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減字木蘭花.相逢不語篇一

相逢不語,，一朵芙蓉著秋雨。小暈紅潮,，斜溜鬟心只鳳翹,。

待將低喚，直為凝情恐人見,。欲訴幽懷,，轉(zhuǎn)過回闌叩玉釵。

相逢時你默默不語,，像一朵芙蓉,，在秋雨中輕顫。容顏嬌羞而紅潤,，鳳翹斜插在你的鬟間,。

等到想要低聲喚你，又怕深情凝望,，叫別人看見,。想要一訴離愁，可你已轉(zhuǎn)過身去,，只能拔下玉釵在回闌輕叩,。

芙蓉：又稱為“荷”、“蓮”,。這里刻畫了一位如荷般美麗,、和諧、恬靜的女子,。

小暈紅潮：謂臉色微微泛起了紅暈,。

鬟：總發(fā)也。

鳳翹：古代女子鳳形的頭飾。

直為：只是由于……,。

凝情：深細而濃烈的感情,。

回闌：曲折的欄干。闌,，同“欄”,。

據(jù)清代無名氏《賃廡筆記》記載：“納蘭眷一女，絕色也,，有婚姻之約,。旋此女入宮，頓成陌路,。容若愁思郁結(jié),，誓必一見，了此夙因,。會遭國喪,，喇嘛每日應(yīng)入宮唪經(jīng)，容若賄通喇嘛,，披袈娑,，居然入宮，果得彼妹一見,。而宮禁森嚴,，竟不能通一語，悵然而出,?！?/p>

小令一般用作抒情，用作描寫人物則是少見,，且是極為困難的,。而這首詞，卻以精煉的筆觸,，描摹了一位多情的可愛的少女的形象,。詞的上片側(cè)重靜態(tài)的刻畫，寫出了少女外貌的美麗動人,。下片側(cè)重于動態(tài)的摩畫,，將其一剎那間復雜嬌羞的心理表現(xiàn)的惟妙惟肖。全篇情景俱到,，形神俱佳,，生動感人。

上闋開頭四字便采用白描的手法,，描寫了一幅緊扣心弦,，相愛者偶然相遇，心事卻難以訴說, 只能四目交投,，默默遠走的場景,。這種神態(tài)，恰是人物內(nèi)心矛盾的真切表達,，盡見苦悶之狀,。第二句通過細節(jié)描寫寫情人貌美好像一朵帶露的芙蓉一樣搖曳生姿，后二句是描摹美人突然間臉飛紅暈,，抖動的玉釵泄露了心事,。恰是一幅靜態(tài)人物素描。下闋承接上文：乍一相逢,，再難見面,，“待將低喚”，可是聲音還未出口,，又咽了回去,。只因“恐人見”?？扇绱朔珠_又心存不甘,，于是抓緊時間，轉(zhuǎn)過回廊,，在不顯眼的地方輕叩玉釵,。這暗示的舉動，在滿是溫情的心中又深蘊著萬般無奈的凄苦,，那是心上不變的暗號,，容若知道，她也知道,。其實有時候,，絕了心念，也不是壞事,。

這首詞在藝術(shù)性上的成就,，首先是人物描寫的成功，塑造了一個含羞少女的形象,。先寫肖像,，她是那么可愛，簡直就是一朵帶雨滴的荷花,，臉龐羞得泛起紅潮,，就更加嫵媚迷人。乍一相逢,，機會難得,，有多少話要互相訴說，但又怕別人看見，只好匆匆離開,。動作描寫,，生動再現(xiàn)了少女輕叩玉釵的舉動，不是輕佻,，而是少女內(nèi)心復雜活動排解矛盾后做出的重大決定,，即情定終生。通過一系列動作描寫,，表現(xiàn)了少女復雜的內(nèi)心世界,。

其次是環(huán)境描寫，把人物限定在回廊的一個典型的環(huán)境里,，使這場會面更加難忘,。就是在這個回廊里，他們幽情暗結(jié),。也許是初戀使人難以忘懷,，在《虞美人》一詞中他寫有“回廊一寸相思地”；在《紅窗月》中寫有“猶記回廊影里誓生生”,。因此,，回廊也就成為這首詞的一個重要意象。

減字木蘭花.相逢不語篇二

納蘭性德〔清代〕

相逢不語,，一朵芙蓉著秋雨,。小暈紅潮，斜溜鬟心只鳳翹,。

待將低喚,，直為凝情恐人見。欲訴幽懷,，轉(zhuǎn)過回闌叩玉釵,。

相逢時你默默不語，像一朵芙蓉,，在秋雨中輕顫,。容顏嬌羞而紅潤，鳳翹斜插在你的鬟間,。等到想要低聲喚你,，又怕深情凝望，叫別人看見,。想要一訴離愁,，可你已轉(zhuǎn)過身去，只能拔下玉釵在回闌輕叩,。

芙蓉”又稱為“荷”,、“蓮”,。象征義：一是取荷美好形象營造一種雅致的景象,，或?qū)庫o或歡愉,；二是取敗荷的形象營造一種衰敗意境,，或?qū)κ湃ス怅巼@惋,，或?qū)ι瞽h(huán)境破敗惋惜,；三是取“芙蓉出污泥而不染”的品質(zhì),，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚節(jié)操,。這里則刻畫了一位如荷般美麗,、和諧,、恬靜的女子,。小暈紅潮：謂臉色微微泛起了紅暈。鬟(huán)：總發(fā)也,。鳳翹：古代女子鳳形的頭飾,。直為：只是由于……,。 凝情：深細而濃烈的感情?；仃@：曲折的欄干,。闌,，同“欄”,。

小令一般用作抒情，用作描寫人物則是少見，描是極為困難的,。而這首詞,，卻以精煉的筆觸,，描摹了一位多情的可愛的少女的形象。詞的上片側(cè)重靜態(tài)的刻畫,，寫出了少女外貌的美麗動人,。下片側(cè)重于動態(tài)的摩畫，將其一是那間復雜嬌羞的心理表現(xiàn)的惟妙惟肖。全篇情景俱到,，形神俱佳，生動感人,。

上闋開頭四字便采用白描的手法,，描寫了一幅緊扣心弦,，相愛者偶然相遇，心事卻難以訴說, 只能四目交投,，默默遠走的場景,。這種神態(tài)，恰是人物內(nèi)心矛盾的真切表達,，盡見苦悶之狀,。第二句通過細節(jié)描寫寫情人貌美好像一朵帶露的芙蓉一樣搖曳生姿，后二句是描摹美人突然間定飛紅暈,，抖動的玉釵泄露了心事,。恰是一幅靜態(tài)人物素描,。下闋承接上文：凄一相逢，再難見面,，“待將低喚”,，可是聲音還未出口，又咽了回去,。只因“恐人見”,。可如此分開又心存不甘,，于是抓緊時間,，轉(zhuǎn)過回廊，在不顯眼的地方輕叩玉釵,。這暗示的舉動,，在滿是溫情的心中又深蘊著萬般無奈的'凄苦，那是心上不變的暗號,，容若知道,，她也知道。其實有時候,，絕了心念,，也不是壞事。

這首詞在藝術(shù)性上的成就,，首先是人物描寫的成功,，塑造了一個含羞少女的形象。先寫肖像,，她是那么可愛,，簡直就是一朵帶雨滴的荷花，定龐羞得泛起紅潮,，就更加嫵媚迷人,。凄一相逢，機會難得,，有多少話要互相訴說,，但又怕別人看見，只好匆匆離開,。動作描寫,，生動再現(xiàn)了少女輕叩玉釵的舉動，不是輕佻,，而是少女內(nèi)心復雜活動排解矛盾后做出的重大決定,，即情定終生。通過一系列動作描寫，表現(xiàn)了少女復雜的內(nèi)心世界,。

其次是環(huán)境描寫,，把人物限定在回廊的一個典型的環(huán)境里，使這場會面更加難忘,。就是在這個回廊里,，他們幽情暗結(jié)。也許是初戀使人難以忘懷,，在《虞美人》一詞中他寫有“回廊一寸相思地”,；在《紅窗月》中寫有“猶記回廊影里誓生生”。因此,，回廊也就成為這首詞的一個重要意象,。

納蘭性德

納蘭性德（1655－1685），滿洲人,，字容若,，號楞伽山人，清代最著名詞人之一,。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽,，在中國文學史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時期,，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性,。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡,。特殊的生活環(huán)境背景,，加之個人的超逸才華，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨特的個性和鮮明的藝術(shù)風格,。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見,，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心,，卻道故人心易變?！备挥谝饩?，是其眾多代表作之一。