沒一個具有創(chuàng)新思惟的人們，他們的成功不是偶然和運氣,，而是需要辛苦耕耘的結果,，我曉得了汗水是成功的必經階段。

然后,，真正學會將理論應用于實踐,。假設你咬文嚼字，照舊照本宣科的往讀解理論和實踐之間的關系,，那末你還是停留在理論的階段,，只有參與行動，你才會體會實踐所具有的真正魅力,。例如：對機械理解的誤區(qū),，在實際操縱中得到了糾正；對服裝制作工序呆板化了解,，在動手制作中深受啟發(fā),，知道了不同材料、不同款式的服裝各自有相應的配置和不同的流程安排而不是一成不變的,；每次制圖都使我不斷發(fā)展題目,、解決題目并在實踐中得到了引導。

在工廠實習的一段時間里,，將自己所學的知識應用在了實踐上,，漸漸的發(fā)覺其實不可以將理論直接的應用于實踐,，而是需要靈敏的反應力和成熟的思考力相輔相成的。而這些不但需要長時間的經驗積累,，還需要一種叫做聰明的東西,。

最后，實習期間讓我看清了外來的方向,，不再迷茫,。在大三這個通常大家會亂了陣腳的時刻，我找到了自己的方向,，知道了自己能做甚么和要做甚么,。而在短時間內我該做的是：第一，學好英語,；第二,，學好專業(yè)。我酷愛自己的專業(yè),，喜歡一切和服裝有關的信息,，對美的東西特別的眷戀，所以以后我一定要進如這個行業(yè)的圈子,，而其實不會象一些人一樣揚帆轉舵追尋屬于他們的另外一片天空,。

我想成為一位優(yōu)秀的打版師兼優(yōu)秀的經營者，雖然夢想總是難以實現,，但我要用剩下不到兩年的時間用功研究和奮發(fā)圖強，我相信自己的定位,，更相信我行,，并且矢志不移。

總之,，在工廠的短短半個多月時間是逐漸成熟,、完善自我的進程：彌補課堂知識欠缺的同時增長了社會經驗；增長了見識的同時學會了處理題目的方式,、方法,；學會了意志堅定奮斗的同時做出了正確的定位。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇三十

隨著生活質量不斷提高,，人們對賴以生存的環(huán)境開始重新思考,，并由此提出了更高層次的要求。持別是生活水平和文化素質的提高和住宅條件的改善,，“室內設計”已不再是專業(yè)人士的專利,。普通百姓參與設計或自己動手布置家居已構成風氣，這就給廣大設計人員提出了更高的要求,。

簡約風格是近來比較流行的一種風格,，追求時尚與潮流,，十分注重居室空間的布局與使用功能的結合。室內布置整體設計就兩個字概括簡約,。這樣的室內崇尚少即是多,，裝飾少，功能多,，十分貼合現代人渴求簡單生活的心理,。因而很受那些追求時尚又不期望受約束的青年人所喜愛。

介紹我的設計思想

本方案為80o三室一廳的居室設計,，業(yè)主為一對年輕夫婦,。針對上班族的業(yè)主，設計師采用簡約明朗的線條,，將空間進行了合理的分隔,。應對擾嚷的都市生活，一處能讓心靈沉淀的生活空間,，是本房業(yè)主心中的一份渴望,，也是本設計在該方案中所體現的主要思想。因此,，開放式的大廳設計給人以通透之感,，避免視覺給人帶來的壓迫感，可緩解業(yè)主工作一天的疲憊,。沒有夸張,，不顯浮華，透過過于干干凈凈的設計手法,，將業(yè)主的工作空間巧妙地融入到生活空間中,。

現代住宅的發(fā)展，小家庭的組建,，人們心理上的要求,，期望臥室具有私密性、蔽光性,，配套洗浴,，靜謐舒適，與住宅內其他房間分隔開來,。臥室是整套房子中最私人的空間,，能夠完全根據自己的想法來設計，不必去思考別人的看法,。純粹的臥室是睡眠和更衣的房間,，但是更確切地說臥室是一個完全屬于主人自己的房間，在那里讀書,、看報,、看電視,、寫信、喝茶等等,，當你不愿被他人打擾時你就會躲進臥室里,。所以，設計臥室時我首先思考的是讓人感到舒適和安靜,。我設計的居室的面積并不是很大,，除擺放雙人床外，留有必須的面積擺放臥室家具,，如衣柜,、床頭柜、地燈等,。

在裝飾照明色調上：讓人在那里消除一天工作的辛勞,，因此我設計的墻壁、家具以及燈光的顏色是暖色調的,。臥室設計的核心是床和衣櫥,，其它的家具和擺設根據自己的習慣來添加。臥室的燈光應選用可調節(jié)的,，因為有些人喜歡在昏暗的燈光下入睡,，有些人則會在柔和的燈光下閱讀。

客廳對于家庭成員來說,，除了是多功能,，多用途的空間，還是生活空間的中心,。它的最佳位置是在餐廳旁邊,，與私人空間分開。在設計時思考了家庭成員的數量,，訪客量和家族風格，它透過擺設家具,，建立了一個穩(wěn)定的區(qū)域,，在所帶給的空間里滿足需求。這樣的空間構造為的是在最佳位置欣賞花園和風景,，并建立一個穩(wěn)定的氣氛,，以便讓家族成員盡情地看電視和聽音樂?？蛷d可選用耐用且看上去很搞笑的材料木板來營造一個舒適的氛圍,，至于天花板和墻，采用,，涂料,，木材相結合與地面材料協(xié)調,。

客廳設計采用簡約現代的風格是思想追求和精神情趣的直接反映，它與個人的文化背景和家庭修養(yǎng)的基礎上,，設計有自己特色的居室風格,。在確立風格之后，又思考到布局以實現特定需要的風格情調,。房屋結構,，最大限度地獲得了自然采光的優(yōu)勢，采用了暖色的木質踏步魔術般的創(chuàng)造了一個溫暖浪漫的陽光通道,。沙發(fā)圍繞著茶幾,，沙發(fā)獨立成組靠在一角，給人一種舒適安靜的感覺,。

電視墻的裝飾我采用了大面積的白墻,，透過木板勾縫使原本單調的墻面裝飾增添了幾許趣味，充分利用了房體的高度,，營造了視覺上高敞寬闊的效果,。吊頂只簡單做了一個直線造型，突顯簡潔流暢的設計風格,。

廚房功能是儲存生活必備,，為日常生活帶給餐飲的保證。按廚房的功能可分為以下區(qū)域：儲存,、洗滌和烹調,。通常又把這三個區(qū)域所構成的三個點所構成的三角形稱為廚房工作三角形，思考體現廚房的功能性,。由于廚房空間狹長,，底柜設計偏重表現簡約風格，雖然形式看似簡單,，但每個抽屜內部是不盡相同的使用各種內置式抽屜和金屬拉藍,，給主人帶給了方便的操作空間。

室內設計中的色彩

室內環(huán)境的色彩在人的感覺和印象中扮演著重要的主角,。我們對客觀世界的感覺是透過視覺獲得的,，其中又是靠光和色喚起第一視覺效應。色彩是一個能夠強烈而迅速地被人感知的因素,，它和室內每個物體,、肌理、質感緊密地聯系著,。室內設計涉及空間,、家具、燈具、織物,、裝飾小品等物品,，它們最終的好壞都以其形態(tài)和色彩為人們所感知。色彩運用對視覺環(huán)境產生影響,，目的在于使人們感到舒適,。室內的色彩主要應滿足功能要求和精神要求。思考功能要求首先務必分析每個空間使用性質,，由于使用性質的不同,，空間色彩設計就應有所區(qū)別。室內色彩設計力求遵循環(huán)境色彩的和諧原則,，也就是異同整合原則,，使色彩的搭配既要服從整體色調的統(tǒng)一，又要用心發(fā)揮色彩之間的比較效應,，做到統(tǒng)一而不單調,，比較而不雜亂，利用色彩間的近似與色彩間的比較所具有的有機平衡關系,，使環(huán)境色彩的構成有機協(xié)調,，既生動又和諧。

室內設計的光線

室內環(huán)境的美感是透過光來加以表現,。沒有光也就沒有空間,、沒有色彩沒有造型了，光能夠使室內的環(huán)境得以顯現和突出,。自然光能夠向人們帶給室內環(huán)境中時空變化的信息氣氛,，能夠消除人們在六面體內的窒息感。它隨著季節(jié),、晝夜的不斷變化,，使室內生機勃勃。人工照明能夠恒定地描述室內環(huán)境和隨心所欲的變換光色明暗,，光影給室內帶來了生命,，加強了空間的容量和感覺。同時,，光影的質和量也對空間環(huán)境和人的心理產生影響,。以往室內設計中，多注重自然光的使用,，在做燈飾設計和天花造型時，也只注重它們的形,，不注意光的運用,。另外，在起居室里一般多采用反射光和漫射光,，柔和恬靜的光線使人情緒

舒暢,，悠閑自在,，把一切煩惱暫時拋到一邊，在松弛中得到休息,。

室內設計是各種材料與藝術設計手法的集合體,，是人們逗留時間最長的地方，同時也是最能夠體現現代流行趨勢的地方,。居室是人們生活起居的空間,，透過創(chuàng)造各種合理的生活空間以滿足人們在室內進行交往、進餐,、工作,、學習、休息等活動的要求,，這種要求的滿足也就是創(chuàng)造合理的使用功能,，而這種不同空間又有著既相似又各具特征的使用功能。現代生活水平的提高給人們的生活帶來了很大的自由空間,，人們在生活水平提高的同時,，對居住的環(huán)境也提出了更高的要求，環(huán)保的家居環(huán)境受到了更多的歡迎,，簡約的風格,、私密的個人空間逐漸的成為新的時尚，在這個風格的引導下,，家具的組合設計也趨向于優(yōu)化,。

本設計做到了以簡潔明快為主要特色，重視室內使用功能,，強調室內布置應按功能區(qū)分的原則進行,，家具布置與空間密切配合。這樣不僅僅節(jié)約空間和材料,，而且使室內布置清爽,、有序，富有時代感和整體美,，體現了現代派所追求的“少就是多”的簡約化設計,。但在本設計中也存在許多不足，比如光源的設置還不到位,，思考的不夠完善,，有些空間沒有充分的利用，存在死角,，以及軟件應用的功夫不夠等,。在以后的學習中努力的充實自己，完善自己的設計意圖。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇

設計理念：logo設計理念不僅是實用物的設計,，也是一種圖形藝術的設計,。它與其它圖形藝術表現手段既有相同之處，又有自己的藝術規(guī)律,。

可以從設計的時候是通過什么聯想想到這個圖形的logo開始寫,，然后就是設計出來這個logo代表的寓意是什么。logo設計的出發(fā)點,、創(chuàng)意,、內涵、這些就足夠了,、說白了就是編,，抓住客戶的心理進行編，怎么漂亮怎么編,。

擴展資料：

首先,，應該先從設計logo的設計思路說起，其次,，從logo所象征的意義入手,，再次，對圖案的描述,，最后,，要說明該logo及其機構的文化是否吻合，logo設計說明：

一,、設計定位：

1,、視覺效果：科技、綠色環(huán)保,、追求,、穩(wěn)定、形象,。

2,、設計語匯：科技化、國際化,、圖文化,、裝飾性。

二,、設計主題：

“高科技,、綠色自然”。

三,、構成詮釋：

1,、logo以科技為概念,，以綠色為基礎，以聯想為依據,，以充分展示“捷盛化工”以＂科技綠色服務生活＂的理念。

2,、本logo構成中以圓,，五邊形基本要素，易聯想到分子,、原子的結構構成,，符合企業(yè)的行業(yè)特征；五角形內是“j”的變形為一只向上的飛鳥,。以此昭示企業(yè)的文化與事業(yè)發(fā)展,，可謂：形神合一，無往不利,。

3,、本logo以綠、天藍,、橙為主色,。外圓結構用綠色，代表自然,、健康,、穩(wěn)重；五邊形用紅黃漸變,，象征太陽的光芒,，代表希望、活力,、力量,、團結；變形的“j”用天藍色,，代表科技、發(fā)展,、進取,。4、本logo可延伸性理解度很廣,，是一個易辯,，易讀、易記的良好代言形象,。

5,、該lgoo圖文化,，不僅是當國際設計藝術風格，亦是當代企業(yè)的時代風范展示,，以簡捷明快的圖形化語言與社會大眾溝通,，使企業(yè)信息得以快速傳遞，并形成品牌信息文化的沉淀,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇

準確說這是自己第一次離開學校深入到工廠當中,，雖然是短短的一個星期的時間，但是這緊迫的工廠生活使自己確實領略到了一些東西,，不去說什么大的道理,，馬克思主義哲學告訴我們：事物都有兩面性，當然進入工廠也一樣,，下面就對自己到桑扶蘭內衣實習的一些感想,，感悟以及收獲紀錄下來，也順便當作這次短暫實習的吧

由于是自己的第一次實習,，所以還沒去的時候心里就異常的激動,，本來周六下午4點集合的，我在上午就把東西準備好了,，呵呵,，迫不及待了。大約下午5吧,，公司專車把我們帶到工廠,，陌生的花更讓自己興奮不已，帶隊的是個年輕的公司職員,，人不錯,，把我們一切的生活事宜交代清楚后，我們也就等待著周一的來臨,，進入我們忙碌的實習生活,。

周一，我起的很早,，大約六點吧（在學校我都7點半起花的）出過早飯,，來到期盼已久的公司車間，哇,，有著想像當中的氣派,，那成行排列著幾百臺縫紉機的工廠大車間另人嘆為觀止，一切都和學校截然不同,。

廠長一番長話后我們開始進入到實際工作當中,，可以想像，剛上來是不會讓我們做什么實質性的工作的,，呵呵,，果不其然,，只見領班拿來n多的方形花，你肯定想不到她要讓我們做什么——她讓我們用這個縫抹花,，汗,。就這樣我們20個人在第一天的實習中大約縫制了幾百塊抹布，呵呵,。,。也不要小看這縫抹布，其實蠻鍛煉手的,，原本半年沒動過縫紉機的手，就在這一天當中熟悉過來,，你看不能小看吧,，呵呵。

第二天,，應該算是這個星期中進入實質性工作的第一天,，哈哈，領班阿姨拿來好多桃形的布塊和大約有3厘米厚的人工棉,，要求我們把棉花用布包起,，邊緣一厘米，這才是最另大家汗顏的,，這對我們來說應該說是個不小的難題,，要有一定的技術和熟練程度在里面，就這樣兩天下來,，我覺得自己的眼睛都要成了斗雞眼,，一瞅到縫紉機的壓腳就有點惡心，不過成果也不錯2天里經過大家的努力,，我們做了應該能做n多文胸用的海面小墊子,，呵呵。不知道工廠出的那個內衣里面會有自己做的小墊子,，想想心里還是滿得意的,。這兩天收獲也很大，現在對縫紉機跑線這個活兒已經不在（?。┛謶郑ㄒ郧翱烧娴暮芎ε屡叮?/p>

應該說收益最大的還是最后回來那天,，小林領我們把工廠的工藝流程整個參觀了一邊，從采料驗料到出成品,，一件小小文胸需要40多道大大小小的工序,。怪不得一件小小的文胸能賣到幾百塊，看大這些才知道他的價值所在,，沒一道工序都經過嚴格的審核直至成品,。

總之,，本次實習的益處我感覺大大多于弊端。嘿嘿,，以后有這樣的機會我還會爭取的,。

最后應該說本次實習我自己認為很開心，呵呵,，因為有軍哥帶來了不少實習中的快樂,，另外大三的菲姐帆哥都很照顧我們幾個小學弟學妹。在這里表示感謝拉,。等過兩天把我們實習的照片發(fā)過來與大家分享,，哈哈，穿工作服照的,，照片現在偶還沒見,，不過想想一定很衰。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇

成都某區(qū)域別墅規(guī)劃闡明

一,、項目名稱

成都xx別墅規(guī)劃闡明

二,、項目布景

xxx是由xx公司出資開發(fā)的高級住所項目，地處xxx區(qū)域內地形平整,、氣候溫潤,。xxx宮占地xxx畝，總修建面積約xxx萬平方米,，綠地率,，由獨棟別墅、雙拼別墅,、疊加別墅,、多層花園洋房。

xxx修建全體上連續(xù)歐式古典特性,，傳承文藝復興人類生計價值和人文精神推薦,。在修建外觀和社區(qū)禮貌主題上，構成共同的,、顯貴的修建品嘗,；而且以法度古典修建為藍本，在修建外立面,、植物,、河景、湖景,、水景,、園林、雕塑等方面均選用較為一致的特性,，擬將其打造成歐式禮貌主題的高質量社區(qū),。

三,、規(guī)劃根據

1、xxx總平及俯瞰,；

2,、有關圖紙（修建、規(guī)劃,、水電等施工圖）,；

3、外立面作用圖,；

4,、甲方供給的有些參閱意境圖；

5,、規(guī)劃任務書,；

6、國家和當地有關規(guī)范,、規(guī)矩和規(guī)范；

四,、規(guī)劃需求

1,、明白項目“禮貌布景”，加深對項目的明白,，明白規(guī)劃結尾所需求表達的規(guī)劃作用,。室內裝飾規(guī)劃特性為“法度宮殿特性”，在規(guī)劃上需強化主題,，表現宮殿的“嚴肅,、高雅、顯貴,、豪華”感,，注重歐式中的“法度”禮貌內在，挖掘出“宮殿禮貌”的實在“精華”,，做到所規(guī)劃的商品具有超越感和國際化（suibi8.）,。規(guī)劃面積按原修建面積核算（含陽臺、天臺）xxx平方米,，硬裝造價本錢控制在每平米xx-xx元（不含燈具,、潔具、家私,、家電）規(guī)劃竟能夠的確保后期作用,。

2,、在規(guī)劃上首要著重“日子化”和“功用化,，盡能夠的滿意功用需求,，原修建規(guī)劃首要功用具體如下：

地下一層首要功用有：廚房,、早餐廳、正餐廳,、酒吧,、影視廳、洗手間,、保姆房,、洗衣房及衛(wèi)生間等首要功用。

首層首要功用有：客廳,、休閑廳、娛樂室,、白叟房或客房,、車庫等。

二層首要功用有：可設白叟房,、小孩房,、客房、休息廳等功用,。

三層首要功用有：主臥室,、書房,、休息廳,、衣帽間及主衛(wèi)生間,。

一切天臺、陽臺方位需思考其相對應的功用,。

內裝規(guī)劃按原修建圖上安置的首要功用進行規(guī)劃,，若原功用不行完善,，不能滿意目前市場開展的需求,，需求內裝規(guī)劃單位對原修建功用進一步的深化規(guī)劃，”完善功用“.完善功用應做到”包羅萬象“的準則,，應具有必定的商務功用（會客,、休閑）。平面規(guī)劃完好、大氣,，賦有貴族氣質,，根絕虛偽的豪華，表現實在的”高質量修建“.功用與特性需緊密聯系,。規(guī)劃時可按家庭成員的喜好,、愛好等設定為一個主題進行規(guī)劃，反響實在,、形象的日子場景,。

3、對空間的處置需求：

著重空間的全體性,，特性的一致性,。根據不一樣功用對相應的房間立面作來源置計劃，發(fā)起天然簡練和理性的規(guī)矩,，份額均勻,、方法新穎、資料調配合理,、收口方法干凈利落,、保護便利。整個內部規(guī)劃嚴密緊湊,、空間交叉有序,、圍護體各界面要素的真假構成要比較顯著，經過真假交換的空間形象,，獲得部分與整個空間的調和。著重空間的完好性和顯貴,、高雅感,。

防止空間的狹隘、壓抑感,，冗雜,、老套、板滯的外型,，著重空間的趣味性,。

嚴格控制每種原料的色彩調配，合理收口,。

特性的”樸實“性。本次規(guī)劃需求有典型的地域特征和深入的禮貌內在,，有”濃郁“的宮殿日子氣氛，著重主人明顯的”特性“特色，把居室的”日子氣息“和”日子場景“靈動地表現出來,。

規(guī)劃需表現嚴肅、高雅,、顯貴，完結古典和現代的交融,，現代都市和宮殿的聯絡,，修建和環(huán)境的天然交融，處處見景,、處處是景,，注重日子質量和細節(jié)，在裝飾規(guī)劃中所選用的任何一個小件（線條,、圖畫等）都需求清晰明確,，毫不含糊，做到”細節(jié)重于天主“的規(guī)劃準則,。

色彩上到達布景色,、主體色和裝點色的調和一致，藝術,、大氣而有質量,。重視照明規(guī)劃，使燈火不只滿意照明需求更要營建一個日子,、藝術空氣,，契合全體特性。

表現出年代,、生態(tài),、環(huán)保、智能性,?？萍脊?jié)能與藝術質量的完滿聯系，設置新風體系,、地熱體系,、中心吸塵體系,，聲光等智能規(guī)劃體系,。

室內擺設單純，契合特性的全體性，部分可思考雕塑,、巖畫、蔓藤植物和線型圖畫或鍛銅飾件,。細部裝飾聯系全體（天、地、墻面）思考,，不失嚴肅和高雅,，做到”一個也不能多，一個也不能少“的準則,。

注重室內和室外空間的聯接,，重視入戶花園、陽臺,、天臺,、樓梯渠道和各房間之間的公共空間、樓梯下空間,、大門進口渠道,、回廊等灰空間的處置和運用，供給給業(yè)主一個優(yōu)勝的連接點,，從視覺到心靈帶給居者闊氣和靈通的感觸,，讓修建和景象相映成趣，收放隨意,，動態(tài)皆宜，全部提高空間質量,，表現日子場景和日子方法,。

五、規(guī)劃深度需求和期間效果

1,、計劃期間（2套文本+光碟1張）

規(guī)劃前應細心研討修建規(guī)劃圖紙（修建,、規(guī)劃、水電等）,，明白裝飾工程規(guī)劃有關的基本條件,，搜集必要的規(guī)劃根底資料，仔細剖析有關專業(yè)圖紙的根底上，再對現場進行實地踏勘,。若牽涉到與其他專業(yè)有抵觸的當地,，應急時與甲方專項人員獲得聯絡，得以處置,。

規(guī)劃資料應實在,、精確地反響規(guī)劃特色，全部完好的表達計劃規(guī)劃目的,。

供給平面安置圖和規(guī)劃特性示目的,。

提交計劃規(guī)劃期間的首要面層資料什物樣板及細節(jié)處置的參閱圖像。

提交的規(guī)劃計劃盡能夠的全部（全部反響規(guī)劃目的）,，防止時刻上的糟蹋,。

2、初步規(guī)劃（2套文本+光碟1張）

初步規(guī)劃在計劃規(guī)劃經往后加以深化,，整個規(guī)劃能夠挨近施行期間的需求,。

效果包含供給結尾的平面安置圖、地材鋪裝圖,、作用圖（首要區(qū)域）,、砌體放線圖、天花外型及燈具安置圖,、立面圖,、開關插座安置圖。

提交正式計劃所觸及到的面層資料什物樣板及細節(jié)處置的參閱圖像,。

3,、施工圖期間（8套圖紙+光碟1張）

裝飾規(guī)劃應契合城市規(guī)劃、消防,、環(huán)保,、節(jié)能等有關規(guī)矩。

規(guī)劃深度有必要滿意施工需求,，所選用資料的種類,、規(guī)范、功用應契合規(guī)劃的需求及國家現行有關規(guī)范的需求,，禁止運用國家篩選的資料,。

裝飾規(guī)劃有必要確保修建物的規(guī)劃安全和首要運用功用。當觸及主體和承重規(guī)劃改動或添加荷載時,，有必要由原規(guī)劃規(guī)劃單位或具有相應資質的規(guī)劃單位核對有關初始資料,，對既有修建規(guī)劃的安全性進行核驗、承認,。

施工圖的規(guī)劃深度有必要滿意：

應能編制工程概,、核算和作為工程施工投標（清單報價）的根據,；

應能據以組織設備、資料訂購和非規(guī)范設備的制造,；

應能據以進行施工和裝置,；

應能據以施工檢驗；

施工圖規(guī)劃文件封面應寫明修建裝飾裝飾工程的項目名稱,、規(guī)劃或施工單位名稱,、出圖日期，封面應蓋單位出圖專用章,。

施工圖效果包含：

圖紙目錄

施工圖闡明

裝飾表和資料表（一切裝飾中所選用的面層資料表,、商品、規(guī)范,、類型,、色彩等）

平面圖、天花圖,、地上圖,、立面圖、剖面圖,、部分擴大圖,、節(jié)點詳圖和供給本規(guī)劃中選用的硬裝及軟裝資料廠商具體地址、聯絡方法,，便利甲方詢價,。

圖紙簽署及蓋章

六、規(guī)劃時刻組織

1,、規(guī)劃時刻自xx月xx日~xxxx年xx月xx日止

2,、計劃期間：xx個工作日

3、初步規(guī)劃：xx個工作日

4,、施工圖規(guī)劃：xx個工作日

七、其他

按合同有關規(guī)矩,。需求供給為該項目裝備的主創(chuàng)規(guī)劃人員（作簡略介紹）和裝備的規(guī)劃班子狀況,。

xx公司工程部

20xx年xx月xx日

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇

一、項目名稱

北京xx別墅設計說明

二,、項目背景

...是由xx公司投資開發(fā)的高檔住宅項目,，地處...區(qū)域內地勢平坦、氣候溫潤,。...宮占地...畝，總建筑面積約...萬平方米,，綠地率38,、1%,，由獨棟別墅、雙拼別墅,、疊加別墅,、多層花園洋房。

...建筑整體上延續(xù)歐式古典風格,，傳承文藝復興人類生存價值和人文精神主張,。在建筑外觀和社區(qū)文化主題上，構成獨特的,、高貴的建筑品味,；并且以法式古典建筑為藍本，在建筑外立面,、植物,、河景、湖景,、水景,、園林、雕塑等方面均采用較為統(tǒng)一的風格,，擬將其打造成歐式文化主題的高品質社區(qū),。

三、設計依據

1,、...總平及鳥瞰,；

2、相關圖紙,；

3,、外立面效果圖；

4,、甲方供給的部分參考意境圖,；

5、設計任務書,；

6,、國家和地方相關規(guī)范、規(guī)定和標準,；

四,、設計要求

1、了解項目“文化背景”,，加深對項目的認識,，清楚設計最終所需要表達的設計效果。室內裝飾設計風格為“法式宮廷風格”,，在設計上需強化主題,，體現宮廷的“莊重,、典雅、高貴,、奢華”感,，注重歐式中的“法式”文化內涵，挖掘出“宮廷文化”的真正“精髓”,，做到所設計的產品具有超越感和國際化,。設計面積按原建筑面積計算（含陽臺、露臺）...平方米,，硬裝造價成本控制在每平米xx-xx元（不含燈具,、潔具、家具,、家電）設計竟可能的保證后期效果,。

2、在設計上首先強調“生活化”和“功能化,，盡可能的滿足功能需求,，原建筑設計主要功能具體如下：

2、1地下一層主要功能有：廚房,、早餐廳,、正餐廳、酒吧,、影視廳,、洗手間、保姆房,、洗衣房及衛(wèi)生間等主要功能,。

2、2首層主要功能有：客廳,、休閑廳、娛樂室,、老人房或客房,、車庫等。

2,、3二層主要功能有：可設老人房,、小孩房、客房,、休息廳等功能,。

2、4三層主要功能有：主臥室,、書房,、休息廳,、衣帽間及主衛(wèi)生間。

2,、5所有露臺、陽臺位置需研究其相對應的功能,。

內裝設計按原建筑圖上布置的主要功能進行設計,，若原功能不夠完善，不能滿足目前市場發(fā)展的需求,，需要內裝設計單位對原建筑功能進一步的深化設計,，”完善功能“。完善功能應做到”應有盡有“的原則,，應具備必須的商務功能（會客,、休閑）。平面布局完整,、大氣,，賦有貴族氣質，杜絕虛假的奢華,，體現真正的”高品質建筑“,。功能與風格需緊密結合。設計時可按家庭成員的愛好,、興趣等設定為一個主題進行設計,，反應真實、形象的生活場景,。

3,、對空間的處理要求：

3、1強調空間的整體性,，風格的統(tǒng)一性,。根據不一樣功能對相應的房間立面作來源理方案，提倡自然簡潔和理性的規(guī)則,，比例均勻,、形式新穎、材料搭配合理,、收口方式干凈利落,、維護方便。整個內部結構嚴密緊湊,、空間穿插有序,、圍護體各界面要素的虛實構成要比較明顯，經過虛實互換的空間形象,，取得局部與整個空間的和諧,。強調空間的完整性和高貴,、典雅感。

3,、2避免空間的狹窄,、壓抑感，繁雜,、老套,、呆板的造型，強調空間的趣味性,。

3,、3嚴格控制每種材質的色彩搭配，合理收口,。

3,、4風格的”純粹“性。本次設計要求有典型的地域特色和深刻的文化內涵,，有”濃郁“的宮廷生活氣氛,，強調主人鮮明的”個性“特點，把居室的”生活氣息“和”生活場景“靈動地表現出來,。

3,、5設計需體現莊重、典雅,、尊貴,，完成古典和現代的交融，現代都市和宮廷的聯系,，建筑和環(huán)境的自然融合,，處處見景、處處是景,，注重生活品質和細節(jié),，在裝飾設計中所采用的任何一個小件（線條、圖案等）都要求清晰明確,，毫不含糊,，做到”細節(jié)重于上帝“的設計原則。

3,、6色彩上到達背景色,、主體色和點綴色的和諧統(tǒng)一，藝術,、大氣而有品質,。關注照明設計，使燈光不僅僅滿足照明要求更要營造一個生活、藝術氛圍,，貼合整體風格,。

3、7體現出時代,、生態(tài),、環(huán)保、智能性,?？萍脊?jié)能與藝術品質的完美結合，設置新風系統(tǒng),、地熱系統(tǒng)、中央吸塵系統(tǒng),，聲光等智能設計系統(tǒng),。

3、8室內陳設單純,，貼合風格的整體性,，局部可研究雕塑、壁畫,、蔓藤植物和線型圖案或鍛銅飾件,。細部裝飾結合整體（天、地,、墻面）研究,，不失莊重和優(yōu)雅，做到”一個也不能多,，一個也不能少“的原則,。

3、9注重室內和室外空間的銜接,，關注入戶花園,、陽臺、露臺,、樓梯平臺和各房間之間的公共空間,、樓梯下空間、大門入口平臺,、回廊等灰空間的處理和應用,，供給給業(yè)主一個優(yōu)越的連接點，從視覺到心靈帶給居者闊綽和通達的感受,，讓建筑和景觀相映成趣,，收放隨意，動靜皆宜，全面提升空間品質,，體現生活場景和生活方式,。

五、設計深度要求和階段成果

1,、方案階段

1,、1設計前應仔細研究建筑設計圖紙（建筑、結構,、水電等）,，清楚裝飾工程設計有關的基本條件，收集必要的設計基礎資料,，認真分析相關專業(yè)圖紙的基礎上,，再對現場進行實地踏勘。若牽涉到與其他專業(yè)有沖突的地方,，應急時與甲方專項人員取得聯系,，得以解決。

1,、2設計資料應真實,、準確地反應設計特點，全面完整的表達方案設計意圖,。

1,、2、1供給平面布置圖和設計風格示意圖,。

1,、2、2提交方案設計階段的主要面層材料實物樣板及細節(jié)處理的參考圖片,。

1,、3提交的設計方案盡可能的全面

2、初步設計

2,、1初步設計在方案設計經過后加以深化,，整個設計能夠接近實施階段的需要。

2,、2成果包括供給最終的平面布置圖,、地材鋪裝圖、效果圖（主要區(qū)域）,、砌體放線圖,、天花造型及燈具布置圖、立面圖,、開關插座布置圖,。

2,、3提交正式方案所涉及到的面層材料實物樣板及細節(jié)處理的參考圖片。

3,、施工圖階段

3,、1裝修設計應貼合城市規(guī)劃、消防,、環(huán)保,、節(jié)能等有關規(guī)定。

3,、2設計深度必須滿足施工要求,，所選用材料的品種、規(guī)格,、性能應貼合設計的要求及國家現行有關標準的要求,，嚴禁使用國家淘汰的材料。

3,、3裝修設計必須保證建筑物的結構安全和主要使用功能,。當涉及主體和承重結構改動或增加荷載時，必須由原結構設計單位或具備相應資質的設計單位核查有關原始資料,，對既有建筑結構的安全性進行核驗、確認,。

3,、4施工圖的設計深度必須滿足：

3、4,、1應能編制工程概,、預算和作為工程施工招標（清單報價）的依據；

3,、4,、2應能據以安排設備、材料訂貨和非標準設備的制作,；

3,、4、3應能據以進行施工和安裝,；

3,、4、4應能據以施工驗收,；

3,、4、5施工圖設計文件封面應寫明建筑裝飾裝修工程的項目名稱,、設計或施工單位名稱,、出圖日期，封面應蓋單位出圖專用章。

3,、5施工圖成果包括：

3,、5、1圖紙目錄

3,、5,、2施工圖說明

3、5,、3裝修表和材料表（所有裝修中所選用的面層材料表,、產品、規(guī)格,、型號,、顏色等）

3、5,、4平面圖,、天花圖、地面圖,、立面圖,、剖面圖、局部放大圖,、節(jié)點詳圖和供給本設計中選用的硬裝及軟裝材料廠商詳細地址、聯系方式,，方便甲方詢價,。

3、5,、5圖紙簽署及蓋章

六,、設計時間安排

1、設計時間自2013年xx月xx日~年xx月xx日止

2,、方案階段：xxx個工作日

3,、初步設計：xxx個工作日

4、施工圖設計：xxx個工作日

七,、其他

按合同相關規(guī)定,。要求供給為該項目配置的主創(chuàng)設計人員（作簡單介紹）和配備的設計班子情景,。

xx公司工程部

2013年x月x日

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇

姓名：

性別：女

民族：漢族

出生年月：

婚姻狀況：未婚

戶籍：

現所在地：

畢業(yè)學校：

學歷：本科

專業(yè)名稱：服裝設計

工作年限：三年以上

20xx年9月—20xx年7月西安工程大學（原西北紡織工學院）服裝設計本科

19xx年9月—20xx年7月新化縣上梅中學普高輔修美術本科

20xx年8月—20xx年3月湖南師大附中素描,，速寫,，色彩,，工藝美術

公司名稱：

企業(yè)性質：

擔任職位：

工作描述：

1、參與制定各個季度的產品結構及設計開發(fā)計劃,，并按計劃實施

2、根據公司旗下品牌的主題,、風格及流行趨勢進行款式的收集,、開發(fā)設計及樣衣的改款；

3,、負責訂貨會走秀服裝服飾搭配,，參與展廳貨品陳列；

4,、負責參與頭版的批板工作,，審理齊色版單

語言能力：英語；普通話標準

計算機能力：證書高校非計算機專業(yè)二級,；技能熟練使用相關設計軟件photoshop,、coreldraw和辦公軟件

技能專長：專業(yè)服裝院校畢業(yè)

求職類型：

希望職位：

職位名稱：

希望地區(qū)：

待遇要求：

到職時間：

其他資料

熱愛服裝設計，思維活躍,，有獨特的審美能力,；能根據公司要求獨立開發(fā)，設計系列產品,；熟練使用相關設計軟件photoshop,、coreldraw和辦公軟件,；美術功底扎實,；熟悉中大市場；適應能力強,，易于溝通,，誠實穩(wěn)重，嚴謹認真,，有良好的團隊合作精神,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇

一、大膽的說自己想說的

在多次的會議討論上或者是培訓課上,，明顯的意識到自己的語言表達能力的這個弱點,，尤其是對自己不專業(yè)的地方，應該通過學習,，和大家的交流和溝通,，通過自己的分析和判斷,，準確的表達自己想要表達的意思。

二,、大膽的做自己想做的

創(chuàng)意是設計的靈魂,，創(chuàng)意也是設計師用來最直白的表達自己工作能力的方式，各個項目都有它自身的特點和項目優(yōu)勢,，準確的表達項目所要傳達給受眾的信息是設計至關重要的,，所以設計最重要的就是設計對象本身的功能性，這個功能性要通過我們新穎的,、有創(chuàng)意的,、并且準確的傳達給受眾是我們經常會考慮的問題，同時這點也是在設計領域里一個圍繞產品不變的準則,，在這點上,，我想也是我今年要繼續(xù)堅持學習的重點，大膽創(chuàng)意,，大膽的表現,。

三、克服自己的惰性,，學自己應該學的

都說知識學得越多越好,，就像劉總說的，策劃行業(yè)是個雜的行業(yè),，博學多才,，懂的越多思考問題的時候就可以面面俱到，更能做到準確性及專業(yè)性,，雖然只是設計人員,，但是設計也是來源于生活，看的多,，想的多,，悟的多了，創(chuàng)意的來源也就更廣,，發(fā)散思維就更不用說了!

四,、不斷地創(chuàng)新求進，提高工作效率

快速的有效的完成工作任務是每個公司都希望員工能夠做到的,，也是我個人認為比較重要的,，兩個小時能完成的工作如果可以在一個半小時內完成，剩余出來的時間就可以自己支配用來學習自己沒有時間學習的相關知識了,。工作應該都是認真負責,，速戰(zhàn)速決!在戰(zhàn)場上，生命攸關,，自己一點忽視有可能造成不可預料的結果,，每一個任務都應該像一個戰(zhàn)士對待戰(zhàn)爭一樣,。

展望-年的工作，希望能夠再接再礪,，我將以公司的經營理念為坐標,，將自己的知識背景和公司的具體環(huán)境相互融合，利用自己精力充沛,、接受能力強的優(yōu)勢努力學習業(yè)務知識和創(chuàng)意思想,，為公司的發(fā)展盡我綿薄之力，爭取做出更大的成果,。

以上就是《服裝設計工作總結10篇》的范文全部內容,，講的是關于工作、自己,、設計,、學習、公司,、我們,、領導、了解等方面的內容,，希望大家能有所收獲,。

服裝設計說明簡短 服裝設計說明篇

一、服裝設計人才的培養(yǎng)目標及培養(yǎng)模式

服裝是一個社會政治,、經濟,、科技、文化等的綜合體,，體現著人的價值觀,、倫理觀、審美觀,、民族風貌和時代精神,，濃縮著人類發(fā)展史和文明史，是社會的一面鏡子,。隨著時代的發(fā)展,，服裝產業(yè)已由勞動密集型向技術密集型和資金密集型轉化,，企業(yè)的競爭已由低成本,、低價格的競爭轉向品牌的競爭，其中服裝的科技含量和文化含量以及創(chuàng)新將是競爭的關鍵,，這就對服裝人才的培養(yǎng)提出了新的挑戰(zhàn)和更高要求,。我們必須就目前相對落后的教育觀念、教育形式,、教育結構,、人才培養(yǎng)模式,、教學內容和教學方法等進行一系列的改革，以培養(yǎng)出具有深厚文化底蘊,，較高的科技素養(yǎng),，高尚的審美品位、較強工程技術能力的高素質服裝設計人才,。

所謂培養(yǎng)模式,，是根據人才培養(yǎng)目標和質量標準，為受教育者設計的知識,、能力和素質結構,，以及實現這一結構的方式。根據培養(yǎng)目標服裝專業(yè)應采用以應用能力和基本素養(yǎng)為主線,，同時注重應變能力可持續(xù)發(fā)展能力的培養(yǎng)模式,。按照寬知識、厚基礎,、能力強,、素質高的要求，建立新的課程體系,，更新教學內容,，采用現代教學方法和手段，重視實踐能力的培養(yǎng),，其中最核心的是創(chuàng)新精神和能力的培養(yǎng),。

二、服裝設計人才應具備的基本素養(yǎng)

作為一名符合時代需要的優(yōu)秀服裝人才,，除了具備較高的專業(yè)能力外,，還應具備以下幾方面素養(yǎng)：

1．人文素養(yǎng) 愛因斯坦曾指出：“學校的目的始終應該是：青年人在離開學校時，是作為一個和諧的人,，而不是作業(yè)一個專家,。”一方面服裝是一個社會,、一個時代的綜合反映,。曾有位學者調侃地說到，如果讓他沉睡一百年,，醒后要做的第一件事就是去買一本最新的女性時裝雜志,，通過它就能夠了解到一百年后的社會是個怎樣的狀況?？梢?，服裝不僅僅是商品，它更是一種文化,，凝結著一定的文化素養(yǎng),、文化個性和審美意識,，展現著一定的文明水平。另一方面,，服裝作為人類文明的重要組成部分,，是人類文明和社會發(fā)展的一個不可分割的有機組成。如果把它與社會政治,、經濟,、科技和文化的發(fā)展分割開，而僅僅就事論事地講服裝設計,、工藝,、技術等，拋棄了服裝發(fā)展的靈魂,、動力與背景,，就會使服裝看來只是某個設計師的所謂“靈感”的拼湊，服裝風格的形成完全是偶然的結果,；如果忽視了對服裝發(fā)展的歷史邏輯必然的關注,，就會導致設計中出現盲目的模仿與抄襲，斷章取義,、玩弄形式,，追逐所謂新潮流和表面的浮華；而割斷服裝發(fā)展的文化脈搏,、割斷服裝的民族傳統(tǒng)的服裝文化,，就成了無源之水、無本之木,，是沒有生命力的,。正如藝術大師、教育家吳冠中先生所說：“藝術創(chuàng)造中,，路遙知馬力的‘力’字,，往往隱藏在文化底蘊中?！?/p>

因此,，我們所培養(yǎng)的服裝設計師必須具有較高的人文素養(yǎng)和深厚的文化底蘊。要學會做人,，有社會責任感,，關心他人、關注社會,、關注人類面臨的共同問題,，有高尚的情操和審美品位,。只有這樣,，才能把握時代的脈搏,，把真正時尚、健康的文化傳播給大眾,，才能設計出真正具有生命力的服裝,。

3．跨文化素養(yǎng) 在跨國際經營中，由于文化的差異使服裝產品在款式,、色彩,、面料、裝飾手法及廣告,、營銷等手段上,，與當地人們的生活方式、審美情趣,、風土人情,、價值觀、道德觀不一致而造成滯銷的狀況,，經常發(fā)生,，人們把這種狀況稱之為“文化障礙”；相反,，如果產品能同當地人們的文化背景相一致,，則稱為“文化溝通”。因此,，我們的服裝要想占領國際市場,，創(chuàng)立世界名牌，設計師就必須了解國外市場,，了解那里的消費者的文化背景,、審美觀、價值觀,、消費觀以及其歷史,、宗教、哲學,，等等,。此外，隨著全球經濟一體化發(fā)展,，特別是中國即將加入ｗｔｏ,，中國經濟將加快融入世界經濟體系，國內市場國際化,，國際市場國內化正在成為現實。國與國間的經濟交往的增加，必定帶來國家間的文化滲透和融合,。經濟資源的共享,，也必定帶來文化的共享。未來的服裝,，可能很難說清它是源于何種文化,。因此，一方面,，我們要善于從我國傳統(tǒng)文化中提煉出符合當代社會思潮、美學意識及未來世界發(fā)展趨勢的內容,；另一方面,，我們也要拋棄狹隘的民族意識,，廣泛吸收世界各國文化之長。使我們培養(yǎng)的學生心胸開闊,，具有一代新風,，能設計與生產出與全球化時代相適應的、具有世界性的中華服裝,。

4．市場經濟素養(yǎng) 服裝是一種商品，必須遵循商品的一般規(guī)律,。

從產品到穿在消費者身上,，才是設計的真正完成。我們的很多服裝設計師在ｔ型臺上的設計是成功的,，但在市場上卻大都是失敗者,。究其原因，主要是他們缺乏市場意識,，不懂市場經濟,，不懂產品的真正涵義，沒有真正深入分析和了解消費者的消費心理和行為,，不懂得消費者真正需要什么,。

隨著社會的發(fā)展，人們的需求呈現出多樣化,、差異化,、個性化和審美化,，這在給我們設計師帶來施展其才能空間的同時，也給他們帶來挑戰(zhàn),。由于人們的經濟收入水平不同,，受教育程度不同，地理位置不同,，文化背景不同,，以及價值觀的多元化趨勢,，人們消費的追求是不一樣的,，對于產品的理解也是不同的。從營銷學的角度來看,，一件完整的產品有三層涵義：實質產品核心產品,、形式產品和延伸產品。比如對于受教育程度高,，收入豐厚的人來說,，在購買一件服裝時，往往把精神上的滿足看做是產品的實質,，即他她從產品中追求的利益所在,。而面對一般消費者來說，他她可能更看重的是產品的實用功能,，把產品的實用功能看做是產品的實質所在,。所以，作為一優(yōu)秀的服裝設計師,，必須是一位市場整體的策劃者,，充分熟知市場運行規(guī)律，找準自己的消費群體,，進行正確的市場定位,，了解你的消費者真正需要所在。正如一位世界著名高級化妝品生產企業(yè)家說的那樣：“我們在工廠生產的是化妝品,，在商店出售的則是信心和希望,。”