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浣溪沙門隔花深舊夢游翻譯 浣溪沙門隔花深舊夢游拼音篇一

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《浣溪沙·門隔花深夢舊游》是南宋詞人吳文英創(chuàng)作的一首詞,。詞的上片寫夢游舊地而沒有與情人相見，下片用興,、比并用的藝術(shù)手法，深入刻畫夢醒之后離別的痛苦,。作者借夢寫情,，更見情癡，從而使全詩籠罩著凄涼的情感。

朝代：宋代

作者：吳文英

原文：

門隔花深夢舊游,。夕陽無語燕歸愁,。玉纖香動小簾鉤,。

落絮無聲春墮淚,，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋,。

我的夢魂總是在舊夢中尋游,，夢境中我又來到當(dāng)年的庭院，深深的花叢把院門遮掩住了,。斜陽默默無言地漸漸向西邊沉下去，歸來的燕子也沉默無言,，仿佛帶著萬般憂愁,。一股幽香浮動，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指,，輕輕地拉開了小小的幕簾。

悠悠的柳絮無聲墜落,，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚。月光被浮云輕輕地遮掩住,，那是因為含羞而擋住了淚眼,，料峭的春風(fēng)吹拂臉面，凄涼冷清的勢頭簡直就像秋天一樣。

⑴門隔花深：即舊游之地,，有“室邇?nèi)诉h(yuǎn)”意,。夢魂牽繞卻比“憶”字更深一層。

⑵夕陽：連“燕”,，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽斜”詩意。燕子歸來,，未必知愁;但人既含愁,，覺燕亦然,。且人有阻隔，而燕沒遮攔,，與上句連;就上片結(jié)構(gòu)來說，又只似一句插筆,。

⑶玉纖：指女子的纖纖玉手。

⑷小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤,，放下簾子。

⑸臨夜：夜間來臨時,。

這首懷人感夢的詞,，借夢寫情，更見情癡,，寫得不落俗套。

“門隔花深”,，指所夢舊游之地。當(dāng)時花徑通幽,，春意盎然。詞人說：不料我去尋訪她時,，本擬歡聚，卻成話別,。為什么要離別,，詞中沒有說明?！把鄽w愁”，仿佛同情人們離別,，黯然無語,。不寫人的傷別,，而寫慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆,。前結(jié)“玉纖香動小簾約，”則已是即將分手的情景了,。伊人纖手分簾，二人相偕出戶,，彼此留連，不忍分離,。“造分?jǐn)y而銜涕,，感寂寞而傷神”(江淹《別賦》),。下片是深入刻畫這種離別的痛苦,。

下片是興,、比并用的藝術(shù)手法,。“落絮無聲春墮淚”,，兼有兩個方面一形象，一是寫人,，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”(柳永《雨霖鈴》),，寫離別時的吞聲飲泣,。這里略去了,。絮花從空中飄落，好象替人無聲墮淚,，這是寫春的墮淚，人亦包含其中,?！靶性朴杏霸潞摺?，和上句相同,，也是一個形象體現(xiàn)為兩個方面：一是寫人，“別君時,，忍淚佯低面，含羞半斂眉”(韋莊《女冠子》),，是寫婦女言別時的形象，以手掩面,，主要倒不是含羞,，而是為了掩淚,，怕增加對方的悲傷,。同時也是寫自然,，行云遮月，地上便有云影,，云遮月襯出月含羞。劉熙載說：“詞之妙,，莫妙于以不言言之，非不言也,，寄言也?！?《藝概·詞曲概》)此詞“落絮”、“行云”一聯(lián)正是“寄言”,。表面是寫自然，其實是寫情,。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當(dāng)中，造成了人化的然感自然,。而大自然的“墮淚”與“含羞”，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度,，那說是說二人離別，連大自然也深深感動了,。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的.至美藝術(shù)境界,?！氨馍鷦e離,，樂莫樂兮新相知”(《九歌·少司命》)，“死別已吞聲,，生別常惻惻”(杜甫《夢李白》),。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢!有所思,，故有所夢;有所夢，更生思緒,。無晝無夜，度日如年,，這刻骨相思是夠受的。如此心境,，自然感覺不到一絲春意,，所以臨夜東風(fēng)吹來,，比蕭瑟凄冷的秋風(fēng)更不堪忍受了。這是當(dāng)日離別的情景,，也是夢中的情景，同樣也是此日夢醒時的情景,。古人有暖然如春、凄然如秋的話,，詞人因離愁的濃重,，他的主觀感覺卻把它倒轉(zhuǎn)過來,。語極警策。

春夜風(fēng)冷,，是自然現(xiàn)象;加上人心凄寂,，是心理現(xiàn)象，二者交織融會,，釀成“東風(fēng)臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象，而且這種氛圍籠罩全篇,，此為《浣溪沙》一調(diào)在結(jié)構(gòu)上的得力之處,。

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