我們?cè)谝恍┦虑樯鲜艿絾l(fā)后,，可以通過(guò)寫(xiě)心得體會(huì)的方式將其記錄下來(lái),，它可以幫助我們了解自己的這段時(shí)間的學(xué)習(xí)、工作生活狀態(tài),。那么心得體會(huì)怎么寫(xiě)才恰當(dāng)呢,？下面小編給大家?guī)?lái)關(guān)于學(xué)習(xí)心得體會(huì)范文,，希望會(huì)對(duì)大家的工作與學(xué)習(xí)有所幫助。

茶館閱讀心得體會(huì)篇一

一,、主要人物父子貫穿全劇,，使不會(huì)說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn),，不知所云.

二,、次要人物父子相承，助于故事連貫,。

三,、每個(gè)人物都扮演著他們自己的角色，同時(shí)又與各自所處的時(shí)代緊密關(guān)聯(lián),。

四,、無(wú)關(guān)緊要人物一律招之即來(lái)，揮之即去,，絕無(wú)贅筆,。

由于《茶館》是老舍寫(xiě)的，所以始終有點(diǎn)散文的味道,。同時(shí)《茶館》內(nèi)發(fā)生的故事所處的年代是戰(zhàn)亂時(shí)期,，所以對(duì)我的吸引不大，但是我可以讀出作者的宗旨,。

整個(gè)故事反映就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)炎涼,，慘無(wú)人道欺壓百姓，人們素質(zhì)低,，沒(méi)有人權(quán)……整個(gè)封建年代的情況,，將在這一個(gè)茶館里全部折射出來(lái)，這也能說(shuō)明老舍寫(xiě)作技術(shù)的高超,，尤其是語(yǔ)言描寫(xiě),，寫(xiě)得十分真實(shí),，能一針見(jiàn)血,。

從話劇結(jié)局：王利發(fā)老實(shí)厚道，卻落個(gè)自殺,，連家都沒(méi)有了,，而那些天天做傷天害理,，害人利己的事的人卻過(guò)上好日子，穿洋人衣服就能說(shuō)明當(dāng)時(shí)的社會(huì)不公平,，無(wú)人道,，充滿權(quán)勢(shì)欺壓人民，沒(méi)法律,，沒(méi)人權(quán),，沒(méi)真理，整個(gè)社會(huì)是那悲涼.

在這個(gè)月里,，我讀了《月亮茶館里的童年》這本書(shū),。這本書(shū)上精美的插圖深深地吸引了我，書(shū)的封面上那些真實(shí),、含蓄,、透徹的話語(yǔ)被我記錄了下來(lái)。

這本書(shū)中講述著女孩天米一些刻骨銘心的童年片段,，有天米與她的同學(xué),、老師、鄰居相處的故事,。這些故事中透露著兒時(shí)幼稚而無(wú)邪的小矛盾;有天性善良的同情心;有一絲絲說(shuō)不清道不明的小憂傷,，透出一些人生奧義。

邂逅這本書(shū)的時(shí)候,，我已經(jīng)要步入六年級(jí)了,，這就意味著我馬上就要畢業(yè)了。畢業(yè)了,，就會(huì)和同窗六年的同學(xué)分開(kāi),，我難免有些不舍，但偏偏讓我遇上了這本書(shū),，它讓我明白即使分開(kāi)也能重逢,，就像這本書(shū)中的天米和麥穗一樣，我堅(jiān)信這本書(shū)說(shuō)的："也許童年在每個(gè)人身上都留下烙印,，等待若干年后的重逢,。"也許這段重逢隔得時(shí)間很長(zhǎng)也許很短，我都會(huì)期待著與同學(xué)的再一次見(jiàn)面,。相信以后這本書(shū)會(huì)勾起我對(duì)童年的無(wú)限回憶,。它讓我得到啟發(fā)，讓我在這個(gè)冬日里感到溫暖!

茶館閱讀心得體會(huì)篇二

在我國(guó)五十年代的首都話劇舞臺(tái)上,，老舍先生是一位十分活躍的戲劇家,。他所創(chuàng)作出來(lái)的作品，反映了不同時(shí)代,、不同歷史時(shí)期的北京人民的生活面貌和精神狀態(tài),，寫(xiě)出了半個(gè)多世紀(jì)來(lái)中國(guó)社會(huì)的巨大變遷,。這些作品，是勞動(dòng)人民翻身解放的歡樂(lè)之歌,，也是作者對(duì)黨和新中國(guó)的贊美之歌,。在這些頌歌里，有一曲悠遠(yuǎn)低沉的帶笑的舊社會(huì)的葬歌,，恰似華美樂(lè)章的主旋律的一段變奏,，它從另一個(gè)角度和側(cè)面，深摯含蓄地抒發(fā)了作者對(duì)社會(huì)主義祖國(guó)的熱愛(ài)之情,。它就是老舍先生于一九五七年創(chuàng)作的三幕話劇《茶館》,。

《茶館》通過(guò)對(duì)十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)中，近五十年的舊中國(guó)風(fēng)云變幻的描繪,，埋葬了三個(gè)可詛咒的時(shí)代：戊戌政變失敗后的晚清末年;袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)的民國(guó)初年;抗戰(zhàn)勝利后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕的國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治時(shí)期,。這縱貫半個(gè)世紀(jì)的三個(gè)舊時(shí)代，是舊中國(guó)社會(huì)急劇變化的時(shí)代,，是帝國(guó)主義的侵略逐漸加劇,、中國(guó)由封建的老大帝國(guó)日益淪為半封建半殖民地社會(huì)的時(shí)代，也是中國(guó)人民覺(jué)醒抗?fàn)?、掀起了反封建的革命怒濤的時(shí)代,。老舍先生用三幕戲、三萬(wàn)字,，深刻地描繪出這樣一副廣闊的時(shí)代畫(huà)卷,，出色地完成了埋葬三個(gè)時(shí)代的任務(wù)。

作者以高度概括的藝術(shù)手法,，通過(guò)茶館這個(gè)窗口,，在三幕戲中分別截取了三個(gè)時(shí)代的橫斷面，廣泛地展現(xiàn)了整個(gè)社會(huì)面貌,?！安桊^是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人等,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)”,，老舍抓住這個(gè)典型環(huán)境，通過(guò)茶館里出現(xiàn)的稀奇古怪,、荒唐可笑的人和事,，讓觀眾去認(rèn)識(shí)那個(gè)不復(fù)存在的時(shí)代。同時(shí),，《茶館》對(duì)時(shí)代的反映,，都不是正面描寫(xiě)重大的政治事件，而是如作者所說(shuō)：“側(cè)面地透露一些政治消息?！弊髡咄ㄟ^(guò)各種貫穿人物生活上的變遷,，表現(xiàn)了社會(huì)的發(fā)展演變,。

如,，對(duì)于依附于帝國(guó)主義、滿清,、軍閥和國(guó)民黨的鷹犬爪牙與社會(huì)渣滓,，如西太后的龐奴龐太監(jiān)、說(shuō)媒拉纖的人口販子劉麻子,、特務(wù)打手之類的壓迫者吃人者,，作者用“子承父業(yè)”的辦法，讓他們的反動(dòng)職業(yè)“代代相傳”,、“發(fā)揚(yáng)光大”,。他們?cè)阶冊(cè)綗o(wú)恥、越變?cè)椒磩?dòng)的歷史,，深刻地揭示：“五十年來(lái)中國(guó)的統(tǒng)治階級(jí)雖然幾經(jīng)變換,，但反動(dòng)派吃人的本質(zhì)卻是一脈相承的。三次換湯不換藥的改朝換代的結(jié)果,，使半封建半殖民地的舊中國(guó)越來(lái)越腐敗,、越來(lái)越黑暗;對(duì)于被逼得家破人亡的受壓迫受損害者，如膽小怕事的茶館掌柜王利發(fā),、主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義,、剛正不阿并由旗人淪為普通勞動(dòng)者的常四爺、破產(chǎn)的農(nóng)民康順子等,，作者寫(xiě)出了他們?cè)阶冊(cè)礁F苦,，越變?cè)叫盐虻谋瘧K歷史，特別是茶館的被霸占,、王利發(fā)的自殺,、秦仲義的破產(chǎn)和他們的悲憤控訴，表現(xiàn)了國(guó)民黨的罪惡統(tǒng)治是多么不得人心,。而康順子的最后走上了去西山追尋兒子的革命道路,，更是說(shuō)明了勞動(dòng)人民的覺(jué)醒反抗和舊時(shí)代的必將滅亡。

《茶館》采用了特殊的戲劇結(jié)構(gòu),，作者擺脫開(kāi)劇作法中的“老套子”,，甘愿冒著事件不集中，故事性不強(qiáng)的“危險(xiǎn)”去進(jìn)行“新的嘗試”,，這些“嘗試”表現(xiàn)在：

第一,，作品不拘泥于一人一事為主線的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)法，不追求完整的故事，而是用無(wú)數(shù)張人物速寫(xiě)組成的幾十副時(shí)代的剪影,，形成一個(gè)個(gè)戲劇片斷,，把它們巧妙地編織起來(lái)，從而廣泛地反映了社會(huì)風(fēng)貌,，表現(xiàn)了時(shí)代特征和社會(huì)心理,。這里有太監(jiān)買老婆之類的血腥買賣;有退隱的國(guó)會(huì)議員萬(wàn)念俱灰的懺悔和哀嘆;也有流氓打手的尋釁敲詐、特務(wù)暗探的搜捕無(wú)辜…,。一幅幅生活畫(huà)面,，呈現(xiàn)出舊時(shí)代

病態(tài)的社會(huì)橫斷面。這些都是由一張張絕妙的人物速寫(xiě)組成的,。

第二,，作品結(jié)構(gòu)戲劇沖突的方法和一般的戲劇不同。為了表現(xiàn)人民與舊時(shí)代的矛盾,，它以茶館為統(tǒng)一的地點(diǎn),，集中了三個(gè)社會(huì)中的三教九流、各色人等,。這些人物和王利發(fā)茶館的興衰不一定都有直接的關(guān)系,，他們相互之間也并非存在著你死我活的具體矛盾和沖突，但是作為階級(jí)社會(huì)中的一員,，必然分別隸屬于社會(huì)矛盾的某一方,，所以他們的言談舉止又無(wú)不反映著社會(huì)的矛盾。它用一連串特寫(xiě)場(chǎng)面,，把許多場(chǎng)面,、片斷結(jié)合在一起，展覽各個(gè)時(shí)代的人物,，揭露了人民和舊時(shí)代的尖銳對(duì)立和矛盾,。

第三，歸根結(jié)底,，作品用的是一種典型的人物展覽式的戲劇結(jié)構(gòu),。它展覽了七十多個(gè)形形色色的人物的生活風(fēng)貌和性格特點(diǎn)，揭示了社會(huì)一角,。它沒(méi)有突出的主人公,，也沒(méi)有共同一致的行動(dòng)，每個(gè)人都帶著自己的過(guò)去,，成為一條獨(dú)立的故事線,。即使是稍縱即逝的人物身上，也可以看出他們的全部生活和思想,。鮮明的主題思想把它們穿在一起,，組成一臺(tái)統(tǒng)一的戲,。

另外，《茶館》的語(yǔ)言藝術(shù)也是極具特色的,，它具體表現(xiàn)在：

第一,，極具個(gè)性化的人物語(yǔ)言。古往今來(lái),，一切成功的戲劇作品中,，凡性格鮮明生動(dòng)的人物，必然有著性格化的語(yǔ)言,。老舍自己也認(rèn)為,，劇中人物的對(duì)話“應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說(shuō)的話,?！奔础凹渍f(shuō)甲的話，乙說(shuō)乙的話,?！比纭恫桊^》開(kāi)幕后王利發(fā)和唐鐵嘴的兩句對(duì)話就非常自然地交待了故事發(fā)生的時(shí)代背景和典型環(huán)境，與此同時(shí)也生動(dòng)地介紹了唐鐵嘴江湖騙子的身份及其鴉片鬼的品性,，和王利發(fā)作為茶館掌柜圓熟世故,，善于應(yīng)酬的生意人面貌。這些話,，看似平常,，卻都有著深刻的性格烙印。王利發(fā)一輩子謹(jǐn)小慎微,，巴結(jié)認(rèn)真,，滿以為按照父輩留下的方法就不會(huì)出錯(cuò)，可是,，茶館卻每況愈下,，最終被人霸占。王利發(fā)也只有懸梁自盡,，與茶館共存亡,。“為什么就不叫我活著呢?”就表現(xiàn)了他死前的痛苦心情;秦仲義原北京城有名的大地主,，從二十多歲起,，就主張實(shí)業(yè)救國(guó)。想不到五十年的心血,，非但沒(méi)能“富國(guó)裕民”,，自己反而成了窮光蛋。所以,，他感嘆“有錢哪,，就該吃喝嫖賭,，胡作非為……”這當(dāng)然是反話，是一種對(duì)舊社會(huì)強(qiáng)烈不滿的激憤之詞,。

第二,，濃厚的“北京味兒”。老舍的話劇,，和他的小說(shuō)一樣,，是非常富有“北京味兒”的，用北京的話,，寫(xiě)北京的人,，北京的事，稱得上是中國(guó)話劇史上的“京味兒”作品的典范,。比如,，《茶館》開(kāi)幕時(shí)，茶客松二爺正和常四爺議論著打架的事,，打手二德子恰好進(jìn)來(lái)聽(tīng)見(jiàn)：二德子：(湊過(guò)去)你這是對(duì)誰(shuí)甩閑話呢?常四爺：(不肯示弱)你問(wèn)我哪?花錢喝茶,，難道還教誰(shuí)管著嗎?松二爺：(打量了二德子一番)我說(shuō)這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧?來(lái),，坐下喝一碗,，我們也都是外場(chǎng)人。松二爺稱他頭次相識(shí)的二德子也用“您”,。這是講究禮儀的北京人一般對(duì)人的尊稱,。常四爺和二德子雖是初次見(jiàn)面，卻不客氣地互稱“你”,，這表明,，他們正處在劍拔弩張的斗爭(zhēng)局面之中，互稱“你”,，以示對(duì)于對(duì)方的輕蔑不敬;這里也有北京的方言土語(yǔ),，如“當(dāng)差的”(做小官吏或仆人)、“外場(chǎng)人”(舊指善于交際,，好面子的人)等,，這些語(yǔ)言有助于表現(xiàn)人物的不同性格，二德子仗勢(shì)欺人,，無(wú)理挑釁,，常四爺剛直強(qiáng)硬不服軟，松二爺則軟弱膽小,，息事寧人,。在許多場(chǎng)合，老舍常用俗語(yǔ)表現(xiàn)各個(gè)人物的思想感情,。如要體面的松二爺則愛(ài)說(shuō)“外場(chǎng)人不做老娘們的事!”王利發(fā)精明圓滑,，八面玲瓏,，牢記著“街面兒上混飯吃，人緣頂要緊”的處世哲學(xué),。

《茶館》是老舍最優(yōu)秀的戲劇創(chuàng)作,，他的的幽默詼諧飽含著對(duì)人民的摯受，閃耀著社會(huì)主義新時(shí)代的光彩,。諷刺的力量是真實(shí),，絕不能為追求藝術(shù)效果而背離真實(shí)、丟掉現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng),。由子作者將幽漱和諷刺圍綁主題進(jìn)行,，而且善于擅長(zhǎng)此道，所以既豐富了作品的思想內(nèi)容,，又加粥了藝術(shù)效果,，從而使優(yōu)茶館琪實(shí)深刻地

揭露了舊社會(huì)的黑暗和冷酷、且筆力雄健,，氣魄宏大,，冷嘲熱諷之中包含著深瓤的批判力量,，以及富有幽默而嚴(yán)峻的藝術(shù)風(fēng)格,，被外國(guó)文藝界人士譽(yù)為是“東方的奇跡”。一部《茶館》,，以其內(nèi)涵之寬廣,，窩愈之深邃，構(gòu)思之梢巧,，語(yǔ)言功力之深厚等,，征服了中外觀眾，為我國(guó)話劇直得了世界性聲譽(yù),。而且《茶館》的影響不是短時(shí)期的,，它對(duì)當(dāng)代話劇的影晌已延伸到新時(shí)期，遵從藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的《茶館》成為了中國(guó)當(dāng)代話劇史上一順粗眼的明珠,，至今光芒不減,。

茶館閱讀心得體會(huì)篇三

一直以來(lái)，我都對(duì)共和國(guó)文學(xué)避之不及,，老舍的《茶館》自然也成了“政治的犧牲品”,，多少次過(guò)其門而刻意不入。若不是于是之等北京人藝的老一輩藝術(shù)家出神入化的表演詮釋使之成為話劇經(jīng)典,，《茶館》恐怕早就淹沒(méi)在共和國(guó)文學(xué)連篇累牘的文字垃圾中了,。我之所以看《茶館》其實(shí)也是沖著北京人藝爐火純青的表演去的。漸漸入戲之后,，才恍然覺(jué)得,，老舍的劇本雖然寫(xiě)于贊歌大躍進(jìn)的1956年,，系奉命而作，但是那顆體恤下層人民的心,，卻沖破了政治外殼的包圍,，就像云雀沖破了寂靜黎明的禁錮，婉轉(zhuǎn)而悠揚(yáng),，直擊人心,。

《茶館》里有的對(duì)白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑,，是無(wú)奈的自嘲,。這些發(fā)笑的對(duì)白，要么出自那些被生活逼得走投無(wú)路的人無(wú)奈之下說(shuō)出的.無(wú)奈之話,，要么就是那些令人厭惡的角色的溜須拍馬,。笑過(guò)之后，不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊,，可是哪有路可走啊!”愿為國(guó)家排憂解難的人們飄零四方,，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見(jiàn)風(fēng)使舵溜須拍馬毫無(wú)良心的人卻有錢有勢(shì),，不惜讓別人用命來(lái)滿足自己的私欲,。打?qū)W生的老師追殺愛(ài)學(xué)生的老師，給官差兩個(gè)洋錢就能免去殺身之禍,，官差指誰(shuí)就殺誰(shuí)——“這什么世道啊?”

《茶館》最后的一部分,，三位氣數(shù)將盡的老人碰在一起,，回顧自己的一輩子，讓人頗感心酸：心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無(wú)成”，心懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠“拆了”,，安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”,，到了讓人趕出自己開(kāi)了50年的茶館,。這就是“愛(ài)國(guó)”“順民”的“下場(chǎng)”……“我愛(ài)咱們的國(guó)啊,，可是誰(shuí)愛(ài)我啊?”常四爺在同一地點(diǎn)時(shí)隔五十年兩出此話，著實(shí)讓人嗟嘆不已……

改良,，改良,，越改越良。寧做太平犬,，不做亂離人——這大概是中國(guó)人對(duì)于革命的一貫態(tài)度,，幾千年來(lái)未有改變。但是,，越是茍且躲避以求自保,，就越是被各色無(wú)賴欺壓魚(yú)肉，一輪輪地盤剝搜刮,，興,，百姓苦;亡,，百姓苦。

說(shuō)到茶館,，多數(shù)人津津樂(lè)道的還是北京人藝一幫老藝術(shù)家入木三分,、形神兼?zhèn)涞谋硌荨５覄傞_(kāi)始看時(shí),，還是不大習(xí)慣,，總覺(jué)程式化痕跡太濃，一舉一動(dòng)一板一眼,，每一個(gè)動(dòng)作的精心雕琢,。后來(lái)看眾人的評(píng)論，才知道這其中透出的老北京人生活的尊嚴(yán)和做人的溫良恭儉讓,，那時(shí)的人們就是這樣見(jiàn)面作揖,，硬骨朗朗，言行舉止中千年文化的修養(yǎng)一覽無(wú)遺,。中國(guó)戲劇唱念做打凌然不亂的套路原來(lái)就是那個(gè)禮教中國(guó)的生動(dòng)顯現(xiàn)?，F(xiàn)在這樣的就中國(guó)人怕是無(wú)處可尋了。

舊時(shí)的茶館是市民們幾乎僅有的公共空間,，三教九流,，各色人等混雜其中，上層人物與平民百姓一桌喝茶聊天,，倒恍然間讓人忘記了階級(jí)差別的存在,。但是再仔細(xì)琢磨茶館中活躍的都是些什么人，就能看出平頭百姓是坐不起茶館的,，在茶館里悠閑品茗，提籠架鳥(niǎo)的幾乎都是吃份額的旗人,，前清遺老;吃洋人軟飯的買辦和“誰(shuí)有錢就為誰(shuí)賣命,、充當(dāng)打手”的地痞流氓;專心向佛不問(wèn)政事的參議員……至于底層人民，這里則是他們賣命,、乞討的傷心之地,。

作為公共空間的茶館很容易使人聯(lián)想起西方大革命時(shí)期的咖啡館。但是二者的意義卻更好相反,。本雅明說(shuō),，巴黎的咖啡館里經(jīng)常擠進(jìn)一些付不起80法郎高價(jià)訂閱報(bào)紙的人，圍在一起搶讀一張報(bào)紙,，議論國(guó)事,，密謀革命。西人后來(lái)把這造反的發(fā)源地(包括小酒館和街壘)冠上個(gè)很好聽(tīng)的名字叫“公共領(lǐng)域”,。但是《茶館》里讓人印象最深刻的就是那個(gè)貼了幾十年的“莫談國(guó)事”也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)中國(guó)最后一個(gè)皇帝是幾個(gè)愛(ài)耍嘴皮子的茶客硬給喝下臺(tái)的,。重農(nóng)抑商,，皇權(quán)浩蕩的封建社會(huì)中誕生不了法國(guó)那樣的穿著燈芯褲的中產(chǎn)階級(jí)，《茶館》中實(shí)業(yè)救國(guó)的那位民族資本家最后落了一個(gè)“一無(wú)所有”的境地,。中國(guó)的“公共領(lǐng)域”只是言論無(wú)路的上層精英們過(guò)過(guò)嘴癮,、發(fā)發(fā)牢騷的地方罷了，不是民主的醞釀所,，而是民意的疏散地,。后來(lái)北京的茶館漸漸式微了，成都等地的茶館依然花開(kāi)遍地,，不過(guò)依然是“莫談國(guó)事”,。至于傳說(shuō)中的“中產(chǎn)階級(jí)”，咖啡館可是彰顯高雅品位,，為權(quán)錢交易去臭的好地方,。

茶館閱讀心得體會(huì)篇四

《茶館》是老舍先生的名作，是三幕劇的劇本,?！恫桊^》講述了老北京裕泰大茶館幾十年間的跌宕起伏，歷經(jīng)清朝,、民國(guó),、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)年代?！恫桊^》非?，F(xiàn)實(shí)，好人不一定有好報(bào),，惡人不一定有惡報(bào),，充分體現(xiàn)了解放前社會(huì)的黑暗、官員的腐敗,。

老舍先生在《茶館》中刻畫(huà)的人物性格特點(diǎn)十分鮮明,，這也是這個(gè)劇本的一大特色，王掌柜,、常四爺,、松二爺、劉麻子,、唐鐵嘴,、宋恩子、吳祥子等人物的個(gè)性特點(diǎn)都躍然紙上,。只需讀過(guò)一次,，不必像上語(yǔ)文課那樣細(xì)細(xì)品讀，也能把各種人物的性格特點(diǎn)弄明白。例如裕泰茶館的王掌柜,，他為人正直,、不做壞事，但有些軟弱,，遇事就給錢,、說(shuō)好話。茶館的老主顧常四爺,，他跟王掌柜一樣,，正直、不做虧心事,，跟王掌柜不一樣的是他比王掌柜要硬,，骨子里有那么一股傲氣，怎么也不肯低頭,，不肯讓步,。

在《茶館》里，我最敬佩的人還是常四爺,，特別是他那種不向困難低頭的精神,。常四爺是滿族旗人，在清朝時(shí)有份“鐵桿兒莊稼”,，不用干活就有錢拿,。后來(lái)清國(guó)滅亡了，常四爺并沒(méi)有像他的好朋友松二爺一樣挨餓,，而是自己去種菜賣菜,，自食其力，不向困難低頭,。這種精神正是我們現(xiàn)在缺少的,，由于生活條件優(yōu)越，我們遇到困難就退縮,，假如生活在那個(gè)年代,，沒(méi)有常四爺這種精神恐怕也很難在社會(huì)中生存。

中國(guó)有多少個(gè)朝代,，每個(gè)都逃不過(guò)從繁盛到興衰這條歷史道路。有時(shí)候,，覺(jué)得歷史很殘忍,，曾給了一個(gè)偌大國(guó)家偌大希望?？墒怯谐蝗?，卻要他甚至他的子子孫孫一并償還。——每到那時(shí)候,，總有很多很多的人家里破碎,，血薦軒轅。

大若,，張居正,、曾國(guó)潘。小若老舍筆下此書(shū)中的主人公王利發(fā),，見(jiàn)證了自己從小到大伴隨的茶館,。見(jiàn)證這個(gè)過(guò)程是殘酷的。一個(gè)法治的國(guó)家,，一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的茶館主人,，若非歷史的洗禮，國(guó)家的推卸,，怎會(huì)面對(duì)這個(gè)殘酷的過(guò)程呢?

所以,，最后王利發(fā)和他的茶館一起走向滅亡了。

這本書(shū)給了我們很大的啟示,。一個(gè)國(guó)家,，如果不富強(qiáng)，那么他的子民必須為他買單,，那么張揚(yáng)為人民服務(wù)的國(guó)家如何安民心,，如何立足國(guó)際?所以我覺(jué)得，要說(shuō)我國(guó)近年來(lái)是不是真的實(shí)現(xiàn)人民和諧發(fā)展的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該著重于人民總體的生活質(zhì)量,，倘若,，人人常遭受飛來(lái)橫禍，何以聲稱他生活在一個(gè)富足的國(guó)家呢?

茶館閱讀心得體會(huì)篇五

雖然少了___時(shí)期老一輩文藝人的束縛,，我卻多了九零后的浮躁不安,。總有自己不能窺探到的地方,，畢竟歷史太深,。動(dòng)蕩不安的年代的是是非非我也只從勝利者撰寫(xiě)的書(shū)上讀來(lái)又何況還是草草過(guò)目。簡(jiǎn)單寫(xiě)了罷,。

在那兒啊,，那個(gè)老北平(歷史我就不寫(xiě)了，名譽(yù)我也不重復(fù)了)和眾多___時(shí)期的積極分子一樣,，老舍先生也從生活的疾苦中走出來(lái),，為積極的`充滿希望的新政權(quán)唱熱情洋溢的頌歌，茶館便是這樣誕生了,。就像先生深知戲劇的藝術(shù)魅力在某種程度上取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神,，只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇才有可能稱得上是偉大的戲劇一樣——命運(yùn)也深諳此道。

茶館，對(duì)于一個(gè)四川人來(lái)說(shuō),，再熟悉不過(guò),，然而現(xiàn)在的茶館恐怕先生要覺(jué)得陌生了。那兒的茶館和現(xiàn)在很像,，世人一看便知是茶館,，許多桌椅，許多杯茶,，許多閑談的人,。那兒的茶館又與現(xiàn)在不同：灰大衫，洋緞褲褂,，掛鳥(niǎo)籠的鉤,，打群架又有人來(lái)協(xié)調(diào)的場(chǎng)子，還有那越變?cè)酱蟮摹澳剣?guó)事”的字條……那兒的茶館叫“裕泰”,。

那兒的人就復(fù)雜了,，因?yàn)槿嗽谏鐣?huì)中總是有著復(fù)雜微妙的關(guān)系。誰(shuí)推動(dòng)了故事,，誰(shuí)又給它畫(huà)上句點(diǎn),，這一代會(huì)不會(huì)在下一代身上留下不可磨滅的印記，個(gè)人的命運(yùn)在黑白顛倒的社會(huì)面前難道不是早被注定了呢?社會(huì)是個(gè)大染缸,，有些生命被它染得黢黑,，有的卻化為了土地下紫色的靈魂。三幕戲,，三代人,，三個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代(清末戊戌維新失敗以后，民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,，政權(quán)覆滅前夕),。

在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥(niǎo),、算命卜卦,、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無(wú)所不有,。年輕精明的掌柜王利發(fā),，各方照顧，左右逢源,。然而,，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場(chǎng)、農(nóng)村破產(chǎn),、太監(jiān)買老婆、愛(ài)國(guó)者遭逮捕。到了民國(guó)初年,，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,，北京城里的大茶館都關(guān)了門，唯有王掌柜改良經(jīng)營(yíng),，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓,，正廳里擺上了留聲機(jī)。

盡管如此,，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口,，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來(lái)敲詐,。又過(guò)了三十年,，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館,。日本投降了,，但和美帝國(guó)主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞,，愛(ài)國(guó)人士慘遭鎮(zhèn)壓,，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營(yíng)了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了,。這時(shí),，恰巧來(lái)了兩位五十年前結(jié)交的朋友，一位是曾被清廷逮捕過(guò)的正人君子常四爺,，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺(tái)的秦二爺,。三位老人撒著撿來(lái)的紙錢，凄慘地叫著,、笑著,。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶,，步入內(nèi)室,，仰望屋頂，了結(jié)了一生,。

然而我感覺(jué)故事卻遠(yuǎn)不只這些,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束，而其中人物又何只王利發(fā),，常四爺以及秦仲義!心眼好,，但膽小怕事，懶散而無(wú)能的旗人松二爺,，說(shuō)媒拉纖,，拐賣人口的地痞劉麻子,，算命騙人的無(wú)賴唐鐵嘴，靠坑害別人鉆營(yíng)偷生,，順風(fēng)倒的奸邪小人吳祥子和宋恩子……六七十個(gè)主次人物,，三教九流見(jiàn)證那茶館的興衰，見(jiàn)證著那半殖民地半封建社會(huì)中國(guó)的悲哀,，也不只,，他們還是這興衰悲哀的始作俑者和承受者?！拔覑?ài)咱們的國(guó)呀,，可是誰(shuí)愛(ài)我呢?看(從筐里拿出些紙錢)，遇見(jiàn)出殯的,，我就撿幾張紙錢,。沒(méi)有壽衣，沒(méi)有棺材,，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢吧,，哈哈，哈哈!”

茶館的魅力在于語(yǔ)言,，戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙嚴(yán)密,。“在動(dòng)筆寫(xiě)劇本的時(shí)候,，我們應(yīng)該要求自己是在作詩(shī),，一字不茍。作者須既有高深的思想,，又有高度的語(yǔ)言藝術(shù)修養(yǎng),。他既能夠從生活中吸取語(yǔ)言，又善于加工提煉,，像勤勞的蜂兒似的來(lái)往于百花之間,，釀成蜂蜜?！毕壬娴淖龅搅怂f(shuō)的,，以北平為駐地的茶館有著濃重的京味兒，時(shí)而婉轉(zhuǎn),，時(shí)而慨嘆,，時(shí)而輕巧，時(shí)而深沉,。那深處的卻是我跳躍的思考只獲得了片段,，畢竟沒(méi)有見(jiàn)過(guò)那樣的景。劇中地地道道的小角色的描繪絕無(wú)庸言贅筆,，譬如賣小妞的鄉(xiāng)婦,，收電燈費(fèi)的但都是有血有肉,，個(gè)性鮮明。全劇嚴(yán)謹(jǐn),，一氣呵成地實(shí)現(xiàn)了老舍為三個(gè)舊時(shí)代送葬的創(chuàng)作主題,。

然而先生想不到，命運(yùn),，總是不甘心一路凱歌。