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靜靜的頓河內(nèi)容簡(jiǎn)介篇一

最近,，我讀完了肖洛霍夫諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得獎(jiǎng)作《靜靜的頓河》,。這本書(shū)的時(shí)間背景是一戰(zhàn)期間，所講述的事都是俄德戰(zhàn)爭(zhēng)及俄國(guó)內(nèi)戰(zhàn)期間發(fā)生的,。那么我就談一下戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)民眾生活的影響吧。

戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的,。主角格里沙出生在麥洛霍夫家,，這是個(gè)富裕的農(nóng)村家庭。格里沙本應(yīng)享受青春的美好,，娶個(gè)漂亮媳婦,，二人每年都辛勤勞作，再生兒育女,，最后和后代共享天倫天倫之樂(lè),，最終安詳離世。但戰(zhàn)爭(zhēng)改變了這一切：格里沙最親的哥哥和初戀被殺,；嫂子和妻子,，還有女兒，都因醫(yī)生參戰(zhàn)而無(wú)處尋醫(yī)死亡,。這一切都是我們無(wú)法想象的,。

有果必有因。那么造成這個(gè)惡果的原因又是什么呢,，我認(rèn)為有兩點(diǎn)：

1,、人們對(duì)打仗的輕視。在書(shū)中,，許多德克薩人認(rèn)為打仗是很輕松的,，并且是一件很酷的"游戲".所以有很多年輕人都期待著打仗，結(jié)果戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)紛紛命葬異鄉(xiāng),，只換來(lái)一地的淚水,。

2、二少數(shù)人的利欲熏心,。有些人也向上述人一樣期待戰(zhàn)爭(zhēng),，甚至主動(dòng)挑起戰(zhàn)爭(zhēng)，然后乘機(jī)從中牟利,。這樣的人是令人憤怒的,，但也是很可憐的，因?yàn)樗呀?jīng)墮落了。

墮落的人會(huì)引發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng),，但戰(zhàn)爭(zhēng)也可能會(huì)使人墮落,。比如格里沙的妻子的哥哥米沙，曾經(jīng)也是個(gè)熱血青年,。但自從他參軍后,，為了生存，他只能不斷殺人,，最后成了一個(gè)殺人不眨眼的'壞蛋,。他真的有錯(cuò)嗎？沒(méi)有,。因?yàn)槿巳硕枷牖钕氯ァ?/p>

但相比于此,，戰(zhàn)爭(zhēng)也可以洗禮人。如主角格里沙,，就是在戰(zhàn)爭(zhēng)中看清了人生的真理：戰(zhàn)后格里沙回到家鄉(xiāng),，家人一個(gè)個(gè)都不在了，只有他已出嫁的妹妹和兒子,，他發(fā)現(xiàn)這親情是他唯一可貴的東西了,，值得好好珍惜的東西，也是人生最值得珍惜的東西,。（此句為后加）

靜靜的頓河內(nèi)容簡(jiǎn)介篇二

趁著這幾天休息,，我讀了《靜靜的頓河》的梗概。因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系,，也因?yàn)檫@本書(shū)實(shí)在太厚了,，也只能讀一下梗概。

這是真正的史詩(shī),，真實(shí)地描寫(xiě)了每個(gè)生命的悲劇,、痛苦和創(chuàng)傷，作品散發(fā)著強(qiáng)烈的有別與社會(huì)主義或所謂共產(chǎn)主義的人道主義氣息,，你可以感受到哥薩克的生活,，哥薩克浪漫不羈的性格，他們對(duì)春種秋收的眷戀,，他們對(duì)生與死的豁達(dá)無(wú)畏,，他們對(duì)正教虔誠(chéng)的信仰。我非常喜歡文字里對(duì)頓河大自然風(fēng)貌的描寫(xiě),，這些文字讓人安靜,，讓人暫時(shí)忘卻了殘酷生活里的死亡：黑夜里星星流著悲哀的眼淚，冬日的月亮,，像戰(zhàn)爭(zhēng)和火災(zāi)的血紅光亮一樣,，煙霧朦朧地在村莊的上空照耀著;初春的早晨,，頓河邊的樹(shù)林、草地,、湖泊和光禿禿的田野,，都莊嚴(yán)地和靜靜地被粉紅色霞光的火堆陽(yáng)照得通紅;像母親的膨脹的乳房一樣的滿(mǎn)潮的小河里流淌著清涼的，像孩子的眼淚一樣純凈的泉水;像緞子一樣光滑的,，綠油油的冬小麥,，全身凝結(jié)著眼淚一樣的露珠，像怕冷一樣緊緊貼在松脆的黑土地上,，吸著黑土地的黑色鮮血;野麻叢里,，連續(xù)不斷地發(fā)出了鵪鶉斗的咕咕叫聲，金花鼠吱吱叫著,，野蜂嗡嗡叫,，被風(fēng)吹動(dòng)的青草沙沙響，云雀在流動(dòng)的蜃氣當(dāng)中歌唱,，遠(yuǎn)處的干枯的山溝里，有一挺機(jī)槍頑強(qiáng)地,、兇狠地和沙啞地嗒嗒嗒響著,，表示著人類(lèi)確實(shí)是萬(wàn)物之靈。

在這些美麗的背后是什么呢：在一個(gè)明媚的春天,，紅軍李哈喬夫被俘并押送上路,，樹(shù)枝上那褐色的芽?jī)阂呀?jīng)灌足了三月的甜汁;那種淡淡的、隱隱約約的香氣預(yù)示著春天的繁榮,，預(yù)示著太陽(yáng)轉(zhuǎn)回后生命又要開(kāi)始,。在離維奧申七俄里的地方，在一片荒涼的,、起伏不平的沙地上,，幾個(gè)押送的哥薩克慘無(wú)人道地把他砍死了。先是活活地挖掉了他的眼睛,，砍掉胳膊,，割下耳朵和鼻子，又在他的臉上來(lái)來(lái)回回地劃了幾刀,。他們解開(kāi)褲子,，一面叫罵，一面對(duì)著他那高大,、英武,、健美的身子撒起尿來(lái)。他們對(duì)著血肉模糊的軀體罵夠了,，然后一個(gè)哥薩克踩住輕輕哆嗦的胸膛,，踩住仰面倒在地上的身軀,，斜砍一刀，把頭割了下來(lái),。最無(wú)渲染的文字具有最強(qiáng)的沖擊力,。

靜靜的頓河，整篇文字是那樣安靜,、平靜,、冷靜;就像他筆下那條靜靜的頓河，帶著無(wú)限的憂(yōu)郁,、惆悵;流露出一絲一縷淡淡的哀愁;飽含著對(duì)大自然的崇拜,，對(duì)生命的敬畏;充滿(mǎn)了那種對(duì)人類(lèi)的痛惜心情!葛利高里內(nèi)心的傷痛和珍愛(ài);那寧?kù)o的莊嚴(yán)的頓河，那用哥薩克的鮮血灌溉過(guò)的草原,，草原上的花草樹(shù)木和飛禽走獸;這一切讀來(lái)令人心里不由得隱隱發(fā)顫和作痛;為相互殘殺的哥薩克男人,，為苦難中頑強(qiáng)生存的哥薩克女人，也為那永遠(yuǎn)靜靜地流淌,，流向歷史深處的頓河,。

當(dāng)一個(gè)作家從內(nèi)心歸屬于一片土地時(shí)，他的血液里就流淌著那片土地的精神,、傳奇,、風(fēng)采、歷史及其崇高的形象,，而那片土地所傳達(dá)給他的某種特殊啟示,，將凝聚成這個(gè)作家畢生賴(lài)以表達(dá)的字符，在他的這些字符里所傳達(dá)出來(lái)的,，是那種最擅長(zhǎng)抒發(fā)心靈和情感之美的語(yǔ)言,，他不是從世界文學(xué)的潮流中，不是從書(shū)架上的字紙堆里,，而是從炎熱的夏天,、寒冷的冬天、長(zhǎng)葡萄的平原或積雪的高山之間獲取靈感,，獲取文字的力量和決心,，只有對(duì)土地的眷戀和心有所屬，他的文字才能如此從容不迫和富有個(gè)性,。

人生不求面面完美,、事事順心，只要不昧著良心就行,。我們應(yīng)當(dāng)盡自己最大的能力去幫助那些無(wú)家可歸的人,，而不是眼巴巴的可憐他們，要從內(nèi)心對(duì)生命涌現(xiàn)出愛(ài),，我們反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng),，熱愛(ài)和平,，只有和平才能讓世間有愛(ài)。

篇三

靜靜的頓河內(nèi)容簡(jiǎn)介篇三

《靜靜的頓河》是一本這樣的書(shū),，他囊括了一個(gè)國(guó)家的歷史,，幾段歷史的歷史與一個(gè)人的歷史，但它不是一本歷史小說(shuō),，不是我們所以為的下里巴人——雖然作者從頭到尾都是用最通俗的話(huà)寫(xiě)作,，但它是一本厚重的書(shū)——我相信，形式永遠(yuǎn)只是裝飾,。

作者肖洛霍夫是這樣的一個(gè)人,，他經(jīng)歷了俄羅斯最有史性的三個(gè)年代，經(jīng)歷了一個(gè)民族從生到死再到生的過(guò)程,，經(jīng)歷了史家所謂之亂世,，經(jīng)歷了如筆下主人公葛利高里般矛盾的自我斗爭(zhēng)。

可以這么講,，沒(méi)有哪部真正意義上的俄羅斯文學(xué)作品是不具有哲性的,。如這本書(shū)，從哲學(xué)上的時(shí)間（一個(gè)人,、一群人的由生到死再而生）進(jìn)而演進(jìn)成為空間上之繁復(fù)的過(guò)程,。我相信由人民文學(xué)出版社出版，金人譯出的這四卷本《靜靜的頓河》會(huì)帶給每一個(gè)靈性的人以震撼,。

金人的譯本流傳于上個(gè)世紀(jì)二三十年代，準(zhǔn)確地說(shuō),，那是我們的祖國(guó)和這本書(shū)的故事交叉的集合,，一個(gè)集合包容了多少相同的故事，而這些故事又能帶給故事里的人以什么,？翻譯永遠(yuǎn)都是再創(chuàng)作,，他是拿著肖洛霍夫的筆，寫(xiě)他的事而孕育著自己國(guó)土上河流的波濤,。

主人公葛利高里不是英雄,，他也沒(méi)有辦法成為英雄。他懦弱,，他簡(jiǎn)單,，他空虛，他孤陋寡聞,，他郁郁寡歡,，他擁有一個(gè)平凡人所有的一切弱點(diǎn)，然而永遠(yuǎn)是平凡人寫(xiě)就歷史,，作者也許不太想告訴我們這一切,，而葛利高里卻一直在講給我們聽(tīng),。

歷史造就了一群人，也毀滅了一群人,；政治解放了一群人,，而拋棄了更多的人。如果諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)在近一百年還有什么更加現(xiàn)實(shí)意義的話(huà),，那么只在于它予作品以肯定,，而肯定的那些作品必然是政治娼妓后每一個(gè)“受難者”的產(chǎn)物?！鹅o靜的頓河》就是這樣的一本書(shū),，作者不敢于明言，因?yàn)樗诘哪莻€(gè)國(guó)家,、那個(gè)時(shí)代,、那段歷史給每個(gè)平凡人以希望，而希望是牢籠,，是政治的寵兒,，斯大林絕對(duì)明白這一點(diǎn)，可他是玩弄把戲的那個(gè)人,，同許多政治家一樣（我們每個(gè)人都無(wú)法擺脫干系）,，誰(shuí)不想讓馬戲團(tuán)里的動(dòng)物僅且僅僅只作為娛樂(lè)的“寵物”？諾貝爾獎(jiǎng)在那個(gè)時(shí)代是囚籠里的一粒珍珠,，而《靜靜的頓河》把它向籠子的邊緣推近了一步,。

《靜靜的頓河》講述的每一個(gè)人都是羅丹的那個(gè)思想者，那個(gè)坐在地獄門(mén)前赤身裸體的人,，他的絕望與希冀只停留于哪一瞬間,，他向人赤裸的證明活著的價(jià)值：不在于過(guò)去，不在于未來(lái),，而在于現(xiàn)在,。

所有人都是迷茫的，在這本書(shū)里,，在這本熱烈的,、沉郁的書(shū)里，他們的絕望與希望如他們所熱愛(ài)的河流一般飛騰在他們的土地上,。

這種希望與絕望是一種逃避,，是對(duì)于政治的迷茫，他們關(guān)心的不是一個(gè)國(guó)家的命運(yùn),，而是個(gè)人的生活——這是多么質(zhì)樸與誠(chéng)實(shí)呵,！然而沙礫注定要順河流而去，靜靜的頓河刷去了幾千年平凡人的生活的印記,，伴隨著人類(lèi)的絕望與希望繼續(xù)流淌,，直到不再擁有絕望與希望——他永遠(yuǎn)都是如此安靜,。

在我的這篇讀后里并沒(méi)有大段的講述這部大書(shū)的內(nèi)容，因?yàn)槟鞘峭稒C(jī)者的行為,，我認(rèn)為,，內(nèi)容永遠(yuǎn)都是類(lèi)同的，如果只為了拼湊字?jǐn)?shù),，我可以選擇遠(yuǎn)離那些嚴(yán)肅的書(shū)籍,。我沒(méi)有把這部作品當(dāng)作一本小說(shuō)來(lái)讀，更懶于像某些“專(zhuān)家”那樣字斟句酌的“死”讀,。我可能某一天會(huì)忘記這本書(shū)的內(nèi)容,，甚至現(xiàn)在我竟然忘去了這本書(shū)的主人公到底叫什么名字，但我拋下這一切想法僅僅虔誠(chéng)的閱讀后,，我想到我們的國(guó)家,，我畢竟是一粒沙，融入我們這個(gè)民族的大河中,，同樣的希望與絕望讓人在百年內(nèi)生而死死而生的國(guó)家,，我躊躇滿(mǎn)志。

靜靜的頓河內(nèi)容簡(jiǎn)介篇四

毋庸置疑,，《靜靜的頓河》是一部好作品,，是經(jīng)得起時(shí)代的驗(yàn)的文學(xué)經(jīng)典。然則值得注意的是,，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)是蘇聯(lián)主流文學(xué)中一個(gè)極為特殊的文學(xué)現(xiàn)象,。這部作品居然被蘇聯(lián)官方接受和認(rèn)可，并且還竟然一度被官方視為主潮文學(xué)中的一部“紅色經(jīng)典”,，顯然是有一定的不為人知的歷史背景,。關(guān)于這部作品問(wèn)世過(guò)程中的蹊蹺已有許多考證文章進(jìn)行了論證。

讓人驚訝的是,，該小說(shuō)無(wú)論從哪種角度去看，都是對(duì)斯大林時(shí)期蘇聯(lián)主流文學(xué)中的烏托邦情愫的顛覆,，其反烏托邦情感是異常明顯的,。將這部史詩(shī)性巨著當(dāng)做“紅色經(jīng)典”去閱讀著實(shí)是許多年來(lái)蘇聯(lián)和中國(guó)讀者的“荒謬邏輯”，頗具諷刺意味的是,，倒是在“文革”期間,，當(dāng)肖洛霍夫在中國(guó)“反修防修”運(yùn)動(dòng)中“不幸”淪為“最反動(dòng)的作家”，他的《靜靜的頓河》也隨之成為最大的“毒草”時(shí),，中國(guó)人才陰差陽(yáng)錯(cuò),、歪打正著地看出了這部作品對(duì)蘇聯(lián)30年代主潮思想的顛覆。

這部史詩(shī)般的巨著真實(shí)地表現(xiàn)了從第一次世界大戰(zhàn)到國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代頓河哥薩克人的生活和斗爭(zhēng),。他們的心酸,、苦楚,、旺盛的原始生命力、對(duì)土地的眷戀,、蠻性與善良相交織的質(zhì)樸的本性,，均在男主人公葛利高里和女主人公阿克西妮婭、娜達(dá)莉婭身上體現(xiàn)出來(lái),。他們的痛苦與悲哀,，歡樂(lè)與幸福均來(lái)自他們真實(shí)的人性。而小說(shuō)主人公葛利高里·麥列霍夫在紅軍與白軍之間的猶豫選擇和最后的迷茫,，隱含著社會(huì)的悲劇和歷史的荒誕性,。小說(shuō)一方面出色地描繪了哥薩克人本真的生活。

他們祖祖輩輩生活在這片沃土上,，勞動(dòng),、戀愛(ài)、繁衍,，純樸而煥發(fā)著生命的激情,。葛利高里與他的情婦阿克西妮婭之間的情愛(ài)，正體現(xiàn)了他們生命力的旺盛與沖動(dòng),。另一方面,，小說(shuō)刻畫(huà)了布爾什維克們的殘酷與冷漠。小說(shuō)中對(duì)布爾什維克黨員彭楚克和柯謝沃依的描寫(xiě),，突顯了他們身上的殘酷無(wú)情,。他們?cè)谧骷夜P下成了革命的機(jī)器，成了政治原則的化身,，他們的自覺(jué)性與葛利高里的本真性成了鮮明的對(duì)照,。布爾什維克領(lǐng)導(dǎo)的紅軍將革命風(fēng)暴帶到了寧?kù)o的頓河草原上。自由自在地生活著的哥薩克農(nóng)民們被迫迎來(lái)了歷史的變動(dòng),。葛利高里在這場(chǎng)殘酷的動(dòng)蕩中必須做出人生的選擇,。

他選擇的標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)很樸素：無(wú)論是紅軍還是白軍，只要誰(shuí)能使他自由地在這片土地上生活,，想吃什么就種什么,，想愛(ài)哪個(gè)姑娘就去追求，無(wú)拘無(wú)束地過(guò)日子,，那么他就跟誰(shuí),。葛利高里是個(gè)自由純樸的哥薩克，他在紅軍與白軍之間的徘徊正是出于這種樸素簡(jiǎn)單的生活要求,。然而,，如此簡(jiǎn)單的要求，在那個(gè)殘酷的年代里，也無(wú)法實(shí)現(xiàn),。無(wú)論是紅軍還是白軍,，都無(wú)法滿(mǎn)足葛利高里這一最基本的生活愿望。最后,，他也只能抱著冤死的阿克西妮婭的尸體,，緩緩走向沒(méi)有出路的未來(lái)。

革命究竟給普通的哥薩克農(nóng)民帶來(lái)了什么?從小說(shuō)悲劇性的結(jié)尾中,，似乎可以感受到作者的某種暗示,。小說(shuō)對(duì)蘇聯(lián)國(guó)家烏托邦主義的顛覆是相當(dāng)明顯的。也正因?yàn)檫@部小說(shuō)所具有的鮮明的反烏托邦性,，使得它在蘇聯(lián)斯大林時(shí)期的主流文學(xué)中顯得十分特殊,。然而，應(yīng)該說(shuō),，這部身份可疑的主流文學(xué)作品,，在客觀(guān)上為斯大林時(shí)期并不景氣的蘇聯(lián)主流文學(xué)寫(xiě)下了最精彩的一筆。

小說(shuō)對(duì)哥薩克人生活的真實(shí)到位的描寫(xiě),，對(duì)他們情感世界的準(zhǔn)確深入的展示,，對(duì)歷史悲劇性的深刻把握，均顯示出作者第一流的筆法,。這對(duì)于年僅20多歲的作者來(lái)說(shuō),，更顯得難能可貴。而肖洛霍夫在他以后40多年的創(chuàng)作生涯中,，再也沒(méi)有了如此出色的藝術(shù)概括才能,。的確，將60年代那個(gè)頤指氣使的揮舞意識(shí)形態(tài)大棒的文壇政客肖洛霍夫與《靜靜的頓河》的作者聯(lián)系在一起,，著實(shí)也容易引起人們的疑惑,。這也許成了后來(lái)相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)對(duì)這部巨著的作者權(quán)產(chǎn)生爭(zhēng)論的重要誘因吧。

靜靜的頓河內(nèi)容簡(jiǎn)介篇五

趁著這幾天休息,，我讀了《靜靜的頓河》的梗概,。因?yàn)闀r(shí)間關(guān)系，也因?yàn)檫@本書(shū)實(shí)在太厚了,，也只能讀一下梗概,。

這是真正的史詩(shī),，真實(shí)地描寫(xiě)了每個(gè)生命的悲劇、痛苦和創(chuàng)傷,，作品散發(fā)著強(qiáng)烈的有別與社會(huì)主義或所謂共產(chǎn)主義的人道主義氣息,，你可以感受到哥薩克的生活，哥薩克浪漫不羈的性格,，他們對(duì)春種秋收的眷戀，他們對(duì)生與死的豁達(dá)無(wú)畏,，他們對(duì)正教虔誠(chéng)的信仰,。我非常喜歡文字里對(duì)頓河大自然風(fēng)貌的描寫(xiě),，這些文字讓人安靜，讓人暫時(shí)忘卻了殘酷生活里的死亡：黑夜里星星流著悲哀的眼淚,，冬日的月亮,，像戰(zhàn)爭(zhēng)和火災(zāi)的血紅光亮一樣，煙霧朦朧地在村莊的上空照耀著,；初春的早晨,，頓河邊的樹(shù)林、草地,、湖泊和光禿禿的田野,，都莊嚴(yán)地和靜靜地被粉紅色霞光的火堆陽(yáng)照得通紅；像母親的膨脹的乳房一樣的滿(mǎn)潮的小河里流淌著清涼的,，像孩子的眼淚一樣純凈的泉水,；像緞子一樣光滑的，綠油油的冬小麥,，全身凝結(jié)著眼淚一樣的露珠,，像怕冷一樣緊緊貼在松脆的黑土地上，吸著黑土地的黑色鮮血,；野麻叢里,，連續(xù)不斷地發(fā)出了鵪鶉斗的咕咕叫聲，金花鼠吱吱叫著,，野蜂嗡嗡叫,，被風(fēng)吹動(dòng)的青草沙沙響，云雀在流動(dòng)的蜃氣當(dāng)中歌唱,，遠(yuǎn)處的干枯的山溝里,，有一挺機(jī)槍頑強(qiáng)地、兇狠地和沙啞地嗒嗒嗒響著,，表示著人類(lèi)確實(shí)是萬(wàn)物之靈,。

在這些美麗的背后是什么呢：在一個(gè)明媚的春天，紅軍李哈喬夫被俘并押送上路,，樹(shù)枝上那褐色的芽?jī)阂呀?jīng)灌足了三月的甜汁,；那種淡淡的、隱隱約約的香氣預(yù)示著春天的繁榮,，預(yù)示著太陽(yáng)轉(zhuǎn)回后生命又要開(kāi)始,。在離維奧申七俄里的地方，在一片荒涼的,、起伏不平的沙地上,，幾個(gè)押送的哥薩克慘無(wú)人道地把他砍死了。先是活活地挖掉了他的眼睛，砍掉胳膊,，割下耳朵和鼻子,，又在他的臉上來(lái)來(lái)回回地劃了幾刀。他們解開(kāi)褲子,，一面叫罵,，一面對(duì)著他那高大、英武,、健美的身子撒起尿來(lái),。他們對(duì)著血肉模糊的軀體罵夠了，然后一個(gè)哥薩克踩住輕輕哆嗦的胸膛,，踩住仰面倒在地上的身軀,，斜砍一刀，把頭割了下來(lái),。最無(wú)渲染的文字具有最強(qiáng)的沖擊力,。

靜靜的頓河，整篇文字是那樣安靜,、平靜,、冷靜；就像他筆下那條靜靜的頓河,，帶著無(wú)限的憂(yōu)郁,、惆悵；流露出一絲一縷淡淡的哀愁,；飽含著對(duì)大自然的崇拜,，對(duì)生命的敬畏；充滿(mǎn)了那種對(duì)人類(lèi)的痛惜心情,！葛利高里內(nèi)心的傷痛和珍愛(ài),；那寧?kù)o的莊嚴(yán)的頓河，那用哥薩克的鮮血灌溉過(guò)的草原,，草原上的花草樹(shù)木和飛禽走獸,；這一切讀來(lái)令人心里不由得隱隱發(fā)顫和作痛；為相互殘殺的哥薩克男人,，為苦難中頑強(qiáng)生存的哥薩克女人,，也為那永遠(yuǎn)靜靜地流淌，流向歷史深處的頓河,。

當(dāng)一個(gè)作家從內(nèi)心歸屬于一片土地時(shí),，他的血液里就流淌著那片土地的精神、傳奇,、風(fēng)采,、歷史及其崇高的形象,，而那片土地所傳達(dá)給他的某種特殊啟示，將凝聚成這個(gè)作家畢生賴(lài)以表達(dá)的字符,，在他的這些字符里所傳達(dá)出來(lái)的，是那種最擅長(zhǎng)抒發(fā)心靈和情感之美的語(yǔ)言,，他不是從世界文學(xué)的潮流中,，不是從書(shū)架上的字紙堆里，而是從炎熱的夏天,、寒冷的冬天,、長(zhǎng)葡萄的平原或積雪的高山之間獲取靈感，獲取文字的力量和決心,，只有對(duì)土地的眷戀和心有所屬,，他的文字才能如此從容不迫和富有個(gè)性。

人生不求面面完美,、事事順心,，只要不昧著良心就行。我們應(yīng)當(dāng)盡自己最大的能力去幫助那些無(wú)家可歸的人,，而不是眼巴巴的可憐他們,，要從內(nèi)心對(duì)生命涌現(xiàn)出愛(ài)，我們反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng),，熱愛(ài)和平,，只有和平才能讓世間有愛(ài)。

靜靜的頓河內(nèi)容簡(jiǎn)介篇六

在秋天的下午閱讀《靜靜的頓河》,，每次抬眼都能望到陽(yáng)臺(tái)外清爽的藍(lán)天,，剎那間的心思已經(jīng)飛到了遙遠(yuǎn)的頓河邊上，我自己化身為頭戴制帽腳蹬長(zhǎng)靴的哥薩克,，四下是如煙的大草原,，耳畔響著哥薩克的古歌：“不是犁頭開(kāi)墾出這沃野千里，開(kāi)出千里沃野的是戰(zhàn)馬鐵蹄,，千里沃野種的是哥薩克的頭顱,，裝扮靜靜頓河的是年輕寡婦……”這是讀者閱讀的造化，也是小說(shuō)家的造化,，相信此刻如果能夠與作者面對(duì)面,，那么在兩個(gè)人的對(duì)視里必定都是會(huì)意的微笑。

頓河之美在于肖洛霍夫用細(xì)致入微的筆觸描繪出的哥薩克世界,，這個(gè)世界不是高手匠人那樣構(gòu)建出來(lái)的,，而是對(duì)土地與人的情感宣泄?；谧髡邔?duì)頓河的熟悉,，使得他對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)和人物的刻畫(huà)駕輕就熟,，幾個(gè)主要人物的描寫(xiě)有渾然天成之感，格里高力在白軍和紅軍中的搖擺不定,；阿克西尼亞對(duì)純真愛(ài)情的執(zhí)著追求,；潘捷萊性格暴躁一言持家但對(duì)親人憐愛(ài)交加，娜塔麗婭的善良美麗卻性格剛烈,。每一件相關(guān)事件的發(fā)展,，你會(huì)發(fā)出這樣的感嘆：人在這個(gè)時(shí)候，就是這樣的,！而不應(yīng)該是別的樣子的,。

哥薩克既是士兵又是農(nóng)民，士兵在歷史上通常扮演的是鎮(zhèn)壓者的'角色,，農(nóng)民則永遠(yuǎn)處于被壓迫者的地位,，而在哥薩克人身上，這二者融合的是那么自然,。馬,，酒，槍……這些元素反復(fù)出現(xiàn)在小說(shuō)中,，成為哥薩克人的一部分,，既是頓河畫(huà)卷中的點(diǎn)綴色，有時(shí)候又成為小說(shuō)的主旋律,。只有粗獷的民族才于這些詞匯連接在一起,，當(dāng)這些詞匯成為一個(gè)民族的歷史符號(hào)時(shí)，讀者就會(huì)感知到這個(gè)民族的成長(zhǎng)之路是從血與火中走來(lái)的,。這些人物和事物從開(kāi)篇起,，就像山巔初融的雪水，每個(gè)哥薩克都是一顆微小的水滴,，組合為一體時(shí)就迸發(fā)出巨大的感染力,，讀者在閱讀時(shí)會(huì)被這緩慢但不可阻擋的力量推動(dòng)著，盡情體會(huì)哥薩克的粗魯野蠻,、單純幽默,，保守和卑微，會(huì)認(rèn)識(shí)一群奴隸的后裔,，一群不屈的戰(zhàn)士,，一群小農(nóng)意識(shí)支配下的農(nóng)民和無(wú)政府主義者，這些人性的魅力貫穿全篇,，使得小說(shuō)成為和諧統(tǒng)一的整體,。

按照鏡頭構(gòu)建法的分析，《靜靜的頓河》中人與人之間的關(guān)系算是近景,，人物所處的戰(zhàn)火烽煙是中景,，在這一切的背后的遠(yuǎn)景,，則是絢麗所彩氣象萬(wàn)千的頓河風(fēng)景畫(huà)，從春天到冬天,，肖洛霍夫不厭其煩地描繪著那片博大的土地,，每一朵頓河的浪花，每一片草原上的草葉,，每一朵蒼穹上的繁星,，還有春水泛濫中的魚(yú)群，麥浪翻滾中的大雁……只有在俄羅斯民族那樣寬廣的土地上才能誕生這樣的情感,，只有這樣的土地才能誕生這樣的作家。一個(gè)蜷縮在城市胡同中作者永遠(yuǎn)不可能有博大的心胸,，他不可能體會(huì)到草原之美的,，他也永遠(yuǎn)弄不懂，為什么有的作家會(huì)癡迷于描寫(xiě)高天上的流云和草地上的蝴蝶,。

有人說(shuō)過(guò),，老舍先生的《茶館》有一點(diǎn)非常厲害，那就是劇中人物往往只有之言片語(yǔ)但讀者卻能從這片刻的出場(chǎng)中窺見(jiàn)此人的性格,，肖洛霍夫同樣具備這樣的神來(lái)之筆,，在頓河中有時(shí)候僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)短的感嘆，就能勾勒出一個(gè)人物的速寫(xiě),。俄羅斯小說(shuō)家一向是擅長(zhǎng)對(duì)話(huà)描寫(xiě),，肖洛霍夫的《頓河》也不例外，在這里我想說(shuō)到另一位俄羅斯作家妥斯脫耶夫斯基,，與之相比較,，妥斯脫耶夫斯基推理式的對(duì)話(huà)就顯得拖沓和枯燥。肖洛霍夫出身鄉(xiāng)村,，對(duì)鄉(xiāng)村俚語(yǔ)方言的運(yùn)用,，大量的哥薩克歌謠穿插其間，或悲或喜,，信手拈來(lái),，神韻自成。因?yàn)樽髡叩男膶儆谀瞧恋?，因?yàn)樽髡邜?ài)那片土地,，所以，無(wú)需取巧,，一切盡在掌握中,。而讀者應(yīng)該感謝的除了肖洛霍夫，還有譯者,。王小波說(shuō),，最好的文章是譯文,。我深以為然。我先后買(mǎi)過(guò)兩個(gè)版本的《靜靜的頓河》,，人民文學(xué)出版社版本的顯然不如漓江出版社這一版,，漓江版的譯者力岡，據(jù)說(shuō)是翻譯俄文的權(quán)威,，單從這本書(shū)的翻譯上來(lái)看,，權(quán)威是肯定的。他譯出了小說(shuō)的神韻,，也譯出了哥薩克人的靈魂,。

我一直認(rèn)為，當(dāng)小說(shuō)脫離了土地,，脫離作者所賴(lài)以生存的根基,，脫離民族性，地域性,，脫離了作者的本體性,，那么，小說(shuō)就已經(jīng)死亡,。一篇中國(guó)人的小說(shuō)讀起來(lái)像美國(guó)人寫(xiě)的,，一個(gè)日本人的情感看上去更像一個(gè)印度人的，這這樣的小說(shuō)是失敗的,。人本小說(shuō)根本上講是對(duì)小說(shuō)的背叛,，一個(gè)人從降生時(shí)起，他就不可能沒(méi)有國(guó)籍,，沒(méi)有地域性,，對(duì)于一個(gè)中國(guó)作家來(lái)說(shuō)，他（她）首先是中國(guó)人,，其次才是人,，泛人性論同樣是對(duì)人性的褻瀆。

美有內(nèi)在統(tǒng)一的本質(zhì),，又以千姿百態(tài)的表象展現(xiàn)出來(lái),，雨打芭蕉是美，金戈鐵馬也是美,。當(dāng)然,，這取決于讀者主觀(guān)的審美情趣，審視一種風(fēng)格的文字,，宛如看風(fēng)景,，比如大漠黃沙，一個(gè)旅行者看到的是發(fā)自?xún)?nèi)心的贊嘆：浩瀚、蒼涼,、雄渾等等,，而一個(gè)生活在沙漠中的土著，必然抱怨自己所處的窮山惡水,，這不是矛盾,，只是觀(guān)看者所用的角度不同。我姑且把自己當(dāng)成一個(gè)頓河邊上的旅行者,。

誠(chéng)然,，《靜靜的頓河》一書(shū)使用的是現(xiàn)實(shí)主義手法，在它獲得諾貝爾獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞中,，瑞典人也提到：“肖洛霍夫在藝術(shù)創(chuàng)作中并沒(méi)有什么創(chuàng)新……現(xiàn)實(shí)主義這一手法,，與后來(lái)的小說(shuō)創(chuàng)作藝術(shù)出現(xiàn)的一些模式比顯得簡(jiǎn)單而質(zhì)樸……”我以為，小說(shuō)的終極目的在于表現(xiàn)小說(shuō)家想表現(xiàn)的思想,，傳達(dá)小說(shuō)家想傳達(dá)的觀(guān)點(diǎn),，講述小說(shuō)家想講述的故事。當(dāng)小說(shuō)最終產(chǎn)生了力量,，使讀者產(chǎn)生了共鳴，讓作者完成了自己的任務(wù),，那么創(chuàng)作這個(gè)小說(shuō)所用的藝術(shù)手法就是成功的,，就是勝利的，無(wú)所謂現(xiàn)實(shí)主義或現(xiàn)代主義,，小說(shuō)是表達(dá)思想,，宣泄情感，而不是買(mǎi)弄技巧,，以金庸小說(shuō)里的人物為例,，黃藥師武功的奇巧華麗可以成為大師，郭靖的敦厚凝重也可以自立一家,。

現(xiàn)實(shí)主義過(guò)時(shí)了嗎,？沒(méi)有，每一種現(xiàn)代主義離開(kāi)了現(xiàn)實(shí)主義都會(huì)成為無(wú)根之水,，成為空中樓閣,。小說(shuō)不是隱藏，不是讓讀者在迷宮里暈頭轉(zhuǎn)向,，也不是讓讀者贊嘆建筑迷宮者有多么高超的手藝,，更不是小說(shuō)家躲在斗室中的孤芳自賞。作為小說(shuō)家任性的肆意妄為和心血來(lái)潮,，產(chǎn)生了這樣那樣的實(shí)驗(yàn),，這些實(shí)驗(yàn)令人尊敬，但到今天,，沒(méi)有一種小說(shuō)手法的成就能夠超越現(xiàn)實(shí)主義,，也沒(méi)有一種現(xiàn)代技巧能夠構(gòu)建起《頓河》這樣一部宏大的哥薩克史詩(shī),。

瑞典老人們對(duì)《頓河》獲得諾貝爾獎(jiǎng)的決定時(shí)指出，“肖洛霍夫在描寫(xiě)俄羅斯人民生活中一個(gè)歷史階段的頓河史詩(shī)中所表現(xiàn)的藝術(shù)力量和正直,?！痹诹甏那疤K聯(lián)，今天,，我們回過(guò)頭來(lái)審視處在那個(gè)時(shí)代那個(gè)國(guó)家中的作者,，在那時(shí)，能夠不嬌柔不做作不掩飾,，能夠以正直的決心和正直的良心來(lái)描寫(xiě)真實(shí)的人性之美,，站在與《日瓦戈醫(yī)生》《古格拉群島》的同等意義上，肖洛霍夫和《靜靜的頓河》理應(yīng)獲得讀者更多的尊敬,。

當(dāng)一個(gè)作家從內(nèi)心歸屬于一片土地時(shí),，他的血液里就流淌著那片土地的精神、傳奇,、風(fēng)采,、歷史及其崇高的形象，而那片土地所傳達(dá)給他的某種特殊啟示,，將凝聚成這個(gè)作家畢生賴(lài)以表達(dá)的字符,，在他的這些字符里所傳達(dá)出來(lái)的，是那種最擅長(zhǎng)抒發(fā)心靈和情感之美的語(yǔ)言,，他不是從世界文學(xué)的潮流中,，不是從書(shū)架上的字紙堆里，而是從炎熱的夏天,、寒冷的冬天,、長(zhǎng)葡萄的平原或積雪的高山之間獲取靈感，獲取文字的力量和決心,，只有對(duì)土地的眷戀和心有所屬,，他的文字才能如此從容不迫和富有個(gè)性。

靜靜的頓河內(nèi)容簡(jiǎn)介篇七

最初的接觸靜靜的頓河是在高中時(shí)候,，那時(shí)我們學(xué)校辦了自己的期刊青蘋(píng)果,，我們大家都十分踴躍的投稿。但是畢竟時(shí)間和精力都有限,，很快,，就沒(méi)有多少人去頭稿了。但是怎么辦呢?難道說(shuō)讓辛辛苦苦才好不容易辦起來(lái)的一期刊就這樣無(wú)聲無(wú)息的流產(chǎn)嗎?最后就想到了一個(gè)辦法：用大量的餓版面來(lái)連載肖霍洛夫的長(zhǎng)篇小說(shuō)靜靜的頓河,，沒(méi)想到的是,，著小說(shuō)一上期刊，就立刻為它帶來(lái)了前所未有的人氣。我們大家都開(kāi)始看起我們學(xué)校自己辦的期刊來(lái),。

但畢竟時(shí)間有限,，在幾個(gè)月的時(shí)間內(nèi)不可能將那么大的一本書(shū)全部都載到期刊上。我們也就只看了那么一小小的部分?，F(xiàn)在上了大學(xué)了,，時(shí)間也多了起來(lái)，偶爾一次去圖書(shū)館借書(shū)的時(shí)候,，發(fā)現(xiàn)了四本靜靜的頓河：是一整套素,。我高興的差一點(diǎn)就跳了起來(lái)。不見(jiàn)多時(shí),，現(xiàn)在終于有和它見(jiàn)面了,，我心理別提有多高高興了!但是令人遺憾的是，我們學(xué)校一次只能借一本小說(shuō),，我這個(gè)心里的郁悶啊!

于是我憑著以前有過(guò)看它的經(jīng)歷,，便借了第四本，也就是大結(jié)局的那一本,。我整天愛(ài)不釋手的那著我心愛(ài)的書(shū),。就這樣終于有了感覺(jué)。

這本書(shū)講述的是一個(gè)普通的俄過(guò)人葛利高里在第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期,，先后加入哥薩克和布爾什維克的故事以及在其中發(fā)生的餓一件又一件令他傷心的事,，先是自己哥哥的戰(zhàn)死，然后自己的結(jié)發(fā)妻子因?yàn)椴辉敢饨o他生孩子而自己墮胎是失血過(guò)多而死,。自己也因?yàn)闆](méi)有文化而被別人瞧不起，最后不得不有師長(zhǎng)降為了一個(gè)小小的連長(zhǎng),。因不滿(mǎn)哥薩克們的戰(zhàn)爭(zhēng)無(wú)目的,，后來(lái)他有投身紅軍。將自己對(duì)那些高高在上的沒(méi)有實(shí)際作戰(zhàn)的能力的將軍的餓怨恨全都發(fā)泄到了戰(zhàn)場(chǎng)上,。

作者通過(guò)對(duì)他們一家人日常生活的細(xì)致描寫(xiě),，真實(shí)的餓反映了生活在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的人們對(duì)自己命運(yùn)的無(wú)能為力和戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的巨大的災(zāi)難。

為什么有的文學(xué)作品能夠穿越時(shí)間和空間,，深深地打動(dòng)如此眾多的讀者?再讀靜靜的頓河,，感覺(jué)依然強(qiáng)烈，它里面彌漫著一種東西,，深厚且迷人,，久久揮之不去。

麥列霍夫家的二兒子葛利高里,，把家里人的臉給丟盡了,。這愣頭愣腦的小子，居然跟鄰居斯杰潘的老婆阿克西尼婭熱乎了起來(lái)。兩人像魔鬼附身一般,，總是找機(jī)會(huì)湊在一起,。寧?kù)o的韃靼村，一時(shí)間氣氛變得有些異常,。村子里的人們議論紛紛,，都在背后指指點(diǎn)點(diǎn)，而他倆卻毫不忌諱,。大家都知道,，斯杰潘9天之后就要回來(lái)，他可是一個(gè)非常暴戾的家伙,。人們等著看好戲,，等著一場(chǎng)即將來(lái)臨的暴風(fēng)雨。斯杰潘回來(lái)的時(shí)候,，那場(chǎng)面可想而知,，幾個(gè)人打成一團(tuán)，幾個(gè)人都留下了傷痕,。那個(gè)夜晚,，阿克西尼婭的哭叫聲，半個(gè)村子都聽(tīng)得到,。出乎大家的預(yù)料,，幾天之后，人們又在河岸上看見(jiàn)了他倆的身影,。

頓河在靜靜地流淌,，村子里升起了白色的炊煙，間或可以看到哥薩克的駿馬,，在村道上奔馳而過(guò),。

愛(ài)情是其中一條線(xiàn)，作品所描繪的是一幅廣闊的畫(huà)卷：戰(zhàn)爭(zhēng),、殺戮,，紅軍、白軍,，是非,、善惡，離合,、悲歡,，逃亡、追尋等等,。在紛亂的社會(huì)表象下面,，作者探尋的是人類(lèi)的生存精神,，其中所包含的深刻意蘊(yùn)，現(xiàn)在讀來(lái)更加清晰,。人類(lèi)生存的偉力,，在歷史發(fā)展的血與火中鑄就，百折不撓,，生生不息,。書(shū)中展現(xiàn)的哥薩克的野性與堅(jiān)韌，那種不屈不撓的倔強(qiáng),，在我看來(lái),，正是人類(lèi)生存精神的生動(dòng)體現(xiàn)。

看看葛利高里和阿克西尼婭吧,，這一對(duì)被村里人叫做野小子和母狗的家伙,，他們置各自的婚姻而不顧，私奔到外村去生活,。當(dāng)葛利高里從戰(zhàn)場(chǎng)上回來(lái)時(shí),，發(fā)現(xiàn)阿克西尼婭跟東家的兒子有染，葛利高里就用馬鞭子分別把他們狠狠地抽打一頓,。葛利高里和阿克西尼婭分分合合,，始終難以割舍。最后,，戰(zhàn)火紛飛中葛利高里出逃,，他拋棄一切，就帶著阿克西尼婭,。不幸的是,，阿克西尼婭中彈倒下。葛利高里扔掉槍支回到自己的村莊,，在門(mén)口抱起了年幼的兒子,。四卷小說(shuō)就在這里悵然而止。

作者肖霍洛夫1965年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),，大前年也就是20xx年,，被聯(lián)合國(guó)教科文組織定為“肖霍洛夫年”,。

聽(tīng)說(shuō),，在俄羅斯的維申斯克，朝著南方繼續(xù)前進(jìn),，可以找到頓河邊的韃靼村,，河岸上矗立著一組雕塑：阿克西尼婭挑著水桶正要回家，葛利高里騎在馬上攔著去路,。

我未來(lái)的愿望之一是,，一定要去那個(gè)地方看看,。

我不喜歡看小說(shuō)，更不喜歡看略長(zhǎng)些的,，可能是性格的問(wèn)題,，那密密麻麻是一行行，一排排的字跡看著就“眼花繚亂”,。但在一次偶然的機(jī)會(huì)我對(duì)這本靜靜的頓河產(chǎn)生了頓悟,，因?yàn)楫?dāng)時(shí)老師倡導(dǎo)我們看些文學(xué)性的小說(shuō)。漸漸地,，我接觸了這本我初讀并且印象最深刻的文學(xué)作品,。

這本書(shū)共四本，讓我這個(gè)出入者不禁望而卻步,，但在讀完第一本后,，我就被文中一個(gè)個(gè)鮮活的形象牽動(dòng)著，直到堅(jiān)持看完最后一個(gè)字,。

文中寫(xiě)著作者肖洛霍夫從第一次世界大戰(zhàn)到國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代中,，描寫(xiě)了頓河兩岸哥薩克人在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的生活和命運(yùn)，葛利高里是她們的代表,。在戰(zhàn)爭(zhēng)中,，他在紅軍和白軍中間搖擺不定，從一個(gè)單純的孩子成長(zhǎng)為暴躁偏激的軍官,。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選擇之后,，在經(jīng)歷了幾次抗?fàn)幒吞颖芎螅@位平民英雄變得兇殘放蕩,，最終消失在歷史的洪流中,。肖洛霍夫正是深知哥薩克人內(nèi)心世界曾經(jīng)有過(guò)怎樣尖銳的矛盾和斗爭(zhēng)，他受時(shí)代的感召,，滿(mǎn)懷對(duì)他們的熱愛(ài),，塑造了許多體現(xiàn)歷史進(jìn)步方向的革命者——布爾什維克紅軍戰(zhàn)士形象，謳歌了他們?yōu)橹窢?zhēng)的蘇維埃政權(quán)的徹底勝利,。

肖洛霍夫用他那淡淡的筆觸,，為我們描繪著頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷。這本書(shū)以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的革命與較量以及社會(huì)各階層的矛盾為軸心,，層層展開(kāi),，步步推進(jìn)，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉(xiāng)村生活,。與書(shū)中的人物一同感受生活的疾苦與悲歡,。我非常喜歡書(shū)中對(duì)頓河大自然風(fēng)貌的描寫(xiě)，這些文字讓人文靜,，讓人暫時(shí)忘卻了緊張的學(xué)習(xí)生活,，使人徘徊于其間,。整篇文字是那樣安靜，平靜,，冷靜;就像他筆下那條靜靜的頓河,，但無(wú)渲染的文字具有最強(qiáng)的沖擊力。當(dāng)一個(gè)作家從內(nèi)心歸屬于一片土地時(shí),，他的血液里就流淌著那塊土地的精神,，風(fēng)采和傳奇，而那片土地所傳達(dá)給他的某種特殊啟示,，將凝聚成這個(gè)作家平生抒發(fā)心靈和情感的語(yǔ)言,。

肖洛霍夫曾說(shuō)：我愿我的作品有助于每個(gè)人變得美好，心靈變得純潔,，也希望我的作品能喚起每個(gè)人對(duì)同伴的愛(ài)心,。希望更多的人能夠閱讀這樣一本宏大構(gòu)思，磅礴氣勢(shì),，具有深厚的生活內(nèi)涵,，人生意義。個(gè)性鮮明的人物,，生動(dòng)感人的描寫(xiě)的偉大巨著,。

讓我們感受到他的磅礴，他的人生魅力,。

在媽媽的推薦下,，我們選擇閱讀蘇聯(lián)作家肖洛霍夫的長(zhǎng)篇小說(shuō)靜靜的頓河。這本書(shū)很長(zhǎng),，上下共四本,，讓我不禁望而卻步，但在讀完第一本時(shí),，我就被文中一個(gè)個(gè)鮮活的形象牽動(dòng)著,，直到看完最后一個(gè)字。

肖洛霍夫從第一次世界大戰(zhàn)到國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束這個(gè)動(dòng)蕩的歷史年代中,，描寫(xiě)了頓河兩岸哥薩克人在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的生活和命運(yùn),，葛利高里是他們的代表。在戰(zhàn)爭(zhēng)中,，他在紅軍和白軍中間搖擺不定,，從一個(gè)單純的孩子成長(zhǎng)為暴躁偏激的軍官。在經(jīng)歷了紅軍白軍的多次選擇后,，在經(jīng)歷了幾次抗?fàn)幒吞颖芎?，這位平民英雄變得兇殘放蕩,，最終消失在歷史的洪流里,。肖洛霍夫正是深知哥薩克人內(nèi)心世界曾經(jīng)有過(guò)怎樣尖銳的矛盾和斗爭(zhēng),，他受時(shí)代的感召，滿(mǎn)懷對(duì)他們的熱愛(ài),，塑造了許多體現(xiàn)歷史前進(jìn)方向的革命者,。布爾什維克。紅軍戰(zhàn)士形象,，謳歌了他們?yōu)橹窢?zhēng)的蘇維埃政權(quán)的徹底勝利,。

肖洛霍夫用他那淡淡的筆觸，為我們描繪著頓河兩岸哥薩克人的生活畫(huà)卷,。這本書(shū)以布爾什維克小組活動(dòng)所觸發(fā)的革命與較量以及社會(huì)各階層的政治斗爭(zhēng)為軸心,，層層展開(kāi)，步步推進(jìn),，將讀者帶進(jìn)了風(fēng)起云涌的哥薩克鄉(xiāng)村生活,，與書(shū)中的人物一同感受生活的疾苦和悲歡。我非常喜歡書(shū)中對(duì)頓河大自然風(fēng)貌的描寫(xiě),，這些文字讓人安靜,，讓人暫時(shí)忘卻了緊張的學(xué)習(xí)生活。整篇文字是那樣安靜,、平靜,、冷靜;就像他筆下那條靜靜的頓河，但最無(wú)渲染的文字具有最強(qiáng)的沖擊力,。當(dāng)一個(gè)作家從內(nèi)心歸屬于一片土地時(shí),，他的血液里就流淌著那片土地的精神、風(fēng)采和傳奇,，而那片土地所傳達(dá)給他的某種特殊啟示,，將凝聚成這個(gè)作家畢生抒發(fā)心靈和情感之美的語(yǔ)言。

肖洛霍夫說(shuō)過(guò)：我愿我的作品有助于每個(gè)人變得美好,，心靈變得更純潔,，也希望我的作品能喚起每個(gè)人對(duì)同伴的愛(ài)心。希望更多人能夠閱讀這樣一本宏大構(gòu)思,，磅礴氣勢(shì),，具有深厚的生活內(nèi)涵,，個(gè)性鮮明的人物，生動(dòng)感人的描寫(xiě)的偉大巨作,。

二十一世紀(jì)的今天,，人們的腳步猶如飛轉(zhuǎn)的車(chē)輪，忙碌著忙碌著,，真正靜下心來(lái)讀這洋洋百萬(wàn)言的長(zhǎng)篇作品估計(jì)已是一種奢望了,。前年我們單位重新擴(kuò)建,，員工在家停工培訓(xùn)近一年，有幸可以從容拜讀我喜愛(ài)的作家肖洛霍夫的經(jīng)典之作,。再讀它一股濃烈的頓河鄉(xiāng)土氣息撲面而來(lái),，沒(méi)有華麗的辭藻，可一個(gè)個(gè)鮮活的生命躍出紙張,，使人仿佛置身于充滿(mǎn)汗水淋漓的勞動(dòng)場(chǎng)面;時(shí)而又被金戈鐵馬的戰(zhàn)爭(zhēng)生活所震撼;自由勇敢的哥薩克人用幾輩人的汗水開(kāi)發(fā)了荒莽的頓河土地,，每一掬頓河水,。每一寸土,。每一棵樹(shù)都凝聚著哥薩克人的心。他們依戀著頓河的土地,，深深熱愛(ài)著這片熱土,，可哥薩克人平靜的生活被戰(zhàn)爭(zhēng)和革命的風(fēng)暴攪起了巨大的波瀾。

書(shū)中描寫(xiě)了在新舊政權(quán),。紅軍和白軍,。新世界和舊世界斗爭(zhēng)過(guò)程中，以格力高力為代表的勞動(dòng)哥薩克走向新生活的艱難曲折的歷史道路和他們中許多人充滿(mǎn)迷誤和痛苦的悲劇命運(yùn),。作者開(kāi)創(chuàng)了蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中悲劇史詩(shī)創(chuàng)作的先河,，以“在描寫(xiě)俄國(guó)人民生活各歷史階段的頓河史詩(shī)中所表現(xiàn)的藝術(shù)力量和正直的品格”而獲得1965年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這部長(zhǎng)篇巨著象是人類(lèi)文化創(chuàng)造史的里程碑一樣,，使人難以忘懷!他以深刻的筆力描述了勞動(dòng)哥薩克發(fā)生根本巨變的整個(gè)一個(gè)時(shí)代,，為后世留下了一代史詩(shī)。

我特別喜歡書(shū)中寓于深意的細(xì)節(jié)描寫(xiě)：“格力高力走到一個(gè)陡峭的岸邊,，把自己的槍和子彈投進(jìn)了漂浮著的小冰塊的晶瑩的綠色河水里……他順著即將被和煦的春日融化的藍(lán)色的河水,，穿過(guò)頓河，大踏步往自己家里走去……”一張自制的書(shū)簽從厚厚的書(shū)中滑出,，字跡已經(jīng)淡了,，上面寫(xiě)滿(mǎn)了書(shū)中人物的名字和他們之間的關(guān)系，不禁笑了!曾經(jīng)十幾歲的我,，當(dāng)時(shí)讀它時(shí)經(jīng)常記不住人物的名字,，于是做了這張?zhí)刂频臅?shū)簽。趕緊把女兒叫到身邊，鄭重地把書(shū)和書(shū)簽交給女兒,，那一剎那感覺(jué)青春的記憶也交給了女兒,，凝望著女兒清澈的眼眸，仿佛她即將長(zhǎng)大,。

如果讀書(shū)能成為一種習(xí)慣，那么讀好書(shū)則是一種享受?，F(xiàn)代生活讀書(shū)的方式很多：可以手機(jī)閱讀,，網(wǎng)上閱讀，mp5電子書(shū)閱讀等等,，我還是喜歡手捧書(shū)的感覺(jué)：淡淡的墨香,，喜歡精彩片斷的反復(fù)閱讀，喜歡美文哲理的摘抄,，喜歡睡覺(jué)前和主人公一起進(jìn)入他們的世界……我和老公一直期望女兒能愛(ài)讀書(shū),。讀好書(shū);也許現(xiàn)在的孩子們的學(xué)習(xí)任務(wù)重，功課多,，讀書(shū)的時(shí)間越來(lái)越來(lái)少,，也許哈利~波特，雞皮疙瘩,，小時(shí)代更能吸引孩子們吧……靜靜的頓河這樣的巨作女兒能慢慢讀懂,，希望偉大的肖洛霍夫用他多棱鏡的分析方式，折射出的事物的復(fù)雜內(nèi)涵,，我們能真正體會(huì)他想表達(dá)的“人的魅力”,。