在日常學(xué)習(xí),、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧,，通過(guò)文章可以把我們那些零零散散的思想,，聚集在一塊。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢,？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考，一起來(lái)看看吧

油畫的感受篇一

60年代初,，我接受了一位對(duì)藝術(shù)頗有膽識(shí)的畫家董希文先生的指導(dǎo),，對(duì)繪畫產(chǎn)生了難以抑制的激情！在文藝被禁錮的年代競(jìng)與畫室中幾個(gè)不安分的同學(xué)偷吃了西方現(xiàn)代繪畫的禁果,！心中萌動(dòng)起來(lái),，在自己的畫中出現(xiàn)了主觀臆想的變形和夸張的色彩，繪畫語(yǔ)言和形式的蘇醒帶來(lái)了藝術(shù)創(chuàng)造的活力,，那時(shí),，這種醒悟和銳進(jìn)，終究在劫難逃,。

80年代的中國(guó)畫壇興起85新潮,，眾多青年畫家和我們當(dāng)年那樣涌向現(xiàn)代繪畫，它們自行其事沖撞呼喊,，在中國(guó)美術(shù)史上留下特殊的一頁(yè),，我為此而高興，同時(shí)又對(duì)這有些奢侈的中國(guó)現(xiàn)代有幾分悵惆,！在法國(guó)進(jìn)修時(shí),，我在西方人的生存環(huán)境中看那些油畫珍品,，曾經(jīng)孕育這些偉大的鱗鱗城鎮(zhèn)，鄉(xiāng)村田野以及人們生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,，都與畫的廣大精微息息相連,。它們的種種現(xiàn)代在西方文明的空間顯示著一種真實(shí)引人深思。我想這就是藝術(shù)的生命??！油畫在中國(guó),，在這方水土與東方民族共同生長(zhǎng),，他必須成為中國(guó)的油畫并獲得新的生命。

我放松了對(duì)現(xiàn)代的刻意追求,，沉靜與潮流之外,。面得當(dāng)代狀態(tài)感受一點(diǎn)實(shí)在和真切，在頻繁的操作中尋得一份淡泊和從容,。,。。,。

聽中央美院袁運(yùn)生先生講座時(shí)：他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代繪畫的否定,！嘩眾取寵！

看了很多大師日記,！德拉克羅瓦論美和美術(shù)家,。梵高書簡(jiǎn)全集。馬蒂斯論藝術(shù),。趙無(wú)極中國(guó)講學(xué)筆錄等,！它們都談到三句話！尊重自然??！尊重傳統(tǒng)和基本東西。趙無(wú)極談到唐宋藝術(shù)時(shí)提到,！他們是從生活中來(lái)的?。≌劦疆嫊r(shí)說(shuō),！應(yīng)時(shí)時(shí)考慮畫是否實(shí)在和誠(chéng)懇,！尊重自然是尊重你對(duì)自然的感受！是要真誠(chéng)的面對(duì)自然,！如同文學(xué),！你想一想中國(guó)的一句的古話！外師造化,，中得心源,！

到這,！你應(yīng)明白我的意思，你想想,，中國(guó)現(xiàn)代繪畫中絕大多數(shù)只是學(xué)了一個(gè)表面的形式,！它們并沒(méi)有真誠(chéng)的面對(duì)大自然，感受自然,，所以畫中流露出一種虛假,！你想想范寬，梵高,，蒙克等大師們他們的畫中流露出的真誠(chéng),，蒙克畫吶喊時(shí)是他的切身體驗(yàn)！是他的真切感受,！

你不妨從油畫本土化或現(xiàn)代油畫本土化和自然的關(guān)系或面對(duì)自然的態(tài)度入手,！這是我對(duì)油畫本土化的一點(diǎn)思索和對(duì)你的一點(diǎn)建議！希望對(duì)你有用和幫到你,！

創(chuàng)作中對(duì)色彩的應(yīng)用時(shí)憑著自己對(duì)客觀世界的觀察,，探索所逐步積累下來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，還要靠有意識(shí)的培養(yǎng)和訓(xùn)練,，主觀感受的自由表達(dá)所獲得的,。

油畫的感受篇二

國(guó)畫買賣合同

買方：（以下簡(jiǎn)稱甲方）

賣方：（以下簡(jiǎn)稱乙方）

甲、乙雙方就油畫買賣事宜達(dá)成以下協(xié)議,，共同遵照?qǐng)?zhí)行：

一,、甲方自愿購(gòu)買乙方所有的國(guó)畫一副，作者：名為：的國(guó)畫作品（以下簡(jiǎn)稱該油畫）,。成交價(jià)格為人民幣萬(wàn)元（小寫：萬(wàn)元）的價(jià)格出售給乙方,。

二、該國(guó)畫于買賣合同正式生效時(shí)交付乙方所有,，由乙方負(fù)責(zé)驗(yàn)收,，同時(shí)一次性支付給甲方人民幣萬(wàn)元的購(gòu)買費(fèi)。

三,、甲方承諾該國(guó)畫為所著真品,，若經(jīng)鑒定有假，甲方需承擔(dān)相應(yīng)的違約責(zé)任和刑事責(zé)任,，并將合同金額全部返還乙方,。乙方承諾在合同生效兩年內(nèi)不得變賣、轉(zhuǎn)讓,、捐贈(zèng),，兩年后可以自由處置。

四、本合同經(jīng)過(guò)公證之后正式生效,。

甲方：乙方：

簽訂時(shí)間：年月日

油畫的感受篇三

油畫教案

教學(xué)目的：

通過(guò)本課程的學(xué)習(xí),，力圖使學(xué)生初步了解和掌握傳統(tǒng)肖像寫生以及創(chuàng)作的一般方法和過(guò)程。并在此過(guò)程中體會(huì)摸索油畫這一媒介的獨(dú)特語(yǔ)言魅力,，加強(qiáng)形與色的感受能力,，并對(duì)繪畫中形式美的規(guī)律有一個(gè)初步的認(rèn)識(shí)和運(yùn)用。主要以課堂寫生為主,，講述觀摩及臨摹為輔,，并依據(jù)循序漸進(jìn)的原則，先長(zhǎng)期后短期,，反復(fù)推進(jìn),，靈活掌握。

教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn): 重點(diǎn):油畫人像藝術(shù)概論寫實(shí)主義人像油畫技法特點(diǎn)

難點(diǎn):油畫人像塑造的方法特點(diǎn)

教學(xué)過(guò)程：

第一部分

油畫理論基礎(chǔ)知識(shí)

一,、油畫的主要特征

油畫,，自從15世紀(jì)尼德蘭的凡·艾克兄弟改進(jìn)并完善了用油溶解和調(diào)配顏料作畫的技術(shù),，使之成為西洋繪畫的主要畫種,，至今已經(jīng)在全世界風(fēng)行了幾百年。20世紀(jì)初,，一批中國(guó)留洋學(xué)生把握了它的精髓,，把它引進(jìn)國(guó)內(nèi)，使之與原有的傳統(tǒng)水墨畫等互補(bǔ)共存,。由于油畫使用材料和工具較為獨(dú)特,，其表現(xiàn)視覺(jué)美感的能力也有獨(dú)特之處?？梢哉f(shuō),，厚重、光澤,、沉著,、肌理、斑斕等特征,，正是體現(xiàn)了油畫獨(dú)特藝術(shù)魅力的主要特征,。

1．厚重

厚重是油畫顏料質(zhì)地渾厚、色彩濃重的表現(xiàn),，又是因油畫以質(zhì)地粗糙的亞麻布或者厚硬的紙張為載而可以承受高濃度油質(zhì)顏料的層層添加,、反復(fù)堆積的必然。它也是油畫富有很強(qiáng)表現(xiàn)力的重要關(guān)鍵,。

2．光澤

光澤有兩種表現(xiàn)：一是使用本身是油質(zhì)顏料或再調(diào)油作畫,，全畫面反射出光澤，或者在作品完成后再涂上一層發(fā)光油，使畫面顯得明麗而有光彩：二是利用油畫顏料的可厚可薄和色彩的對(duì)比反差,，使有關(guān)物體如金屬制品,、玻璃器皿等的光澤感如實(shí)表現(xiàn)出來(lái)。油畫對(duì)光澤的表現(xiàn),，是其他任何畫種都難以達(dá)到的,。

3．肌理

肌理在此是指畫面表層所呈現(xiàn)的不同筆觸和各種紋理。由于油畫顏料可塑性強(qiáng),，作畫時(shí)一筆一刀地堆砌上去,，畫面表層就形成斑斑刀痕與筆觸；又因?yàn)橛彤嫯嫴加衅渚?xì)不同的紋路,，在采用薄涂法,、干擦法和用刀刮削方法時(shí)，布的紋理也就自然地露了出來(lái),。油畫的肌理效果,，實(shí)質(zhì)上是人的觸覺(jué)感知轉(zhuǎn)換于畫面上形成的視覺(jué)心理的體驗(yàn)。

二 油畫的基本技法

油畫制作靠手工技巧,。油畫寫生和創(chuàng)作是畫家掌握了特定的技巧和方法,，駕馭特有的物質(zhì)媒介，把自己的審美觀念和意象傳達(dá)出來(lái)的過(guò)程,。只有通過(guò)勤奮練習(xí),，熟練地把握了各種技法，才能在作畫過(guò)程中得心應(yīng)手,，運(yùn)用自如,。油畫的基本技法大致有古典法、薄涂法,、平鋪法,、散擺法、厚堆法,、并置法與干擦法等多種,。在作一幅作品時(shí)，通常幾種方法可以同時(shí)并用,。

1．古典法

古典法是最早留下來(lái)被認(rèn)為正宗典范的技法,。它的表現(xiàn)形式有二：一是層層罩染，二是直接鋪色,。它們的共同點(diǎn)是注重對(duì)象描繪的精確性和立體感,；造型嚴(yán)謹(jǐn)，用色單純,，刻畫細(xì)膩,，講求滋潤(rùn)和柔和。

2．薄涂法

薄涂法是指用經(jīng)油稀釋過(guò)的顏料直接畫在畫布或畫紙上的一種畫法。它使畫面油色交融,，具有輕快的透明感,。薄涂法常用于起稿和鋪色，也有整幅作品都用薄涂法完成,，更適宜于速寫性的短期寫生作品,。

3．厚堆法

厚堆法是選用富有表現(xiàn)力的厚重顏料直接堆到畫面上去的一種畫法。為了突出厚重,，有時(shí)可以使用調(diào)色板上剩余的顏料渣來(lái)畫,。厚堆，可以層層覆蓋,，又能形成凹凸不平的肌理效果,。這種畫法，適用于近景特寫及其他有特殊要求的對(duì)象,。

4．干擦法

干擦法是指用不調(diào)油的原汁顏料在畫布上進(jìn)行薄涂擦揉的畫法,。它可以在有底色的畫布上干擦，使畫面隱約透露底色,，形成一種既冷又暖的色感,；也可在干后的原色層上皴擦，使畫面出現(xiàn)干枯的色層,；還可以在未干的色層上擦揉,，使色與色之間融合，求得色彩滋潤(rùn)的效果,。

三、油畫的特殊技法

油畫的特殊技法,，來(lái)自它使用特有的油質(zhì)顏料和特有的刀具進(jìn)行制作的特殊性,。利用富有彈性的油畫刀進(jìn)行繪畫，是油畫在使用工具上區(qū)別于其他畫種的一個(gè)顯著特點(diǎn),。刀法的巧妙運(yùn)用,，也是獲取畫面藝術(shù)效果的重要手段。

1．用刀技法：堆砌法

用刀堆砌與用筆厚堆,，有其相似之處,，都是把顏料較厚地堆到畫面上去。但刀有刀味,、效果不同,，一般能使色彩明朗，并易于表現(xiàn)物體質(zhì)樸,、蒼勁的效果,。

2．用刀技法：刮削法

用刀刮削是油畫的常用技法。它是與油畫顏料不易干燥的特點(diǎn)相聯(lián)系的。例如：為了追求特定效果,，著意刮去畫上的顏色,，使之隱現(xiàn)底布的紋理；或因畫上顏色不甚滿意,，把它刮掉,，再揉捺上合適的顏料；或?qū)σ旬嬀拔镉玫都夤纬隽粲械咨木€條,，等等,。油畫用的油，主要是作為稀釋顏料的媒介,，種類較多,，性能用途各不相同。如松節(jié)油揮發(fā)性強(qiáng),，使顏料干得快,，常用于調(diào)色起稿；亞麻仁油俗稱調(diào)色油,，油性較強(qiáng),，在油畫中用途最廣；上光油用來(lái)涂于作品表面,，以保護(hù)畫面,、增強(qiáng)光澤等。講求用油技法,，有助于提高畫面色彩效果,。

3．用油技法：浸染法

浸染是指以油調(diào)合顏料，使之在畫面上產(chǎn)生浸化,，以求得透明疊映,、自然流暢以及非事先預(yù)料到的其他效果。

4．用油技法：銜接法

有些需要用較長(zhǎng)時(shí)間反復(fù)進(jìn)行制作的作品,，在制作過(guò)程中,，為了使色與色、筆與筆之間顯得滋潤(rùn)而不生硬,，可以使用專門的銜接油,，有種稱之為“媒介”的油膏，也就是銜接油：如果手頭沒(méi)有銜接油,，也可用調(diào)色油進(jìn)行技術(shù)處理,。銜接油的使用和調(diào)色油的銜接處理,，都有其特定的技法,。

四,、油畫寫生的構(gòu)成要素

這里的構(gòu)成要素是指畫油畫靜物所應(yīng)知應(yīng)會(huì)的各種方法與技法因素，包括擺設(shè),、構(gòu)圖,、擇光,、刻畫等,。掌握這些構(gòu)成要素，是畫好靜物畫的必要條件,。靜物畫在室內(nèi)作業(yè),，光線穩(wěn)定，觀察描繪不受時(shí)間限制,。它既是繪畫實(shí)踐的基本訓(xùn)練,，也是具有獨(dú)立審美意義的創(chuàng)作。世界上不少畫派的創(chuàng)新,，大都在靜物畫上開始探索,，并留下了很多寶貴的作品。

1．?dāng)[設(shè)組合

靜物畫在著手繪畫前,，要選擇結(jié)構(gòu)明晰,、質(zhì)感明顯、固有色明確的物品為對(duì)象,，根 據(jù)物與物的配搭及其遠(yuǎn)近,、疏密關(guān)系，進(jìn)行合理,、有序的擺設(shè)組合,。2．精心構(gòu)圖

構(gòu)圖是在長(zhǎng)方畫幅中安排和處理對(duì)象的位置及其相互關(guān)系，以形成作品的基本框架,，古稱“經(jīng)營(yíng)位置”,。構(gòu)圖作為繪畫過(guò)程的一個(gè)環(huán)節(jié)，主要是應(yīng)用多樣統(tǒng)一法則,，把局部個(gè)別形象組成藝術(shù)整體,，以便利用物體的大小、縱橫,、高低及立體感等來(lái)表現(xiàn)審美意向和氣氛。作為靜物畫,，則是按擺設(shè)內(nèi)容,，選好角度，融入構(gòu)思,，畫好輪廓框架,，便于接下去以形寫神。

3．選擇光線

光與色有密切聯(lián)系,，與表現(xiàn)靜物質(zhì)感,、空間感,、冷暖感，以及誘發(fā)人的情感,、情緒,，提高作品感染力等都有直接關(guān)系。注重于選好和用好光線,，是畫好靜物畫十分重要的關(guān)鍵,。

4．和諧色調(diào)

色調(diào)是指色彩的基本調(diào)子，是畫面色彩的總傾向,，比如可傾向于暖色或冷色,、亮色或暗色、紅色或綠色等,。一幅好畫必有其表達(dá)一定意境的色彩總傾向,，以求得在整體上的和諧和統(tǒng)一。只有和諧和統(tǒng)一,，才能營(yíng)造一種感人的氛圍,。