在日常學(xué)習(xí),、工作或生活中,，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過文章可以把我們那些零零散散的思想,，聚集在一塊,。相信許多人會覺得范文很難寫,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考,，大家一起來看看吧,。

文學(xué)劇本的寫作格式特點(diǎn)篇一

1,、電影劇本(“電影文學(xué)劇本”)：編劇完成

2、分鏡頭劇本：導(dǎo)演完成

3,、完成臺本：場記記錄完成

我們所講的電影劇本都是指第一種情況,，即由編劇完成的劇本。

1,、文學(xué)劇本式：

特點(diǎn)：可讀性強(qiáng)(文學(xué)作品的可讀性),。

電影感弱。

例1,、“春天,，踩著濕淋淋的步子來到了?！?/p>

以上“例1”文學(xué)性強(qiáng),，可讀性強(qiáng)，充滿詩情畫意,?？墒牵瑢?dǎo)演分鏡頭時(shí)，卻不得不作以下的工作：

①,、刪掉許多純屬于文學(xué)的,、視聽語言無法表現(xiàn)的內(nèi)容。

②,、重新用視聽語言表現(xiàn)那些可以表現(xiàn)的“詩情畫意”,。

故這種電影劇本一方面要使導(dǎo)演費(fèi)較大的精力去分鏡頭，更重要的是,，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上,。

這樣做的結(jié)果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術(shù)質(zhì)量，同時(shí)也會妨礙你的劇本的成活,。

2,、格里葉式

特點(diǎn)：電影感強(qiáng)

可讀性弱

例1、《去年在馬里昂巴德》：(開頭)：

“開始是一陣猝然響起的浪漫,、熱烈的音樂,，這音樂就象我們在某些帶有強(qiáng)烈的、激動人心的高潮的影片結(jié)尾時(shí)所聽到的一樣(這是一個由木管,、銅管和弦樂等等組成的巨大的交響樂團(tuán)演奏的),。片頭字幕是常規(guī)的樣式：人名等等都是用樸素的字體寫成，黑色的字體后面襯著灰色的背景,，或者是白色的字體后面襯著灰色的背景;這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內(nèi),，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節(jié)奏，一個接一個在銀幕上出現(xiàn),。

這種努力是應(yīng)該肯定的,。

但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：

①,、可讀性弱,，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細(xì),、太繁瑣,。以至妨礙了導(dǎo)演、制片人抓住主要情節(jié),，主要人物,。

②、不利于導(dǎo)演為影片作出他的貢獻(xiàn),。電影主要是編劇,、導(dǎo)演兩個人的事。

這些同樣會妨礙劇本的成活

3,、日本式

特點(diǎn)：電影感強(qiáng)

可讀性強(qiáng)(電影的可讀性)

《啊,，無聲的朋友》編?。衡從旧兄?日本)

1、滿洲曠野,、夜(1944年)

貨物火車在遠(yuǎn)方行駛,。火車頭的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動著,。

2,、滿洲曠野、夜

火車在黑暗中奔馳,。

3、滿洲曠野,、夜

隨著尖歷的汽笛聲,，火車頭迎面而來。

前燈刺目的光芒,。

火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面,。

綿延不絕的黑色貨車車皮。

4,、同上

一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身,，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色。

車門微開著,，車廂里黑暗無比,。

單調(diào)的車輪聲。

尖銳短促的汽笛聲,。

單調(diào)的車輪聲,。

5、車廂內(nèi)

軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音,。

重疊著其他分隊(duì)長點(diǎn)名的聲音,。

……

百瀨點(diǎn)火抽煙，他的臉在黑暗中顯現(xiàn),。

百瀨深深吸了一口煙后,，把香煙遞給旁邊的吉成。

吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn),。

香煙在十三個分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn),。

……

小隊(duì)長的聲音：“哪個在抽煙?不準(zhǔn)抽?！?/p>

……

松本把香煙在靴上擦熄,。

松本：“大家都睡吧?！?/p>

民次痛苦地喘著氣,。

6,、上海陸軍醫(yī)院病房，日

民次躺在角落里的床上,，呆呆地凝視著屋頂,。

……

一個合格的電影劇本應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)：

1、可視性強(qiáng),，用畫面敘事,。

“電影劇本究竟是什么?一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事?！毕さ?菲爾德

2,、畫面力求具體，避免過于籠統(tǒng),。

3,、努力運(yùn)用聲音元素。

不要過多地寄托于錄音,、或?qū)а?，聲音?yīng)該體現(xiàn)在劇本階段。

4,、文字清爽,、干凈。

文字著重表現(xiàn)影片中主要的影像,、聲音,、剪輯的內(nèi)容，不拖泥帶水,，不過多文學(xué)上的修飾,。

5、以場分段,，以場景來劃分文字的自然段落,。

6、注意“段”與“段”之間的“轉(zhuǎn)場處理”,。

《約會》編?。菏防?/p>

①、公園傍晚

……

螢子獨(dú)自坐在長凳上等待著,。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進(jìn)的隆隆聲逐漸擴(kuò)大到幾乎占著整個畫面,。

②、野外夜

列車向北駛?cè)?、透過車窗露出的燈光劃著一條水平線,。

③、列車車廂過道夜

幾個要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂里走出來,。

……(列車停,，一男人上車)

列車開動

男人的腳走進(jìn)車廂,。

④、車廂里夜

男人的腳在通道上走來,。

……

7,、每段開頭注明場號、地點(diǎn),、時(shí)間,。

如：

22、長安街,、晨

23,、李蕓臥室、晚

8,、不用或少用專業(yè)電影術(shù)語

主要是區(qū)分“分鏡頭本”,，“分鏡頭劇本”讓導(dǎo)演去干，其實(shí)全是電影思維,，“不戴領(lǐng)章、帽徽的解放軍”,。

上面“轉(zhuǎn)場”的例子是剪輯,，我們可再看

③、車廂過道夜

男人的腳走進(jìn)車廂,。

④,、車廂里夜

男人的腳在通道上走來。

它停了一下……但又走進(jìn)來,。

腳步又停住了,，一個身子沉重地在一個空座位上坐下。腳上的皮鞋尖碰到了對面座位上的一個婦女的栗色皮鞋,。

那雙女皮鞋避開了男人的皮鞋尖,。

在女皮鞋旁邊，有一雙落后于時(shí)代的低跟皮鞋,，看上去樣式雖然老,，卻是即堅(jiān)固又實(shí)用。

附近的座位上,，傳來了笑聲,。

那邊是四個登山打扮的年輕人，圍坐著正在打麻將,。高興的歡呼聲,、悔恨的喊叫聲，此起彼落,。

這邊是一個旅行團(tuán),，占住了車廂的一角——大概都是些農(nóng)婦……張開嘴可看到黃金或白金的全口假牙,，她們喋喋不休地說個不停，吃個沒完,。

發(fā)著耀眼的閃光的嘴

絮絮叨叨說個不停的嘴

狼吞虎咽的嘴

一個少年看著出神的臉,。

《啊，無聲的朋友》

編?。衡從旧兄?日本)

1,、滿洲曠野、夜(1944年)

貨物火車在遠(yuǎn)方行駛,?；疖囶^的前燈和車尾乘務(wù)員室的尾燈幻影般地移動著。

(景別,、光,，【括弧內(nèi)的內(nèi)容系引用者所加，提示該段文字中所提供的主要視聽內(nèi)容,?！?

2、滿洲曠野,、夜

火車在黑暗中奔馳,。(一個新的機(jī)位和景別)

3、滿洲曠野,、夜

隨著尖歷的汽笛聲,，火車頭迎面而來。(聲音,、角度)

前燈刺目的光芒,。(光、角度,、景別)

火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面,。(景別、角度,、聲音)

綿延不絕的黑色貨車車皮,。(鏡頭的長度)

4、同上

一節(jié)黑色油漆已經(jīng)剝蝕的車身,，滿洲鐵路的標(biāo)志和車號的數(shù)目字在星光下隱約泛出白色,。(跟移、景別)

車門微開著,，車廂里黑暗無比,。(跟移、景別,、光)

單調(diào)的車輪聲,。(聲音)

尖銳短促的汽笛聲,。(聲音)

單調(diào)的車輪聲。(聲音)

5,、車廂內(nèi)

軍曹松本在黑暗中點(diǎn)名的聲音,。(轉(zhuǎn)場車輪聲接點(diǎn)名聲、光)

重疊著其他分隊(duì)長點(diǎn)名的聲音,。(聲音)

……

百瀨點(diǎn)火抽煙,，他的臉在黑暗中顯現(xiàn)。(景別,、光)

百瀨深深吸了一口煙后,，把香煙遞給旁邊的吉成。(景別)

吉成的臉在香煙火星中閃現(xiàn),。(景別,、光)

香煙在十三個分隊(duì)隊(duì)員之間依次輪轉(zhuǎn)。(移,、光)

……

小隊(duì)長的聲音：“哪個在抽煙?不準(zhǔn)抽,。”

……

松本把香煙在靴上擦熄,。(景別)

松本：“大家都睡吧,。”

民次痛苦地喘著氣,。(景別)

6、上海陸軍醫(yī)院病房,，日

民次躺在角落里的床上,，呆呆地凝視著屋頂。(轉(zhuǎn)場民次接民次,、景別)

……

文學(xué)劇本的寫作格式特點(diǎn)篇二

(一)文學(xué)劇本的寫作格式

文學(xué)劇本是電視劇的基礎(chǔ),，由劇作者完成，是未來電視劇的框架,，對未來電視劇的主題,、人物、情節(jié),、結(jié)構(gòu)以及風(fēng)格等作出明確規(guī)定,。

就篇幅而言，一般情況下每集電視劇的長度加上片頭片尾播映時(shí)間大約五十分鐘,，寫成劇本大約一萬五千字到兩萬字之間,，包含的場景多則七十到一百以上，少則十幾個乃至幾個場景,。也有較長的,，如最近播映的韓國電視連續(xù)劇《愛情是什么》,，每集長度達(dá)九十分鐘以上。有些系列短劇,，每集長度不過二十多分鐘,，寫成劇本也不過六七千字左右。

在對劇本的要求上,，劇作者與導(dǎo)演視角總是有所區(qū)別,，劇作者往往有較強(qiáng)的表現(xiàn)欲望，希望劇本有更強(qiáng)的文學(xué)性和可讀性,，導(dǎo)演看重的是可拍性,，注重劇本的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，講究視覺效果,，其文學(xué)色彩在拍攝中往往會被剝離開去,，劇作者與導(dǎo)演對劇本的不同要求，也就形成了兩種文學(xué)劇本樣式,，一種偏重文學(xué)性,，另一種則偏重鏡頭感。

1,、偏重文學(xué)性的劇本

特點(diǎn)：

(1)劇本不但是可供拍攝的(習(xí)慣上稱為“可拍性”),，而且也很注意文字語言的修辭和文采。它既為導(dǎo)演拍攝提供了基礎(chǔ),，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物,。

(2)往往以場景的時(shí)空變化來劃分劇本的文字段落，但不在每次時(shí)空轉(zhuǎn)換的時(shí)候標(biāo)明時(shí)間,、地點(diǎn)之類,，而是通過對情節(jié)的描述自然而然地體現(xiàn)出來。

(3)不對拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定(比如注明什么“特寫”,、“推”,、“淡出”之類)，而是通過對藝術(shù)形象的直接描寫把內(nèi)容暗示出來,。

[示例一]

19xx年1月的一天,，午后。

倫敦,，泰唔士河畔,，碼頭上。

冬天的倫敦,，細(xì)雨中,，濃霧漸漸散開，但濕氣還是時(shí)時(shí)撲面而來。接船的人群中,，徐志摩身著深灰色長大衣,，外裹一件雨衣，戴著禮帽,，衣領(lǐng)也都翻立起來,。他右手挎著一把長柄雨傘，左手捧著一束鮮花,。一旁,，站著劉叔和，也是一身御寒的衣著,。

一會兒,，一輛黑色小車駛近，停下,，陳西瀅從車窗內(nèi)探出頭來,，抬手向徐志摩打了個招呼：“志摩，我先去把車停好,?！闭f完，小車慢慢向停車場駛?cè)ァ?/p>

停好了車,，陳西瀅向著徐志摩,、劉叔和走來。

徐志摩：“來,，來,，西瀅兄!叔和，這位就是陳西瀅先生,，說好了今天介紹你們見面的,。”劉叔和走向陳西瀅：“久仰,，久仰!志摩早就說了，

您是大名鼎鼎的吳稚老,、吳稚暉老先生的外甥!”

陳西瀅：“叔和兄的大名,，我陳西瀅也早就如雷貫耳了。今日相識,，十分榮幸,。”徐志摩：“好了好了,，都那么客氣做什么?以后,大家還要互相關(guān)照才是,。”

劉椒和：“我們也算得上?同是天涯淪落人?了。

不,，這話不對,，志摩的家眷一會兒就到，他不算淪落人了,，不與我們?yōu)槲榱?”

2,、偏重于鏡頭的劇本

特點(diǎn)：

(1)編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己唯一的責(zé)任和目的，并不準(zhǔn)備使自己的劇本成為一種文字讀物,。因此,，多采用對動作或畫面的直接白描，不追求文采,，無可讀性,。

(2)以場景(有時(shí)甚至細(xì)致到以鏡頭)來劃分文字的自然段落。在每段之首專用一行文字標(biāo)明場(或鏡)號,，場面發(fā)生的地點(diǎn),、時(shí)間等等。

[示例二]

(1)校園(外日)

俯看,，濃郁的樹木,，古色古香的建筑。

越過大片樹林,，看見一片湖水,。

湖光粼粼，楊柳依依,。

湖畔的長椅上,，相依相偎的戀人，埋頭讀書的學(xué)生,。

對面,，幾幢紅磚大樓，由遠(yuǎn)而近,。

(2)機(jī)房(內(nèi)日)

齊雪竹坐在電腦前,，專注地看著著電腦屏幕。

細(xì)長的手指在鍵盤上熟練地跳動著,。

屏幕上出現(xiàn)一行行英文字母,。

齊雪竹看著屏幕低聲念著。

字幕：齊小姐：我們已于4月16日收到您寄的電子郵件,，您在信中回絕了我校給您提供的入學(xué)機(jī)會及獎學(xué)金,，對此我們深表遺憾并祝您好運(yùn)……

齊雪竹呆呆地看著屏幕，抬起雙手,，插進(jìn)自己頭發(fā)里,，搖著頭,，痛苦而困惑，喃喃自語：天啦,，這到底怎么回事……

聲音越來越大,，在大樓里回響。

(3)教室(內(nèi)日)

蕭鋒站在講臺上面對學(xué)生,，侃侃而談：……在我看來,，“己所不欲，勿施于人,?！边@句話包含了中國人全部的道德理念。無論做什么事情,，我們都應(yīng)該設(shè)身處地為別人著想,。自己不想得到的，別人肯定也不想得到,。譬如說……

呼機(jī)的響聲,。蕭鋒住口，皺著眉頭往下看著,。

臺下,，學(xué)生們回頭看著，目光集中一個學(xué)生身上,。

學(xué)生滿臉通紅,，低頭把呼機(jī)關(guān)上。

蕭鋒淡然一笑：譬如說,，假如你是個老師,，此刻站在講臺上講課的是你，那你肯定不希望聽到這種聲音,。

教室里又響起了呼機(jī)聲,。

蕭鋒停住嘴，皺起眉頭,，看著底下的學(xué)生：誰的呼機(jī)?肯不能關(guān)掉?

學(xué)生相互看著,，有人摸出呼機(jī)來看著。

蕭鋒神色嚴(yán)厲：把呼機(jī)都給我關(guān)掉!

有學(xué)生笑著：老師,，是您的呼機(jī)!

蕭鋒伸手往腰間一摸,，把呼機(jī)拿出來看了看，尷尬地笑了笑：哦,，對不起!

學(xué)生們看著蕭鋒,，哄笑,。

(3)經(jīng)常明確地從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法,，甚至詳細(xì)地對攝制組的其他創(chuàng)作人員(導(dǎo)、演、攝,、錄,、美——)也作出許多的較為具體的指示。

[示例三]

(1)外景,。泰晤士河口,，日落。風(fēng)在尖聲呼嘯,，宛如鬼嘯,。遠(yuǎn)景。小男孩匹普沿著河口岸邊跑來,，他沿著彎曲的小道跑向攝影機(jī),，攝影機(jī)用跟搖鏡頭拍攝。小道旁邊豎著一個把犯人尸體示眾的絞架,，匹普經(jīng)過絞架時(shí)抬頭看了一眼,。漸化。

(2)外景,。教堂墓地,，匹普的中景。他拿著一束冬青枝,，爬過倒塌的石墻,。當(dāng)他從墓地和老墳旁邊走過時(shí)，攝影機(jī)跟著他搖向右方,。他走向其中一塊墓碑,，在它面前跪下，攝影機(jī)繼續(xù)搖拍——現(xiàn)在是他的中景,。

(3)中景,。匹普跪在墳前，風(fēng)還在呼嘯,。匹普拔掉一棵凋謝的薔薇丟在一旁,，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在墳頂工靠近有字的墓碑旁,。樹枝的折裂聲,。

(二)分鏡頭劇本寫作格式

亦稱導(dǎo)演劇本或?qū)а菖_本，是導(dǎo)演案頭工作的集中表現(xiàn),，是將電視劇的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種劇本,。

導(dǎo)演對文學(xué)劇本進(jìn)行分析、研究以后,，將未來電視劇中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的形象,，通過分鏡頭的方式訴諸文字,，就成為分鏡頭劇本。內(nèi)容包括鏡頭號,、景別,、攝法、畫面內(nèi)容,、臺詞,、音樂、音響效果,、鏡頭長度等項(xiàng)目,。分鏡頭劇本是導(dǎo)演對電視劇全面設(shè)計(jì)和構(gòu)思的籃圖，是攝制組統(tǒng)一創(chuàng)作思想,，開展工作的主要依據(jù),，它有利于保證攝制工作的

計(jì)劃

我們把[示例二]改寫成分鏡頭劇本,，從中體驗(yàn)一下兩種劇本的不同差異,，也可看出編劇與導(dǎo)演不同的視角。

(三)完成臺本

完成臺本被稱為鏡頭紀(jì)錄本,。是在整部影片拍完后,，由場記完成的工作。任務(wù)是把拍成并定了稿的影片中一切技術(shù),、藝術(shù)內(nèi)容,，原原本本地紀(jì)錄下來，并詳細(xì)寫明每個鏡頭的英尺數(shù),。它的格式與分鏡頭劇本基本相同,，但對場景只作簡略提示。

文學(xué)劇本的寫作格式特點(diǎn)篇三

首先明確一點(diǎn),，劇本區(qū)別于任何一種文體形式,，我經(jīng)常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記,，這是不對的,，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式,，寫劇本從某種程度上說是個技術(shù)活,。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個普通的工種,，劇作家和清潔工人沒什么區(qū)別,，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本,，每個人都可以當(dāng)導(dǎo)演,。當(dāng)然,，既然是一個工種，就有自己的規(guī)范,。這些規(guī)范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家,?；蛘撸恢劣谧屇阍愀獾母袷匠蔀閷徃迦藰寯滥愀遄拥睦碛?。因?yàn)橐粋€審稿人每天要看三到四篇稿子,，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快,。先來看看劇本寫作常犯的錯誤：

i：把劇本寫成了小說

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說,，不是不可以，但那個是文學(xué)劇本,，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作,。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世,，背景,，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的"心理斗爭過程,，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的,。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西,。像心理活動這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的,。加旁白?當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說,。電影*畫面表達(dá)情緒,，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫,，這可能引起第二個問題,。

ii：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫劇本：在5號升降臺，用盤納為升70型相機(jī),，60mm鏡頭,，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關(guān),，你的劇本也會被導(dǎo)演扔掉,。你不需要教他怎么拍，這不是你的事,。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事,。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢?也不是,，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語,，多多使用這些術(shù)語,，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè),。

n角度對準(zhǔn)：比如bill走出便利店,，相機(jī)對準(zhǔn)bill。

ng主要表現(xiàn)：bill在一個大廣場,，人很多,，但主要表現(xiàn)bill。

rangle另一個角度：換個角度的相機(jī)表現(xiàn)bill在大廣場玩的很開心,。

angle更寬的角度：先表現(xiàn)bill在廣場的一角喝可樂,，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)bill所在的廣場,。

le新角度：換個角度表現(xiàn)bill喝可樂,，使鏡頭豐富。

視點(diǎn)：從bill的視點(diǎn)看東西,。就是第一人稱視角,。

eangle反拍角度：bill和sally在一起跳舞，先拍bill看到的sally,，再拍sally看到的bill,，通常是兩人的pov互反,。

oulderangle過肩鏡頭：相機(jī)越過bill的肩頭看到sally,，bill的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型,。

shot運(yùn)動鏡頭：包括跟拍,，搖移，追隨等等,，反正鏡頭是運(yùn)動的,，至于具體怎么動，還不是現(xiàn)在考慮的問題,。

t雙人鏡頭：bill和sally在邊喝可樂邊交談,，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動，防止“越軸”,。把bill和sally兩人連起來有一條軸線,，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動，如果越過這條軸線，在畫面上bill和sally的位置就會左右互換,，引起觀眾視覺上的邏輯混淆,。

hot近景：強(qiáng)調(diào)sally美麗的眼睛，但一般少用為妙,。

插入鏡頭：某物的近景,，比如天色已晚，sally問bill幾點(diǎn)了,，bill抬起手來,，接下來可以接一個bill手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來換景,，比如bill移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式,，看個例子就明白了,。這是具體的寫作格式：

場景說明要黑體，時(shí)間地點(diǎn)要黑體,，居左,。

場景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出。

第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中,。

人物的對話要居中,，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行,。

標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系,。

標(biāo)明場景的切換，“切至”就是硬切,，“化至”就是加轉(zhuǎn)場的效果,，全部居右。

如有特效運(yùn)用,，也要用黑體標(biāo)出,。

一個全長電影劇本大概有120頁。一個兩個小時(shí)的電影大概是110頁到120頁之間,，共有7場,。一個90分鐘的電影大概90頁，也是7場,。