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李清照的雪景詞賞析篇一

下片主旨寫戴花,。首先,，作者從自己一方說起,，側重于內心刻畫萋,?！芭吕刹碌溃娌蝗缁婧谩?，活活畫出一位新嫁娘自矜,、好勝甚至帶有幾分嫉忌的心理,。她青年婦女中，本已感到美貌超群,，但同“猶帶彤霞曉露痕”的鮮花相比，似乎還不夠嬌美,，因此懷疑新郎是否愛她,。這里表面上是說郎猜疑,，實際上是她揣度郎心,，曲筆表達,，輕靈有致,。同上片相比,，前面是以花擬人,，這里是以人比花,，角度雖不同，但所描寫的焦點都是新娘自己,。接著二句，是從人物的思想寫到人物的行動,。為了爭取新郎的歡愛,，她就把花兒簪鬢發(fā)上,，讓新郎看看哪一個更美,。然卻終未說出誰強,，含蓄蘊藉,，留有余味,?！霸器傩濒ⅰ?，豐神如畫。這里李清照,，寫出了一點閨房的樂趣,。

全篇通過買花,、賞花,、戴花,、比花,，生動地表現(xiàn)了年輕詞人天真,、愛美情和好勝的脾性?？芍^達到了“樂而不淫”的藝術境界,，全詞語言生動活潑,，富有濃郁的生活氣息,，是一首獨特的閨情詞,。

李清照的雪景詞賞析篇二

紅藕香殘玉簟秋,。

輕解羅裳，

獨上蘭舟,。

云中誰寄錦書來?

雁字回時，

花自飄零水自流,。

一種相思,，

兩處閑愁,。

此情無計可消除,，

才下眉頭,，

卻上心頭,。

庭院深深深幾許，

云窗霧閣春遲,，

為誰憔悴損芳姿。

夜來清夢好,，

應是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無限恨,，

南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰知,，

暖風遲日也,，

別到杏花肥,。

李清照的雪景詞賞析篇三

紅藕香殘玉簟秋,。

輕解羅裳,，

獨上蘭舟。

云中誰寄錦書來?

雁字回時,，

花自飄零水自流。

一種相思,，

兩處閑愁,。

此情無計可消除,，

才下眉頭,，

卻上心頭,。

李清照詩詞全集：《臨江仙·庭院深深深幾許》,。

庭院深深深幾許,，

云窗霧閣春遲,，

為誰憔悴損芳姿,。

夜來清夢好，

應是發(fā)南枝,。

玉瘦檀輕無限恨，

南樓羌管休吹,。

濃香吹盡有誰知,，

暖風遲日也,，

別到杏花肥,。

李清照的雪景詞賞析篇四

《如夢令·昨夜雨疏風驟》其主要內容為：春夜里大自然經(jīng)歷了一場風吹雨打,，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂,，花事凋零了。一起來賞析李清照的《如夢令》吧,！

如夢令·昨夜雨疏風驟,。

昨夜雨疏風驟,，濃睡不消殘酒,。

試問卷簾人,，卻道海棠依舊,。知否,，知否？應是綠肥紅瘦。

李清照的雪景詞賞析篇五

浣溪沙是李清照的詞,，以下是小編為大家整理好的李清照詩詞浣溪沙賞析,，歡迎大家閱讀,！

浣溪沙·小院閑窗春色深原文【1】,。

小院閑窗春已深,，重簾未卷影沉沉,。倚樓無語理瑤琴。(春已深一作：春色深),。

遠岫出云催薄暮,，細風吹雨弄輕陰,。梨花欲謝恐難禁,。

譯文及注釋【2】,。

譯文,。

透過窗子看見小院內的春天的景色將流逝。層層厚重的門簾沒有卷起,，幽暗的閨房中顯得暗影沉沉,。倚在繡樓闌干上寂寞無語地輕輕撥弄著瑤琴,。

遠處山峰上云霧繚繞看起來黃昏即將來臨,，暮色中的輕風吹動著細雨,，撥弄著暗淡的輕云,。院子里的梨花即將凋謝恐怕連這斜風細雨都難以承受,，真讓人傷景,。

注釋,。

[1]浣溪沙：唐教坊曲名,，因春秋時期人西施浣紗于若耶溪而得名,，后用作詞牌名,，又名“浣溪紗”“小庭花”等,。春景：《草堂詩余》（楊金本無題）等題作“春景”,。

[2]閑窗：雕花和護欄的窗子,。閑,，闌也,。閑窗,，一般用作幽閑之意,。“已”字有些版本作“色”字,。

[3]重簾：層層簾幕。沉沉：指閨房幽暗,，意指深邃。五代·孫光憲《河瀆神》：“小殿沉沉清夜,，銀燈飄落香池,?！?/p>

[4]理：撥弄。瑤琴：飾玉的琴,，即玉琴,。也作為琴的美稱,，泛指古琴,。

[5]遠岫：遠山,。岫：山峰,。薄暮：日將落日薄暮,，意指黃昏,。范仲淹《岳陽樓記》：“薄暮冥冥,，虎嘯猿啼?！彼未n淲《蝶戀花》：“斜日清霜山薄暮。行到橋東,，林竹疑無路”

[6]輕陰：暗淡的輕云,。唐·張旭《山行留客》：“山光物態(tài)弄春暉,，莫為輕陰晚自開,，青春白日映樓臺”,。

[7]“梨花”句:意謂梨花盛開之日正春色濃郁之時,，而它的凋落使人為之格外傷感,，甚至難以禁受,。難禁：難以阻止,。

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李清照的雪景詞賞析篇六

李清照自幼生活在文學氛圍十分濃厚的家庭里,，耳濡目染，家學熏陶,，加之聰慧穎悟,，才華過人,，所以“自少年便有詩名，才力華贍,，逼近前輩”(王灼《碧雞漫志》),，曾受到當時的文壇名家,、蘇軾的大弟子晁補之(字無咎)的大力稱贊,。朱弁《風月堂詩話》卷上說,，李清照“善屬文,，于詩尤工，晁無咎多對士大夫稱之”,。《說郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇錄》稱她“才高學博,，近代鮮倫”,。朱彧《萍洲可談》別本卷中稱揚她的“詩文典贍,，無愧于古之作者”。

李清照的少年時代隨父親生活于汴京,，優(yōu)雅的生活環(huán)境,，特別是京都的繁華景象，激發(fā)了李清照的創(chuàng)作熱情,，除了作詩之外,，開始在詞壇上嶄露頭角,，寫出了為后世廣為傳誦的著名詞章《如夢令》(昨夜雨疏風驟),。此詞一問世,，便轟動了整個京師,，“當時文士莫不擊節(jié)稱賞,，未有能道之者”(《堯山堂外紀》卷五十四)。

李清照讀了著名的《讀中興頌碑》詩后,，當即寫出了令人拍案叫絕的和詩《浯溪中興頌詩和張文潛》兩首,。此詩筆勢縱橫地評議興廢,，總結了唐代“安史之亂”前后興敗盛衰的歷史教訓,，借嘲諷唐明皇,，告誡宋朝統(tǒng)治者“夏商有鑒當深戒，簡策汗青今具在”,。一個初涉世事的少女,，對國家社稷能表達出如此深刻的關注和憂慮,，不能不令世人刮目。因此,，宋代周的《清波雜志》認為，這兩首和詩“以婦人而廁眾作,，非深有思致者能之乎?”明代陳宏緒的《寒夜錄》評此兩詩：“奇氣橫溢,，嘗鼎一臠，已知為駝峰,、麟脯矣,。”

李清照的雪景詞賞析篇七

紅藕香殘玉簟秋,。輕解羅裳,，獨上蘭舟。

云中誰寄錦書來,，雁字回時，月滿西樓,。

花自飄零水自流。一種相思,，兩處閑愁,。

此情無計可消除,，才下眉頭,，卻上心頭。

2,、《蝶戀花》。

淚濕羅衣脂粉滿,。四疊陽關,，唱到千千遍。

人道山長山又斷,。蕭蕭微雨聞孤館,。

惜別傷離方寸亂。忘了臨行,，酒盞深和淺。

好把音書憑過雁,。東萊不似蓬萊遠,。

3、《蝶戀花》,。

暖日晴風初破凍,。柳眼梅腮，已覺春心動,。

酒意詩情誰與共,。淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫,。山枕斜欹,，枕損釵頭鳳。

獨抱濃愁無好夢,。夜闌猶剪燈花弄,。

4、《鷓鴣天》,。

寒日蕭蕭上鎖窗,。梧桐應恨夜來霜。

酒闌更喜團茶苦,，夢斷偏宜瑞腦香。

秋已盡,，日猶長。仲宣懷遠更凄涼,。

不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃,。

5,、《小重山》。

春到長門春草青,。江梅些子破,，未開勻。

碧云籠碾玉成塵,。留曉夢,，驚破一甌春。

花影壓重門,。疏簾鋪淡月,，好黃昏,。

二年三度負東君,。歸來也,，著意過今春,。

6,、《怨王孫》,。

湖上風來波浩渺,。秋已暮,、紅稀香少。

水光山色與人親,，說不盡、無窮好,。

蓮子已成荷葉老,。青露洗、萍花汀草,。

眠沙鷗鷺不回頭,，似也恨,、人歸早,。

7,、《臨江仙》,。

庭院深深深幾許,，云窗霧閣常扃,。

柳梢梅萼漸分明,。春歸秣陵樹,，人客遠安城,。

感月吟風多少事,，如今老去無成,。

誰憐憔悴更凋零。試燈無意思,，踏雪沒心情,。

8,、《醉花陰》,。

薄霧濃云愁永晝,。瑞腦消金獸,。

佳節(jié)又重陽,，玉枕紗廚，半夜涼初透,。

東籬把酒黃昏后。有暗香盈袖,。

莫道不消魂，簾卷西風,，人似黃花瘦。

9,、《好事近》,。

風定落花深，簾外擁紅堆雪,。

長記海棠開后,，正是傷春時節(jié)。

酒闌歌罷玉尊空,，青缸暗明滅。

魂夢不堪幽怨,，更一聲啼鴂。

10,、《訴衷情》。

夜來沈醉卸妝遲,。梅萼插殘枝。

酒醒熏破春睡,，夢遠不成歸。

人悄悄,，月依依。翠簾垂,。

更挼殘蕊，更捻余香,，更得些時。

11,、《行香子》。

草際鳴蛩,。驚落梧桐,。正人間、天上愁濃,。

云階月地,，關鎖千重,。縱浮槎來,，浮槎去,，不相逢。

星橋鵲駕,，經(jīng)年才見,，想離情、別恨難窮,。

牽牛織女,，莫是離中。甚霎兒晴,，霎兒雨，霎兒風,。

12,、《添字丑奴兒》。

窗前誰種芭蕉樹,，陰滿中庭,。

陰滿中庭。葉葉心心,，舒卷有余情,。

傷心枕上三更雨，點滴霖霪,。

點滴霖霪,。愁損北人，不慣起來聽,。

13,、《憶秦娥》。

臨高閣,。亂山平野煙光薄。

煙光薄,。棲鴉歸后,，暮天聞角。

斷香殘酒情懷惡,。西風催襯梧桐落,。

梧桐落,。又還秋色,，又還寂寞。

14,、《念奴嬌》(春情),。

蕭條庭院，又斜風細雨,，重門須閉,。

寵柳嬌花寒食近,，種種惱人天氣。

險韻詩成,，扶頭酒醒，別是閑滋味。

征鴻過盡,，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒,，簾垂四面,，玉闌干慵倚。

被冷香消新夢覺,，不許愁人不起,。

清露晨流，新桐初引,，多少游春意,。

日高煙斂，更看今日晴未,。

15,、《永遇樂》。

落日镕金,，暮云合璧,，人在何處。

染柳煙濃,。吹梅笛怨,，春意知幾許。

元宵佳節(jié),，融和天氣，次第豈無風雨,。

來相召、香車寶馬,，謝他酒朋詩侶。

中州盛日,，閨門多暇,，記得偏重三五。

鋪翠冠兒,，捻金雪柳，簇帶爭濟楚,。

如今憔悴，風鬟霜鬢,，怕見夜間出去。

不如向,、簾兒底下，聽人笑語,。

16、《聲聲慢》,。

尋尋覓覓，冷冷清清,，凄凄慘慘戚戚,。

乍暖還寒時候,，最難將息,。

三杯兩盞淡酒，怎敵他,、晚來風急,。

雁過也,，正傷心，卻是舊時相識,。

滿地黃花堆積,。憔悴損,，如今有誰堪摘。

守著窗兒,，獨自怎生得黑,。

梧桐更兼細雨,，到黃昏、點點滴滴,。

這次第，怎一個,、愁字了得,。

李清照工詩善文,，更擅長詞。李清照詞,，人稱“易安詞”、“漱玉詞”,，以其號與集而得名,。

前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風光和離別相思,。

后期：主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感,。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁,，孤獨，惆悵,。

李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同,。國破家亡后政治上的風險和個人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦,，因而她的詞作一變早年的清麗,、明快,，而充滿了凄涼、低沉之音,，主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。

她在詞中充分地表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁,，易安詞在群花爭艷的宋代詞苑中,，獨樹一幟，自名一家,，人稱“易安體”?！耙装搀w”之稱始于宋人。

明代·楊慎：宋人中填詞,，李易安亦稱冠絕。使在衣冠,，當與秦七、黃九爭雄,，不獨雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》,，尋之未得?！堵暵暵芬辉~，最為婉妙,。……山谷所謂“以故為新,，以俗為雅”者，易安先得之矣,。

明代·陳霆：聞之前輩,，朱淑真才色冠一時,，然所適非偶,，故形之篇章,，往往多怨恨之句,，世因題其稿曰《斷腸集》,。大抵佳人命薄，自古而然,，斷腸獨斯人哉!古婦人之能詞章者,，如李易安、孫夫人輩,，皆有集行世,。淑真繼其后,，所謂代不乏賢。

明代·王世貞：《花間》以小語致巧,，《世說》靡也;《草堂》以麗字則妍,，六朝婾也。即詞號稱詩余,，然而詩人不為也。何者?其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜;其柔靡而近俗也,，詩啴緩而就之，而不知其下也,。之詩而詞，非詞也;之詞而詩,，非詩也。言其業(yè),，李氏、晏氏父子,、耆卿,、于野、美成,、少游、易安至也,，詞之正宗也,。溫、韋艷而促,，黃九精而險,，長公麗而壯，幼安辨而奇,。又其次也,，詞之變體也。詞興而樂府亡矣,，曲興而詞亡矣。非樂府與詞之亡,，其調亡也。

李清照的雪景詞賞析篇八

紅藕香殘玉簟秋,。輕解羅裳,，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來,，雁字回時，月滿西樓,。

花自飄零水自流。一種相思,，兩處閑愁。此情無計可消除,，才下眉頭，卻上心頭,。

譯文。

荷已殘,，香已消，冷滑如玉的竹席,，透出深深的涼秋,。輕輕的脫下羅綢外裳，一個人獨自躺上眠床,。仰頭凝望遠天,，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來,？正是雁群排成“人”字,，一行行南歸時候,。月光皎潔浸人，灑滿這西邊獨倚的亭樓,。

花,，自顧地飄零,，水,，自顧地漂流,。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁,。啊，無法排除的是——這相思,，這離愁，剛從微蹙的眉間消失,，又隱隱纏繞上了心頭。

李清照的雪景詞賞析篇九

暗淡輕黃體性柔,，情疏跡遠只香留。何須淺碧輕紅色,，自是花中第一流。

梅定妒,，菊應羞，畫欄開處冠中秋,。騷人可煞無情思，何事當年不見收,。

賞析。

“暗淡輕黃體性柔,，情疏跡遠只香留?！毙紊窦?zhèn)涞貙懗隽斯鸹ǖ莫毺仫L韻。她的顏色并不艷麗,，“暗淡輕黃”，與很多名花相比,，外表遜色得多,。她的社會聲望也很一般,，“情疏跡遠”，并沒有得到什么榮耀和寵幸,，更不會有人給她熱捧恭維,。但是她的體性溫柔，香留天地之間,。

“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流,。”從這兩句起直至歇拍,，都是以議論的方式行文。這兩句是議論的第一層,。花當然是以紅為美的,。至于碧牡丹、綠萼梅之類,，那就更為名貴了,。這些都是桂花沒有具備的,。但是作者認為,，內在美,，比外在美更為重要,?！昂雾殹倍郑迅鞣N名花一筆蕩開,，突出了色淡香濃,、跡遠品高的桂花，斷定她是“花中第一流”,。

“梅定妒，菊應羞,，畫欄開處冠中秋,。”這是議論的第二層,。梅花既有妍麗的外美,，更有迎霜雪而開的高潔的內美,。菊花更是人所共同認可的“君子之花”,，兼具內外之美,。但是這兩種名花,，在桂花的面前都自嘆不如,，都產(chǎn)生了羞愧和妒忌的心理,。經(jīng)過這樣的比較抑揚,，桂花的定位就很清楚了,。所以作者論定：桂花是眾多的秋季名花之冠,。

“騷人可煞無情思,，何事當年不見收,?！边@是議論的第三層?！膀}人”,，指屈原。屈原在《離騷》中,，用褒揚之筆,，列舉了各種各樣的香草名花，以比況君子修身美德,，可是偏偏沒有提到桂花。所以作者抱怨他“可煞無情思”,。屈原的人品和才德，是人所共同景仰的,，這也包括作者李清照在內,。對這位先賢的抱怨，更突出了作者對桂花的珍重,。

這首詞以群花作襯,，以梅花作比，展開三層議論,，形象地表達了詞人對桂花的由衷贊美。桂花貌不出眾,，色不誘人,，但卻“暗淡輕黃”、“情疏跡遠”而又馥香自芳,，這正是詞人品格的寫照,。這首詞顯示了詞人卓而不群的審美品味，值得用心玩味,。

鷓鴣天字詞解釋：

蕭蕭：凄清冷落的樣子,。

酒闌：酒盡,，酒酣。闌：殘,，盡,，晚。

瑞腦：即龍涎香,，一名龍腦香,。

仲宣：王粲,，字仲宣,，漢末文學家,，“建安七子”之一,。其《登樓賦》抒寫去國懷鄉(xiāng)之思,，馳名文壇。

隨分：隨便,，隨意。尊前：指宴席上,。尊：同“樽”。

東籬菊蕊黃：化用陶淵明《飲酒二十首》的“采菊東籬下”句,。

深秋慘淡的陽光漸漸地照到鏤刻著花紋的窗子上，梧桐樹也應該怨恨夜晚來襲的寒霜,。酒后更喜歡品嘗團茶的濃釅苦味，夢中醒來特別適宜嗅聞瑞腦那沁人心脾的余香,。秋天快要過去了,，依然覺得白晝非常漫長,。比起王粲《登樓賦》所抒發(fā)的懷鄉(xiāng)情,，我覺得更加凄涼,。不如學學陶淵明，沉醉酒中以擺脫憂愁,，不要辜負東籬盛開的菊花,。

鷓鴣天作品背景：

這首詞寫秋景,，寄鄉(xiāng)愁,，應是李清照晚期作品,。依詞中“仲宣懷遠”和“莫負東籬”兩句,，這首詞大概作于李清照南渡后不久,，時間大約是公元1128年（宋高宗建炎二年），那時趙明誠正在江寧任知府,。此詞寫作時間尚有爭議，有人認為是李清照“晚年流寓越中所作”,，當時趙明誠已去世，“茶苦”和“夢斷”二語是暗寓作者的亡夫之痛,。

鷓鴣天中心思想：

全詞塑造了一個由多重性格所組成的抒情形象，抒發(fā)了作者故國淪喪,、流離失所的悲苦之情，立意奇巧,，跌宕有致。

李清照的雪景詞賞析篇十

李清照是南北宋之際著名女詞人,，辛棄疾是南宋偉大愛國詞人。

梁衡有兩篇文章,，《亂世中的美神》與《把欄桿拍遍》,，分別寫了這兩個人,，很有價值的`。

李清照是南北宋之際著名女詞人,，辛棄疾是南宋偉大愛國詞人,。兩人年代相隔不遠，辛棄疾稍后于李清照,。清代文人王士禎謂：“婉約以易安為宗,，豪放唯幼安稱首,，皆吾濟南人，難乎為繼矣,?！薄睗隙病?，他們分屬兩個不同詞派，似乎南轅北轍,。但兩人間卻存在深刻淵源關系，這是頗耐人尋味的。李清照曾對辛棄疾產(chǎn)生積極影響,。楊敏如《李清照詞淺論》云：“辛棄疾吸收了愛國詞人的傳統(tǒng),，應該包括李清照的影響?！?/p>

與李清照同時代詞家候寘,，在其《嬾窟詞》中《眼兒媚》(花信風高雨又收)一篇題注云：“效易安體?！毙翖壖哺小冻笈珒航?博山道中效李易安體),。這是一條不容忽視珍貴信息,，形象說明辛棄疾受李清照影響比較深，二者間是有共鳴的,?！独钋逭昭芯空撐倪x》收錄唐玲玲《論易安體》一文,，文中說：“值得我們注意的是,，這兩首詞的內容都不是寫兒女閨情,，離愁別恨;而是敘說自己在南渡后對國事的不滿,，抒發(fā)閑居鄉(xiāng)間的生活和愁思,。”

關于辛棄疾學習并繼承李清照詞,，前人早有論及。李清照《行香子》詞(草際鳴蛩),，其結語是：“牽牛織女,，莫是離中，甚霎兒晴,，霎兒雨,，霎兒風?！鼻鍥r周頤《漱玉詞箋》引《問蘧蘆隨筆》云：“辛稼軒《三山作》：‘放霎時陰,，霎時雨,，霎時晴?！撎ヒ装舱Z也,。”

李清照《蝶戀花》詞：“空夢長安,，認取長安道“，與辛棄疾《菩薩蠻》詞”西北望長安,，可憐無數(shù)山”，兩首詞中“長安”皆故國象征,。兩者表達思想感情一脈相承,。兩人所夢想悵望的都是失去的故都汴京。李清照和辛棄疾,，他們身處亂世，都有著憂國憂民的高貴心靈,。

李清照的雪景詞賞析篇十一

這首詞作于建炎三年，是一首寄寓南渡之恨的力作,。

上片首句“永夜懨懨歡意少”開門見山。南渡以后,，清照雋永含蓄的風格,，一變而為沉郁蒼涼。上巳雖是傳統(tǒng)的水邊修禊節(jié)日,，但詞人此時心情不愉，歡意甚少,。“空夢長安,，認取長安道”,，寫長夜輾轉反側，夢見汴京,，看到汴京的宮闕城池，然而實不可到,，故說“空”,，抒寫對汴京被占的哀思和沉痛。

“為報今年春色好,，花光月影宜相照”寫今年的自然春色和往年一樣好,，而今年的政局遠遠不如從前了,。“為報”二字,，點明這春天的消息是從他人處聽來的,，并非詞人游春所見,。實際上是說，今年建康城毫無春意,，雖是朝花夜月如故,，而有等于無?！耙讼嗾铡钡摹耙恕弊?，作“本來應該”解?！跋嗾铡鼻爸弧耙恕弊郑湟馑普f它們沒有相照,，更確切一點，是詞人對此漫不經(jīng)心,，反映出她的憂悶,。

“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸,，恰稱人懷抱”承上啟下，點明題旨,，透露了女主人公并無心過好這個上巳節(jié)日，酸梅釀成的酒,，和自己辛酸的懷抱是相稱的,。這兩句,，貌似率直，其實極婉轉,，極沉痛,。

“醉里插花花莫笑,，可憐春似人將老”，這里把“花”擬人化,。“花莫笑”,，就是不要笑我老大不小還插花，這一層詞意,，與末句“可憐春似人將老”緊接,，意思是說最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了?！按骸卑涤鳌皣疑琊ⅰ?，“春將老”暗喻“國將淪亡”,。

《蝶戀花》是一首六十字的詞，這首詞題是“上巳召親族”,，帶含豐富的思想內容，深厚的感傷情緒,，寫得委婉曲折,，層層深入而筆意渾成，具有長調鋪敘的氣勢,。寫出作者的國破家亡之恨,，寄寓詞人對國家社稷的`赤子之情,。

李清照的雪景詞賞析篇十二

原文：

巨艦只緣因利往,，扁舟亦是為名來,。

往來有愧先生德,，特地通宵過釣臺,。

譯文,。

大船只是因為有利可圖才來往，小舟也是為了追逐名利才來,。

先生的品德使往來的人羞愧,，他們特地趁黑夜悄悄過釣臺,。

注釋,。

釣臺：相傳為漢代嚴子陵垂釣之地,，在桐廬（今屬浙江）縣東南,。西漢末年，嚴光（字子陵）與劉秀是朋友,，劉秀稱帝（漢光武帝）后請嚴江做官,，光拒絕，隱居在浙江富春江,。其垂釣之所后人為釣,，亦名嚴灘,。

巨艦：大船。

扁舟：小船,。

先生德：先生,，指嚴光,。北宋范仲淹守桐廬時，于釣臺建“嚴先生祠堂”,，并為之作記,，其中云：“先生之德,，山高水長,。”

通宵過釣臺：嚴光不為名利所動,，隱居不出,，后人每每自愧不如，故過釣臺者,，常于夜間往來,。明郎瑛《七修類稿》卷三十《趙基嚴臺詩》記“漢嚴子陵釣臺,，在富春江之涯。有過臺而詠者曰‘君為利名隱,，我為利名來,。羞見先生面,，黃昏過釣臺?！?/p>

賞析：

此詩對漢隱士嚴子陵表示崇敬之情,，對為名韁利索所羈的世人作了形象的刻畫,。詩人承認自己掙脫不開名韁利索,，同時也是不愿為名韁利索所羈,。

黃墨谷認為：不能忽視這首小詩,，正如黃山谷論詩所說“孫吳之兵，棘端可以破轍”,。她只用28個字,，卻把當時臨安行都，朝野人士卑怯自私的情形,，描繪得淋漓盡致,。這時,，詞人也沒有饒恕自己的茍活茍安,，竟以為無顏對嚴光的盛德,，所以“特地通宵過釣臺”，既生動又深刻地表達愧怒之心,。孔子云：“知恥近乎勇,?！鼻逭者@種知恥之心，和當時那些出賣民族,、出賣人民的無恥之徒相比,，確是可敬得多了。（《重輯李清照集·李清照評論》）,。

李清照的雪景詞賞析篇十三

上巳召親族,。

李清照。

永夜懨懨歡意少,。

空夢長安,，認取長安道,。

為報今年春色好,。

花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草,。

酒美梅酸,，恰稱人懷抱,。

醉里插花花莫笑。

可憐春似人將老,。

這首詞作于建炎三年,，是一首寄寓南渡之恨的力作,。

上片首句“永夜懨懨歡意少”開門見山,。南渡以后,，清照雋永含蓄的風格，一變而為沉郁蒼涼,。上巳雖是傳統(tǒng)的水邊修禊節(jié)日，但詞人此時心情不愉,，歡意甚少,?！翱諌糸L安，認取長安道”,，寫長夜輾轉反側,，夢見汴京,，看到汴京的宮闕城池,，然而實不可到，故說“空”,，抒寫對汴京被占的哀思和沉痛,。二句寫“為報今年春色好,，花光月影宜相照”今年的自然春色和往年一樣好,，而今年的`政局遠遠不如從前了,?！盀閳蟆倍?，點明這春天的消息是從他人處聽來的,，并非詞人游春所見,。實際上是說,，今年建康城毫無春意,，雖是朝花夜月如故,，而有等于無?！耙讼嗾铡钡摹耙恕?/p>

字,，作“本來應該”解,。“相照”前著一“宜”字,，其意似說它們沒有相照，更確切一點,，是詞人對此漫不經(jīng)心,，反映出她的憂悶。

“隨意杯盤雖草草,。酒美梅酸，恰稱人懷抱”承上啟下,，點明題旨,，透露了女主人公并無心過好這個上巳節(jié)日,，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的,。這兩句,，貌似率直，其實極婉轉,，極沉痛,?！白砝锊寤ɑΓ蓱z春似人將老”,，這里把“花”擬人化?！盎Α?，就是不要笑我老大，這一層詞意,，與末句“可憐春似人將老”緊接,，意思是說最需要憐念的是春天也像人一樣快要衰老了,，“春”暗喻“國家社稷”,，“春將老”國將淪亡。

《蝶戀花》是一首六十字的詞,，這首詞題是“上巳召親族”,，帶含豐富的思想內容,，深厚的感傷情緒,，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成,，具有長調鋪敘的氣勢,。寫出作者的國破家亡之恨，寄寓詞人對國家社稷的赤子之情,。

李清照的雪景詞賞析篇十四

湖上風來波浩渺，秋已暮,、紅稀香少,。水光山色與人親,，說不盡,、無窮好,。

蓮子已成荷葉老，清露洗,、蘋花汀草,。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨,、人歸早,。

這首詞是李清照秋天游湖所作，內容是欣賞晚秋的景色,，抒發(fā)游湖的雅興,。

湖上風來波浩渺，秋已暮,、紅稀香少一一皓月姐姐,，有點像你的星湖皓月哦，春桃這里歪一句,，反正是我們姐妹自己看的東西,，又沒有拿去發(fā)表，有時我很隨意調皮,，皓月姐姐不要見怪,，我們盡量寫活躍一點，皓月姐姐看起來也覺輕松,。頭一句的意思就是秋風一吹來,，乍一看水波粼粼,，無邊無際，接著點明時間,，是在暮秋季節(jié),，岸上的花草已很稀少聞不到香氣了。夏天這個湖里面可是開滿了荷花,，荷花的清香沁人心脾,，李清照沒有說，是春桃想象的,。春桃還聯(lián)想到了星湖皓月的青草岸邊一對戀人漫步湖邊,，仰臥柔草綠茵看星星的情景。

水光山色與人親,，說不盡,、無窮好一一這是李清照縱觀近看后的'感受，山青青,，水碧碧,，山明水秀，多么宜人,。是人親山水,，還是山水來親人，是李清照賦予了山水的靈性,，說不盡的無限好風光,。就像我見到了星湖皓月幾個字，我就想到了皓月姐姐那心靈手巧善良的倩影一樣,。

蓮子已成荷葉老,，清露洗、蘋花汀草一一這是李清照見到了荷葉上面已經(jīng)長成了蓮蓬,，荷葉已經(jīng)老了,，好像有點惋惜，但一看到經(jīng)過清露一洗更加鮮艷青碧的蘋花汀草又覺得欣慰,，我理解為她心里的微妙感受變化,。林黛玉曾有“半為憐春半惱春”，李清照也可以“半為憐秋半喜秋,?！?/p>

眠沙鷗鷺不回頭，似也恨,、人歸早一一沙灘上睡眠的沙鷗頭也不回的飛向了沙灘,，他們也好像在怨恨這些游湖的人類，這么美好的景色你們都不多游覽欣賞一會兒？那么早就歸去了,！

李清照的雪景詞賞析篇十五

此詞寫作背景有兩說,，一是以為作者在滯留青州時寫給移守萊州的丈夫;一是以為作者在赴萊州途中的昌樂館寫給留居青州的`姊妹們。龔克昌《談〈蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹〉》以為,，當以后者說為勝,。理由是：一、元代劉應李《事文類聚翰墨大全》后丙案卷凹收此詞,，題為《晚止昌樂館寄姊妹》,。但劉氏對作者失考，歸入無名氏;其實,，在此之前,，也即在宋代曾慥的《樂府雅詞》里，已標明此詞為李易安作;曾氏生活年代與作者同時,，其說當較可信,，正可補正劉氏將此詞編入無名氏之誤。而以為此詞為清照思夫念舊之作均出后代,，殊無實據(jù),。二、詞中出現(xiàn)的“人道山長山又斷,，蕭蕭微雨聞孤館”句,，與所標“晚止昌樂館寄姊妹”題意正合，以詞中所流露的也恰是作者身處旅途中的口氣,，和寄宿孤館中的心境,。因此,，斷此詞為作者寄姊妹之作,，當較近是。

平慧善《李清照詩文詞選譯》認為,，公元11(宣和三年辛丑)八月間,，李清照自青州赴萊州，途經(jīng)昌樂宿館,。作此詞奇姊妹,。

根據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》，此詞作于公元1121年9月中旬,。公元11(北宋宣和二年庚子)趙明誠知萊州,，李清照未與之同去，仍居青州,。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴萊州與丈夫團聚，行到昌樂,，遇雨宿于旅館中,，一時難以見到久別的丈夫,，又思念家中姊妹,，在寂寞凄苦中寫了這首《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》。

李清照的雪景詞賞析篇十六

昨夜雨疏風驟,，濃睡不消殘酒,。

試問卷簾人,，卻道“海棠依舊”。

“知否?知否?應是綠肥紅瘦,?！?/p>

本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令,，內容也很簡單,。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場風吹雨打,，詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂,，花事凋零了,。因此,，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化,，粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”,。對此,，詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤,?！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情,。

詞的寫法別致，側重于從聽覺方面來塑造形象并構成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象,，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過“雨疏風驟”,，從聽覺上展開聯(lián)想，然后轉化為視覺形象：“綠肥紅瘦”,。值得指出的是,，這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內心虛擬想象之詞,，它還有一個向客觀現(xiàn)實轉化的過程,。正因為這首詞有一個從聽覺到視覺,，有一個從內心到客觀現(xiàn)實的轉化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間,，便于進行藝術的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼,，其原因也正在這里。

其次,，通過問答進行感情上的對比烘托,。這種寫法，不僅語言精煉生動，結構也由此顯得分外緊湊,，使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感,。人物的身份,、性格、教養(yǎng)以及感情上的細微差別也都歷歷在目,，詞也由此而顯得生動活潑,。“卻道”一句,，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠,，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。沒有這種細膩的體察與深婉的情思,，是不可能寫出好作品來的,。

再次，成功地使用擬人化的手法,。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字,，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失,。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。

前面說過,，這首詞很短,，總共不過三十三字,，但它卻能通過生活中一個極其普通的細節(jié),，反映作者豐富的內心世界,，用語平白淺近，意境含蓄深厚,，具有“弦外音,，味外味”,。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡,，跌出‘知否’二句來,。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉,，卻又妙在含蓄,。短幅中藏無數(shù)曲折,，自是圣于詞者?！边@段評語有助于我們對這首詞的理解,。

昨夜雨點稀疏,，晚風急猛，我雖然睡了一夜,，仍有余醉未消,。試問卷簾的侍女：海棠花怎么樣?她說海棠花依然如舊。知道嗎?知道嗎?應是綠葉繁茂,，紅花凋零,。

李清照的雪景詞賞析篇十七

關于李清照到底有幾次路過釣臺,，似乎并無人專門研究,。在此,，也僅憑手頭有限的資料作簡單羅列和推演。

據(jù)《金石錄后序》：“建炎……己酉(1129)……夏五月,，至池陽,，被旨知湖州，過闕上殿,。遂駐家池陽,，獨赴召。六月十三日,，始負擔舍舟,，……至行在，病痁,。七月末,，書報臥病。余驚怛……遂解舟下,，一日夜行三百里,。……”“池陽”即今安徽貴池，而“行在”只是南宋人不甘心的稱呼而已,，其實就是南宋都城臨安即今杭州,。當年作者是如何“解舟下”已不得而知，或許是沿長江順流而下出長江口入杭州灣再到杭州也未可知,，而如從路途較近考慮,，過歙縣經(jīng)富春江順流下至杭州也是不錯的選擇。如果真如此,，則應該過釣臺,。只是此時的詩人一心想念著病重的丈夫，自是無心賞景,，只顧日夜奔波而已,。

“……又之越,。庚戌(1130)十二月,，方散百官，遂之衢,。紹興辛亥春三月,，復赴越。壬子,，又赴杭,。”“越”即現(xiàn)在紹興一帶,，“衢”即現(xiàn)衢州一帶,。往來于越與衢兩地，當時最合理的路線也是經(jīng)富春江水路,，自然又會途經(jīng)釣臺,。

據(jù)《李清照全集評注·李清照年表(簡編)》載：“宋高宗紹興三年(1133)李清照居臨安;四年十月，避亂金華,?！弊耘R安到金華，現(xiàn)成的富春江水路,，自然是不二首選,。

另“宋高宗紹興五年(1135)春，李清照居金華,?！薄端螘嫺濉肺迨寰恚骸拔迥晡逶氯眨t令婺州取索故直龍圖閣趙明誠家藏《哲宗皇帝實錄》繳進,?！薄澳陜龋钋逵山鹑A返臨安?！崩钋逭铡洞蝰R圖經(jīng)》序云：“余自臨安溯流,，涉嚴灘之險，抵金華,，卜居陳氏第,。”嚴灘,，即嚴陵瀨,，嚴子陵釣臺下之灘瀨。一般研究者認為,，就是此次途經(jīng)釣臺,，李清照創(chuàng)作《釣臺》詩。

因此,，李清照“往來有愧先生德”,，往來釣臺可能并不只一次，而是多次往來,。只是積蓄已久的多次感懷,，再加上當時南宋偏安時局，詩人自然是有感而發(fā)了,。

李清照的雪景詞賞析篇十八

李清照詩詞作品多發(fā)于腑肝之誠,，始終充溢著坦率而又真摯的情感。前期作品把感情的生命部份發(fā)揚光大,，毫無扭捏之態(tài),。宋代王灼認為，“易安居士……自少年便有詩名,，才力華贍,，逼近前輩。在士大夫中已不多得,。若本朝婦人,，當推文采第一?！鏖L短句,，能曲折盡人意，輕巧尖新,，姿態(tài)百出,。閭巷荒淫之語，肆意落筆,。自古縉紳之家能文婦女,，未見如此無顧藉也,。”(《碧雞漫志》卷二)中雖多有褒貶,，然即使是貶詞,，換角度視之又不失為贊美，尤其可看出李清照性格的率真和坦誠,。這樣的人,，會在意他人世俗的譏誚之言嗎?同樣的，家學淵源和生活經(jīng)歷,，使她的日常生活始終與國家命運緊密聯(lián)系,。同時，她也關注政治,，形成了獨立的政治眼光和時事評判,，并以文學的方式反映。李清照的不少作品都是直抒對時局的看法,。

李清照的作品有對妥協(xié)投降行徑的辛辣諷刺,。據(jù)胡仔《苕溪漁隱叢話》引《詩說雋永》：“李在趙氏時，建炎初,，從秘閣守建康,，作詩云：‘南來尚怯吳江冷，北狩應悲易水寒,。’又云‘南渡衣冠少王導,，北來消息欠劉琨,。’就是針對以宋高宗為首的妥協(xié)投降派,，借口時世危艱,，拒絕主戰(zhàn)派北進中原，一味言和茍安的當時政局,，表達了十分的不滿,，屢屢寫詩諷刺。有對倒行逆施的尖銳批判,。建炎四年(1130)九月,，劉豫在金人扶持下，建偽齊政權,。李清照有詩斥之曰：“兩漢本繼紹,，新室如贅疣。所以嵇中散,，至死薄殷周,?！痹诮鹑A期間，又作《題八詠樓》詩,，悲宋室之不振,，慨江山之難守，其“江山留與后人愁”之句,，堪稱千古絕唱,。有對時代英雄的激情呼喚。建炎三年(1129)三月,，過烏江楚霸王自刎處時,，李清照又有感而作《絕句》以吊項羽，以項羽寧肯一死,，引頸烏江以謝江東父老的壯烈史跡,，對南宋統(tǒng)治者的投降懼戰(zhàn)進行諷喻，對時代精神激情呼喚,，“生當作人杰,，死亦為鬼雄”英雄氣概，至今讓人激奮,。有對積極進取的熱情歌頌,。紹興三年(1133)五月，朝廷派同簽書樞密院事韓肖胄和工部尚書胡松年出使金朝,。李清照滿懷激情地作古詩,、律詩各一首為二公送行。詩前序曰：“紹興癸丑五月,，樞密韓公,、工部尚書胡公使虜，通兩宮也,。有易安室者……不敢望公之車塵……見此大號令,，不能忘言，作古,、律詩各一章,，以寄區(qū)區(qū)之意……”直抒胸臆。詩中還有“欲將血淚寄山河,，去灑東山一抔土”之句,，表達了反擊侵略、收復失地的強烈愿望,，充滿了關念故國的情懷,。有的則另辟路徑，委婉表達自己的愛憎,。紹興五年(1135)十月,，寫成《打馬圖經(jīng)》,，又作《打馬賦》及《打馬圖經(jīng)命辭》，雖為游戲文字,，卻語涉時事,，所論雖為打馬，卻借談論博弈之事,，引用大量有關戰(zhàn)馬的典故和歷史上抗惡殺敵的威武雄壯之舉,，熱情地贊揚了像桓溫、謝安等忠臣良將的智勇,，暗諷南宋統(tǒng)治者不識良才,、不思抗金的庸碌無能，寄寓對收復失地的愿望,，抒發(fā)了個人“烈士暮年”的感慨,，實則表現(xiàn)了李清照主戰(zhàn)抗敵、收復失地的愛國主義思想,。之于反映流離的凄苦,、亡國的悲憤等側面反映時事的作品則更不勝枚舉。

鑒于這樣的認識,，李清照的《釣臺》詩,，除了一般人理解的詠史刺時外，還有更豐富更深刻的內涵,。

如從名利而言,，李清照此前之名不可謂不高，其利又何其豐也;然虛名之失只在須臾間,，其實利也在顛沛輾轉間盡失,。正如作于宣和三年的《感懷詩》所寫：寒窗敗幾無書史，公路可憐合至此,。青州從事孔方兄，終日紛紛喜生事,。作詩謝絕聊閉門,，燕寢凝香有佳思。靜中吾乃得至交,，烏有先生子虛子,。詩中通達對酒和錢的輕蔑，把自己的理想,、情操,、品格，皆融于詩中,，一種潔身自好,、傲世脫俗的精神風貌躍然紙上,。詩人在這些名利盡失之后，能坦然放下個人得失,，進而關注大多數(shù)女子本可不太注重的政治,，然而那些在位取俸的丈夫君子呢?嚴子陵“淡泊名利不事王侯”的高風亮節(jié)讓人感嘆，其“使貪者廉懦者立”的教化作用更讓人深思,。從某種意義上說,，嚴子陵釣臺之名，更多地在于“大有功于名教也”,，這或許也是范仲淹建祠寫記的原因,。那么現(xiàn)在，歷史傳統(tǒng)的大丈夫精神和士大夫精神又何在呢?因此,，李清照的《釣臺》詩,，不僅揭示了當時只為名利的世風，諷喻了尸位素餐無羞無恥的當權者,，更為后人留下了“大有功于名教”的好教材,，以期喚醒更多的有識之士，來關注國家興亡,。其有愧的往來者,，又豈止詩人一人?!

在安樂中懂得享受，在困苦中能不畏艱險,，在個人失意時不忘家國興衰,。李清照作為中國古代文學史上少有的女作家，集女性的柔情美,、詩人的理想美,、性格的陽剛美為一體，其藝術表現(xiàn)力之高超令諸多大家嘆服,。她還開創(chuàng)了女作家愛國主義創(chuàng)作的先河,，為后世留下了一個女性愛國的光輝典范。這一切,，細究《釣臺》詩就可略窺一二,。讓我們通過此詩，走進李清照的精神世界,。

出自 m.sevw.cn