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春雨韓愈的翻譯篇一

春雨

周邦彥〔宋代〕

耕人扶耒語林丘,，花外時時落一鷗。

欲驗春來多少雨,，野塘漫水可回舟,。

山林中農夫扶著犁低聲說著話，花叢外面不時落下一只白鷗,。想要檢驗春雨的雨量,，只看那野塘中漲滿的春水，可以自由回轉一只小船,。

耕人：耕農,。耒（lěi）：古代用來耕地翻土的農具?！兑住は缔o下》：“神農氏作，木為耜,，揉木為未,。”耜為鏟,，來為柄,，稱為未耜。后用為農具的總稱,。語（yǔ）：是談話,，是談論林丘：又作“林邱”。樹木與土丘,，泛指山林,。鷗：鳥類的一種，頭大,，嘴扁平,，前趾有蹼，翼長而尖,，羽毛多為白色,。多生活在海邊,，主要捕食魚類。驗：證實,。野塘：野外的池塘或湖泊,。

此詩頭兩句寫詩人站在高處，放眼望去,，一群耕農在小樹林的土堆旁談論著什么,；三四句正面點題，看著眼前的景象,，經(jīng)詩人觀察后發(fā)現(xiàn)一處野塘,，水已溢出，雖未寫春雨本身,，但寫了春雨后的景象和春雨帶來的“喜”意,。全詩樸實無華，不從正面著筆,，而是側面烘托,、渲染，以景寫情,，畫面鮮明生動,。

此詩寫春雨，但詩人并未著力于雨中之景,，而是寫雨后情形,。其所選意象亦與一般詠雨之作大異其趣，使人讀后頓生清新之感,。

首句“耕人扶耒語林丘”寫春雨過后,，村人手扶耒，在山丘之際,，互為相談,。詩人雖未有半字言及農人心情，但一“語”字,，則將耕人喜得春雨之情展露無余,。《詩經(jīng)·大雅·公劉》寫周人安居之情形,，即用“于時言言,，于時語語”二句形容之。此處用“語”字亦收相同之效,。春季農事伊始,，農田待耕，故農人“扶耒而語”,。

林丘之景敘畢,，詩人又將目光投向花外水流,。經(jīng)春雨滋潤一過，春花泛彩流紅,。春花之外,，是流水蜿蜒。因有春花相阻,，故未見春水,，但時見沙鷗飛落，欲集沙洲,。杜甫曾有詩云“飄飄何所似,，天地一沙鷗”，是于茫茫天地,，一線長河之間,，陡出一沙鷗飄飄，其蒼茫之勢自是工部氣象,。而此詩則以一“落”字出,，其較野老而言，又甚有輕巧靈動的興味,。

末二句切入正題,，問雨來多少。詩人自問已畢,，又自答曰“野塘漫水可回舟”,。既是野塘，無人打理,，想必水淺難泊,，而此番春雨一過，水勢大漲,，竟可回舟其間，其雨勢之大可以想見,。都云“春雨貴如油”,，亦無怪乎耕人扶耒相語，欣欣而喜了,。

全詩借春雨之事,，寫耕人，寫沙鷗,，寫野塘,，此三者均含世外之意。村人野老,，農耕桑麻不必說,，沙鷗自飄然有逸氣,，野塘回舟亦安然獨立于塵世之外。故此詩于清新中隱隱透出一股逸氣,。而作者其詞“奈愁極頓驚,，夢輕難記，自憐幽獨”（《大酺·越調春雨》）雖同寫春雨,，其所抒之情則迥然有別了,。

周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人,，字美成,，號清真居士，漢族,，錢塘（今浙江杭州）人,。歷官太學正、廬州教授,、知溧水縣等,。徽宗時為徽猷閣待制,，提舉大晟府,。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調,。作品多寫閨情,、羈旅，也有詠物之作,。格律謹嚴,。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘,。為后來格律派詞人所宗,。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世,。

春雨韓愈的翻譯篇二

悵臥新春白袷衣,，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷,，珠箔飄燈獨自歸,。

遠路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀,。

玉珰緘札何由達,，萬里云羅一雁飛。

《隔雨》抒寫了詩人與情人相見時的歡樂,，離別后的懷思和失戀中強烈的痛苦,。此詩開頭先點明時令,，再寫舊地重尋之凄愴，繼而寫隔雨望樓,，尋訪落空之迷茫,，終而只有相思相夢，緘札寄情,。一步緊逼一步,，悵念之情恰似雨絲不絕如縷。詩的意境,、感情,、色調、氣氛都是十分清晰明麗,，優(yōu)美動人,。

李商隱在這首詩中，賦予愛情以優(yōu)美動人的形象,。詩借助于飄灑天空的隔雨 ,，融入主人公迷茫的心境、依稀的夢境,，以及隔晼晚,、萬里云羅等自然景象，烘托別離的寥落,，思念的深摯,，構成渾然一體的藝術境界 。

“紅樓隔雨相望冷,，珠箔飄燈獨自歸”一聯(lián),，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。紅的色彩本來是溫暖的,，但隔雨悵望反覺其冷,；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對雨簾的幻覺,，極細微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài),。

“遠路應悲隔晼晚，殘宵猶得夢依稀,。”他想象著 ,，在遠方的那人也應為隔之將暮而傷感吧,？如今蓬山遠隔，只有在殘宵的短夢中依稀可以相會了,。

末聯(lián)“玉珰緘札何由達,，萬里云羅一雁飛 ”,，也富于象征色彩。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景,，把“錦書難托”的預感形象化了,，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天，融為一體,。凡此,，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活、處境和感情,，情景,、色調和氣氛都令人久久難忘。這種真摯動人的感情和優(yōu)美生動的形象結合在一起,，構成一種藝術魅力,，在它面前，人們是免不了要支付出自己的同情的,。

李商隱的愛情詩含蓄蘊藉,、幽美凄艷,。他致力于情思意緒的體驗,、把握與再現(xiàn),，用幽微隱約,、迂回曲折的方式，將心中的朦朧意緒轉化為恍惚迷離的意象。他善用哀婉的情調,、美麗的意象與辭采，表達復雜的心緒。在這首詩中,，紅樓,、珠箔、隔雨,、燈影等意象，加上迷茫的心境,、依稀的夢境，使詩境凄美幽約,；隔晚日暮和云羅萬里，則烘托出離別的寥落,、思念的深摯,。

同時,，李商隱的愛情詩內涵極為豐厚,，決不僅僅圍繞單一的情緒反復吟唱,，而是虛虛實實，忽此忽彼，或今或昔,，一重情思套著另一重情思。將難言的情感表現(xiàn)得生動而豐富,，卻又讓人只可意會,，難以言傳,。

全詩借助于飄灑迷濛的隔雨,，融入主人公迷茫的心境,，依稀的夢境，烘托別離的寥落,，思念的真摯,，構成渾然一體的藝術境界，隱喻著詩人難言的感情,，抒發(fā)著詩人哀傷的情愫,，并且具有相當?shù)拿栏小?/p>

新隔時節(jié)，我身披白衫悵然地臥在床上,；幽會的白門冷落了,，令我萬分感傷。

隔著蒙蒙細雨凝視紅樓更覺凄涼,，只好頂著珠簾般的細雨,，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。

凄楚的暮隔,，遙遠的路途,，哪里可以寄托我的悲凄傷感？只有在殘宵夢中才能與你相見,。

耳環(huán)情書已備好,，怎么才能送達？只有寄希望于萬里長空中,，那一只剛剛飛來的鴻雁,。。

白袷衣：即白夾衣,，唐人以白衫為閑居便服,。

白門：金陵的別稱，即現(xiàn)南京,。南朝樂府民歌《楊叛兒》說：“暫出白門前,，楊柳可藏烏。歡作沉水香,，儂作博山爐”,，講的是男女歡會。后人常用“白門”指代男女幽會之地,。

紅樓：華美的樓房,，多指女子的住處。

珠箔：珠簾,，此處比喻隔雨細密,。

晼晚：夕陽西下的光景,，此處還蘊涵年復一年、人老珠黃之意,。

依稀,，形容夢境的憂傷迷離。

玉珰：是用玉做的耳墜,，古代常用環(huán)佩,、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。緘札：指書信,。

云羅：像螺紋般的云片,，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難,。

《隔雨》是作者于公元850年（大中四年）,，初到徐幕雨夜思家所作，題作《隔雨》,，卻并非直接寫隔雨，而是抒寫在隔夜雨中的相思之情,。也有人說這是詩人客居長安的憶家之作,，有人說這是李商隱期盼他人提拔的寄托之作。大多數(shù)人認為這就是一首愛情詩,。但對于詩人所思為何人又有較大的爭議,。

春雨韓愈的翻譯篇三

春雨足，染就一溪新綠,。柳外飛來雙羽玉,，弄晴相對浴。

樓外翠簾高軸,，倚遍闌干幾曲,。云淡水平煙樹簇，寸心千里目,。

春水瀟瀟下,，漲滿小溪，染綠溪邊新柳,。柳絲飛揚,，忽然來了一雙鷗鳥，羽翼似玉,，雙鷗于晴日暖陽里拍打著水面,，鳴囀嬉戲。

翠簾高卷,，欄桿倚遍,，而看到的只是遠處幾片淡淡的云,，一江靜靜的水，半山籠罩著煙霧的樹,，那寸心所系的,，卻依然沒有出現(xiàn)。

新綠：初春植物現(xiàn)出的嫩綠,。

這首詞是由兩個生動的畫面組成的,。上片"春雨初霽圖"，重在寫景,。畫面是一片生機,，春意盎然。一溪新綠,，幾行柳黃,，雙飛鷗白。大筆一抹,，顏色斑讕,，水之綠，柳之黃,，鷗之白,，形象鮮明地呈現(xiàn)在讀者的眼前。尤其巧妙地用了"染就""弄晴""對浴"等字眼,，使畫面顯得更加活潑,，富于動態(tài)美，收到了丹青難繪的效果,。下片是"深閨盼遠圖",，重在寫人。畫面上的少婦,，將翠簾高卷,，欄桿倚遍，而看到的只是遠處幾片淡淡的云,，一江靜靜的水,，半山籠罩著煙霧的樹，那寸心所系的,，卻依然沒有出現(xiàn),。少女失意的神態(tài)，被一個"目"字活脫脫地表現(xiàn)了出來這又是畫家不易傳達的,。

春雨韓愈的翻譯篇四

[唐代]李商隱

悵臥新春白袷衣,，白門寥落意多違。

紅樓隔雨相望冷,，珠箔飄燈獨自歸,。

遠路應悲春晼晚,，殘霄猶得夢依稀。

玉珰緘札何由達,，萬里云羅一雁飛,。

新春時節(jié)，我身披白衫悵然地臥在床上,；幽會的白門冷落了,，令我萬分感傷。

隔著蒙蒙細雨凝視紅樓更覺凄涼,，只好頂著珠簾般的細雨,，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來。

凄楚的暮春,，遙遠的路途,，哪里可以寄托我的悲凄傷感？只有在殘宵夢中才能與你相見,。

耳環(huán)情書已備好,，怎么才能送達？只有寄希望于萬里長空中,，那一只剛剛飛來的鴻雁,。。

白袷衣：即白夾衣,，唐人以白衫為閑居便服。

白門：金陵的別稱,，即現(xiàn)南京,。南朝樂府民歌《楊叛兒》說：“暫出白門前，楊柳可藏烏,。歡作沉水香,，儂作博山爐”，講的是男女歡會,。后人常用“白門”指代男女幽會之地,。

紅樓：華美的樓房，多指女子的住處,。

珠箔：珠簾,，此處比喻春雨細密。

晼晚：夕陽西下的光景,，此處還蘊涵年復一年,、人老珠黃之意。

依稀,，形容夢境的`憂傷迷離,。

玉珰：是用玉做的耳墜,，古代常用環(huán)佩、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物,。緘札：指書信,。

云羅：像螺紋般的云片，陰云密布如羅網(wǎng),，比喻路途艱難,。

《春雨》抒寫了詩人與情人相見時的歡樂,，離別后的懷思和失戀中強烈的痛苦,。此詩開頭先點明時令,，再寫舊地重尋之凄愴,，繼而寫隔雨望樓,，尋訪落空之迷茫,，終而只有相思相夢,，緘札寄情,。一步緊逼一步,，悵念之情恰似雨絲不絕如縷,。詩的意境、感情,、色調,、氣氛都是十分清晰明麗，優(yōu)美動人,。

李商隱在這首詩中,，賦予愛情以優(yōu)美動人的形象。詩借助于飄灑天空的春雨,，融入主人公迷茫的心境,、依稀的夢境，以及春晼晚,、萬里云羅等自然景象,，烘托別離的寥落，思念的深摯,，構成渾然一體的藝術境界,。

“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸”一聯(lián),，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照,。紅的色彩本來是溫暖的，但隔雨悵望反覺其冷,；后一句珠箔本來是明麗的,，卻出之于燈影前對雨簾的幻覺，極細微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài)。

“遠路應悲春晼晚,，殘宵猶得夢依稀,。”他想象著,，在遠方的那人也應為春之將暮而傷感吧,？如今蓬山遠隔，只有在殘宵的短夢中依稀可以相會了,。

末聯(lián)“玉珰緘札何由達,，萬里云羅一雁飛”，也富于象征色彩,。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景,，把“錦書難托”的預感形象化了，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天,，融為一體,。凡此，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活,、處境和感情,，情景、色調和氣氛都令人久久難忘,。這種真摯動人的感情和優(yōu)美生動的形象結合在一起,，構成一種藝術魅力，在它面前,，人們是免不了要支付出自己的同情的,。

李商隱的愛情詩含蓄蘊藉、幽美凄艷,。他致力于情思意緒的體驗,、把握與再現(xiàn)，用幽微隱約,、迂回曲折的方式，將心中的朦朧意緒轉化為恍惚迷離的意象,。他善用哀婉的情調,、美麗的意象與辭采，表達復雜的心緒,。在這首詩中,，紅樓、珠箔,、春雨,、燈影等意象，加上迷茫的心境、依稀的夢境,，使詩境凄美幽約,；春晚日暮和云羅萬里，則烘托出離別的寥落,、思念的深摯,。

同時，李商隱的愛情詩內涵極為豐厚,，決不僅僅圍繞單一的情緒反復吟唱,，而是虛虛實實，忽此忽彼,，或今或昔,，一重情思套著另一重情思。將難言的情感表現(xiàn)得生動而豐富,，卻又讓人只可意會,，難以言傳。

全詩借助于飄灑迷濛的春雨,，融入主人公迷茫的心境,，依稀的夢境，烘托別離的寥落,，思念的真摯,，構成渾然一體的藝術境界，隱喻著詩人難言的感情,，抒發(fā)著詩人哀傷的情愫,，并且具有相當?shù)拿栏小?/p>

春雨韓愈的翻譯篇五

宋代：朱敦儒

春雨細如塵，樓外柳絲黃濕,。風約繡簾斜去,，透窗紗寒碧。

美人慵翦上元燈,，彈淚倚瑤瑟,。卻上紫姑香火，問遼東消息,。

春雨細如塵,，樓外柳絲黃濕。風約繡簾斜去,，透窗紗寒碧,。

春雨蒙蒙如細小的塵粒，打濕了樓外金黃的柳絲,。簾幕被風斜斜吹起,，透過綠紗窗也能感到微微寒意,。

美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟,。卻上紫姑香火,，問遼東消息。

美人懶懶地剪著上元燈,，彈起瑤瑟不禁淚流滿面,。擎起一炷香求紫姑算卦，想問問有沒有親人的消息,。

春雨細如塵,，樓外柳絲黃濕。風約繡簾斜去,，透窗紗寒碧,。

好事近：詞牌名。又稱《釣船笛》《翠園枝》《倚秋千》,。雙調,，上片四句，押兩仄韻,，22字,；下片四句，押兩仄韻,，23字,，共45字。

美人慵（yōng）翦（jiǎn）上元燈,，彈淚倚瑤瑟,。卻上紫姑香火，問遼東消息,。

慵：描寫懶困的狀態(tài)?，幧鸿傆竦娜A美的瑟。瑟：一種彈撥樂器,，其聲悲怨,。紫姑：古代傳說中的廁神。遼東：古郡名,，故址今遼寧省東南部,，多用來借指遙遠的邊地，以代親人之所,。

該詞上片寫室外環(huán)境,，用凄迷寂冷之景映帶思婦孤獨落寞之心,；下片寫室內之人,，以“慵剪”、彈淚倚瑟、卜問吉兇三個動作暗示思婦內心的痛苦與不安,。全詞語言清麗,，筆意古雅，含蓄不盡,，婉曲動人,。

起首兩句寫樓外。春雨綿綿密密,，像塵霧一般,，灰蒙蒙的，剛剛泛出鵝黃色的柳梢給雨打濕,，水淋淋的,。說春雨“細如塵”，新鮮而熨貼,。春雨是細屑的,，輕倩的，迷離漫漶,，潤物無聲,，似乎非“如塵”二字無以盡其態(tài)。用它來映襯懷人的愁思,，便顯得十分工致,。“濕”承“雨”來,?！包S”字體物入微，切合物候,，又應“春”意,，讓人聯(lián)想到稚柳這迷蒙細雨的薰沐下所煥發(fā)的生機。接下來,，“風約”逗引出后兩句,，視點拉回室內。

上片狀景,，由遠而近,，由外而內，筆筆勾聯(lián),，絲絲入扣,；這幾句看似景語，實乃情語,，打下了閨人的主觀色彩,?！叭鐗m”的雨，多少給人以凄迷低黯之感,；柳色又新,，牽惹著對遠人的縷縷情思；陣陣輕寒,，更使那碧色的窗紗涂上感傷的色調,，寒氣直浸入心底其中“寒碧”是以景寫情的重筆，女子心中的感受由此得到深刻的展示,。作者借擬女主人的眼光,，寫出了一個寂冷的環(huán)境。

過片直接突出了居于畫面中心的女主人公——“美人慵剪上元燈,，彈淚倚瑤瑟”,。上元即農歷正月十五日元宵節(jié)，宋代是個盛大的節(jié)日,，民間有吃圓子（湯圓,，取闔家團圓之意）、觀彩燈,、祭紫姑等習俗,。點明上元之時，背景就變得更其具體而典型,，把人物感情襯托得愈加強烈,。周密《武林舊事》卷二“燈品”：“又有深閨巧姓，剪紙而成,，尤為精妙,。”陸游《十二月一日》詩：“兒書春日榜,，女剪上元燈,。”說明宋時剪紙做燈,，乃閨人巧技,，而且有早些日子就開始制作以備上元燈節(jié)玩賞的?？梢娺@一句“美人慵剪上元燈”,，不是一般的身心慵懶，而是由于情緒惡劣之極,?！皬棞I倚瑤瑟”句加重悲情之分量，寫她欲鼓瑟以舒怨懷亦不可能,，好只倚瑟彈淚了,。

結束兩句：“卻卜紫姑香火,，問遼東消息?！鼻耙痪涑薪由衔模D進一層,，與美人問卜的事,。紫姑，相傳為唐武則天時壽陽刺史李景之妾,，為大婦所嫉,，正月十五日夜被害死于廁間，上帝憫之,，命為廁神,。舊時民間每于元宵夜圖畫其形以祭，并扶乩卜問禍福,。

無心剪燈,，有意問卜，寫出少婦關注之所,。就這樣,，結句全詞層層推進之后，以輕淡之筆出之,。遼東,，古郡名，故址今遼寧省東南部,，多用來借指遙遠的邊地,，以代親人之所。至詞的主旨已經(jīng)明確,、完整地表達出來,，而字面上終歸沒有道破。淡語入情,，含蓄不盡,。這一結語使全詞意境渾成，主旨突出,，堪稱巧妙,。

春雨韓愈的翻譯篇六

悵臥新春白袷衣，白門寥落意多違,。

紅樓隔雨相望冷,，珠箔飄燈獨自歸。

遠路應悲春晼晚,，殘霄猶得夢依稀,。

玉鐺緘札何由達,，萬里云羅一雁飛。

新春時節(jié),，我身披白衫悵然地臥在床上,；幽會的白門冷落了，令我萬分感傷,。

隔著蒙蒙細雨凝視紅樓更覺凄涼,，只好頂著珠簾般的細雨，在依稀閃爍的燈光中黯然歸來,。

凄楚的暮春,，遙遠的路途，哪里可以寄托我的悲凄傷感,？只有在殘宵夢中才能與你相見,。

耳環(huán)情書已備好，怎么才能送達,？只有寄希望于萬里長空中,，那一只剛剛飛來的鴻雁。

白袷衣：即白夾衣,，唐人以白衫為閑居便服,。

白門：金陵的別稱，即現(xiàn)南京,。南朝樂府民歌《楊叛兒》說：“暫出白門前,，楊柳可藏烏。歡作沉水香,，儂作博山爐”,，講的是男女歡會。后人常用“白門”指代男女幽會之地,。

紅樓：華美的樓房,，多指女子的住處。

珠箔：珠簾,，此處比喻春雨細密,。

晼晚：夕陽西下的光景，此處還蘊涵年復一年,、人老珠黃之意,。

依稀，形容夢境的憂傷迷離,。

玉珰：是用玉做的耳墜,，古代常用環(huán)佩、玉珰一類的飾物作為男女定情的信物。緘札：指書信,。

云羅：像螺紋般的云片,，陰云密布如羅網(wǎng)，比喻路途艱難,。

一個春雨綿綿的早晨,，詩中的男主人公穿著白布夾衫，和衣悵臥,。他的心中究竟隱藏著什么,？究竟何以如此呢？詩在點明悵臥之后,，用一句話作了概括的交待：“白門寥落意多違?！睋?jù)南朝民歌《楊叛兒》：“暫出白門前,，楊柳可藏烏。歡作沉水香,，儂作博山爐,。”白門當指男女歡會之所,。過去的歡會處,，今日寂寞冷落，不再看見對方的蹤影,。與所愛者分離的失意,，便是他愁思百結地悵臥的原因。悵臥中,，他的思緒浮動,，回味著最后一次訪見對方的情景：“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸,?！比匀皇菍Ψ阶∵^的那座熟悉的紅樓，但是他沒有勇氣走進去,，甚至沒有勇氣再靠近它一點,，只是隔著雨凝視著。往日在他的感覺里,，是那樣親切溫存的紅樓,，如今是那樣地凄寒。在這紅樓前,，他究竟站了多久,，也許連自己都不清楚。他發(fā)現(xiàn)周圍的街巷燈火已經(jīng)亮了,，雨從亮著燈光的窗口前飄過,，恍如一道道珠簾,。在這珠簾的閃爍中，他才迷蒙地沿著悠長而又寂寥的雨巷獨自走回來,。

他是這樣地茫然若失,，所愛者的形影，始終在他的腦際縈回,?！斑h路應悲春晼晚，殘宵猶得夢依稀,?！彼胂笾谶h方的那人也應為春之將暮而傷感吧,？如今蓬山遠隔,，只有在殘宵的短夢中依稀可以相會了。強烈的思念,，促使他修下書札,，侑以玉珰一雙，作為寄書的信物,。這是奉獻給對方的一顆痛苦的心,，但路途遙遠，障礙重重,，縱有信使,，又如何傳遞呢？“玉珰緘札何由達,，萬里云羅一雁飛,。”且看窗外的天空,，陰云萬里,，縱有一雁傳書，又能穿過這羅網(wǎng)般的云天么,？

以上是這首詩大致包含的意境,。男主人公的處境、活動,、心情,，基本上是清楚的。讀者所難于知道這種戀愛的具體對象和性質,。據(jù)作品本身看,，所愛的對方大約是由于某種不得已的原因，遠離而去了。李商隱在他的組詩柳枝五首》序中便曾述及洛陽有一個女子屬意于他,，但不幸被“東諸候取去”,，而鑄成了遺憾事?！洞河辍吩娭型葡雽Ψ健斑h路應悲春晼晚”,，又感到當時的環(huán)境如“萬里云羅”，可見這種戀愛或許也是與受到“東諸侯”之類權勢者的阻離有關,。不過,，這終究只能是一種推測。

李商隱在這首詩中,，賦予愛情以優(yōu)美動人的形象,。詩借助于飄灑天空的春雨，融入主人公迷茫的心境,、依稀的夢境,，以及春晼晚、萬里云羅等自然景象,，烘托別離的寥落,，思念的深摯,，構成渾然一體的藝術境界,。“紅樓隔雨相望冷,，珠箔飄燈獨自歸”一聯(lián),，前一句色彩（紅）和感覺（冷）互相比照。紅的色彩本來是溫暖的,，但隔雨悵望反覺其冷,；后一句珠箔本來是明麗的，卻出之于燈影前對雨簾的幻覺,，極細微地寫出主人公寥寂而又迷茫的心理狀態(tài),。末聯(lián)“玉珰緘札何由達，萬里云羅一雁飛”,，也富于象征色彩,。特別有創(chuàng)造性地借助于自然景，把“錦書難托”的預感形象化了,，并把憂郁悵惘的情緒與廣闊的云天,，融為一體。凡此,，都成功地表現(xiàn)出了主人公的生活,、處境和感情，情景、色調和氣氛都令人久久難忘,。這種真摯動人的感情和優(yōu)美生動的形象結合在一起,，構成一種藝術魅力，在它面前,，人們是免不了要支付出自己的同情的,。

春雨韓愈的翻譯篇七

史達祖

做冷欺花，將煙困柳,，千里偷催春暮,。盡日冥迷，愁里欲飛還住,。驚粉重,、蝶宿西園，喜泥潤,、燕歸南浦,。最妨它、佳約風流,，鈿車不到杜陵路,。

沉沉江上望極，還被春潮晚急,，難尋官渡,。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵,。臨斷岸,、新綠生時，是落紅,、帶愁流處,。記當日、門掩梨花,，剪燈深夜語,。

春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵,，霧氣漫著煙縷,，困疲垂拂的柳樹，千里煙雨暗暗地催促著晚春的遲暮,。整日里昏暗迷蒙,，像憂愁滿腹，想要飄飛又忽然停住,。蝴蝶吃驚自己的翅膀濕重,，落在西園棲息,；春燕喜歡用濕潤的春泥筑巢，飛來飛去,。最無奈,，是道路的泥濘，妨礙了風流男女的約會佳期,，使他們華麗的車輛到不了杜陵路,。極目眺望，江面上煙霧沉沉,。再加上春潮正在迅急,，令人難以找到官家的渡口。遠山全都隱隱約約,，宛如佳人那含情的眼睛和眉峰,。臨近殘斷的河岸，可見綠綠的水波漲起,，使水面上漂著片片落紅,，帶著幽愁漂流向東。記得當日,，正是因為有你,，我怕梨花被吹打才掩起院門。正是因為有你,，我才和那位佳人在西窗下秉燭談心,。

綺羅香：史達祖創(chuàng)調。

做冷欺花：春天寒冷,，妨礙了花兒的開放,。

冥迷：迷蒙,。

粉重：蝴蝶身上的花粉,，經(jīng)春雨淋濕，飛不起來,。

西園：泛指園林,。

鈿車：用珠寶裝飾的車，古時為貴族婦女所乘,。

杜陵：地名,，在陜西長安東南，也叫樂游原,。

官渡：公用的渡船,。

謝娘：唐代歌妓名，后泛指歌妓,。

史達祖工于描摹景物,，以詠物詞見長,。這首詠春雨的《綺羅香》構思巧詞，摹寫生動,，情致深婉,，也是他的詠物佳作之一。

南宋后期,，詞壇上的詠物詞,，存在兩種不同的寫作傾向。一種是：并不對所詠之物進行細致,、逼真的描摩,，有時甚至根本不對“物明的形貌加以刻畫，而是竭力寫出所詠之物的“品格明,，借物的“品格明來表現(xiàn)作者的人格,、精神。比如姜夔的《卜算子》：“月上海云沉,，鷗去吳波迥,，行過西泠有一枝，竹暗人家靜明,。力詞系詠梅花,，但對梅的色香、形貌,，詞人全然沒有著筆,，而是以明月、海鷗,、竹等高潔之物作為背景,，側面襯托西泠的一棵梅樹，暗示力梅之“孤明與“潔明,，從而表達出作者的性情人格,。這種遺去形貌、專取品格的寫作傾向,，雖有助于深化作品的意蘊,，但由于其藝術表現(xiàn)的中心是物的品格，而非具春的形貌,，因力難以給讀者具春,、鮮明、生動的感受,。王國維說讀這類作品如“霧里看花,，終隔一層。明（《人間詞話》）道著了這類作品的弱點,。

詠物詞寫作的另一種傾向,，重物象形貌的刻畫,，在力求形似的同時兼求神似。通過對所詠之物細膩,、準確的描繪,，努力造成一種逼真、生動的畫面,，并由力傳達作者的情感,。史達祖力詞即是如力。

上片一下筆,，詞人就創(chuàng)設了一種煙雨迷離昏沉的境界,。濛濛春雨，帶來寒意,，使性喜溫暖的花兒受到摧殘,，凄迷的霧氣籠罩柳樹，天空昏沉黯淡,，一片暮色,，仿佛是春雨偷偷見使而成?！白隼淦刍?，給人以觸覺上的感受；“將煙困柳明,，給人以視覺上的感受,；“偷催春暮明，更是巧詞地調動了人們的聽覺器官,，使人如聞春雨那沙沙的步履聲,。起筆三句，不同凡響,，攝住了春雨之魂,，使紙面上的綿綿春雨，變成可感可觸,、可見可聞的對象,。

接下來的“盡日明兩句,，進一步描寫春雨的特有面貌,。上句是說春雨極細極密，一片迷糊,，滿布空間,，著重刻畫的是春雨的靜態(tài)；下句說春雨忽起忽止,，下下停停,，總下個沒完,，重點表現(xiàn)的是雨的動態(tài)。動靜結合,，使春雨形象更為鮮明,、具春地呈現(xiàn)讀者面前。同時,，又用一“愁明字,，點染氣氛，奠定了全詞的感情基調,。

以上五句,，作者緊扣春雨特征加以摹寫已到盡態(tài)極妍的地步。進一步刻畫,，已難措筆,，所以作者筆鋒一轉，寫了燕子,、蝴蝶的行動,。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行,，故云蝶驚,。春雨潤濕泥土，便于燕子銜泥筑巢,，故云燕喜,。迷漾灰黯的春雨圖經(jīng)紫燕素蝶點綴，色彩有所改觀,，呈現(xiàn)一種凄麗的境界,。燕、蝶的作用不僅側面襯托春雨,，擴大了詞境,，而且，蝶驚燕喜的氣氛還反襯出作者寂寞黯然的心境,。

“最妨它明兩句,，寫春雨對自己約會的影響?！凹鸭s風流明,，指男女約會。鈿車,，以金為飾的華麗車子,。杜陵，在長安附近,，漢宣帝陵墓所在地,，附近多富貴人家,，這里借指與情人約會之地。春雨連綿,，道路泥濘,，心愛之人所乘之鈿車受阻，約會之事也就成為泡影了,。

這兩句因詠物而融入閨情,。“佳約明的一方,，或是作者自己,。雨妨佳約，鈿車難至,，懷人不見,，愁情可知。這兩句,，遙應前面“愁明字,。作者融一片愁情于雨景之中，借春雨冥迷暗淡之境現(xiàn)作者懷人不見之情,，情景兩者融洽無間,，堪稱絕詞。

下片,，作者繼續(xù)把詠雨和抒情結合一起,。上片重在描寫春雨而兼寓愁緒，下片則主要抒發(fā)懷人之情而仍關合雨意,。

前三句寫天色漸晚,，潮隨雨漲，江水洶涌,，作者站在江邊,，極目遠望，但見煙波迷茫,，渺無邊際,，官方所設之渡口（官渡）隱沒于煙雨之中，難以尋覓,?！斑€被春潮晚急，難尋官渡明,，化用唐朝韋應物七絕名作《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急,，野渡無人舟自橫明兩句詩而自成意境。韋詩通過雨天潮急,，野渡無人,，小舟自橫的景色描寫，表現(xiàn)出一種悠然自得的閑情逸趣,。史詞則承“最妨他佳約風流,，鈿車不到杜陵路明兩句，更進一步,、更深一層表現(xiàn)了他的愁緒：陸路不通,，則覓水道，官渡亦不見,，則其愁轉濃,，可以想見。寫來曲折細致,、筆法多變,。官渡既不見，映入眼中的,，只是遠處隱隱約約的幾座山峰,。 “和淚謝娘眉嫵明一句，詞筆突起,。謝娘本是唐時歌妓,，這里借指作者所思念的女子。眉嫵,，指女子眉毛嫵媚,。力句寫物擬人，含蘊極深,。其一,，生動地寫出了煙雨迷漾之中的山峰形態(tài)；其二,，將遠山比作謝娘（自己之情人）,，可見作者因“雨妨佳約明，心頭情絲繚繞,，排遣不去,。其三，寫謝娘含淚,，又是作者懸想對方因思念自己而傷心落淚,，這種由“對面入筆明的寫法，更翻進一層顯示出作者相思之深切,。這與李商隱“曉鏡但愁云鬢改,，夜吟應覺月光寒明的詩句及杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨看明的詩句寫法機杼略同而層折更多、更深,，的確是極為難得的佳句,。

春雨綿綿，懷人不見,，傷如之何,？“臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處明兩句承上進一步寫詞人之愁,。春雨磁潤,，新綠遍生，花兒卻受到摧殘,，脫離枝葉,，帶著愁意，隨著流水飄向遠處,。言下之意,，春雨隔人，除了相思,，別無他法,。猶如春雨摧殘下的花兒，只有一條路可走,，那就是“帶將愁去明,。無可奈何之情，溢于言表,。其愁思之深長,，讀來真有“一江春水向東流明之感。

最后兩句以回想從前之事作結,，依然不離雨景,。“記當日門掩梨花明,，化用李重元《憶王孫》詞：“欲黃昏,，雨打梨花深閉門明?！凹魺羯钜拐Z明,，則脫胎李商隱《夜雨寄北》：“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨對明詩句,。兩句回憶往事：也是這樣的春日,，雨打梨花，院門深閉,，自己和心愛的女子歡聚一起,，剪著燈花見膝夜語。史詞兩句的意境，卻是作者已經(jīng)經(jīng)歷過的,，是回憶的產物,。作者化用前人詩詞，靈活通脫,，不僅不離詠雨及思人的本旨,，而且還借力更為真切地反映了自己的心情,。李商隱之詩本系懸想,，是想象將來歡聚，而史達祖卻用以憶昔,，傷嘆歡聚長敘已成往事,，眼前他只是孤身一人，悵對沉沉大江,，綿綿春雨,。經(jīng)過如力組合化用，形成新的境界,，和全詞所要傳達的情緒契合無間,，渾然一春。這樣用事,，達到古人所謂“渾化無跡明的地步,。

綜觀全詞，構思措辭都很工巧,，沒有一字說出“雨明字,，卻句句不離春雨。同時,，全詞發(fā)抒愁情,，寫得婉轉層折，情致深厚,。張炎認為力詞好在,； “收縱聯(lián)密，用事合題,，一段意思,，全在結句明。這是有一定道理的,。