構(gòu)成建筑物的基本要素：一是建筑功能指建筑物在物質(zhì)和精神方面必須滿足的使用要求,， 二是指建筑技術(shù)包括建筑材料技術(shù),、結(jié)構(gòu)技術(shù),、施工技術(shù),，三是建筑形象指功能與技術(shù)的綜合反映。下面是小編為大家收集整理的關(guān)于中國傳統(tǒng)建筑知識介紹精選素材2022,，一起來看看吧!

摘要： 我們先用最少的文字來說一下什么是建筑,。曾有一位師長將建筑分為三部分：上位建筑、空間與建構(gòu),。

關(guān)鍵詞： 傳統(tǒng)建筑 建筑歷史

上位建筑 即建筑生成的基礎(chǔ),。路易?？翟f：“一朵玫瑰成為玫瑰的愿望存在于種子存在之先,。”在建筑中是說建筑先有存在的愿望，然后存在,。這個愿望就是上位建筑很生動的說明,。張老師在“關(guān)注城市，淡化建筑”文章重大抵說明了上位建筑是做建筑的第一步,。是從大的方向去把握建筑,。

空間 建筑活動的最終目的。也即建筑的本質(zhì),。也就是說,，我們做建筑就是做空間。

建構(gòu) 建筑的表現(xiàn)形式,。是空間的載體,。每一座建筑最終多是以建構(gòu)作為表達(dá)。

如果把一座建筑比作一篇文章,。那么,，寫他的動機(jī)，就是上位建筑,。文章表達(dá)的思想就是空間,。而最終寫出來的文字，就等同于建構(gòu)了。

我以為,，這三點已經(jīng)將建筑概括得很精辟,。所以，建筑的定義可以這樣來下：建筑是以上位建筑為基礎(chǔ),，建構(gòu)為表現(xiàn)形式的空間,。

中國傳統(tǒng)建筑

傳統(tǒng)建筑，是先輩們積累下來的建筑,，在當(dāng)時雖然沒有把建筑作為一門專門的學(xué)科來研究,，但幾千年的歷史總不會白白的浪費掉。老祖宗用他們的智慧成功的創(chuàng)造了我們中國的傳統(tǒng)建筑,。

我們還是用上面的三個方面來系統(tǒng)的論述一下中國傳統(tǒng)建筑,。

一、傳統(tǒng)建筑中的上位建筑

傳統(tǒng)的上位建筑主要是從人的行為,，人與人的關(guān)系,，人與自然的關(guān)系去指導(dǎo)建筑生成。當(dāng)然,，這些是自發(fā)的,。也就是說是很樸素的理論。從人的需求出發(fā) 當(dāng)建筑作為建筑第一次生成的時候,，他的形態(tài)是最自然的,，也最能反映人真正的需求。

傳統(tǒng)的住宅形勢很好的說明了這一點,，宅在古代,，不論是官宅還是民宅。都是以屋和院的形式存在的,。在屋里,，人完成吃喝拉撒睡等最基本的行為。其余的多數(shù)行為,，如聊天,、曬太陽、溜達(dá)等都在院中完成,。這樣的分法完全是從需求出發(fā),。因為人們需要抵御風(fēng)寒，也需要陽光,、空氣,。這是一個很自然的宅的定位。

然而,，到了現(xiàn)代,，宅這個東西明顯走了味，從西方引進(jìn)了臥室，起居室等等的概念,。這樣的住宅把電視作為中心,，好像人生下來就是為了看電視，來了客人也要看電視,。而陽光沒了，空氣沒了,，我們的是外空間通通沒了,。

最可悲的是，我們學(xué)建筑的人還在繼續(xù)這種無聊的游戲,，還在以電視來組織家居,。廣大群眾認(rèn)可的也是這種不人性的模式，而且互相攀比誰的起居是更大,。

都是看電視的空間,，再大有什么用!

用人的需求來指導(dǎo)建筑，這是我們這些作建筑的學(xué)生最缺少的,，也是必須認(rèn)識到的,。每天一邊談著以人為本，一邊從書本上把漂亮的建筑據(jù)為己用的同學(xué)最該清醒一下,。

從社會形態(tài)出發(fā) 封建社會是我國歷時最長的社會形態(tài),，以是發(fā)展的最完善的社會形態(tài)。在封建時期的建筑中,，這一社會形態(tài)以深深植根其中,，嚴(yán)密的等級制度，尊卑有序,。在建筑上有明顯的體現(xiàn),。所以，封建時期的建筑反映封建時期的社會形態(tài),。

再反映社會形態(tài)的同時,，他也對社會形態(tài)起著反作用。打個比方,，在四合院的建筑中,，長輩住在正房，小輩住在廂房,，正房居中,，廂房被置于兩側(cè)。男樸住在到座,，女仆住在罩房,，一個在原子的最前邊，一個在院子的最后邊。所以男的,、女的相見的時候很少,，年幼的也總是不敢往年長的人的屋里去。自然而然,，長又有序,、男女有別的封建意識就被強(qiáng)化。

作為現(xiàn)代的學(xué)生,，要學(xué)的當(dāng)然不是讓現(xiàn)今的建筑也做到等級森嚴(yán),，尊卑有序。但我們要知道,，社會是一種關(guān)系,，把握的是人與人的關(guān)系。建筑除了反映人的需求,，還要反映關(guān)系,，因為在建筑中的不僅僅是個人，而是一個群體,，各種群體,。所以，我們在把握需求的時候,，也必須去把握關(guān)系,。而社會形態(tài)系統(tǒng)的就是人類關(guān)系學(xué)。所以,，用社會形態(tài)來把握建筑就顯得至關(guān)重要,。

從自然環(huán)境出發(fā) 中國傳統(tǒng)建筑非常注意與環(huán)境的關(guān)系。

首先,，是建筑適應(yīng)環(huán)境,。這在建筑選址上有很好的表達(dá)：“北面有山嶺屏障阻擋寒風(fēng)，門前南面平原,、耕作招涼,，水源順駐，遠(yuǎn)景悅目,、農(nóng)地方屋終年都可以見到太陽,。”當(dāng)然，最初純樸的愿望最終被扭曲為風(fēng)水,。但這種對自然選折的重視,，現(xiàn)今也很有指導(dǎo)意義。

然后,，就是建筑反映環(huán)境,。在園林里,，任何一個亭子，樓閣,。都不是隨便放置的,，任何一個建筑都是為了使整體的環(huán)境增色，這樣的建筑才是好的建筑,。

從自然出發(fā),，然后又回到自然。這就是中國傳統(tǒng)建筑的環(huán)境觀,。

但也不可否認(rèn),，他們對環(huán)境理解的也很狹隘，他們所謂的環(huán)境永遠(yuǎn)是一個小環(huán)境,。他們沒有去從一個大的角度上去認(rèn)識環(huán)境。當(dāng)然,，甚至沒有意識到應(yīng)該從大的角度去認(rèn)識環(huán)境,。

人生活環(huán)境之中。只要有人存在,，就要有環(huán)境;同樣,，沒有了環(huán)境，就不會有人,。

建筑同樣也是環(huán)境,，是人造的環(huán)境，人不能直接生活在自然環(huán)境之中,，但又離不開自然環(huán)境,。所以只有去把握人與自然環(huán)境的關(guān)系，把握好人與自然環(huán)境的關(guān)系,，才能做出建筑,，做出好建筑。

社會形態(tài)是描寫人與人的關(guān)系,。而自然環(huán)境同樣表明了一種在人與自然的關(guān)系,。也就是說只要建筑不會脫離人而存在，他就不會脫離環(huán)境而自己存在,。好的建筑總是要適應(yīng)自然環(huán)境和反映自然環(huán)境的,。

另外說兩個問題 可以說，傳統(tǒng)的上位建筑,，由于是一種自發(fā)的建筑活動,，所以，有它反映需求的一面;但是有正因為它的自發(fā)性,，沒有人去研究系統(tǒng)的上位建筑理論,，所以,，它的整體把握形非常差。也就是說在小范圍它可能很好,，而一把范圍擴(kuò)大,，就會把握不了。

另外,，由于傳統(tǒng)的建筑大部分都生活在封建社會中,，而封建社會在中國過于長久，封建社會后期的社會形態(tài)本身就不適應(yīng)生產(chǎn)力發(fā)展,。所以,，封建社會后期的社會形態(tài)的指導(dǎo)意義本身就失去了它的正確性。所以,，社會形態(tài)對建筑產(chǎn)生的歪曲影響,。

二、傳統(tǒng)建筑中的空間

中國的建筑空間的特點主要有二：第一是空間的不定義性,，第二就是空間的歷時性,。

混沌空間 說中國古建的空間是混沌空間很有道理，但混沌的不是空間的品質(zhì),，是空間的定義,。

中國的傳統(tǒng)建筑只營造空間而不定義功能。

從大的類型上說無論是小到家宅,，店鋪,，還是大到寺廟，宮殿他們的單體建筑都是一種模式,。矩形的平面,，柱網(wǎng)的建構(gòu)?？臻g類型也都是一樣,，

再細(xì)到一個家庭的空間里，這里只有按等級分的正房,、廂房,、耳房、罩房,。而不是按功能分的廚房,，臥室。正房,、廂房都有著一樣的空間品質(zhì),，也都可以睡人或是用作書房等。

這樣就是說,，中國的傳統(tǒng)空間具有強(qiáng)的靈活性與適應(yīng)性來源：www.examda.com

一間房,，可以是住宅里的也可以是寺廟里的;一間房,，可以做倉庫，也可睡人,，也可以做書房;還是一間房,，兒童可以在這里作各種游戲，可以引發(fā)出各種想象,。

一間房,，一間不定義功能的房，反而我們會給她更多的功能,，把空間利用得更充分更豐富,，更有創(chuàng)造力。你在這樣的一間房里,，不會無所事事,，不會一整天除了在臥室睡就是在起居室里看電視。

并且,，這樣的一間房也是最容易建造的一間房,。矩形平面，柱網(wǎng)建構(gòu),，只要有木材，有愿意幫忙的鄰居就可以建構(gòu)起來,。

所以,，中國傳統(tǒng)建筑中的混沌空間，既有著很好的適應(yīng)性,，與創(chuàng)造性,，又很方便建造。是一種很成功的空間形態(tài),。

四維空間 中國傳統(tǒng)建筑重的另一個空間特點就是線性,，與四維性。

一本書上講空間分為硬空間與軟空間,，所謂硬空間他就是一個幾何意義上的空間,。而軟空間就是一種經(jīng)歷，一種空間經(jīng)歷,。也可以這樣說,，硬空間是客觀存在的，而軟空間是為了人而存在的,。

人的存在方式不是靜止的,，所以軟空間也不是一個靜止的空間。他是一種經(jīng)歷,，一個序列空間,。也許是說在純粹的空間中加入了時間的部分,，這與就是四維空間

園林空間就是典型的四維空間。

在中國的園林里,，空間的布置不是隨意的,，任何一個景觀不是單純的景觀。他是整體中有機(jī)的一部分,。

當(dāng)你走進(jìn)任何一個好的園林,，你就走進(jìn)了一個匠師為你安排好的流線中。對景,，欲揚先抑等各種手法的運用,，讓你在行進(jìn)中不斷的感受空間給你帶來的享受。

你會發(fā)現(xiàn)每一景觀,，在不同的是建會有著不同的感受本文來源:考試大網(wǎng)

同樣,，宮殿、四合院你細(xì)心的體會也會發(fā)現(xiàn),?？臻g都是作為一種序列、而存在的,。人所留意到的不會是空間本身的界面,，而是一種感受。

總之 中國傳統(tǒng)建筑的空間偏重于序列,，單體大都是很簡單的,，因為作建筑的認(rèn)知道空間本身不是最神圣的，而是為人服務(wù)的,。建筑不是目的,，人的活動才是最終的目的。

三,、傳統(tǒng)建筑中的建構(gòu)

建構(gòu)是現(xiàn)在的中國建筑與世界差的的部分,，然而，在封建社會,，中國的建構(gòu)是很成功的,。

成功重要表現(xiàn)在建構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)化，和對材料性質(zhì)的掌握,。而恰恰這又是現(xiàn)代中國建筑最薄弱的地方,。

標(biāo)準(zhǔn)化 標(biāo)準(zhǔn)化是工業(yè)時代的產(chǎn)物，他已實現(xiàn)在各個領(lǐng)域上,。然而建筑的標(biāo)準(zhǔn)化只有中國真正的實現(xiàn)了,。

首先是構(gòu)件的標(biāo)準(zhǔn)化，遠(yuǎn)在宋代的《營造法式》中,，提有了“材”的概念的提出,。

材是構(gòu)件的標(biāo)準(zhǔn),，構(gòu)件的基本尺度。當(dāng)一個構(gòu)件的數(shù)據(jù)被準(zhǔn)確的標(biāo)出時,，那么,，這個構(gòu)件的大小形態(tài)就定了型。于是,，全國上下都可按照這個規(guī)范來營造,。

這樣，最直接的好處便是營造速度的提高,，也就是說,，在同時期，中國要建造同西方一樣等級的建筑要省去太多的時間,。

同時,，構(gòu)件的標(biāo)準(zhǔn)化，也節(jié)省了人力物力,，也就是建筑成本,。人們有了分工，自然,，最獲益的就是效率然后就是空間的標(biāo)準(zhǔn)化,，空間的標(biāo)準(zhǔn)化主要體現(xiàn)在一個間字上。所有的平面都是由間來組成,，帝王的房子有九間大,，我們的房子只能有三間大。

于是,，在中國,，帝王,、將相,、諸侯的建筑都就有明確的標(biāo)準(zhǔn)。這樣,，這么大的中國,，所有的建筑都有了規(guī)范。這很難得的奇跡,。標(biāo)準(zhǔn)化,，使中國傳統(tǒng)建筑在建構(gòu)方面一個很大的進(jìn)步。當(dāng)時,，乃至拿到現(xiàn)在都是很先進(jìn)的,。“因材致用” 這四個字是候老師在中國建筑美學(xué)上提出的。他贊美的是便是老祖宗對材料性質(zhì)的成功掌握,。

建筑師哲路易,?？翟鴮Υu說，磚你要什么?磚說,，我要拱,。這是一個小的例子，但從拱中,，我們確可以聞到磚的氣息,。同樣，中國的古建樣式輕巧,，就像他的材料木材一樣,。大的飛檐，透漏的屋身,。每一處,，都有木材的味道。中國的抬梁式的建構(gòu),，把木材的優(yōu)點發(fā)揮到頂峰,，這在當(dāng)時最先進(jìn)的建筑技術(shù)，就是緣自于對木的了解,，與對木的熱愛,。中國幾千年的建筑歷史，也是木建構(gòu)的歷史,。所以木,，作為建筑材料的一種，在中國已經(jīng)得到了最充分,，最普遍的運用,。

最后建構(gòu)，在古代中國確是走在世界的最前端,。中國的木建構(gòu)即使在現(xiàn)在也不落后,，然而，社會形態(tài)的改變,，在加上文化*的停滯,，我們現(xiàn)在的建構(gòu)理念，建構(gòu)手段都已遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其他的國家,。

中國傳統(tǒng)建筑為我們留下,。

現(xiàn)在的很多人，已經(jīng)意識到了中國傳統(tǒng)建筑的好處,，并向發(fā)揚下去,。但如何繼承，濫用大屋頂還是把古建的形態(tài)用現(xiàn)代的材料，技術(shù)表現(xiàn)出來,。中國的五千年歷史可以說是封建社會的歷史,。所以，中國的建筑也是封建社會的建筑,。如今社會形態(tài)變了,，所以，建筑也應(yīng)該變了,。

但是,，我們要知道中國傳統(tǒng)建筑好是好在哪里。然后,，既不學(xué)習(xí)他的形式,，也不學(xué)習(xí)他的空間。但要領(lǐng)會他的精神,，中國的精神要知道,，我們現(xiàn)在在做的是當(dāng)代的中國建筑，傳統(tǒng)的是中國的,，但也是過去的,。傳統(tǒng)的意義就在于告訴我們什么是對的，什么是中國的,。

結(jié)束

還是一個中國的學(xué)生,，想的是如何做中國的建筑，但學(xué)生還是學(xué)生,?；蛘卟话l(fā)展新的東西了，只講我們的老傳統(tǒng)嗎?其實換個角度想想這個問題,，或者能讓人輕松一些,。那就是將傳統(tǒng)一詞的概念理解得更廣泛一些，這樣傳統(tǒng)的繼承就變成了一個多層面的問題,。

傳統(tǒng)的繼承可以是形式上的繼承,，就中國建筑而言，大屋頂,、斗拱,、柱廊在現(xiàn)代建筑中的運用就屬于這一類,，然而因為這些建筑元素的出現(xiàn)是與當(dāng)時的環(huán)境,、人文、技術(shù)條件等因素密切相關(guān)的,，如今時代變了,，建筑技術(shù)進(jìn)步了，人們的需求也變了，仍然生搬硬套這些東西,，難免會顯得太牽強(qiáng),，遭到批評也是情理之中的。如北京在一段時期內(nèi)出現(xiàn)的一些“瓜皮帽,，洋西服”建筑,。當(dāng)然，也有一些現(xiàn)代建筑采用了這些傳統(tǒng)形式符號取得很好效果的,。如北京國家圖書館,，陜西歷史博物館，炎黃藝術(shù)館等,，但是我想這些建筑能獲得比較好的評價,，絕不僅僅是只考慮了形式問題，許多綜合的因素的運用也一定起到了非常重要的作用,。

其次,，也有平面布局，構(gòu)圖形式上的繼承,。如園林造景中所一貫采用的象征,、隱喻手法等。繼而,，還有更深一層面的繼承,，即精神的領(lǐng)悟。我倒覺得這一方面的繼承能給設(shè)計師更多的自由創(chuàng)造空間,。

日本的設(shè)計師在傳統(tǒng)與創(chuàng)新關(guān)系的把握上做得就比較好,。中日兩國都擁有深厚的文化底蘊(yùn)，而且在審美概念上也都形成了“內(nèi)隱”的傳統(tǒng),，不尋求張揚的一面,，用一種含蓄而又深刻的方式表現(xiàn)“美”。然而由于歷史,、政治,、社會演變和發(fā)展的不同，中日傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和發(fā)揚乃至創(chuàng)新的路程也是大相徑庭,。雖然中日的傳統(tǒng)藝術(shù)都在世界占據(jù)一席之地,，但是日本藝術(shù)在國際上的地位就高于中國許多。在當(dāng)代設(shè)計界,，享有國際盛名到達(dá)大師級別的設(shè)計師,，日本就比中國多。在一些日本大師的作品中,，都提到傳統(tǒng)的東西能讓他們感動能帶給他們靈感,，如丹下健三，黑川紀(jì)章、磯崎新等都在論文中論述過傳統(tǒng)和創(chuàng)新,，他們重視傳統(tǒng),，也重視創(chuàng)新，傳統(tǒng)在他們的作品中更多是以一種潛在,、內(nèi)隱的方式表現(xiàn)出來的,，他們運用日本發(fā)展迅速的高科技技術(shù)建造日本建筑，并把這些也運用到國外的建筑設(shè)計上,。他們很少強(qiáng)調(diào)形式上的繼承,，黑川紀(jì)章曾在論著中說“今天的東京是用現(xiàn)代的材料和技術(shù)建造起來的，因此從外觀上很難說東京繼承了日本的傳統(tǒng),。然而,，日本的傳統(tǒng)以東京人的生活方式、東京人對自然的強(qiáng)烈感情,，東京人的秩序感仍深深地隱含在東京,。只要能確信可以保存內(nèi)隱傳統(tǒng)，日本人完全愿意融入新的文化因素,、新技術(shù),、新形式和外來文化的符號”(文丘里也曾倡導(dǎo)向東京學(xué)習(xí))。精神傳統(tǒng)因素的繼承會使得東京永遠(yuǎn)不會成為北京或者洛杉磯,。

做了這些分析和比較,，我個人認(rèn)為“傳統(tǒng)”是存在于個人的心中的，卸掉形式的枷鎖,， 把傳統(tǒng)看的輕松些,，它是一個人內(nèi)心潛在的對審美，對文化的感悟和渴求,，就是那么自然形成,、存在于人思想意識精神層面的?？v觀歷史長河,，傳統(tǒng)的形成歷經(jīng)了時間的考驗，適應(yīng)性極強(qiáng)的世代流傳,，同時它又極具個性魅力,，因地因時因人發(fā)展得豐富多彩。這一切都自然而然地形成,，刻意模仿或拼命追求都會使創(chuàng)新脫不開桎梏,，也會使傳統(tǒng)失去原來的味道。

事物存在或不存在都有它的理由,，沒有必要一定要抱著傳統(tǒng),，或者一定要打破傳統(tǒng)。適應(yīng)一定會繼續(xù),，不適應(yīng)注定將成為歷史,。藝術(shù)的最終受者是廣大人民，創(chuàng)造者只需對傳統(tǒng)文化藝術(shù)有所理解,，精神層面有潛在的領(lǐng)悟心智,，認(rèn)真感受過思考過傳統(tǒng)即可。讓我們設(shè)計的藝術(shù)載體自由的適應(yīng)時代,，適應(yīng)人的真實需要,。這才是傳統(tǒng)與創(chuàng)造的結(jié)合吧!

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