作為一名教職工,，就不得不需要編寫(xiě)教案,，編寫(xiě)教案有利于我們科學(xué),、合理地支配課堂時(shí)間,。怎樣寫(xiě)教案才更能起到其作用呢,？教案應(yīng)該怎么制定呢,？下面是我給大家整理的教案范文,，歡迎大家閱讀分享借鑒,，希望對(duì)大家能夠有所幫助,。

必修四哈姆萊特教案篇一

一,、閱讀整個(gè)劇本，在了解全劇內(nèi)容基礎(chǔ)上,、品味本文詩(shī)化的語(yǔ)言,、理解人物語(yǔ)言對(duì)表現(xiàn)人物性格的作用。

二,、揣摩人物語(yǔ)言個(gè)性化特征,，體會(huì)人物內(nèi)心情感。

三,、通過(guò)配音和排課本劇,，激發(fā)學(xué)習(xí)興趣，提高藝術(shù)審美能力,。

一,、安排課前預(yù)習(xí)，閱讀全劇劇本,，以了解本課在全劇中的作用,。

二,、課前反復(fù)閱讀，體會(huì)作品詩(shī)化的語(yǔ)言和人物內(nèi)心情感,，為課上配音和排課本劇做準(zhǔn)備,。

三、安排兩課時(shí)（最好連堂課） ,。

一,、導(dǎo)入。

人人都希望生活中處處是喜劇,，但古往今來(lái),，悲劇的陰影又總是徘徊在人世間，文學(xué)史上更是留下許多讓人扼腕長(zhǎng)嘆的悲劇故事,。誰(shuí)來(lái)為大家舉例,？

教師歸納：梁山伯與祝英臺(tái)、劉蘭英與焦仲卿,、賈寶玉與林黛玉……

同學(xué)多舉的是愛(ài)情悲劇,，除此以外還有哪些？大家可知道莎士比亞著名的四大悲劇是哪四部,？

教師歸納：《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《羅密歐與朱麗葉》,。其中又以《哈姆萊特》最為著名。這是一部五幕劇,，請(qǐng)同學(xué)簡(jiǎn)要了解劇情,。

二、明確：第一幕：老王鬼魂顯現(xiàn),，告知哈姆萊特自己是被克羅迪斯害死的,，這是復(fù)仇的緣起。第二幕,，國(guó)王克羅迪斯心懷鬼胎,，派原為哈姆萊特之友的羅森格蘭茲等人對(duì)他展開(kāi)試探。第三幕：克羅迪斯進(jìn)一步利用哈姆萊特的戀人奧菲利婭對(duì)哈姆萊特試探的同時(shí),，哈姆萊特佯裝瘋癲,，通過(guò)俳優(yōu)所演的戲證實(shí)了克羅迪斯的惡行，并為復(fù)仇誤殺了正在偷聽(tīng)的弄臣波格涅斯,。第四幕：克羅迪斯為除后患,，迫哈姆萊特去英國(guó)，欲借英王之手將他殺死,，反被哈姆萊特抓住機(jī)會(huì),，假英王之手殺死了派去監(jiān)視他的朝臣，返回丹麥,。第五幕：奧菲利婭憂傷而死,，其兄雷歐提斯與哈姆萊特比劍,。哈姆萊特在王后誤服毒酒而死、雷歐提斯當(dāng)眾揭露國(guó)王害人陰謀后,，將國(guó)王殺死,，自己也中劍而亡。

三,、戲劇是一種在舞臺(tái)上表演且綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)形式，它主要通過(guò)劇中人物臺(tái)詞來(lái)體現(xiàn)和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,，而情節(jié)又是人物性格發(fā)展的歷史——是由人物與人物,、人物與環(huán)境之間的相互關(guān)系和作用而產(chǎn)生的人物的行動(dòng)和事件。借助于臺(tái)詞來(lái)把握戲劇情節(jié)是我們學(xué)習(xí)戲劇的主要方式,。但由于人物對(duì)話多,，有時(shí)讀完后情節(jié)不能清晰地呈現(xiàn)在讀者腦中，而分析人物間關(guān)系可幫助我們熟悉劇情,，把握人物的心理及命運(yùn)走向,。請(qǐng)同學(xué)們根據(jù)劇本出場(chǎng)人物提示和課前自讀，說(shuō)說(shuō)本劇中的人物關(guān)系,。

明確：哈姆萊特和克羅迪斯名為叔侄,，實(shí)為仇人；哈姆萊特和葛忒露德雖是母子,，但又有母嫁仇敵的隔閡,。

克里迪斯和葛忒露德原為叔嫂后為夫婦，二人間又有毒殺親夫和企圖謀害其子的矛盾,。

另一個(gè)家庭波洛涅斯一家同樣既有自身的矛盾又與哈姆萊特一家關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜,。

波洛涅斯既是國(guó)王幫兇又是哈姆萊特?fù)磹?ài)的女友的父親。

奧菲利婭摯愛(ài)哈姆萊特又與父親有骨肉親情,。

雷歐提斯本是哈姆萊特朋友,，后又因與其有殺父害妹之仇而成仇人。

由此可見(jiàn),，主人公哈姆萊特的復(fù)仇事件是被放置在一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的極為矛盾的環(huán)境中,，他既擔(dān)負(fù)著復(fù)仇的使命，又承受著親情,、愛(ài)情,、友情等復(fù)雜感情的折磨。同學(xué)們?cè)诶首x他的臺(tái)詞時(shí)要深深體味他矛盾的感情,，體會(huì)他的復(fù)雜情緒,。

四、利用多媒體,，觀看話劇片段（節(jié)選相關(guān)內(nèi)容,，放時(shí)隱去聲音,，為學(xué)生配音留有余地），請(qǐng)兩名同學(xué)為哈姆萊特和奧菲利婭配音,。

請(qǐng)同學(xué)們?yōu)槎慌湟粽唿c(diǎn)評(píng),，教師相機(jī)進(jìn)行朗誦指導(dǎo)。然后放原劇作配音（最好是孫道臨的）從語(yǔ)氣語(yǔ)感,、節(jié)奏的把握等方面找差距,，為進(jìn)一步品味作品詩(shī)化的語(yǔ)言,，體會(huì)人物的思想感情,。奠定基礎(chǔ)。分析后,，可抓住學(xué)生躍躍欲試的心理,，選幾組同學(xué)即興配音，互相點(diǎn)評(píng),。

五,、布置作業(yè)：從課后的“理解鑒賞”四道題中任選二題，為下節(jié)課討論作發(fā)言準(zhǔn)備,。

必修四哈姆萊特教案篇二

1,、通過(guò)戲劇沖突和精彩對(duì)白把握典型人物的典型性格。

2,、品位莎士比亞戲劇的語(yǔ)言藝術(shù),。

1、如何理解哈姆萊特關(guān)于“生存還是毀滅”這段對(duì)白,。

2,、理解哈姆萊特性格的典型性。

第一課時(shí)

一,、導(dǎo)入

活著,，還是去死，這真是一個(gè)值得思慮的問(wèn)題,?！防滋?/p>

有一千個(gè)讀者，就會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特,?！鞲袼?/p>

第一句深刻揭示了人的生存困境，第二句是文學(xué)品評(píng)的方法,。雖然這兩句話并不存在必然的因果關(guān)系,，但都由于一部曠世杰作而成為千古名句。哈姆雷特（板書(shū)）

二,、作家作品

作者：

莎士比亞,，是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)最偉大的戲劇家和詩(shī)人,。1564年4月26日他出生了，默默無(wú)聞,。1616年4月26日他去世了,，舉世聞名。在整整52年的生涯中,，他為世人留下了37個(gè)劇本,，一卷14行詩(shī)和兩部敘事長(zhǎng)詩(shī)。

馬克思稱他是“最偉大的戲劇天才”,。

本瓊斯稱他是“時(shí)代的靈魂”,。

作品：

歷史劇：《亨利四世》（上下）《亨利五世》《亨利六世》（上中下）《理查二世》《理查三世》《約翰王》

喜?。骸吨傧囊怪畨?mèng)》《威尼斯商人》《無(wú)事生非》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》《皆大歡喜》

悲劇：《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾白》《麥克白》

傳奇?。骸缎涟琢帧贰抖斓墓适隆贰侗╋L(fēng)雨》

莎翁對(duì)自己作品的評(píng)價(jià)：“給自然照一面鏡子,，給德行看一看自己的面目，給荒唐看一看自己的姿態(tài),，給時(shí)代和社會(huì)看一看自己的形象和印記,。”

《哈姆萊特》是莎士比亞著名悲劇之一,。

“悲劇是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看,，喜劇是將人生無(wú)價(jià)值的東西撕毀給人看?！保斞福?/p>

三,、劇情梗概和人物簡(jiǎn)介

1、劇情梗概

《哈姆萊特》也譯作《王子復(fù)仇記》,，是莎士比亞的代表作,。寫(xiě)的是丹麥王子哈姆萊特為父報(bào)仇的故事。這出悲劇的情節(jié)是這樣的：

丹麥王子哈姆萊特在威登堡大學(xué)讀書(shū)期間突然遭遇了一系列不幸和家庭變故：父親暴亡,，叔叔克勞狄斯篡位,，母親改嫁給了叔叔。這一切使他陷入了巨大的痛苦之中,。后來(lái)父親的鬼魂告訴他自己是被他的叔父毒死的,。哈姆萊特認(rèn)為他現(xiàn)在的為父復(fù)仇不只是為了他自己，而是整個(gè)社會(huì),、國(guó)家的問(wèn)題,。他自己要肩負(fù)起這個(gè)重整乾坤的重任。他考慮問(wèn)題的各個(gè)方面,，又怕泄露心事,，又怕鬼魂是假的,，怕落入壞人的圈套，他心煩意亂,，憂郁寡歡,，只好裝瘋賣傻以迷惑仇敵，等待時(shí)機(jī)復(fù)仇,?？藙诘宜褂X(jué)察到了危險(xiǎn)，想方設(shè)法除掉他,。而哈姆萊特為了進(jìn)一步證實(shí)事實(shí)真相,，也授意戲班進(jìn)宮演了一出惡人殺兄、篡位,、娶嫂的戲劇,。克勞狄斯果然驚恐萬(wàn)分,，倉(cāng)皇退席,。哈姆萊特的母親企圖勸說(shuō)他忍讓，卻受到了他的指責(zé),，激憤中哈姆萊特誤殺了情人奧菲利婭的父親,。狡猾的克勞狄斯這時(shí)派哈姆萊特出使英國(guó)，背后命人暗地將他處死,。哈姆萊特察覺(jué)內(nèi)情后中途逃回丹麥,。回來(lái)后知道情人奧菲利婭因父死,、愛(ài)人遠(yuǎn)離而發(fā)瘋落水溺死,。哈姆萊特悲憤交加，中了奸王的毒計(jì),。奸王利用奧菲利婭之兄雷歐提斯為父復(fù)仇的機(jī)會(huì),，密謀在比劍中用毒劍、毒酒來(lái)置哈姆萊特于死地,。結(jié)果,，哈姆萊特和雷歐提斯都中了毒劍，王后飲了毒酒,，奸王也被刺死,。王子哈姆萊特臨死囑托好友傳播他的心愿。

2,、節(jié)選劇情結(jié)構(gòu)

第一部分

回述哈姆萊特逃回丹麥的經(jīng)過(guò),。

第二部分

哈姆萊特對(duì)奧斯里克的嘲諷。

第三部分

哈姆萊特與雷歐提斯比劍決斗，中了克勞狄斯的圈套,。

3,、劇中人物關(guān)系

哈姆萊特（丹麥王子）克勞狄斯（丹麥國(guó)王）王后（哈姆萊特之母）波洛涅斯（御前大臣）奧菲利亞（波洛涅斯之女）霍拉旭（哈姆雷特之友）多森格蘭茲（朝臣）吉爾登斯吞（朝臣）奧斯克里（宮廷大臣）

四、布置作業(yè)

課下閱讀《哈姆雷特》全文,。

第二課時(shí)

一,、欣賞

1、跌宕曲折的故事情節(jié)

問(wèn)題：節(jié)選部分安排了哪些懸念呢,？

①哈姆萊特從前往英國(guó)的途中逃回丹麥,，等待他的將是怎樣的命運(yùn)？

②哈姆萊特是否答應(yīng)與雷歐提斯比劍,？

③哈姆萊特是否已經(jīng)覺(jué)察到雷歐提斯使用的劍有毒,？

④雷歐提斯是否會(huì)按照克勞狄斯事先設(shè)計(jì)的計(jì)劃行事？

問(wèn)題：這樣懸念迭生的情節(jié)安排有什么好處,？

明確：每一個(gè)懸念圍繞著和克勞狄斯的毒計(jì)是否能得逞和哈姆雷特能否避免厄運(yùn)來(lái)展開(kāi),，這樣處理能緊緊扣住讀者（觀眾）的心，使讀者（觀眾）的心始終處于高度緊張狀態(tài)之中,。

2,、尖銳的矛盾沖突

問(wèn)題：“比劍決斗”一共有多少矛盾沖突？

哈姆雷特——克勞狄斯

哈姆雷特——雷歐提斯

總之,，兩重矛盾沖突產(chǎn)生尖銳的碰撞,，并緊緊圍繞“比劍”（明）和“毒計(jì)”（暗）展開(kāi),，悲劇由此產(chǎn)生,！

3、動(dòng)作化的語(yǔ)言

4,、個(gè)性化的語(yǔ)言

哈姆雷特的語(yǔ)言：直率,，不加掩飾；喜歡用比喻,，喜歡嘲弄人,，很多話有一針見(jiàn)血的效果。

克勞狄斯的語(yǔ)言：親熱,，和善,，陰毒，足見(jiàn)其是一個(gè)言不由衷,、笑里藏刀的家伙,。

二、品評(píng)人物形象

1,、品評(píng)人物的方法

聽(tīng)其言,，觀其行，外貌心理和神情,。人物關(guān)系要理清,，勿忘體察作者情,。

2、在你的眼中,，哈姆萊特是一個(gè)怎樣的人,？

明確：哈姆雷特是一個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的典型。

基本特征：身穿墨黑的外套,，臉色悲苦沮喪,，酷愛(ài)思索而又一再延誤行

動(dòng)的憂郁的王子。父親給他的責(zé)任是復(fù)仇,，現(xiàn)實(shí)要求他的行動(dòng),。哈姆雷特意識(shí)到，他的責(zé)任不是單純地復(fù)仇,，殺死一個(gè)克勞狄斯,，而是要重整乾坤，消滅一切罪惡,，按照人文主義的理想來(lái)改造現(xiàn)實(shí),。所以有人稱他為上個(gè)延宕的王子。

哈姆雷特是英國(guó)著名的劇作家莎士比來(lái)的悲劇《哈姆雷特》中的男主人公,。哈姆雷特是丹麥王子,，他是個(gè)有理想、好思索的人文主義者,。

現(xiàn)在一般用“哈姆雷特”來(lái)比喻那些遇事猶豫不決,、顧慮重重的人。

3,、名家觀點(diǎn)

三,、作業(yè)

俗話說(shuō)：“一千個(gè)觀眾心目中就有一千個(gè)哈姆萊特?！痹囉谜Z(yǔ)言描繪你心目中的哈姆萊特,。

板書(shū)設(shè)計(jì)；

必修四哈姆萊特教案篇三

1,、了解莎士比亞及其劇作的有關(guān)知識(shí),。

2、明確課文通過(guò)跌宕曲折的故事情節(jié),、尖銳的戲劇沖突刻畫(huà)典型人物的寫(xiě)作特點(diǎn),。

3、正確認(rèn)識(shí)哈姆萊特復(fù)仇的意義,，吸收人文主義思想中的精華,。

體味“比劍”中主要人物間的復(fù)雜關(guān)系是如何推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的。

理解作品主題。

1課時(shí)

一,、導(dǎo)入

文學(xué)評(píng)論界有一句名言：“有一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆萊特,。”哈姆萊特是英國(guó)著名詩(shī)人,、劇作家莎士比亞著名悲劇《哈姆萊特》中的主要人物,。

二、作者簡(jiǎn)介,。

威廉·莎士比亞,，英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期杰出的戲劇家和詩(shī)人，代表作有四大悲劇《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》,。莎士比亞生活在文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲,，人到中年的莎士比亞，已不像早期那樣沉湎于人文主義的理想給人帶來(lái)的樂(lè)觀與浪漫,，而表現(xiàn)出對(duì)理想與進(jìn)步背后的隱患的深入思考,，社會(huì)過(guò)渡時(shí)期的問(wèn)題十分突出?！豆啡R特》正是他對(duì)充滿隱患和混亂社會(huì)的一種審美觀照,。

三、莎翁悲劇的特點(diǎn)：①必須以英雄人物的死亡而結(jié)束,。主人公雖然死了,，令人心痛，但他為之奮斗的理想?yún)s勝利了,，使人感到前途光明,。悲劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純的悲哀,、悲觀,。②悲劇的主人公必須是貴族,。③悲劇人物的行動(dòng)必須出自他們本人的意志和內(nèi)心,，即悲劇人物之所以走向不幸的結(jié)局，不能歸咎于客觀原因,，而應(yīng)由自己負(fù)責(zé)（《羅密歐與朱麗葉》是個(gè)例外）,。

四、復(fù)述基本劇情

明確：《哈姆雷特》描述丹麥王駕崩,，守夜衛(wèi)兵看見(jiàn)老王幽魂出現(xiàn),，告知哈姆雷特王子。而叔父克勞迪服喪未滿,，即娶其兄嫂繼承王位,。王子與幽魂對(duì)話，獲知叔父謀害父王之真相，王子裝瘋賣傻為證實(shí)真相,，導(dǎo)演一出老王被毒殺短劇,，請(qǐng)新王與新后觀賞，叔父當(dāng)場(chǎng)色變,，母后以為王子瘋了,。王子在質(zhì)問(wèn)母親的時(shí)候誤殺了大臣，也是自己戀人的父親波洛涅斯,。奧菲莉亞遭情人失蹤及喪父之痛投河自殺,，引起兄長(zhǎng)雷奧提斯心頭之恨，與克勞迪王共謀比劍時(shí)涂劇毒于劍鋒,，酒內(nèi)下毒,，加害王子，不料被皇后誤飲,，雷奧提斯自己亦為毒劍所傷,，臨死告知王子真相，王子報(bào)了父仇,，自己亦壯烈犧牲,。

五、瀏覽,，理清人物關(guān)系,，了解矛盾沖突

1、劇中人物

哈姆萊特 王子

克勞狄斯 王子的叔父,，弒君篡位者

喬特魯?shù)?王后

波洛涅斯 大臣

雷歐提斯 波洛涅斯之子

奧菲莉婭 波洛涅斯之女

霍拉旭 王子摯友

奧斯里克 大臣

羅森格蘭茲王子同學(xué),，背叛王子

吉爾登斯吞王子同學(xué)，背叛王子

2,、討論人物關(guān)系

王子哈姆萊特與國(guó)王克勞狄斯：是叔侄又是仇人,；

哈姆萊特與王后喬特魯?shù)拢菏悄缸樱钟兄讣蕹饠车母糸u,；

哈姆萊特與奧菲利婭：是戀人,，又有因誤殺奧菲利婭的父親所產(chǎn)生的不可化解的矛盾；

國(guó)王克勞狄斯與王后喬特魯?shù)拢涸瓰槭迳┖蠼Y(jié)為夫妻,，但克勞狄斯有著毒殺喬魯特親夫和企圖謀害其子的矛盾,；

御前大臣波洛涅斯：既是國(guó)王克勞狄斯的幫兇，又是奧菲利婭的父親,。

奧菲利婭：既深愛(ài)著哈姆萊特,，又與其有著殺父之仇，與波洛涅斯有著骨肉親情,。

雷歐提斯：既是哈姆萊特的好友,，后又因與其有殺父害妹之仇而反目成仇,。

3、結(jié)論：哈姆萊特的復(fù)仇面臨著錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾環(huán)境,，他既擔(dān)負(fù)著復(fù)仇的使命,，又承受著親情、愛(ài)情,、友情等復(fù)雜感情的折磨,。

六、跳讀,，把握跌宕起伏的情節(jié),，尖銳的矛盾沖突，賞析精彩片段,。

1,、概括主要內(nèi)容。填空：這篇文章講了“ 和 的故事”,？

明確：哈姆萊特和霍拉旭的故事,，回憶哈姆萊特逃回丹麥的經(jīng)過(guò)。

哈姆萊特和奧斯里克的故事,，哈姆萊特對(duì)奧斯里克的奚落,，嘲諷。

哈姆萊特和雷歐提斯的故事,，哈姆萊特與雷歐提斯比劍決斗,，中了克勞狄斯的圈套。

2,、戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突的,，“沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇”，說(shuō)說(shuō)“比劍決斗”這個(gè)情節(jié)中有哪些矛盾沖突,？

明確：哈姆萊特——克勞狄斯（殺父霸母之仇）

哈姆萊特——雷歐提斯（殺父“害”妹之仇）

實(shí)現(xiàn)復(fù)仇——實(shí)行毒計(jì)

兩重矛盾沖突產(chǎn)生強(qiáng)烈的碰撞,，并緊緊圍繞“比劍”（明)和“毒計(jì)”(暗）展開(kāi)，悲劇由此產(chǎn)生,！

必修四哈姆萊特教案篇四

1,、激發(fā)學(xué)生閱讀名著的興趣；

2,、掌握品讀人物的方法,；

3,、培養(yǎng)學(xué)生對(duì)文學(xué)作品的品評(píng)能力,。

1、品讀人物的方法,；

2,、啟發(fā)誘導(dǎo)學(xué)生通過(guò)討論總結(jié)歸納品讀人物的方法,。

1、堅(jiān)持學(xué)生為主體,，教師為主導(dǎo)的原則,，課前指導(dǎo)學(xué)生閱讀作品并寫(xiě)出短評(píng)，課堂上教師以主持人的身份出現(xiàn),，通過(guò)一些啟發(fā)性的問(wèn)題,，激發(fā)學(xué)生的思維，最后歸結(jié)品讀人物的方法,。

2,、讓學(xué)生通過(guò)表演深入理解人物的思想性格。

《哈姆雷特》劇本,、計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò),、《哈姆雷特》課件、貝多芬《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》

教學(xué)程序

一,、課前展示課題,，同時(shí)播放貝多芬《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》。

導(dǎo)語(yǔ)：

文學(xué)是人類文化寶庫(kù)中重要的一部分,，許多優(yōu)秀的作品,，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，千百年來(lái)一直感染著讀者,。給人以美的享受,，給人以思考和啟迪。前段時(shí)間我們閱讀了莎士比亞的《哈姆雷特》,，并且寫(xiě)出了短評(píng),，今天這堂課，讓我們來(lái)談?wù)勯喿x《哈姆雷特》的體會(huì),。

對(duì)一部戲劇,，我們可以從語(yǔ)言、情節(jié),、人物,、主題等方面進(jìn)行品評(píng)。今天我們著重談?wù)劇豆防滋亍分械娜宋镄蜗?，找出品評(píng)人物的一般規(guī)律,。

二、展示教學(xué)目標(biāo)：通過(guò)討論掌握品評(píng)人物的方法,。

三,、引導(dǎo)學(xué)生討論：

由于知識(shí)水平、生活閱歷,、思想觀念,、閱讀心理的差異,，不同的人對(duì)同一部作品的評(píng)價(jià)往往是不相同的。

展示恩格斯名言：有一千個(gè)讀者,，就會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特,。

下面我想請(qǐng)同學(xué)們談一談，你眼中的哈姆雷特是一個(gè)怎樣的人,？

展示《王子復(fù)仇記》劇照：哈姆雷特特寫(xiě)鏡頭,。

三、學(xué)生暢所欲言,。

從開(kāi)頭和結(jié)尾可見(jiàn),，哈姆雷特是冷靜而理智的。

哈姆雷特具有堅(jiān)定的信念,，富有責(zé)任心,。

從哈姆雷特的語(yǔ)言可見(jiàn)，他的善良,，叔父的奸詐,。

從情節(jié)分析，哈姆雷特是一個(gè)有思想的人,。

從語(yǔ)言上看,，哈姆雷特復(fù)仇為的是尊嚴(yán)的重建，復(fù)仇是他生存的目的,。

從全篇情節(jié)看,，哈是一個(gè)悲慘的英雄，是一個(gè)罪人,。

哈姆雷特是一個(gè)敢愛(ài)敢恨有勇有謀的熱血青年,。

從戲中戲可見(jiàn)，哈姆雷特的聰明機(jī)智,。

哈姆雷特勇敢的承擔(dān)了扭轉(zhuǎn)乾坤的任務(wù),，他是一個(gè)矛盾、孝順,、懦弱,、可悲的人。

從他的話可見(jiàn),，哈姆雷特是一個(gè)厲害的批評(píng)家,。

福丁布拉斯與哈姆萊特復(fù)仇之比較，兩點(diǎn)相同,，三點(diǎn)不同,，由此可見(jiàn)哈姆萊特行動(dòng)上的消極。

從他的語(yǔ)言看出,，哈姆萊特是一個(gè)人文主義者,。

教師引導(dǎo)：

莎士比亞所處的時(shí)代

威廉莎士比亞（15641616）是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)最偉大的劇作家和卓越的人文主義思想的代表,。馬克思和恩格斯曾提出創(chuàng)作方法上要莎士比亞化,，稱贊莎士比亞劇作情節(jié)豐富,，渾然一體，贊許他歷史劇中的福斯塔夫式的背景,。他以奇?zhèn)サ墓P觸對(duì)英國(guó)封建制度走向衰落和資本主義原始積累的歷史轉(zhuǎn)折斯的英國(guó)社會(huì)做了形象,、深入的刻畫(huà)。

1564年4月23日,，莎士比亞出生于英國(guó)沃里克郡斯特拉福鎮(zhèn)的一位富裕的市民家庭,。他少年時(shí)代曾在當(dāng)?shù)氐囊凰饕淌诶∥牡奈膶W(xué)學(xué)校學(xué)習(xí)，掌握了寫(xiě)作的基本技巧與較豐富的知識(shí),，但因他的父親破產(chǎn),，未能畢業(yè)就走上獨(dú)自謀生之路。他當(dāng)過(guò)肉店學(xué)徒,，也曾在鄉(xiāng)村學(xué)校教過(guò)書(shū),，還干過(guò)其他各種職業(yè)，這使他增長(zhǎng)了許多社會(huì)閱歷,。

18歲時(shí)他和一個(gè)比自己大8負(fù)的農(nóng)場(chǎng)主女兒結(jié)了婚,，幾年后就做了三個(gè)孩子的父親。22歲時(shí)他離開(kāi)家鄉(xiāng)獨(dú)自來(lái)到倫敦,。最初是給到劇院看戲的紳士們照料馬匹,，后來(lái)他當(dāng)了演員，演一些小配角,。1588年前后開(kāi)始寫(xiě)作,，先是改編前人的劇三，不久即開(kāi)始獨(dú)立創(chuàng)作,。當(dāng)時(shí)的劇壇為牛津,、劍橋背景的大學(xué)才子們所把持，一個(gè)成名的劇作家曾以輕蔑的語(yǔ)氣寫(xiě)文章嘲笑莎士比亞這樣一個(gè)粗俗的平民,、暴發(fā)戶式的烏鴉竟敢同高尚的天才一比高低,！但莎士比亞后來(lái)卻贏得了包括大學(xué)生團(tuán)體在內(nèi)的廣大觀眾的擁護(hù)和愛(ài)戴，學(xué)生們?cè)趯W(xué)校業(yè)余演出過(guò)莎士比亞的一些劇本,，如《哈姆雷特》,、《錯(cuò)誤的喜劇》。

寫(xiě)作的成功,，使莎士比亞贏得了騷桑普頓勛爵的眷顧,，勛爵成了他的保護(hù)人。莎士比亞在90年代初曾把他寫(xiě)的兩首長(zhǎng)詩(shī)《維納斯與阿都尼》,、《魯克麗絲受辱記》獻(xiàn)給勛爵,，也曾為勛爵寫(xiě)過(guò)一些十四行詩(shī),。借助勛爵的關(guān)系，莎士比亞走進(jìn)了貴族的文化莎龍,，使他對(duì)上流社會(huì)有了觀察和了解的機(jī)會(huì),，擴(kuò)大了他的生活視野，為他日后的創(chuàng)作提供了豐富的源泉,。

從1594年起,，他所屬的劇團(tuán)受到王宮大臣的庇護(hù)，稱為宮內(nèi)大臣劇團(tuán),；詹姆斯一世即位后也予以關(guān)愛(ài),，改稱為國(guó)王的供奉劇團(tuán)，因此劇團(tuán)除了經(jīng)常的巡回演出外,，也常常在宮廷中演出,，莎士比亞創(chuàng)作的劇本進(jìn)而蜚聲社會(huì)各界。

1599年莎士比亞參加了倫敦著名的環(huán)球劇院,，并成為股東兼演員,。莎士比亞逐漸富裕起來(lái)，并為他的家庭取得了世襲貴族的稱號(hào),。1612年他作為一個(gè)有錢(qián)的紳士衣綿還鄉(xiāng),，四年后就與世長(zhǎng)辭。

四,、展示：名家觀點(diǎn)擷英,。

哈姆雷特不單只是個(gè)悲劇英雄，而且是一個(gè)多思想的少年,。（梁實(shí)秋）

哈姆雷特挑著理性的燈籠在尋找大寫(xiě)的人,。（蘇聯(lián)阿尼克斯特）

哈姆雷特是一位公子，不是一位英雄,，報(bào)仇的事他不配干,，所以遷延不決。（歌德）

教師試評(píng)：哈姆雷特具有遠(yuǎn)大的理想,，他最終的目標(biāo)不是復(fù)仇,，而是扭轉(zhuǎn)乾坤。

五,、總結(jié)

《哈姆雷特》：

《哈姆雷特》是莎士比亞的代表作,，集中體現(xiàn)了莎士比亞的思想特點(diǎn)與創(chuàng)作成就，是他的代表作,。

（1）《哈姆雷特》的現(xiàn)實(shí)性：

《哈姆雷特》取材于《丹麥?zhǔn)贰分械囊粋€(gè)古老的故事,。劇情寫(xiě)的是中世紀(jì)的丹麥宮廷，但很容易使人聯(lián)想到16世紀(jì)末17世紀(jì)初的英國(guó)現(xiàn)實(shí)。

（2）哈姆雷特的形象特征：

①哈姆雷特是一個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的典型,。

基本特征：身穿墨黑的外套,，臉色悲苦沮喪，酷愛(ài)思索而又一再延誤行動(dòng)的憂郁的王子,。父親給他的責(zé)任是復(fù)仇,，現(xiàn)實(shí)要求他的行動(dòng)。哈姆雷特意識(shí)到,，他的責(zé)任不是單純地復(fù)仇,，殺死一個(gè)克勞狄斯,，而是要重整乾坤,，消滅一切罪惡，按照人文主義的理想來(lái)改造現(xiàn)實(shí),。所以有人稱他為上個(gè)延宕的王子,。

哈姆雷特是英國(guó)著名的劇作家莎士比來(lái)的悲劇《哈姆雷特》中的男主人公。哈姆雷特是丹麥王子,，他是個(gè)有理想,、好思索的人文主義者。

他的叔父克勞迪斯毒死了他的父親,，篡奪了王位,，并娶了他的母親。老國(guó)王的鬼魂顯現(xiàn),，把自己被害的經(jīng)過(guò),，告訴兒子哈姆雷特，要他報(bào)仇,。他弄清真相后,，決心殺死奸王，但又顧慮重重,，苦苦思考生存還是毀滅這個(gè)問(wèn)題,。

就在下決心動(dòng)手時(shí)，不幸錯(cuò)殺了戀人奧菲麗婭的父親,。奸王有所察覺(jué)把他送往英國(guó),，在去英國(guó)途中他逃回丹麥，在一場(chǎng)由克勞迪斯安排的比劍中死去,。他在臨死前總算刺死了克勞迪斯,，但他改變現(xiàn)實(shí)的重大理想并未實(shí)現(xiàn)。

后用哈姆雷特來(lái)比喻那些遇事猶豫不決,、顧慮重重的人,。

②哈姆雷特的悲劇是一個(gè)時(shí)代的悲劇：

他與以克勞狄斯為首的宮廷集團(tuán)的斗爭(zhēng)反映了文藝復(fù)興時(shí)期先進(jìn)人物與社會(huì)惡勢(shì)力之間的斗爭(zhēng)，這是萌芽狀態(tài)的先進(jìn)力量與強(qiáng)大的惡勢(shì)力之間的矛盾,。

同時(shí)他所代表的人文主義思想本身具有局限性（只想依靠個(gè)人的力量來(lái)完成改造社會(huì)的巨大任務(wù)）,，以及他本人在個(gè)性上善于思考而不善于行動(dòng)的弱點(diǎn)，也是他導(dǎo)致悲劇的重要原因,。

希望同學(xué)們?cè)谝院蟮拈喿x中,，能有意識(shí)的運(yùn)用這些方法，當(dāng)然品讀人物形象的方法還有很多,，希望同學(xué)們?cè)陂喿x中不斷的補(bǔ)充,。

六、表演短劇

展示：人物表

必修四哈姆萊特教案篇五

1,、知識(shí)教育目標(biāo)：

⑴ 認(rèn)識(shí)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義思想,。

⑵ 體會(huì)莎土比亞悲劇的特點(diǎn)。

⑶ 體會(huì)莎士比亞戲劇語(yǔ)言的藝術(shù)特點(diǎn),。

2,、能力培養(yǎng)目標(biāo)：

⑴ 結(jié)合人物的語(yǔ)言分析人物的心理。

⑵ 通過(guò)誦讀品味人物詩(shī)化的語(yǔ)言,。

3,、德育滲透目標(biāo)：

認(rèn)識(shí)作品深刻的社會(huì)意義。

4,、美育滲透目標(biāo)：

體味莎土比亞詩(shī)化的語(yǔ)言,，欣賞其節(jié)奏的跌宕性和音韻的和諧性，以及體味用形象生動(dòng)的詞語(yǔ)表達(dá)的強(qiáng)烈的激情,。

1,、學(xué)習(xí)本文應(yīng)從了解情節(jié)入手，了解悲劇發(fā)生的過(guò)程,，進(jìn)一步分析悲劇產(chǎn)生的原因和對(duì)兩個(gè)家庭的影響,，在此基礎(chǔ)上分析課文的主旨。

2,、閱讀漢姆萊特的臺(tái)詞,，理清他心情變化的過(guò)程，從而把握人物的思想與性格,。

3,、結(jié)合人物語(yǔ)言分析人物的心理。

4,、人物的語(yǔ)言,，是人物的心靈寫(xiě)照。那種對(duì)人物語(yǔ)言簡(jiǎn)單的,、平面的描寫(xiě),，只能使人物個(gè)性流于程式化，人物形象粗放、蒼白,。

5,、人的內(nèi)心世界是復(fù)雜的，人的個(gè)性也是各具特色的,。因此,，成功的文學(xué)作品中的人物語(yǔ)言描寫(xiě)，就應(yīng)當(dāng)是立體的而不是平面的,，是動(dòng)態(tài)的而不應(yīng)一味是靜態(tài)的,，是豐富多彩的而不是簡(jiǎn)單劃一的。

6,、基于這樣的認(rèn)識(shí),，我們認(rèn)為，在莎士比亞的《哈姆萊特》中,，對(duì)人物的語(yǔ)言描寫(xiě),，就非常值得仔細(xì)品味,。以羅密歐為例,，他的語(yǔ)言，時(shí)而命令,、恐嚇,，時(shí)而平和親切，時(shí)而悲傷暴躁,，時(shí)而不顧一切,，語(yǔ)言的變化，實(shí)際上反映了心情的變化,。人物性格的多重體現(xiàn),，表現(xiàn)在語(yǔ)言的變化上。

7,、聯(lián)系我國(guó)的一些經(jīng)典著作,，也有類似的情況。古代著名文學(xué)批評(píng)家金圣嘆就曾指出文學(xué)作品中間人物性格有兩種對(duì)立因素的對(duì)照,。他以《水滸》為例,。指出李逵這一形象，既“魯莽”,，又“奸猾”,，既“粗野”，又不乏“精細(xì)”,?？梢?jiàn)中外古今在這一點(diǎn)上是有共同點(diǎn)的。

8、反復(fù)誦讀哈姆萊特的臺(tái)詞,，體會(huì)莎士比亞戲劇語(yǔ)言的藝術(shù)特點(diǎn),。

莎士比亞詩(shī)化的語(yǔ)言，極具感染力,。在教學(xué)中,，應(yīng)該注意加以欣賞和品味。

詩(shī)化的語(yǔ)言,，可從下述特點(diǎn)體會(huì)理解：

⑴ 具有強(qiáng)烈的激情,。

⑵ 典型的修辭特點(diǎn)：排比，比喻,。

1,、重點(diǎn)、難點(diǎn)：

⑴ 重點(diǎn)是體會(huì)人物的思想感情,，結(jié)合人物的語(yǔ)言分析人物的心理,。

⑵ 難點(diǎn)是體會(huì)莎士比亞戲劇語(yǔ)言的藝術(shù)特點(diǎn)。

2,、解決辦法：

⑴ 反復(fù)朗讀或分角色朗讀,，讓學(xué)生仔細(xì)揣摩。

⑵ 可以指導(dǎo)學(xué)生排演節(jié)選部分,，讓學(xué)生讀出其中蘊(yùn)含的濃郁的詩(shī)情和人物的不同感情,。

莎士比亞是世界文學(xué)史上杰出的劇作家。教師應(yīng)簡(jiǎn)要介紹莎土比亞的創(chuàng)作活動(dòng),，然后重點(diǎn)指導(dǎo)學(xué)生誦讀,，通過(guò)誦讀去揣摩品味劇中人物的深摯感情，讀出莎劇特有的濃郁詩(shī)情,。

有條件的話,，可以組織學(xué)生觀看電影、電視等錄像資料,，或是利用課余時(shí)間排演成戲,。

1課時(shí)。

一,、明確目標(biāo)

1,、體會(huì)莎士比亞戲劇語(yǔ)言的藝術(shù)特點(diǎn)。

2,、結(jié)合人物的語(yǔ)言分析人物的心理,。

二、整體感知

1,、莎士比亞：歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)偉大的詩(shī)人和戲劇家,。創(chuàng)作的大部分是詩(shī)劇,，主要作品有《李爾王》、《哈姆雷特》,、《奧賽羅》,、《麥克白》（四大悲劇）,、《羅密歐與朱麗葉》（悲喜?。ⅰ锻崴股倘恕?、《仲夏夜之夢(mèng)》（喜?。侨宋闹髁x文學(xué)的杰出代表,。

2,、莎翁悲劇的特點(diǎn)：

⑴ 必須以英雄人物的死亡而結(jié)束。主人公雖然死了,，令人心痛,，但他為之奮斗的理想?yún)s勝利了，使人感到前途光明,。悲劇主人公之死給人以悲壯感,，而不是單純的悲哀、悲觀,。

⑵ 悲劇的主人公必須是貴族,。

⑶ 悲劇人物的行動(dòng)必須出自他們本人的意志和內(nèi)心，即悲劇人物之所以走向不幸的結(jié)局,，不能歸咎于客觀原因，而應(yīng)由自己負(fù)責(zé)（《羅密歐與朱麗葉》是個(gè)例外）,。

3,、全劇劇情：

《哈姆萊特》全劇是以哈姆萊特和克勞狄斯之間你死我活的斗爭(zhēng)為線索展開(kāi)的。主要?jiǎng)∏槭牵簭睦蠂?guó)王哈姆萊特的鬼魂那里,，哈姆萊特得知了克勞狄斯陰謀殺害兄長(zhǎng),、篡奪王位的罪行；哈姆萊特裝瘋,，克勞狄斯懷疑哈姆萊特知道些什么,，便派人刺探他；哈姆萊特用一出有“謀殺”情節(jié),，并且所用手段和克勞狄斯殺害老國(guó)王的手段相類似的戲劇,，來(lái)試探克勞狄斯，以此判斷鬼魂所說(shuō)的話是否真實(shí),；克勞狄斯果然露出了馬腳,，心里對(duì)哈姆萊特十分忌憚,；

不明底細(xì)的王后喬特魯?shù)抡夜啡R特談話，哈姆萊特誤殺躲在旁邊偷聽(tīng)的大臣波洛涅斯,，克勞狄斯借機(jī)立即派他到英國(guó)去,，并在公文里讓英國(guó)國(guó)王處死哈姆萊特；哈姆萊特半路上回來(lái)了,，克勞狄斯已經(jīng)設(shè)計(jì)好毒計(jì),，讓哈姆萊特和波洛涅斯的兒子雷歐提斯比劍。課文節(jié)選的是第五幕第二場(chǎng)（未完）,，主要情節(jié)是哈姆萊特和雷歐提斯比劍,，這是全劇的高潮。劇情發(fā)展到這里,，克勞狄斯和哈姆萊特都清楚知道了對(duì)方要置自己于死地,，他們誰(shuí)都不能再回避、耽擱,，形勢(shì)刻不容緩,。老辣狠毒的克勞狄斯搶占了先機(jī)，安排了看上去萬(wàn)無(wú)一失的“比劍”的圈套,。

三,、重點(diǎn)、難點(diǎn)的孝習(xí)與目標(biāo)完成過(guò)程

1,、導(dǎo)入新課：

莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇藝術(shù)大師,，今天我們來(lái)學(xué)習(xí)他最主要的代表作《哈姆萊特》。（板書(shū)課題）

2,、簡(jiǎn)介作者及其戲劇創(chuàng)作的特點(diǎn),。

3、概述節(jié)選部分緊張的故事情節(jié),，明確該劇是悲劇,。

悲劇是一部典型的悲劇，其情節(jié)曲折多變,。

“比劍”這一關(guān)鍵情節(jié)包含有若干懸念：哈姆萊特是否會(huì)答應(yīng)與雷歐提斯比劍,？哈姆萊特能否察覺(jué)到雷歐提斯使用的劍有詐？雷歐提斯會(huì)不會(huì)按照和克勞狄斯事先設(shè)計(jì)的計(jì)劃行事,？每一個(gè)懸念都關(guān)系著克勞狄斯的毒計(jì)是否能成功,、哈姆萊特能否避免厄運(yùn)，讀者的心始終處于高度緊張狀態(tài)之中,。

在大臣來(lái)征詢哈姆萊特是否愿意成全克勞狄斯和雷歐提斯之間的打賭,，同雷歐提斯比劍的時(shí)候，哈姆萊特正和霍拉旭講到他對(duì)雷歐提斯的同情和歉意,。對(duì)于比劍,，他可能把它單純理解為雷歐提斯要向他報(bào)仇,，為了平息雷歐提斯的憤怒，他毫不遲疑地接受了挑戰(zhàn),?；衾裾J(rèn)為他很可能會(huì)輸，而他自己心里也有一種不祥的預(yù)感,，霍拉旭勸告他,，讓他不要參加比賽，他卻沒(méi)有同意,。讀者因?yàn)橐呀?jīng)知道克勞狄斯的毒計(jì),，因此心里驟然緊張起來(lái)。

接下來(lái)是比劍,。遵照王后的預(yù)先提醒,，哈姆萊特誠(chéng)懇地向雷歐提斯道歉，將自己的過(guò)失歸因于“瘋狂”,，求得他的諒解,。雷歐提斯表示雖然不能放棄“復(fù)仇”，卻也接受了他的“友好的表示”,。此時(shí),，兩人之間的氣氛較為友善，但是危險(xiǎn)并沒(méi)有解除,。

選擇用劍的時(shí)候,，雷歐提斯根據(jù)事先安排換了一把劍，毫無(wú)防備之心的哈姆萊特對(duì)此沒(méi)有提出異議,。讀者對(duì)事情的發(fā)展擔(dān)心到極點(diǎn),。

比賽開(kāi)始了，第一回合哈姆萊特?fù)糁辛死讱W提斯,，國(guó)王用毒酒為他祝賀,，讓他喝下去，他拒絕了,。第二回合仍是哈姆萊特取勝。讀者的心里稍感寬慰,?？墒秋L(fēng)云突變，王后喝下了那杯有毒的酒,。接下來(lái)事情的發(fā)展急速而混亂,，出乎所有人的意料：在第三回合里，雷歐提斯刺中了哈姆萊特,，哈姆萊特隨即奪過(guò)劍來(lái)也刺中了他,，王后倒地,。雷歐提斯倒地，揭穿了克勞狄斯的陰謀,。哈姆萊特用有毒的劍刺克勞狄斯,，并用毒酒灌他，克勞狄斯死去,。這一部分情節(jié)更是變故迭起,，波瀾起伏而扣人心弦。

4,、提問(wèn)：本劇人物語(yǔ)言的動(dòng)作化和性格化是如何表現(xiàn)的,？

明確：

⑴ 動(dòng)作化：

比如，在交手前哈姆萊特向雷歐提斯請(qǐng)求諒解的一番話富有動(dòng)作性,。這段話真摯,、懇切，打動(dòng)人心,，而在全劇里他一貫的語(yǔ)言風(fēng)格是尖刻,、譏嘲、不留情面的,。之所以有這種變化,，是因?yàn)楣啡R特對(duì)雷歐提斯的遭遇感同身受，對(duì)他產(chǎn)生了由衷的同情,。透過(guò)這段話語(yǔ),，我們感受到哈姆萊特善良、美好的天性,。同時(shí),，它對(duì)此后劇情的發(fā)展也產(chǎn)生影響：雷歐提斯被他的話感動(dòng)了，一意要復(fù)仇的心猶疑起來(lái),，所以第一,、第二回合他都無(wú)心進(jìn)攻，延緩了克勞狄斯的毒計(jì)的實(shí)現(xiàn),；第三回合里,，雷歐提斯決心擊中哈姆萊特的時(shí)候，旁白是“可是我的良心卻不贊成我干這件事”,；臨死前,，他揭穿了克勞狄斯的陰謀，使得哈姆萊特能抓住最后的時(shí)機(jī)殺死克勞狄斯,。

又如,，哈姆萊特連續(xù)兩次擊中雷歐提斯后，既有些得意,，又對(duì)雷歐提斯的狀態(tài)有些納悶,，因此脫口說(shuō)了一句：“你怎么說(shuō),？”雷歐提斯被這句話激起了斗志。他對(duì)克勞狄斯說(shuō)：“陛下,，現(xiàn)在我一定要擊中他了,。”這句話表明他還不能下定決心殺死哈姆萊特,，想從國(guó)王那里獲得勇氣,。而克勞狄斯對(duì)他使用了激將法：“我怕你擊不中他?！比欢讱W提斯還是遲疑不決,。光明正大、毫無(wú)猜忌之心的哈姆萊特又一次提醒他：“你怎么一點(diǎn)也不起勁,？請(qǐng)你使出全身的本領(lǐng)來(lái)吧,；我怕你在開(kāi)我的玩笑哩?！苯K于,，雷歐提斯冒失地刺出致哈姆萊特死命的一劍。

⑵ 性格化：

哈姆萊特的語(yǔ)言有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：直率,，不加掩飾,；喜歡用比喻，喜歡嘲弄人,，很多話有一針見(jiàn)血的效果,。克勞狄斯是個(gè)慣于耍陰謀詭計(jì)的人,，他包藏著可怕的禍心,，卻做出親熱和善的樣子。他的一些語(yǔ)言,，如“來(lái),，哈姆萊特，來(lái),，讓我替你們兩人和解和解”“我們的孩子,，定會(huì)勝利”等都是言不由衷、笑里藏刀的話,。

5,、提問(wèn)：如何看待哈姆萊特這一藝術(shù)形象？

明確：

課文里,，哈姆萊特在思想和行為上有兩點(diǎn)非常引人注目，二是天命思想,，一是無(wú)所顧忌地同意了克勞狄斯設(shè)下的賭局——和雷歐提斯比劍,。這兩點(diǎn)之間有著二定的聯(lián)系,。先看天命思想。在這全劇的最后一幕里,，哈姆萊特似乎忽然變成了宿命論的信徒,。他說(shuō)過(guò)這些話：“……無(wú)論我們?cè)鯓有量鄨D謀；我們的結(jié)果卻早已有一種冥冥中的力量把它布置好了,?！薄熬驮谶@件事上，也可以看出一切都是上天預(yù)先注定,?！薄耙恢蝗缸拥乃郎际敲\(yùn)預(yù)先注定的,。,。”

他如此強(qiáng)調(diào)天命,，我們可以這樣來(lái)理解：其一,，對(duì)于罪大惡極的克勞狄斯，哈姆萊特沒(méi)有信心讓他受到應(yīng)得的懲罰,，而不殃及別的無(wú)辜的人,，因?yàn)榇饲八`殺大臣波洛涅斯，并間接導(dǎo)致了奧菲莉婭之死,。他覺(jué)得自己在除“惡”的時(shí)候,，同時(shí)也在作惡；因此無(wú)法擺脫良心上的不安,，便把一切歸于天意,。其二，哈姆萊特接連遭到巨大的災(zāi)禍的打擊,，先是父王被叔父暗害,，母后改嫁給叔父，接著是奧菲莉婭落水身亡,，他不明白這些殘酷的事情為什么會(huì)發(fā)生,，也只好把一切都視為上天注定。

從去英國(guó)的途中逃回來(lái)的哈姆萊特雖然意識(shí)到事情很危急,，他必須盡快對(duì)克勞狄斯采取行動(dòng),，可是在腦子里充滿了天命思想的情況下，他似乎無(wú)法確定一場(chǎng)周密的復(fù)仇計(jì)劃,，也不能很好地應(yīng)對(duì)克勞狄斯設(shè)下的圈套,。他對(duì)于比賽雖然有不好的預(yù)兆，但是他對(duì)生命、對(duì)世界都不覺(jué)得值得珍惜和留戀（“一個(gè)人既然在離開(kāi)世界的時(shí)候,，只能一無(wú)所有,，那么早早脫身而去，不是更好嗎,？隨它去”）,，為父親報(bào)仇的念頭也根本被拋到了一邊。

所以,，對(duì)于克勞狄斯和雷歐提斯之間的打賭,，即使他本能地意識(shí)到其中有陰謀，也不愿去深究,，或想辦法拒絕,，他毫不遲疑地答應(yīng)和雷歐提斯比賽，也許是希望一切都盡快結(jié)束,。臨死前,，他對(duì)霍拉旭說(shuō)：“請(qǐng)你暫時(shí)犧牲一下天堂上的幸福，留在這一個(gè)冷酷的人間,，替我傳述我的故事吧,。”在哈姆萊特眼里,，世界徹底失去了它美好,、光明的面目，顯得“冷酷”,、猙獰,。能和敵人同歸于盡，對(duì)他而言,，是一種可以接受的結(jié)局,。

關(guān)于哈姆萊特，一般認(rèn)為,，憂郁,、延宕（猶豫、拖延）是他性格中的兩大特征,。以上所講的兩點(diǎn),，其實(shí)也可以看作是他憂郁、延宕性格在特殊時(shí)刻的一種表現(xiàn),。

6,、提問(wèn)：奧斯里克是一名善于逢迎，說(shuō)話文縐縐的宮廷大臣,，他來(lái)詢問(wèn)哈姆萊特是否愿意和雷歐提斯比劍時(shí),，哈姆萊特狠狠地捉弄他一番,。這個(gè)情節(jié)輕松詼諧，但并不是劇情發(fā)展所必需的,，怎么看待這類情節(jié)的存在,？

明確：奧斯里克來(lái)征詢哈姆萊特的意見(jiàn)時(shí)，拘謹(jǐn)守禮,，套話連篇，咬文嚼字,，而且反應(yīng)遲鈍,，根本意識(shí)不到對(duì)方對(duì)他的嘲諷，哈姆萊特本來(lái)就很反感他,，因此借機(jī)大大捉弄了他一番,，制造出不少笑料,。其實(shí)奧斯里克來(lái)哈姆萊特這里的任務(wù)幾句話就可以說(shuō)清楚，作者卻饒有興致地描繪了他自以為文雅知禮實(shí)則拘謹(jǐn)呆笨的表現(xiàn),，以及哈姆萊特對(duì)他的嘲弄。這種情節(jié)是插科打諢性的,，具有調(diào)節(jié)欣賞者的情緒,、活躍場(chǎng)上氣氛的作用。在中國(guó)傳統(tǒng)戲曲里,，也有類似的情況,。

四、布置作業(yè)

完成“研討與練習(xí)”一,、二,。

必修四哈姆萊特教案篇六

人人都希望生活中處處是喜劇，但古往今來(lái),，悲劇的陰影又總是徘徊在人世間,，文學(xué)史上更是留下許多讓人扼腕長(zhǎng)嘆的悲劇故事。誰(shuí)來(lái)為大家舉例,？ （梁山伯與祝英臺(tái),、劉蘭英與焦仲卿、賈寶玉與林黛玉……）同學(xué)們舉的多是愛(ài)情悲劇,，除此以外還有哪些,？大家可知道莎士比亞著名的四大悲劇是哪四部？

教師歸納：《哈姆萊特》,、《奧賽羅》,、《李爾王》、《麥克白》,。其中又以《哈姆萊特》最為著名,。

1,、莎士比亞：歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)偉大的詩(shī)人和戲劇家，被馬克思譽(yù)為“最偉大的戲劇天才”,。他出生于1564年4月23日,，巧合的是，又卒于1616年4月23日,。于是,，英國(guó)人便把每年的4月23日定為“莎士比亞戲劇節(jié)”。

2,、主要作品,，分為三個(gè)時(shí)期：

（1)早期(1590～1600年）：這時(shí)期作者對(duì)生活充滿樂(lè)觀主義情緒，相信人文主義思想可以實(shí)現(xiàn),。這時(shí)期所寫(xiě)的歷史劇和喜劇都表現(xiàn)出明朗,、樂(lè)觀的風(fēng)格。

人文主義是資產(chǎn)階級(jí)反封建反教會(huì)的思想武器,，是文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的指導(dǎo)思想,，具有鮮明的革命性和先進(jìn)性。但它強(qiáng)調(diào)個(gè)人意志,，其物質(zhì)基礎(chǔ)為私有制,，有一定的局限性。所謂人文主義,，從原意講,，指的是文藝復(fù)興時(shí)期借助于古典知識(shí)──主要是希臘哲學(xué)與藝術(shù)，來(lái)反駁經(jīng)院哲學(xué)與神學(xué),，提倡人的個(gè)性發(fā)展與思想解放的思潮,，是一種與以神為本位的神本主義相對(duì)立、反對(duì)野蠻,、愚昧與迷信的世界觀,。但現(xiàn)在，人文主義已泛化成一種強(qiáng)調(diào)人的作用,、地位與作用的世界觀或意識(shí)形態(tài),。從這個(gè)意義上，中國(guó)傳統(tǒng)文化尤其是儒家思想中蘊(yùn)含著非常豐富的人文主義思想,。

人文主義的特征是：提倡個(gè)性解放,，尊重人權(quán)，尊重人的價(jià)值,，反對(duì)神權(quán),，反對(duì)愚昧和迷信。

①歷史劇如《理查三世》(1592),、《亨利三世》(1599)等,，譴責(zé)封建暴君,，歌頌開(kāi)明君主，表現(xiàn)了人文主義的反封建暴政和封建割據(jù)的開(kāi)明政治理想,。

②喜劇如《仲夏夜之夢(mèng)》(1596),，《第十二夜》(1600)、《皆大歡喜》(16o0)等,，描寫(xiě)溫柔美麗,、堅(jiān)毅勇敢的婦女，沖破重重封建阻攔,，終于獲得愛(ài)情勝利,，表現(xiàn)了人文主義的歌頌自由愛(ài)情和反封建禁欲束縛的社會(huì)人生主張。

③就連這時(shí)期寫(xiě)成的悲劇《羅密歐與朱麗葉》(1595)也同樣具有不少明朗樂(lè)觀的因素,。

（2）中期：莎士比亞深感人文主義理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾越來(lái)越加劇，創(chuàng)作風(fēng)格也從明快樂(lè)觀變?yōu)殛幱舯瘧?，其所?xiě)的悲劇也不是重在歌頌人文主義理想,，而是重在揭露批判社會(huì)的種種罪惡和黑暗。創(chuàng)作了四大悲?。骸独顮柾酢?、《哈姆萊特》、《奧賽羅》,、《麥克白》,，代表作是《哈姆萊特》。

（3）晚期：莎士比亞深感人文主義理想破滅,，退居故鄉(xiāng)寫(xiě)浪漫主義傳奇劇,。其創(chuàng)作風(fēng)格也隨之表現(xiàn)為浪漫空幻?！缎涟琢帧?1609)和《冬天的故事》(1610)寫(xiě)失散后的團(tuán)聚或遭誣陷后的昭雪,、和解?！侗╋L(fēng)雨》(1611)寫(xiě)米蘭公爵用魔法把謀權(quán)篡位的弟弟安東尼奧等所乘的船攝到荒島,，并寬恕了他，其弟也交還了王位,。一場(chǎng)類似《哈姆萊特》的政治風(fēng)暴,，在寬恕感化中變得風(fēng)平浪靜。

3,、莎翁悲劇的特點(diǎn)：

①必須以英雄人物的死亡而結(jié)束,。主人公雖然死了，令人心痛,，但他為之奮斗的理想?yún)s勝利了,，使人感到前途光明,。悲劇主人公之死給人以悲壯感，而不是單純的悲哀,、悲觀,。

②悲劇的主人公必須是貴族。

③悲劇人物的行動(dòng)必須出自他們本人的意志和內(nèi)心,，即悲劇人物之所以走向不幸的結(jié)局,，不能歸咎于客觀原因，而應(yīng)由自己負(fù)責(zé)（《羅密歐與朱麗葉》是個(gè)例外）,。

1,、創(chuàng)作的社會(huì)背景：莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)偉大的戲劇家和詩(shī)人。他生活在歐洲歷史上封建制度日趨沒(méi)落,、資本主義興起的交替時(shí)代,。哈姆萊特是丹麥古代的王子。莎士比亞故意以超越時(shí)代的誤差將哈姆萊特搬到伊麗莎白統(tǒng)治末年的英國(guó)現(xiàn)實(shí)中來(lái),。此時(shí)的英國(guó),，社會(huì)矛盾激化，宮廷生活揮霍浪費(fèi),，社會(huì)動(dòng)亂不堪,，王室與資產(chǎn)階級(jí)的矛盾越來(lái)越尖銳。莎士比亞借哈姆萊特之口,，無(wú)情地揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗與不平,，充分表現(xiàn)了他的人文主義思想。

2,、《哈姆萊特》也譯作《王子復(fù)仇記》,，是莎士比亞的代表作，也是莎士比亞最著名的一部悲劇,，它突出反映了作者的人文主義思想,。哈姆萊特是個(gè)正直、樂(lè)觀,、有理想的青年,，他本應(yīng)成為一位賢明君主，但現(xiàn)實(shí)社會(huì)卻迫使他不得不裝瘋賣傻,，進(jìn)行復(fù)仇,。他是英國(guó)那個(gè)特定時(shí)代的產(chǎn)物。

3,、戲劇情節(jié)介紹,。

三

1、哈姆萊特安排“戲中戲”的目的是什么,？

2,、戲上演前,，哈姆萊特特特意作了哪些安排？

3,、奸王看戲時(shí)有什么表現(xiàn),？說(shuō)明了什么？看戲后呢,？

點(diǎn)撥：

1,、目的是試探叔父克勞狄斯殺父娶母、篡權(quán)奪位之罪行,。

2,、①讓演員演一出情節(jié)跟自己父親死狀和死因相似的戲；②讓好友霍拉旭觀察奸王的容色舉止,；③裝瘋賣傻,，對(duì)奸王、母親旁敲側(cè)擊,。

3,、國(guó)王先問(wèn)戲的“情節(jié)”：有沒(méi)有要不得的地方？又問(wèn)戲名,，擔(dān)心自己的罪惡被揭穿。后來(lái)又臉色陰沉,，坐立不安,，不等戲演完就站起來(lái)，并大聲吩咐人點(diǎn)起火把來(lái),，戲未演完即匆忙離開(kāi),。回去以后“非常不舒服”“發(fā)脾氣”,。

這一切反常的表現(xiàn)都表明了他做賊心虛,、殺人陰謀被人揭穿時(shí)的被人揭穿時(shí)煩躁、焦慮的復(fù)雜的心理狀態(tài),。

1,、演戲前哈姆萊特的語(yǔ)言，特別是回答國(guó)王“你過(guò)得好嗎,，哈姆萊特賢侄,？”的話以及對(duì)奧菲利婭的話有何特點(diǎn)？ （學(xué)生討論后回答,。）

點(diǎn)撥：

（1）多是瘋話,，這是哈姆萊特故意裝出一副因癡情而精神失常的樣子，胡言亂語(yǔ),。

（2）目的是讓人們尤其是國(guó)王認(rèn)識(shí)到哈姆萊特是因戀愛(ài)失意而瘋了,，從而放松對(duì)王子復(fù)仇的警惕,。

2、你認(rèn)為造成哈姆萊特悲劇的原因是什么,？（學(xué)生討論,、交流后自由發(fā)言。）

點(diǎn)撥：從客觀上講,，首先是反動(dòng)勢(shì)力過(guò)于強(qiáng)大,。其次，是哈姆萊特性格中的矛盾,。哈姆萊特有美好的理想但卻不切實(shí)際,；他受人民愛(ài)戴卻又不相信群眾，而是孤軍奮戰(zhàn),；他勇敢地?fù)?dān)負(fù)起扭轉(zhuǎn)乾坤的重任,，卻只相信自上而下的改良，反對(duì)人民的暴動(dòng),，擺脫不了宿命論的束縛,。這暴露了人文主義者的局限性。

3,、戲劇反映了什么樣的社會(huì)矛盾,？（學(xué)生討論、交流后自由發(fā)言,。）

點(diǎn)撥：戲劇以中世紀(jì)丹麥王宮艾爾西城堡內(nèi)外為背景,，實(shí)際上廣泛地反映了英國(guó)的各種矛盾。其中主要矛盾是以哈姆萊特為代表的人文主義理想與以克勞狄斯為代表的封建反動(dòng)勢(shì)力之間的矛盾,。

課文節(jié)選部分的戲劇情節(jié)是豐富的,。這場(chǎng)戲包含著幾組矛盾線索。在哈姆萊特為父復(fù)仇的情節(jié)主線外,，還寫(xiě)了他與奧菲利婭間的不幸愛(ài)情,，他和霍拉旭間的真誠(chéng)友誼，羅森格蘭茲,、吉爾登斯吞對(duì)哈姆萊特的友誼的背叛,。揭示了社會(huì)矛盾的紛繁復(fù)雜，也增強(qiáng)了劇作的可讀性,。

必修四哈姆萊特教案篇七

1,、單元分析：

本劇居于本單元的最后一課，教材中將其定為自讀課,，應(yīng)當(dāng)是在學(xué)生學(xué)習(xí)了中國(guó)戲劇的前提下,，了解一下西方戲劇大師莎士比亞的名篇，以開(kāi)闊眼界，親近經(jīng)典,，故本劇的學(xué)習(xí)應(yīng)主要立足在了解之上而非深入研討,。

2、教材分析：

課文節(jié)選的是《哈》劇的第五幕第二場(chǎng),，是全局的高潮部分,。鑒于《哈》劇較復(fù)雜的劇情和人物關(guān)系，須在進(jìn)入文本學(xué)習(xí)前先向?qū)W生簡(jiǎn)介劇情,，此其一,；又因節(jié)選部分不能很好的表現(xiàn)哈姆萊特的主要性格，所以學(xué)生要想真正走進(jìn)這一人物的內(nèi)心尚有困難,，無(wú)法自主研討課后的思考題,，故教師須向?qū)W生課前下發(fā)資料（或要求學(xué)生查閱資料），但即便如此,，本節(jié)課的定位應(yīng)仍是了解名著而非欣賞名著,，教師的作用更多的是介紹或講解而非只是引導(dǎo)。

3,、教法分析：

有兩種課型可供選擇：一是在程度較好的班級(jí)下發(fā)一定量的資料,，讓學(xué)生自主了解劇情和探討人物性格，課上重點(diǎn)研討人物和提出質(zhì)疑,，教師主要答疑,。但在程度較弱的班級(jí)想要學(xué)有所得，教師仍要起主導(dǎo)作用,，組織有效的教學(xué)環(huán)節(jié)和活動(dòng),。

2課時(shí)。

下發(fā)歌德對(duì)哈姆萊特性格的細(xì)致分析的評(píng)價(jià)文章,。

注：第二種教法。

1,、由學(xué)生簡(jiǎn)介莎士比亞導(dǎo)入

2,、教師（學(xué)生）簡(jiǎn)介前四幕劇情

3、了解本場(chǎng)情節(jié)的發(fā)展及戲劇沖突

師生共同畫(huà)出沖突示意圖,，明確本場(chǎng)情節(jié)是如何走向高潮的,，主要的矛盾沖突是什么？

4,、體會(huì)人物的性格和命運(yùn)：

問(wèn)：哈姆萊特最終沒(méi)有擺脫死亡,，你認(rèn)為這樣的結(jié)局符合人物性格嗎？（引導(dǎo)學(xué)生再讀劇本,，分析本場(chǎng)中哈姆萊特的性格）

本場(chǎng)中的哈姆萊特：雖然機(jī)智,，但為人坦蕩，具有英國(guó)紳士的風(fēng)度,，更主要的是他悲觀,，相信宿命,，缺少行動(dòng)的主動(dòng)性。

他的對(duì)手國(guó)王：奸詐陰險(xiǎn),，善用詭計(jì),，制定了周密的計(jì)劃。

結(jié)論：以君子來(lái)對(duì)小人,，君子總是要失敗的,。哈的悲劇命運(yùn)是不可避免的。

注：教師一定要在以上分析中及時(shí)補(bǔ)充出哈姆萊特憂郁,、延宕的性格內(nèi)核,，幫助學(xué)生明白其悲劇命運(yùn)的必然性。

5,、體會(huì)莎士比亞戲劇的詩(shī)化語(yǔ)言及其內(nèi)涵,，進(jìn)而粗略感知中西方話劇的差異。

⑴ 讓學(xué)生選讀自己喜歡的劇中的詩(shī)化語(yǔ)言,，談?wù)劯惺堋?/p>

⑵ 教師補(bǔ)充本劇中的經(jīng)典臺(tái)詞,，加深學(xué)生感受。

6,、作業(yè)：

閱讀《哈姆萊特》全劇,，寫(xiě)一篇讀后感。

教這一篇很累,，臺(tái)詞不能激發(fā)學(xué)生興趣,，更談不上主動(dòng)探究和研討，好在經(jīng)過(guò)我“奮力”的講解和引導(dǎo)后,，部分學(xué)生對(duì)《哈》劇有了較好的理解,，開(kāi)闊眼界的目的基本達(dá)到。