信息技術(shù)的快速發(fā)展，使得我們少去了很多閱覽紙上的機會,，在移動互聯(lián)網(wǎng)時代,，即使是寫作也漸漸進(jìn)入了無紙化模式。下面是小編整理的《移動互聯(lián)網(wǎng)時代的非虛構(gòu)寫作》閱讀答案,，一起來看看吧,。
《移動互聯(lián)網(wǎng)時代的非虛構(gòu)寫作》閱讀原文：
在美國文化和圖書分類中,，虛構(gòu)文學(xué)與非虛構(gòu)文學(xué)是兩種主要的類型，虛構(gòu)文學(xué)主要指小說" 戲劇,、詩歌等,，非虛構(gòu)文學(xué)則是紀(jì)實文學(xué)、散文,、傳記,、調(diào)查報告等。1966年美國新聞記者杜魯門?卡波特《冷血》被視為非虛構(gòu)文學(xué)的發(fā)端,，作品憑借對新聞背后故事的深入發(fā)掘,，參與到美國社會 60年代的自我反思、批判之中,。
回到中國語境,，非虛構(gòu)寫作的流行大致有兩個脈絡(luò)，一個集中在文學(xué)領(lǐng)域,，出現(xiàn)了 一批如《中 國在梁莊》《大地上的親人》等作品,；二是集中在新聞領(lǐng)域，借助移動互聯(lián)網(wǎng)平臺,，非虛構(gòu)式的新聞 報道如《太平洋大逃殺親歷者自述》《少年殺母事件》《了不起的茅侃侃》等成為“ 10萬+ ”文章,。前者主要是專業(yè)作家或和文學(xué)有密切關(guān)系的寫作者完成，后者基本上是新聞人,、媒體人,，很多有在傳統(tǒng)新聞媒體工作的經(jīng)驗。
移動互聯(lián)網(wǎng)的崛起,，對紙媒等傳統(tǒng)媒體帶來多方面的沖擊,，使得傳統(tǒng)新聞業(yè)面臨危機，體現(xiàn)之 一是很多資深記者跳槽到移動互聯(lián)網(wǎng)平臺,，如正午故事,、谷雨故事、真實故事計劃,、《人物》,、《南方 人物周刊》等。由于非虛構(gòu)文章經(jīng)常成為“爆款”,，這導(dǎo)致自媒體公號文章追求非虛構(gòu)的風(fēng)格,，成為新聞性非虛構(gòu)寫作興起的內(nèi)在原因。
非虛構(gòu)寫作還與社會學(xué),、人類學(xué)有一定的關(guān)系,。一些經(jīng)典的社會學(xué)報告和人類學(xué)田野調(diào)查現(xiàn)在看起來都帶有非虛構(gòu)的色彩，如美國機械專家韓丁的《翻身：中國一個村莊的革命紀(jì)實》,，中國社會學(xué)家呂途的《中國新工人：迷失與崛起》等,，都是典型的非虛構(gòu)作品,，呈現(xiàn)出了新中國社會與歷史 的變遷。在研究方法上,，社會學(xué),、人類學(xué)所使用的民族志、口述史,、田野調(diào)查,，對非虛構(gòu)也完全適用。
非虛構(gòu)寫作的倫理問題,，主要是寫作者與被寫作對象的關(guān)系,，是一種自我與他者的遭遇和交流的過程。好的非虛構(gòu)作品強調(diào)的是自我與他者的平等意識和傾聽理念,，不是先入為主地用自我的理念來講述他者的故事,，而是首先學(xué)會傾聽，去站在他者的位置上來理解別人的邏輯,，進(jìn)而把自我的認(rèn)同相對化,，這種自我與他者的對話，既是為了使他者發(fā)出主體性的聲音,，又是對自我的一次反思,。非虛構(gòu)寫作“天然”帶有一種平民性和人民性。這體現(xiàn)在兩個方面,，一是非虛構(gòu)作品經(jīng)常關(guān)注平民、底層和社會邊緣群體,，非虛構(gòu)的文化職能是讓弱勢者變得可見,；二是非虛構(gòu)寫作者本身也帶有去專業(yè)化、去職業(yè)化的傾向,，如新中國以來特別注意培養(yǎng)工人作家,、農(nóng)民作家，也就是說要讓工 農(nóng)兵從被描寫對象,，變成書寫的主體,，這種“文化翻身”是通過政治革命和社會革命作為支撐的，而美國創(chuàng)意寫作也是一種讓非職業(yè)作者掌握寫作方法,，先學(xué)會用非虛構(gòu)的方式來講述自己的故事,。
總之，非虛構(gòu)有兩種基本的理念,，一是平民意識,，寫普通人，讓弱勢者發(fā)聲,，二是全民寫作,，非虛構(gòu)打破了寫作的專業(yè)化,、圈子化，鼓勵非職業(yè)作者借非虛構(gòu)講述自己的故事,。不過,，非虛構(gòu)寫作對流量、點擊率的追求,，造成新聞性非虛構(gòu)寫作有時候為了吸引眼球,，也帶有獵奇性和揭秘性，這恰好是需要警惕的地方,。
(摘編自張慧瑜《移動互聯(lián)網(wǎng)時代的非虛構(gòu)寫作》）
《移動互聯(lián)網(wǎng)時代的非虛構(gòu)寫作》閱讀題目：
1.下列關(guān)于原文內(nèi)容的理解和分析,，不正確的一項是（3分)
A.虛構(gòu)文學(xué)和非虛構(gòu)文學(xué)是美國文化和圖書分類的兩種主要類型，而杜魯門?卡波特《冷血》被 視為美國非虛構(gòu)文學(xué)的發(fā)端之作,。
B.中國非虛構(gòu)寫作大致集中在文學(xué)領(lǐng)域和新聞領(lǐng)域,，作者來源不同，但他們的作品均有對新聞 背景的挖掘,、自我批判,、自我反思。
C.新聞性非虛構(gòu)寫作的興起離不開移動互聯(lián)網(wǎng)對傳統(tǒng)媒體的沖擊,，而非虛構(gòu)文章經(jīng)常成“爆款”,，導(dǎo)致自媒體公號追求非虛構(gòu)風(fēng)格。
D.好的非虛構(gòu)作品注重傾聽和對話,，強調(diào)自我與他者的換位與平等意識,，既可以使他者發(fā)出主體性聲音，又是對自我的一次反思,。
2.下列對原文論證的相關(guān)分析,，不正確的一項是（3分）
A.文章以“非虛構(gòu)寫作”為論題，分析闡釋了非虛構(gòu)寫作的由來,、類型,、特點及創(chuàng)作理念。
B.文章中多處運用了例證法對非虛構(gòu)文學(xué)的不同層面的知識進(jìn)行闡釋,，論證頗為有力,。
C.文章從非虛構(gòu)平民化以及去專業(yè)化、去職業(yè)化闡釋了非虛構(gòu)寫作的平民性和人民性,。
D.文章采用了總分總的論證結(jié)構(gòu),，論述了中國非虛構(gòu)寫作的發(fā)展，邏輯縝密,，結(jié)構(gòu)清晰,。
3.根據(jù)原文內(nèi)容，下列說法正確的一項是（3分）
A.如果缺少了那些在傳統(tǒng)新聞媒體工作過又有經(jīng)驗的新聞人、媒體人,，非虛構(gòu)文學(xué)就不可能得以流行,。
B.非虛構(gòu)作品因采用了社會學(xué)、人類學(xué)所用的民族志,、口述史,、田野調(diào)查等方法，所以具有真實的魅力,。
C.在非虛構(gòu)寫作上,，中、美兩國均有讓非職業(yè)作者掌握寫作方法,，用非虛構(gòu)的方式來講述自己的故事,。
D.非虛構(gòu)寫作中的平民意識、全民寫作,、去專業(yè)化等方法,，導(dǎo)致媒體對流量、點擊率,、獵奇性,、揭秘性的追求。
