體會(huì)是指將學(xué)習(xí)的東西運(yùn)用到實(shí)踐中去,，通過實(shí)踐反思學(xué)習(xí)內(nèi)容并記錄下來的文字，近似于經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。我們?nèi)绾尾拍軐懙靡黄獌?yōu)質(zhì)的心得感悟呢？以下我給大家整理了一些優(yōu)質(zhì)的心得感悟范文，希望對大家能夠有所幫助。

2022年讀茶館有感800字高中一

幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里,。由一個(gè)茶館，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)刻跨越,，許多人物都被高度濃縮在茶館之中,，分別展示了清末、民初,、政權(quán)在大陸結(jié)束前這三個(gè)年代的舊中國生活,。

曹禺先生曾說，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”,。因這劇本構(gòu)思縱橫開闊,，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描,，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng),。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)刻,，這五十年中出了多少多少大變動(dòng),，但是劇中只透過一個(gè)茶館的小人物來反映，并沒有正面敘述那些大事,。這就是說,，用這些小人物怎樣活著和怎樣死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,，嚴(yán)密,。語言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了,，人物就活了;人物活了，全劇也就成功了,。被譽(yù)為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至,。

《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的十分生動(dòng)傳神、賦予個(gè)性,，同時(shí)有簡潔凝練,，意味深長。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多,，時(shí)刻跨越大,，沒有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。浩湟皇侵饕宋?，從壯到老，貫穿全劇,，這樣,，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說來說去,，離題太遠(yuǎn),，不知所云。其二是次要人物父子相承;其三是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事,，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián),，其四是無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去,，絕無贅筆,。

從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家在新的歷史情景中回望過去,。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國而寫下的一部沉思之作,，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行的趨勢,。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu),。他揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活,?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會(huì)風(fēng)情大戲，這是老舍先生最擅長的,。話劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神,。我國著名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個(gè)典型的遵守“三一律的作品，而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范,。但這兩個(gè)劇作同樣取得了成功,。有人評(píng)論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌,，但是此刻我還不知其緣,，待我細(xì)讀。

2022年讀茶館有感800字高中二

《茶館》是中國話劇的經(jīng)典,，也是老舍的成功之作,。

老舍的《茶館》看似聚焦于一個(gè)小茶館里，但這個(gè)人來人往的茶館里匯聚了各色人物,，三教九流,，簡言之，是一個(gè)小社會(huì)的濃縮,。老舍抓住了這個(gè)場景的特點(diǎn),，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，六七十個(gè)主,，人物高度濃縮在茶館中,，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后，民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,，國民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場景,。概括了中國社會(huì)各階層，幾種勢力的尖銳對立和沖突揭示了半封建,，半殖民的中國的歷史命運(yùn),。

這就是《茶館》投影出的中國!

裕泰茶館在大時(shí)代中生存了下來，必然有他的生存之道,。先從茶館的內(nèi)部裝飾開始說起,。

從茶館中桌凳的變化就側(cè)面反映了這里生意的好壞。第一幕中店里放的是長桌,，方桌,，方凳，長凳,，小凳,。這樣客人的容量還是挺大的。當(dāng)時(shí)天泰,，廣泰,，德泰都已經(jīng)關(guān)門了,。市場競爭的壓力不大了，勉勉強(qiáng)強(qiáng)的混口飯吃,。第二幕中一律是小桌與藤椅,，桌上鋪著淺綠色桌布。墻上用的是時(shí)裝沒美人,，可見王利發(fā)緊跟時(shí)代潮流,。第三幕中都換成了小凳和條凳，家具也黯淡了,，門庭也不光線了,，歲月讓裕泰失去了生氣。體面也不是這里的形容詞了,。除了這明顯的外部裝飾，還有那些個(gè)字條,。

“莫談國事”這條子陪著裕泰一起經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì),。第一幕中茶館各處都貼著這條子“莫談國事”。第二幕中的“莫談國事”更大了,，更醒目了,，功能依舊。第三幕中“莫談國事”有了一個(gè)伙伴“茶錢先付”,。“莫談國事”更大,，更多!這是一張神奇的條子。

“莫談國事”將封建無限的放大,，也無限的反應(yīng)了社會(huì)的落后,。“茶錢先付”反映了裕泰的生意已經(jīng)岌岌可危了。

在茶館中不僅僅有陳設(shè)的條子,，還有人,。《茶館》中人物繁雜但每一個(gè)都有鮮明的個(gè)性,。

其中在全文的結(jié)尾的時(shí)候有一個(gè)沈處長,。他一共只有一點(diǎn)點(diǎn)的臺(tái)詞，是七個(gè)“好”字和一個(gè)“傳”字,。語言極其凝練,，但同時(shí)把這個(gè)人表現(xiàn)的淋漓盡致。沈處長的出場穿著軍便裝,，高靴,，帶馬刺，手持小鞭,，后面還跟著兩個(gè)憲兵,。他明顯是一個(gè)很霸氣的人，但少言寡語。不說話,，用眼神示意也許就是這些長官的特征之一,。

沈處長不過是這戲中的跑龍?zhí)祝趵l(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一,。

王利發(fā)是一個(gè)小小茶館的老板,，為了生存，他阿諛奉承,，逆來順受,。這不僅僅是他的茶館，也是他父親的,。所以茶館不僅是一個(gè)賺錢工具,，更是他父親的饋贈(zèng)和希望。一個(gè)不卑不亢的人,，但不是一個(gè)茍活之人,，他很堅(jiān)定的保護(hù)家人，自己堅(jiān)守茶館,，最后用上吊來結(jié)束生命,。

《茶館》是我讀的第一本戲劇。人物繁多,，我每每讀過都不時(shí)的翻到前面去看人物表,。雖然人物多很繁雜，但老舍能清晰地寫下這么多,，可見他能力的強(qiáng)大,。一張張丑惡的嘴臉，一張張善良的臉龐,，都在老舍筆下栩栩如生,。我讀出了世道淪落，讀出了人間正道是滄桑……

《茶館》很經(jīng)典,，人物很傳奇,。

2022年讀茶館有感800字高中三

《茶館》是老舍在新中國成立后戲劇創(chuàng)作的精品，它不僅是老舍的戲劇代表作,，也是中國當(dāng)代戲劇的經(jīng)典之作,。《茶館》是故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里,。茶館里人來人往,，會(huì)聚了各色人物、三教九流,，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),。老舍抓住了這個(gè)場景的特點(diǎn),，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨度，六七十個(gè)主,、次人物高度濃縮在茶館之中,，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期,、國民x政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場景,，概括了中國社會(huì)各階層、幾咱勢力的尖銳對立和沖突,，揭示了半封建,、半殖民地中國的歷史命運(yùn)?！恫桊^》只有三幕,，卻分別寫了三個(gè)時(shí)段，通過形形色色,、生動(dòng)鮮活的人物命運(yùn)的描寫,，反映了從戊戌變法失敗到抗日戰(zhàn)爭勝利后國民x政權(quán)覆滅前夕近50年的變遷史，揭示了舊中國黑暗與腐朽,，真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾的苦難生活,。在這三幕中,，每一幕都穿插描寫了一件非常怪異的事件,。如第一幕，老舍在眾多精心選擇的事件中,，突出穿插描寫了龐太監(jiān)娶老婆,。這個(gè)事件比“鴿子事件”、康六賣女等事件都顯得荒誕與怪異,。在第二幕中老舍則突出穿插描寫了兩個(gè)逃兵準(zhǔn)備娶一個(gè)老婆,。這個(gè)事件顯然比錯(cuò)殺劉麻子更叫人感到啼笑皆非。而在第三幕里,，老舍雖著力描繪了小劉麻子等人的丑惡行徑,，但他更細(xì)致地描繪了三個(gè)老人自悲、自悼,、為自己撒紙錢的場面,。這個(gè)事件雖不如前兩幕的“太監(jiān)買老婆”、“兩漢取娶一婦”那么離奇,，但對于正常的生活邏輯來說,，也是夠荒誕的了。這些事件以它們非同一般的荒誕性和怪異性,，表現(xiàn)了那個(gè)社會(huì)的荒誕性和怪異性,。這不僅增加了《茶館》的戲劇性色彩,，而且突出表現(xiàn)了三個(gè)時(shí)代的衰敗、沒落和腐朽,，表現(xiàn)了分別“葬送了三個(gè)舊時(shí)代”來歌頌新時(shí)代這一主題,。

在這三個(gè)舊時(shí)代里，廣大人民群眾無法擺脫封建主義,、官僚資本主義,、帝國主義等大山的壓迫，生活在水深火熱之中,。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜,，精明能干、謹(jǐn)小慎微,、委曲求全,、善于應(yīng)酬，一個(gè)典型小商人形象,，卻無法逃脫自已破產(chǎn),、懸梁自盡的命運(yùn)。常四爺是一個(gè)有愛國心的旗人,，是統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部進(jìn)步人士的代表,，他正直、倔強(qiáng),、敢作敢為,、富有正義感、樂于助人,，最終沒擺脫饑寒交迫,、窮困潦倒的命運(yùn)。秦仲義是出身于北京城大財(cái)主家庭,，是民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士的代表人物,，實(shí)業(yè)報(bào)國，開辦工廠,，最終因工廠被霸占而失敗告終,。

在這三個(gè)舊時(shí)代里，廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深,。當(dāng)自已深受其害的時(shí)候,，只有對自已苦難的愁苦和憤恨，對人吃人的舊時(shí)代顯得如此蒼白無助,。例如：王利發(fā)當(dāng)唐鐵嘴說：“感謝這個(gè)年月”,，他也說：“這個(gè)年月還值得感謝”。常四爺在絕望時(shí)也喊道：“我愛咱們的中國呀,，可誰愛我呢?”,。對幾千年來封建制度麻木和毒害可想而知了,。

在這三個(gè)舊時(shí)代里，只有推翻舊社會(huì),，建立新社會(huì)才是中國的出路,。話劇《茶館》的第一幕，戊戌變法雖失敗了,，真實(shí)反映了封建專制制度腐朽吃人的本質(zhì),，標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士通過改良運(yùn)動(dòng)，拯救中國的夢想破滅,。第二幕,，軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾帶來增添了更沉重的災(zāi)難，軍閥們?yōu)楦髯缘睦?，不顧人民的死活,，更談不上給中國帶來光明的前途，也無法擺脫帝國主義對廣大人民群眾的瘋狂掠奪,，殘酷欺壓,。第三幕，抗日戰(zhàn)爭勝利了,，國民x腐x,，不顧人民安危，卷入內(nèi)戰(zhàn),，并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義盤剝,，重新淪落災(zāi)難的深淵。因此,，在當(dāng)時(shí)的中國,，推翻大山的壓迫成為中國的唯一出路,。封建制度,，資本主義制度，在中國是行不通的,，只有粉碎舊世界,，建立新社會(huì)才會(huì)使中國廣大人民群眾走出苦難，過上幸福安寧的生活,。中國共產(chǎn)黨正是適應(yīng)時(shí)代要求,，代表著最廣大勞苦人民群眾的根本利益,，完成了這一歷史使命，建立社會(huì)主義新中國,。

話劇《茶館》反映的這段歷史,，是中國舊社會(huì)的縮影,，是對舊社會(huì)的血淚控訴,，使我們不能忘記過去舊社會(huì)廣大人民群眾所遭受的苦難，倍加珍惜中國共產(chǎn)黨人和廣大中國人民用鮮血和生命換來的,、來之不易的幸福生活,。以史為鑒,，可以知興亡，記住這段歷史,，激發(fā)我們堅(jiān)定不移地堅(jiān)持在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下,，堅(jiān)持走中國特色的社會(huì)主義道路，以自已的實(shí)際行動(dòng),，為建設(shè)富強(qiáng)民主文明的社會(huì)主義新中國而努力奮斗,。

2022年讀茶館有感800字高中四

茶館,，在中國極為常見，是一個(gè)普通,，但卻是一個(gè)特殊的地方,。《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫的茶館,。茶館的名字叫“裕泰”，象征著富裕和安泰,，是一種對美好生活的向往和寄托,。但是在當(dāng)時(shí)這樣的世界是不存在的。

一部簡簡單單的三幕話劇,，借助于一家普普通通的的茶館,，將半個(gè)世紀(jì)的歲月濃縮,，將許許多多符合時(shí)代特征的小人物涵蓋，將一個(gè)國家在那些個(gè)特定時(shí)代的悲哀訴盡,。

《茶館》有著強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神,。繪導(dǎo)了一出由往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會(huì)大戲。故事發(fā)生在清朝末年的一個(gè)名為裕泰的茶館中,，這個(gè)茶館里人來人往,，會(huì)聚了各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),，概括了中國社會(huì)的各個(gè)階段，幾種勢力的尖銳對立和沖突,，揭示了半封建,，半殖民地中國的歷史命運(yùn),。

《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明，這也是劇本的一大特色,，王掌柜,、常四爺、松二爺,、劉麻子、唐鐵嘴等人物讓我印象十分深刻,。王掌柜,，為人正直，不做壞事,，但有些軟弱，遇事就給錢,，說好話;老主顧常四爺,，同王掌柜一樣正直，不做虧心事,，但不同的是他比王掌柜硬,，骨子里有那么一股傲氣,，怎樣都不肯低頭,，不肯讓步,。

我最欽佩的還是常四爺了，欽佩他那種不向困難低頭的精神,。在清朝時(shí),，他有份“鐵桿子莊稼”不用干活就拿錢,。后來清國滅亡,，常四爺沒有像松二爺一樣挨餓，而是自己種菜賣菜,，自食其力,，不向困難低頭,。到了民國時(shí)期，茶館新開張時(shí),，松二爺,，常四爺都去賀喜，常四爺雖然穿的沒有那么體面,，但他的精神面貌很好，面對政局的混亂他還能放得下面子,，這種精神正是我們所缺少的,，在那個(gè)年代，沒有常四爺這種精神恐怕很難生存,。因?yàn)樗且砸粋€(gè)單純的方式出現(xiàn)在舞臺(tái)上，他正義,，愛國,，實(shí)話實(shí)說。也許你覺得這個(gè)人太過于直腸子,，不夠圓滑，反而會(huì)給自己惹禍上身,。但反過來看看王利發(fā),，他夠圓滑了吧，可最后還不是一個(gè)死的下場,。

曹禺先生曾說《茶館》是“中國戲劇空前的范例”，也有人評(píng)論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,，也是一曲挽歌,。《茶館》這三幕共占了五十年的時(shí)間,，而老舍僅用了一些小人物的生存和死去,，說明了年代的形形色色。他揭示了社會(huì)的一角,，讓我們覺得我們活在這個(gè)時(shí)代是多么幸福。

2022年讀茶館有感800字高中五

茶館,，彼此嘮家常,，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來,，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的好處,。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師,，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放性命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中,，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍,，母親靠洗衣賺錢,。父親早逝之后，生活更為窘迫,，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一位慈善家資助老舍上學(xué),，使他收到良好教育,。在老舍自身的不懈發(fā)奮下。他逐漸小有成就,。在之后的創(chuàng)作過程中,，這樣的境遇更是深深影響著他,。而《茶館》之因此有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系,。

同樣,，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕,，一幕一時(shí)段,，干凈,、簡潔,，也十分容易表現(xiàn)劇情,，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國min黨政權(quán)覆滅前夕,，與其說是時(shí)刻變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代,，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景,，相輔相成,，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。其二,，盡管茶館人三教九流不少,。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用,。一,、王利發(fā)茶館掌柜)二,、松二爺膽兒小，人卻不壞)三,、常四爺正義之士,、十分愛國、體格健康)松二爺,、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾,，要找出幾個(gè)掏心掏肺阿婆還真不容易,。聽聽!說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意,，至少透過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼啊!發(fā)人深思,。其三,，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排,。劇中一幕幕地時(shí)代向前走,，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢?!簡直是換包裝不換資料,。例如,，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級(jí)”為大師,。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)?ldquo;花花聯(lián)合公司”專給洋人,、官員帶給女招待與吉普女郎),。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪!為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢?

老舍,，無論您想傳達(dá)予后人什么,，至少《茶館》讓咱們受益匪淺。我不能評(píng)說它的優(yōu)劣,，在如此劇你面前,，我只有說聲：“多謝!多謝您留予咱們?nèi)绱藢氋F的財(cái)富,。”

2021高中生讀茶館心得感悟800字

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