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題稚川山水全詩 題稚川山水秒懂百科視頻篇一

松下茅亭五月涼,，汀沙云樹晚蒼蒼,。

行人無限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng),。

五月,，松下的茅草亭里卻涼爽宜人，

白沙覆蓋的汀洲和遠處的繁茂樹林融入了暮色,，呈現(xiàn)出一片蒼蒼茫茫,。

路上的行人興起了無限的思鄉(xiāng)之情，

此處的青山綠水也仿佛是自己的故鄉(xiāng)了,。

山水詩向來多是對自然美的歌詠,，但也有一些題詠山水的篇什，歸趣并不在山水,，而別有寄意,。此詩即是一例。

這首題詠稚川山水的小詩,，寫得風(fēng)光如畫,，感情充沛。稚川,，所在不詳,。從詩中描繪的境界看，像是江南山水之鄉(xiāng),。戴叔倫曾先后在新城（今浙江富陽）,、東陽（今浙江東陽）當過縣令，詩中所詠山水,，或在兩地中某一處,。

前兩句即景描寫，由近及遠,?！八上旅┩の逶聸觥保上旅┩な窃娙擞^賞稚川山水的立足點和題詠之處,。時值仲夏,，天氣已開始有些暖熱，而蒼松覆蓋下的茅亭卻依然涼意襲人,，為覽眺這一帶的山水提供了一個宜人的場所,。從下文“行人”之語推測，詩人大概是行旅路經(jīng)此地,，在茅亭歇腳,。這就更給這次覽眺增添一份不期而遇的欣喜。

次句“汀沙云樹晚蒼蒼”,，是茅亭眺望所見的中景和遠景,。近處有江流,，對岸有白沙覆蓋的汀洲，再遠一點,，便是郁郁蔥蔥的樹林,。時近傍晚，汀沙云樹漸漸融入暮靄,，呈現(xiàn)出一片蒼蒼茫茫的色調(diào),。這兩句以茅亭為中心，勾勒出一幅有山有水,，有風(fēng)景有人物（詩人自己就在畫中）的稚川山水畫,。“晚”字暗引出下文的鄉(xiāng)思,，筆法渾然無跡,。

“行人無限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng),?！薄扒镲L(fēng)思”用西晉張翰見秋風(fēng)起，思吳中菰菜,、蓴羹,、鱸魚膾，遂命駕歸江東的典故,，借指鄉(xiāng)思,，與上文“五月”實寫的季節(jié)并不矛盾。兩句是說,，自己這個奔馳道途的客子本就懷有無限鄉(xiāng)思,，現(xiàn)在突然發(fā)現(xiàn)隔河相望的青山竟有些像故鄉(xiāng)那座朝夕相伴的青山。更牽起無限鄉(xiāng)思,。戴叔倫是潤州金壇人,，其地有山有水。江南山水有共同特點,，在客處旅途鄉(xiāng)思無限的情況下,，忽見“隔水青山似故鄉(xiāng)”，恰似他鄉(xiāng)遇故知,，其不期而遇的歡喜和親切感，自不待言,。而深究其里,，所謂“似”，也只是差似而已,。正因為懷著“無限秋風(fēng)思”,，遂不覺移情于景,，感到對岸青山似曾相識，而覺其“似故鄉(xiāng)”了,。而一旦發(fā)現(xiàn)“隔水青山似故鄉(xiāng)”之后,，又反過來進一步增強了對故鄉(xiāng)的'思念?？傊?，末句所抒寫的雖只是瞬間的感覺和聯(lián)想，卻既有似曾相識的神往,，又含不期而遇的欣喜,，甚至還有雖“似故鄉(xiāng)”而終非故土的喟嘆。感情內(nèi)涵相當復(fù)雜,。

如果說,，前兩句堪稱“詩中有畫”，那么后兩句卻是畫筆所不能到的詩的意境,。畫面上可以出現(xiàn)行人遙望隔水青山的形象,，但卻畫不出行人心中的“無限秋風(fēng)思”，更無法畫出懷著無限鄉(xiāng)思的行人面對隔水青山時所引起的聯(lián)想和復(fù)雜微妙的思緒,。

山水畫之所以不能代替山水詩,，就在于它缺乏抒情的直接性。這首題詠山水的詩之所以成為詩而非畫,，正在于三,、四句融鑄了詩人獨特的內(nèi)心感受。其妙處不在于它寫出一種較為普遍的思想感情,，而在于它寫出了這種思想感情獨特的發(fā)生過程,，從而傳達出一種特殊的生活況味，耐人含詠,。

題稚川山水全詩 題稚川山水秒懂百科視頻篇二

松下茅亭五月涼,，汀沙云樹晚蒼蒼。

行人無限秋風(fēng)思,，隔水青山似故鄉(xiāng),。

五月，松下的茅草亭里卻涼爽宜人,，白沙覆蓋的汀洲和遠處的繁茂樹林融入了暮色,，呈現(xiàn)出一片蒼蒼茫茫。

路上的行人興起了無限的思鄉(xiāng)之情,，此處的青山綠水也仿佛是自己的故鄉(xiāng)了,。

松下茅亭：放眼亭外。

涼：傳達了給人以舒暢之感

汀沙：指靠近水邊的沙洲,。

云樹：高大的樹木

蒼蒼：深青色,，幽暗,。

思：指的是思鄉(xiāng)的感情。

詩歌具體寫于何年尚待考證,，從內(nèi)容看,，在仲夏暑熱的“五月”，詩人宦游途中經(jīng)日跋涉,，向晚來到稚川,，憩息于松下茅亭，思鄉(xiāng)之情油然而生,，于是寫下了這首詩,。

這是一首描寫江南山水風(fēng)光的寫景詩，又是一首典型的旅游詩,，作于詩人宦游途中,，寫行旅中偶遇之景色。詩中熱情贊頌了稚川山水風(fēng)光的優(yōu)美,，并巧妙抒寫了思鄉(xiāng)之情,。

一二句，描畫“行人”傍晚小憩于茅亭的所見,，也是對稚jii山水的點染,。作為一個趕路的宦游人，在“五月”仲夏的暑熱中整日跋涉,，直到傍晚才突然發(fā)現(xiàn)一個“松下茅亭”,，豈不喜出望外；憩息亭中,，只感到清幽的涼意陣陣拂來,，又怎不感到痛快。再縱目遠眺,，那江中汀洲的白沙,，那云煙繚繞的綠樹，在暮色映照下顯得一片蒼茫,。上句從小處下筆,，工筆描畫；下句從大處著眼,，潑墨涂染,。前后相映，構(gòu)成一幅意境淡遠的松亭晚眺圖,，含蘊著稚川山水給予異鄉(xiāng)“行人”的快感和美感,。

三四兩句，抒發(fā)“行人”于松亭晚眺之中突然喚起的一種油然而生的鄉(xiāng)情，實際也在表達對于稚川山水的盛贊,。“行人無限秋風(fēng)思”,，是稚川山水給予“行人”的一種無可名狀的感發(fā),。“行人”二字,，在此點出,，補明上兩句均是“行人”眼中之所見；“秋風(fēng)思”代指鄉(xiāng)愁歸思,，喚起詩人對故鄉(xiāng)一切熟悉親愛的事物的深切憶念,。

此詩的妙處不在于它寫出一種較為普遍的思想感情，而在于它寫出了這種思想感情獨特的發(fā)生過程,，從而傳達出一種特殊的生活況味,，耐人含詠。

戴叔倫（732—789）,，唐代詩人,，字幼公（一作次公），潤州金壇（今屬江蘇常州）人,。年輕時師事蕭穎士,。曾任新城令、東陽令,、撫州刺史,、容管經(jīng)略使。晚年上表自請為道士,。其詩多表現(xiàn)隱逸生活和閑適情調(diào),，但《女耕田行》、《屯田詞》等篇也反映了人民生活的艱苦,。論詩主張“詩家之景,，如藍田日暖,，良玉生煙,，可望而不可置于眉睫之前”,。其詩體裁皆有所涉獵。