在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊,。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎？接下來小編就給大家介紹一下優(yōu)秀的范文該怎么寫,，我們一起來看一看吧,。

專業(yè)調(diào)音臺(tái)怎么用篇一

調(diào)音臺(tái)，將多路輸入信號(hào)進(jìn)行放大,、混合,、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工,。它是一個(gè)音響系統(tǒng)的心臟,，這個(gè)心臟血液循環(huán)的如何,，直接影響到整個(gè)系統(tǒng)的穩(wěn)定性,。今天小編就給大家講講專業(yè)調(diào)音臺(tái)使用的六大技巧，希望對(duì)大家有幫助,。

調(diào)音臺(tái)的輸入信號(hào)大體上分為低阻話筒信號(hào)輸入和高阻線路信號(hào)輸入兩種,。每一路輸入都可以把它看成一條水管，也就是如果一個(gè)調(diào)音臺(tái)有多路信號(hào)輸入就好像是有多條水管的水流到調(diào)音臺(tái)里進(jìn)行處理一樣,?？梢园训妥韬透咦璧膮^(qū)分看成是水壓力或流水速度的不同。比如：高阻輸入的電平高,，就好像水壓很大,，水流較急，直接輸入到調(diào)音臺(tái)這個(gè)水池里就合適了,，不用在中間加什么環(huán)節(jié)來調(diào)整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低,，就好像水壓很低，水流很慢,，直接輸入到調(diào)音臺(tái)這個(gè)水池里就不合適,，需要在大水池里加上一臺(tái)抽水機(jī),，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快,，所以調(diào)音臺(tái)的低阻輸入通道里都內(nèi)置了專門的電路放大器,，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點(diǎn)來形容低阻信號(hào)和高阻信號(hào)大家應(yīng)該就很好理解了,。

要輸入到調(diào)音臺(tái)里的音源,，首先要分清它是低阻還是高阻，然后用標(biāo)準(zhǔn)的信號(hào)線正確的連接到調(diào)音臺(tái)上,。如果要讓每一路音源都達(dá)到完美的音質(zhì),，就需要仔細(xì)的調(diào)整了。調(diào)音臺(tái)每個(gè)輸入通道的增益是很重要很關(guān)鍵的,，但好多音響師好像只是把增益簡(jiǎn)單的看成了是一個(gè)音量旋鈕而已,，這樣就大錯(cuò)特錯(cuò)了。其實(shí)增益主要是用來控制輸入信號(hào)動(dòng)態(tài)范圍的,，一般增益調(diào)到最大不失真時(shí)就是最大的有效動(dòng)態(tài)范圍了,，也是最好的效果狀態(tài)了。這樣說比較難理解,，還是用水形容吧：調(diào)音臺(tái)的輸入通道和輸入線路都會(huì)有個(gè)基本的本底噪聲,，這個(gè)本底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的,。大家知道,，當(dāng)河水不深的時(shí)候，流動(dòng)的水是泥沙俱底下的,，這樣的水質(zhì)肯定不好,。所以也就是說如果增益調(diào)整的動(dòng)態(tài)范圍不足，音源信號(hào)就好像是泥沙俱底下的流水了,，本底噪聲就會(huì)突現(xiàn)出來,，這時(shí)的音質(zhì)肯定不好了;相反當(dāng)河水比較深的時(shí)候，流動(dòng)的水是比較清的,，水質(zhì)肯定很好,，也就是說增益調(diào)整的動(dòng)態(tài)范圍較大，比較合理,，這樣音質(zhì)肯定很好了;當(dāng)然如果水勢(shì)浩大,，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了,，這就是相當(dāng)于電平信號(hào)大到失真了,，這時(shí)候也談不上什么音質(zhì)了，還會(huì)對(duì)設(shè)備造成損害,，所以增益不是越大越好,，要有個(gè)度,，合適才好。

當(dāng)增益調(diào)好后,，一般接下來就要調(diào)整調(diào)音臺(tái)通道的均衡組了,，調(diào)整的順序應(yīng)該是先從低音部分調(diào)起，再調(diào)中高音部分,。因?yàn)橹挥斜ＷC了聲音的基礎(chǔ)音,，才能保證聲音良好的多次泛音?；镜恼{(diào)整大家沒問題的,，這里筆者只說幾點(diǎn)技巧方面的東西。

現(xiàn)在專業(yè)調(diào)音臺(tái)的均衡組一般都帶有選頻調(diào)整,，好多音響師不會(huì)靈活的使用,，要全部說詳細(xì)很難，有些東西要靠個(gè)人的悟性,，筆者也只能簡(jiǎn)單的說說：比如說在放的士高音樂時(shí),，感覺低音力度不夠，可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200hz左右,，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的提升,，這樣低音力度就出來了;再比如一個(gè)女歌手的齒音很明顯很突出時(shí)，就可以把高頻頻率選在6000hz左右,，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的衰減,，這樣就會(huì)適當(dāng)?shù)臏p少齒音了。如果運(yùn)用靈活了,，還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋,，比如一般舞廳內(nèi)300hz左右都會(huì)有個(gè)共振峰，往往這個(gè)頻率容易產(chǎn)生聲反饋,，可以把話筒輸入通道的頻率選在300hz左右,，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋了,。當(dāng)然每個(gè)聲場(chǎng)產(chǎn)生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什么頻率的聲反饋,，都可以用這種方法簡(jiǎn)單控制下,，當(dāng)然這個(gè)需要根據(jù)經(jīng)驗(yàn)來靈活控制，而且要完美的調(diào)整聲場(chǎng)和避免聲反饋是需要用專業(yè)多段均衡器或反饋抑制器來調(diào)整的,。

總之一臺(tái)調(diào)音臺(tái),，需要音響師經(jīng)常動(dòng)手調(diào)節(jié)的就是調(diào)音臺(tái)的均衡組了。經(jīng)?？吹接械?音響師只知道推拉音量推子,，懶得或不懂多動(dòng)手去調(diào)節(jié)均衡旋鈕,，其實(shí)在使用當(dāng)中，可以說是每時(shí)每刻都需要對(duì)調(diào)音臺(tái)進(jìn)行調(diào)整的,。

以一首歌曲為例：當(dāng)歌手走向舞臺(tái)介紹自己的演出曲目時(shí),，需要把話筒的低音關(guān)小，把混響調(diào)到適中或者關(guān)掉,，這樣就可以保證了語言的清晰度;當(dāng)音樂響起歌手開始演唱時(shí)就需要把話筒低音加大,，否則聲音就會(huì)顯得單薄，同時(shí)把混響音量加大到合適;另外演唱時(shí)為了避免音樂高音搶話筒高音,，可以把音樂高音稍微衰減;但當(dāng)歌曲間奏時(shí),，聽眾的注意力就會(huì)從歌手身上轉(zhuǎn)移到音樂方面了，所以此時(shí)就需要增加音樂的高音,，同時(shí)把音樂聲音開大點(diǎn),，這樣就會(huì)很好、很自然的突出了音樂,，否則沒有變化就會(huì)顯得太死板,。而且此時(shí)還要把混響音量關(guān)小，這樣即使歌手在間奏時(shí)突然說話也不會(huì)有很雜的混響聲了;當(dāng)歌曲的一段間奏完了開始下一段演唱時(shí),，就要關(guān)小音樂,、衰減音樂高音、推大話筒和混響音量,。到最后演唱的高潮時(shí),，還需要把話筒音量開大些，然后把音樂音量瞬間從小開到較大,，制造一個(gè)完美,、震撼、氣勢(shì)恢宏的高潮效果來做結(jié)尾,，當(dāng)然不是所有的歌曲都適合這樣的操作,，所以做音響師需要的就是靈活。

調(diào)音臺(tái)上的各種調(diào)整旋鈕一般是均衡組最多,，接下來就是aux旋鈕了,，術(shù)語叫做：輔助發(fā)送控制。由于是屬于輔助性質(zhì),，所以好多音響師對(duì)它不夠重視,，也沒有完全理解它的功能，記得97年在北京廣電部學(xué)習(xí)時(shí),，關(guān)于這個(gè)aux老師講了兩天,，但好多同學(xué)還是一頭霧水，最后筆者實(shí)在忍不住了,，用了兩分鐘時(shí)間來解開了他們兩天來的困惑,，等明白之后好多同學(xué)都在感嘆原來這個(gè)aux竟是這么簡(jiǎn)單!當(dāng)然不能說筆者那時(shí)候的水平高過老師,，只是筆者用了一個(gè)形象的比喻：筆者說其實(shí)調(diào)音臺(tái)的每一個(gè)輸入通道就像一條大的自來水管，水流進(jìn)來后又基本上分成了a,、b兩個(gè)總水管,，一條a路總水管就是：調(diào)音臺(tái)這個(gè)通道的音量推子，通過編組等發(fā)送出去了,，提起通道音量推子大家就都知道的;另外一條b路總水管就是：aux組了,，不同的是一個(gè)調(diào)音臺(tái)里的aux部分可以分成多路，假如一個(gè)調(diào)音臺(tái)有4路aux,，那就好像是把a(bǔ)ux組這條b路總水管又分成了4路小的自來水管再流出去,，它和下面推子的原理一樣，只不過是大多數(shù)aux的音量開關(guān)是用旋鈕來控制,，而和它一個(gè)通道的通道音量開關(guān)是用推子控制而已,，就好像一條大水管即使下面分成a、b兩路總水管,，而且它們下面又分了好多小水管,，但流出來的水質(zhì)還是一樣的。所以不能只看事物的表面差異,，其實(shí)它們的功能是大同小異的,。看到這里大部分音響初學(xué)者也許應(yīng)該都可以理解了,，最主要是能理解aux的旋鈕其實(shí)和調(diào)音臺(tái)的音量推子功能一樣就可以了,。

接下來還要講下aux組的具體使用方法：一般aux是最多用來外接人聲效果器的，把需要經(jīng)過處理的聲音用相應(yīng)的aux開關(guān)發(fā)送到效果器里,，經(jīng)過處理后再流回到調(diào)臺(tái),，這個(gè)是基礎(chǔ)知識(shí)，大多數(shù)音響師都應(yīng)該會(huì)了,。大型調(diào)音臺(tái)的aux一般會(huì)有推子前/后轉(zhuǎn)換,，當(dāng)設(shè)定在推子前時(shí)，這個(gè)通道下面的總音量推子就沒辦法控制這路aux的音量了;相反則受到這個(gè)通道總音量的控制,。aux的另一些功能就是供監(jiān)聽或錄音用了,。另一個(gè)方便的用途就是讀者們還可以用aux控制一個(gè)音響系統(tǒng)的低音音量，這樣需要多一些低音的通道就可以開大相應(yīng)的aux,，而不需要大低音音量的聲源,，如話筒等，它們所在的相應(yīng)aux就可以少開些音量,，否則容易產(chǎn)生低音聲反饋。大體上懂了aux的原理就可以舉一反三,，筆者這里也不多說了,。

調(diào)音臺(tái)的聲像一般音響師都理解了,，但好多都是死板的理解，比如一個(gè)兩通道的立體聲音樂信號(hào)輸入到調(diào)音臺(tái),，大部分音響師都會(huì)把這兩個(gè)通道的聲像旋鈕往左和往右打到底,，認(rèn)為這樣就是“立體聲”，其實(shí)這樣的話這兩個(gè)通道出來的聲音就會(huì)顯得很飄,，中間發(fā)虛,、無力;如果把聲像旋鈕都打到中間就會(huì)覺得音樂聲音都頂?shù)筋^上去了，很難受,，而且聲音的寬度也不夠;最好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時(shí)鐘的9點(diǎn)位置,，右邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時(shí)鐘的15點(diǎn)位置，這樣的音樂既不會(huì)發(fā)飄動(dòng)態(tài)范圍又寬,，力度和穿透力又好,。大家可以仔細(xì)試下，原理筆者就不分析了,，筆者只注重實(shí)踐,。聲像的其它方面應(yīng)用筆者也不多說了，都是基礎(chǔ)知識(shí),。其實(shí)往往是認(rèn)為最簡(jiǎn)單的事物,，細(xì)想起來是很復(fù)雜的。

調(diào)音臺(tái)的主要輸出部分是指編組音量和總音量,。比如可以把樂隊(duì)編到1-2編組;把話筒編到3-4編組;把低音通過5-6編組的音量來控制,，把輔助音箱通過7-8編組的音量來控制等，總之有多個(gè)編組的調(diào)音臺(tái)比較好方便控制,。另外編組可以選擇單獨(dú)輸出信號(hào)或把編組信號(hào)切入到調(diào)音臺(tái)的主音量混合控制,。其它如通道推子等就是很簡(jiǎn)單的了，但要根據(jù)每一個(gè)輸入通道的情況靈活控制音量推子,，這一部分的調(diào)整雖然簡(jiǎn)單但是非常重要,，主要是注意觀察各路信號(hào)的輸入和輸出電平信號(hào)，不能有嚴(yán)重的失真,。

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