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李白的月亮作文600字 李白的月亮閱讀答案篇一

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徐大貴 摘要：作為天才詩人,，李白的月亮詩蘊(yùn)藏著巨大的人格力量和深刻的哲理精神,，完成了月亮由自然客體向人格意志的轉(zhuǎn)變，使中國古代文學(xué)中的月亮主題提升到一個(gè)新的境界,。在李白的月亮世界里,，不僅有靈魂飄逸的物境,，更有飽含了作者人格意志的“我境”,，物我之境的交融顯示出獨(dú)特的意境之美,，而月亮世界里的李白則以其獨(dú)特的浪漫性滲透這物我之境,，體現(xiàn)了詩人對于理想和光明的追求,。

正如陶淵明的“菊”、陸放翁的“梅”一樣,，李白的“月”融化了詩人的風(fēng)格，成為詩人理想的化身,。月激發(fā)了詩人的靈感,，使詩人觀察世界、體認(rèn)世界獲得了獨(dú)特的視角和感受,。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在李白詩集中提到月的詩句不下三百處,?！熬迫痹聼o味，景無月不美,。”月在李白的點(diǎn)染下變得千姿百態(tài),，氣象萬千：論時(shí)間有秋月、古月、漢月等,，論地點(diǎn)有秦地月、蕭湘月,、溪月、湖月等;他把月比作飛天鏡,、瑤臺鏡,、白玉盤,，并形容為素月,、浩月,、孤月、朗月,、半輪秋等;他可以泛月,、醉月,、步月、乘月,、攬?jiān)?、寄月，他甚至可以去賒月,。月亮喚起了李白不盡的詩興和靈感,。李白的月亮詩蘊(yùn)藏了巨大的人格力量和深刻的哲理精神，完成了月亮由自然客體向人格意志的轉(zhuǎn)變,，使中國古代文學(xué)中的月亮主題提升到一個(gè)新的境界,。總之,，在李白的月亮世界里,，不僅有靈動(dòng)飄逸的物境，更有飽含了作者人格意志的“我境”,，物我之境的交融顯示出獨(dú)特的意境之美，而月亮世界里的李白則以其獨(dú)特的浪漫性滲透這物我之境,，體現(xiàn)了自己對理想和光明的不懈追求。

首先,，李白的月亮詩創(chuàng)造出優(yōu)美動(dòng)人的物境之美,。月景在李白的筆下總是表現(xiàn)得美麗非凡?！蹲越鹆晁萘鬟^白壁山玩月過天門山寄句容王主簿》中“滄江溯流歸,，白壁見秋月,。秋月照白壁,，皓如山陰雪”，描寫了江水和白壁山的夜景,，著意突出秋月這一景象。夜幕中的山巒本是黑壓壓的，此時(shí)卻在月的映照如皚皚白雪一樣明亮,。這種明與暗的強(qiáng)烈反差，使人感覺到夜幕格外深沉,，白壁山分外崢嶸,。

詩人在描寫月色時(shí),，總是有水來相伴,。月或倒映湖中或伴隨著大江溪流,，月光水光交織在一起相映成趣,。如《送王屋山人魏萬還王屋》：“萬壑與千巖，崢嶸鏡湖里,。秀色不可名，清渾滿江城,。人游月邊去，舟在空中行,。”湖水如同一面鏡子,，宇宙萬物皆倒映其中,。月下乘舟,，湖水與岸的真實(shí)感被月夜模糊了，眼前倒置的景觀反擊著詩人傳統(tǒng)習(xí)慣思維,，詩人感覺上產(chǎn)生了錯(cuò)覺，恍惚行進(jìn)在空中,，向月亮游去。詩人如入仙鏡,，詩句也顯出“仙氣”，對大地的附著感,、沉重感,、依賴感沒有了,，詩人的靈魂乃至讀者的思維也自由地向月游移，呈現(xiàn)出一種超凡境界,。

其次，思與境偕,，李白在描摹物境之美的同時(shí)，注意以作者主觀之“意”與之融合,，使詩境達(dá)到了內(nèi)情與外境的和諧統(tǒng)一,，給人以無窮之味,、不盡之意。這便構(gòu)成了月與人的“異質(zhì)同構(gòu)”,，月已不再是客觀之月,，已是自然的人化。綜合起來,，李白的這類詩歌可以分為以下幾種：

月作為皎潔真率象征，在李白筆下靈機(jī)異趣,。如《夢游天姥吟留別》：“湖月照我影，送我至剡溪,。”又如《東魯門泛舟》：“若教月下乘舟去,，何啻風(fēng)流到剡溪?！痹娙藢⒃孪路褐?、遨游太空當(dāng)作人生無窮樂趣。詩人愛月,，甚至上天捉月,，像《宣州謝眺樓餞別校書叔云》中的：“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月,。”而詩人在月下獨(dú)酌,，醉至三分，把酒問月更是逸興豪邁,，感情跳躍，語言夸張,。尤褒有詩云：“嗚呼謫仙,，一世之英,。乘云御風(fēng),，捉月騎鯨,。”形象地概括了李白豪邁灑脫的性格特征

李白一生不得其志,，在現(xiàn)實(shí)中屢遭打擊?！队駢匾鳌吩疲骸叭鲃ξ枨镌拢鋈桓咴佁殂魸i,?！彼诰坪笤孪掳蝿Χ鹞?，高歌淚下，何等悲壯!《長相思》中“孤燈不明思欲絕,，卷帷望月空長嘆”,，則用比喻的手法烘托自己被迫離京后的痛苦心情。又如《夜泊牛渚懷古》云：“登舟望秋月,，空憶謝將軍?！痹娙嗣鎸γ髟?，心情無限孤寂,，政治抱負(fù)不能實(shí)現(xiàn)，世上無處尋覓知音,。而《鸚鵡洲》中“遷客此時(shí)徙極目,，長洲孤月向誰明”,，則飽含了對黑暗社會不重視人才的不合理現(xiàn)象的悲憤控訴

月是清高皎潔的象征,，正好與李白的先天秉性，即“有一種對光輝明亮事物憧憬,、追求的本能相契合，因而月在李白心目中是理想的化身”[1],。《月下獨(dú)酌》：“舉杯邀明月,，對影成三人,。”“我歌月徘徊,，我舞影零亂?！痹娙笋Y騁想象，意能招呼明月作伴,，表現(xiàn)了詩人如月般冰清玉潔,、超塵拔俗的節(jié)操。在詩人現(xiàn)實(shí)的“出世”,、“入世”的矛盾中，大概只有皎潔的明月能和他進(jìn)行心靈上的交流了

李白常在與朋友交往的詩中,，借月抒情，表現(xiàn)了彼此間友誼的純潔與高尚,。在《哭晁卿衡》中,，詩人寫道：“明月不歸沉碧海,，白云愁色滿蒼梧,。”李白將日本友人晁衡比作明月,，把晁衡海中遇難比作明月沉碧海，表達(dá)了自己對友人真摯的痛悼之情,。李白聽到友人王昌齡遭貶，在《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》中寄予了無限關(guān)切與同情：“我寄愁心與明月,，隨風(fēng)直到夜郎西,?！痹娭幸约拿髟逻@種十分獨(dú)特的方式，來表達(dá)對友人的關(guān)慰,，同時(shí)又用明月象征自己和友人的品質(zhì)潔白無瑕

月在古代就是別離的生發(fā)意象之一,，南朝謝莊《月賦》中有“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月”,。明月亙古如斯，而世事卻變幻無定,，這就不可避免地滋生思念的情愫。李白的許多月亮詩表達(dá)了征夫與思婦的懷念之情,，同時(shí)又從另一側(cè)面對人民蒙受苦難寄予深切同情,。如《搗衣篇》：“長安一片月,，萬戶搗衣聲,，秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情,，何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征,。”通過描寫婦女月夜為親人搗衣的心情,，表達(dá)了她們對遠(yuǎn)征丈夫的深切懷念。而《關(guān)山月》則描寫了塞外征人的見月思鄉(xiāng)之情,。“明月出天山,，蒼茫云海間,。長風(fēng)幾萬里,，吹度玉門關(guān)?！?

在李白的月亮世界里，一方面詩人以月亮作為背景渲染,，從而給詩歌構(gòu)織了一個(gè)超逸靜謐的物境,，另一方面，在物境之中,，又滲透著作者的“情”與“理”。正如佛雛先生在《王國維詩學(xué)研究》里所說：“任何藝術(shù)境界,，作為對某種生活美、自然美的提煉,、升華的產(chǎn)物，都或隱或顯地滲透了詩人本身的意志,。”“所謂‘純客觀之詩人’與純粹‘無我’的境界,，實(shí)際上是不存在的,?！币虼耍梢钥隙?，李白在他的月亮詩里絕對沒有單純的以月亮本身作為全詩的主題，而是以月亮作為素材,，寄托了自己豐富而復(fù)雜的情感。這不是偶然的,，而是有其深刻的思想和生活基礎(chǔ)的。

美學(xué)家宗白華指出：“詩人善醒,，他能透澈人情物理，把握世界人生真境實(shí)相,，散布著智慧,，那由深心體驗(yàn)所獲得的晶瑩的智慧,。但詩人更要能醉能夢,。由夢由醉詩人方能暫脫世俗,，超俗凡近，深深地墜入這世界人生的一層變化迷離,、奧妙惝恍的境地?！盵2]由此可知，月亮世界的李白不但能醒,，憑智慧透澈人情物理,，更能醉能夢，暫脫世俗,，顯示出特定的浪漫與超脫。謝冕也曾經(jīng)說過：“杰出的詩人正是在他人不能感知或不能獨(dú)特地感知的地方,，創(chuàng)造了奇跡?！盵3]古代詩人詩作中以月入詩者不在少數(shù),，然李白的月亮詩數(shù)量之廣,，涵蓋面之寬泛,，實(shí)在是其他詩人所不能比擬,。這個(gè)特點(diǎn)實(shí)際上和李白復(fù)雜的個(gè)性特征以及寬仁濟(jì)世的儒家思想有很大的關(guān)系，當(dāng)堅(jiān)持濟(jì)世的理想無法實(shí)現(xiàn),，內(nèi)心的失落迷惘、生命促迫的憂患便一起襲來,。而此時(shí)他在現(xiàn)實(shí)生活中的自我價(jià)值的失落,，都只有在自然之中獲得補(bǔ)償。在縱情山水之間的同時(shí),，月亮也以其獨(dú)特的魅力，贏得了詩人的青睞

下面,，試以《把酒問月》和《月下獨(dú)酌》為例，分析月亮世界中李白的人格基本特征

青天有月來幾時(shí)?我今停杯一問之,。人攀明月不可得，月行卻與人相隨,。皎如飛鏡臨丹闕,，綠煙滅盡清輝發(fā),。但見宵從海上來,，寧知曉向云間沒?白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰鄰?今人不見古時(shí)月,，今月曾經(jīng)照古人,。古人今人若流水,，共看明月皆如此。唯愿當(dāng)歌對酒時(shí),，月光長照金樽里。

《把酒問月》詩開頭一句便是一個(gè)劈頭而來的千古萬世之問,，寫出了詩人對月的神往心馳之感。那“停杯”二字,，便是詩人神往無限情態(tài)的寫照，分明是帶有幾分醉意的慨問,。明月高懸青天，總使人生出“人攀明月不可得”的感慨，當(dāng)你無意追攀之時(shí),，它又會萬里相隨，依依不舍,。三、四句一冷一熱,，寫出了月與人似遠(yuǎn)卻近，若即若離,，神秘而可親的奇妙感覺。接著,，詩人描繪了明月佳景，從而引發(fā)了對人生哲理的探求：人生是短暫而痛苦的,，其間有不盡的坎坷曲折、孤獨(dú)和寂寞,。物是人非事事休，且放白鹿青崖間,，對酒當(dāng)歌，忘卻塵世的一切,，邀月相伴，人生何其暢達(dá)!人生雖然不可能永遠(yuǎn)享有生命,，但其精神和理性卻可以永遠(yuǎn)享有宇宙。只要明月常相伴,，忘卻塵世的一切，人生就會像藍(lán)天一樣遼闊,，像明月一樣自由自在,。李白的思想當(dāng)中有儒家的濟(jì)世理想,，但是在“入世”的不如意后,，詩人重新順應(yīng)了個(gè)性解放的召喚,，在老莊道家“無為”思想的影響下,，去追求一種逍遙自適的生活境界，甚至,，在他的詩歌中經(jīng)常表現(xiàn)一些絢爛瑰麗的神仙世界。然而,，人終究不能像神仙一樣,，所以詩人就有了時(shí)光流逝、功業(yè)無成的憂患感,。此時(shí)，亙古不變的明月就成了詩人對酒當(dāng)歌的傾訴對象,。在月與酒構(gòu)筑的世界里，詩人可以暫時(shí)地逃脫一番,，去追尋短暫的歡樂

如果說《把酒問月》,，是詩人李白對自我生命內(nèi)核的探求,，對自我生存的體認(rèn),，是一種不安于有限生命而向往無限時(shí)空的'精神飛升的話,，那么,，《月下獨(dú)酌》便是詩人李白在月下悟道，體驗(yàn)塵世孤獨(dú),，尋求精神的皈依了,。

花間一壺酒，獨(dú)酌無相親,。舉杯邀明月，對影成三人,。月既不解飲，影徒隨我身,。暫伴月將影,，行樂須及春。我歌月徘徊,，我舞影零亂,。醒時(shí)同交歡，醉后各分散,。永結(jié)無情游，相期邈云漢

影子是“我外之我”,，和生命一同存在，一同消失,，所以容易喚起敏感的詩人的種種遐想,。詩人分明獨(dú)酌，卻偏出三人,，愈形其獨(dú);但詩人并沒有被孤獨(dú)擊倒，而是以其特有的超脫高呼“行樂須及春”,，并浪漫地與月結(jié)無情之游。這是一種喪我同物的宇宙意識,，這種意識本是老莊思想的延續(xù)，不過由于李白將月亮作為哲理的凝聚點(diǎn),，表現(xiàn)主體與明月在精神上的契合，突出詩人超越現(xiàn)實(shí),、向往永恒的渴望，使詩歌于哲理中又洋溢著濃郁的自然情韻,。在月下獨(dú)酌的韻致中，孤獨(dú)與充實(shí),、無情與有情、短暫與永恒,，都幻化為一片銀色的光輝。

應(yīng)該說,，李白是以多種風(fēng)姿生活著的。有時(shí)他是一個(gè)五岳尋仙的道士,，有時(shí)是位“天子呼來不上船”的狂人，有時(shí)是“一飲三百杯”的酒徒,，有時(shí)是“殺人如剪草”的俠客,，甚至還有許多消極,、頹廢的傾向,。但無論是哪一種,，李白的人格基本特征是不變的，那就是浪漫超脫,。如前所說，月亮世界里的李白正是因?yàn)樽陨淼睦寺?、超脫性,，才克服了現(xiàn)實(shí)社會的沉重感和自身的孤獨(dú)感，使他既沉于世又能出于世,，如月一般圓潤。

李白之所以對月亮懷有如此深厚的感情,，來源于他的“戀月情結(jié)”。這種情結(jié)的形成,，既離不開傳統(tǒng)歷史文化的積淀，又與李白獨(dú)特的心理傾向有關(guān),。

從文化史學(xué)的角度看,，月亮在古代就成為先人崇拜的對象。我國最遲在商周時(shí)就有了對于月亮的崇拜,，天地六宗信仰體系中，月神是作為天宗之一享受祭祀的,。至秦漢以后，民間就有的拜月風(fēng)俗,，顯著地表現(xiàn)在每年的中秋節(jié),。另外,，由于月亮的隱顯,、圓缺,、月食及月中的模糊圖像,，進(jìn)一步激發(fā)了人們的想象，民間流傳關(guān)于月亮的傳說,，將月亮進(jìn)一步神化,，如“嫦娥奔月”、“吳剛伐樹”,、“月中玉兔”、“月中蟾蜍”等等,。

這些神話反映了遠(yuǎn)古人們對月亮的崇拜和贊美。有意思的是,，傳說中的月神總是作為一個(gè)完美而又純潔、具有萬般柔情的女子形象出現(xiàn)在中國文化傳統(tǒng)中,，這一方面是由于月亮出現(xiàn)在夜晚，晶瑩澄澈,，與太陽相比屬陰;另一方面，也寄托了人們對母性的向往與懷念,。在人類的發(fā)展史中，過多的動(dòng)蕩不安使人們疲憊不堪,，人們便更多地把追憶和懷念留給遠(yuǎn)古母性社會，贊美一個(gè)消逝的社會的溫馨與柔美,，這便導(dǎo)致了陰柔美學(xué)的形成與發(fā)展。人們在精神上不斷回歸,，追求陰柔美的月亮式文化精神,，創(chuàng)造了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)的太陽神精神相對立的柔性氛圍,。所以，月亮便成為人類崇拜的原始女性的象征意象

這一系列的傳統(tǒng)歷史文化積淀在李白心里,，成為詩人李白迷戀月亮的文化底蘊(yùn)。所以,，當(dāng)他失意、落寞時(shí),，月亮就成了他的精神家園，詩人與月的對話由此開始,。詩人通過詰問月亮以人事，達(dá)到對人生,、社會、宇宙的透悟,。

其次，李白的戀月情結(jié)和他的心理傾向也有著密切聯(lián)系

李白作為一個(gè)天才詩人,，兼有游俠、酒徒,、隱士,、道人等的氣質(zhì)或行徑。一方面,，他接受了儒家“兼善天下”的思考，要求“濟(jì)蒼生”、“安社稷”;另一方面,，道家特別是莊子那種遺世獨(dú)立、返于自然,、追求自然的思想給李白的影響尤為深刻，有時(shí),，他甚至將莊子抬高到屈原之上。而且,，李白曾企圖通過學(xué)道來樹立聲譽(yù)，他先后與元丹丘,、孔巢父、道士吳筠隱居,，并終因吳筠推薦而入仕，加之李唐王朝對于道教的推崇,，李白自不免深受道教的影響。因此,，最終導(dǎo)致詩人跌入“戀月”懷抱的正是他思考形態(tài)中強(qiáng)烈的道家思想,。雖然，作為中世紀(jì)士子文人當(dāng)政的需求會使他將儒家思想擺在優(yōu)先位置,，“但在其個(gè)人自覺以下的感受與情念方面，李白是將道教思考置于優(yōu)先的”[1],。由于道家思想追求主體的不老不死性、飛行迅速性,、超俗性,，以及認(rèn)識的相對性如“有無相生”,，這就形成了李白的獨(dú)特的心理傾向：超空性和非固定性,。

由于月亮亙古永存、普照四方,，這和人的行為的有限性、人生的短促性相比，月亮具有超越時(shí)空的固定性格,，這正和詩人內(nèi)心心理傾向相契合，所以,，他寫下了這樣的詩句：“只今唯有西江月，曾照吳士宮里人”,、“今人不見古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人”,、“昨晚西城月,，青天垂玉鉤”等等,。其次，由于月亮高居空中,，遙不可及，加之月亮的形狀,，或皎潔如玉盤，或彎曲如吳鉤,，這種陰晴圓缺的變化，也體現(xiàn)了一種意味彌深的形式美,，更易激發(fā)人們的想象，具有非固定性,。這也同詩人的心理傾向相吻合，月亮盈虛消長的非固定性引起了詩人的共鳴。如“小時(shí)不識月,，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡,，飛在青天端”、“相思如明月,，可望不可攀”、“素華雖可挽,，清景不可游”等等。所有這些因素,，都使他不顧一切，全身心地去擁抱明月了

綜上所述,，在李白的月亮世界里，詩人與月融合同構(gòu),，因?yàn)樵拢娙藙?chuàng)造了一個(gè)迷離浪漫的境界;因?yàn)樵?，?chuàng)作主體的浪漫氣質(zhì)散溢著清輝。李白和他的月亮詩如空中吳鉤,，傳遞著人間(包括詩人)的脈脈情愫。

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