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惜牡丹花 白居易篇一

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惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘,。

明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡,，夜惜衰紅把火看。

在群芳斗艷的花季里,，被譽(yù)為國(guó)色天香的牡丹花總是姍姍開(kāi)遲,，待到她占斷春光的時(shí)候，一春花事已經(jīng)將到盡期,。歷代多愁善感的詩(shī)人,，對(duì)于傷春惜花的題材總是百詠不厭。而白居易這首《惜牡丹花》卻在無(wú)數(shù)惜花詩(shī)中別具一格,。人們向來(lái)在花落之后才知惜花,，此詩(shī)一反常情，卻由鮮花盛開(kāi)之時(shí)想到紅衰香褪之日,，以把火照花的新鮮立意表現(xiàn)了對(duì)牡丹的無(wú)限憐惜,，寄寓了歲月流逝、青春難駐的深沉感慨,。

全詩(shī)雖然只有短短的四句,，但文氣跌宕回環(huán)，語(yǔ)意層層深入,。首句開(kāi)門見(jiàn)山,，點(diǎn)出題意：“惆悵階前紅牡丹”，淡淡一筆,，詩(shī)人的愁思,，庭院的雅致，牡丹的紅艷,，都已歷歷分明,。“惆悵”二字起得突兀,，造成牡丹花似已開(kāi)敗的錯(cuò)覺(jué),，立即將人引入惜花的惆悵氣氛之中。第二句卻將語(yǔ)意一轉(zhuǎn)：“晚來(lái)唯有兩枝殘”,，強(qiáng)調(diào)到晚來(lái)只有兩枝殘敗,，才知道滿院牡丹花還開(kāi)得正盛呢,！“唯有”、“兩枝”,，語(yǔ)氣肯定,，數(shù)字確切，足見(jiàn)詩(shī)人賞花之細(xì)心,，只有將花枝都認(rèn)真數(shù)過(guò),，才能得出這樣精確的結(jié)論，而唯其如此精細(xì),，才見(jiàn)出詩(shī)人惜花之情深,。這兩句自然樸質(zhì)，不加雕飾,，僅用跌宕起伏的語(yǔ)氣造成一種寫(xiě)意的效果,，通過(guò)惜花的心理描繪表現(xiàn)詩(shī)人黃昏時(shí)分在花下流連忘返的情景，可謂情篤而意深,。

既然滿院牡丹只有兩枝殘敗,，似乎不必如此惆悵，然而一葉知秋,，何況兩枝,？詩(shī)人從兩枝殘花看到了春將歸去的消息，他的擔(dān)心并非多余,?！懊鞒L(fēng)起應(yīng)吹盡”，語(yǔ)氣又是一轉(zhuǎn),，從想象中進(jìn)一步寫(xiě)出惜花之情,。明朝或許未必起風(fēng)，“應(yīng)”字也說(shuō)明這只是詩(shī)人的憂慮,。但天有不測(cè)風(fēng)云,，已經(jīng)開(kāi)到極盛的花朵隨時(shí)都會(huì)遭到風(fēng)雨的摧殘。一旦風(fēng)起,，“寂寞萎紅低向雨,，離披破艷散隨風(fēng)”②，那種凄涼冷落實(shí)在使人情不能堪,。但是詩(shī)人縱有萬(wàn)般惜花之情,，他也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來(lái)的風(fēng)雨,，這又如何是好呢,？古人說(shuō)過(guò)：“晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游,？”（《古詩(shī)十九首》）那么,，趁著花兒尚未被風(fēng)吹盡，夜里起來(lái)把火看花,，不也等于延長(zhǎng)了花兒的生命么,？何況在搖曳的`火光映照下，將要衰謝的牡丹越發(fā)紅得濃艷迷人,，那種美麗而令人傷感的情景又自有白天所領(lǐng)略不到的風(fēng)味,。全篇詩(shī)意幾經(jīng)轉(zhuǎn)折，詩(shī)人憐花愛(ài)花的一片癡情已經(jīng)抒發(fā)得淋漓盡致,，至于花殘之后的心情又如何,，也就不難體味了。

白居易此詩(shī)一出,，引起后人爭(zhēng)相模仿,，李商隱的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花,?！痹跉埢ㄎt中寄托人去筵空的傷感，比白詩(shī)寫(xiě)得更加秾麗含蓄,，情調(diào)也更凄艷迷惘,。而在豁達(dá)開(kāi)朗的蘇東坡筆下，與高燭相對(duì)的花兒則象濃妝艷抹的美女一樣?jì)蓱袆?dòng)人：“只恐夜深花睡去,，故燒高燭照紅妝,。”（《海棠》）惜花的惆悵已經(jīng)消溶在詩(shī)人優(yōu)雅風(fēng)趣的情致之中,。無(wú)可否認(rèn),，李商隱和蘇東坡這兩首詩(shī)歷來(lái)更為人們所稱道，但后人藝術(shù)上的成功是由于擷取了前人構(gòu)思的精英,，因此,，當(dāng)人們陶醉在李商隱、蘇東坡所創(chuàng)造的優(yōu)美意境之中的時(shí)候,，也不應(yīng)當(dāng)忘記白居易以燭光照亮了后人思路的功勞,。

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