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故都的秋欣賞篇一

作家贊美自然風(fēng)物,，抒發(fā)情感，其格調(diào)無(wú)非是熱烈高亢,、平和淡遠(yuǎn)和憂郁低沉三者之中各有選取側(cè)重而已,。而郁達(dá)夫偏偏持最后一種心態(tài)來(lái)描繪故都秋色，這和他的身世命運(yùn)以及性格情趣是分不開(kāi)的,。作為一篇以真實(shí)為內(nèi)核的散文,，《故都的秋》所反映的這種清靜悲涼心境和郁達(dá)夫一生的身世命運(yùn)以及由此構(gòu)成的性格情趣是緊密相連的。

首先,，從身世命運(yùn)來(lái)看,。“郁達(dá)夫三歲喪父,，家道衰貧”（《中國(guó)大百科全書·中國(guó)文學(xué)》“郁達(dá)夫”條,，中國(guó)大百科全書出版社86版），之后又經(jīng)兩度婚姻失?。ㄏ扰c結(jié)發(fā)妻孫荃,，后與王映霞。作者注）,，再有兩次喪子之痛（見(jiàn)郁達(dá)夫散文《一個(gè)人在途上》《記耀春之殤》）,，此外,，郁達(dá)夫生活在積貧積弱的舊中國(guó)，先后目睹了晚清腐敗,、軍閥割據(jù)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),，親自經(jīng)受了政府白色恐怖的威懾（1933年舉家由上海移居杭州，過(guò)上流連山水的隱居生活,，政治上一度表現(xiàn)消沉即由此而來(lái),。作者注），最后親歷抗日烽火,，在南洋為日本憲兵秘密殺害,。這樣的一生，是悲涼的,。

其次,，從性格情趣來(lái)看，他的身世命運(yùn)在很大程度上決定了其憂傷壓抑的性格,，從而影響著他在創(chuàng)作上的情趣傾向,。他在親撰的系列自傳中說(shuō)：“兒時(shí)的回憶，誰(shuí)也在說(shuō),，是最美的一章,，但我的回憶，卻盡是些空洞,。第一,，我所經(jīng)驗(yàn)到的最初的感覺(jué)，便是饑餓,；對(duì)于饑餓的恐怖,，到此刻還在緊逼著我?！庇终f(shuō)：“又因自小就習(xí)于孤獨(dú),，困于家庭的結(jié)果，怕羞的心,，畏縮的性,，更使我的膽量，變得非常的小,?！鄙倌陼r(shí)代就沉浸在“水一樣的春愁”里。（以上引自《郁達(dá)夫自傳》,，江蘇文藝96版）日本十年留學(xué)生活,，使郁達(dá)夫的性格繼續(xù)生長(zhǎng)發(fā)育著，自傷之中又添了對(duì)國(guó)家民族的憂慮及由此而來(lái)的自卑感,，這一點(diǎn),，在他這一時(shí)期的創(chuàng)作中有明顯流露,，如小說(shuō)集《沉淪》和《蔦蘿集》，都充滿了感傷情緒乃至帶有頹廢色彩,。他在1920年寫給新婚妻子孫荃的一首詩(shī)中說(shuō)：“生死中年兩不堪,，生非容易死非甘。劇憐病骨如秋鶴,，猶吐青絲學(xué)晚蠶,。一樣悲哀悲薄命，幾人憤世作清談,。何當(dāng)放棹江湖去,，蘆荻花間結(jié)凈庵?！逼鋵?shí),，作者這時(shí)才24歲,?；貒?guó)后，他說(shuō)：“1922年,，在日本的大學(xué)畢了業(yè),，回國(guó)來(lái)東奔西走，為饑寒所驅(qū)使,，竟成了一個(gè)販賣知識(shí)的商人……1923年的秋天,，一般人對(duì)我的態(tài)度改變了，我的對(duì)于藝術(shù)的志趣,，也大家明白了……就說(shuō)我是一個(gè)頹廢者,，一個(gè)專唱靡靡之音的秋蟲?！保ā丁措u肋集〉題辭》）為了更明確地顯示郁達(dá)夫這種性格情趣,，我們不妨來(lái)看在1923年寫的《還鄉(xiāng)后記》（《郁達(dá)夫散文全編》浙江文藝90版）中的一段文字：

“……只教天上有暗淡的愁云蒙著，階前屋外有幾點(diǎn)雨滴的聲音,，那么圍繞在我周圍的空氣和自然的景物,，總要比此刻更帶有些陰慘的色彩，總要比此刻和我的心境更加相符,。若期望再奢一點(diǎn),，我此刻更想有一具黑漆棺木在我的旁邊。最好是秋風(fēng)涼冷的九十月之交,，葉落的林中,，陰森的江上，不斷地篩著渺蒙的秋雨,。我在凋殘的蘆葦里,，雇了一葉扁舟,，當(dāng)日暮的時(shí)候，在送靈樞歸去,。小船上除舟子而外,，不要有第二個(gè)人，棺里臥著的若不是我寢處追隨的一個(gè)年少婦人,，至少也須是一個(gè)我的至親骨肉,。我在灰暗微明的黃昏江上，雨聲淅瀝的蘆葦叢中,，赤了足,，張了油紙雨傘，提了一張燈籠,，摸到船頭上去焚化紙帛,。”

這一段文字的意境,，竟是如此的陰冷凄涼,。

當(dāng)然，郁達(dá)夫也有激進(jìn)之時(shí),，1926年他撰《廣州時(shí)事》揭露時(shí)弊,，之后與魯迅合編《奔流》，直至于1930年加入“左聯(lián)”,。（最后的從事抗日是更為人所知的）但他在1933年移居杭州（如前文所述）,，性情一仍其舊，從而在1934年寫下《故都的秋》這樣一篇散文,，是很好理解的,；這篇文章蘊(yùn)含的情感，與他一生的身世命運(yùn)及性格情趣也是很相符的,。

唐人劉禹錫句云：“自古逢秋悲寂寥,，我言秋日勝春朝?！保ā肚镌~二首》）這只是偶唱反調(diào)而已,，其實(shí)，反觀歷代中國(guó)文人的著述,，可知他們寫秋,，確實(shí)是多為“悲寂寥”的。無(wú)論是屈原寫“兮秋風(fēng),，洞庭波兮木葉下”（《湘夫人》）,，杜甫寫“玉露凋傷楓樹(shù)林”（《秋興八首》）、“萬(wàn)里悲秋常作客”（《登高》）,，還是蘇軾在《赤壁賦》中“扣舷而歌”,，言說(shuō)人生歲月“逝者如斯”,，直到近人王國(guó)維還寫詩(shī)說(shuō)：“苦覺(jué)秋風(fēng)欺病骨，不堪宵夢(mèng)續(xù)塵勞,?！保ā鹅o庵詩(shī)稿·塵勞》他們?cè)诙?tīng)秋風(fēng)蕭瑟，目睹木葉飄零之際,，總是難以自抑,，或哀身世，或嘆家國(guó),，一想到韶華逝去,，往往念及個(gè)人、國(guó)家的凋零,，生命在消逝,，事業(yè)卻難成，內(nèi)心自然是一幅悲戚圖景,。這一種傷逝情懷,，是人類永恒性的悲哀，傳統(tǒng)文人們由此習(xí)慣性地構(gòu)成了一種悲秋情結(jié),，即便是曠達(dá)如蘇軾,，也只能是自我安慰罷了,。

郁達(dá)夫作為一個(gè)現(xiàn)代文人,，“從少年時(shí)代起就愛(ài)讀小說(shuō)、戲曲,，對(duì)中國(guó)古典詩(shī)文和小說(shuō)戲曲有濃厚興趣”,，“始終沒(méi)有完全擺脫中國(guó)舊式傳統(tǒng)文人的積習(xí)”，于是,，當(dāng)他寫故都之秋時(shí),，就自然地承襲了中國(guó)傳統(tǒng)文人的悲秋情結(jié)。（亦引自《中國(guó)大百科全書·中國(guó)文學(xué)》“郁達(dá)夫”條）

關(guān)于這一點(diǎn),，《故都的秋》一文中有明顯的例證,，下面舉出三處，略作分析,。

一是寫北國(guó)槐樹(shù)的落蕊,。作者細(xì)膩地描繪了掃街的掃這一種“像花而又不是花”的落蕊的情狀，并說(shuō)“潛意識(shí)下并且還覺(jué)得有點(diǎn)兒落寞,，古人所說(shuō)的梧桐一葉而天下知秋的遙想,，大約也就在這些深沉的地方”，為何覺(jué)得落寞呢,？因?yàn)樗苫睒?shù)落蕊而想起了“梧桐一葉而天下知秋”,，也就是說(shuō)他內(nèi)心此時(shí)正彌漫了傳統(tǒng)的悲秋情緒,，這正是文中所謂“深沉的地方”。

二是在寫槐樹(shù)落蕊后,，寫“秋蟬的衰弱的殘聲”一節(jié),。他為什么要寫這蟬聲呢,？因?yàn)榍锾煲粊?lái),，蟬的生命就漸近終點(diǎn),，這與秋天一來(lái)草木便要凋零是一致的,。應(yīng)對(duì)動(dòng)植物這種“生命杯具”,，像郁達(dá)夫這樣一個(gè)文人,，心中怎會(huì)不聯(lián)想到自身的悲哀呢,？而且,，寫秋蟬殘聲也是古已有之的,，比如駱賓王《在獄詠蟬》中的“西陸蟬聲唱,，南冠客思深。那堪玄鬢影,，來(lái)對(duì)白頭吟”（西陸,，指秋天。玄鬢影,，指蟬,。作者注），就是再也明顯但是的例子,。

三是文中的議論部分,。在那里，作者不僅僅承認(rèn)“中國(guó)的文人學(xué)士,，尤其是詩(shī)人,，都帶著很濃厚的的頹廢色彩，所以中國(guó)的詩(shī)文里,，頌贊秋的文字個(gè)性的多”,，而且還舉出了“秋士的成語(yǔ)”、“歐陽(yáng)子的秋聲與蘇東坡的赤壁賦等”例子,，同時(shí)指出“外國(guó)的詩(shī)人,，又何嘗不然”的事實(shí)，最后歸結(jié)出凡“有感覺(jué)的動(dòng)物,，有情趣的人類,，對(duì)于秋，總是一樣的能個(gè)性引起深沉,，幽遠(yuǎn),，蕭索的感觸來(lái)的”這一句中心性話語(yǔ)。如果說(shuō)作者開(kāi)始寫槐樹(shù)落蕊時(shí)的落寞還只是“潛意識(shí)下的”，那么這一段議論則已升至意識(shí)層面了,。

故都的秋欣賞篇二

郁達(dá)夫是位卓越的語(yǔ)言大師,，或描述，或記敘,，或狀物或憶史,，都能揮灑自如，游刃有余,，并且能文隨意遣,，無(wú)復(fù)窒礙，《故都的秋》便充分展示了作者駕馭語(yǔ)言的文字功力,，從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)了他的語(yǔ)言的俊逸的風(fēng)格,。

1、音樂(lè)美,。說(shuō)郁達(dá)夫的散文是情文并茂是一點(diǎn)也但是分的,，因?yàn)樗纳⑽模瑐€(gè)性是后期的游記散文,，都是象寫詩(shī)般的斗學(xué)之作,。因而，其語(yǔ)言風(fēng)格便表現(xiàn)了一種音樂(lè)美,。這種音樂(lè)自然不是鋼琴曲,，而是笛簫重奏?！扒锾?，無(wú)論在什么地方的秋天，總是好的”,，開(kāi)篇這短短的一句,，石破天驚，體現(xiàn)出了他語(yǔ)言的本色：清婉樸實(shí)而又一唱三嘆,，既透出了笛聲的清越，又顯出了蕭聲的哀婉,。前半句一反常態(tài),，大有劉禹錫的“古人逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝的”氣勢(shì),，然而后半句卻又峰回路轉(zhuǎn),，一下子進(jìn)入秋的悲涼氣氛里，一揚(yáng)一頓,，揚(yáng),，寫出作者對(duì)秋的萬(wàn)般哀傷，抑，卻又勾起了人的萬(wàn)般情思,，仿佛《明湖居聽(tīng)書》里白妞的唱書,，又像秋天的雨，下的淅淅瀝瀝,，涼的徹頭徹骨,，至于篇中那寫秋雨的句子，就更具有音樂(lè)般的美妙了“還有秋雨哩,，北方的秋雨,，也似乎比南方的雨下的奇，下得有味,，下的更像樣,。”后半句以“下”這個(gè)動(dòng)詞為基本點(diǎn),，之后用“奇”“有味”“更像樣”依次與之組合,，這邊很像音樂(lè)中的漸強(qiáng)樂(lè)指，越唱越響亮,，越唱情越濃,?！翱刹皇牵恳粚忧镉暌粚記隽?！”這股都特有的韻律真可謂蕩氣回腸，結(jié)尾處“秋天,，這北國(guó)的秋天”跟開(kāi)頭的句式相應(yīng)和,，這反復(fù)詠唱的格調(diào)完完全全是是一種音樂(lè)的語(yǔ)言,。

當(dāng)然,，說(shuō)《故都的秋》的語(yǔ)言具有音樂(lè)美,，并不僅僅僅局限于以上幾點(diǎn),。能夠說(shuō)，該文的字里行間,，無(wú)不透出一種音樂(lè)的`節(jié)奏美，旋律美,，韻味美,。

2,、遣詞美?！豆识嫉那铩匪郧逍驴∫?，語(yǔ)言美妙,，這與作者精心選詞用語(yǔ)是分不開(kāi)的,，描繪北國(guó)的秋天時(shí)，不用多說(shuō),，只“清”“靜”“悲涼”就足以淋漓盡致的寫出秋天的韻味,，更何況，作者賦予了“秋”以味道?！拔业牟贿h(yuǎn)千里,，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來(lái)的理由,，也但是要飽嘗一嘗這‘秋’,，這故都的秋味,。”多么形象的修辭??！一個(gè)“嘗”字便將作者那滿盛秋天的情懷無(wú)疑的披露出來(lái)。說(shuō)在南國(guó)的秋天里,，“只能感到一點(diǎn)點(diǎn)清涼,，秋的味,，秋的色,，秋的意境與姿態(tài),，總看不飽，嘗不透,，賞玩不到十足”其中的“味”“色”“意境”“姿態(tài)”自然不必論,，單單是那個(gè)“飽”字便能夠看出對(duì)南國(guó)秋天的失望，這其實(shí)還是寫作者對(duì)北國(guó)的秋天的懷念與滿足,，只但是是從另一個(gè)角度來(lái)寫而已,。一

個(gè)“飽”字，力透紙背,，韻味全出,。綜觀全篇，運(yùn)用精當(dāng)之詞不少,，但細(xì)細(xì)品來(lái),，唯獨(dú)從“味”“嘗”“飽”中能夠看出，郁達(dá)夫在故都賞秋,，不僅僅是用眼看,，還用嘴嘗，用心嘗,，故都的秋在郁達(dá)夫的眼里也不單單具有色彩,，更為重要的還是

故都的秋那特有的味道和韻律，這幾個(gè)詞用得真可謂是字字千斤啊,。

郁達(dá)夫博學(xué)多才,，對(duì)中國(guó)的古典詩(shī)文有很深的造詣，尤其是對(duì)古詩(shī),，他更是癡情過(guò)人,，因而，在他的散文創(chuàng)作里,，便自覺(jué)不自覺(jué)的借用了古典詩(shī)歌的美學(xué)觀,，是自己的散文到達(dá)了“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的藝術(shù)境界,。

如果說(shuō)朱自清的散文《春》是一幅色彩欲滴的油畫,，那么郁達(dá)夫的《故都的秋》便是一幅素淡典雅的大幅水墨了，說(shuō)其大,，是因?yàn)檫@幅水墨有必須的連續(xù)性,，是由幾幅角度不同，濃淡不一的水墨圖組合而成,，這仿佛是借用了電影中“蒙太奇”的表現(xiàn)手法,，給人以動(dòng)感,。

1、秋園小景：在北國(guó),，秋天的夜似乎比秋天的白日來(lái)得更清,，來(lái)得更靜，來(lái)得更悲涼,，那高掛的殘?jiān)?，紛飛的蘆花，飄蕩的柳影,，西山的蟲唱,，合著潭柘寺那清越的鐘聲，更給人一種凄冷的感覺(jué),，這幅秋夜小景的色調(diào)是素淡的,，組合在一起，展現(xiàn)出很強(qiáng)的立體感,。整幅畫,，靜中有動(dòng)，以動(dòng)襯靜,，尤其是那秋風(fēng)里的鐘聲,，隱隱約約，大有“夜半鐘聲到客船”的魅力,。

2,、秋晨寫生：月落下去了，東天漏出了幾縷陽(yáng)光,。透過(guò)槐樹(shù)葉底灑落下稀疏斑駁的影子,，照在那纏繞著破墻壁的牽牛花上,。人從那破屋里走出來(lái),，踏在那滿地槐樹(shù)的落蕊上，頓時(shí)添了幾分秋意,。作者從高處寫到地處,，從物寫到人，從眼中景寫到心中景,，使得整幅畫渾然一體而又層次分明,，尤其是那藍(lán)的或紫的牽牛花,，更是惹人眼,，看著它，在這秋意濃濃的早晨又怎能不生出幾分凄涼呢？在這牽?；ǖ紫履恰皫赘枋杪渎涞募饧?xì)且長(zhǎng)的秋草”的確是這素雅的秋?；ǖ呐阋r，使得這故都的秋味更濃,，也更令人傷感,。心緒郁悶的人兒，在這幅秋調(diào)里,，顯的是那般和諧那般勻稱,，那般有味。從而也使得這幅秋晨小景添了幾分動(dòng)感,。觀賞著這幅畫，就仿佛喝了一杯味道不烈卻很濃的醇酒,，喝過(guò)之后芳香猶存,，讓人時(shí)不時(shí)的回味。

3,、秋雨蒙蒙,。太陽(yáng)漸漸的高起來(lái)了，整個(gè)宇宙都亮堂起來(lái),，夜里,、清晨的那些寒意也漸漸遠(yuǎn)去，這似乎能叫人暫時(shí)忘卻秋天的來(lái)臨,，然而這些情感瞬間便被那衰弱的蟬聲消退了,。聽(tīng)著那有氣無(wú)力的叫聲，人會(huì)怎樣想呢,？能不感到秋天的味道嗎,？更何況，隨著一陣秋風(fēng)吹過(guò),，秋雨便“息列索落的下起來(lái)了”,。

這淅淅瀝瀝的秋雨忽的使人想起“一層秋雨一層涼”的話來(lái)，這幅圖畫是變化著的,，作者的筆力側(cè)重描摹景色,，讀過(guò)之后，使人仿佛看到蟬那微微顫動(dòng)的薄翅,，仿佛感受到了那涼絲絲的雨滴,，仿佛看到了那“銜著煙管”，袖著雙手,，站在橋頭樹(shù)底下的閑人,，自然也仿佛聽(tīng)到了他的那近于唱的對(duì)白，這幅秋雨蒙蒙圖,，作者側(cè)重的不是色彩,，而是聲音和感覺(jué),，這在繪畫史上倒是很獨(dú)特的，就仿佛齊白石老人那幅“蛙聲十里出山泉”的名畫,，畫面上僅有幾只蝌蚪,，留在人心里的卻是那悠揚(yáng)不絕的蛙聲。

4,、秋意棗子圖,。初讀《故都的秋》時(shí)很不明白，這篇以素淡,、凄冷為基調(diào)的散文為何著出這么紅艷的一筆,，等細(xì)細(xì)品過(guò)之后，便從中嘗到了秋的真正滋味,，棗子樹(shù)具有旺盛的生命力,，在“屋角、墻頭,、茅房邊上,、灶房門口，它都會(huì)一株一株的長(zhǎng)大起來(lái)”,，這其實(shí)是作者心中那股郁積了好久的力量的寫照,。棗子由鮮綠到微黃，繼而便是紅艷艷,，這紅色是生命的象征,，當(dāng)這紅艷艷的色彩涂抹在這整幅水墨畫上時(shí)，凄冷中便透出一絲暖意,，使人禁不住想起那“春天來(lái)了,，冬天還會(huì)遠(yuǎn)嗎”的詩(shī)句。正因?yàn)樽髡邲](méi)有被這秋天的凄涼所淹沒(méi),，所以作者筆下的秋才沒(méi)有變態(tài),，才在冷色調(diào)中透出一股欣欣向榮的力量，從而在藝術(shù)鑒賞方面,，使得這“棗子紅”與前面幾幅畫的素淡在色彩上構(gòu)成了鮮明的比較,，也從而使得整幅水墨在變化之中顯示出“紅杏枝頭春意鬧”的意境。

王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“詞以境界為最上,。有境界則自成高格,，自有名句?！庇们叭说倪@一標(biāo)準(zhǔn)來(lái)欣賞郁達(dá)夫的散文,，不難看出，他的散文便屬于“有境界“一類，這從《故都的秋》里也可領(lǐng)略到,。意境分“有我之境”和“無(wú)我之境”,，這篇《故都的秋》便屬“有我之境”，通篇看似寫景,，但通觀全文無(wú)有一處不是“以我觀物”,，諸“物皆著我之色彩”，真可謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”也,。作者為何要頌北國(guó)的秋呢,？因?yàn)楫?dāng)時(shí)的作者由于受到的白色恐怖威脅等原因，從上海移居杭州,，從斗爭(zhēng)的前線撤退到游玩山水的隱逸閑適的生活之間,，思想苦悶，其內(nèi)心世界自然也是以“清”“靜”“悲涼”為主旋律的,，因而,，他便對(duì)合乎這種內(nèi)心色調(diào)的北國(guó)的秋天充滿了感情，借助秋天的“清”“靜”“悲涼”宣泄胸中的苦悶,，并且到達(dá)了人和物的共鳴、,。正因?yàn)樽髡呤怯谜媲閬?lái)描繪物體的,，因而便使得一切秋景都蒙上了作者那沉郁的主觀色彩，使得景中有情,，情中有景,，景隨情來(lái)，情隨景生,，到達(dá)了一種渾然天成的藝術(shù)境界,。你看：“掃街的在樹(shù)影下一陣掃后，灰土上留下來(lái)的一條條掃帚的絲紋,，看起來(lái)既覺(jué)得細(xì)膩,，又覺(jué)得清閑，潛意識(shí)下并且還覺(jué)得有點(diǎn)落寞,，古人所說(shuō)的梧桐一葉而天下知秋的遙想,，大概也就在這些深沉的地方?！边@是單純的寫景嗎,？不，那里跳動(dòng)著一顆看似平靜實(shí)際落寞惆悵的心,！

文章的結(jié)尾“秋天,，這北國(guó)的秋天，若是能夠的話，我愿意把壽命的三分之二折去,，換得一個(gè)三分之一的零頭”是整首樂(lè)章的最強(qiáng)音,，是整幅畫中最精彩的一筆，言已盡而意未止,，在藝術(shù)效果上到達(dá)“如撞鐘,，伸縮有度”的境界，既充分展示了作者藝術(shù)上的獨(dú)具匠心,，而又水到渠成不露雕琢之痕,。

最后順便提一下，欣賞故都的秋不可不把南國(guó)的秋也放在欣賞之列,，只有比較著欣賞才能真正體會(huì)到故都的秋味,、秋情、秋韻,。