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春雨韓愈的翻譯篇一

春雨

周邦彥〔宋代〕

耕人扶耒語(yǔ)林丘，花外時(shí)時(shí)落一鷗,。

欲驗(yàn)春來多少雨,，野塘漫水可回舟。

山林中農(nóng)夫扶著犁低聲說著話,，花叢外面不時(shí)落下一只白鷗,。想要檢驗(yàn)春雨的雨量，只看那野塘中漲滿的春水,，可以自由回轉(zhuǎn)一只小船,。

耕人：耕農(nóng)。耒（lěi）：古代用來耕地翻土的農(nóng)具,?！兑住は缔o下》：“神農(nóng)氏作，木為耜,，揉木為未,。”耜為鏟,，來為柄,，稱為未耜,。后用為農(nóng)具的總稱。語(yǔ)（yǔ）：是談話,，是談?wù)摿智穑河肿鳌傲智瘛?。樹木與土丘，泛指山林,。鷗：鳥類的一種,，頭大，嘴扁平,，前趾有蹼,，翼長(zhǎng)而尖，羽毛多為白色,。多生活在海邊,，主要捕食魚類。驗(yàn)：證實(shí),。野塘：野外的池塘或湖泊,。

此詩(shī)頭兩句寫詩(shī)人站在高處，放眼望去,，一群耕農(nóng)在小樹林的土堆旁談?wù)撝裁?；三四句正面點(diǎn)題，看著眼前的景象,，經(jīng)詩(shī)人觀察后發(fā)現(xiàn)一處野塘，水已溢出,，雖未寫春雨本身,，但寫了春雨后的景象和春雨帶來的“喜”意。全詩(shī)樸實(shí)無華,，不從正面著筆,，而是側(cè)面烘托、渲染,，以景寫情,，畫面鮮明生動(dòng)。

此詩(shī)寫春雨,，但詩(shī)人并未著力于雨中之景,，而是寫雨后情形。其所選意象亦與一般詠雨之作大異其趣,，使人讀后頓生清新之感,。

首句“耕人扶耒語(yǔ)林丘”寫春雨過后，村人手扶耒,，在山丘之際,，互為相談,。詩(shī)人雖未有半字言及農(nóng)人心情，但一“語(yǔ)”字,，則將耕人喜得春雨之情展露無余,。《詩(shī)經(jīng)·大雅·公劉》寫周人安居之情形,，即用“于時(shí)言言,，于時(shí)語(yǔ)語(yǔ)”二句形容之。此處用“語(yǔ)”字亦收相同之效,。春季農(nóng)事伊始,，農(nóng)田待耕，故農(nóng)人“扶耒而語(yǔ)”,。

林丘之景敘畢,，詩(shī)人又將目光投向花外水流。經(jīng)春雨滋潤(rùn)一過,，春花泛彩流紅,。春花之外，是流水蜿蜒,。因有春花相阻,，故未見春水，但時(shí)見沙鷗飛落,，欲集沙洲,。杜甫曾有詩(shī)云“飄飄何所似，天地一沙鷗”,，是于茫茫天地,，一線長(zhǎng)河之間，陡出一沙鷗飄飄,，其蒼茫之勢(shì)自是工部氣象,。而此詩(shī)則以一“落”字出，其較野老而言,，又甚有輕巧靈動(dòng)的興味,。

末二句切入正題，問雨來多少,。詩(shī)人自問已畢,，又自答曰“野塘漫水可回舟”。既是野塘,，無人打理,，想必水淺難泊，而此番春雨一過,，水勢(shì)大漲,，竟可回舟其間,，其雨勢(shì)之大可以想見。都云“春雨貴如油”,，亦無怪乎耕人扶耒相語(yǔ),，欣欣而喜了。

全詩(shī)借春雨之事,，寫耕人,，寫沙鷗，寫野塘,，此三者均含世外之意,。村人野老，農(nóng)耕桑麻不必說,，沙鷗自飄然有逸氣,，野塘回舟亦安然獨(dú)立于塵世之外。故此詩(shī)于清新中隱隱透出一股逸氣,。而作者其詞“奈愁極頓驚,，夢(mèng)輕難記，自憐幽獨(dú)”（《大酺·越調(diào)春雨》）雖同寫春雨,，其所抒之情則迥然有別了,。

周邦彥（1056年－1121年），中國(guó)北宋末期著名的詞人,，字美成,，號(hào)清真居士，漢族,，錢塘（今浙江杭州）人,。歷官太學(xué)正、廬州教授,、知溧水縣等?；兆跁r(shí)為徽猷閣待制,，提舉大晟府。精通音律,，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào),。作品多寫閨情、羈旅,，也有詠物之作,。格律謹(jǐn)嚴(yán)。語(yǔ)言典麗精雅,。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘,。為后來格律派詞人所宗,。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世,。

春雨韓愈的翻譯篇二

悵臥新春白袷衣,，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷,，珠箔飄燈獨(dú)自歸,。

遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀,。

玉珰緘札何由達(dá),，萬里云羅一雁飛。

《隔雨》抒寫了詩(shī)人與情人相見時(shí)的歡樂,，離別后的懷思和失戀中強(qiáng)烈的痛苦,。此詩(shī)開頭先點(diǎn)明時(shí)令，再寫舊地重尋之凄愴,，繼而寫隔雨望樓,，尋訪落空之迷茫，終而只有相思相夢(mèng),，緘札寄情,。一步緊逼一步，悵念之情恰似雨絲不絕如縷,。詩(shī)的意境,、感情、色調(diào),、氣氛都是十分清晰明麗,，優(yōu)美動(dòng)人。

李商隱在這首詩(shī)中,，賦予愛情以優(yōu)美動(dòng)人的形象,。詩(shī)借助于飄灑天空的隔雨 ，融入主人公迷茫的心境,、依稀的夢(mèng)境,，以及隔晼晚、萬里云羅等自然景象,，烘托別離的寥落,，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界 ,。

“紅樓隔雨相望冷,，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照,。紅的色彩本來是溫暖的,，但隔雨悵望反覺其冷,；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺,，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài),。

“遠(yuǎn)路應(yīng)悲隔晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀,?！彼胂笾?，在遠(yuǎn)方的那人也應(yīng)為隔之將暮而傷感吧,？如今蓬山遠(yuǎn)隔,，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相會(huì)了。

末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá),，萬里云羅一雁飛 ”,，也富于象征色彩。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景,，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了,，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體,。凡此,，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情,，情景,、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起,，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力,，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的,。

李商隱的愛情詩(shī)含蓄蘊(yùn)藉,、幽美凄艷。他致力于情思意緒的體驗(yàn),、把握與再現(xiàn),，用幽微隱約、迂回曲折的方式,，將心中的朦朧意緒轉(zhuǎn)化為恍惚迷離的意象。他善用哀婉的情調(diào),、美麗的意象與辭采,，表達(dá)復(fù)雜的心緒。在這首詩(shī)中,，紅樓,、珠箔,、隔雨、燈影等意象,，加上迷茫的心境,、依稀的夢(mèng)境，使詩(shī)境凄美幽約,；隔晚日暮和云羅萬里,，則烘托出離別的寥落、思念的深摯,。

同時(shí),，李商隱的愛情詩(shī)內(nèi)涵極為豐厚，決不僅僅圍繞單一的情緒反復(fù)吟唱,，而是虛虛實(shí)實(shí),，忽此忽彼，或今或昔,，一重情思套著另一重情思,。將難言的情感表現(xiàn)得生動(dòng)而豐富，卻又讓人只可意會(huì),，難以言傳,。

全詩(shī)借助于飄灑迷濛的隔雨，融入主人公迷茫的心境,，依稀的夢(mèng)境,，烘托別離的寥落，思念的真摯,，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界,，隱喻著詩(shī)人難言的感情，抒發(fā)著詩(shī)人哀傷的情愫,，并且具有相當(dāng)?shù)拿栏小?/p>

新隔時(shí)節(jié),，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會(huì)的白門冷落了,，令我萬分感傷,。

隔著蒙蒙細(xì)雨凝視紅樓更覺凄涼，只好頂著珠簾般的細(xì)雨,，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來,。

凄楚的暮隔，遙遠(yuǎn)的路途,，哪里可以寄托我的悲凄傷感,？只有在殘宵夢(mèng)中才能與你相見。

耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達(dá),？只有寄希望于萬里長(zhǎng)空中,，那一只剛剛飛來的鴻雁。,。

白袷衣：即白夾衣,，唐人以白衫為閑居便服。

白門：金陵的別稱,，即現(xiàn)南京,。南朝樂府民歌《楊叛兒》說：“暫出白門前，楊柳可藏烏,。歡作沉水香,，儂作博山爐”，講的是男女歡會(huì),。后人常用“白門”指代男女幽會(huì)之地,。

紅樓：華美的樓房，多指女子的住處,。

珠箔：珠簾,，此處比喻隔雨細(xì)密。

晼晚：夕陽(yáng)西下的光景,，此處還蘊(yùn)涵年復(fù)一年,、人老珠黃之意。

依稀,，形容夢(mèng)境的憂傷迷離,。

玉珰：是用玉做的耳墜，古代常用環(huán)佩,、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物,。緘札：指書信。

云羅：像螺紋般的云片,，陰云密布如羅網(wǎng),，比喻路途艱難。

《隔雨》是作者于公元850年（大中四年）,，初到徐幕雨夜思家所作,，題作《隔雨》，卻并非直接寫隔雨,，而是抒寫在隔夜雨中的相思之情,。也有人說這是詩(shī)人客居長(zhǎng)安的憶家之作，有人說這是李商隱期盼他人提拔的寄托之作,。大多數(shù)人認(rèn)為這就是一首愛情詩(shī),。但對(duì)于詩(shī)人所思為何人又有較大的爭(zhēng)議,。

春雨韓愈的翻譯篇三

春雨足，染就一溪新綠,。柳外飛來雙羽玉，弄晴相對(duì)浴,。

樓外翠簾高軸,，倚遍闌干幾曲。云淡水平煙樹簇,，寸心千里目,。

春水瀟瀟下，漲滿小溪,，染綠溪邊新柳,。柳絲飛揚(yáng)，忽然來了一雙鷗鳥,，羽翼似玉,，雙鷗于晴日暖陽(yáng)里拍打著水面，鳴囀嬉戲,。

翠簾高卷,，欄桿倚遍，而看到的只是遠(yuǎn)處幾片淡淡的云,，一江靜靜的水,，半山籠罩著煙霧的樹，那寸心所系的,，卻依然沒有出現(xiàn),。

新綠：初春植物現(xiàn)出的嫩綠。

這首詞是由兩個(gè)生動(dòng)的畫面組成的,。上片"春雨初霽圖",，重在寫景。畫面是一片生機(jī),，春意盎然,。一溪新綠，幾行柳黃,，雙飛鷗白,。大筆一抹，顏色斑讕,，水之綠,，柳之黃，鷗之白,，形象鮮明地呈現(xiàn)在讀者的眼前,。尤其巧妙地用了"染就""弄晴""對(duì)浴"等字眼,，使畫面顯得更加活潑，富于動(dòng)態(tài)美,，收到了丹青難繪的效果,。下片是"深閨盼遠(yuǎn)圖"，重在寫人,。畫面上的少婦,，將翠簾高卷，欄桿倚遍,，而看到的只是遠(yuǎn)處幾片淡淡的云,，一江靜靜的水，半山籠罩著煙霧的樹,，那寸心所系的,，卻依然沒有出現(xiàn)。少女失意的神態(tài),，被一個(gè)"目"字活脫脫地表現(xiàn)了出來這又是畫家不易傳達(dá)的,。

春雨韓愈的翻譯篇四

[唐代]李商隱

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違,。

紅樓隔雨相望冷,，珠箔飄燈獨(dú)自歸。

遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚,，殘霄猶得夢(mèng)依稀,。

玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛,。

新春時(shí)節(jié),，我身披白衫悵然地臥在床上；幽會(huì)的白門冷落了,，令我萬分感傷,。

隔著蒙蒙細(xì)雨凝視紅樓更覺凄涼，只好頂著珠簾般的細(xì)雨,，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來,。

凄楚的暮春，遙遠(yuǎn)的路途,，哪里可以寄托我的悲凄傷感,？只有在殘宵夢(mèng)中才能與你相見。

耳環(huán)情書已備好,，怎么才能送達(dá),？只有寄希望于萬里長(zhǎng)空中，那一只剛剛飛來的鴻雁,。,。

白袷衣：即白夾衣,，唐人以白衫為閑居便服。

白門：金陵的別稱,，即現(xiàn)南京,。南朝樂府民歌《楊叛兒》說：“暫出白門前，楊柳可藏烏,。歡作沉水香,，儂作博山爐”，講的是男女歡會(huì),。后人常用“白門”指代男女幽會(huì)之地。

紅樓：華美的樓房,，多指女子的住處,。

珠箔：珠簾，此處比喻春雨細(xì)密,。

晼晚：夕陽(yáng)西下的光景,，此處還蘊(yùn)涵年復(fù)一年、人老珠黃之意,。

依稀,，形容夢(mèng)境的`憂傷迷離。

玉珰：是用玉做的耳墜,，古代常用環(huán)佩,、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。緘札：指書信,。

云羅：像螺紋般的云片,，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難,。

《春雨》抒寫了詩(shī)人與情人相見時(shí)的歡樂,，離別后的懷思和失戀中強(qiáng)烈的痛苦。此詩(shī)開頭先點(diǎn)明時(shí)令,，再寫舊地重尋之凄愴,，繼而寫隔雨望樓，尋訪落空之迷茫,，終而只有相思相夢(mèng),，緘札寄情。一步緊逼一步,，悵念之情恰似雨絲不絕如縷,。詩(shī)的意境、感情,、色調(diào),、氣氛都是十分清晰明麗,，優(yōu)美動(dòng)人。

李商隱在這首詩(shī)中,，賦予愛情以優(yōu)美動(dòng)人的形象,。詩(shī)借助于飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境,、依稀的夢(mèng)境,，以及春晼晚、萬里云羅等自然景象,，烘托別離的寥落,，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界,。

“紅樓隔雨相望冷,，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照,。紅的色彩本來是溫暖的,，但隔雨悵望反覺其冷；后一句珠箔本來是明麗的,，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺,，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。

“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚,，殘宵猶得夢(mèng)依稀,。”他想象著,，在遠(yuǎn)方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧,？如今蓬山遠(yuǎn)隔，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相會(huì)了,。

末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá),，萬里云羅一雁飛”，也富于象征色彩,。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景,，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天,，融為一體,。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活,、處境和感情,，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘,。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起,，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力,，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的,。

李商隱的愛情詩(shī)含蓄蘊(yùn)藉,、幽美凄艷。他致力于情思意緒的體驗(yàn),、把握與再現(xiàn),，用幽微隱約、迂回曲折的方式,，將心中的朦朧意緒轉(zhuǎn)化為恍惚迷離的意象,。他善用哀婉的情調(diào)、美麗的意象與辭采,，表達(dá)復(fù)雜的心緒,。在這首詩(shī)中，紅樓,、珠箔、春雨,、燈影等意象,，加上迷茫的心境、依稀的夢(mèng)境,，使詩(shī)境凄美幽約,；春晚日暮和云羅萬里，則烘托出離別的寥落,、思念的深摯,。

同時(shí)，李商隱的愛情詩(shī)內(nèi)涵極為豐厚,，決不僅僅圍繞單一的情緒反復(fù)吟唱,，而是虛虛實(shí)實(shí)，忽此忽彼,，或今或昔,，一重情思套著另一重情思。將難言的情感表現(xiàn)得生動(dòng)而豐富,，卻又讓人只可意會(huì),，難以言傳。

全詩(shī)借助于飄灑迷濛的春雨,，融入主人公迷茫的心境,，依稀的夢(mèng)境，烘托別離的寥落,，思念的真摯,，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界,，隱喻著詩(shī)人難言的感情，抒發(fā)著詩(shī)人哀傷的情愫,，并且具有相當(dāng)?shù)拿栏小?/p>

春雨韓愈的翻譯篇五

宋代：朱敦儒

春雨細(xì)如塵,，樓外柳絲黃濕。風(fēng)約繡簾斜去,，透窗紗寒碧,。

美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟,。卻上紫姑香火,，問遼東消息。

春雨細(xì)如塵,，樓外柳絲黃濕,。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧,。

春雨蒙蒙如細(xì)小的塵粒,，打濕了樓外金黃的柳絲。簾幕被風(fēng)斜斜吹起,，透過綠紗窗也能感到微微寒意,。

美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟,。卻上紫姑香火,，問遼東消息。

美人懶懶地剪著上元燈,，彈起瑤瑟不禁淚流滿面,。擎起一炷香求紫姑算卦，想問問有沒有親人的消息,。

春雨細(xì)如塵,，樓外柳絲黃濕。風(fēng)約繡簾斜去,，透窗紗寒碧,。

好事近：詞牌名。又稱《釣船笛》《翠園枝》《倚秋千》,。雙調(diào),，上片四句，押兩仄韻,，22字,；下片四句，押兩仄韻，23字,，共45字,。

美人慵（yōng）翦（jiǎn）上元燈，彈淚倚瑤瑟,。卻上紫姑香火,，問遼東消息。

慵：描寫懶困的狀態(tài)?，幧鸿傆竦娜A美的瑟,。瑟：一種彈撥樂器，其聲悲怨,。紫姑：古代傳說中的廁神,。遼東：古郡名，故址今遼寧省東南部,，多用來借指遙遠(yuǎn)的邊地,，以代親人之所。

該詞上片寫室外環(huán)境,，用凄迷寂冷之景映帶思婦孤獨(dú)落寞之心,；下片寫室內(nèi)之人，以“慵剪”,、彈淚倚瑟,、卜問吉兇三個(gè)動(dòng)作暗示思婦內(nèi)心的痛苦與不安。全詞語(yǔ)言清麗,，筆意古雅，含蓄不盡,，婉曲動(dòng)人,。

起首兩句寫樓外。春雨綿綿密密,，像塵霧一般,，灰蒙蒙的，剛剛泛出鵝黃色的柳梢給雨打濕,，水淋淋的,。說春雨“細(xì)如塵”，新鮮而熨貼,。春雨是細(xì)屑的,，輕倩的，迷離漫漶,，潤(rùn)物無聲,，似乎非“如塵”二字無以盡其態(tài)。用它來映襯懷人的愁思，便顯得十分工致,?！皾瘛背小坝辍眮怼,！包S”字體物入微,，切合物候，又應(yīng)“春”意,，讓人聯(lián)想到稚柳這迷蒙細(xì)雨的薰沐下所煥發(fā)的生機(jī),。接下來，“風(fēng)約”逗引出后兩句,，視點(diǎn)拉回室內(nèi),。

上片狀景，由遠(yuǎn)而近,，由外而內(nèi),，筆筆勾聯(lián)，絲絲入扣,；這幾句看似景語(yǔ),，實(shí)乃情語(yǔ)，打下了閨人的主觀色彩,?！叭鐗m”的雨，多少給人以凄迷低黯之感,；柳色又新,，牽惹著對(duì)遠(yuǎn)人的縷縷情思；陣陣輕寒,，更使那碧色的窗紗涂上感傷的色調(diào),，寒氣直浸入心底其中“寒碧”是以景寫情的重筆，女子心中的感受由此得到深刻的展示,。作者借擬女主人的眼光,，寫出了一個(gè)寂冷的環(huán)境。

過片直接突出了居于畫面中心的女主人公——“美人慵剪上元燈,，彈淚倚瑤瑟”,。上元即農(nóng)歷正月十五日元宵節(jié)，宋代是個(gè)盛大的節(jié)日,，民間有吃圓子（湯圓,，取闔家團(tuán)圓之意）、觀彩燈,、祭紫姑等習(xí)俗,。點(diǎn)明上元之時(shí)，背景就變得更其具體而典型，把人物感情襯托得愈加強(qiáng)烈,。周密《武林舊事》卷二“燈品”：“又有深閨巧姓,，剪紙而成，尤為精妙,?！标懹巍妒乱蝗铡吩?shī)：“兒書春日榜，女剪上元燈,?！闭f明宋時(shí)剪紙做燈，乃閨人巧技,，而且有早些日子就開始制作以備上元燈節(jié)玩賞的,。可見這一句“美人慵剪上元燈”,，不是一般的身心慵懶,，而是由于情緒惡劣之極?！皬棞I倚瑤瑟”句加重悲情之分量,，寫她欲鼓瑟以舒怨懷亦不可能，好只倚瑟彈淚了,。

結(jié)束兩句：“卻卜紫姑香火,，問遼東消息?！鼻耙痪涑薪由衔?，轉(zhuǎn)進(jìn)一層，與美人問卜的事,。紫姑,，相傳為唐武則天時(shí)壽陽(yáng)刺史李景之妾，為大婦所嫉,，正月十五日夜被害死于廁間，上帝憫之,，命為廁神,。舊時(shí)民間每于元宵夜圖畫其形以祭，并扶乩卜問禍福,。

無心剪燈,，有意問卜，寫出少婦關(guān)注之所,。就這樣,，結(jié)句全詞層層推進(jìn)之后，以輕淡之筆出之。遼東,，古郡名,，故址今遼寧省東南部，多用來借指遙遠(yuǎn)的邊地,，以代親人之所,。至詞的主旨已經(jīng)明確、完整地表達(dá)出來,，而字面上終歸沒有道破,。淡語(yǔ)入情，含蓄不盡,。這一結(jié)語(yǔ)使全詞意境渾成,，主旨突出，堪稱巧妙,。

春雨韓愈的翻譯篇六

悵臥新春白袷衣,，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷,，珠箔飄燈獨(dú)自歸,。

遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘霄猶得夢(mèng)依稀,。

玉鐺緘札何由達(dá),，萬里云羅一雁飛。

新春時(shí)節(jié),，我身披白衫悵然地臥在床上,；幽會(huì)的白門冷落了，令我萬分感傷,。

隔著蒙蒙細(xì)雨凝視紅樓更覺凄涼,，只好頂著珠簾般的細(xì)雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來,。

凄楚的暮春,，遙遠(yuǎn)的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感,？只有在殘宵夢(mèng)中才能與你相見,。

耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達(dá),？只有寄希望于萬里長(zhǎng)空中,，那一只剛剛飛來的鴻雁。

白袷衣：即白夾衣,，唐人以白衫為閑居便服,。

白門：金陵的別稱,，即現(xiàn)南京。南朝樂府民歌《楊叛兒》說：“暫出白門前,，楊柳可藏烏,。歡作沉水香，儂作博山爐”,，講的是男女歡會(huì),。后人常用“白門”指代男女幽會(huì)之地。

紅樓：華美的樓房,，多指女子的住處,。

珠箔：珠簾,，此處比喻春雨細(xì)密,。

晼晚：夕陽(yáng)西下的光景，此處還蘊(yùn)涵年復(fù)一年,、人老珠黃之意,。

依稀,，形容夢(mèng)境的憂傷迷離。

玉珰：是用玉做的耳墜,，古代常用環(huán)佩,、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。緘札：指書信,。

云羅：像螺紋般的云片,，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難,。

一個(gè)春雨綿綿的早晨,，詩(shī)中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥,。他的心中究竟隱藏著什么,？究竟何以如此呢？詩(shī)在點(diǎn)明悵臥之后,，用一句話作了概括的交待：“白門寥落意多違,。”據(jù)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前,，楊柳可藏烏,。歡作沉水香，儂作博山爐,?！卑组T當(dāng)指男女歡會(huì)之所,。過去的歡會(huì)處,，今日寂寞冷落,，不再看見對(duì)方的蹤影。與所愛者分離的失意,，便是他愁思百結(jié)地悵臥的原因,。悵臥中，他的思緒浮動(dòng),，回味著最后一次訪見對(duì)方的情景：“紅樓隔雨相望冷,，珠箔飄燈獨(dú)自歸?！比匀皇菍?duì)方住過的那座熟悉的紅樓,，但是他沒有勇氣走進(jìn)去，甚至沒有勇氣再靠近它一點(diǎn),，只是隔著雨凝視著,。往日在他的感覺里，是那樣親切溫存的紅樓,，如今是那樣地凄寒,。在這紅樓前，他究竟站了多久,，也許連自己都不清楚,。他發(fā)現(xiàn)周圍的街巷燈火已經(jīng)亮了，雨從亮著燈光的窗口前飄過,，恍如一道道珠簾,。在這珠簾的閃爍中，他才迷蒙地沿著悠長(zhǎng)而又寂寥的雨巷獨(dú)自走回來,。

他是這樣地茫然若失,，所愛者的形影，始終在他的腦際縈回,?！斑h(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚，殘宵猶得夢(mèng)依稀,?！彼胂笾谶h(yuǎn)方的那人也應(yīng)為春之將暮而傷感吧,？如今蓬山遠(yuǎn)隔,，只有在殘宵的短夢(mèng)中依稀可以相會(huì)了。強(qiáng)烈的思念,，促使他修下書札,，侑以玉珰一雙，作為寄書的信物,。這是奉獻(xiàn)給對(duì)方的一顆痛苦的心,，但路途遙遠(yuǎn),，障礙重重，縱有信使,，又如何傳遞呢,？“玉珰緘札何由達(dá)，萬里云羅一雁飛,?！鼻铱创巴獾奶炜眨幵迫f里,，縱有一雁傳書,，又能穿過這羅網(wǎng)般的云天么？

以上是這首詩(shī)大致包含的意境,。男主人公的處境,、活動(dòng)、心情,，基本上是清楚的,。讀者所難于知道這種戀愛的具體對(duì)象和性質(zhì)。據(jù)作品本身看,，所愛的對(duì)方大約是由于某種不得已的原因,，遠(yuǎn)離而去了。李商隱在他的組詩(shī)柳枝五首》序中便曾述及洛陽(yáng)有一個(gè)女子屬意于他,，但不幸被“東諸候取去”,，而鑄成了遺憾事?！洞河辍吩?shī)中推想對(duì)方“遠(yuǎn)路應(yīng)悲春晼晚”,，又感到當(dāng)時(shí)的環(huán)境如“萬里云羅”，可見這種戀愛或許也是與受到“東諸侯”之類權(quán)勢(shì)者的阻離有關(guān),。不過,，這終究只能是一種推測(cè)。

李商隱在這首詩(shī)中,，賦予愛情以優(yōu)美動(dòng)人的形象,。詩(shī)借助于飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境,、依稀的夢(mèng)境,，以及春晼晚、萬里云羅等自然景象,，烘托別離的寥落,，思念的深摯，構(gòu)成渾然一體的藝術(shù)境界,?！凹t樓隔雨相望冷,，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照,。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷,；后一句珠箔本來是明麗的,，卻出之于燈影前對(duì)雨簾的幻覺，極細(xì)微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài),。末聯(lián)“玉珰緘札何由達(dá),，萬里云羅一雁飛”，也富于象征色彩,。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景,，把“錦書難托”的預(yù)感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天,，融為一體,。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活,、處境和感情,，情景、色調(diào)和氣氛都令人久久難忘,。這種真摯動(dòng)人的感情和優(yōu)美生動(dòng)的形象結(jié)合在一起,，構(gòu)成一種藝術(shù)魅力，在它面前,，人們是免不了要支付出自己的同情的,。

春雨韓愈的翻譯篇七

史達(dá)祖

做冷欺花，將煙困柳,，千里偷催春暮,。盡日冥迷，愁里欲飛還住,。驚粉重,、蝶宿西園，喜泥潤(rùn),、燕歸南浦,。最妨它、佳約風(fēng)流,，鈿車不到杜陵路,。

沉沉江上望極，還被春潮晚急,，難尋官渡,。隱約遙峰,，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸,、新綠生時(shí),，是落紅、帶愁流處,。記當(dāng)日,、門掩梨花，剪燈深夜語(yǔ),。

春雨挾著冷氣,，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷,，困疲垂拂的柳樹,，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮。整日里昏暗迷蒙,，像憂愁滿腹,，想要飄飛又忽然停住。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重,，落在西園棲息,；春燕喜歡用濕潤(rùn)的春泥筑巢，飛來飛去,。最無奈,，是道路的泥濘，妨礙了風(fēng)流男女的約會(huì)佳期,，使他們?nèi)A麗的車輛到不了杜陵路,。極目眺望，江面上煙霧沉沉,。再加上春潮正在迅急,，令人難以找到官家的渡口。遠(yuǎn)山全都隱隱約約,，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰,。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起,，使水面上漂著片片落紅,，帶著幽愁漂流向東。記得當(dāng)日,，正是因?yàn)橛心?，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因?yàn)橛心悖也藕湍俏患讶嗽谖鞔跋卤鼱T談心,。

綺羅香：史達(dá)祖創(chuàng)調(diào),。

做冷欺花：春天寒冷，妨礙了花兒的開放,。

冥迷：迷蒙,。

粉重：蝴蝶身上的花粉，經(jīng)春雨淋濕,，飛不起來,。

西園：泛指園林。

鈿車：用珠寶裝飾的車,，古時(shí)為貴族婦女所乘。

杜陵：地名,，在陜西長(zhǎng)安東南,，也叫樂游原。

官渡：公用的渡船,。

謝娘：唐代歌妓名,，后泛指歌妓。

史達(dá)祖工于描摹景物,，以詠物詞見長(zhǎng),。這首詠春雨的《綺羅香》構(gòu)思巧詞，摹寫生動(dòng),，情致深婉,，也是他的詠物佳作之一。

南宋后期,，詞壇上的詠物詞,，存在兩種不同的寫作傾向。一種是：并不對(duì)所詠之物進(jìn)行細(xì)致,、逼真的描摩,，有時(shí)甚至根本不對(duì)“物明的形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的“品格明,，借物的“品格明來表現(xiàn)作者的人格,、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉,，鷗去吳波迥,，行過西泠有一枝，竹暗人家靜明,。力詞系詠梅花,，但對(duì)梅的色香、形貌，詞人全然沒有著筆,，而是以明月,、海鷗、竹等高潔之物作為背景,，側(cè)面襯托西泠的一棵梅樹,，暗示力梅之“孤明與“潔明，從而表達(dá)出作者的性情人格,。這種遺去形貌,、專取品格的寫作傾向，雖有助于深化作品的意蘊(yùn),，但由于其藝術(shù)表現(xiàn)的中心是物的品格,，而非具春的形貌，因力難以給讀者具春,、鮮明,、生動(dòng)的感受。王國(guó)維說讀這類作品如“霧里看花,，終隔一層,。明（《人間詞話》）道著了這類作品的弱點(diǎn)。

詠物詞寫作的另一種傾向,，重物象形貌的刻畫,，在力求形似的同時(shí)兼求神似。通過對(duì)所詠之物細(xì)膩,、準(zhǔn)確的描繪,，努力造成一種逼真、生動(dòng)的畫面,，并由力傳達(dá)作者的情感,。史達(dá)祖力詞即是如力。

上片一下筆,，詞人就創(chuàng)設(shè)了一種煙雨迷離昏沉的境界,。濛濛春雨，帶來寒意,，使性喜溫暖的花兒受到摧殘,，凄迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡,，一片暮色,，仿佛是春雨偷偷見使而成?！白隼淦刍?，給人以觸覺上的感受,；“將煙困柳明，給人以視覺上的感受,；“偷催春暮明,，更是巧詞地調(diào)動(dòng)了人們的聽覺器官，使人如聞春雨那沙沙的步履聲,。起筆三句,，不同凡響，攝住了春雨之魂,，使紙面上的綿綿春雨,，變成可感可觸、可見可聞的對(duì)象,。

接下來的“盡日明兩句,，進(jìn)一步描寫春雨的特有面貌。上句是說春雨極細(xì)極密,，一片迷糊,，滿布空間，著重刻畫的是春雨的靜態(tài),；下句說春雨忽起忽止,，下下停停,，總下個(gè)沒完,，重點(diǎn)表現(xiàn)的是雨的動(dòng)態(tài)。動(dòng)靜結(jié)合,，使春雨形象更為鮮明,、具春地呈現(xiàn)讀者面前。同時(shí),，又用一“愁明字,，點(diǎn)染氣氛，奠定了全詞的感情基調(diào),。

以上五句,，作者緊扣春雨特征加以摹寫已到盡態(tài)極妍的地步。進(jìn)一步刻畫,，已難措筆,，所以作者筆鋒一轉(zhuǎn)，寫了燕子,、蝴蝶的行動(dòng),。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行,，故云蝶驚,。春雨潤(rùn)濕泥土，便于燕子銜泥筑巢，故云燕喜,。迷漾灰黯的春雨圖經(jīng)紫燕素蝶點(diǎn)綴,，色彩有所改觀，呈現(xiàn)一種凄麗的境界,。燕,、蝶的作用不僅側(cè)面襯托春雨，擴(kuò)大了詞境,，而且,，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境。

“最妨它明兩句,，寫春雨對(duì)自己約會(huì)的影響,。“佳約風(fēng)流明,，指男女約會(huì),。鈿車，以金為飾的華麗車子,。杜陵,，在長(zhǎng)安附近，漢宣帝陵墓所在地,，附近多富貴人家,，這里借指與情人約會(huì)之地。春雨連綿,，道路泥濘,，心愛之人所乘之鈿車受阻，約會(huì)之事也就成為泡影了,。

這兩句因詠物而融入閨情,。“佳約明的一方,，或是作者自己,。雨妨佳約，鈿車難至,，懷人不見,，愁情可知。這兩句,，遙應(yīng)前面“愁明字,。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見之情,，情景兩者融洽無間,，堪稱絕詞,。

下片，作者繼續(xù)把詠雨和抒情結(jié)合一起,。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒,，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關(guān)合雨意。

前三句寫天色漸晚,，潮隨雨漲,，江水洶涌，作者站在江邊,，極目遠(yuǎn)望,，但見煙波迷茫，渺無邊際,，官方所設(shè)之渡口（官渡）隱沒于煙雨之中,，難以尋覓?！斑€被春潮晚急,，難尋官渡明，化用唐朝韋應(yīng)物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急,，野渡無人舟自橫明兩句詩(shī)而自成意境,。韋詩(shī)通過雨天潮急，野渡無人,，小舟自橫的景色描寫,，表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣。史詞則承“最妨他佳約風(fēng)流,，鈿車不到杜陵路明兩句,，更進(jìn)一步,、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通,，則覓水道，官渡亦不見,，則其愁轉(zhuǎn)濃,，可以想見。寫來曲折細(xì)致,、筆法多變,。官渡既不見，映入眼中的,，只是遠(yuǎn)處隱隱約約的幾座山峰,。 “和淚謝娘眉嫵明一句，詞筆突起,。謝娘本是唐時(shí)歌妓,，這里借指作者所思念的女子,。眉嫵，指女子眉毛嫵媚,。力句寫物擬人,，含蘊(yùn)極深。其一,，生動(dòng)地寫出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài),；其二，將遠(yuǎn)山比作謝娘（自己之情人）,，可見作者因“雨妨佳約明,，心頭情絲繚繞，排遣不去,。其三,，寫謝娘含淚，又是作者懸想對(duì)方因思念自己而傷心落淚,，這種由“對(duì)面入筆明的寫法,，更翻進(jìn)一層顯示出作者相思之深切。這與李商隱“曉鏡但愁云鬢改,，夜吟應(yīng)覺月光寒明的詩(shī)句及杜甫“今夜鄜州月,，閨中只獨(dú)看明的詩(shī)句寫法機(jī)杼略同而層折更多、更深,，的確是極為難得的佳句,。

春雨綿綿，懷人不見,，傷如之何,？“臨斷岸新綠生時(shí)，是落紅帶愁流處明兩句承上進(jìn)一步寫詞人之愁,。春雨磁潤(rùn),，新綠遍生，花兒卻受到摧殘,，脫離枝葉,，帶著愁意，隨著流水飄向遠(yuǎn)處,。言下之意,，春雨隔人，除了相思,，別無他法,。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走,，那就是“帶將愁去明,。無可奈何之情,，溢于言表。其愁思之深長(zhǎng),，讀來真有“一江春水向東流明之感,。

最后兩句以回想從前之事作結(jié)，依然不離雨景,?！坝洰?dāng)日門掩梨花明，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏,，雨打梨花深閉門明,。“剪燈深夜語(yǔ)明,，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當(dāng)共剪西窗燭,，卻話巴山夜雨對(duì)明詩(shī)句。兩句回憶往事：也是這樣的春日,，雨打梨花,，院門深閉，自己和心愛的女子歡聚一起,，剪著燈花見膝夜語(yǔ),。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過的,，是回憶的產(chǎn)物,。作者化用前人詩(shī)詞，靈活通脫,，不僅不離詠雨及思人的本旨,，而且還借力更為真切地反映了自己的心情。李商隱之詩(shī)本系懸想,，是想象將來歡聚,，而史達(dá)祖卻用以憶昔，傷嘆歡聚長(zhǎng)敘已成往事,，眼前他只是孤身一人,，悵對(duì)沉沉大江,，綿綿春雨,。經(jīng)過如力組合化用，形成新的境界,，和全詞所要傳達(dá)的情緒契合無間,，渾然一春。這樣用事,，達(dá)到古人所謂“渾化無跡明的地步,。

綜觀全詞,，構(gòu)思措辭都很工巧，沒有一字說出“雨明字,，卻句句不離春雨,。同時(shí)，全詞發(fā)抒愁情,，寫得婉轉(zhuǎn)層折,，情致深厚。張炎認(rèn)為力詞好在,； “收縱聯(lián)密,，用事合題，一段意思,，全在結(jié)句明,。這是有一定道理的。