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李煜古詩詞篇一
作者：李煜
花明月暗籠輕霧,，今宵好向郎邊去。刬襪步香階,，手提金縷鞋,。
畫堂南畔見，一向偎人顫,。奴為出來難,，教君恣意憐。
這首艷情詞素以狎昵真切著稱,。
“花明月黯籠輕霧”,，繁花盛開，鮮明秾艷,，香霧空蒙,，渲染了柔和、美麗,、朦朧的氛圍,；“今宵好向郎邊去”，一個(gè)“好”字點(diǎn)明這是幽會的時(shí)刻,。
“刬襪步香階,，手提金縷鞋”?！皠i”音“產(chǎn)”,，“刬襪”，以襪貼地,。少女的輕盈步履,，顧盼神情，躍然紙上,。
下闋將少女的熾烈戀情推向高潮：在一番擔(dān)驚受怕之后,，美好的愿望終于實(shí)現(xiàn)，像迂回曲折的流泉,，遇到開闊處,，如瀑布般傾瀉出來，“見”,、“顫”,、“難”、“恣意憐”,，幾個(gè)字將所有的感觸直截了當(dāng)?shù)仫@現(xiàn)出來,，情真景真,，毫無偽飾。
李煜的這首詞,，極俚,，極真，也極動人,，用淺顯的語言呈現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境，雖無意于感人,，而能動人情思,，達(dá)到了王國維所說“專作情語而絕妙”的境地。
《傳史》記載：李煜與小周后在成婚前,，就把這首詞制成樂府,，“艷其事”，任其外傳,；成婚之夜,，韓熙載、許鉉等寫詩嘲諷他,，有“四海未知春色至,，今宵先入九重城”等句，他也滿不在乎,，“不之譴”,。可見李煜對這次幽會是十分眷戀,、無心掩飾的,，坦率到了極點(diǎn)。而李煜和小周后婚后兩情十分歡恰,，情意深重,，以至于李煜在汴梁城被宋太宗毒死之后，小周后竟殉情而死,。
對于李煜其人其詞,，明代詩人陳繼儒曾經(jīng)發(fā)出過這樣的感嘆：“天何不使后主現(xiàn)文士身，而必委以天子,，位不配才,，殊為恨恨?！倍铎献匀欢收娴脑~風(fēng),，確實(shí)似文士而有其感人之處，不同于一般帝王的矯飾之作,。
李煜古詩詞篇二
春花秋月何時(shí)了,， 往事知多少,。 小樓昨夜又東風(fēng)， 故國不堪回首月明中,。
雕闌玉砌應(yīng)猶在,， 只是朱顏改。 問君能有幾多愁,， 恰是一江春水向東流,。
了：了結(jié),，完結(jié),。
砌：臺階,。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮,。應(yīng)猶：一作"依然",。
朱顏改：指所懷念的人已衰老,。
君：作者自稱,。能：或作"都",、"那",、"還",、"卻"。
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年,。詞中流露了不加掩飾的故國之思,，據(jù)說太宗下令毒死李煜的原因之一。那么,，它等于是李煜的絕命詞了,。全詞以問起，以答結(jié),；由問天,、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋,、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu),，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng),。誠然,，李煜的故國之思也許并不值得同情，
他所眷念的往事離不開"雕欄玉砌"的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事,。但這首膾炙人口的名作,，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處："春花秋月"人多以美好，作者卻殷切企盼它早日"了"卻,；小樓"東風(fēng)"帶來春天的信息,，卻反而引起作者"不堪回首"的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁,，用以描寫由珠圍翠繞,，
烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的,。結(jié)句"一江春水向東流",，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷,，無窮無盡,。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》"水流無限似儂愁",，稍嫌直率,，而秦觀《江城子》"便作春江都是淚，流不盡,，許多愁"，則又說得過盡,，反而削弱了感人的力量,。
可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴,，在很大程度上,，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化,，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵--懷念昔日紙醉金迷的享樂生活,，而僅僅展示了它的外部形態(tài)--"恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng),，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感,。
因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有"恰似一江春水向東流"那樣的外部形態(tài),。由于"形象往往大于思想",，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：亡國之音,，何哀思之深耶,？傳誦禁廷，不加憫而被禍,，失國者不殉宗社,，而任人宰割，良足傷矣,?！逗笊皆娫挕分^秦少游詞"飛紅萬點(diǎn)愁如海"出于后主"一江春水"句。《野客叢書》又謂白樂天之"欲識愁多少,，高于滟滪堆",、劉禹錫之"水流無限似濃愁"，為后主所祖,，但以水喻愁,，詞家意所易到，屢見載籍,，未必互相沿用,。就詞而論，李,、劉,、秦諸家之以水喻愁，不若后主之"春江"九字,，真?zhèn)娜苏Z也,。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首感懷故國，悲憤已極,。起句,，追維往事，痛不欲生,！
滿腔恨血,，噴薄而出：誠《天問》之遺也。"小樓"句承起句,，縮筆吞咽,；"故國"句承起句，放筆呼號,。一"又"字慘甚,。東風(fēng)又入，可見春花秋月一時(shí)尚不得遽了,。罪孽未滿,，苦痛未盡，仍須偷息人間,，歷盡磨折,。下片承上，從故國月明想入,，揭出物是人非之意,。末以問答語，吐露心中萬斛愁恨,，令人不堪卒讀,。通首一氣盤旋，曲折動蕩，如怨如慕,，如泣如訴,。
王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽(yù)為"詞中之帝",，是李煜囚居汴京時(shí)所作,。
據(jù)王輊《默記》載："歸朝（指李煜降宋后），郁郁不樂,，見于詞語,。"本詞就是抒寫這種懷念故國之情，哀嘆亡國之痛的情懷的,。
李煜古詩詞篇三
一重山,，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒,，相思楓葉丹,。
菊花開，菊花殘,。塞雁高飛人未還,，一簾風(fēng)月閑。
一重又一重,，重重疊疊的山啊。山是那么遠(yuǎn),，天是那么高,，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣,。
菊花開了又落了,，日子一天天過去。塞北的大雁在高空振翅南飛,，思念的.人卻還沒有回來,。悠悠明月照在簾子上，隨風(fēng)飄飄然,。
《長相思》：調(diào)名取自南朝樂府“上言長相思,，下言久離別”句，多寫男女相思之情,。又名《相思令》,、《雙紅豆》、《吳山青》,、《山漸青》,、《憶多嬌》、《長思仙》、《青山相送迎》等,。此調(diào)有幾種不同格體,，俱為雙調(diào)，此詞為三十六字體,。
重：量詞,。層，道,。
煙水：霧氣蒙蒙的水面,。
楓葉：楓樹葉。楓,，落葉喬木,，春季開花，葉子掌狀三裂,。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色,，因此稱“丹楓”。古代詩文中常用楓葉形容秋色,。丹：紅色,。
塞雁：塞外的鴻雁，也作“塞鴻”,。塞雁春季北去,，秋季南來，所以古人常以之作比,，表示對遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念。
簾：帷帳,，簾幕,。
風(fēng)月：風(fēng)聲月色,。
《長相思·一重山》這首小令,，《新刻注釋草堂詩余評林》在詞調(diào)下題作“秋怨”,。這“秋怨”，便是統(tǒng)貫全詞的抒情中心,。雖然通篇未曾出現(xiàn)“秋”、“怨”字眼,，但仔細(xì)吟誦一遍,，便會覺得“秋怨”二字確實(shí)最為簡潔,、準(zhǔn)確地概括了本詞的旨意,。全詞寫了一個(gè)思婦在秋日里苦憶離人,、急盼歸來,，然而最終沒有盼來的怨恨心緒,。上片寫她望中所見之景,。那遠(yuǎn)行在外的征人而今身處何方呢?他是否正跋涉在返鄉(xiāng)的路上呢?懷著這種焦迫不安的心情,，她不時(shí)地企足遙望,，希望能夠有所發(fā)現(xiàn)?？墒牵M(jìn)入視野的除了重重疊疊的山嶺峰巒外,，還有的就是遼闊高遠(yuǎn)的青冥和天際處的迷離煙水了,。第三句描寫了一幅荒寂寥廓的群山秋色圖，層次極為分明：“一重山”,，是近景,，“二重山”,，是中景,；“山遠(yuǎn)天高煙水寒”,，是遠(yuǎn)景,。這一切都是跟著思婦眺望目光的由近及遠(yuǎn)漸次展開的,。清初詞人納蘭性德的名作《長相思》曰：“山一程,，水一程,。身向榆關(guān)那畔行?！睂懼魅斯缴竭^水，漸去漸遠(yuǎn),，很可能是受了該詞的啟發(fā),。需注意的是，“煙水寒”的“寒”,，并非僅僅用來形容“煙水”,，而且還曲折傳出了思婦的心理感覺,。正因?yàn)榫猛灰?，更添哀傷,，心頭才滋生了寒意,。如此,，則目中所見,，自然皆帶寒意了。上片結(jié)句說她“望盡天涯路”而無所得,，便收束眼光，不經(jīng)意地掃視周遭景物,，瞥見不遠(yuǎn)處有楓葉如火,，灼人眼目,。這使她猛然想起：時(shí)令又到了丹楓滿山的秋天,，自己經(jīng)年累月的相思之情何日才能了結(jié)啊?“相思”一詞的出現(xiàn)，使得詞旨豁然顯現(xiàn),。
下片便順著“相思”折入，著重刻畫她的心理活動,，寫她思中所念之事,。“菊花開,，菊花殘”,，用短促,、相同的句式,，點(diǎn)出時(shí)間流逝之速,，暗示了她相思日久,，怨愁更多,。緊連著的“塞雁高飛人未還”，可視為她的直接抒情,，也可以看作她在觸景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南歸,，那飄泊在外的游子為什么還見不到他的蹤影呢?用雁知“歸”來反襯人不知“還”,，就更深一層地表現(xiàn)出了她的內(nèi)心怨苦。怨恨盡可以怨恨,，但它畢竟是產(chǎn)生于“相思”基礎(chǔ)上的,，如今良人未還，說不定他碰上了什么意外,，或是在路途上染上了風(fēng)疾。這些想法涌上心頭,，使得女主人公在怨恨之余，又深深地為他擔(dān)憂起來了,?！耙缓燂L(fēng)月閑”，刻畫出了思婦由于離人不歸,，對簾外風(fēng)晨月夕的美好景致無意賞玩的心境。柳永《雨霖鈴》詞寫一對戀人分別后的意緒說：“此去經(jīng)年,，應(yīng)是良辰好景虛設(shè),。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”,，含意正與此同。
李煜古詩詞篇四
別來春半,，觸目柔腸斷,。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿,。(柔腸斷一作：愁腸斷)
雁來音信無憑,，路遙歸夢難成,。離恨恰如春草,，更行更遠(yuǎn)還生,。
離別以來,，春天已經(jīng)過去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷,。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿,。
鴻雁已經(jīng)飛回而音信毫無依憑,，路途遙遠(yuǎn),，要回去的夢也難形成。離別的愁恨正像春天的野草,，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。
春半：即半春,，春天的一半。別來春半：意思是,，自分別以來，春天已過去一半,，說明時(shí)光過得很快,。
柔腸：原指溫柔的心腸,，此指綿軟情懷,。
砌（qì）下：臺階下,。砌，臺階,。落梅：指白梅花，開放較晚,。全句意思是,，臺階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛,。
拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。
雁來音信無憑：這句話是說鴻雁雖然來了,，卻沒將書信傳來。古代有憑借雁足傳遞書信的故事,。無憑：沒有憑證,，指沒有書信。
遙：遠(yuǎn),。歸夢難成：指有家難回,。
恰如：《全唐詩》、《古今詞統(tǒng)》,、《古今詩余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”,。
更行更遠(yuǎn)還生：更行更遠(yuǎn),，指行程越遠(yuǎn)。更,，越。還生,，還是生得很多,。還，仍然,，還是。
這首《清平樂》,，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中,，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
詞的上片,，開篇即直抒胸臆、毫無遮攔地道出郁抑于心的離愁別恨,。一個(gè)“別”字,，是起意,，也是點(diǎn)題，單刀直入,，緊扣人心,。李煜前期作品中因各種原因，這種開篇直抒胸臆的不多,，但中,、后期作品中不少,，想必是生活際遇之大變，作者的感情已如洪水注池,、不泄不行罷?！按喊搿庇腥酸尀榇阂堰^半,，有理,，但如釋為相別半春，亦有據(jù),，兩義并取也無不可,。接下二句承“觸目”來,，“砌下落梅如雪亂”突出一個(gè)“亂”字,，既寫出了主人公獨(dú)立無語卻又心亂如麻，也寫出了觸景傷情景如人意的獨(dú)特感受,，用生動的比喻把愁情說得明白如見,?！胺髁艘簧磉€滿”,，前有“拂”字，顯見有主人公克制定念的想法,，但一個(gè)“滿”字，卻把主人公那種無奈之苦,、企盼之情,、思念之深刻畫得至真至實(shí),。上片的畫面是情景交融,、虛實(shí)相生而又動靜結(jié)合的,，直抒胸臆中見委婉含蓄，活潑喻象中透深沉凝重,。
他之所以久久地站在花下,，是因?yàn)樵谒寄钸h(yuǎn)方的親人?！把銇怼眱删浒阉寄罹唧w化,。寫出作者盼信，并希望能在夢中見到親人,。古代有大雁傳書的故事,。西漢時(shí),，蘇武出使北方,，被匈奴扣留多年,。但他堅(jiān)貞不屈,。漢昭帝派使臣要匈奴釋放蘇武,，匈奴謊說蘇武已死,。使臣知蘇武未死,，假稱皇帝曾射下大雁,，雁足上系有蘇武的書信說他正在匈奴的某地,。匈奴聽了，只得將蘇武放回,。所以作者說，他看到大雁橫空飛過,，為它沒有給自己帶來書信而感到失望。他又設(shè)想,，和親人在夢中相會，但“路遙歸夢難成”,，距離實(shí)在是太遙遠(yuǎn)了,，恐怕他的親人在夢中也難以回來。古人認(rèn)為人們在夢境中往往是相通的,。對方作不成“歸夢”，自己也就夢不到對方了,。夢中一見都不可能,，思念萬分之情溢于言表,，從而更強(qiáng)烈地表現(xiàn)了作者的思念之切,。他懷著這種心情，向遠(yuǎn)處望去,，望著那遍地滋生的春草，突然發(fā)現(xiàn),，“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”,?！案懈h(yuǎn)”是說無論走得多么遠(yuǎn),，自己心中的“離恨”就像那無邊無際、滋生不已的春草,。無論人走到哪里，它們都在眼前,，使人無法擺脫。這個(gè)結(jié)句,，比喻淺顯生動,，而且通過形象給人以離恨無窮無盡,、有增無已的感覺,，使這首詞讀起來顯得意味深長,。
全詞以離愁別恨為中心,，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn),，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位,。作者手法自然,，筆力透徹,，尤其在喻象上獨(dú)到而別致,，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力,。
李煜古詩詞篇五
多少淚,，沾袖復(fù)橫頤,。心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹,，腸斷更無疑,。
我有多少的淚水,，縱橫交錯(cuò)地流在臉上,。我的心事不用拿來邊哭邊訴說,，那笙簫不要在我流淚時(shí)吹起呀,，我現(xiàn)在無疑已是極度傷悲了。
望江南：詞牌名,?！度圃姟纷鳌皯浗稀?，題注：一名“夢江南”，一名“江南好”,，一名“夢江口”，一名“望江梅”,，一名“歸塞北”,，一名“謝秋娘”，一名“春去也”,?！痘ú荽饩帯分凶⒃疲骸耙幻畨粲蜗伞ⅰ畨艚稀?、‘江南好’,?！?/p>
沾袖：（淚水）沾濕衣袖,。頤（yí）：下巴,。全句是說，淚水流在臉上擦斷了,，但又橫掛在下巴上,，形容眼淚縱橫交流的狀態(tài)。
心事：心中所思念或期望的事,。將：拿。和淚說：一面流眼淚,，一面述說,。
鳳笙：相傳秦穆公時(shí)，蕭史善吹簫,，穆公女弄玉愛慕他,，穆公便將弄玉許配給他。后弄玉學(xué)吹簫,，其聲清脆悅耳，引動了鳳,，夫婦遂駕鳳飛去,。漢應(yīng)休：不要。向：朝著，在,。淚時(shí)：傷心落淚之時(shí)。吹：吹奏,。
腸斷：形容極度悲傷痛苦,。唐代白居易《長恨歌》有“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”之句,。更：愈發(fā),。
月明：月光明朗。唐白居易《崔十八新池》詩：“見底月明夜,，無波風(fēng)定時(shí),。”
李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫正的藝術(shù)手法,，以樂來反襯苦,，筆意有曲婉之感。但這首《望江南》（多少淚）則不同,，是直筆明寫，正見正寫,，直抒胸臆,，坦吐愁恨的藝術(shù)手法,，因而有愈見沉痛之感,。二詞可同讀,，對作者的憂思愁恨則體會更深,。
“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫,，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）后,，悲情更苦,，離恨更深,，作者再也無法自制,，只能任憑“多少淚，斷臉復(fù)橫頤”了,。眼淚縱橫當(dāng)不是抽泣哽咽,，而是激情難收,，也許有號啕之舉,，但是，淚可流,，“心事”卻不可說,，一是滿腔悔恨無法說，二是故國情懷不能說,，自傷之情,、囚居之苦，片言俱現(xiàn),，作者心中愁苦躍然紙上,。不但“心事”不可說,，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起,，這種痛苦和不自由是非常地殘酷,。古人悲思不可解，常有“欲將心思付瑤琴”（岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想,，而這情此景,，作者卻連這一點(diǎn)奢望都不敢有,。況且,，鳳笙向來為歡歌之用,，于此時(shí)吹奏，對李煜來講,，只是徒增感慨、更添思憶而已,，所以一句“休向”，使作者的幽居無奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦,。于是乎，“腸斷更無疑”但是惟一的結(jié)局了,。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實(shí)寫照,。
全詞與“多少恨”同調(diào),，取筆不同但取意同,。這首詞直接寫作者深沉痛苦,，描摹細(xì)致，語言直樸,，較“多少恨”有更直入人心的感染力,。
這首詞作于宋開寶八年（975年）李煜亡國入宋之后,，與《望江南·多少恨》當(dāng)作于同時(shí),。李煜被曹雪芹稱為“古之傷心人”，他降宋后,，由凌駕萬人之上的九五之尊淪落為任人凌辱的階下囚，經(jīng)歷了千古人生的大喜大悲,。這首詞就是為表達(dá)他對現(xiàn)實(shí)處境的無限凄涼之情而創(chuàng)作的。
