在日常的學(xué)習(xí),、工作,、生活中,，肯定對各類范文都很熟悉吧。寫范文的時候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考,，大家一起來看看吧。

中國道路作文篇一

這玖年來我們一起走過3285天,，在這3285天我們親身經(jīng)歷了很多很多的事,有開心的,，有難忘的，也有傷感的,。但是,，他的過分，也太過火了,，我的心都傷透了,，原來所謂的殘忍,，根本就看不到傷痕,。我只是個平凡的女人,，感情也只想求個安穩(wěn)，可是只有你根本從未讀懂我的心事,，我真的好恨你這 種 “ 無情又可恨男人”,。我早就看透你的全部心思，只是假裝什么都不知道而已,。生活總會給你另一個機(jī)會，而你卻不知道這個機(jī)會叫明天,？

在我的青春被大把大把揮霍時，只有時間在笑話我無知,。此時,，傻傻的我才恍然大悟，生活就是逃亡,，不能坐以待斃！如果我不勇敢沒有人會替我堅強(qiáng),， 深吸一口氣 ,、不要有壓力。多把微笑給自己,！

人生有兩種境界,，痛而不言,，笑而不語,！

所謂經(jīng)驗，不過是走錯的路,，信錯的人,，還有那些或深或淺刻在心上的傷痕？

事實太殘酷,，命中已注定,，何必太囂張，還要強(qiáng)人所難,？其實這個世界沒有那么多如果,，有時候，我們一瞬間失去的東西便是永恒,！每個人經(jīng)歷太多事后,，都會累,，沒有人可以為我承擔(dān)所有的悲傷 ，人總有一段時間要學(xué)會自己保護(hù)自己,，在坎坷的路上,，摔倒以后，學(xué)會堅強(qiáng)的從摔倒的地方爬起來,，堅持自己的原則,，我就是我，做回自己,，我的命運,，我來主宰 。悲催的世界,、苦逼的生活,！

不要站在你的角度看我，我怕你看不懂,？或許你會有一天懷念過去,，可是我已不在原地！ 再堅強(qiáng)的人,，心里都一定有那么一些弱點,，一觸就碎，一碰就痛,。

一個人的溫度,，冷暖自知。最痛的時候是最好的時候,能讓我看清很多東西 ,！就像 有些人,，笑的時候沒心沒肺，哭的時候卻撕心裂肺,！現(xiàn)在,，在我的生命中，就算再無聊的時光,，也都是限量版 。因為無能為力,，所以順其自然,。因為心無所恃，所以隨遇而安,！

中國道路作文篇二

記得二十多年前與一位梅蘭芳的幾十年老友談天,，他告訴我，“你沒有看見梅先生盛年時的戲,，真是可惜,?！彼€為我形容了二十多歲的梅蘭芳在臺上的形象、聲音,、風(fēng)度,，雖然他說了許多，但我依舊無法獲得一個完整的印象,。不過我懂得他的意思,。

我自己是在三十年代才開始偶爾看梅的戲的，當(dāng)時梅已經(jīng)四十歲左右了,。能比較集中,、大量地觀摩梅的舞臺藝術(shù)，還是五十年代的事,。和舊有的印象相比：就有很大的變化,。這樣，我可以想像二十歲的梅的戲或?qū)⑹窃鯓右环N樣子,。幾十年的舞臺實踐,，他是怎樣走過來的，也是可以追尋的,。雖然不夠準(zhǔn)確,，我想還是可以借用一句老話來加以概括：由絢爛歸于平淡。不只是梅,，我想每一位有高度成就的表演藝術(shù)家都有相同的經(jīng)歷,。

對平淡可能有不同的理解。它是更加深入,、凝煉,、自如的一種境界，這一切又都是在傳統(tǒng)的規(guī)范程式中出現(xiàn)的,。它決不是簡化,、枯干，或通常所說的“偷工減料”,。它有所刪節(jié),，但刪去的是多余的繁枝剩葉；更多的則是豐富,，而豐富的是內(nèi)在的東西,，不容易捕捉，卻更易為觀眾所接受,。到了這個境界,，演員就不再是用一招一式、一個身段,、一句唱腔來打動觀眾,；他用的是整個角色的人格力量,，還有什么比這更有力的藝術(shù)手段呢?沒有了。

我有一種奇特的經(jīng)驗,，每次看梅的《宇宙鋒》,，在一句“小姐出堂”之后，趙女上場了,，念完“杜鵑枝頭注,，血淚暗悲啼”的引子，走過來在趙高身邊坐下,。這里幾乎沒有任何特別的身段,，也沒有特殊的表情，但只是這一坐,，我覺得作為一個觀眾,，就已經(jīng)得到了最大的滿足。趙女的身份,、氣度,、精神狀態(tài)……這一切，都中人欲醉地傳達(dá)給了觀眾,。這里,，從形式上學(xué)習(xí)是無效的，不論怎樣用功的學(xué)生,，用筆記本記下了先生的全部舞臺地位,、步法、身段,，都無效,。同樣，“老爹爹……”四句唱也是地道的老腔老調(diào),，沒有任何花腔,、賣弄，但同樣也是使人聽了如飲醇醪,。這是很奇怪的經(jīng)驗,，看起來似乎頗為玄妙，但它使我時時記起,，不易忘記,。

《宇宙鋒》是梅最喜歡的劇目，琢磨了幾十年,，改動了若干次。晚年的演出與早年是很不一樣了,。但我想那出場,、引子和四句唱是沒有多少變化的,。變的是角色的份量，在他的晚年,，這就已達(dá)到了無比醇厚的地步,。

這就提醒人們，作為學(xué)生,，向大師學(xué)習(xí),，不但有一個學(xué)習(xí)范本問題，還有個學(xué)習(xí)方法問題,。

我們無法知道梅在二十歲前后的舞臺面貌了,，雖然還可以看到一些舊照片，聽到一些舊唱片,。不過我們可以想像大師在最初起步以后的狀況,。也許沒有后來那么成熟，但自有一種青春的活力,。就像我們賞鑒古色斑斕的周鼎商彝時必須懂得它原是金光閃爍的,。只有如此，才能明白它曾經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展過程,。與此相關(guān),，就是應(yīng)該采用怎樣的學(xué)習(xí)方法，確是值得注意的,。

從梅門弟子的演出中,，可以看出一種有意思的現(xiàn)象。她們都有不同的學(xué)習(xí)過程,，不同的年歲,、經(jīng)歷與不同的表現(xiàn)。只要不是懶漢與低能,，藝術(shù)修養(yǎng)總是與年俱進(jìn)的,，到了一定的“火候”，總會結(jié)合自己的條件,、體會,，顯示出某種自己的面貌，雖然她們演的都是梅派戲,，也都遵循著先生的路子,。從描紅、臨帖到有了自己的面貌,，是一個艱難漫長的過程,，每一位受到尊重的表演藝術(shù)家都要走過這樣的道路，誰都繞不過去。

龔自珍的《己亥雜詩》中有一首是：“梨園爨本募誰修,，亦是風(fēng)花一代愁,。我替尊前深惋惜，文人珠玉女兒喉,?！?/p>

龔自珍很不滿意胡亂纂改作家作品的人，深寄同情于劇作者與演員,。雖然不免有點保寧的味道,，但他的呼吁還是值得聽取的，也應(yīng)當(dāng)給以正確的理解,。在這里,，象梅蘭芳這樣的藝術(shù)大師傾注畢生心力創(chuàng)造的表演藝術(shù)遺產(chǎn)，也應(yīng)該像作家的名作一樣,，必須尊重,，不允許粗暴的竄改，同時也應(yīng)該正確地學(xué)習(xí),、繼承,、發(fā)展，不應(yīng)采取教條主義的態(tài)度,。

龔自珍在將近兩百年前所表現(xiàn)的觀點,，對作家和演員給以同等的地位，也是十分難得的,。

中國道路作文篇三

意大利著名詩人但丁曾經(jīng)說過這樣一句話：“走自己路,，讓別人去說吧！”這句話已經(jīng)成為許多人的座右銘,，甚至有人為了更適合自己而改成“走自己的路,，讓別人無路可走”等，一系列“經(jīng)典”的語言,。

可是,，大家有沒有想過，這句話用在任何一件事情上,，任何一個人身上都是正確的嗎,？我給你講兩個有關(guān)的小故事，也許你會明白,。

第一個故事是發(fā)生在一個流浪漢身上,。有一天，流浪漢在外面乞討,。無意間,，看見墻上貼滿了招聘廣告，上面的語言分外誘人——“本公司招聘分公司經(jīng)理一名，一旦錄取,，底薪5000……”流浪漢再也經(jīng)不住誘惑,，到了自己的陳舊的小屋里拿出自己已經(jīng)積攢了好長時間的錢，買了一套并不高檔的衣服,，準(zhǔn)備前去參加應(yīng)聘?？墒?，沒有一個人支持他，個沒有一個人鼓舞他,，就連平時佩服他的兄弟也對他說：“兄弟,，放棄吧！咱們只是一個不起眼的乞丐,，可世上的天才有很多……”可是他依然堅持,，還在臨走前半開玩笑半正經(jīng)地說：“走自己的路，讓別人去說吧,！”

他到了應(yīng)聘的現(xiàn)場,，隊伍之長超出了他原有的想象。所有人的目光都齊刷刷地投向了他,，對他議論紛紛,，可他自己卻滿不在乎。應(yīng)聘結(jié)果出人意料——流浪漢被錄取了,。所有人都覺得這是一件不可思議的事,。

這句話在這個故事中就是告訴我們要堅持自己的想法，不去聽取別人的閑言碎語,。

接下來這個故事是發(fā)生在一個小偷身上,。一個想快點得到錢的人做了一名小偷，在夜里入室盜竊時多次被房主發(fā)現(xiàn),，有的人甚至把他送進(jìn)了公安局,，被拘留了好多次。家人也多次勸說他：“孩子,，改行吧,！咱不干偷偷摸摸的事了，如果你缺錢,，就給我說,，我一定如數(shù)給你……”可是他就是聽不進(jìn)去，還常常對他媽媽大發(fā)雷霆：“我自己選擇的路,，用不著你管,，我走自己的路，讓你盡情去說！”最后,，他被公安局抓了起來,。

大家都知道，這個故事再告訴我們做錯了事情可以改正,，可千萬不要一錯再錯,！

聽了這兩個故事，你一定明白了——這句話雖然可以當(dāng)作座右銘,，但是一定要運用在正確的事情上,，要走正確的路。