寫(xiě)讀后感絕不是對(duì)原文的抄錄或簡(jiǎn)單地復(fù)述，不能脫離原文任意發(fā)揮,，應(yīng)以寫(xiě)“體會(huì)”為主,。那么該如何才能夠?qū)懞靡黄x后感呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的讀后感范文,，希望對(duì)大家有所幫助,，下面我們就來(lái)了解一下吧。
兵車(chē)行讀后感受篇一
天寶以后,，唐王朝對(duì)西北,、西南少數(shù)民族的
戰(zhàn)爭(zhēng)
越來(lái)越頻繁。這連年不斷的大規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng),，不僅給邊疆少數(shù)民族帶來(lái)沉重災(zāi)難,，也給廣大中原地區(qū)人民帶來(lái)同樣的不幸,。據(jù)《資治通鑒》卷二百一十六載：“天寶十載四月，劍南節(jié)度使鮮于仲通討南詔蠻,，大敗于瀘南,。時(shí)仲通將兵八萬(wàn)，……軍大敗,，士卒死者六萬(wàn)人,，仲通僅以身免。楊國(guó)忠掩其敗狀,，仍敘其戰(zhàn)功,。……制大募兩京及河南北兵以擊南詔,。人聞云南多瘴癘,，未戰(zhàn)，士卒死者什八九,，莫肯應(yīng)募,。楊國(guó)忠遣御史分道捕人，連枷送詣軍所,?！谑切姓叱钤梗改钙拮铀椭?，所在哭聲振野,。”這段歷史記載,，可當(dāng)作這首詩(shī)的說(shuō)明來(lái)讀,。而這首詩(shī)則藝術(shù)地再現(xiàn)了這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
“行”是樂(lè)府歌曲的一種體裁,。杜甫的《兵車(chē)行》沒(méi)有沿用古題,，而是緣事而發(fā),，即事名篇,，自創(chuàng)新題，運(yùn)用樂(lè)府民歌的形式,，深刻地反映了人民的苦難
生活
,。詩(shī)歌從驀然而起的客觀描述開(kāi)始，以重墨鋪染的雄渾筆法,，如風(fēng)至潮來(lái),，在讀者眼前突兀展現(xiàn)出一幅震人心弦的巨幅送別圖：兵車(chē)隆隆，戰(zhàn)馬嘶鳴,，一隊(duì)隊(duì)被抓來(lái)的窮苦百姓,，換上了戎裝，佩上了弓箭，在官吏的押送下,，正開(kāi)往前線,。征夫的爺娘妻子亂紛紛地在隊(duì)伍中
尋找
、呼喊自己的親人,，扯著親人的衣衫,，捶胸頓足，邊叮嚀邊呼號(hào),。車(chē)馬揚(yáng)起的灰塵,，遮天蔽日，連咸陽(yáng)西北橫跨渭水的大橋都被遮沒(méi)了,。千萬(wàn)人的哭聲匯成震天的巨響在云際回蕩,。“耶娘妻子走相送”,，一個(gè)家庭支柱,、主要?jiǎng)趧?dòng)力被抓走了，剩下來(lái)的`盡是些老弱婦幼,，對(duì)一個(gè)家庭來(lái)說(shuō)不啻是一個(gè)塌天大禍,，怎么不扶老攜幼，奔走相送呢?一個(gè)普通“走”字,，寄寓了詩(shī)人多么濃厚的感情-色彩!親人被突然抓兵,，又急促押送出征，眷屬們追奔呼號(hào),，去作那一剎那的生死離別,，是何等倉(cāng)促，何等悲憤!“牽衣頓足攔道哭”,，一句之中連續(xù)四個(gè)動(dòng)作,，又把送行者那種眷戀、悲愴,、憤恨,、絕望的動(dòng)作神態(tài)，表現(xiàn)得細(xì)膩入微,。詩(shī)人筆下,，灰塵彌漫，車(chē)馬人流,，令人目眩;哭聲遍野,，直沖云天，震耳欲聾!這樣的描寫(xiě),，給讀者以聽(tīng)覺(jué)視覺(jué)上的強(qiáng)烈感受,，集中展現(xiàn)了成千上萬(wàn)家庭妻離子散的悲劇,，令人觸目驚心!接著，從“道旁過(guò)者問(wèn)行人”開(kāi)始,，詩(shī)人通過(guò)設(shè)問(wèn)的方法,，讓當(dāng)事者，即被征發(fā)的士卒作了直接傾訴,。
“道旁過(guò)者”即過(guò)路人,，也就是杜甫自己。上面的凄慘場(chǎng)面,，是詩(shī)人親眼所見(jiàn);下面的悲切言辭,，又是詩(shī)人親耳所聞。這就增強(qiáng)了詩(shī)的真實(shí)感,?！包c(diǎn)行頻”，意思是頻繁地征兵,，是全篇的“詩(shī)眼”,。它一針見(jiàn)血地點(diǎn)出了造成百姓妻離子散，萬(wàn)民無(wú)辜犧牲,，全國(guó)田畝荒蕪的根源,。接著以一個(gè)十五歲出征，四十歲還在戍邊的“行人”作例,，具體陳述“點(diǎn)行頻”,，以示情況的真實(shí)可靠?！斑呁チ餮珊Ｋ?，武皇開(kāi)邊意未已?！薄拔浠省?，是以漢喻唐，實(shí)指唐玄宗,。杜甫如此大膽地把矛頭直接指向了最高統(tǒng)治者,，這是從心底迸發(fā)出來(lái)的激烈抗-議，充分表達(dá)了詩(shī)人怒不可遏的悲憤之情,。
詩(shī)人寫(xiě)到這里,，筆鋒陡轉(zhuǎn)，開(kāi)拓出另一個(gè)驚心動(dòng)魄的境界,。詩(shī)人用“君不聞”三字領(lǐng)起，以談話的口氣提醒讀者,，把視線從流血成海的邊庭轉(zhuǎn)移到廣闊的內(nèi)地,。詩(shī)中的“漢家”,，也是影射唐朝。華山以東的原田沃野千村萬(wàn)落,，變得人煙蕭條,，田園荒廢，荊棘橫生,，滿目凋殘,。詩(shī)人馳騁
想象
，從眼前的聞見(jiàn),，聯(lián)想到全國(guó)的景象,，從一點(diǎn)推及到普遍，兩相輝映,，不僅擴(kuò)大了詩(shī)的表現(xiàn)容量,，也加深了詩(shī)的表現(xiàn)深度。從“長(zhǎng)者雖有問(wèn)”起,，詩(shī)人又推進(jìn)一層,。“長(zhǎng)者”,，是征夫?qū)υ?shī)人的尊稱(chēng),。“役夫”是士卒自稱(chēng),?！翱h官”指唐王朝?！伴L(zhǎng)者”二句透露出統(tǒng)治者加給他們的精神桎梏,，但是壓是壓不住的，下句就終究引發(fā)出訴苦之詞,。敢怒而不敢言,，而后又終于說(shuō)出來(lái) ，這樣一闔一開(kāi),，把征夫的苦衷和恐懼心理,，表現(xiàn)得極為細(xì)膩逼真。這幾句寫(xiě)的是眼前時(shí)事,。因?yàn)椤拔葱蓐P(guān)西卒”,，大量的壯丁才被征發(fā)。而“未休關(guān)西卒”的原因,，正是由于“武皇開(kāi)邊意未已”所造成,。“租稅從何出?”又與前面的“千村萬(wàn)落生荊杞”相呼應(yīng),。這樣前后照應(yīng),，層層推進(jìn),，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭示越來(lái)越深刻。這里忽然連用了幾個(gè)短促的五言句,，不僅表達(dá)了戍卒們沉痛哀怨的心情,，也表現(xiàn)出那種傾吐苦衷的急切情態(tài)。這樣通過(guò)當(dāng)事人的口述,，又從抓兵,、逼租兩個(gè)方面，揭露了統(tǒng)治者的窮兵黷武加給人民的雙重災(zāi)難,。
詩(shī)人接著感慨道：如今是生男不如生女好,，女孩子還能嫁給近鄰，男孩子只能喪命沙常這是發(fā)自肺腑的血淚控訴,。重男輕女,，是封建社會(huì)制度下普遍存在的社會(huì)心理。但是由于連年戰(zhàn)爭(zhēng),，男子的大量死亡,，在這一殘酷的社會(huì)條件下，人們卻一反常態(tài),，改變了這一社會(huì)心理,。這個(gè)改變，反映出人們
心靈
上受到多么嚴(yán)重的摧殘啊!最后,，詩(shī)人用哀痛的筆調(diào),，描述了長(zhǎng)期以來(lái)存在的悲慘現(xiàn)實(shí)：青海邊的古戰(zhàn)場(chǎng)上，平沙茫茫,，白骨露野,，陰風(fēng)慘慘，鬼哭凄凄,。寂冷陰森的情景,，令人不寒而栗。這里,，凄涼低沉的色調(diào)和開(kāi)頭那種人聲鼎沸的氣氛,，悲慘哀怨的鬼泣和開(kāi)頭那種驚天動(dòng)地的人哭，形成了強(qiáng)烈的對(duì)照,。這些都是“開(kāi)邊未已”所導(dǎo)致的惡果,。至此，詩(shī)人那飽滿酣暢的激情得到了充分的發(fā)揮,，唐王朝窮兵黷武的罪惡也揭露得淋漓盡致,。《兵車(chē)行》是杜詩(shī)名篇，為歷代推崇。它揭露了唐玄宗長(zhǎng)期以來(lái)的窮兵黷武,，連年征戰(zhàn),，給人民造成了巨大的災(zāi)難,，具有深刻的思想內(nèi)容,。在藝術(shù)上也很突出。首先是寓情于敘事之中,。這篇敘事詩(shī),，無(wú)論是前一段的描寫(xiě)敘述，還是后一段的代人敘言,，詩(shī)人激切奔越,、濃郁深沉的思想感情，都自然地融匯在全詩(shī)的始終,，詩(shī)人那種焦慮不安,、憂心如焚的形象也仿佛展現(xiàn)在讀者面前。其次在敘述次序上參差錯(cuò)落前后呼應(yīng),，舒得開(kāi),，收得起，變化開(kāi)闔,，井然有序,。第一段的人哭馬嘶、塵煙滾滾的喧囂氣氛,，給第二段的傾訴苦衷作了渲染鋪墊;而第二段的長(zhǎng)篇敘言,，則進(jìn)一步深化了第一段場(chǎng)面描寫(xiě)的思想內(nèi)容，前后輝映,，互相補(bǔ)充,。同時(shí)，情節(jié)的發(fā)展與句型,、音韻的變換緊密結(jié)合,，隨著敘述，句型,、韻腳不斷變化,，三、五,、七言,，錯(cuò)雜運(yùn)用，加強(qiáng)了詩(shī)歌的表現(xiàn)力,。如開(kāi)頭兩個(gè)三字句,，急促短迫，扣人心弦,。后來(lái)在大段的七字句中,，忽然穿插上八個(gè)五字句,，表現(xiàn)“行人”那種壓抑不住的憤怒哀怨的激情，格外傳神,。用韻上,，全詩(shī)八個(gè)韻，四平四仄,，平仄相間,，抑揚(yáng)起伏，聲情并茂,。再次,，是在敘述中運(yùn)用過(guò)渡句和習(xí)用詞語(yǔ)，如在大段代人敘言中,，穿插“道旁過(guò)者問(wèn)行人,，行人但云點(diǎn)行頻?！薄伴L(zhǎng)者雖有問(wèn),，役夫敢申恨?”和“君不見(jiàn)”、“君不聞”等語(yǔ),，不僅避免了冗長(zhǎng)平板,，還不斷提示，驚醒讀者,，造成了回腸蕩氣的藝術(shù)效果,。詩(shī)人還采用了民歌的接字法，如“牽衣頓足攔道哭,，哭聲直上干云霄”,。“道旁過(guò)者問(wèn)行人,，行人但云點(diǎn)行頻”等,，這樣蟬聯(lián)而下，累累如貫珠,，朗讀起來(lái),，鏗鏘和諧，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng),。最后,，采用了通俗口語(yǔ)，如“耶娘妻子”,、“牽衣頓足攔道哭”,、“被驅(qū)不異犬與雞”等，清新自然，明白如話,，是杜詩(shī)中運(yùn)用口語(yǔ)非常突出的一篇,。前人評(píng)及此，曾這樣說(shuō)：“語(yǔ)雜歌謠,，最易感人,，愈淺愈切?！边@些民歌手法的運(yùn)用,，給詩(shī)增添了明快而親切的感染力,。
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