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流行歌曲演唱技巧教程 流行歌曲演唱技巧的使用篇一

流行歌曲的演唱講求個(gè)性，歌星們?cè)诼曇羯系牟町愔?，演唱風(fēng)格之多樣，使得我們無(wú)法像在“美聲唱法”中那樣將其劃分為幾個(gè)聲部(男高音,、女中音等),，即便是用“聲線”這個(gè)時(shí)下非常流行，卻又是莫名其妙的萬(wàn)能術(shù)語(yǔ),，也還是難以一一描述清楚。但我們還是可以根據(jù)其淵源以及發(fā)聲特點(diǎn),、演唱風(fēng)格歸納出幾種典型的“唱法”。那么流行音樂(lè)的唱法有哪些呢,？這些唱法又有哪些歌唱技巧呢？下面跟yjbys小編一起來(lái)看看吧,！

”(crooning)，形成于30年代,。那個(gè)時(shí)候，許多酒吧,、舞廳、夜總會(huì)里添置了電子擴(kuò)音設(shè)備,，歌手們開始對(duì)著“麥克風(fēng)”(話筒)唱歌?！暗鸵鞒ā本褪窃谶@樣的背景中產(chǎn)生的。由于話筒的擴(kuò)音作用,，歌手們不必像歌劇演員那樣豎著嗓子吼，也不必像有些民族歌手那樣橫著嗓子喊,，他們只須用說(shuō)話般的音量輕輕哼唱，眾多的聽(tīng)眾同樣可以聽(tīng)得真真切切,。一些非常細(xì)致的藝術(shù)處理方式,，如一聲輕微的嘆息,、一個(gè)小小的停頓，都能被纖毫畢現(xiàn)地展示出來(lái),。

早先的“低吟”歌手都是有著一定的美聲基礎(chǔ)的男中音或男低音。中國(guó)聽(tīng)眾非常熟悉的平.克勞斯貝便是第一代低吟歌手,。三四十年代“低吟”歌手演唱的抒情歌曲和爵士樂(lè)風(fēng)格的歌曲是當(dāng)時(shí)澈地歌曲的主流。50年代后,，隨著“搖滾樂(lè)”的興起和民謠的復(fù)興，流行樂(lè)壇不再是“低吟歌手”的一統(tǒng)天下了,。但是“低吟唱法”并沒(méi)有就此消亡，作為一種演唱方法,，“低吟”對(duì)后來(lái)所有流行歌手的演唱產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。話筒的運(yùn)用,，聲音的控制，旋律線條的連貫圓滑,，歌詞語(yǔ)氣的表現(xiàn)，微顫音和氣聲運(yùn)用等流行歌曲演唱的基本技巧在“低吟”中已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)成熟了,。

民謠歌手用“本嗓”演唱,，與“低吟”相比，這種唱法一般不刻意追求聲音的圓潤(rùn)和共鳴,，音色扁平、自然,，強(qiáng)調(diào)吐字的清晰和口語(yǔ)化,。鼻音在“美聲”和“低吟”唱法中都是很忌諱一個(gè)毛病，然而許多民謠歌手(如約翰.丹佛,、鮑勃.迪倫)卻喜歡使用帶有濃重鼻音的演唱方式，這種鼻音具有獨(dú)特的抒情色彩，尤其是在演唱平緩的敘述性歌曲時(shí),，會(huì)產(chǎn)生一種親切自然、富有磁性的魅力,。民謠還經(jīng)常采用重唱的形式，主旋律往往放在中低音聲部,，而高聲部的伴唱常用輕柔透明的假聲來(lái)演唱，因而假聲也是民謠演唱中的一個(gè)重要特征,。 民謠唱法不僅限于民謠歌手，也包括一些搖滾歌手,。如著名的“披頭士”的大部分歌曲都是用民謠風(fēng)格演唱的。

民謠唱法代表了流行歌曲演唱中平實(shí)自然的一面,，而美國(guó)黑人歌手則使得流行歌曲的.演唱增添了華麗的色彩。

美國(guó)黑人歌曲的淵源可上溯到奴隸制時(shí)期的田間號(hào)子,，此后又陸續(xù)出現(xiàn)了靈歌(spiritual)、福音歌(gospel),、布魯斯、索爾(soul)等聲樂(lè)體裁形式,。黑人歌曲常采用一領(lǐng)眾和的演唱形式，領(lǐng)唱者用吶喊,、尖叫,、抽泣,、嗚咽,、滑音、顫音,、假聲等富于裝飾性的演唱技巧,，常常能將一些簡(jiǎn)單的旋律片斷即興演繹發(fā)展成極富感染力的畢彩樂(lè)句，產(chǎn)生出動(dòng)人心魄的藝術(shù)效果,。

許多搖滾樂(lè)歌手(尤其是硬搖滾和重金屬搖滾歌手)的演唱風(fēng)格也是由這種唱法衍生發(fā)展出來(lái)的。只不過(guò)搖滾歌手大都比較強(qiáng)調(diào)其嘶喊爆發(fā)的一面,，而缺乏那種細(xì)膩的裝飾技巧。 爵士樂(lè)出現(xiàn)后,，美國(guó)黑人歌手又創(chuàng)造出一種高度炫技性的演唱方式。在與樂(lè)隊(duì)的即興交流中,，他們用一些沒(méi)有具體含義的襯詞唱出各種復(fù)雜多變的節(jié)奏型(稱為scatting)或用人聲來(lái)模仿爵士樂(lè)隊(duì)中的各種樂(lè)器的音響(稱為vocalese)。

80年代興起的饒舌樂(lè)(rap以急速的節(jié)奏念出歌詞)在一定程度上也是這些高難度的人聲表現(xiàn)方式的延續(xù),。以上介紹的是流行歌曲的幾種比較典型的演唱風(fēng)格。在千變?nèi)f化的流行歌壇上,，絕大部分的歌星并不固守某一種“唱法”，而往往是在這幾種基本演唱風(fēng)格的基礎(chǔ)上,，根據(jù)其自身的聲音條件和特點(diǎn)并結(jié)合歌曲表現(xiàn)的需要，加以變化融和,，從而形成自己獨(dú)特的演唱方法和藝術(shù)風(fēng)格。音區(qū)與音色 人聲音區(qū)的各個(gè)部分有著不同的色彩：高音區(qū)明亮,，中音區(qū)柔美,，低音區(qū)沉厚,。流行歌曲的演唱通常也是遵循各音區(qū)的自然屬性,，發(fā)揮其自身的表現(xiàn)作用,。但有時(shí)也會(huì)根據(jù)歌曲內(nèi)容表現(xiàn)的需要而改變各音區(qū)的自然色彩。如《一無(wú)所有》的旋律常在高音區(qū)徘徊,，但在演唱時(shí)卻應(yīng)該將音色處理得暗一些,。倘若一味強(qiáng)調(diào)高音區(qū)的高亢明亮,，就難以表現(xiàn)出歌曲中所蘊(yùn)含著的那份執(zhí)著和抗?fàn)帯?/p>

流行歌曲的演唱追求的是本色自然，但許多初學(xué)演唱的人在一開始的時(shí)候并不能找到自己的“本色”,，而往往是模仿錄音帶上自己喜歡的歌星的聲音特征和發(fā)聲方法。

流行歌壇中有許多嗓音嘶啞嘈雜的歌手,，以至于引起這樣的誤解：只有沙嗓子才能當(dāng)歌星。事實(shí)上,，流行歌壇中的甜美圓潤(rùn)的歌手并不比沙嗓子的歌手少，只不過(guò)是沙嗓子的歌手因其音色的獨(dú)特而更為人們所矚目罷了,。對(duì)沙嗓間的崇尚并不是流行歌曲演唱中所獨(dú)有的審美指向，在各國(guó)的民間音樂(lè),，尤其是我國(guó)的戲曲中，沙啞音色早已是習(xí)以為常的一種表現(xiàn)手段了,。

問(wèn)題的關(guān)鍵并不在于音色的沙啞上,，而是這種音色所能表現(xiàn)的情感的力度和深度,。當(dāng)人的情感達(dá)到極端狀態(tài)時(shí)，常會(huì)伴隨出現(xiàn)嗓音的沙啞,。這種音色有時(shí)也會(huì)與某種特定的審美意象相聯(lián)系：粗獷強(qiáng)悍的陽(yáng)剛美，飽經(jīng)滄桑的成熟美,，這些都理頗具偶像魅力的。此外,，流行歌曲中常見(jiàn)的反叛、掙扎,、調(diào)侃和嘲諷等內(nèi)容也適合于用沙啞的音色來(lái)表現(xiàn)。

嗓音沙啞的歌手在演唱不同類型的歌曲時(shí),，會(huì)對(duì)音色稍作調(diào)整,，以適合歌曲的表現(xiàn)需要,。如羅大佑唱《超級(jí)市民》時(shí)聲音偏“破”偏“炸”，唱《癡癡的等》時(shí)偏“啞”偏“壓”,，而《沉默的表示》就干凈柔和了許多,。每個(gè)人的嗓音都有其特定的音色,。盡管這種音色有一定的伸縮性和可塑性，但嗓音的調(diào)整改變是有限度的,，超出了限度，就會(huì)引起發(fā)聲器官的疲勞,。時(shí)間長(zhǎng)了,，還會(huì)引發(fā)病變。有許多聲音甜美的歌手就是因?yàn)槊つ磕７律成ぷ佣鴼牧寺晭?。斷送了自己的藝術(shù)前程,。假聲與氣聲 所謂“假聲”是指演唱時(shí)通過(guò)有意識(shí)的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動(dòng)所發(fā)出來(lái)的聲音，這種聲音比由整個(gè)聲帶都振動(dòng)的“真聲”要高要弱,，而且音色有一種晶亮透明的感覺(jué),。

。有些女歌手(如齊豫,、黃鶯鶯)在演唱音域較寬,、藝術(shù)性較強(qiáng)的歌曲時(shí)則以假聲為主的。男歌手在演唱伴唱聲部時(shí)常用假聲,，如美國(guó)的“西蒙與伽芬科爾”重唱組中的伽芬科爾,，和臺(tái)灣“優(yōu)客李林”重唱組中的林志炫等。這也是鄉(xiāng)村音樂(lè)風(fēng)格重唱的一個(gè)重要特征,。但像“摩登談話”(modern talking)中的主唱那樣的純用柔美的假聲來(lái)演唱的男歌手是不多的,。

發(fā)出優(yōu)美的假聲的關(guān)鍵是要有比較高的發(fā)聲位置，在運(yùn)用假聲時(shí)要注意真假聲之間銜接轉(zhuǎn)換的光滑流暢,，不能有斷裂,。一般說(shuō)來(lái)，假聲比較缺乏力度,，但在必要時(shí)也可將假聲轉(zhuǎn)換成一種半真半假,、半嘶半啞的叫喊。許多重金屬搖滾樂(lè)歌手就喜歡用嘶啞的假聲來(lái)演唱,。

比較一下童安格與屠洪綱演唱的《生命過(guò)客》,，前者是用純粹的真聲,，而后者用的是介于真假聲之間的音色來(lái)演唱的。劉歡和齊秦演唱的《大約在冬季》也有這樣的區(qū)別,。

童安格的《忘不了》,、伍思凱的《特別的愛(ài)給特別的你》所使用的真假聲間的突然轉(zhuǎn)換,，朱哲琴的《一個(gè)真實(shí)的故事》結(jié)尾處用假聲演唱的華彩段,，都是流行歌曲中常見(jiàn)的假聲應(yīng)用方法,?；萏啬?休斯頓的《所有的愛(ài)都留給你》中先用溫馨的混合聲在中低音區(qū)輕輕吟唱，然后用挺拔高亢的真聲將歌曲逐漸推向高潮,，及至歌曲的最高點(diǎn)，突然改用極柔美的假聲,。這是在演唱中運(yùn)用真假聲的轉(zhuǎn)換變化來(lái)表現(xiàn)起伏跌宕的情感的一個(gè)優(yōu)秀的范例,。

氣聲本無(wú)語(yǔ)格調(diào)高下之分，關(guān)鍵是不能濫用,。若能抓準(zhǔn)時(shí)機(jī),，運(yùn)用得當(dāng)，可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用,。如美國(guó)歌星萊昂納爾.里奇演唱的《你好》(hello)在副歌處先是用激昂的聲音反復(fù)鋪陳,，最后用氣聲輕輕送出一聲“i love you”，很有表現(xiàn)力,。臺(tái)灣的鄧麗君也是一位十分善于運(yùn)用氣聲的歌手,，與氣聲類似的還有“泣聲”和“破音”。運(yùn)用時(shí)也必須非常的謹(jǐn)慎,。

包娜娜演唱《掌聲響起》中“我的眼淚忍不住掉下來(lái)”的“掉”字上就非常得當(dāng)?shù)丶恿艘稽c(diǎn)“泣聲”?，敹嗄瘸^(guò)一首《這里愛(ài)情不復(fù)存在》(love is not here any more),，從頭至尾“泣聲”不絕。

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