在平日里,，心中難免會有一些新的想法,，往往會寫一篇心得體會，從而不斷地豐富我們的思想,。我們想要好好寫一篇心得體會，可是卻無從下手嗎,？那么下面我就給大家講一講心得體會怎么寫才比較好,，我們一起來看一看吧。

素描課心得體會篇一

作為一名對藝術情有獨鐘的學生,，我一直夢想能夠在素描方面有所突破,。最近，我有幸參加了學校的素描大賽,，這場比賽成為了我素描技巧提升的重要機會,。在經歷了這一場比賽的洗禮后，我深刻地感受到了素描的魅力,，也有了更深入的理解,。在本篇文章中,，我將分享我對素描大賽的體會及收獲。

第一段,，描述素描大賽的背景以及自己的動機,。這一部分內容可以對參加比賽的緣由進行簡要介紹，描寫自己對于素描大賽的期待和心態(tài),，并且能夠針對自己的優(yōu)點或者劣勢提出具體的分析,。例如：“作為一名藝術愛好者，我對素描有著深層次的熱愛,，因此當我得知學校舉行素描大賽時,，我第一時間報名參加。盡管我在素描方面基礎還不夠扎實,，但我決定利用這次比賽機會不斷提升自己的技術,。”

第二段,，描寫素描大賽的比賽規(guī)則和具體過程,。這一部分的文章內容需要對比賽規(guī)則進行具體的描述，比如比賽使用的繪畫材料,、評分標準,、時間控制等等。同時,，也可以通俗易懂地介紹比賽的整個過程,，比如選題、構思,、畫圖等等,。例如：“比賽分為兩個小時，大家需要根據老師提供的素材,，進行構思和創(chuàng)作,。我選擇了一張關于自然風光的圖片作為靈感，因為那些柔和,、瑰麗的光線給了我很多啟示,。”

第三段,，分享自己素描大賽過程中的感受,。可以在這個部分中,，從細節(jié)的角度入手,，描寫自己在繪畫過程中的感受以及心情的變化。比如，在畫圖過程中,，自己遇到的難題,、如何解決等等。例如：“在素描大賽中我遇到了很多困難,，比如構圖,、光線、透視等技術問題,，這些都需要我用心去解決,。在沒有老師幫助的情況下，我花了很長時間去琢磨,。每當一個問題解決,，我內心都會感到非常愉快和滿足?！?/p>

第四段，匯總自己在素描大賽中的經驗及心得體會,。此部分可以對自己在素描大賽中遇到的問題和解決方法進行總結,，分享自己的經驗，這樣能夠給更多的學習者提供幫助,。同時,，也可以分享自己對素描的看法和思考。例如：“在素描大賽中,，我收獲了很多,，越來越喜歡這種表現(xiàn)藝術的方式。從中我學到了很多,，不僅學到了技巧,，還學到了探索、發(fā)現(xiàn),、創(chuàng)造的能力,。學習素描不僅僅是為了技能的提高，更是一個探索自由創(chuàng)新的過程,?！?/p>

第五段，對素描大賽的收獲以及下一步的計劃進行總結,。在這個部分中,，我們需要從素描大賽中獲得的啟示和經驗入手，給自己訂下下一步的學習目標,。例如：“我的目標是不斷提升自己的技能,，加強素描的練習，并且定期參加藝術比賽,。通過不斷地練習和學習,，我相信我可以在素描方面再上新的臺階,。”

總之,，素描大賽豐富了我的藝術體驗,，讓我感受到了藝術的魅力和無窮的可能性。通過素描大賽,，我不僅提高了自己的技能,，還得到了很多啟示和經驗。相信在未來的學習中,，我也會更加用心地去揣摩素描,，發(fā)掘其中更多的可能性。

素描課心得體會篇二

素描是繪畫基礎之一,，也是藝術學習的入門橋梁,，可以鍛煉我們的觀察能力和手的敏捷度。我最近在學校學習了素描,，深深體會到了素描在藝術學習中的重要性,，也體會到了素描實踐帶給我的收獲和樂趣。下面,，我將分享一下我在素描實踐中的體會和心得,。

第一段：選擇題材要合理。

在素描實踐中,，選擇題材是十分關鍵的,。要合理選擇題材，要考慮到自己的水平和興趣愛好,。剛開始學習素描的時候,，可以選擇一些簡單易練的題材，比如樹枝,、鮮花,、橘子等，帶有紋路明顯,、構圖簡單的物品都是不錯的選擇,。當我們逐漸掌握了基本技巧，可以挑戰(zhàn)一些復雜的題材,，比如人物,、風景等，這時候就要注重構圖方面的考慮,，要注意觀察光線和陰影的變化,。

第二段：認真觀察物品。

素描需要的是觀察力和細致的描繪，因此在繪畫之前,，我們應該認真觀察畫面中的物品,，捕捉其中的細節(jié)。要觀察好物品的外形和特點,，比如物體的形狀,、大小、位置,、構造,，而且要注意到每一個部分的細節(jié)，比如紋理,、光影和陰影等,。只有通過認真觀察，才能準確地繪制出主題的形態(tài),，才能真正體會到素描繪畫的賞心悅目,。

第三段：練手要勤。

素描繪畫需要有一定的技巧和經驗,，在練習過程中需培養(yǎng)出勤于練習,、不斷突破自己的好習慣。要做好手腕的鍛煉,，使手臂和手腕能夠保持平穩(wěn)的運動，讓線條更勻凈,。另外,，勤練各種類型的線條，比如虛實線,、粗細線,、彎曲線和交叉線等，熟練掌握基本線條的運用,，才能夠更好地繪制素描,。

第四段：形態(tài)要準確。

素描的最終目的是達到畫面的逼真程度,，因此在繪畫中要求準確的形態(tài)和比例感,。我們可以利用比例尺或調色板來輔助判斷物體的大小和形狀，從而繪制出更加準確的圖形,。同時要注重對素描縱深感的運用,，即正確的畫出物體的厚薄感，做出空間立體的感覺,。只有掌握好這些技巧,，才能夠更好地呈現(xiàn)素描畫面的藝術性。

第五段：多觀察多創(chuàng)作。

最后,，我認為在素描實踐中,，多觀察多創(chuàng)作是非常重要的。只有在不斷實踐中,，才能夠更好地掌握素描的技巧和理念,。可以在學習過程中多嘗試不同的題材和材料,，也可以參考其他藝術家的作品,，從中汲取營養(yǎng)，不斷地創(chuàng)作出屬于自己的風格,。在不斷地實踐中,，體會到素描帶給我們的收獲和樂趣，也為我們打開藝術之門,，讓我們更加熱愛,、深入地學習藝術。

總之,，素描實踐可以幫助我們提高觀察能力和手的敏捷度,，同時也可以享受專注細致帶來的藝術品質。選擇合適的題材,、認真觀察物品,、勤于練習、形態(tài)準確,、多觀察多創(chuàng)作,，這些都是在素描實踐中需要重視的技巧和要點。當我們不斷地在實踐中突破自己,，親手創(chuàng)作出優(yōu)美的畫作,，也就找到了一份內心的滿足與成就感。

素描課心得體會篇三

縱觀歷代大師的繪畫成就和繪畫認識,，都視素描為表述思想,、情感最直接最根本的表現(xiàn)形式，如今它已成為視覺藝術各專業(yè)基礎學習的共同需要,。它不僅是視覺藝術各專業(yè)夯實基礎的需要,，亦是一種獨立的藝術表現(xiàn)形式，具有獨特的美學意義和審美價值,。以人物頭像為例,，淺談幾點素描教學體會。

我國現(xiàn)代素描奠基人之一徐悲鴻先生曾對素描的基本訓練提出“新七法”,，這七法十分全面地概括了畫好一張素描的基本要點,，即“一,、位置得宜，二,、比例正確,，三、黑白分明,，四,、動態(tài)天然，五,、輕重和諧,，六、性格畢現(xiàn),，七,、傳神”。其中前三點是從構圖,、造形和色調方面提出的要求,，對初學者來說，這三點是最重要和必須把握好的;四五兩點是從審美角度提出的美學原則——自然和諧;最后兩點又進一步從精神和心理學高度要求素描不僅外形畫準畫好,，還要體現(xiàn)性格,、傳達精神。我們學習素描一般以寫實為基本要求,，比例正確是寫實的前提,，經過一定階段的訓練，把表現(xiàn)對象的比例畫準是較容易的,，但若把神態(tài),、動態(tài)畫得自然、調子畫得和諧生動卻是不容易的,，這要依靠美術修養(yǎng)、熟練程度及總體藝術要求,。

一,、“形”與“型”的理解誤區(qū)。

“形”與“型”對于繪畫而言是非常重要的兩個方面,，兩方面共同組成統(tǒng)一的視覺畫面,。“形”主要指形象平面特征的準確,，一個部位與另一個部位的平面位置關系,，“形”準是寫實繪畫的基本要求，其決定了能否把模特畫準畫像,，側重于二維的表達;“型”主要指所表現(xiàn)的形象的體積關系空間關系的表達,，側重于三維的表達,，即所謂形體塑造?！靶巍迸c“型”相互區(qū)別又相互聯(lián)系的兩個方面共同作用于整個畫面,。

人物素描頭像作為素描基礎訓練的一項主要內容，要求作畫者不僅要掌握頭部的基本解剖結構,，理解頭部的形體結構,，還需把握對象的局部特征，及對形體的觀察力,、感受力,、理解力、表現(xiàn)力等等,。欲把形體畫準,，仔細地觀察外，還需了解人頭像的基本特點,，頭部結構最基本特點是它的左右對稱性,，從正面角度畫模特兒很容易把握對稱特點，從半側面畫模特兒由于有了透視因素的影響,，在平面位置上畫準對稱性并不太難,，但從體積上做到左右對稱難度卻很大。對于“形準”的要求需在各部位平面位置的準確性上嚴格把關,，對于“型準”的要求要依賴其內部解剖結構,。對于人物頭像素描而言，頭骨起著框架的關鍵作用,，要在以頭骨為框架的基礎上,，畫準整個頭的比例、透視,、動態(tài),、斜度等，做到解剖結構與形體結構的有機結合,。

二,、形神兼?zhèn)洹宋锼孛璧淖罡咭蟆?/p>

形與神是一幅優(yōu)秀作品需具備的兩個基本方面，形準是神備的基礎,，畫形容易畫神難,。人物素描不僅要表現(xiàn)不同形象的特點，還須盡量深入細微地表現(xiàn)出個性氣質,、神態(tài)情緒,、理想追求，表現(xiàn)人物的完美和諧,，莊重自然,，青春生命,，表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的不同人物的不同經歷，不同環(huán)境中的不同精神面貌,。作為基礎或有一定功底的學生,，首先要解決的是形準的問題，在此基礎上注意人物神態(tài)的刻畫,，在平時的練習中,，注意人物內在性格和情緒的刻畫，并不是必須在技巧提高之后才去追求,。多留意眉,、眼、嘴的情緒變化的表現(xiàn),，在模特神情最為自然,、生動的時刻來表現(xiàn)，較容易使畫面形象具有生氣,。

三,、整體與局部的相互關系。

整體的藝術形象是一切藝術門類創(chuàng)作中的最高追求,。馬蒂斯說：“沒有整體的形,，細節(jié)畫得再好、再出色也毫無價值,?！薄罢w”有兩層含義，一是畫面效果的整體性,，二是整個作畫的步驟的整體性,。

一張畫的整體視覺效果，是評價這張畫好壞的一個重要標準,。從整體出發(fā)進行觀察體驗,，才能把握住物象大的形態(tài)、氣質,，局部,，孤立的不顧整體的觀察習慣，只能是因小失大,，支離破碎,。觀察時的整體意識,，不僅是視覺習慣問題,，同時也是一個審美要求問題。

作畫過程應是整體觀察整體刻畫整體進行,，做到整體著眼局部落筆,。正確有效的觀察應以做畫時的整體意識,，具體刻畫時的比較分析意識，對物象特征的關注意識同時展開,，有的同學在作畫時不是在整體觀念的指導下全面推進,，而是急于求成，急著出局部效果,，在缺乏對整體效果的把握下一味死摳局部,，“只見樹木不見森林”，常常是某一部分已經畫得非常突出和完整,，而其他部分還是空白的,，因而造成局部與局部、局部與整體的關系無法很好地銜接,。解決整體與局部的關系主要靠比較的方法,，比較色調的深淺,，比較形體比例的長短,、寬窄,、大小,、斜度,，比較透視關系的遠與近,、虛與實等等。根據這些比較畫出來的形象，才能形象的表現(xiàn)出客觀對象的本質面貌,。

整體也是觀察物象和處理畫面的一種方法，這個方法掌握得是否恰當直接影響作品的質量,，因此，要重視學會正確觀察物象的方法,。能否把所要刻畫的物象整體地控制在自己的視域之內，在處理局部時能否考慮到整體，是在學習中需要不斷提示和強調的重點,。

分析比較是處理物體與物體之間，物體與周圍環(huán)境之間,，物體自身內部不同部分之間關系的基本思維方式,。這樣的比較分析能使觀察、刻畫不陷于孤立,、片面,、狹隘，它是作畫時整體意識在局部深入時的反映,。在觀察時,，寫生對象中形狀，結構,，體面,，比例，明暗,，空間,，質地等繪畫因素都是比較分析的對象和內容，這種比較分析意識必需貫穿于作畫全過程,。

"整體—局部—整體"的反復過程是繪畫實踐的必然過程,。二者互為依托，不可偏廢;很好的把握整體,，需要一個人的胸懷與氣度,，一雙未受過專業(yè)訓練的眼睛總容易在局部之間停留,，注意力往往迷失在一些細枝末節(jié)當中,。深入刻畫時的分析比較意識是使局部刻畫服從畫面整體要求的根本保證,。有些細節(jié)因畫面整體需要而自生自滅,，它同樣完成了它所擔負的或主或次的任務;一個細節(jié)都不應在整體中占據其他細節(jié)的位置,，所有的細節(jié)應在整體中含而不露,，顯示其獨特的魅力和無窮的意味,。

四,、再現(xiàn)與表現(xiàn)——兩種基本的繪畫形式。

素描的再現(xiàn)性是指以客觀物象為依據,，忠實地再現(xiàn)客觀對象的形體特征,，真實客觀地揭示對象的精神狀態(tài)和性格特征;素描的表現(xiàn)性是指以畫者的主觀感受為依據，運用夸張和變形等手法,，強調對象形體中的情感因素，強烈表現(xiàn)作者對對象的體驗和評判,，表現(xiàn)性是素描學習的最終目的,。素描的再現(xiàn)性是素描教學的核心內容，但往往一幅作品是再現(xiàn)性與表現(xiàn)性的結合,。

雖然美術學習的使命是創(chuàng)作出“高于生活”的美術作品,，但對于初級階段學生的素描學習來說，總的要求就是在二圍的空間內再現(xiàn)客觀對象,，給人造成一種逼真的視覺感受,，主要鍛煉她們的構圖能力，造型能力,，形體結構的表現(xiàn)能力,，黑白灰色調的控制能力，畫面空間的處理能力,，質感量感的表達能力,，整體性及生動性的理解能力等一系列造型手段的綜合能力?！边_芬奇說過：“誰善于模仿,、誰就善于創(chuàng)造”，從這個意義層面來理解,，如要表現(xiàn)首先再現(xiàn),。

五、藝術性與技術性——兩個不同的繪畫階層,。

素描教學的內容既有技術性因素,，又有藝術性因素;素描的技術性是指素描教學中的諸多技術問題，如構圖比例,，透視,，造型，形體,，結構,，空間，質感，量感,，光影,，線條，明暗,，調子等等問題,，素描的技術性是素描學習的核心內容，而素描教學的核心內容歸根結底是其藝術性因素,。在訓練學生技術性的同時應注意喚醒學生的內在潛能,使他們進入敏銳的自我感知世界,，也就是培養(yǎng)學生的審美能力獨立思考意識即藝術性因素。

到了學習的較高級階段,，應考慮畫的有立意,，有構思，有審美因素的捕捉調度,，有一定畫面形式感等,。但技術問題如解決不好，必然造成進一步專業(yè)學習的嚴重缺陷,。從藝術層面來講,，畫的技術性是為畫的藝術性服務的，離開了繪畫的藝術性這個根本目的,，技術性沒有了探討及存在的意義,，藝術性是一切技術探索完善的原動力。對于初級階段學生素描學習的整體要求就是作品在一定技術性的基礎上更多的表現(xiàn)出作品的藝術性,。

六,、輪廓線與明暗交界線——形體具備的基本條件。

輪廓線指物體的外邊緣線,，實質它本是一定的面,，是一定面的的縮影，每個物體的外形輪廓都不同,，即使是同一個物體,，從不同角度看，也有不同的輪廓形狀,，它依據物象的形體,、透視關系、結構關系而發(fā)生變化,，會或輕或重或寬或窄或虛或實,。輪廓線的處理能力能充分表現(xiàn)出一個人的形體理解能力及塑造水平;明暗交界線是物體亮部與暗部轉折處的一個面而不非一條線，確切來說應是“明暗交界限”,，而非“線”,，它是形體出現(xiàn)深度,、體積的關鍵。每個部位明暗交接線的虛實及色調的變化都是不同的,。在基本形準確的基礎上,，處理好輪廓線及明暗交界線的細微變化便能在二維的平面上浮現(xiàn)出逼真的畫面效果。

七,、黑白與灰——形體具備的充分條件,。

“黑白灰”一般理解為形體的三個大面，即“亮面”,、“暗面”“灰面”,。它與素描的“五大調子”一起組成統(tǒng)一完整的形體，是調子素描(光影素描)塑造形體最概括,、最基本的的法則,。素描作品要求基本形準確以外，還要有畫面黑白灰的整體效果,，黑白對比強烈而響亮,，層次分明,，具備虛實關系等,，另外，用筆忌拖泥帶水,，要干凈利索,，忌畫得遍數(shù)過多和改來改去，要避免畫面的臟,、灰,、亂，這些問題主要是由于畫面中的灰調子不準確造成的,。在處理黑白灰關系時應做到在畫大的明暗階段,，絕不能陷入五官等局部刻畫，要始終放眼整體(包括大的黑白對比,、大的虛實強弱,、大的透視變化)，然后在整體的基礎上從最主要的部位一步步深入,，最后作進一步的畫面黑白灰關系的調整,。

八、素描的線條,。

線條是一種對形體的概括和“抽象”,，是表現(xiàn)一切形象的最基本的元素之一，是素描優(yōu)劣的檢驗標記之一,，是一幅優(yōu)秀作品的關鍵因素之一,。法國古典主義畫家安格爾認為：“線條——這是素描,，這就是一切，”充分說明了線條的重要性,?？偟膩碚f線條的形式有直線、曲線,、長線,、短線之分。線條具有很強的表現(xiàn)力,，用什么樣的線條直接影響著畫面最后的效果,。用直線塑造的形體給人硬朗、結實的感覺,，但運用不得當也會有生硬呆板的感覺,，易于表現(xiàn)形象較為硬朗的物體;曲線塑造形體給人柔和、委婉,、自由的感覺,，易于表現(xiàn)形象較為細膩的物體。只用明暗來畫素描,，雖然正確但很死板,，不能充分表達的作者的感情，通過線條和明暗的結合,，能充分賦予素描以力量和生氣,。

九、完整性與生動性——繪畫所追求的目標,。

畫面的完整性,，主要指能夠恰到好處地掌握深入與概括的尺度。完成后的作品既有較精細的細節(jié)刻畫,，又有大的形體概括,，這個尺度的把握要根據作品時間長短而定，很據作品的整體風格而定,。以人為素描頭像為例,，一般要做到：五官的刻畫應比較深入細致、生動,，基本表現(xiàn)出模特的特征,，形神兼具，黑白灰關系明確,，明暗交界線近側的結構形體應深入,、具體，遠側的,、或處在暗部的細節(jié)要統(tǒng)一到基本形體里去,，依然能感到這些細節(jié)的存在,，頭發(fā)的特點、質感要有一定的表達,，服裝(領子)用筆簡單概括,、層次簡化，同時注意畫面的均衡,。所謂生動性,，指對整個畫面的視覺心里感受，包括通過簡潔的用筆表達模特兒的形象,、神態(tài),、體積、質感等特點,，通過線和色調的虛實變化表達對象的空間感,，包括色調概括透明，黑白灰有節(jié)奏,，人物內心感情完美生動等,。

一般來說，素描功底的高低直接影響著今后的專業(yè)學習及藝術創(chuàng)作水平的高低,。在素描學習的過程中,，我們的認識水平、專業(yè)水平與藝術修養(yǎng)會得到不斷的提高,，這使我們在以后的學習中更加輕松愉悅,、更容易的去理解,、去感悟,。由此可見，素描在美術專業(yè)學習中具有舉足輕重的作用,，不可忽視素描在專業(yè)學習中的獨特地位,。

10、考生在頭像素描考試中存的一些問題,。

一,、人物的基本形不準確。包括頭部動勢,，頭部的外輪廓以及臉部輪廓,，五官位置，頭頸肩的關系等等,。

二,、對頭部結構的不理解。缺乏解剖知識,，不能透過現(xiàn)象看本質,，緊緊地抓住骨骼和主要肌肉來表現(xiàn),，使得形體松散，線條,、明暗不能落在實處,。要想深入地刻劃對象，必須要做到“知其所以然”,。

三,、立體觀念不強。由于幾何石膏立體清晰易辨,，而頭部形體比較復雜,，往往陷入局部的描摹之中而忽略立體地觀察與表現(xiàn)，缺乏應有的深度,。

四,、缺乏整體觀念，在缺乏對整體效果的把握下一味死摳局部,，因而造成局部相互之間關系無法很好地銜接,。很多同學會不厭其煩地摳眼、鼻,、嘴,。頭發(fā)、耳朵草草了事,，脖子與肩的關系不予重視,，畫面凌亂而不協(xié)調。

五,、缺乏敏銳的感受,，在教學中常常看到有的學生不管畫誰,，不管對象的長相如何,，氣質怎樣，都畫得像一個人,，模特兒似乎成了擺設,，成了他們胡編亂造的參照物。人物千人一面,，概念化,，臉譜化，一點不象模特,，像不像確實不是衡量一張素描作品優(yōu)劣的惟一標準,，但它卻能檢驗一個學生對事物所具備的敏感性和表現(xiàn)能力。如果一個學生長時間脫離對象去感受,，去編造所謂的畫面效果和廢棄對客觀對象感知能力的訓練,，那么就會造成感知能力的退化,，失去一個專業(yè)人所應有的敏感性。

六,、不注意頂骨及枕骨的位置,。因頭發(fā)覆蓋住頭顱，往往只表現(xiàn)大的外形而忽視整個頭顱的基本結構,，應加強對頭顱基本結構的理解,。

凡此種種，說明有些考生尚不能宏觀上把握整體,，掌握基本形,，造型能力不夠強，理解力有待提高,，不能深入中講究完整地處理畫面,。在觀察方法、作畫步驟等技法性訓練的同時,，必須提高審美意識及藝術修養(yǎng),。

總之，頭像素描試卷的特點應該是：準確,、肯定,、響亮、概括、完整、生動,。人物要畫得像，首先是形神兼?zhèn)?，注重人物內在性格和情緒的刻劃。一幅素描試卷只有做到完整性和生動性的統(tǒng)一，才會魅力無窮，取得優(yōu)異成績,。

素描課心得體會篇四

藝術永遠是現(xiàn)實的反映,。我們這個時代的藝術就是我們這個時代精神觀念的反映,，有什么樣的思想觀念就會產生什么樣的藝術形式。所以,，觀念的轉變是最重要的,！改革開放的過程就是思想觀念轉變的過程，而藝術是該走在時代的前沿,，因為藝術具有其前瞻性,，我們的藝術教育怎能脫離這樣一個時代？素描教學的觀念作為藝術教育的基礎,，怎樣與時代變化相適應,？這是我們的教育者應該思考的,。

我們從藝術史的角度來看，古典藝術是在封建制度下形成的,，藝術家是為皇帝或上帝服務的,。進入現(xiàn)代社會，藝術家要通過藝術表現(xiàn)自我,，藝術的精神在于創(chuàng)造,。藝術家發(fā)現(xiàn)了潛藏在生命里自由的欲望以及發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造的歡樂，造型藝術再也不僅僅是宗教的圖解和宮廷的裝飾了,，要求藝術和文學并列,，造型藝術和文學是同樣崇高的藝術形式。素描的多樣性是在人的認識不斷發(fā)現(xiàn)不斷創(chuàng)造的過程中形成的,，可以說,，是在尊重個體人的創(chuàng)造才使素描的多樣性成為可能。素描可以有多種表現(xiàn)形式,，素描教學的應更寬泛些,，素描不僅是技巧與能力的訓練，也應是思想與觀念培養(yǎng),。

首先說是該解決認識問題,，其次是表現(xiàn)問題。但素描教學的具體問題是什么呢,？簡單的說是造型問題,。復雜了說：素描教學應解決在色彩之外文字語言等其他媒介無法表達或表達無力時所需的視覺圖形語言。運用視覺圖形語言去思考,、去表現(xiàn)視覺感受以及引導視覺感受是素描教學的核心問題,。

１．培養(yǎng)學生獨立觀察思考的'能力是基礎教學的出發(fā)點。在素描教學中培養(yǎng)學生深入觀察,、獨立思考,、有自己的判斷力是首位的。

２.人的普遍視覺需求,。人的視覺包括生理的和心理的兩個方面,，研究具體階層人群對圖形的感知能力是素描教學的重要課題。

３.在具體的素描作業(yè)中畫面的組織結構是第一位的,，我們所說的造型離不開特定的畫面空間,。畫面的組織結構與構圖經營位置有相通之處，不同的是“組織結構”更強調畫面圖式內在的有機聯(lián)系,，強調視覺形式具有生命的整體構成,。

４.形象感覺的表現(xiàn)與傳達。包括形象特征、形體結構,、質感與量感給每個人相同或不同的感受,。這里既有視、知覺的訓練也有表現(xiàn)技巧的訓練,。

５.工具材料的運用與發(fā)現(xiàn),，對材料工具的敏感是當代家的重要特征之一。素描的工具和材料是樸素的,、相對簡單的,，正因為簡單才留有發(fā)揮我們想象的空間。

６.了解與傳統(tǒng),。對中外歷史與傳統(tǒng)的了解與掌握是素描的重要途徑之一古今中外的素描大師是我們學習的,，站在巨人的肩膀上可以看得更遠。

素描訓練是有針對性的,。這是由教學的階段性不同,、專業(yè)的性質不同、思想觀念的不同決定的,。

１．針對學生年齡階段的教學,，首先是了解學生的生理年齡及專業(yè)年齡特點，以避免重復教學使學生產生厭倦心理浪費有效時間,。

２．針對學生個性素質的開發(fā),。每一個學生的個性是不同的，為將來的藝術實踐打下寬厚堅實的基礎,，不是先入為主的風格樣式的訓練,，而是在尊重每個學生的個性同時能加以的引導。

３．針對特定課題的訓練,。不同的課題有不同的要求,，將素描藝術的形式因素分解剝離開來，有針對性的分別訓練,，以強化對視覺形式要素的感受力,。

４．針對不同專業(yè)不同特點的感、知覺技能訓練,。不同的專業(yè)有不同的要求,，了解專業(yè)特點首先是教師的必備素質。要讓學生多了解不同的造型藝術特點,，了解各種造型藝術語言的經典與素描的關系,，以避免學習素描的盲目性。

前面談了作為基礎的素描教學一開始就應介入到藝術的本質——精神的表達,。將素描作為人的精神表達方式，就需要涉及到技術性問題，所以“技術性”是素描教學不可回避的問題,。我們常說的藝術教學是教技術還是教藝術在教學實踐中是要有清醒的認識,。

素描課心得體會篇五

設計素描，則以比例尺度,、透視規(guī)律,、三維空間觀念以及形體的內部結構剖析等方面為重點，訓練繪制設計預想圖的能力,，是表達設計意圖的一門專業(yè)基礎課,，它基本上適用于一切立體設計專業(yè)(如產品設計、造型,、雕塑等)畫面以透視和結構剖析的準確性為主要目的設計素描不同于傳統(tǒng)素描,，從廣義上講其內涵十分廣泛，包括具象設計素描,，結構設計素描,，抽象設計素描，表現(xiàn)設計素描,，意象設計素描和材質綜合媒介表現(xiàn)性素描等等,。設計素描是培養(yǎng)創(chuàng)意設計的基礎課程，教學過程應強調構思與想象能力的訓練,，培養(yǎng)我們的創(chuàng)造力,。設計素描的主要特征是求新求異。而新和異要靠創(chuàng)意構建,，因此,，創(chuàng)意是設計素描的核心。創(chuàng)意的本質是創(chuàng)造和想象,。創(chuàng)造從認識自然為起點,，要不循常規(guī)地觀察客觀物象，為創(chuàng)意積累物質精神素材,。設計素描中美感也是一個重要因素,，如何在創(chuàng)意中構建審美價值也是一個重要課題。所以我們在學這門課的時候老師也讓我們加入了自己的創(chuàng)意,，向解構啊,，聯(lián)想啊，我覺得這些都比原來的基礎素描有意思,，加入了更多的設計元素,，讓素描顯得不那么枯燥，讓我們對素描產生了更多的興趣,。

上個學期我們已經開了設計素描的課,，但學的也基本上是些基礎素描，可能是剛從高中轉變過來的遠影吧，知道這個學期我才真正認識到設計素描,，我才知道素描并不是像以前那樣寫生,，默寫，臨摹,，它加入了大量的創(chuàng)意,，要我們用頭腦去想，去思考,，去設計,，老師也放了一些好的作品給我們看，我自己也上網搜了一些設計素描作品來看,，我也有很多感觸,，覺得設計素描簡直太神奇了，也好想讓自己那么有創(chuàng)意,，所以自己也在一直努力著,，希望自己也能畫得好，也常常遇到一些問題感到很困惑,，當自己把這些問題解決了時心里也感到無比的欣慰,。

在學習的過程中我還明白了由于設計素描是為了鍛煉表達設計意圖能力這一目的，它的構圖要求沒有基礎素描那樣講究,。在單個物體的構圖,，只要注意上下左右的范圍，四周留出適度的空間就行,，表現(xiàn)的對象可以安排在畫面正中,。設計素描的虛實變化也不太強調。不象基礎素描那樣把后面的物體畫得過虛,，因為這對全面,、透徹地分析理解物體結構是不利的。構圖安排屬于審美范疇,，設計素描首先要考慮的是分析理解對象的結構關系,，所以其構圖設想只要不與總要求抵觸就行，對統(tǒng)一均衡多考慮一些,，而對虛實,、疏密也不強調過分，否則就會損害設計意圖的表達,。所以我們就不用考慮太多的構圖問題有了更多的隨意,。

設計素描是探討和利用造型元素的構造表現(xiàn)原理來發(fā)掘人的理性思維和創(chuàng)造性思維的方法，是針對藝術設計專業(yè)和相關設計專業(yè)的一門必修的造型基礎課程之一,。所以我覺得藝術設計專業(yè)的素描,，其目的實現(xiàn)形式本來就應該多樣化,，不必簡單地歸結為某種模式。況且,，西方提出設計素描這一概念的歷史也只有幾十年,，引入我國作為藝術設計專業(yè)基礎課程的教學也只是在20世紀80年代,，應該說還處于形成與發(fā)展的階段,，許多理論問題還有待在實踐中不斷探索和檢驗。我覺得應該給予我們寬松的學術氛圍,、老師們應該應用多樣的教學手段,、寬泛的選擇空間去發(fā)展其優(yōu)勢，是學術民主的一種體現(xiàn),，因此不必過早地加以定論,。設計素描應該根據藝術設計的特點和要求，既要有利于啟發(fā)和拓展我們的設計思維,，又要有利于培養(yǎng)我們的審美能力和動手能力,。更好地為我們以后的設計課程做鋪墊。

總之呢,，經過了這六周的學習,，我收獲了很多，學到的很多很多以前不知道不了解的東西,，也讓我進步了很多,，雖然在這個過程中遇到了很多的困難，但是也還是解決了這些困難,，我相信我在下次的設計素描課中可以做到更好,。

素描課心得體會篇六

素描是一種傳統(tǒng)的藝術形式，通過線條和陰影的勾勒,，可以表現(xiàn)出立體感和物體的形態(tài),。近年來，我開始學習素描藝術,，并不斷地體驗和探索其中的樂趣和技巧,。在學習素描的過程中，我深刻地體會到了它所帶給我的啟示和感悟,。通過不斷的實踐和反思,，我發(fā)現(xiàn)素描藝術不僅僅是一種表達方式，更是一個觸發(fā)藝術靈感和審美觸覺的重要工具,。在此,，我將分享我對素描藝術的心得和體會。

首先,，素描藝術教會了我專注和細致觀察的能力,。在進行素描創(chuàng)作時,，必須仔細觀察待畫物體的形態(tài)和細節(jié)，捕捉每一個細微之處,。只有通過精確觀察,，才能準確地將物體的形狀和紋理表現(xiàn)出來。這種細致觀察的能力,，不僅僅在素描藝術中有用,，更可以應用到其他方面，如生活和工作中,。通過素描藝術的訓練,，我學會了在繁雜的信息面前，保持冷靜和專注,，從而更好地解決問題和應對挑戰(zhàn),。

其次，素描藝術讓我學會了靈活運用線條和陰影,。素描作品的核心在于線條的勾勒和陰影的表現(xiàn),。通過不同粗細、長度和重疊程度的線條,，可以表現(xiàn)出物體的輪廓和表面紋理,。而運用陰影，則能使畫面更加立體和有層次感,。通過不斷的實踐和實驗,，我逐漸摸索出了一些線條和陰影的技巧，能夠更好地表現(xiàn)物體的形態(tài)和質感,。這種靈活的繪畫技巧,，在創(chuàng)作中給了我更多的自由和創(chuàng)造力，讓我能夠更好地表達自己的想法和情感,。

再次,，素描藝術激發(fā)了我對美的追求和審美意識的提升。通過素描創(chuàng)作,，我開始關注周圍事物的細節(jié)和美感,。從簡單的一雙鞋子到復雜的風景畫，我逐漸學會欣賞并發(fā)現(xiàn)身邊的美,。這種對美的發(fā)現(xiàn)和欣賞,，不僅僅停留在藝術作品上，更滲透到我的日常生活中,。我開始注意到身邊的細節(jié),，用心感受一朵花的芬芳、一陣風的輕柔,，甚至是一種情感的流淌,。這種審美意識的提升,，讓我的生活更豐富多彩，也讓我更加優(yōu)雅地面對世界的美,。

最后,，素描藝術帶給我自我表達和沉思的機會。在紛繁的世界中,，人常常忽略了自己的內心世界,，忽略了自我思考和表達的重要性。而素描藝術不僅僅是一種技術活動,，更是一個過程,，一個自我發(fā)現(xiàn)和沉思的過程,。當我靜坐在畫桌前,，手握畫筆，用線條和陰影表達自己的情感和思緒時,，我沉浸其中,，與自己對話。素描不僅僅是一種藝術創(chuàng)作,，更是一種心靈的寄托,。通過素描藝術，我學會了靜下心來思考和感受,，找到了內心的平靜和安寧,。

總的來說，素描藝術是一種充滿魅力和靈感的創(chuàng)作形式,。通過練習素描,，我不僅僅提升了繪畫和觀察的技巧，更體驗到了它所帶給我的心靈上的滿足和啟示,。細致觀察,、靈活運用、審美意識提升以及自我表達與沉思,，這些都是素描藝術給予我的寶貴財富,。在未來的學習和實踐中，我會繼續(xù)深入探索素描藝術的奧秘,，不斷提升自己的素描水平,，并將這種體驗和感悟融入到我的生活和創(chuàng)作中。

素描課心得體會篇七

不知不覺六個星期晃眼而過,，我們對素描的學習也告一段落,。通過這一階段的學習，我積累了一些個人學畫過程中的心得體會,，在這里進行以下小結,，主要是淺談一下素描的學習心得,。

當時初到畫室的情景依然記憶猶新，聽著錢老師說：“我們先摸一下大家的底……”這下我心里不免忐忑起來,，這么久不拿畫筆,，這下出糗出大了。在我的記憶中素描就是黑,、白,、灰的關系;曾經為了應付考試不論是寫生還是臨摹都會“抄”得很小心，根本就放不開自己的手,，一直覺得畫好就要畫得像,。但是這次在版專老師的諄諄教誨下讓我對素描有了新的見解，因為以前都是為了應試去畫畫,，而現(xiàn)在卻可以大膽去表現(xiàn)自己的感受,，把自己的手完全放開。

一開始我們進行的內容是畫石膏幾何造型,，為了畫得像而細扣細畫,，一幅作品毫無生趣可言。老師為我們找到了一種適合我們的繪畫方式——碳條的粗曠筆觸,、色粉筆的獨特繪畫方式,，無一不給大家?guī)砹巳碌母惺堋１M管我們的畫并不怎么出色,，但是錢老師依然不斷地對我們進行鼓勵再鼓勵,，把我們原先的緊張情緒趕到了千里之外，在美妙的音樂聲中,，讓我們不再拘泥于線條之中,。當我們的作品一幅幅繪畫完成，畫得效果一次比一次出色,，很難想象這些作品出自我們的畫筆,，那種奔放隨性的感覺在我們的畫作里顯現(xiàn)無疑。畫完之后的成就感讓我體會到,，藝術的表現(xiàn)形式可以這樣的自由,。

我對繪畫有了更加深刻的認識，它是自己意識的體現(xiàn),，而并不僅僅是一味的抄寫,，我們已經脫離了為了考試而畫畫的時代，我們需要更加創(chuàng)新,，更加大膽地去繪畫,，使自己的畫面以及生活更加豐富多彩。

在這里我要感謝錢老師和李老師!是你們的耐心教導才使我們有了很大的進步!謝謝老師!

素描課心得體會篇八

第一段：引言（200字）,。

素描題材廣泛,、技巧繁復,，是藝術創(chuàng)作中不可或缺的一環(huán)。然而,，在素描中,，如何正確運用色彩，突出主題,、形象,、情感等元素是需要重點考慮的。經過多次的練習和實踐,，我逐漸理解到：素描不只是黑白的,，色彩其實也是可以巧妙地應用到素描中的。

第二段：素描的色彩特點（200字）,。

素描的色彩,，與繪畫的色彩有很大區(qū)別。素描的色彩以黑白,、深淺為主,，這與繪畫的色彩明度、純度,、飽和度是有很大不同的。在創(chuàng)作過程中,，我們需要用筆畫體現(xiàn)色彩變化,，因此我們需要掌握色調、對比,、明暗等技巧,，來表現(xiàn)出不同的情感和氛圍。

第三段：素描色彩的運用方法（400字）,。

素描中的色彩運用方法有很多,，可以用色彩平衡、對比,、暗示,、增強等方法來達到表達目的。其中,，色彩平衡指的是在素描中巧妙地運用色彩,，讓整幅畫面呈現(xiàn)出修辭藝術效果。對比則更側重于突出畫面中的元素,，通過對比的色彩來增強畫面的主題性,。暗示則是運用并不明顯的色彩來營造氛圍，這樣可以讓畫面更加細膩感人,。增強指的是更加強調畫面的主題,，讓畫面更加有力度,。

第四段：素描色彩的實踐（300字）。

在實踐中,，我們需要考慮不同的素描主題和情感,。對于風景素描，我們可以運用冷色彩來營造涼爽,、遠景的感覺,，比如使用淺綠色來表現(xiàn)草地的質感。而對于人像素描,，則需要考慮到膚色,、衣服顏色等，來突出人物形象和情感,。在創(chuàng)作中不斷地練習,，找到適合自己的方式，可以讓我們更好地運用素描色彩,。

第五段：結論（200字）,。

在素描中，色彩是一種非常有用的創(chuàng)作手段,。通過合理運用色彩,，可以提高畫面的表現(xiàn)力和感染力。但是需要注意的是,，在使用色彩時也要注意保持平衡,，并且不要犧牲素描的核心特點來追求色彩的效果。通過反復的實踐和練習,，增加素描的色彩感和應用技巧,，讓我們在創(chuàng)作中能夠運用素描色彩得心應手，表現(xiàn)出更加真實和豐富的藝術創(chuàng)作,?？傊孛枭什粌H是基礎技能,，更是一種精神力量,。

素描課心得體會篇九

素描視頻是一種以圖像形式表達觀點、事物或情感的藝術形式,。通過素描視頻,，藝術家可以傳達他們的思想和感受，同時也可以激發(fā)觀眾的想象力,。近日,，我觀看了一些素描視頻，深受其啟發(fā)，并對此有了一些體會,。

首先,，素描視頻讓我感受到了藝術的力量。通過線條和陰影的描繪,，素描視頻能夠將物體的形狀和質感展現(xiàn)得淋漓盡致,。這種藝術形式遠比文字或者照片更加生動，讓人仿佛身臨其境,。例如,，在觀看一個描繪森林的素描視頻時，我能夠感受到樹木的紋理,、枝葉的摩擦聲,，仿佛置身其中。這種強烈的藝術感受讓我對素描視頻產生了濃厚的興趣,，并激發(fā)了我自己嘗試素描的欲望,。

其次，素描視頻也讓我領悟到藝術無國界,。在國際互聯(lián)網的時代,，我們能夠輕松地觀看來自世界各地的素描視頻作品。這些作品中,，有中國的山水畫,、有法國的肖像畫，有日本的動漫風格,，每一種風格都有其獨特之處,。通過觀看不同國家的素描視頻，我不僅能夠欣賞到不同文化的藝術特點,，還能夠了解到這些國家的人民對藝術的熱愛和追求。這讓我深信,，藝術是超越國界的,，它能夠打破人與人之間的隔閡，將我們緊密聯(lián)系在一起,。

第三,，素描視頻讓我重新審視了日常生活中的美。在素描視頻中,，藝術家常常通過細膩的描摹和獨特的構圖,，將平凡的事物賦予了美的靈魂。在一支普通的鉛筆下,，一個素描視頻中的茶杯也能夠變得生動有趣,。這讓我意識到，美就在我們身邊，只是我們往往忽視了它,。通過學習素描視頻,，我開始重視起日常生活中的細節(jié)，嘗試將它們以更美的方式表達出來,。比如,，我發(fā)現(xiàn)一個街頭小攤上的水果擺放順序可以構成一個有趣的圖案，于是我用素描捕捉下來,，讓它們變得更加藝術,。

此外，素描視頻也讓我深入理解了藝術的創(chuàng)作過程,。通過觀看藝術家的筆觸和調色技巧,，我了解到每一個作品都是經過艱苦努力才能完成的。藝術家們常常要反復修改,、嘗試多種表達方式,，才能將他們的構思完美呈現(xiàn)。這讓我明白到,，藝術不僅僅是一種才華的體現(xiàn),，更是一種不斷學習和探索的過程。素描視頻激發(fā)了我學習藝術的渴望,，我意識到只有通過不斷努力,、不斷實踐，才能不斷提高自己的藝術水平,。

綜上所述,，素描視頻帶給了我許多的體會和啟發(fā)。它讓我領悟到藝術的力量,、藝術無國界,、日常生活中的美以及藝術的創(chuàng)作過程。我相信,，通過學習素描視頻,，不僅能夠提升自己的藝術素養(yǎng)，還能夠獲得更多的快樂和靈感,。我期待著在未來的日子里,，繼續(xù)探索素描視頻的奧秘，開拓自己的藝術天地,。

素描課心得體會篇十

素描學習是美術專業(yè)的一個重要組成部分,。但是不少人認為它是一種簡簡單單的造型練習。忽略了素描也是一種藝術形式,、一個獨立的畫種,。其實,，素描本身就是造型藝術，具備一切造型藝術的共同點,，也能藝術地,、能動的表現(xiàn)自然，揭示自然的本質,。因此,，素描歷來是被作為“造型的精髓”、“繪畫的根基”,。在長期的素描專業(yè)訓練中,，搞好素描宜從以下幾個面進行。

1,、千方百計調動興趣,，找到學習素描的切入點。

藝術大家的素描往往是為創(chuàng)作服務的,，在生活中有了認識,，隨之即興一勾，看起來雖簡單,，實質是靈感火花的捕捉,。拉裴爾見到一個認為很能代表圣母形象的青年婦女，恰巧手邊又沒有紙,，就將其畫在了一塊薄煎餅上,。他的圣母作品之所以傳神，正是對生活的真正熱愛與細心觀察,、勤奮實踐的結果,。素描藝術作為一門獨立的畫科，體現(xiàn)了畫家不同的修養(yǎng),、氣質,。欣賞不同時期、不同畫家的作品,，沒有千人一面的現(xiàn)象,，好的素描作品都有獨特的個性風格。達,。芬奇的縝密細致，拉裴爾的優(yōu)雅抒情,，米開朗基羅的強悍以及強烈的生命張力,，魯本斯的性感，安格爾的含蓄,、簡潔及質感的表現(xiàn),，凡。高澎湃的激情，畢加索旺盛的創(chuàng)造力等等,。這些個性鮮明畫家的素描作品,，一方面體現(xiàn)了他們的精神風貌，另一方面也展現(xiàn)了素描藝術所特有的魅力,。通過欣賞經典,，產生了濃厚的興趣，幾乎要躍欲試,。其次,，虛心向老師學習，看老師的作品,，從而產生興趣,，與此同時，對自己要高要求,，要對藝術具有忘我的熱情和不斷探索的精神,，這一點特別重要。心中要有一個至高的標準,，這標準不是限制素描紙的大小,、筆的種類，而是修養(yǎng)出的純正素質,。較好的水平和能力,，能在自己的作品中體現(xiàn)出來，這更能激發(fā)自己的素描興趣,。

2,、虛心求教，感悟精髓,，加強訓練,。

呢?其根本原因，就是對對象沒有整體深入的認識,、理解及全面的分析與把握,。沒有對感受到的第一印象進行追蹤和提煉。而只憑臆造,，概念,、機械地表現(xiàn)對象。對此問題,，要虛心向老師學習,，糾正、修改畫面的方法,。由表及里地去正確把握自己的思維方法,。比如：當發(fā)現(xiàn)形不準時,，科研向老師求教，談談作畫時怎么想,、怎么看和怎么畫,，回顧作畫過程中的每一個思維環(huán)節(jié)，針對問題出現(xiàn)的原因,，建立起正確的認識方法,，以便老師給予相應的微觀指導，從而學會運用正確的方式去學習,，這樣就會少犯或不犯類似的錯誤,。

3、多種方法并舉,，加強科學性,。

素描因素分析法。在素描訓練中遇到的各種因素形體,、結構,、透視、空間,、色調,、明暗等基本概念逐一要進行認真把握，進一步認識到各種因素間相互聯(lián)系和所處的主次地位,。如形體,、結構等是物體內部最重要的方面，內在的結構形成了外在的形,，形體與結構是不可分割的,，是學習造型的關鍵，而色調,、明暗等因素在我們觀察物體時是生動的,、豐富的，都是人憑直觀感覺它們在光的作用下,，起到增強形體感,、質感和空間感的作用。從而在思維上明確建立諸因素的基本概念,，理解它們之間的相互關系,，使之具備思維上的概括能力。

移位,、組合學習法,。如改變光源的方向、物體的轉向與移位,、平面切割,、觸摸物體等，對物象作全方位的觀察,、剖析,，從中獲取直觀感受，以開拓原有的思維空間,，達到對物象由表及里的全方位的觀察和理解,。物體移位、組合教學法是打破傳統(tǒng)素描訓練方法的新的手段,。傳統(tǒng)的方法是擺好實物的寫生,，有著或多或少的被動因素。教學中,，我們采用隨意布置的一組石膏幾何模型靜物,，要求學生在想象中對它們進行重新移位組合，運用構圖的形式規(guī)律,，表達出一定的藝術情趣,。在具體作畫中，有時只能憑借眼前的實物獲取一定的藝術信息,，在沉思默想中形成有結構的意向,，即創(chuàng)作構成有意識的主體空間?？梢愿鶕季S中形成的有結構的意象,，運用具體的方法進行表現(xiàn)，在線條的使用和明暗色調的設計上具有鮮明的個性和強烈的情感,。在這種具有藝術情趣的體驗中,，能更好地保持學習素描的興趣。

4,、構建科學的評價方法檢驗自己的成果,。

自我評價。自我評價過程是認識思維提高的過程,。這一個過程的客觀與否,，直接涉及到學生是否能夠有長足的進步。同時,，這也是一個自我“領悟”

互相評價與他人評價,。通過校園作品展示交流，同學之間的互相評價,，既可增進濃厚的學習氛圍,，又可虛心聽取他人的評價，進行深刻的藝術反思,，從而更好地進行素描訓練教師激勵性評價,?！芭c君一席話，勝讀十年書”——這正是教師的真正價值,，也體現(xiàn)出教師在素描教學中評價所起的作用,。在這個意義上，作為學生也迫切需要教師及時的激勵性評價,。

素描課心得體會篇十一

素描是繪畫的基礎,，也是每位繪畫愛好者必修的課程之一。在素描過程中,，不僅要熟悉素描技巧,、掌握素描材料，更要加強對觀察力和創(chuàng)造力的錘煉,，從而提升自己的繪畫水平,。本文將從素描的準備工作、構圖,、明暗處理,、紋理表現(xiàn)和反思體會等幾個部分，分享我的素描過程心得體會,。

一,、準備工作。

在開始進行素描之前,，我們要先做好一些準備工作,。首先是選擇素描用的鉛筆、橡皮擦,、修正液等工具,，這方面可以根據自己的實際情況進行選擇。其次是選定素描的題材,，如果是在室內練習的話就可以選擇陳設在家中的物品或者是靜物擺設,，如果是在戶外練習的話就可以選擇風景、人物等題材,。

二,、構圖。

構圖是素描的基礎,，好的構圖可以讓作品更加有層次感,。在構圖的過程中，要注意物體之間的距離,、大小以及位置關系,，還要考慮整幅畫面的比例和分配。例如在畫靜物時，可以通過改變擺放的角度,、調整物品的大小,、遠近關系等手段來構建一個合理的畫面結構。

三,、明暗處理,。

素描中的明暗處理是一項非常重要的技巧，也是許多繪畫藝術的核心之一,。在這個過程中，我們需要用鉛筆按照光線的照射方向和物體的表面形狀畫出不同的陰影和高光,，以達到逼真的效果,。要注意掌握陰影的變化、深淺和漸變,，不要讓整個畫面看起來過于單調和平面,。

四、紋理表現(xiàn),。

紋理表現(xiàn)是描述物體表面質感的繪畫技巧,，素描中的紋理表現(xiàn)也是非常重要的環(huán)節(jié)。在這個過程中,，我們需要有細致的觀察力和敏銳的感覺力,，以便于更好地理解和描繪物體表面的紋理和質感。例如在畫布料時,，需要注意布料的紋理以及由于光源不同而產生的表面高光和陰影等細節(jié),。

五、反思體會,。

在完成作品之后,，我們也需要進行反思和總結，以便更好地發(fā)現(xiàn)自己的不足和提升的空間,。例如在看到作品的差異時,，我們可以嘗試重新繪制一遍，以便更好地發(fā)現(xiàn)自己在素描技巧,、構圖和表現(xiàn)等方面的不足,。還可以學習其他畫家的作品，了解他們的素描技巧和方法,，并嘗試應用到自己的作品中,。

總的來說，素描是一項富有挑戰(zhàn)性的藝術,，在進行素描練習時,，需要有耐心和堅持不懈的精神。希望能夠在素描技巧的不斷提高的同時,，也有更多的藝術感受和收獲,。

素描課心得體會篇十二

第一段：引言（150字）,。

素描是繪畫的基礎，是學習繪畫的必修課程,。在過去的幾個月里,，我參加了一些素描訓練課程，并取得了一定的進步,。通過這段時間的學習與實踐,，我深刻體會到了素描對于繪畫能力的培養(yǎng)的重要性。在軟筆勾勒線條,，自然揮灑墨汁的過程中,，我不僅收獲了一技之長，更提高了觀察和表達能力,。下面,，我將就我的素描訓練心得與大家分享。

第二段：技巧與技法（250字）,。

在素描訓練的過程中,，我逐漸掌握了一些基本的技巧與技法。首先是線條的掌握和運用,。線條的用筆輕重,、長短、粗細等都能表達出不同的效果,。其次是陰影的處理,。通過掌握陰影的繪制方法，可以使描繪的物體更加立體,、有層次感,。還有就是透視的應用。透視原理是繪畫中非常重要的概念,，通過適當運用透視原理,，能夠更準確地表達物體的空間關系。此外,，還需要注重細節(jié)的捕捉,，繪畫中的小細節(jié)常常能夠塑造出作品的生動和細膩之處。

第三段：觀察力與表達力的提升（300字）,。

通過素描訓練,，我的觀察力大幅度提升。在描繪物體時,，我會仔細觀察每個細節(jié),，比如形狀、質地、光影等,，力求準確的再現(xiàn),。同時，我也學會了如何用線條表達出物體的形態(tài)特征,。通過運用不同的線條,，我能夠更好地表現(xiàn)出物體的輪廓和紋理，使得作品更加真實,、立體,。此外，我還學會了如何通過陰影的運用來體現(xiàn)物體的立體感,，通過合理地運用明暗關系,，讓作品更具有層次感。

第四段：繪畫與情感的聯(lián)系（300字）,。

素描訓練不僅僅是一種繪畫技術的培養(yǎng)，更是了解自己情感的一種方式,。在素描的過程中,，我會根據內心感受選擇素描的對象，比如喜歡的花朵,、動物等,。在繪畫中，我能夠將自己的情感融入其中,，通過線條和陰影的運用,，表達自己對事物的感受。繪畫成為了一種表達情感的媒介,，讓我更深刻地體驗到內心的世界和外在的世界之間的連結,。

第五段：總結與展望（200字）。

通過這段時間的素描訓練,，我已經收獲了很多,。我不僅掌握了一些繪畫的基本技巧和技法，還提高了觀察力和表達能力,，并且通過繪畫表達了自己的情感,。然而，我也意識到自己的不足之處,，比如對于細節(jié)的把握還需要更加精細,，對于光影的處理還需要更加準確。因此,，我決定繼續(xù)進行素描訓練,，不斷提升自己的繪畫水平。相信只要持之以恒，不斷努力,，我一定能夠成為一名出色的素描藝術家,。

總結（150字）。

通過素描訓練,，我不僅學到了繪畫的技巧與技法,，更提升了觀察力和表達能力。素描成為了一種對內心世界的表達,，讓我更加真實地表達出自己的情感,。通過不斷的學習與實踐，我相信繪畫的路上還有無限可能,，我會繼續(xù)努力,，不斷提升自己的繪畫水平。

素描課心得體會篇十三

素描,，可以說是美術課程中基礎的基礎,，而它作為造型藝術的基礎也越來越受到人們的重視。經過這些年的教學實踐,，我認為要讓學生學好素描,，除了教師自身應具備良好的專業(yè)技能，也要有科學的教學方法,，使技法和理論有機地融合在一起,。

以下，則是我在素描教學中的些許體會：

素描課心得體會篇十四

素描是繪畫中的基礎,，是每一個繪畫愛好者必須掌握的技能,。我在大學期間學過素描，但一直覺得自己的水平停留在初級階段,，于是我參加了一次素描集訓,。通過這次集訓，我不僅鞏固了基礎,，還學到了更深層次的技巧和思路,。

第二段：認真練習。

集訓的基礎部分是素描練習,。一開始,，我以為自己已經掌握了基本技能，沒想到依然需要認真練習,。在集訓期間,，我每天都會堅持做一些素描基礎練習，每種練習至少做10遍以上,。練習讓我的手法變得更加熟練,，同時也提高了眼力和觀察力,，讓我更加細致地觀察周圍的事物。

第三段：掌握構圖技巧,。

素描的構圖是非常重要的,，在集訓中老師給我們講解了不同構圖的用途。我們在實踐中也不斷地進行構圖練習,，通過多次嘗試,，我開始逐漸掌握構圖技巧，學會了如何用線條,、陰影,、比例等元素去表現(xiàn)畫面的層次和深度。

第四段：提高手法技巧,。

除了基礎練習和構圖,，集訓還包括復雜畫面的素描，這要求我們使用更加豐富的技巧和手法,。在集訓期間,，我學會了鎖定比例、運用線條去表現(xiàn)空間和運用陰影去表現(xiàn)形體的技巧,。這些技巧的運用不僅讓我的素描更加生動和富有立體感,，也提升了我的繪畫水平。

第五段：總結,。

通過這次素描集訓，我深刻認識到基礎的重要性,。認真練習基礎技能能夠讓我們更好地掌握素描的各個方面,。同時，要注意觀察和思考,，不斷提高自己的繪畫技能和思維能力,。只有堅持練習，不斷學習,，才能成為一名優(yōu)秀的畫家,。

素描課心得體會篇十五

在繪畫學習的過程中，素描是必修課程之一,。素描作為繪畫的基礎,，是繪畫技能的基石。在學習素描的過程中,，我們需要反復描繪物體輪廓,、線條、陰影等,，不斷深化對形體結構和光影的理解,。接下來,，我將分享我的素描過程心得體會，希望能夠對學習素描的同學們有所幫助,。

第二段：感悟素描的重要性,。

在學習素描的過程中，我們通過反復描繪物體的輪廓和線條,，不斷深化對物體形態(tài)的理解,。通過素描，我們可以更加直觀地理解物體的空間結構和比例關系,，從而提高繪畫的準確性和表現(xiàn)力,。素描的重要性不僅在于它是繪畫的基礎，更在于它能夠開拓我們的視野,，提高我們對世界的觀察能力,。

第三段：修煉素描技巧的方法。

在學習素描的過程中,，打好基礎是非常重要的,。首先要掌握平面投影、形體結構和空間比例等基本知識,，進而通過畫線和構圖練習來提高技巧,。同時，還需要掌握描繪陰影的技巧,，這是素描實現(xiàn)立體表現(xiàn)的關鍵,。在練習素描時，要注意細節(jié)和精度,，不斷重復練習,，才能逐漸掌握素描的技巧。

第四段：素描對我的影響,。

素描的學習需要耐心和毅力,，但是我從中也收獲了很多。首先,，素描讓我學會了觀察,，讓我能夠更加準確地觀察和理解世界，對于我后續(xù)的創(chuàng)作和生活都有極大的幫助,。其次,，素描也讓我開始了解繪畫這個領域的深度和廣度，讓我對繪畫產生了濃厚的興趣,。

第五段：結論,。

學習素描是繪畫學習的基礎，它能夠幫助我們提高觀察,、理解,、表現(xiàn)的能力,。在學習素描的過程中，我們需要耐心和毅力,，不斷練習,，才能逐漸掌握素描的技巧。希望我的素描過程心得體會能夠幫助到更多的學習者,，讓我們一起探索繪畫的奧妙,，創(chuàng)造更加精彩的藝術作品。

素描課心得體會篇十六

這里所講的“表現(xiàn)”是說：在素描訓練時,，應當要求學生用對物象深入的形容和新的發(fā)現(xiàn)來不斷地激起表現(xiàn)的愿望,，激起類似創(chuàng)作的激情。

學生進行素描訓練,，不僅是描摹現(xiàn)象,，而且是藝術地再現(xiàn)。所畫的那部分不僅是物象的一部分,，也是構成畫面的有機組成部分,。不僅要看這部分是否畫對了，而且還要看它是否有表現(xiàn)力,。要求表現(xiàn)就是要講究線條,，講究黑、白,、灰,，講究概括，講究畫面的構成和組織,，要力求形神兼?zhèn)?，要像寫文章那樣講究文采，像戲劇那樣講究韻味,。要通過表現(xiàn)使素描基本功成為創(chuàng)作性的藝術活動。因此,，教師在教學中應注意發(fā)揮學生的個性特點,。由于同一班的學生受教師的影響比較大，要求他們做到風格多樣是不可能的,。所以,，教師不要要求學生的風格必須和自己一樣，而應正確地引導,、培養(yǎng)那些個性不同的學生,，要跟他們共同探討適合于他們自身的表現(xiàn)方法以及發(fā)展的方向。同時,，也要提醒他們,，在基礎未打好時,，就過分地熱衷于“個性”會給自己在一定程度上造成偏食的壞習慣，不利于今后的發(fā)展,。

素描課心得體會篇十七

素描是繪畫中最基礎的技法之一,，通過獨特的線條和明暗效果，能夠表現(xiàn)出物體的形狀和立體感,。對于我來說,，學習素描是一種艱難而又充實的過程，但也帶給我了很多的收獲和體會,。在素描學習的過程中,，我不僅學會了觀察和表現(xiàn)對象的能力，還收獲了對藝術的熱愛和對美的追求,。下面我將分享一些關于素描的心得體會,。

首先，在學習素描的過程中,，我學會了如何觀察對象,。素描要求我們以細膩的觀察力來捕捉事物的細節(jié)和表達形式。在我開始學習素描時,，發(fā)現(xiàn)自己常常匆匆忙忙地畫了一個概覽,，然后將細節(jié)填補上去。但是,，我很快就意識到這樣的方法是不夠有效的,。通過素描學習，我逐漸學會了細心觀察物體的各個方面,。我會仔細觀察物體的輪廓,、紋理、陰影和反光,，盡可能地還原物體的真實形態(tài),。這樣的觀察不僅讓我養(yǎng)成了更細膩的觀察習慣，還提高了我的表現(xiàn)能力,。

其次,，在素描學習過程中，我還學會了如何運用不同的線條表現(xiàn)物體的形狀和紋理,。線條是素描中最基本的元素,，通過不同的線條質感，可以表現(xiàn)出物體的形狀,、質地和紋理,。我們可以通過使用粗細、虛實,、密集程度等不同的線條來表現(xiàn)物體的不同特征,。在我學習素描的過程中,，我通過多次練習和實踐，逐漸掌握了不同線條的運用技巧,。我可以運用細線來描繪物體的輪廓,，用粗線來表現(xiàn)物體的質感，用交錯的線條來描繪物體的紋理,。通過不同線條的運用,，我的素描作品更加生動和立體。

此外,，通過素描的學習,，我也沖淡了獨特的光影效果對物體的表現(xiàn)力。光影是素描中非常重要的一部分,，通過燈光的明暗,、明暗部分的對比可以表現(xiàn)出物體的形狀和體積感。在素描學習中,，我學會了觀察光影的變化,，掌握了如何用線條和陰影來表現(xiàn)物體的光影效果。我會留意到物體明亮部分與陰暗部分的過渡,，細心準確地描繪出不同的色調和質感,。通過對光影的處理，我的作品更加真實和立體,，給人以強烈的視覺沖擊,。

值得一提的是，素描的學習過程不僅帶給我技巧上的提升,，更讓我對藝術產生了更深的熱愛和追求,。在學習素描的過程中，我逐漸意識到藝術的無窮魅力和能夠帶給人們的快樂,。每當我完成一幅精美的素描作品時,，我感到內心的滿足和成就感。我開始對藝術的各個方面感興趣,，如繪畫技法,、色彩運用、構圖等,。我開始廣泛涉獵各種藝術作品，積極參加美術展覽和藝術活動,。通過素描的學習,，我發(fā)現(xiàn)了自己內心深處對藝術的熱愛，并堅定了追求美的決心,。

總的來說,，素描學習是一段充實而又有挑戰(zhàn)性的過程,。通過觀察對象、運用線條和光影,、追求藝術的熱愛,，我在素描的學習中獲得了很多的收獲和體會。這一過程讓我更加細心,，認真對待事物的觀察,；讓我熟練掌握了表現(xiàn)物體形狀和紋理的技巧；更讓我對藝術有了更深的理解和熱愛,。通過素描的學習,，我不僅提高了自己的繪畫技能，更收獲了對美的追求和藝術的理解,。我相信,，這些收獲將對我的未來發(fā)展產生積極影響。

素描課心得體會篇十八

這兩個環(huán)節(jié)是：輪廓準確和注意整體,。要求輪廓準確是克服造型似是而非的主要辦法,，造型似是而非是初學者最普遍的毛病。要求輪廓準確,，可以培養(yǎng)學生在學習上嚴格的作風和求實的態(tài)度,。這里所說的輪廓準確并不是說要在素描的第一階段就仔細摳輪廓。我認為第一階段打輪廓時能做到構圖恰當,，比例準確,，要點鮮明，形象明了,，就應該說是輪廓準確了,。

在素描訓練過程中，應當要求學生在每一階段都不斷使輪廓更精確,，特別是要求學生不要遷就輪廓的錯誤,，那種明知有錯而湊合了事的態(tài)度是非常有害的。如果在基礎訓練中老是犯輪廓不準的毛病,，就不能獲得物象結構的知識,，就會造成不善于敏銳準確地表現(xiàn)物象特征的缺陷。

注意整體是觀察物象和處理畫面的一種方法,，這個方法掌握得是否恰當直接影響作品的質量,。因此，教師在向學生傳授技法時,，更要重視引導學生學會正確觀察物象的方法,，它與學習成績的優(yōu)劣和進度的快慢有著直接的聯(lián)系。

不正確的觀察方法，往往是盯住一點而忽略了全局,，目的是為了看清楚那個要畫的局部,，并不作全面考慮，結果是只見樹木不見森林,，只看局部的細枝末節(jié)而看不到整體的情節(jié)氣勢,。而作畫時對物象的觀察分析，不僅是為了認識物象,，更重要的是為了表現(xiàn)物象,。這就要求學生在開始完成一份素描作業(yè)時，要根據對物象的觀察和感受,，對習作的整體效果有一個設想,，就像導演拿到劇本就應該在腦中形成這部戲或是這部電影的整體“視像”一樣。

整體觀察是造型藝術的根本法則,，它的實質是便于比較,。學生能否把所要刻畫的物象整個地控制在自己的視域之內，在處理局部時能否考慮到整體,，是教師在教學中需要不斷提示和強調的重要方面,，要讓學生養(yǎng)成自覺地進行整體觀察的習慣。但這并不是說只強調整體而忽視局部細節(jié)的深入刻畫,。整體和局部是對立統(tǒng)一的關系,，并不存在純粹的“整體”，整體的豐富性有賴于對局部的深入刻畫,。整體——局部——整體,，作為習作的整個進程大致是這樣，但在深入描繪各個局部的過程中,，自然地形成了很多小的階段,。應當要求學生在習作的每個階段都要考慮整體，并為掌握整體而調整整個畫面,，使每個階段停下筆來都是一張形象生動的畫,。所以，掌握整體是對局部而言,，在一定階段必須把主要精力用于刻畫物象的整體性特征,，有了具體物象的整體性才有提高的基礎。