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岑參山房春事其一篇一

唐代：岑參

風恬日暖蕩春光,，戲蝶游蜂亂入房,。

數(shù)枝門柳低衣桁,，一片山花落筆床。

梁園日暮亂飛鴉,，極目蕭條三兩家,。

庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時花。

春風柔日光暖滿目蕩漾春光,，蝴蝶和蜜蜂不時亂飛進廳房,。

門前的幾枝柳條低拂著衣架，一片山花飄落在了筆床之上,。

梁園之中夕陽已西下,，只有點點亂飛的烏鴉，放眼望去滿目的蕭條,，零零落落三兩戶人家,。

園中樹木你怎能知道，人已散盡失去了繁華,，一年一度春風又吹過,，依然開著昔日的鮮花。

山房：營造于山野的房舍,、別墅,。春事：春色、春光,。

恬：這里指風柔和,。

衣桁(héng)：猶衣架，掛衣服的橫木,。

筆床：臥置毛筆的器具,。南朝陳徐陵《〈玉臺新詠〉序》：“翡翠筆床，無時離手,。

梁園：兔園,，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建,，故址在今河南省商丘市東,，周圍三百多里。園中有百靈山,、落猿巖,、棲龍岫、雁池,、鶴洲,、鳧渚，宮觀相連,，奇果佳樹,，錯雜其間，珍禽異獸,，出沒其中,。日暮：傍晚，太陽落山的時候。

極目：縱目,，用盡目力遠望,。蕭條：寂寞冷落;凋零。

發(fā)：綻放,。

第一首詩切合題意,，純是一首寫景詩，寫的是濃郁的春光充天塞地,，不僅山野處處萬紫千紅,，連山房書屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)。這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛,，對前途充滿信心,。作者先寫近景，在他筆下,，春風是柔和的,，日光是溫暖的,，春意盎然,。第二句選取了春天里很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂，作者沒有描寫它們忙著采蜜的景象,，而是寫了它們誤入廳房,，并著一“亂”字，生動形象表現(xiàn)了蜂蝶之忙,，進一步表現(xiàn)了春日的勃勃生機,。第三、四句轉(zhuǎn)入寫靜景,，柳樹的枝條在春風中飄舞,，低過了晾衣的橫木，在風的吹送下,，一片山花落在了筆床上,。雖是靜景，但作者卻是動靜結(jié)合的描繪——兩句都與風有關(guān),，而并沒有直接寫風,，可見作者觀察細微而筆力不凡。

第二首詩是吊古之作,。梁孝王曾在梁園中設(shè)宴,，一代才人枚乘、司馬相如等都應(yīng)召而至,。到了春天,，更見熱鬧：百鳥鳴囀，繁花滿枝，車馬接軫,，士女云集,。

就是這樣一個繁盛所在，如今所見,，則是：“梁園日暮亂飛鴉,，極目蕭條三兩家?！边@兩句描畫出兩幅遠景：仰望空中,，晚照中亂鴉聒噪;平視前方，一片蕭條,，唯有三兩處人家,。當年“聲音相聞”、“往來霞水”(枚乘《梁王兔園賦》)的各色飛禽不見了,，宮觀樓臺也已蕩然無存,。不言感慨，而今古興亡,、盛衰無常的感慨自在其中,。從一句寫到二句，極自然,，卻極工巧：人們對事物的注意,，常常由聽覺引起。一片聒噪聲,，引得詩人抬起頭來,，故先寫空中亂鴉?！叭漳骸睍r分,，眾鳥投林，從天空多鴉,，自可想見地上少人,，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。

詩人在遠望以后,，收回目光,，就近察看，只見庭園中的樹木,，繁花滿枝,，春色不減當年。就象聽到丁丁的伐木聲,，更感到山谷的幽靜一樣,，這突然闖入他的視野中的絢麗春光,，進一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏,，春花卻依舊盛開,。“庭樹不知人去盡,，春來還發(fā)舊時花,。”詩人不說自己深知物是人非,，卻偏從對面翻出,，說是“庭樹不知”;不說此時梁園頹敗，深可傷悼,，自己無心領(lǐng)略春光,，卻說無知花樹遵循自然規(guī)律，偏在這一片蕭條之中依然開出當年的繁花,。感情極沉痛,，出語卻極含蓄。

作為一首吊古之作,，梁園的蕭條是詩人所要著力描寫的,。然而一、二兩句已經(jīng)把話說盡,，再要順著原有思路寫出,，勢必疊床架屋,。詩人于緊要處別開生面,，在畫面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂景寫哀情,，相反而相成,，梁園的景色愈見蕭條，詩人的吊古之情也愈見傷痛了,，反襯手法運用得十分巧妙,。

全詩分前后兩部分，筆法不同,，色調(diào)各異,，然而又并非另起爐灶，“庭樹”與“飛鴉”暗相關(guān)合(天空有鳥,，地上有樹),。篇末以“舊時花”遙應(yīng)篇首“梁園”，使全詩始終往復(fù)回還于一種深沉的歷史感情之中,。歷來運用反襯手法表現(xiàn)吊古主題的作品固然不少,，但有如此詩老到圓熟的,，卻不多見。

這兩首詩雖然都與春事有關(guān),，但內(nèi)容與情調(diào)很不一致,，可能不是同一時間的作品，不能算作組詩,，只是編輯者的湊合,。唐玄宗開元二十九年(741)秋，岑參由匡城至大梁,。次年春,，游梁園，第二首詩即作于游梁園后,，而第一首可能作于此前,。

岑參(約715-770年)，唐代邊塞詩人,，南陽人,，太宗時功臣岑文本重孫，后徙居江陵,。岑參早歲孤貧,，從兄就讀，遍覽史籍,。唐玄宗天寶三載(744年)進士,，初為率府兵曹參軍。后兩次從軍邊塞,，先在安西節(jié)度使高仙芝幕府掌書記;天寶末年,，封常清為安西北庭節(jié)度使時，為其幕府判官,。代宗時,，曾官嘉州刺史(今四川樂山)，世稱“岑嘉州”,。大歷五年(770年)卒于成都,。

岑參山房春事其一篇二

風恬日暖蕩春光，戲蝶游蜂亂入房,。

數(shù)枝門柳低衣桁,，一片山花落筆床。

梁園日暮亂飛鴉,，極目蕭條三兩家,。

庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時花,。

風和日麗,，滿目蕩漾著春天的色彩,，天氣回暖，

蝴蝶和蜜蜂也開始忙碌起來,，不時廳房飛進飛出,。

道旁低一點的楊柳枝條新牙初發(fā)，輕拂著路人的衣襟,，

春風攜帶片片花瓣飄進窗內(nèi),，散落在桌案之上。

曾詩酒風流的梁園籠罩著暮色,，天空中稀疏地飛著幾只烏鴉,。

竭盡目力望去，蕭條冷落之中,，遠遠近近只橫陳著兩三戶人家,。

滿園的奇木異樹，不知已人去樓空,。

春天到來之后,，還像往年春天一樣開花。

唐朝極盛的時期,，據(jù)唐玄宗天寶十三載戶口的記載：全國為九百零六萬九千多戶,，五千二百八十八萬多口。經(jīng)過“安史之亂”,，打了八年的仗,，國家遭到 嚴重破壞，死的人很多,，到唐代宗廣德二年,，全國戶口大減，這一年只有二 百九十多萬戶,，一千六百九十多萬口了,。

岑參這首詩,，反映了當時社會在這次戰(zhàn)亂中所遭到破壞的情況,。不過他 不是用數(shù)字而是用形象，選取了一個非常典型的情景,。

唐代封建士大夫都有“別業(yè)”,，即后來所說的別墅，也就是題目中所說 的“山房”,?！按菏隆保创禾斓木吧?。這首詩通過山房春色表現(xiàn)了社會的 滿目凄涼,。

西漢景帝時,，梁孝王修建梁園（在今河南商丘縣東），到唐代還是著名 的風景區(qū),。這里有許多亭臺苑囿（yòu）,，是人煙稠密的地區(qū)。一到春天,，風 光明媚,，游人聚集，十分熱鬧,?？墒窃娭袑懙牟皇沁@番景色。

在日落黃昏的時候,，這個過去的風景區(qū)里,，卻寂寞無人。只看見一大群一大群的黑老鴰（gu?。┞湓跇渖?，回到自己窠里。原有的屋舍樓臺不見了,， 前來游賞的人們也不見了,。望到盡頭，也不過是稀稀落落的兩三戶人家,。多 么蕭條,！詩人寫到這里，還只說了現(xiàn)在的凄涼衰敗,，并沒有指出過去的繁華,。 下面才進一步反映昔盛今衰的景況。這里還有樹木?，F(xiàn)在春天來了,，這些過去庭苑中的樹木，還和往常一樣,，在春風的吹拂下,，發(fā)芽滋長，繁花滿枝,，嫩紅軟白,，璀燦成叢。自然界的春 光,，依舊是濃濃的,。可是這些花呀,，開給誰來欣賞呢,？這里已經(jīng)沒有人了,， 死的死，逃的逃,，那么,，樹木在這兒裝點春光有什么用呢！庭苑中的樹木,，因為沒有知覺,，并不知道人事的變化。所以春天一來,，還和過去太平時代一樣開花,。假若它們也有知覺，在這荒涼景色之中,，哪里 還有心情開花呢,？但是詩人是有知覺、有感情的,，他看到樹木開花,，回憶到 過去，想起往日的繁華,，必然要產(chǎn)生無窮的感慨,。用“還發(fā)舊時花”五個字 很概括地一指點出來，讀者就可以理解到這里過去的繁華景象了,。簡括的語 言,，蘊藏著深深的慨嘆。詩人多么善于攝取鏡頭,，在亂鴉夕照的蕭條村落中,，把無數(shù)艷發(fā)的春花突出出來，造成極不調(diào)和的景色,，明顯地袒露出戰(zhàn)禍的傷痕,。

山房就是營造于山野的房舍、別墅,。春事指的是春色,、春光。這兩首詩雖然都與春事有關(guān),，但內(nèi)容與情調(diào)很不一致,，可能不是同一時間的作品，不能算作組詩,，只是編輯者的湊合。

第一首詩切合題意,，寫的是濃郁的'春光充天塞地,，不僅山野處處萬紫千紅,，連山房書屋都被蜂蝶花木占領(lǐng)。這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛,，對前途充滿信心,。

第二首詩是吊古之作。梁園又名兔園,，俗名竹園,，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘縣東,，周圍三百多里,。園中有百靈山、落猿巖,、棲龍岫,、雁池、鶴洲,、鳧渚,，宮觀相連，奇果佳樹,，錯雜其間,，珍禽異獸，出沒其中,。梁孝王曾在園中設(shè)宴,，一代才人枚乘、司馬相如等都應(yīng)召而至,。到了春天,，更見熱鬧：百鳥鳴囀，繁花滿枝,，車馬接軫,，士女云集。

就是這樣一個繁盛所在,，如今所見,，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家,?！边@兩句描畫出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪,；平視前方,，一片蕭條，唯有三兩處人家。當年“聲音相聞”,、“往來霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見了,，宮觀樓臺也已蕩然無存。不言感慨,，而今古興亡,、盛衰無常的感慨自在其中。從一句寫到二句,，極自然,，卻極工巧：人們對事物的注意，常常由聽覺引起,。一片聒噪聲,，引得詩人抬起頭來，故先寫空中亂鴉,?！叭漳骸睍r分，眾鳥投林,，從天空多鴉,，自可想見地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象,。

詩人在遠望以后,，收回目光，就近察看,，只見庭園中的樹木,，繁花滿枝，春色不減當年,。就象聽到丁丁的伐木聲,，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光,，進一步加深了他對梁園極目蕭條的印象,。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開,?！巴洳恢巳ケM，春來還發(fā)舊時花,?！痹娙瞬徽f自己深知物是人非，卻偏從對面翻出,，說是“庭樹不知”,；不說此時梁園頹敗,，深可傷悼，自己無心領(lǐng)略春光,，卻說無知花樹遵循自然規(guī)律,，偏在這一片蕭條之中依然開出當年的繁花,。感情極沉痛,，出語卻極含蓄。

作為一首吊古之作,，梁園的蕭條是詩人所要著力描寫的,。然而一、二兩句已經(jīng)把話說盡,，再要順著原有思路寫出,，勢必疊床架屋。詩人于緊要處別開生面,，在畫面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色,。以樂景寫哀情，相反而相成,，梁園的景色愈見蕭條,，詩人的吊古之情也愈見傷痛了，反襯手法運用得十分巧妙,。

全詩分前后兩部分,，筆法不同，色調(diào)各異,，然而又并非另起爐灶,，“庭樹”與“飛鴉”暗相關(guān)合（天空有鳥，地上有樹）,。篇末以“舊時花”遙應(yīng)篇首“梁園”,，使全詩始終往復(fù)回還于一種深沉的歷史感情之中。沈德潛在《唐詩別裁》中贊許這首詩說：“后人襲用者多,，然嘉州實為絕調(diào),。”歷來運用反襯手法表現(xiàn)吊古主題的作品固然不少,，但有如此詩老到圓熟的,，卻不多見。