無論是身處學(xué)校還是步入社會,，大家都嘗試過寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考,，大家一起來看看吧。

釵頭鳳陸游篇一

——陸游

紅酥手,，黃縢①酒，滿城春色宮墻②柳,。東風(fēng)③惡,，歡情薄。一懷愁緒,，幾年離索④,。錯、錯,、錯,。

?

①黃縢(téng)：此處指美酒。宋代官酒以黃紙為封,，故以黃封代指美酒,。

②宮墻：南宋以紹興為陪都，紹興的某一段圍墻,，故有宮墻之說,。

③東風(fēng)：喻指陸游的母親。

④離索：離群索居的簡括,。

⑤浥(yì)：濕潤。

⑥鮫綃(jiāo xiāo)：神話傳說鮫人所織的綃,，極薄,，后用以泛指薄紗，這里指手帕,。綃,，生絲，生絲織物,。

⑦池閣：池上的樓閣,。

⑧山盟：舊時常用山盟海誓，指對山立盟,，指海起誓,。

⑨錦書：寫在錦上的書信。

⑩莫,、莫,、莫：相當(dāng)于今“罷了”意。

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紅潤酥膩的手里,，捧著盛上黃縢酒的杯子,。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及,。春風(fēng)多么可惡,，歡情被吹得那樣稀薄,。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索,。錯,，錯，錯!

美麗的春景依然如舊,，只是人卻白白相思地消瘦,。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透,。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上,。永遠(yuǎn)相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付,。莫,，莫，莫!

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這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇,。詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活,，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思,。

開頭三句為上片的第一層,，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手，黃縢酒,。滿城春色宮墻柳,。”雖說是回憶,，但因為是填詞,，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來,，所以只選取一個場面來寫,，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來寫,?！凹t酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態(tài),，同時還有概括唐氏全人之美(包括她的內(nèi)心美)的作用,。然而，更重要的是,，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福,。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點明了他們是在共賞春色,。而唐氏手臂的紅潤,，酒的黃封以及柳色的碧綠,，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。

“東風(fēng)惡”數(shù)句為第二層,，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情,。上一層寫春景春情，無限美好,，到這里突然一轉(zhuǎn),，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來,?！皷|風(fēng)惡”三字，一語雙關(guān),，含蘊(yùn)很豐富,，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在,。本來,，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬物帶來勃勃的生機(jī),，但是,，當(dāng)它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態(tài),，下片所云“桃花落,，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴(yán)重后果,，因此說它“惡”。然而,，它主要是一種象喻,，象喻造成詞人愛情悲劇的`“惡”勢力。至于陸母是否也包含在內(nèi),，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的,，只是由于不便明言，而又不能不言,，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之,。下面一連三句，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來,，并補(bǔ)足一個“惡”字：“歡情薄,。一懷愁緒，幾年離索,?！泵罎M姻緣被迫拆散,，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦,，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨,。這正如爛漫的春花被無情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零。接下來,，“錯,，錯，錯”,，一連三個“錯”字,，連迸而出，是錯誤,，是錯落,，更是錯責(zé)，感情極為沉痛,。至于到底是誰錯了,，是自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”，還是對“尊者”的壓迫行為的否定,，或者是對不合理的婚姻制度的否定,，詞中沒有明說，也不便于明說,，這枚“千斤重的橄欖”(《紅樓夢》語)留給了讀者來噙,，來品味。這一層雖直抒胸臆,，但又不是一瀉無余,，其中“東風(fēng)惡”和“錯，錯,，錯”幾句就很有味外之味,。

詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實,，進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛,，也分為兩層。

,，煥發(fā)活力;而此時的她,，經(jīng)過“東風(fēng)”的無情摧殘，憔悴消瘦,?！叭丝帐荨本洌m說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦,。像詞人一樣,，她也為“一懷愁緒”折磨著;像詞人一樣，她也是舊情不斷,，相思不舍,。寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法,，而在“人”“瘦”之間加一個“空”字卻另有深意,。“使君自有婦,，羅敷自有夫,。”(《古詩·陌上?！?從婚姻關(guān)系說,，兩人早已各不相干了，事已至此,，那這個“瘦”就是白白為相思而折磨自己,。著此一字，就把詞人那種憐惜之情,、撫慰之意,、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來,?！皽I痕”句通過刻畫唐氏的表情動作，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時她的心情狀態(tài),。舊園重逢,，念及往事，她不能不哭,，不能不淚流滿面,。但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法,，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉,，更沉著,，也更形象，更感人,。而一個“透”字,，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚,。上片第二層寫詞人自己,，用了直抒胸臆的手法;這里寫唐氏時卻改變了手法,，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術(shù)效果,?？梢娫~人，不僅深于情,，而且深于言,。

詞的最后幾句，是下片的第二層,，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情,。“桃花落”兩句與上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng),，又突出寫景雖是寫景,，但同時也隱含出人事。桃花凋謝,，園林冷落,，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化,。像桃花一樣美麗姣好的唐氏,，也被無情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了;詞人自己的心境，也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了,。一筆而兼有二意很巧妙,，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在,，錦書難托,。”這兩句雖只寥寥八字,，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情,。雖說自己情如山石，癡心不改,，但是,，這樣一片赤誠的心意，卻難以表達(dá),。明明在愛,，卻又不能去愛;明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲,。剎那間,，有愛，有恨，有痛,，有怨,，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意,，真是百感交集,，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀,，再一次沖胸破喉而出：“莫,，莫，莫!”意謂：事已至此,，再也無可補(bǔ)救,、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么,，說它做什么?于是快刀斬亂麻：罷了,，罷了，罷了!明明言猶未盡,，意猶未了,，情猶未終，卻偏偏這么不了了之,，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了,。

這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今,，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩;過片回到現(xiàn)實,，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng)，以“桃花落,，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng),，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法,，如上片,，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感,，也就越顯出“東風(fēng)”的無情和可憎,，從而形成感情的強(qiáng)烈對比。

再如上片寫“紅酥手”,，下片寫“人空瘦”,，在形象、鮮明的對比中,，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊,，再加上“錯,，錯，錯”和“莫,，莫,，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸,，大有慟不忍言,、慟不能言的情致。

釵頭鳳陸游篇二

紅酥手,，黃滕酒,，滿城春色宮墻柳。 東風(fēng)惡,，歡情薄,， 一懷愁緒，幾年離索,， 錯,錯,，錯。

春如舊,，人空瘦,，淚痕紅浥鮫綃透； 桃花落,，閑池閣,，山盟雖在，錦書難托,， 莫,莫,莫,。

婉，初見你,，在遲遲春日,，你執(zhí)琴悠悠御風(fēng)行，不爭日月,，亭亭獨立,，眼波轉(zhuǎn)，勝辰星,，綠楊芳草長亭路,，魚躍在水雁在天，良辰美景,，千種風(fēng)情,，唯有你,，朝暮在心，任我縱千里,，你始終在我心頭揮之不去,。當(dāng)父母大人將家傳鳳釵與你家定親之時，我誓這輩子與你白首不相離,，執(zhí)子之手,，與子偕老。婉,，若夫君我知后來母親大人如此容不下你,，我意定不會草率和你定親，愛一個人就要讓她幸福,，不要帶給她困擾,，我知。婉,，還記得新婚后我們的神仙眷侶般的快樂日子么,，我們就像是雙宿雙飛的鴛鴦，在幸福的天空自由翱翔,。然,，最終我還是背叛了我們曾經(jīng)的誓言，在母親大人的威逼下休了你,，婉,，在你看見那一直休書的時候，我想你定已經(jīng)傷心欲絕吧,，你定怨我如此不丈夫,，怨我如此不堅定吧！如今,，十年已過,，風(fēng)景依然，伊人已遠(yuǎn),，一懷愁緒,，幾年離索，山盟雖在,，錦書難托,。婉，今生我們錯過了,，望來生再續(xù)情緣,！今生對不起你，請給我來生償還的機(jī)會,。

許是造化弄人,，他和她日夜低眉思念的人就這么突兀的闖入了雙方的眼簾,，那些年的山河歲月，那些年的恩愛相依,，還有那相守的朝朝暮暮一時浮現(xiàn)腦海,。眾里尋他千百度，驀然回首,，那人卻在燈火闌珊處。然世事已變,，咫尺天涯又如何,？他和她依舊天上地下。

唐婉

世情薄,，人情惡,，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)乾,，淚痕殘,，欲箋心事，獨語斜欄,。難,，難，難,！

人成各,，今非昨，病魂常似秋千索,。角聲寒,，夜闌珊，怕人尋問,，咽淚裝歡,。瞞，瞞,，瞞,！

游，初見你,，在陽春三月,，你一襲白衣風(fēng)度偏偏，飄飄然如羽化而登仙,，似洞賓下凡,。那滿身的才氣如日月般宏大，猶如江海般寬廣,。游,，當(dāng)父母大人接下你家的家傳鳳釵之時,，我已傾心于你，我誓我將與你生死不相離,，貧賤不相棄,。然，好景不長,，是我始料未及的,，我不知道婆婆為何如此嫌棄我，許是我的存在墮落了你,，許是擔(dān)心會斷了你的官宦之路吧,！游，我不知該不該怪你,，可是你也是個孝順的兒,，愛你就要為你著想，不讓你為難,，我不怪你,！然思念之各種滋味，只有我自知,。道不盡的相思苦,，說不完的離恨情！

詩人總是多情的種子,，天若有情天亦老,，然這一多情種子卻因多情結(jié)束了愛人的今生，也許說陸游斷送了唐婉的生命那美麗的生命有些偏頗,，但是他確是在無奈中傷害了她,！

黃昏薄暮，雨送花落,，花隨雨落,，這一切早已成為定局。

釵頭鳳陸游篇三

煙雨樓,，簾微皺,，梅落千篇枝依舊。

天多恨,，相思難,，滿城似秋，獨倚西樓,。

過,！過！過,！

夢悠悠,，夜幾晝,？一江秋水染情愁。

淚紅顏,，幾番念,，單思明月，囈語千次,，

諾,！諾！諾………

釵頭鳳陸游篇四

紅酥手,，黃縢酒,，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡,，歡情薄。一懷愁緒,，幾年離索,。錯、錯,、錯,。

春如舊，人空瘦,，淚痕紅浥鮫綃透,。桃花落，閑池閣,。山盟雖在,，錦書難托。莫,、莫,、莫！

你紅潤酥膩的手里,，捧著盛上黃縢酒的杯子,。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及,。春風(fēng)多么可惡,，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒,，離別幾年來的生活十分蕭索,。遙想當(dāng)初，只能感嘆：錯,，錯,，錯,！

美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦,。淚水洗盡臉上的胭脂紅,，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上,。永遠(yuǎn)相愛的誓言還在,，可是錦文書信再也難以交付。遙想當(dāng)初,，只能感嘆：莫,，莫，莫,！

黃縢（téng）：酒名,。或作“黃藤”,。

宮墻：南宋以紹興為陪都,，因此有宮墻。

離索：離群索居的簡括,。

浥（yì）：濕潤,。鮫綃（jiāo xiāo）：神話傳說鮫人所織的綃，極薄,，后用以泛指薄紗,，這里指手帕。綃,，生絲,，生絲織物。

池閣：池上的樓閣,。

山盟：舊時常用山盟海誓,，指對山立盟，指海起誓,。

錦書：寫在錦上的書信,。

陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個大家閨秀唐氏。結(jié)不料,，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳產(chǎn)生了厭惡感,，二人終于被迫分離。幾年以后的一個春日,，陸游在家鄉(xiāng)沈園,，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞,，信筆題于園壁之上,。

這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。

詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活,，感嘆被迫離異的痛苦,，分兩層意思。

開頭三句為上片的第一層,，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手,，黃縢酒。滿城春色宮墻柳,?！彪m說是回憶，但因為是填詞,，而不是寫散文或回憶錄之類,，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫,，而這個場面,，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細(xì)節(jié)來寫?！凹t酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態(tài),，同時還有概括唐氏全人之美（包括她的內(nèi)心美）的作用,。然而，更重要的是,，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福,。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠(yuǎn)的背景，點明了他們是在共賞春色,。而唐氏手臂的紅潤,，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感,。

“東風(fēng)惡”數(shù)句為第二層,，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情,，無限美好,，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門,，無可遏止地宣泄下來,。“東風(fēng)惡”三字，一語雙關(guān),，含蘊(yùn)很豐富,，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在,。本來,，東風(fēng)可以使大地復(fù)蘇，給萬物帶來勃勃的生機(jī),，但是,，當(dāng)它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態(tài),，下片所云“桃花落,，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴(yán)重后果,，因此說它“惡”,。然而，它主要是一種象喻,，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力,。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應(yīng)該是不能否認(rèn)的,，只是由于不便明言,，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達(dá)方式出之,。下面一連三句,，又進(jìn)一步把詞人怨恨“東風(fēng)”的心理抒寫了出來，并補(bǔ)足一個“惡”字：“歡情薄,。一懷愁緒,，幾年離索?！泵罎M姻緣被迫拆散,，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦,，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨,。這正如爛漫的春花被無情的東風(fēng)所摧殘而凋謝飄零。接下來,，“錯,，錯，錯”,，一連三個“錯”字,，連迸而出，是錯誤，是錯落,，更是錯責(zé),，感情極為沉痛。但這到底是誰錯了呢,？是對自己當(dāng)初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”的否定嗎,？是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎？是對不合理的婚姻制度的否定嗎,？詞人沒有明說,，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖”（《紅樓夢》語）留給了讀者來噙,，來品味,。這一層雖直抒胸臆，激憤的感情如江河奔瀉,，一氣貫注,；但又不是一瀉無余，其中“東風(fēng)惡”和“錯,，錯,，錯”幾句就很有味外之味。

詞的下片,，由感慨往事回到現(xiàn)實,，進(jìn)一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層,。

換頭三句為第一層,，寫沈園重逢時唐氏的表現(xiàn)?！按喝缗f”承上片“滿城春色”句而來,，這又是此時相逢的背景,。依然是從前那樣的春日,，但是，人卻今非昔比了,。以前的唐氏,，肌膚是那樣紅潤，煥發(fā)著青春的活力,；而此時的她,，經(jīng)過“東風(fēng)”的無情摧殘，憔悴了,，消瘦了,。“人空瘦”句，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化,，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦,。像詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著,；像詞人一樣,，她也是舊情不斷，相思不舍,。不然,，就不會如此消瘦。寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內(nèi)心世界的`變化,，原是文學(xué)作品中的一種很常用的手法,，而在“人”“瘦”之間加一個“空”字卻另有深意?！笆咕杂袐D,，羅敷自有夫?！保ā豆旁姟つ吧仙,！罚幕橐鲫P(guān)系說，兩人早已各不相干了,，事已至此,，那這個“瘦”就是白白為相思而折磨自己。著此一字,，就把詞人那種憐惜之情,、撫慰之意、痛傷之感等等,，全都表現(xiàn)了出來,。“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動作,，進(jìn)一步表現(xiàn)出此次相逢時她的心情狀態(tài),。舊園重逢，念及往事,，她不能不哭,，不能不淚流滿面。但詞人沒直接寫淚流滿面,，而是用了白描的手法,，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉,，更沉著,，也更形象,，更感人。而一個“透”字,，不僅見其流淚之多,，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己,，用了直抒胸臆的手法,；這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的,，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術(shù)效果,。可見詞人,，不僅深于情,，而且深于言。

詞的最后幾句,，是下片的第二層,，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情?！疤一洹眱删渑c上片的“東風(fēng)惡”句前后照應(yīng),，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事,。桃花凋謝,，園林冷落，這只是物事的變化,，而人事的變化卻更甚于物事的變化,。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無情的“東風(fēng)”摧殘折磨得憔悴消瘦了,；詞人自己的心境,，也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙,，也很自然,。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托,?！边@兩句雖只寥寥八字,，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情,。雖說自己情如山石，癡心不改,，但是,，這樣一片赤誠的心意,，卻難以表達(dá)。明明在愛,，卻又不能去愛,；明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲,。剎那間,，有愛，有恨,，有痛,，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情,、撫慰之意,，真是百感交集，萬箭簇心,，一種難以名狀的悲哀,，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫,，莫,！”意謂：事已至此，再也無可補(bǔ)救,、無法挽回了,，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么,？于是快刀斬亂麻：罷了,，罷了，罷了,！明明言猶未盡,，意猶未了，情猶未終,，卻偏偏這么不了了之,，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。

這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨,，上片由追昔到撫今,，而以“東風(fēng)惡”轉(zhuǎn)捩；過片回到現(xiàn)實,，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應(yīng),，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風(fēng)惡”句相照應(yīng),，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來,。全詞多用對比的手法,，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現(xiàn),，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感,，也就越顯出“東風(fēng)”的無情和可憎，從而形成感情的強(qiáng)烈對比,。

再如上片寫“紅酥手”,，下片寫“人空瘦”，在形象,、鮮明的對比中,，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促,，聲情凄緊,，再加上“錯，錯,，錯”和“莫,，莫，莫”先后兩次感嘆,，蕩氣回腸,，大有慟不忍言、慟不能言的情致,。

總而言之,，這首詞達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一，是一首別開生面,、催人淚下的作品,。

釵頭鳳陸游篇五

紅塵遠(yuǎn)，良宵短,。舊愁殘夢添孤盞,。

傷晝夜，苦春夏,。醉中常記,，夜闌私話。那,、那,、那,？

塵緣淺,，韶華亂,。曲觴流水人終散。

釵頭鳳陸游篇六

西風(fēng)衰暮雨千絲,，柳影依稀曳舊時,。

石壁留題人已去，紅塵幽夢總嫌遲,。

——秋耳

1

微風(fēng)中,，一把紙傘，于黃昏中緩緩走來,。

青絲披垂,，微笑徐徐綻放。

橋下蓮池綠水青波,，幽幽的,，如你雙眸。

于是,，每朵蓮花都像你,，尤其對著如此美麗的黃昏。

蓮池中,，蝶兒雙飛,。

就這樣駐足，駐足在溫馨而寧靜的凡塵,。

靜靜的,，就這樣相隨，相依,，讓歲月成詩詞,，成歌賦。

2

剪葉移根,，是誰孑孑而立,？

故人已去，池水早封,，你卻還在那里,，寒風(fēng)中飄飄，瘦成一塊望夫石,。

瞞,，瞞，瞞,！病魂中怕人尋問,，咽淚裝歡。

佛前,，素手芊芊,，拈香一柱，久久而拜,。

香火縷縷中,，多希望,，不是銀漢迢迢，金風(fēng)玉露,。

風(fēng)襟零露,，水云凋寒。鵝管輕吹,，不見春來,，只任冬襲。

遙遙,，當(dāng)年涉水一痕,，素靨塵緇，猶記曲屏朗朗,，仙掌雙凝,。

錯錯錯，唯有流恨,，不見歸期,。一腔情，留與綠波,。水空天遠(yuǎn),，望極，已難成愁,?？湛杖缫病?/p>

五十弦,，弦弦皆落,。

凄切，繼而耿耿,。唇齒雖還留香,，這里、那里,，卻早拜別東風(fēng),。轉(zhuǎn)頭，引雪而渡,，怕見殘,，忍聽箏。

一抹青,，一襲白,，引得涼云半惹，裙裾千飛。

是夜,，站在橋邊,，眼見池里鴛鴦攜游，又豈能撫平一簾幽夢,。

明鐺照影,，把淚凝妝。偷偷又偷偷,?？蓱z一箏凌波債,，都寄了東籬,。

3

夢短香消四十年，沈園非復(fù)舊池臺,。

你我所負(fù)的,，難道僅僅只是那遲遲不肯歸去的回首？

難,，難,，難！歲月只因流逝而消失,，舊夢豈會因來徑坎坷而消逝,？

剎那間，類似的黃昏,，所有的哀怨,，曾是的美麗，已化作熱淚,，夕陽下,，成千古絕唱。

有心的過錯也好,，無心的過錯也罷,，都已成生命中最痛楚的`傷痕！

一次又一次的心疼,，為何竟也與多年前的如此相似,？

此際，城上斜陽畫角哀,，一切的故事都該結(jié)束,，一切的情懷也都該隨風(fēng)而去了。

一曲幽歌千古悲,，沈園韻事夢魂隨,。

傷情總是多情故，試問秋風(fēng)訴與誰？

——秋耳