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春殘詩歌鑒賞篇一

謝池春·殘寒銷盡

[宋代]李之儀

殘寒銷盡,，疏雨過,，清明后,。花徑斂余紅,，風(fēng)沼縈新皺,。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖,。正佳時,，仍晚晝。著人滋味,，真?zhèn)€濃如酒,。

頻移帶眼，空只恁,、厭厭瘦,。不見又思量，見了還依舊,。為問頻相見,，何似長相守？天不老,，人未偶,。且將此恨，分付庭前柳,。

冬日的殘寒散盡,，小雨過去，已到了清明之后,?；ㄩg的小徑聚斂著殘余的落紅，微風(fēng)吹過池沼縈繞起新的波縐,，小燕子在庭院門窗間穿飛,，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖,。正是一年中最美妙的時候，夜晚連著白晝,。令人感到滋味深厚,，真?zhèn)€是濃似醇酒。

頻繁地移動腰帶的空眼,，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦,，不見她卻又相思，見了她卻還是分離,，相思依舊。為此要問與其頻頻相見,，何如永遠親密廝守,？天公無情天不老，人有情卻落得孤獨無偶,，這份相思別恨誰理解,，姑且將它交托庭前的楊柳。

謝池春：詞牌名,。

清明：清明節(jié),，舊歷二十四節(jié)氣之一。

花徑：花叢間的小徑,。

風(fēng)沼：風(fēng)中的池沼,。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋。

仍：連續(xù),。

著人：讓人感覺,。

頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦,。

恁：這樣,，如此。

厭厭：同“懨懨”,，精神不振的樣子,。

分付：交托。

這首《謝池春》用通俗淺近的語言,，寫離別相思之苦,，其中可以看出柳永“市民詞”的影響。

開頭三句,，點出節(jié)令,，中間隔過四句之后，又說“正佳時,，仍晚晝”,，繼續(xù)點出黃昏時分,。這樣，所謂“正佳時”的“佳”字,，才算又著落,，又根據(jù)?？梢娬路ㄡ樐_之綿密,。上片寫景，以“花徑斂余紅”等四個五言句子為主體的,。這四句,，筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的眾多方面，又各用一個非常恰當(dāng)?shù)膭釉~把它們緊密相聯(lián),，點得活生,，又聲又色，又動又靜,?！帮w絮沾襟袖”一句里，已經(jīng)暗示了“人”的存,，為過片處的“著人滋味,，真?zhèn)€濃如酒”作一鋪敘。著人,，是“讓人感覺到”的意思：“滋味”究竟是什么,，卻不能說得具體，只好用酒來比喻,，而且又用“濃”來形容,，用“真?zhèn)€”來強調(diào)，以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗去理解那種“滋味”,，從而把這個比較抽象的概念變得可以體會,、可以感悟。

過片后的四個五言句,，是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了,。這四句寫得深，寫得細,，它把“不見”和“相見”,、“相見”和“相守”逐對比較。冠以“為問”二字,，表明這還只是一種認識,，一種追求，只能祈之于天、謀之于人,，可是“天不老,，人未偶”，仍然不得解決,?！疤觳焕稀保居诶钯R的名句“天若又情天亦老”,，反過來說,，天不老也就是天無情，不肯幫忙,，于是“人未偶”,，目前還處于離別相思的境地，實沒又辦法,，只好“且將此恨,，分付庭前柳”。分付,，又交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳,，則留下了各式各樣的思索的余地,，正所謂含蓄而雋永。

春殘詩歌鑒賞篇二

[五代]翁宏

又是春殘也,，如何出翠幃,？

落花人獨立，微雨燕雙飛,。

寓目魂將斷,，經(jīng)年夢亦非。

那堪向愁夕,，蕭颯暮蟬輝,。

又到了春天將盡時，這讓人怎么走出翠綠的帷帳,？

獨自一人站在落花前,，細雨紛紛，燕子成雙飛去,。

看到這一幕幕只覺得魂魄都將要失去,，經(jīng)過很多年夢境也不一樣了。

怎么能夠忍受如此愁苦的傍晚,，蟬在凄涼蕭索的夕陽下映出光輝,。

春殘：春將盡。

翠幃（wéi）：綠色的帷帳。帷,，四周相圍而無頂?shù)呐駧ぁ?/p>

獨立：獨自一人站立,。

微雨：小雨。

寓目：觀看,，過目,。語出《左傳·僖公二十八年》：“請與君之士戲，君憑軾而觀之,，得臣與寓目焉,。”

斷：斷絕,。

“經(jīng)年”句：經(jīng)年,，經(jīng)過一年或若干年。夢亦非,，夢境也不同了,。

那堪向：怎能忍受。那,，通“哪”,。向，語氣助詞,，無實義,。

夕：傍晚。

蕭颯（sà）：蕭條冷落,；蕭索,。

暮：傍晚。

輝：光輝,。

該詩寫女子春末懷人,，反復(fù)抒寫其觸景傷懷，憂思難解之情,。詩中頷聯(lián)“落花人獨立,，微雨燕雙飛”兩句，融情入景,，寫得工麗自然,，成為千古名句。

“又是春殘也”句點題,，不拘一格,。一句中，以“又”字開頭,，“也”字結(jié)尾,，連用一個副詞和一個語氣詞，這在詩中是少見的。然而作者用得很自然,，使起句突兀,，增強了語氣，加強了詩中女主人公的哀怨之情,，并有籠蓋全篇的作用,，算得上寫法的出新?！坝帧弊诌€與下面的“經(jīng)年”對應(yīng),，暗示這女子與情人分別，正是去年此時,，故對物候變化特別敏感,。

第二句“如何出翠幃”，“如何”一詞,，體現(xiàn)出不堪的情緒,。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時此地,，經(jīng)受著別離的苦痛,。時隔一年，記憶猶新,，而且,，此時又是在同一時間和同一地點，她不敢再身臨其境,，重新經(jīng)受這樣的苦痛,，所以說不敢出翠幃,。再聯(lián)系下聯(lián)看,，不敢出來實際上還是出來了，人在極端苦悶的時候,，往往就是處在這樣的自我矛盾中,。這又活畫出了這位女子夢魂牽惹、如癡似醉的神態(tài),，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心,。

“落花人獨立，微雨燕雙飛”為佳句,。已是春殘,，落花無數(shù)，而無數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝,、青春難再之感,。此刻，這位女子，正當(dāng)芳齡,，卻獨立庭院,，青春正在消逝，歡娛難再,，她的命運和這春殘的落花,，一模一樣。作者將落花與思婦互相映襯,，倍覺凄然,。暮暮天氣，微雨蒙蒙,，給人的感覺本是抑郁沉悶的,，更不用說是心事重重、愁思郁悶的女子了,。偏偏此時,，一雙不知趣的燕子，在細雨中飛去飛來,，顯出很自得的樣子,，這就使她更加難堪了。燕子無知,，尚能比翼雙飛,；人屬多情，只能黯然獨立,，此情此景,，不堪忍受。詩人以燕雙飛反襯人獨立,，把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點,。花,、雨,、人、燕,，本是純粹的“景語”,，作者通過映襯、反襯,，融情入景,，把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫面，從而烘托出詩中女子憂思難解的內(nèi)心世界,，使“景語”完全變成了“情語”,。這兩句寫得細膩深刻而含蓄委婉,，對偶工麗而無雕琢之嫌。頷聯(lián)兩句融情入景,，寫得工麗自然,，不失為精彩之筆。

之后幾聯(lián)均寫其院中所見所感,，主要是說她如何觸景傷懷,，憂思難解，但與頷聯(lián)相比,，反復(fù)抒寫,，意多重復(fù)，用語平淡,。

北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢后樓臺高鎖》中,，創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩，他寫道：“夢后樓臺高鎖,，酒醒簾幕低垂,。去年春恨卻來時。落花人獨立,，微雨燕雙飛,。記得小蘋初見，兩重心字羅衣,。琵琶弦上說相思,。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸,?！边@兩句是詞中的精華所在,，成了譚獻譽為“千古不能有二”的“名句”,。

春殘詩歌鑒賞篇三

又是春殘也,，如何出翠幃？

落花人獨立,，微雨燕雙飛,。

寓目魂將斷,，經(jīng)年夢亦非,。

那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝,。

又到了春天快要結(jié)束之時,，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？

人獨自站在落花面前,，小雨中燕子成雙飛去,。

觀看此景魂魄像要失去,，經(jīng)過很多年夢境也不一樣了。

怎么能夠忍受如此愁苦的夜晚,，蟬在凄涼蕭索的夕陽下映出光輝,。

這首詩創(chuàng)作于唐末或五代時。作者與當(dāng)時逸士廖融等為詩友,，經(jīng)常共同作詩,。該詩即作于某個暮春。

翁宏存詩僅三首,，這首《春殘》有絕妙佳句,，流傳于世。

詩寫女子春末懷人,。首句點題,，不拘一格。一句中,，以“又”字開頭,，“也”字結(jié)尾，連用一個副詞和一個語氣詞,，這在詩中是少見的,。然而作者用得很自然，使起句突兀,，增強了語氣,，加強了詩中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用,，算得上寫法的出新,。“又”字還與下面的“經(jīng)年”對應(yīng),，暗示這女子與情人分別,，正是去年此時，故對物候變化特別敏感,。

第二句“如何出翠幃”,，“如何”一詞，體現(xiàn)出不堪的情緒,。聯(lián)系第一句看,，這位女子正是在去年此時此地，經(jīng)受著別離的苦痛,。時隔一年,，記憶猶新，而且,，此時又是在同一時間和同一地點,，她不敢再身臨其境,，重新經(jīng)受這樣的.苦痛，所以說不敢出翠幃,。再聯(lián)系下聯(lián)看,，不敢出來實際上還是出來了，人在極端苦悶的時候,，往往就是處在這樣的自我矛盾中,。這又活畫出了這位女子夢魂牽惹、如癡似醉的神態(tài),，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心,。

“落花人獨立，微雨燕雙飛”為佳句,。已是春殘,，落花無數(shù)，而無數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝,、青春難再之感,。此刻，這位女子,，正當(dāng)芳齡,，卻獨立庭院，青春正在消逝,，歡娛難再,，她的命運和這春殘的落花，一模一樣,。作者將落花與思婦互相映襯,，倍覺凄然。暮暮天氣,，微雨蒙蒙,，給人的感覺本是抑郁沉悶的，更不用說是心事重重,、愁思郁悶的女子了,。偏偏此時，一雙不知趣的燕子,，在細雨中飛去飛來,，顯出很自得的樣子，這就使她更加難堪了,。燕子無知,，尚能比翼雙飛,；人屬多情,，只能黯然獨立,，此情此景，不堪忍受,。詩人以燕雙飛反襯人獨立,，把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點?；?、雨、人,、燕,，本是純粹的“景語”，作者通過映襯,、反襯,，融情入景，把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫面,，從而烘托出詩中女子憂思難解的內(nèi)心世界,，使“景語”完全變成了“情語”。這兩句寫得細膩深刻而含蓄委婉,，對偶工麗而無雕琢之嫌,。頷聯(lián)兩句融情入景，寫得工麗自然,，不失為精彩之筆,。

之后幾聯(lián)均寫其院中所見所感，主要是說她如何觸景傷懷,，憂思難解,，但與頷聯(lián)相比，反復(fù)抒寫,，意多重復(fù),，用語平淡。

北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢后樓臺高鎖》中,，創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩,，他寫道：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂,。去年春恨卻來時,。落花人獨立，微雨燕雙飛,。記得小蘋初見,，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思,。當(dāng)時明月在,，曾照彩云歸,。”這兩句是詞中的精華所在,，成了譚獻譽為“千古不能有二”的“名句”,。

春殘詩歌鑒賞篇四

石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依,。

時平壯士無功老,，鄉(xiāng)遠征人有夢歸。

苜蓿苗侵官道合,，蕪菁花入麥畦稀,。

倦游自笑摧頹甚，誰記飛鷹醉打圍,。

遙想當(dāng)年,，石鏡山前，眼觀落日,；今日春盡之時,，回首往事，不免勾起對故鄉(xiāng)的思念,。

世道太平,，壯士也就只能無功而老；歸家的路依然漫長,，鄉(xiāng)國遙遠,，征人又怎能輕易返鄉(xiāng)，想歸家只有在夢中了,。

暮春時節(jié)苜蓿盛長,，把往日開闊的官道也遮得頗為嚴實；蕪菁花在田隴中開放,，顯得麥苗也有點稀稀疏疏,。

對游走各地做官的生涯已經(jīng)產(chǎn)生厭倦之情，神情黯然消極頹廢到如此程度,，連自己也感到可笑,；這種情況下，又有誰能記得當(dāng)年那個英姿煥發(fā)攜飛鷹乘醉打獵時的充滿豪氣的陸游形象,？

石鏡山：在成都城內(nèi),，上有蜀王妃的墓，墓邊豎一石鏡,，故名,。

落暉：太陽落山時的余光。

依依：不忍離別的樣子。

時平：本意為時代升平,，此處是反語,，有譏諷朝廷之意，因為當(dāng)時沒有戰(zhàn)爭是南宋朝廷茍安求和的結(jié)果,，并非真的太平,。

苜蓿：草名,，又名金花菜,，為馬飼料的一種。

官道：大馬路,。

合：指草叢地里蔓延到路上分不開路和田地,。

蕪菁：又名蔓菁，俗稱大頭菜,，開黃花,。

麥畦：麥田。

摧頹：因受挫折而頹唐,。

打圍：即圍獵,。此句是懷念自己在漢中時的那段豪邁放縱的生活。

該詩創(chuàng)作于南宋孝宗淳熙三年（公元1176年）春暮,，時陸游五十二歲,，任成都府路安撫司參議官兼四川使司參議官，實際上是閑職,。詩人面對春殘日暮的景象,，觸景生情，遂發(fā)諸多感慨,，于是寫下了這首七言律詩,。

“石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依”,，首句所寫,，是詩人對往日情事的回億。遙送落暉,，當(dāng)日就不免年近遲暮,、修名不立之慨；此刻回首往事,，更添時光流逝,、年華老去之感。句法圓融而勁健,。

“時平壯士無功老,，鄉(xiāng)遠征人有夢歸”，頷聯(lián)承上“春殘”、“回首”,，抒寫報國無門之嘆和思念家鄉(xiāng)之情,。作者從軍南鄭，本圖從西北出兵,，恢復(fù)宋室河山,，但不到一年即調(diào)回成都，從躍馬橫戈的壯士變?yōu)轶H背行吟的詩人,。此時忽忽又已四年,，功業(yè)無成，年已垂暮,，因此有“壯士無功老”的感慨,。宋金之間自從公元1164年隆興和議以來，不再有大的戰(zhàn)事,，所謂“時平”,，正是宋室用大量財物向金人乞求得來的茍安局面，其中包含著對南宋當(dāng)權(quán)者不思振作的不滿,。既然無功空老,，則不必遠客萬里，思鄉(xiāng)之情也就倍加殷切,，故說“鄉(xiāng)遠征人有夢歸”,。“無功”與“有夢”相對,，情味凄然,。

“苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀”,，頸聯(lián)富開寫景,，緊初“春殘”，寫望中田間景象,。暮春時節(jié),，正是苜蓿長得最盛的時候，故有“苗侵官道合”的景象,。蕪菁一稱蔓菁,，開黃花，實能食,。司空圖《獨望》詩有“綠樹連村暗,，黃花入麥稀”之句，該詩“蕪菁花入麥畦稀”化用司空詩意,。兩句所描繪的這幅暮春圖景,，一方面透出恬靜和平的意致,，另一方面又暗含某種寂寥的意緒。

“倦游自笑摧頹甚,，誰記飛鷹醉打圍”,，尾聯(lián)總收，歸到“倦游”與“摧頹”,。末句拈出昔日“飛鷹醉打圍”的氣概,，似乎一揚；而冠以“誰記”,，重重一抑,。頓覺感慨橫溢，滿懷愴然,。昔年的雄豪氣概不過更增此時的摧頹意緒罷了,。

“春殘”,，在該詩里是觸景增慨的契機,；既是自然景象，又兼有人生的象征意味,。通過對春殘景物的描寫,，詩人把情、景,、事,，昔和今，自然與人事和諧地結(jié)合起來,。

春殘詩歌鑒賞篇五

春殘何事苦思鄉(xiāng),，病里梳頭恨最長。

梁燕語多終日在,，薔薇風(fēng)細一簾香,。

春天快要過去了，為什么還是會懷念家鄉(xiāng),。病中梳頭,，不快就像頭發(fā)一樣長。

房梁上的燕子每天都在呢語,。柔風(fēng)一吹,，滿屋都是薔薇花的香氣。

春殘：暮春,。

何事：為什么,？

最：癸巳類稿作“發(fā)”。

在：歷朝名媛詩詞作“伴”,。

梁燕語多：指棲于梁頭的燕子不停地喃呢,。

細：輕柔,。

此詩作年不詳，從詩意看是李清照晚年生活的寫照,。從題目《春殘》,、燕語、薔薇等可以看出寫作時間當(dāng)在李清照南渡后的某年晚春時節(jié),。從苦思鄉(xiāng)也可以看出當(dāng)是李清照寄居于南方某地,。那是一個晚春時節(jié)，寄居在外,，當(dāng)愁病中的李清照在思鄉(xiāng),，落寂中寫下這首詩。

當(dāng)暮春三月春光撩人的時分,，一個客居異地,、臥病床褥、心緒煩亂的女人,，縱使梁間雙燕呢呢喃喃唱著悅耳的歌兒,，簾外鮮艷的薔薇藉著微風(fēng)送進陣陣的幽香，在她苦思鄉(xiāng)的芳心里,，匪特不以婉轉(zhuǎn)的燕語為悅耳,，馥郁的花香為怡情；反怪燕兒有意撒嬌叫個不休,，薔薇故為招展放散芬芳,，特意攪擾她的苦惱煩悶心情似的。非但此也,，就是個己的蓬松散亂的發(fā)髻,，由于病中無力，梳整時也怪它太長了呢,。象這樣表現(xiàn)技術(shù),，豈是不懂女人心理的男子和學(xué)識不深的女人所能達到的。

這首詩在李清照雅致,、雄渾,、怨憤三大類，屬于前者,。

春殘詩歌鑒賞篇六

春殘

宋代：李清照

春殘何事苦思鄉(xiāng),，病里梳頭恨最長。

梁燕語多終日在,，薔薇風(fēng)細一簾香,。

春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長,。

春天快要過去了,，為什么還是會懷念家鄉(xiāng),。病中梳頭，不快就像頭發(fā)一樣長,。

梁燕語多終日在,，薔薇風(fēng)細一簾香。

房梁上的燕子每天都在呢語,。柔風(fēng)一吹,，滿屋都是薔薇花的香氣。

春殘(cán)何事苦思鄉(xiāng),，病里梳頭恨最長,。

春殘：暮春。何事：為什么,？最：癸巳類稿作“發(fā)”,。

梁燕語多終日在，薔(qiáng)薇風(fēng)細一簾香,。

在：歷朝名媛詩詞作“伴”,。梁燕語多：指棲于梁頭的燕子不停地喃呢。細：輕柔,。

當(dāng)暮春三月春光撩人的時分,，一個客居異地,、臥病床褥,、心緒煩亂的女人，縱使梁間雙燕呢呢喃喃唱著悅耳的歌兒,，簾外鮮艷的薔薇藉著微風(fēng)送進陣陣的幽香,，在她苦思鄉(xiāng)的芳心里，匪特不以婉轉(zhuǎn)的燕語為悅耳,，馥郁的花香為怡情,；反怪燕兒有意撒嬌叫個不休，薔薇故為招展放散芬芳,，特意攪擾她的苦惱煩悶心情似的,。非但此也，就是個己的蓬松散亂的發(fā)髻,，由于病中無力,，梳整時也怪它太長了呢。象這樣表現(xiàn)技術(shù),，豈是不懂女人心理的男子和學(xué)識不深的女人所能達到的,。

這首詩在李清照雅致、雄渾,、怨憤三大類,，屬于前者,。

春殘詩歌鑒賞篇七

景為春時短，愁隨別夜長,。

暫棋寧號隱,，輕醉不成鄉(xiāng)。

風(fēng)雨曾通夕,，莓苔有眾芳,。

落花如便去，樓上即河梁,。

春天的時光總是短暫,，離別的愁緒讓這夜晚時光格外漫長。

暫時下幾盤棋只是聊解愁緒,，不能像隱士們那般超脫,，輕微的酒醉也不能說是進入了醉鄉(xiāng)。

暮春的風(fēng)雨日夜不停,，而不堪風(fēng)雨摧殘的春花,，也迅速凋零，全都散落在蒼綠的莓苔之上,。

花落了春天也將隨之而去,，那么這樓上就是送春歸去的地方。

暫棋寧號隱：用典出自《世說新語·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱,?！?/p>

輕醉不成鄉(xiāng)：化用典故，《新唐書·王績傳》：“績著《醉鄉(xiāng)記》,，以次劉伶《酒德頌》,。”

河梁：橋,。也借指送別之地,。

這首詩寫的是春盡時的惋惜和不忍作別情感。傷春傷別本是唐詩的主題之一,，以之寄寓一種人生的思緒,，如對時光流逝的慨嘆，或?qū)ι皭澋囊环N排遣,。所以這種詩中大都籠著感傷情調(diào),，這首詩也不例外。

詩的起句告訴我們春天的日子很短,。句中的景即為“影”,，可解釋為“日影”、“光影”,。春天的日子短,，也就是說春天很容易過去,，美麗的春光很容易消逝，這自然而然很易引起人們一種惆悵的情懷,。這一句寫景,，那么下一句便是抒情了。作者說“愁隨別夜長”,，抒發(fā)了一種傷春與離別愁緒,。上句“景短”，下句“愁長”,，一景一情,，相與對照，正好籠括了全詩的主題,。我認為全詩的詩眼正在這一聯(lián)當(dāng)中,，即那個“愁”字，正是愁的情緒貫穿了全詩的字字句句,。

頷聯(lián)的兩句都有典故,。“暫棋寧號隱”用典出自《世說新語·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱,?！蓖踔欣砂炎约弘[居在圍棋之中，而詩人卻不能,，他說暫時下幾盤棋不能稱之為“坐隱”,，只是聊解愁緒罷了，而終究不能像隱士們那樣超脫,，“輕醉不成鄉(xiāng)”是亦化用典故,，《新唐書·王績傳》：“績著《醉鄉(xiāng)記》，以次劉伶《酒德頌》,。”但詩人也不能像王績那樣完全沉入醉鄉(xiāng)之中,，他說：輕微的酒醉不能說是進入了“醉鄉(xiāng)”,，正表現(xiàn)了他難以完全擺脫的不寧心緒。

頸聯(lián)是純粹的寫景,，也正承首聯(lián)而來,，具體地展示了春殘的狼藉景象?！帮L(fēng)雨曾通夕,，莓苔有眾芳”，意即暮春的風(fēng)雨曾通宵達旦,，而春花不堪風(fēng)雨的摧殘,，凋零也就更快,，全都散落在蒼綠的莓苔之上。因春短而生愁緒的詩人面對這狼藉殘紅,，痛惜花飛花謝,，以至于徹夜難眠，心情之凝重可想而知,。這兩句也可稱為流水對,，其景物的聯(lián)綴在于貫穿其中的內(nèi)在邏輯，即下聯(lián)的“莓苔有眾芳”是因為上聯(lián)的“風(fēng)雨曾通夕”,。

尾聯(lián)用擬人手法,，是寫詩人送春歸去的情景?！奥浠ㄈ绫闳?，樓上即河梁”，意思是花落了春天也將隨之而去,，那么這樓上就是送春歸去的地方,。末句也是用典，從蘇武詩的“攜手上河梁”一句變化而來,。蘇武在河梁送別友人,，詩人在樓上送別春光，其地不同,，而那種強烈的惜別之情卻是一樣真摯,、深沉。所以,，“愁”仍是詩人的主要情懷,，“愁”字仍為全詩的主線。

我們可以來為此詩結(jié)構(gòu)一幅意象畫：在暮春的一個風(fēng)雨交加的夜晚,，詩人坐在小樓燭影中,，桌上擺著圍棋的殘局，杯里還有剩酒,，以醉遣愁的詩人想象著風(fēng)雨中眾芳零落的形狀,，在心中默默揮手與春作別。

全詩感情細膩,，體物深刻,，用典頗多，風(fēng)格正可用纖巧兩字概括,，從中可看出詩人詩學(xué)溫李的痕跡,，只不過他的文字比較樸素顯豁，而李商隱卻要隱晦深沉得多。由于李的才力高于唐,，所以唐詩遠比不上李詩的韻味和文采,。《蔡寬夫詩》批評唐彥謙詩“格力卑弱,，僅與羅隱相先后”,，甚為得當(dāng)。

《石林詩話》云：“楊大年,、劉子儀喜唱彥謙詩,，以其用事精巧，對偶清切,。黃魯直詩體雖不類,，然不以楊、劉為過也,?！睏畲竽辍⒆觾x皆為“西昆”詩人,，詩重李商隱,，也喜唐彥謙的“用事精巧，對偶清切”,，而且黃庭堅也承認這一優(yōu)點,。這可以看出詩人在藝術(shù)形式上對近體詩的完善。這首五言律在對仗,、用事及遣詞造句上確實極為認真,。詩中前三聯(lián)皆為很工整的對句，可謂“對偶清切”,；詩中還有“棋隱”,、“醉鄉(xiāng)”、“河梁”三處用典,，而且不著痕跡,，也可謂“用事精巧”了。

春殘詩歌鑒賞篇八

李之儀〔宋代〕

殘寒銷盡,，疏雨過,，清明后?；◤綌坑嗉t，風(fēng)沼縈新皺,。乳燕穿庭戶,，飛絮沾襟袖。正佳時,，仍晚晝,。著人滋味,，真?zhèn)€濃如酒。

頻移帶眼,，空只恁,、厭厭瘦。不見又思量,，見了還依舊,。為問頻相見，何似長相守,？天不老,，人未偶。且將此恨,，分付庭前柳,。

冬日的殘寒散盡，小雨過去,，已到了清明過后,。花間的小徑聚斂著殘余的落紅,，微風(fēng)吹過池沼縈繞起新的波縐,，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖,。正是一年中最美妙的時候,，夜晚連著白晝。令人孤到滋味深厚,，真?zhèn)€是濃似醇酒,。頻繁地移動腰帶的空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦,，不見她卻又相思,，見了她卻還是分離，相思依舊,。為此要問與其頻頻相見,，何如永遠親密廝守？天公無情天不老,，人有情卻落得孤獨無偶,，這份相思別恨誰理解，姑且將它交托庭前的楊柳,。

謝池春：詞牌名,。清明：清明節(jié)，舊歷二十四節(jié)氣過一?；◤剑夯▍查g的小徑,。風(fēng)沼：風(fēng)中的池沼。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋,。仍：連續(xù),。著人：讓人孤覺。頻移帶眼：皮帶老是移孔,，形容日漸消瘦,。恁：這樣，如此,。厭厭：同“懨懨”,，精神不振的樣子。分付：交托,。

這首《謝池春》用通俗淺近的語言,，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的影響,。

開頭三句,，點出節(jié)令，中間隔過四句之后,，又說“正佳時,，仍晚晝”，繼續(xù)點出黃昏時分,。這樣,，所謂“正佳時”的“佳”字，才算有著落,，有根據(jù),。可見章法針腳之綿密,。上片寫景,，以“花徑斂余紅”等四個五言句子為主體的。這四句,，筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的眾多方面,，又各用一個非常恰當(dāng)?shù)膭釉~把它們緊密相聯(lián)，點得活生,，有聲有色,，有動有靜?！帮w絮沾襟袖”一句里,，已經(jīng)暗示了“人”的存,，為過片處的“著人滋味,，真?zhèn)€濃如酒”作一鋪敘,。著人，是“讓人感覺到”的意思：“滋味”究竟是什么,，卻不能說得具體,，只好用酒來比喻，而且又用“濃”來形容,，用“真?zhèn)€”來強調(diào),，以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗去理解那種“滋味”，從而把這個比較抽象的概念變得可以體會,、可以感悟,。

過片后的四個五言句，是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了,。這四句寫得深,，寫得細，它把“不見”和“相見”,、“相見”和“相守”逐對比較,。冠以“為問”二字，表明這還只是一種認識,，一種追求,，只能祈之于天、謀之于人,，可是“天不老,，人未偶”，仍然不得解決,?！疤觳焕稀保居诶钯R的名句“天若有情天亦老”,，反過來說,，天不老也就是天無情，不肯幫忙,，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地,，實沒有辦法,，只好“且將此恨，分付庭前柳”,。分付,，有交托之義,。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地,，正所謂含蓄而雋永,。

李之儀

李之儀（1038～1117）北宋詞人。字端叔,，自號姑溪居士,、姑溪老農(nóng)。漢族,，滄州無棣（慶云縣）人,。哲宗元祐初為樞密院編修官，通判原州,。元祐末從蘇軾于定州幕府,，朝夕倡酬。元符中監(jiān)內(nèi)香藥庫,，御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚,，不可以任京官，被停職,?；兆诔鐚幊跆崤e河?xùn)|常平。后因得罪權(quán)貴蔡京,，除名編管太平州（今安徽當(dāng)涂）,，后遇赦復(fù)官，晚年卜居當(dāng)涂,。著有《姑溪詞》一卷,、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。

春殘詩歌鑒賞篇九

一醉醒來春又殘,。野棠梨雨淚闌干,。玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還,。

終易散,，且長閑。莫教離恨損朱顏,。誰堪共展鴛鴦錦,，同過西樓此夜寒。

昨夜里一番沉醉,，今朝酒醒,，又是春殘時候，只見野棠梨上的宿雨,，恰似離人的悲淚一樣縱橫,。在悠揚的玉笙聲里,，孤鸞空自哀怨；羅幕中余香馥郁,，去燕還沒有歸來,。

詞人在簾下百無聊賴地吹笙，想念著遠別的情人,，心中充滿了哀怨,。既然已經(jīng)知道歡聚易散，不如暫且在悠閑中度日吧,，莫讓離愁別恨損害了青春美好的容顏?？墒?，春寒料峭，長夜漫漫,，西樓悵臥,，誰共晨夕？

殘：將盡,。

淚闌干：眼淚縱橫滴落的樣子,。

玉笙：笙的美稱。鸞,，傳說中的鳳凰一類的鳥,，在此指離鸞，孤鸞,。古樂曲中有《孤鸞》曲,，其曲哀怨，故說“鸞空怨”,。

鴛鴦錦：指繡有鴛鴦圖案的錦被,，象征著男女的和合。

西樓：是詞人青年時歡會之地,。

“一醉醒來春又殘,，野棠梨雨淚闌干?！边@一句流露出來的感傷之情,，奠定了全文的感情基調(diào)。詞人開篇寫自己酒醉醒來,，忽然發(fā)現(xiàn)春色已接近尾聲了,，海棠和梨花上面還殘留著點點雨滴，好似眼淚一樣,。作者通過“一醉”引出醒來后所見,，本來毫不相關(guān)的“酒醉”和“春殘”被作者巧妙地聯(lián)系起來,，令人感覺他醉了很久，連節(jié)氣的變化都已經(jīng)忘記,。作者在“春殘”二字中間加了個“又”字,，說明人對時光的荏苒毫無察覺。如晏幾道詞集自序中所寫的那樣：“感光陰之易遷,，嘆境緣之無實,。”前一句寫酒醒之后,，滿目盡是悲涼,，僅僅剩下了春殘的蕭條。作者因自己酒醉而荒廢了美好的春景感到自責(zé),。后一句以“海棠梨花”表春殘,，更有意境。古人將美人流淚喻為梨花帶雨,，作者運用此意,，表達出內(nèi)心的無限哀愁。

“玉笙聲里鸞空怨,，羅幕香中燕未還,。”在玉笙的曲子中,，孤單的鸞鳥徒然哀怨,，房中的帷幕依舊，卻看不見那歸巢的燕雀,?！胞[鳥”也叫孤鸞，是指失去配偶的鸞鳥,，這里也是作者的自喻,。“燕未還”是指離別的戀人還未歸還,，作者通過這兩句表達了深深的孤寂與凄情,。

“終易散，且長閑,，莫教離恨損紅顏,。”這三句從表面上看是作者對人生的看破：明明知道離別容易相聚難,，那就暫且放松思緒給自己以空間,，莫要讓那分別的苦痛糾纏自己的心緒。但緊接著通過結(jié)尾兩句就能發(fā)現(xiàn),，作者自己也知道這是在自欺欺人,，內(nèi)心真正的感情是無法掩蓋的,。

“誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒,?！边@句中“鴛鴦錦”是指夫妻共用的被子，這里代指男女之間的愛情,?！拔鳂恰笔侵改信餐瑲g愉的居所。通過想象“鴛鴦錦”和“西樓”所代表的美好時光,，表達了作者無限的期待和思念：他依舊懷念當(dāng)初共同度過的美好日子,，期待有人能陪自己度過漫漫長夜。

北宋自神宗以后．無日不在內(nèi)憂外患交侵之中,。作者濟世無路,，救國無門，空懷一腔報國之志,，徒增滿心傷感之情。晏幾道暮年遭遇,，大似李后主亡國前的狀況,。于是詞人便創(chuàng)作出了《小山詞·鷓鴣天》，詞作情調(diào)低徊,，纏綿悱惻,，沉郁悲涼。