范文為教學中作為模范的文章，也常常用來指寫作的模板,。常常用于文秘寫作的參考,，也可以作為演講材料編寫前的參考。寫范文的時候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢,？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考,，一起來看看吧

室內(nèi)設計周記 建筑室內(nèi)設計畢業(yè)論文篇一

配合學校教學制度,，完成學校要求的實習工作。力爭早日溶入社會實踐工作,。

室內(nèi)設計,、室內(nèi)效果圖、cad平面和立面施工布置圖,、風水學,、資料學、工程結構學,、價格學,、平面設計等內(nèi)容。

在設計過程中,，遇到不少難題,，對于一位包裝專業(yè)和學過平面設計的學生來說，設計一個招牌或名片應該沒有多大問題,，但對于室內(nèi)設計如：要各種各式的住宅,、豪宅,、平面布置圖、施工立面圖,，還有很多風水學,、人力學的地方把我難住了。

這時,，我不得不去網(wǎng)上尋找室內(nèi)設計的資料和有關設計軟件,。在網(wǎng)上收集的過程中,，增加室內(nèi)知識,，積累了好多先人的經(jīng)驗。外面看來很簡單,，但自己做起來真坎坷,，改了再改、修了再修,，一次次的讓老板,、職業(yè)高手、網(wǎng)友評教,，指點……反反復復，不斷的增加自己的設計能力和視覺鑒賞能力,。

為期三個月的實習生活在不知不覺中落下了帷幕。在望海潮實業(yè)有限公司實習這段時間里,，我學到了很多在大學課堂里根本學不到的東西,，也體驗到了很多人生中從未有過的經(jīng)歷。

我的實習是從大三剛開學,，被一位老師推薦到一家室內(nèi)設計公司實習了,！真慶幸自己平時能利用課余時間學到那些設計方面的知識，和大二暑假到那家設計公司實習?。∫皇沁@些,，我想現(xiàn)在就由學校安排到廠工里當普工,。但自己最大的收獲是將所學的adobe軟件用于實踐,，并且通過實踐檢驗了自己關于設計方面的假設和猜想,，取得了一些令自己滿意的成績,。

在推薦我進入室內(nèi)設計公司之前老板已經(jīng)讓我先了解有和室內(nèi)裝飾、結構等方面的知識,。讓我在實習前做好各種準備咯,！所以工作還忙順利的，實習期間也學到不少東西,，現(xiàn)在才知道平時的努力沒有白費,。

接下來我開始在公司老板的指導后，慢慢的溶入室內(nèi)裝飾的各個領域,，在設計過程中,，遇到不少難題，對于一位包裝專業(yè)和學過平面設計的學生來說,，設計一個招牌或名片應該沒有多大問題,，但對于室內(nèi)設計如：要各種各式的住宅、豪宅,、平面布置圖,、施工立面圖，還有很多地方把我難住了,。這時,，我不得不去網(wǎng)上尋找室內(nèi)設計的資料和有關設計軟件。外面看來很簡單,，但自己做起來真坎坷,，改了再改、修了再修,，一次次的讓老板,、職業(yè)高手、網(wǎng)友評教,，指點……反反復復,，不斷的增加自己的設計能力和視覺鑒賞能力。

第一階段開始,，我只懂得個軟件,。評自己的愛好，還有公司的引導,，我從簡單的手繪圖開始,，慢慢的懂得室內(nèi)視覺上的知識，慢慢的還能畫出手繪圖出來,。接下來就是仿別人的作品,，自己用軟件，把別人的作品一模一樣的仿出來,，就這樣,，我在過程當積累了不少知識和經(jīng)驗,。

第二階段，我再也不用一模一樣的跟著別人畫了的,，學會了用別人的優(yōu)秀用品和家宅設計的精點,，集中到自己的作品中，就這樣,，我開始能獨立的出室內(nèi)效果圖的了,，評自己的興趣和激情，很快就能應手得心的畫出個效果圖來,。

第三階段,，就開始運用cad繪出各種住宅平面圖和施工立面布置圖，畫施工圖,，不但要會繪畫還要求要懂得人力學和各個家具的長度,、高度、等比例大小的,！現(xiàn)在正著重在這一方塊的工作中,。

其實除了上面的收獲外，我平時還不斷的學3dmax的,、還有其它室內(nèi)設計的軟件,。在業(yè)余上還幫公司和其它朋友做些平面設計方面的東西，如畫冊,、logo工作服,、vi、簡介封面,、包裝袋等,。

現(xiàn)在自己對以后從事的行業(yè)和志向還是比較清晰的啦，自己在設計這方面還有很多的興趣和潛力的,，現(xiàn)在已經(jīng)習慣了實習的公司,，公司方也讓我繼續(xù)留在公司工作的。而我個人覺得如果單位還有自己的發(fā)展空間和有個和諧的工作環(huán)境那就不要到處跑啦,，待遇方面不要太坎坷就可以啦?。M足常樂就是這個意思咯??！呵呵……努力啦！,！

在實習間看到不少同學,，一個崗位一個崗位的換。相對比起來的，本人的心態(tài)還算可以的啦,，給自己定位好的東西,，就不要亂改啦。現(xiàn)在工資高低并不能判斷一個人能力的高低,，最重要的是能學到屬于自己的手藝。去到哪都不怕餓死??！腳踏實地，從實際出發(fā)去工作,，去看問題……自己會覺得有安全感咯?。?/p>

以上就是自己對這三個月的實習生活所做的總結,。除了上述方面的收獲外,，我還體驗到了人生中的其它方方面面。這一次的實習是我人生當中最有紀念價值的階段之一,。給我?guī)磉@么深的感悟：實習不僅教會了我藝術設計方面的知識,，更重要的是它讓我學會了生活中的點滴感動。這三個月中的所得,，無論自己將來從事何種職業(yè),，都將使我終身受益。

室內(nèi)設計周記 建筑室內(nèi)設計畢業(yè)論文篇二

為期三個月的實習生活我在不知不覺中落下了帷幕,。我在公司實習這段時間里,，我學到了很多我在大學課堂里根本學不到的東西，也體驗到了很多人生中從未有過的經(jīng)歷,。

我的實習是從大三剛開學,，被一位老師推薦到一家室內(nèi)設計公司實習了!真慶幸自己平時能利用課余時間學到那些設計方面的知識，和大二暑假到那家設計公司實習啊!要不是這些,，我想現(xiàn)我在就由學校安排到廠工里當普工,。但自己最大的收獲是將所學的adobe軟件用于實踐，并且通 過實踐檢驗了自己關于設計方面的假設和猜想,，取得了一些令自己滿意的成績,。 我在我進入室內(nèi)設計公司老板讓我先了解有和室內(nèi)裝飾、結構等方面的知識,。讓我我在實習前做好各種準備咯!,，實習期間也學到不少東西，現(xiàn)我在才知道平時的努力沒有白費,。

接下來我開始我在公司老板的指導后,，慢慢的溶入室內(nèi)裝飾的各個領域，我在設計過程中，遇到不少難題,，對于一位包裝專業(yè)和學過平面設計的學生來說,，設計一個招牌或名片應該沒有多大問題，但對于室內(nèi)設計如：要各種各式的住宅,、豪宅,、平面布置圖、施工立面圖,，還有很多地方把我難住了,。這時，我不得不去網(wǎng)上尋找室內(nèi)設計的資料和有關設計軟件,。外面看來很簡單,，但自己做起來真坎坷，改了再改,、修了再修,，一次次的讓老板、職業(yè)高手,、網(wǎng)友評教,，指點。,。,。。反反復復,，不斷的增加自己的設計能力和視覺鑒賞能力,。

第一階段開始，我只懂得個軟件,。評自己的愛好,，還有公司的引導，我從簡單的手繪圖開始,，慢慢的懂得室內(nèi)視覺上的知識,，慢慢的還能畫出手繪圖出來。接下來就是仿別人的作品,，自己用軟件,，把別人的作品一模一樣的仿出來，就這樣,，我我在過程當積累了不少知識和經(jīng)驗,。

第二階段，我再也不用一模一樣的跟著別人畫了,，學會了用別人的優(yōu)秀用品和家宅設計的精點,，集中到自己的作品中,，就這樣，我開始能獨立的出室內(nèi)效果圖了,，評自己的興趣和激情,，很快就能應手得心的畫出個效果圖來。

第三階段,，就開始運用cad繪出各種住宅平面圖和施工立面布置圖,，畫施工圖，不但要會繪畫還要求要懂得人力學和各個家具的長度,、高度,、等比例大小!現(xiàn)我在正著重我在這一方塊的工作中。

其實除了上面的收獲外,，我平時還不斷的學3dmax,、還有其它室內(nèi)設計的軟件,。我在業(yè)余上還幫公司和其它朋友做些平面設計方面的東西,，如畫冊、logo工作服,、vi,、簡介封面、包裝袋等,。

現(xiàn)我在自己對以后從事的行業(yè)和志向還是比較清晰的啦,，自己我在設計這方面還有很多的興趣和潛力的，現(xiàn)我在已經(jīng)習慣了實習的公司,，公司方也讓我繼續(xù)留我在公司工作,。而我個人覺得如果單位還有自己的發(fā)展空間和有個和諧的工作環(huán)境那就不要到處跑啦，待遇方面不要太坎坷就可以啦!!滿足常樂就是這個意思咯!!呵呵,。,。。努力啦!!

我在實習間看到不少同學,，一個崗位一個崗位的換,。相對比起來，本人的心態(tài)還算可以的啦,，給自己定位好的東西,，就不會亂改。現(xiàn)我在工資高低并不能判斷一個人能力的高低,，最重要的是能學到屬于自己的手藝,。去到哪都不怕餓死!!腳踏實地，從實際出發(fā)去工作去看問題,，自己會覺得有安全感,。

以上就是自己對這兩個月的實習生活所做的總結,。除了上述方面的收獲外，我還體驗到了人生中的其它方方面面,。這一次的實習是我人生當中最有紀念價值的階段之一,。給我?guī)磉@么深的感悟：實習不僅教會了我藝術設計方面的知識，更重要的是它讓我學會了生活中的點滴感動,。這三個月中的所得,，無論自己將來從事何種職業(yè)，都將使我終身受益,。

室內(nèi)設計周記 建筑室內(nèi)設計畢業(yè)論文篇三

1．設計方面

就我國而言,，裝修行業(yè)的設計還沒有規(guī)范化，設計隊伍還處在形成階段,。即使是專業(yè)設計單位,，雖有較多的專業(yè)人員，但由于多方面的原因,，對國際先進的裝修業(yè),，尚缺乏真正的了解，對國內(nèi)市場也缺乏客觀的把握,，因而制約了設計水平的提高,。

對材料、工藝,、加工技術,，施工設備等的綜合性了解，是一個設計人員必備的常識,。然而,，目前我國許多設計人員對這些方面還不夠熟悉，許多設計只是紙面上的東西,，實施起來還會出現(xiàn)許多問題,。

就以設計圖紙而論，問題就很多,，主要表現(xiàn)在：尺寸標注不統(tǒng)一,；許多機械加工的金屬件，無加工符號和加工要求,；制圖標準不一致,，部標、國標混合使用,，更有的是什么標準也沒有,；圖面安排不整齊，圖紙大小不規(guī)范,；缺少各級審查過程,，圖紙錯誤得不到及時發(fā)現(xiàn),，因而造成許多工程隱患，等等,。至于在許多裝修工程中,，無圖紙可依的情況，也不少見,，致使許多工程出了問題,，無法查找出處，給檢修帶來嚴重困難,。

有的裝飾公司,，沒有自己的設計力量，經(jīng)常是有了工程,，臨時請人畫幾張圖,，多數(shù)情況是施工人員現(xiàn)場決定，改變設計,，不作任何記錄,，隨心所欲，工程毫無嚴肅性可言,。另外,，有的施工人員**經(jīng)驗干活,，不管設計的整體性和個性表現(xiàn),，致使裝修后的效果背離設計意圖。至于東搬西抄,，拼拼湊湊的情況,，那就更為普遍，這些都嚴重的阻礙著裝修水平的提高,。

關于設計人員的培養(yǎng),，建國初期，我國就著手建立工藝美術專業(yè)學校,，1956年成立中央工藝美術學院,，其中建筑裝飾專業(yè)，就是培養(yǎng)室內(nèi)設計,、建筑裝修專業(yè)人才的,。幾十年來培養(yǎng)了幾百名專業(yè)設計人員，這些都是我國裝修行業(yè)的骨干力量,。然而,，由于我國地廣人多，改革開放以來,，大量的建設項目,，急需眾多裝修設計人才,。盡管有幾所院校都相繼開設了室內(nèi)設計專業(yè)，但是,，由于缺少專業(yè)教師,，特別是缺乏有設計和實踐經(jīng)驗的教師，教學條件較差,。更有些所謂的培訓班,，名不符實，造成設計人員嚴重短缺和素質(zhì)低下,。另外,，由于裝修行業(yè)國際性的學術交往較少，對當前國際設計趨勢,，缺乏了解,，設計師多借助圖書資料進行設計，抄襲之風甚盛,，作品大同小異,，格調(diào)不高。

必須指出,，現(xiàn)代裝修設計中,，還有一個現(xiàn)象，好就是所謂民族風絡的繼承和發(fā)揚的問題,。由于不適宜的擴大了民族風格的作用,，對繼承之意作了嚴重的歪曲，因而,，復古之風大盛,。在一些較為有規(guī)模的建筑裝修的工程設計中，常見被模仿和歪曲的所謂傳統(tǒng)裝飾,。更有甚者,，在一些現(xiàn)代交通、電器等建筑及商業(yè)設施中,，硬在建筑物上加大屋頂,、玻璃瓦等“民族風格”。

應該明確指出,，現(xiàn)在所強調(diào)的民族化,，并不是復古化。我們必須使裝修工程設計及施工真正具有現(xiàn)代感,，真正是為現(xiàn)代中國人的生活,、工作、休息,，娛樂等需要而存在,，努力創(chuàng)建真正現(xiàn)代的中國裝修風格,。

在提倡現(xiàn)代裝修風格的同時，還應該避免和克服的是“西方化”,、“西方古典化”的裝飾風,。在一些設計師的觀念中，由于多種原因,，誤以為現(xiàn)代化的裝修就是“西方化”,、“西方古典化”。其實,，這又是一個誤解,。裝修的現(xiàn)代化應有自己的風格，包括對空間組織的個別表現(xiàn),，以現(xiàn)代裝修材料的有機配備和使用,，對照明、家具,、陳設,、裝飾等的配套方式的創(chuàng)新，另外還有與環(huán)境密切配合與協(xié)調(diào),。這一切都是創(chuàng)造裝修個性的重要條件,。不要抄襲別人的東西，更不要照搬古人洋人的東西,。

設計是一種構想與計劃,。人類在變革自身、變革社會以及改變生存環(huán)境的一切行為,，都離不開設計,。

設計又是一種創(chuàng)造,。我們看到的現(xiàn)實世界的一切（園林,、建筑、廣,、道路,、車船、飛行器等）,，都是通過設計創(chuàng)造出來的。因而,，可以肯定地說,，設計=創(chuàng)造。

設計是一個過程,，是從量變到質(zhì)變,、實現(xiàn)突變的過程,。它是在邏輯思維的基礎上，對已有觀念和傳統(tǒng),，進行突破性創(chuàng)造的過程,。

設計更是一種哲學，但它不同于一般的自然科學和社會科學,。設計是營造一個世界上還不曾存在,、而人類又必需的“客體”。

一,、設計的形成與發(fā)展

在遙遠的原始社會,，人們已經(jīng)懂得尋找適當形狀的石頭來制作石器，或作為工具和武器,。他們知道利用樹枝骨架,、用樹葉作瓦片來設計建造房屋。這時,，已經(jīng)有了設計意識的萌芽,。不過，這是完全憑直覺進行的設計活動,，是在沒有前人經(jīng)驗和理論可循的情況下,，通過嘗試的方法進行設計活動。這個暑期屬設計的低級階段,，又稱為原始直覺設計階段,。

長期的勞動，使人們積累了豐富的實踐經(jīng)驗,，生產(chǎn)得到極大地提高,。對以往反復使用的、并在實踐中證實了的定式,，被歸納總結為口訣和公式,。后來，隨著數(shù)學的發(fā)展和應用,，設計進入了經(jīng)驗階段,。古代希臘和羅馬正是運用了數(shù)學、幾何學,，才能營造出比例和尺度如此精確的建筑,。古羅馬人維特魯威所著《建筑十書》，對這些成就作了詳細描述,，成為以后營造設計的指南,。

古代中國人在長期的實踐中，總結了一整套完整的營造作法，致函春秋至秦漢時期,，中國古典建筑已基本成熟,。古代西方和中國這一暑期屬初級經(jīng)驗設計階段。

在經(jīng)歷了初級經(jīng)驗階段后,，設計進入了經(jīng)驗發(fā)展時期,，在中國約為秦漢至明清時代。經(jīng)過長期的不斷發(fā)展與完善,，中國古典建筑到隋唐時已達到輝煌的高峰,。建筑形式已趨完美，特別注重裝修,。被亞洲各國稱為“唐風”建筑,，并開始紛紛仿效。宋代李誡所著《營造法式》一書,，總結了以往建筑營造經(jīng)驗,，形成一套完整、科學,、固定的營造模式,，宋代建筑更加注重色彩和裝修。此后,，明清兩代大規(guī)模興建宮殿,、廟，使中國古典建筑進入鼎盛時期,。

經(jīng)驗發(fā)展階段,，在西方一直延續(xù)到文藝復興末期。5~10世紀的拜占庭建筑,，仍以磚石拱券為基礎,，大量保留吸收了古希臘的柱式和古羅馬的穹窿。到了10~12世紀,，歐洲人已經(jīng)懂得在建筑中采用框架結構,，這一點，可以從哥特式建筑的結構上看得出來,。哥特式建筑采用骨架券,，束柱和十字拱，與飛扶壁等搭結,，將主體組成框架式，而圍護墻均采取填充法,，其建筑高度有的竟達100余米,。這些成就，在今天看來,，也是十分了不起的,。

文藝復興使歐洲出現(xiàn)了高漲的復興古希臘,、羅馬的熱潮。同時,，自然科學也有較大發(fā)展,，特別是與建筑設計直接相關的透視學、數(shù)學和力學,，都有新的成就,。許多設計人集繪畫,、建筑、數(shù)學、力學和工程學于一身，對建筑設計和工程一手包攬,。這時的設計師已開始注重建筑群體的完整性，建筑已趨向城市化,，并已開始建造城市廣場,。

文藝復興末期，特別是17世紀以來,，由于物理、數(shù)學、制力學,、材料學等自然科學的飛速發(fā)展,，各學科相繼建立起自己的完整科學理論,。設計也逐漸開始由經(jīng)驗式的假定,、估算，發(fā)展到了科學計算,。設計方式由以往實體試驗設計,，發(fā)展到更加規(guī)范的室內(nèi)圖畫比較設計,。這一時期的設計雖已基本科學化，但設計大部分所依**的仍然是經(jīng)驗,，設計的手段仍**人腦和手工操作，這一時期,，我們稱為高級經(jīng)驗設計階段。

本世紀60年代，世界設計進入了現(xiàn)代設計階段,，特別是70年代以來,，隨著各種現(xiàn)代數(shù)學的高速發(fā)展、高速計算機的出現(xiàn),，以及信息論、控制論,、突變理論,、系統(tǒng)理論,、有限元法、優(yōu)化方法,、模糊數(shù)學等創(chuàng)立,，使設計出現(xiàn)了歷史性的變革,，進入了一個嶄新的階段。人們已完全可以將設計的全過程模型化,，并用計算機來分析大量設計數(shù)據(jù)和圖型,，最后選擇最佳設計方案,。從構思草圖到繪制出圖,，全部由計算機來完成。把設計師從復雜繁重的手工繪圖勞動中解放出來,，將精力投入到設計構思和方案優(yōu)化上來?，F(xiàn)代設計是廣義設計與分析的現(xiàn)代科學方法論，它所依據(jù)的是現(xiàn)代化的理論和工具,。使設計師的設計作品更完整,、更合理、更細致,、更可**,。這就對設計師提出了更高的要求，不但具有深厚的設計功底和文化藝術修養(yǎng),，還應掌握現(xiàn)代設計的理論和方法,，才能適應現(xiàn)代社會和未來發(fā)展的需要。

能否進入現(xiàn)代設計階段,，全面運用和掌握現(xiàn)代設計手段,，是衡量一個國家是否進入設計現(xiàn)代化的重要標志。目前,，我國從整體上講,，還未進入現(xiàn)代設計階段，還有幾百萬人在繪圖板上搞設計,，近百萬描圖員在繪圖板上描圖,，這些是歐美三四十年代干的事。由此可見,，我們距現(xiàn)代化設計仍有很大距離,，還有很長的路要走。實現(xiàn)這個目標,，需要我們?nèi)w設計工作者的共同努力,。

二、現(xiàn)代設計方法

現(xiàn)代設計方法,，就是將現(xiàn)代設計的觀念,、技術和計算機結合起來進行設計。它是現(xiàn)代社會提高設計質(zhì)量和市場競爭力必備的設計手段?，F(xiàn)代設計方法,，已發(fā)展成為縱模交**的學科,，具有顯著的綜合性。現(xiàn)代設計的范圍廣,，方法很多,，常用的有可**性設計、優(yōu)化設計,、比較設計和計算機輔助設計（cad）等,。

現(xiàn)代設計方法，最早應用于一些高科技領域,，如航空,、航天工業(yè)等。隨著計算機技術的廣泛普及,，現(xiàn)代設計方法逐步在建筑,、機械、石油化工,、電子及廣告影視等領域開始應用，目前,，尚處于發(fā)展階段,。

1、可**性設計可**性設計是指設計的“客體”,，在規(guī)定的條件和使用壽命內(nèi),，完成其使用功能的能力。簡而言之,，就是指設計“客體”的使用壽命,。可**性包括功能,、條件,、時間和完成規(guī)定功能的能力四個基本要素。主要體現(xiàn)在正常使用時所具有的良好性能,、應具備的各項使用條件以及反映在使用期限上所應有的耐久性,。

可**性設計的根本目的是：在滿足前提條件（造價、功能,、=面積,、重量）下，最大限度地提高設計物的可**性,。一般來說,，影響設計可**性的因素分別為：設計占50%、材料占35%,、技術工藝占15%,。從以上比例可以看出,，設計因素所占的份額是相當大的。設計者不但要把握好設計環(huán)節(jié),、還要處理好其它各個環(huán)節(jié),，避免可能出現(xiàn)某一環(huán)節(jié)的問題，否則,，將造成無法挽回的巨大損失,。

2、優(yōu)化設計優(yōu)化設計能使設計出的客體,，在結構和造型上更加合理,、材料更加節(jié)省，功能更加優(yōu)良,。在商品經(jīng)濟社會,，優(yōu)化設計更能體現(xiàn)投資少、質(zhì)量高,、取得最佳經(jīng)濟效益,。

優(yōu)化設計所采用的是數(shù)學規(guī)劃優(yōu)化方法，也就是數(shù)值計算法,，由最優(yōu)化計算法給出迭代公式,，通過迭代運算，尋找目標函數(shù),？（х）的極值,。這個在一定條件下尋求極值的問題，稱為最優(yōu)化問題,，尋求極值的過程,，就是最優(yōu)化過程。

由設計變量,、目標函數(shù)和約束條件所構成的數(shù)學模型,，是在工程（產(chǎn)品）設計的過程中建立起來的。設計變量是優(yōu)化設計中需要優(yōu)選的獨立參數(shù),，其數(shù)值是變化的,。優(yōu)化設計的基本程序是：

將一般設計轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)學規(guī)劃→選取設計變量、建立目標函數(shù)→確定約束條件,、制定設計要求與設計準則→根據(jù)數(shù)學模型選擇一個或幾個最優(yōu)化計算方法→按算法編制迭代程序→利用計算機選出最優(yōu)化設計方案→對優(yōu)選出的最優(yōu)方案進行分析,，判斷是否符合工程實際需要。

3,、比較設計“比較”是人們長期使用的邏輯推理方法,，經(jīng)常被運用到自然科學、社會科學各個領域。比較方法是根據(jù)已經(jīng)掌握的經(jīng)驗,，進行比較分析找出正確的方案,。在政治、軍事,、科研加工程技術的實踐中,，人們正是用所掌握的經(jīng)驗進行比較分析，得出最佳對策,，從而獲得巨大成功,。進行過繪畫訓練的人都知道，完成繪畫的過程,，實際上就是反復比較的過程,。另一方面，進行比較,，就需要進行判斷,，比較的過程也是判斷的過程。隨著社會的發(fā)展,，比較主法已由傳統(tǒng)的經(jīng)驗式,，逐步地發(fā)展為一門完整的科學方法。

從實際工作中知道,，人們對各種設計作品會有不同的看法和評價,，這些評價有確定性和不確定性兩種。以建筑和裝修設計為例,，常常聽到諸如“造型美觀”、“裝飾性強”等的不確定性評價,，這些均屬于模糊數(shù)學的范疇,。我們在運用比較設計方法進行方案優(yōu)化時，應當采用恰當?shù)姆椒?、運用準確資料進行確定性的分析和統(tǒng)計,。對工程設計的分析比較，應建立在詳細,、準確的基礎上,，從工程設計的等級、標準,、造價,、使用材料、施工方法以及空調(diào),、水電,、消防等，一一列出單獨評價。在進行充分的分析比較后,，得出該工程的總評價,。

在采用比較法進行方案設計時，應特別注意所比較的對象應為條件較為相近的設計作品,，也可以參照評價較高的優(yōu)秀設計作品,。進行全面衡量，綜合把握,，才能真正確定設計優(yōu)秀的方案,。

4、計算機輔助設計（cad）計算機輔助設計,，也就是cad（compwter—aideddesign）,，最早由美國麻省理工學院提出來，并率先運用于數(shù)控機床的設計,，60年代中期進而應用于汽車,、航空航天領域。隨著計算機應用技術的迅速發(fā)展,，以微機為主要的cad系統(tǒng)已經(jīng)成熟,，與大型計算的集中型相比，微機cad體積小巧,、靈活方便,，并可置于設計者的身邊。極大地推動了cad的普及應用,，并可置于設計者的身邊,。極大地推動了cad的普及應用，從而使cad廣泛使用于機械,、石油化工電子工業(yè)的工程設計和影視媒體等領域,。

計算機cad上個月速度快、效率高,、不疲勞,、不遺忘、準確可**,、存儲量大等優(yōu)點,。并將人的思維推理與機器的高效率完善有機地結合起來。計算機輔助設計的運用,，完全改變了設計師已往伏案勞作繪圖的傳統(tǒng)模式,，將其大部分時間和精力投入到設計的深度上，而大量的繪圖,、出圖均由計算機來完成,。因而，計算機輔助設計具有劃時代的意義，它代表著世界設計發(fā)展的方向,，使設計的手段和過程都發(fā)生了根本性的改變,。

cad是與一般微機的顯著區(qū)別，在于它不僅具有數(shù)據(jù),、符號,、表格等交流信息，還能進行復雜的圖形處理,。從平面到立體,，從內(nèi)空間到外空間，從設計施工圖到彩繪圖,、效果圖等無所不能,。由此可見，處理的優(yōu)越功能,，是cad的最大特征,。此外，cad還可根據(jù)設計者的構想和草圖,，經(jīng)過計算機的自動處理,，可繪制出正式的設計圖，并可以貯存大量的設計圖形和構想資料,，能為設計者隨時調(diào)出,、修改或重新組合成新的設計。在實際應用中,，常將cad系統(tǒng)是否具有人機對話功能,，分為會話型和非會話型兩大類。

會話型cad該系統(tǒng)可以根據(jù)設計者的構想,，通過輸入指令,，把所需要的圖形通過顯示器進行顯示。設計者可面對顯示屏與計算機對話,，將初步形成的設計草圖反復進行修改，直至滿意為止,，這是目前使用較普遍,，同時也是cad系統(tǒng)中比較完善的`一種類型。

非會話型cad又稱為自動設計系統(tǒng)（automateddesign）,，有檢索型和試行型兩種,。這是一種以計算機為中心，在其工作過程中,，不需要設計人員的操縱干預,，由計算機根據(jù)已存貯的大量信息和資料，按既定的程序完成設計各個步驟，最后繪制出設計圖和需要的數(shù)據(jù),。這種系統(tǒng)雖然具有自動完成,、效率較高的優(yōu)點，但其存貯的圖形檔案是固定的,，只能在這些既定的內(nèi)容中選擇使用,，并且僅限于設計目標能用明確的目標函數(shù)來定量描述的條件下使用，其應用范圍受到很大限制,。

2．工藝技術方面

應該承認,，我國目前裝修業(yè)的施工能力，較改革開放前,，有了較大的提高,。一些大型的、綜合性的裝飾工程公司,，具備了較全面的施工設備和專業(yè)施工人才,。工藝技術也與國外某些公司無多大差異。當然就總體水平看,，在一些施工項目中我國的施工工藝水平尚有不同程度的差距,。

目前國際上發(fā)達國家在裝修方面變化很快，新材料不斷取代舊材料,，還包括各種面層材料和各種結合劑,、緊固件。同時各種配套的材料,，如各種衛(wèi)生潔具,、五金件、燈具,、家具等,，也在不斷更新?lián)Q代。我國在這些方面尚有較大差距,。主要原因是基礎工業(yè)水平較低,，高科技在這些行業(yè)中投入不多，重視問題不夠,。例如,，五金件，我國國產(chǎn)的五金件,，幾十年如一日,，很少有什么變化和提高。而國外,，五金件品種多,、樣式新,，工藝水平高，并且新產(chǎn)品又不斷涌入市場,，雖然價格高,，但還是受到人們的喜愛，裝修施工中被大量采用,。在一些高檔次的裝修施工中,，都用的是進口貨。在許多行業(yè)的技術人員,，滿足于引進設備和技術,，但如何通過引進來提高自己，反過來再能打出去,，這在我們許多人的思想中卻考慮的不多,。

裝修材料的差距，解決的辦法是進口,。但是如何提高工藝技術水平,，就不能**進口了，這需要我們嚴格要求和不斷提高,，把工藝技術推上去,，使我國裝修業(yè)來一個大的改觀。

誠然,，工藝技術水平的提高,，不是一朝一夕的事，它需要時間,，它涉及到施工隊伍總體素質(zhì)的提高,，其中包括：文化水平、技術水平,、對圖紙的識別,、對材料性能的把握、裝配能力,、藝術欣賞能力等,。在這些方面，相對講我國南方和江浙一帶的施工隊伍總體技能要高一些,。廣東地區(qū)因接觸裝修較早,，并且受到港澳地區(qū)的影響，在我國裝修界他們起到了領頭的作用,。北方地區(qū)裝修業(yè)起步較晚，因此,，一般裝修隊伍的技術能力較弱,，對一些諸如不銹鋼,、鋁合金、玻璃幕,、高檔石材的施工水平,，表現(xiàn)得一般化。隨著北方裝修工程的增加,，一些較有規(guī)模的北方的裝修公司,，在設計力量和施工能力方面，也有了提高,，并且可以從事一些高水平面的裝修工程,。

然而，我們也必須看到,，在些起步較晚的地區(qū),，裝修業(yè)還存在著十分嚴重的問題。例如,，施工質(zhì)量低下,，不注意安全、防火等,，因而傷害事故不斷發(fā)生,。在一些娛樂場所，因電線,、電路原因而造成火災,，至使人員傷亡，經(jīng)濟損失巨大,，這些現(xiàn)象都為裝修業(yè)敲響了警鐘,。至于一般的工藝質(zhì)量問題，例如,，地面鋪設不平,，墻面凹凸不平，吊頂出現(xiàn)大面積波紋,，木裝修粗糙,，表面油漆地良好的視覺和觸覺感等，那就更是屢見不鮮的了,。

隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展,，人民生活水平的提高，國際交往更趨密切,，裝修業(yè)越來越引人們的重視,，而且對裝修的工藝技術水平要求也越來越高。如何適應這種局面,，每一位從事和熱愛這一行業(yè)的工程技術人員和施工人員,，要認清形勢,，明確任務，團結奮斗,。對影響工程質(zhì)量的各種因素,，要逐個分析，制訂計劃,，不斷克服,。對工藝問題，要“嚴”字當頭,，把好每一個施工關口,，對公司要整頓。要普及裝修技術教育,，提高美育水平,，……。只要我們認真抓好各個環(huán)節(jié),，工藝技術一定會進步,，裝修工程會越做越好。

3,、材料使用方面

目前我國裝修材料從品種上看基本上可以滿足裝修工程的使用,，主要的材料與國外也差距不大。例如,，石料中的毛石,、燒毛石、磨光石,、大理石,，其花色也很多。金屬材料,、鋁合金,、不銹鋼，以及各種型鋼,，板材,、管材、異型材,，各種金屬連接件,，緊固件等也基本齊全，木材有水曲柳,、柚木,、松木等，另有板材,，切片,、薄片,，人造板、防火板,，各類裝飾板等。軟材料有各種壁紙,、織物,、革類、皮類……,。以上這些材料中國產(chǎn)品與進口存在著程度不同的差距,，根據(jù)工程要求和造價的限定，一般國內(nèi)材料能滿足的就不使用進口材料材料,，因為進口材料成本比國產(chǎn)材料要高,，有的甚至要高很多。現(xiàn)在磨光花崗巖使用的比較普及,，在許多工程中,，投資方都要求使用進口貨，拒絕使用國產(chǎn)貨,。原因是進口花崗巖表面質(zhì)量好,。同樣的石料，國產(chǎn)磨光品的表面光潔度比不上進口的表皮處理,，這對裝修工程的質(zhì)量是有影響的,。要使國產(chǎn)材料能接近進口材料的水平，必須改進加工設備和提高管理水平,。

在一些工程的施工中,，國產(chǎn)材料如果用心去施工，也可以作出高質(zhì)量的裝修效果,。值得指出的是,，在裝修工程中，材料的使用追求高標準的傾向在我國許多工程中顯得比較突出,。大小工程上必須要用些花崗巖,、不銹鋼等高價材料。似乎只有材料用得高檔,，才能顯示裝修水平高級,。其實，高檔材料使用多了,，也就減少了其身價,。金子用多了也會讓人覺得俗氣。要改變這種現(xiàn)象,，首先得從設計著手,。設計者要如同畫家一樣,，對于材料要“惜墨如金”，要把材料的運用作為一門很高的學問,，在工程設計中,，認真推敲，用一般材料去襯托高檔材

料,，使高檔的顯得更高貴,。國外一些名牌飯店，也不是凡柱子就用花崗巖,、不銹鋼,、柚木等作面層，香港“麗晶大酒店”大堂的柱子,，也不過只是表面作了乳白色的彈涂,，配以磨光花崗巖的地面和帶筒燈的平頂，顯得簡捷大方,，精細的做工,，和諧的色彩，加之良好的服務,，給人十分美好的感受,，不愧為世界著名的五星級大飯店。

繪畫的用色,，經(jīng)常聽到一些初學者,，感嘆自己不會運用高級的色彩。其實,，高級的顏色（不是指顏料的質(zhì)量）是不存在的,。所謂高級的色彩，也就是說,，畫家用色恰如其分,。裝修用料，也同畫家用色一樣,，用金,、用銀去裝點畫面，可能是十分失敗的作品,，淡淡的灰色也許成為世界名畫,。用一些原木（經(jīng)過粗加工的）和一些粗加工的石料，去裝修一個酒吧,，一間客房,，在高級酒店的大堂一角做一個“世外桃園”會客廳，也并非不是一個好主意。

對于建筑外立面的裝修用料,，也同樣存在著千篇一律,，或用料不當?shù)膯栴}。所謂千篇一律,，是指近年來大量的瓷磚的使用,，青一色的白色長或方的瓷磚貼面，城市色彩顯得單調(diào)乏味,。再就是采用青灰色磨光花崗巖,，作外墻面層材料，這種顏色遠看一片灰,，與水泥抹面沒有什么區(qū)別，這種用料不當?shù)膯栴},，同樣不可能突出建筑的個性表現(xiàn),。城市需要建筑的變化，特別是需要色彩明快,、個性突出的建筑外立面,。外裝修的材料很多，毛石,、涂料,、陶片，玻璃,，金屬等等都可以配合使用o70年代建筑外墻有水刷石,、干貼石，局部做水磨石等作法,，也有較好的效果,，不應完全廢除。材料的使用隨著設計走,，設計師應把建筑與環(huán)境統(tǒng)盤考慮,，作出精心的選擇，使我們的城市面貌有一個大的改觀,。

裝修材料使用混亂,，是當前我國裝修工程中出現(xiàn)的另一個值得注意的問題。這里說混亂,，是指在一個裝修工程中,，無論大與小，什么鋁合金,、不銹鋼,、玻璃、木材，馬賽克等,，不分地點,、場合，想用什么用什么,，用的雜亂無章,，使人看了眼花繚亂。材料使用,，如同作文章,，也要有主有次，主題鮮明,，點,、線、面,，比例運用恰當,。材料使用把握得好，不僅會產(chǎn)生良好的整體感,，并且還會創(chuàng)造出不同的情調(diào),，給人深刻的印象。

科學技術是生產(chǎn)裝修材料的基礎,，因此,，抓好科研工作，增加裝修材料的花色品種,，提高裝修材料的科學性,，技術性，是現(xiàn)代裝修材料的發(fā)展方向,。

我國裝修材料的生產(chǎn)水平,，較發(fā)達國家還有不少差距，特別是在品種上和質(zhì)量上,，差距就更為明顯,。近些年來，我國也引進不少生產(chǎn)裝飾材料的生產(chǎn)流水線,，但一是技術跟不上,，一是生產(chǎn)的東西大都是人家淘汰的，所以我們總是處于落后的地位,。如果這些問題不解決,，我們的裝修材料，依**進口的傾向就一直要繼續(xù)下去,。那么,，我們的同志所喊的裝修民族化,，恐怕就困難了。

壁紙花色少,，質(zhì)量差,，高檔工程不能使用。裝修業(yè)嚴重的不重視科研,，滿足于有與無之間,，如何創(chuàng)新和提高,，考慮的很少,。我國是一個裝修業(yè)潛力很大的國家,，許多外商都很想擠進來,，我們?nèi)绾稳フ碱I自己的這塊地盤，不能不很好地冷靜思考一下,。

裝修**材料,，也**設計和技術?，F(xiàn)代的裝修不僅設計要求高,，更**高技術和巧用材料這二點,。讓我們把眼光放遠些，爭取把技術和材料都來一個提高,，創(chuàng)造我國裝修業(yè)光輝的未來。

室內(nèi)生態(tài)設計

生態(tài),、環(huán)境和可持續(xù)發(fā)展是21世紀面臨的最迫切的課題,。生態(tài)建筑已成為當前建筑學研究的熱點。室內(nèi)設計中的生態(tài)問題是生態(tài)建筑研究中極為重要的內(nèi)容,，但至今尚未引起我國建筑界和室內(nèi)設計業(yè)界的足夠重視,。90年代以來，隨著國家經(jīng)濟生活的發(fā)展,，室內(nèi)裝飾設計已深入到備種類型的建筑中,，室內(nèi)設計所使用的材制也已涉及到鋼鐵、有色金屬,?；ぁ⒓徔?、木材,、陶瓷、塑料,、玻璃等多種行業(yè),。事實上，室內(nèi)設計,。施工和使用中引發(fā)出的種種環(huán)境和社會問題,，如不及時解決、引導，將有可能發(fā)展成破壞生態(tài)和環(huán)境的：“病疾”,，增大環(huán)境治理的難度,。從目前國內(nèi)的總體狀況看。所反映出的問題可以歸納為四個方面,。

第一,，普遍存在青追求“豪華”、“新穎”,、“時髦”,、“氣派”的傾向，在某些室內(nèi)設計中過分使用不銹鋼,、鋁板,、銅條、塑料,、玻璃,、錦段、木材,、磨光石材,、大理石板等材料。不僅在大型公共建筑室內(nèi)裝飾中大量使用,，甚至在某些所謂的豪宅中也用大理石板裝修墻壁,，用不銹鋼包裝拄子。大量耗用不可再生的珍貴裝修材料,，對建筑業(yè)的可持續(xù)發(fā)展是極為不利的,。盡管這在室內(nèi)裝飾設計中是少量的事例，但這確是值得室內(nèi)業(yè)界關注的傾向,。

第二,，現(xiàn)代室內(nèi)裝飾中大量使用了人工合成的化學材料，其中相當一部分化學材料,，含有對人體育害的物質(zhì),。這些物質(zhì)在使用中還會長時間散發(fā)出來。不僅有刺激性氣味污染室內(nèi)空氣,，而且影響人的健康,，引起一部分人的身體過敏，患上所謂的“住房癥”,。

第三,，由于室內(nèi)裝飾的：“時效性”，室內(nèi)裝飾處在不斷地更新過程中被拆除的建筑裝飾材料,，由于不能再生循環(huán)利用而被丟棄成為建筑垃圾,，成為環(huán)境的污染源,。

第四，把室內(nèi)設計僅僅看成是裝飾材料的運用,，看成是室內(nèi)空間中被裝飾部位的形式,。比例、色彩,、符號的重組,、構成，忽視室內(nèi)設計的技術內(nèi)涵,。如室內(nèi)設計中自然光的運用,，設計與自然通風的結合，綠色景觀在室內(nèi)設計中的創(chuàng)造,，生態(tài)建筑材料在室內(nèi)設計中使用,，等等。現(xiàn)代室內(nèi)設計中大量的人工照明和人工空調(diào),，隔離了人和自然的聯(lián)系,，不只是耗費大量的能源，而且由此產(chǎn)生了危害人類健康的“空調(diào)病”,。

現(xiàn)代室內(nèi)設計是現(xiàn)代主義建筑的重要組成內(nèi)容?，F(xiàn)代室內(nèi)設計廣泛運用各種建筑材料、各種設計手法,，在創(chuàng)造悅目,。舒適的室內(nèi)人工環(huán)境方面作出了很大貢獻，在人類建筑史上是一次巨大的進步,。但是這一進步是以地球資源與能源的高消耗為代價的，它反映出工業(yè)時代“戰(zhàn)勝自然”“人天對立”的思想,。在20世紀現(xiàn)代室內(nèi)設計充分發(fā)展的同時,，它對地球生態(tài)環(huán)境的破壞也與日俱增。