讀后感,，就是看了一部影片,，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章,。當(dāng)我們想要好好寫一篇讀后感的時(shí)候卻不知道該怎么下筆嗎,？以下是小編為大家收集的讀后感的范文,，僅供參考，大家一起來看看吧,。

子夜讀后感字 子夜讀后感0字篇一

《子夜》的作者是我國老一輩的,、有名望的作家茅盾?！蹲右埂匪宫F(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)的杯具——一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,，又在工農(nóng)革命的夾擊中，一路奔突,，一敗涂地,。

讀《子夜》，我們不得不注意它的結(jié)構(gòu)：宏偉嚴(yán)密且脈絡(luò)清晰,。只就開頭,、結(jié)尾兩章就足見作者的匠心。大上海溫軟的和風(fēng)在蘇州河上輕輕吹拂,，吹得人渾身酥軟的時(shí)刻,，吳蓀甫迎來了他為避禍亂來傷害的的老父親。此時(shí)的吳蓀甫氣派威風(fēng),，不可一世,。書尾，吳蓀甫慘敗于趙伯韜,，廠房,、銀行、公館全沒有了,。他只好帶著妻子到牯嶺消暑,，靜悄悄的，灰溜溜的,。這一鬧一靜的首尾呼應(yīng),，不正展示了作者的匠心獨(dú)運(yùn)嗎？

此外《子夜》結(jié)構(gòu)的突出特點(diǎn)還表此刻：她把眾多的人物,，復(fù)雜的矛盾,，紛繁的線索，瞬息萬變的斗爭,，廣闊的生活場面,，集中在一個(gè)廣闊的歷史背景上加以表現(xiàn)，透過人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展,，鮮明有力的顯示了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾,，顯示出高超的結(jié)構(gòu)藝術(shù)才能，也從一個(gè)側(cè)面顯示出茅盾“寫大時(shí)代”的藝術(shù)追求。

俯瞰整部小說,，吳蓀甫這個(gè)充滿鮮明個(gè)性矛盾的形象便展此刻我們的面前,。他精明強(qiáng)干，有魄力,，有靈活的手腕,，雄心勃勃的想振興中華民族工業(yè)，但這種愿望的根本目的則僅限于個(gè)人利益的驅(qū)使,；他對(duì)外來的帝國主義及官僚買辦資本家有憎恨的一面,，但為了個(gè)人利益又反過來鎮(zhèn)壓農(nóng)民戶外，殘酷剝削壓榨工人,；他不僅僅同官僚買辦資本家矛盾重重,，而且同小民族資本家也結(jié)下了許多矛盾；在家里,，他和妻子貌合神離,，他既有道貌岸然，專干事業(yè)的一副面孔,，同時(shí)又奸污女仆,，玩弄交際花的卑劣行徑。人物形象十分真實(shí)可信,。由此可見,，吳蓀甫之因此最終走上破產(chǎn)的杯具并非偶然。

而茅盾先生擅長以心理描述來刻畫人物也給我留下了深刻的印象,。他透過細(xì)密入微的剖析來揭示人物的潛意識(shí)活動(dòng),；同時(shí)，把交代情節(jié),，書法感情,，描述景物等融為一體，顯示出獨(dú)特的藝術(shù)魅力,。如小說的最后一章寫吳蓀甫的心理狀態(tài),，大致能夠分為三個(gè)階段：決戰(zhàn)前，坐臥不寧,。決戰(zhàn)中,，時(shí)而緊張，時(shí)而恐慌,，時(shí)而驚喜,，時(shí)而憤怒；決戰(zhàn)后的絕望頭頂,，猶如萬箭穿心。這些都很好的推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。

也許這些零星的記憶并不能說明什么,，但它留下的卻是我內(nèi)心的一些真實(shí)的感受,。

子夜讀后感字 子夜讀后感0字篇二

《子夜》是中國現(xiàn)代著名作家茅盾于1931一1932年創(chuàng)作的長篇小說，原名《夕陽》是茅盾的長篇小說代表作,。瞿秋白曾撰文評(píng)論說：“這是中國第一部寫實(shí)主義的成功的長篇小說,。”“一九三三年在將來的文學(xué)史上,，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版,。”《〈子夜〉和國貨年》歷史的發(fā)展證實(shí)了瞿秋白的預(yù)言,。半個(gè)多世紀(jì)以來,，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者，且被譯成英,、德,、俄、日等十幾種文字,，產(chǎn)生了廣泛的國際影響,。日本著名文學(xué)研究家筱田一士在推薦十部二十世紀(jì)世界文學(xué)巨著時(shí)，便選擇了《子夜》,，認(rèn)為這是一部可以與《追憶似水年華》普魯斯特,、《百年孤獨(dú)》加西亞·馬爾克斯媲美的杰作。

20世紀(jì)30年代的中國,，盡管民生凋敝,、戰(zhàn)亂不止，在都市化的上海卻是另一番景象,。這里,，有紙醉金迷的生活，有明爭暗斗的算計(jì),，有趨炎附勢的各色人物,。

開絲廠的吳蓀甫帶鄉(xiāng)下的父親吳老太爺避戰(zhàn)亂來到上海，撲朔迷離的都市景觀使這個(gè)足不出戶的老朽——吳老太爺深受刺激而猝死,。吳府辦喪事,，上海灘有頭有臉的人都來吊唁。他們聚集在客廳,，打聽?wèi)?zhàn)況,、談生意、搞社交,。善于投機(jī)的買辦資本家趙伯韜找到吳蓀甫和他的姐夫杜竹齋,，拉攏他們聯(lián)合資金結(jié)成公債大戶“多頭”,，想要在股票交易中賤買貴賣，從中牟取暴利,。杜竹齋心下猶疑,，趙伯韜遂向他透露了用金錢操縱戰(zhàn)局的計(jì)劃?！?、杜決定跟著趙伯韜干一次。這次合作,，小有波瀾而最終告捷,。因?yàn)榻鹑诠珎匣靵y、投機(jī)的情形妨礙了工業(yè)的發(fā)展,，實(shí)業(yè)界同人孫吉人,、王和甫推舉吳蓀甫聯(lián)合各方面有實(shí)力的人，辦一個(gè)銀行,，做自己的金融流通機(jī)關(guān),，并且希望將來能用大部分的資本來經(jīng)營交通、礦山等幾項(xiàng)企業(yè),。這正合吳蓀甫的心意,。他的野心很大，又富于冒險(xiǎn)精神,。他喜歡和同他一樣有遠(yuǎn)見的人共事,，而對(duì)那些半死不活的資本家卻毫無憐憫地施以手段。很快地,，益中信托公司就成立起來了,。

這時(shí)，吳蓀甫的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)發(fā)生變故,，農(nóng)民起來反抗,，使他在鄉(xiāng)下的一些產(chǎn)業(yè)蒙受損失。工廠里的工潮此起彼伏,，也使他坐立不安,。為對(duì)付工人罷工，吳蓀甫起用了一個(gè)有膽量,、有心計(jì)的青年職員屠維岳,。他先是暗中收買領(lǐng)頭的女工姚金鳳，瓦解了工潮的組織,；當(dāng)事發(fā)之后,，姚金鳳被工人看作資本家的走狗，而工潮復(fù)起的時(shí)候,，他使吳蓀甫假令開除姚而提升那個(gè)把事情捅出去的女工,。這樣一來,，姚的威信恢復(fù)，工人反而不肯接受對(duì)她的處置,。接著,，作為讓步，吳收回成命,，不開除姚，并安撫女工給予放假一天,。吳蓀甫依計(jì)而行,，果然平息了罷工。

交易所的斗爭也日漸激烈,。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對(duì)壘和廝拼的局面,。益中信托公司，作為與趙相抗衡的力量,，形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗,。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉，想乘吳資金短缺之時(shí)吞掉他的產(chǎn)業(yè),。幾個(gè)回合較量下來,，益中虧損八萬元栽了跟頭而停下來。此時(shí)吳蓀甫的資金日益吃緊,，他開始盤剝工人的勞動(dòng)和克扣工錢,。新一輪的罷工到來，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識(shí)破,，吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的困境,。

趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股。吳決心拼一把,，他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債,，以背水一戰(zhàn)。他終于知道在中國發(fā)展民族工業(yè)是何等困難,。個(gè)人利害的顧慮,，使他身不由己地卷入到了買空賣空的投機(jī)市場來。

公債的情勢危急,，趙伯韜操縱交易所的管理機(jī)構(gòu)為難賣空方吳蓀甫,。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上。千鈞一發(fā)之際,，杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊,。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了。

在這跌宕起伏的故事情節(jié)中,，作者向我們展示了一個(gè)個(gè)有血有肉的“真人物”,，極力突出當(dāng)時(shí)的尖銳矛盾與種種利益糾紛,，詳實(shí)的情節(jié)描寫無不時(shí)刻調(diào)動(dòng)著讀者的心緒，這也體現(xiàn)了作者對(duì)社會(huì)的社科認(rèn)識(shí),，只有對(duì)社會(huì)有所觀察的人才能真正知道大眾的疾苦,。在這一情節(jié)過程中，人物動(dòng)作,、神態(tài),、語言描寫以及細(xì)節(jié)描寫，給人以強(qiáng)烈真實(shí)的畫面感,，各種矛盾幾乎破紙而出,，足見作者描寫手法的功底。

茅盾（1896年7月4日—1981年3月27日）,，原名沈德鴻,，筆名茅盾、郎損,、玄珠,、方璧、止敬,、蒲牢,、微明、沈仲方,、沈明甫等,，字雁冰，浙江省嘉興市桐鄉(xiāng)市人,。中國現(xiàn)代著名作家,、文學(xué)評(píng)論家、文化活動(dòng)家以及社會(huì)活動(dòng)家,。

茅盾出生在一個(gè)思想觀念頗為新穎的家庭里,，從小接受新式的教育。后考入北京大學(xué)預(yù)科,，畢業(yè)后入商務(wù)印書館工作,，從此走上了改革中國文藝的道路，他是新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者,、中國革命文藝的奠基人之一,。

他的代表作有小說《子夜》、《春蠶》和文學(xué)評(píng)論《夜讀偶記》,。1981年3月14日,，茅盾自知病將不起，將稿費(fèi)25萬元人民幣捐出設(shè)立茅盾文學(xué)獎(jiǎng),，以鼓勵(lì)當(dāng)代優(yōu)秀長篇小說的創(chuàng)作,。

在敘事方面,，茅盾追求宏大而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季郑谛≌f中喜歡采用能夠體現(xiàn)時(shí)代性的網(wǎng)狀型結(jié)構(gòu)形式,。如作品《子夜》茅盾根據(jù)主題的需要,，根據(jù)中心人物性格發(fā)展的邏輯來安排各種人物事件，矛盾沖突和環(huán)境場面,，作品一開始就在吳老太爺?shù)牡跹鋬x式上將所有重要人物推上前臺(tái),，組成復(fù)雜的人物網(wǎng)絡(luò)，以及在設(shè)下情節(jié)因果關(guān)系的伏筆,，從而經(jīng)緯交匯地建成《子夜》式的也是茅盾式的龐大的“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”,。與其他現(xiàn)實(shí)主義大師一樣，茅盾也是一個(gè)擅長于心理描寫的語言大師,。