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二胡泛音表及把位圖篇一
二胡一般采用泛音進行調弦，具體方法是：左手小指按住弦長(指千金與琴馬之間的線段)的1/2處,，運弓拉響外空弦音后，然后將小指輕浮,，這時會得出一種純凈透明,、類似竹笛聲的外空弦高八度音，它與渾厚圓潤的外空弦音形成一種強烈的色彩對比,，當弓子在外弦上拉滿一弓后,，現(xiàn)在弓毛又轉為擦內弦，這時小指離弦,，用食指輕浮于全弦的1/3處,，隨著弓子的漸漸推進，此時會發(fā)出一種細膩清越,，比內空弦高十三度的琴聲,，其音量略小于外弦1/2處的八度泛音。如果內外弦的五度音是調準了的,，這兩處的泛音音高應完全相等;如果它們之間的音高還存在著偏差,，這說明五度音的準確度還不夠。如果不求絕對音高,，只要求相對音高的話,，我們可以以任意一根弦的泛音音高為“參照音”，然后把另一根弦指定位置的泛音音高調到相等高度為止,。
初次練習泛音,，內弦1/3處泛音效果很可能不如外弦1/2處理想，這也許是內弦推弓的力度不如拉弓容易控制,，可改變方式試試,。初次練泛音，會發(fā)出煩燥刺耳的“殺雞殺鴨”聲,，這可能是三方面原因造成的：一是弓毛擦弦用力不勻,，二是觸弦位置(即泛音點)不對，三是指頭觸弦是采用的實按,。努力從這三個方面去改進,，就有可能發(fā)出透明清越的泛音來,。
除了用泛音來校對二胡的定音外，也可用其它固定音高樂器來幫助二胡定音,。像鋼琴,、口琴、笛子及音笛,、音叉等都可以用來定音,，但選用這些樂器來定音一定要從二胡這件樂器的發(fā)音性能來考慮，過高過低都會影響演奏效果,。過高則由于琴弦的張力大,，使琴皮承受的'壓強超過了規(guī)定限度，振動極不協(xié)調,，就會導致發(fā)音干枯單調,，還會大大縮短琴弦琴皮的使用壽命;定得過低由由于琴弦過于松弛，琴皮共振效果差,，造成發(fā)音晦澀暗淡,、同時因琴弦失去必要的張力，使指頭觸弦時缺乏相應的反作用力,，音準也不易控制,。
二胡的構造比較簡單，由琴頭,、琴桿,、琴軸、琴弦,、千斤,、琴筒、琴皮,、琴碼,、音窗、弓桿,、弓毛,、弓桿螺絲等組成的。二胡各部構造的功能：
是二胡的重要部分,，這通過弓的推拉運動,，擦弦后振動琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質地和形狀對音量和音質有直接影響,。一般用紫檀木或紅木制作,。形狀有六角形、八角形,、圓形,、前八角后圓形等,，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個音窗(一般為雕木花窗),，不僅對琴筒起了裝飾作用,，而且對發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處,。
有蟒皮和蛇能上能下兩種,，蟒皮為佳。它是二胡重要的發(fā)音體,，也是振源的關鍵,，對音質和音量有著直接的影響。莽皮的鱗片越大,，音色越好,。
是二胡的支柱，亦是軀干,。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對整體振動發(fā)音也有一定的影響,。制作琴桿的材料有些檀木,、烏木或紅木。一般用紅木較多,。紅木價廉物美,，具有一定的抗拉性。
有上下兩個(又名琴軫),，起調整音高的作用,，上軸縛膠內弦，下軸縛絞外弦,。琴軸有木質軸和機械軸兩種,，兩者各有利弊。木質軸調音后穩(wěn)定,，不易跑弦走音,，但因時緊時松，給調弦?guī)砝щy,。機械軸調弦快而自如,，音準也好，但目前制作質量沒有完全過關,，時而會出現(xiàn)松動,、滑動等現(xiàn)象，容易導致跑弦走音,。
是二胡發(fā)音的重要工具,，由弓桿和弓毛兩部分組成,。弓桿是用細實的紫竹制成，粗細要適中,。弓桿的軟硬和彈性會直接影響到演奏效果,。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾,，且白馬尾為最佳,，黑馬尾次之。一般用細實紫竹縛上馬尾,，一端裝有活螺絲(弓魚)用來調整弓毛的松緊度,。f琴弦：是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一,。其質量的優(yōu)劣,，直接影響到發(fā)音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦,，具有拉力好,，音質好，音準好和靈敏度高等特點,，又分鋁質弦和銀質弦兩種,，銀質弦最佳;另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細膩,，但位力差,，音準差而且容易斷弦，且易變音?，F(xiàn)在大多采用金屬弦,。
又稱千金，對二胡琴弦起固定和切弦作用,。對音準也有一定的影響,。它是用棉線、絲線,、有機
玻
璃,、塑料等材料制成。其形式多種多樣,，有固定千斤,、線繞千斤、金屬千斤等,。較常用的是紅繞千對斤,。
是琴弦與琴皮之間振動的媒介體，對發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木,、竹,、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)馬,、楓木馬,。木松節(jié)馬木質柔軟，發(fā)音圓潤,、淳厚,，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和,、噪音少,。j琴托：是琴身的底托，起著裝飾,、穩(wěn)定琴身的作用,。有的二胡琴托還裝有可調底托，用尼龍扣調節(jié),，演奏時更為方便,。
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