無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都嘗試過(guò)寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力,。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

追憶似水年華 讀書筆記篇一

《追憶逝水年華》是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。全書以敘述者"我"為主體,，追憶逝水年華將其所見所聞所思所感融合一體，()既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫,，又是一份作者自我追求,，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外,，還包含有大量的.感想和議論。整部作品沒有中心人物,，沒有完整的故事,，沒有波瀾起伏，貫穿始終的情節(jié)線索,。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心,，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹,，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō),，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂。

在小說(shuō)中,，敘述者"我"的生活經(jīng)歷并不占全書的主要篇幅,。這種回憶表現(xiàn)的東西是"自我",是人的內(nèi)心世界，是人的精神生活,。這種表現(xiàn)大量采用了"自由聯(lián)想"方式,，一物誘發(fā)一物，一環(huán)引出一環(huán),，形成作品意識(shí)聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢(shì),，這就是意識(shí)流小說(shuō)的基本特征。因此,，這部小說(shuō)成為意識(shí)流小說(shuō)的先驅(qū),，并宣告了"意識(shí)流小說(shuō)"文學(xué)流派的形成。

作者通過(guò)故事套故事,，故事與故事交叉重疊的方法,，描寫了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景,。這里有姿色迷人,，談吐高雅而又無(wú)聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落,，行為仇惡的變性琉斯男爵,，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬(wàn)等等。此外,，小說(shuō)還描寫了一些于上流社會(huì)有關(guān)聯(lián)的作家,，藝術(shù)家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長(zhǎng)存,。小說(shuō)還描寫了一些下層的勞動(dòng)者,。《追憶逝水年華》這部長(zhǎng)篇巨著通過(guò)上千個(gè)人物的活動(dòng),，冷靜,，真實(shí)，細(xì)致地再現(xiàn)了法國(guó)上流社會(huì)的生活習(xí)俗,，人情世態(tài),。

普魯斯特用他的筆將他心中無(wú)限的憂郁用時(shí)間當(dāng)線，用回憶作針織成了《追憶似水年華》,。我翻閱著,，深思著，聽到了歲月里屬于我們的心跳聲,。

追憶似水年華 讀書筆記篇二

普魯斯特認(rèn)為,，人必須有藝術(shù)審美欲望和能力，那才是真正意義的生活,，才會(huì)賦予情感和樂趣,。他把文學(xué)、繪畫和音樂歸結(jié)為主要的藝術(shù)形式,，并認(rèn)為音樂是最高級(jí)的,，它要求欣賞者，必須達(dá)到一定的水平,。

一般的音樂美學(xué)文章,，在描述某種音樂時(shí)，大多數(shù)在樂理知識(shí)方面說(shuō)來(lái)倒去,，云里霧里,，一會(huì)兒聲調(diào)，一會(huì)旋律,，這個(gè)意境,，那個(gè)象征，有時(shí)甚至把同樣意境的詩(shī)歌都弄上,，還是只能意會(huì)不能言傳,。

普魯斯特是如何描寫音樂的呢？在第一部《在斯萬(wàn)家這邊》,，斯萬(wàn)在一個(gè)晚會(huì)上,，聽到一首鋼琴和小提琴的奏鳴曲，他用了七頁(yè)（207—213頁(yè)）的篇幅來(lái)敘述,。真的為難了那些音樂評(píng)論家們了,。

“在細(xì)聲細(xì)語(yǔ)地進(jìn)行抗拒的小提琴密集的主導(dǎo)音響構(gòu)成的短線下面，他（斯萬(wàn)）突然看到鋼琴的雄渾音調(diào)如波浪拍岸一般躍起，其形狀千姿百態(tài),，卻渾然一起,，平滑坦蕩，但又互相沖撞,，猶如淡紫色的波濤,，在月光下顯得嫵媚，又如降音后那樣平靜……這樂句以緩慢的節(jié)奏,，領(lǐng)他到這兒,，然后又領(lǐng)他到那兒和別的地方，引向一種難以理解和確實(shí)存在的高尚幸福,。她到達(dá)了某一點(diǎn),，他正準(zhǔn)備從那里隨她而去,，她卻在短暫的`全休止之后,，突然改變方向，以一種更加迅速,、細(xì)微,、憂郁、連續(xù)不斷和溫柔的新旋律進(jìn)行,，把他帶向陌生的情景,。然后，她消失了,?！?/p>

在345—353頁(yè)中，他又把樊特伊的奏鳴曲小樂句,，第二次描寫斯萬(wàn)參加圣歐韋爾特侯爵夫人府晚會(huì),，聽到的同一首奏鳴曲，喚起了他過(guò)去戀愛的種種回憶,，無(wú)意識(shí)記憶,，其小樂劇跟對(duì)奧黛特的愛情一起消失。

追憶似水年華 讀書筆記篇三

《追憶似水年華》的興起,，標(biāo)志著法國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的中介和現(xiàn)代小說(shuō)的興起,，因此馬塞爾·普魯斯特也被稱為不世出的法國(guó)作家?！蹲窇浰扑耆A》是作者馬塞爾·普魯斯特窮盡一生所著的一個(gè)鴻篇巨制,。它運(yùn)用敘述性的語(yǔ)言為廣大讀者營(yíng)造了一個(gè)又一個(gè)堪稱完美的意境，作品的文字靈動(dòng),，藝術(shù)技巧高超,，對(duì)于生命的體察細(xì)致入微，人物形象塑造堪稱經(jīng)典，甚至還有全新的寫作模式——裂變式描寫,，這些都是構(gòu)成這部傳世不朽之作的必要元素,，缺一不可。

本書的內(nèi)容我只讀了前面的一小部分,，但是卻感受頗深,。因?yàn)槲铱偸菚?huì)沉陷在極其悠長(zhǎng)的對(duì)某個(gè)人物的描寫里面而忘了作者是怎么樣來(lái)塑造上一個(gè)的人物形象的。有人說(shuō),，馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世是因?yàn)樗巧w世絕倫的敘述語(yǔ)言,。這一點(diǎn)我非常贊同，因?yàn)樵谧x書的過(guò)程中深有體驗(yàn),。作者在文章中的敘述性語(yǔ)言雖然悠長(zhǎng)但并非以辭藻華美而吸引人的眼球,，但在字里行間，我們可以充分感受到其語(yǔ)言的詼諧,，以及其對(duì)文體的嫻熟駕馭能力,。這也許與他長(zhǎng)期模仿寫作巴爾扎克的作品有關(guān)，這使得他筆下的人物無(wú)不熠熠生輝,，他筆下的人物或俗或雅,，或俊或俏，個(gè)性十分鮮明,。

如：“ 他感到花枝招展的姑娘們像是一叢賓夕法尼亞玫瑰,，巴黎歌劇院像一只海底水族缸。一位侍者“個(gè)子非常高,，長(zhǎng)著一頭烏黑的秀發(fā),，臉上像撲了粉一樣，使人更容易想起某些珍禽而不是人類,。他不停地從大廳這頭跑到那頭,，似乎沒有目的，叫人想起一只南美大鸚鵡,。這些大鸚鵡以其艷麗的羽毛色澤和不可理解的騷動(dòng)不安填滿了動(dòng)物園的大鳥籠,。”

在這段話中,，除了優(yōu)美的敘述語(yǔ)言之外,，還可以看出普魯斯特在為我們描述“花枝招展”的姑娘們和一位侍者所引用的“隱喻”，而像這樣的句子,，在《追憶似水年華》中比比皆是,，由此我們也看出了“隱喻”是普魯斯特較為喜歡應(yīng)用的敘述語(yǔ)言技巧。如,， 在談到主人公的女友安德烈時(shí),，文中寫到：“這種病人只從別人身上得到健康,，就像某些星球借其他發(fā)光星體的光以及某些物體只容電流通過(guò)一樣?！?再如：“每過(guò)兩分鐘,，德夏呂斯先生的`媚眼秋波好似強(qiáng)烈地向絮比安提出同一問題，猶如貝多芬探詢的短句,，按同一間隔反復(fù)出現(xiàn)一一配以過(guò)分華麗的前奏曲一一用以引出新的動(dòng)機(jī),，變調(diào)和‘主題再現(xiàn)’曲?！?/p>

從這些語(yǔ)言中,，我們可以對(duì)馬塞爾·普魯斯特獨(dú)特的敘述性語(yǔ)言的魅力窺見一斑。除此之外,，馬塞爾·普魯斯特還喜歡用復(fù)合式的長(zhǎng)句,，一個(gè)句子中包含有幾個(gè)附屬句，冗長(zhǎng)與瑣碎也就成了他獨(dú)特的敘述語(yǔ)言風(fēng)格,。魯斯特的復(fù)合句式由之而構(gòu)成的一連串從屬句的用途就在于不僅把某一瞬間的內(nèi)心體驗(yàn),，而且同時(shí)把環(huán)境、景色,、體驗(yàn)發(fā)生于其中的情勢(shì)統(tǒng)統(tǒng)納入一個(gè)完整的句子,，換句話說(shuō),，似乎使一個(gè)人的內(nèi)心和外表在同一個(gè)時(shí)間里呈現(xiàn)出來(lái),。

如：“ 維爾迪蘭夫人面對(duì)我們新客人，像德·夏呂斯先生(戈達(dá)爾沒有看見他)啦,，像我啦,，聽到康布爾梅夫婦到了，故意不露聲色,，不以為然,，不動(dòng)身子，對(duì)這條消息的宣布不做出反應(yīng),，只顧同大夫談話,，優(yōu)雅地扇著扇子，操著法蘭西劇院舞臺(tái)上一個(gè)侯爵夫人假惺惺的腔調(diào)說(shuō)道：‘男爵正是這么對(duì)我們說(shuō)的……’這對(duì)戈達(dá)爾來(lái)說(shuō)太過(guò)分了,?！?在這個(gè)復(fù)合句中透過(guò)作者的描寫我們似乎可以隱約看見一個(gè)矯揉造作的維爾迪蘭夫人的模糊畫像。維爾迪蘭夫人矯情的原因是有爵位的康布爾梅夫婦到了;矯情的對(duì)象是新客人,，‘我’,，和夏呂斯等;矯情的表現(xiàn)是不露聲色，不以為然,，不動(dòng)身子,，只顧同大夫說(shuō)話;矯情的心理狀態(tài)是故作鎮(zhèn)靜,。在這個(gè)復(fù)合句中，作者把維爾迪蘭夫人矯情的原因,、對(duì)象,、表現(xiàn)、心理狀態(tài)都給我們表現(xiàn)出來(lái)了,。在一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的復(fù)合句中,，使維爾迪蘭夫人內(nèi)心狀態(tài)和外表同時(shí)呈現(xiàn)在我們面前。

以貧乏的語(yǔ)言不能總結(jié)出馬塞爾·普魯斯特所擅長(zhǎng)的敘述性語(yǔ)言所擁有使得無(wú)窮魅力,，在這里引用網(wǎng)絡(luò)上的一則書評(píng)中的話來(lái)表達(dá)對(duì)此種語(yǔ)言風(fēng)格的欣賞和崇拜,。這些長(zhǎng)句依靠副句的層層相疊和協(xié)調(diào)并列豎起一棵棵枝繁葉茂而又錯(cuò)落有致的大樹，呈現(xiàn)出勻稱美麗的框架結(jié)構(gòu),，它們又如瓦格納歌劇中那綿綿悠長(zhǎng)的樂句,，旋律優(yōu)美，婉轉(zhuǎn)流麗,，讀來(lái)悅耳動(dòng)聽,。長(zhǎng)句生動(dòng)的形象和樂感為所敘事物增添了某種具體形式，使讀者更加便于感受,。獨(dú)特的敘述語(yǔ)言,、人物形象塑造、奇特而美妙的想象,、細(xì)致的裂變式描寫等構(gòu)成一個(gè)個(gè)生動(dòng)而形象的小說(shuō)人物,。

普魯斯特巧妙地將這些手法嫻熟地運(yùn)用在《追憶似水年華》中，為讀者們呈現(xiàn)一個(gè)“近看一片模糊,，遠(yuǎn)看光彩奪目”的意境,。他的作品就像一幅印象畫，只宜遠(yuǎn)觀,，只宜意會(huì),，如果非分出個(gè)一二三來(lái)，那就偏離了作者寫作的本意,。

追憶似水年華 讀書筆記篇四

“惟一幸福的歲月是失去的歲月,，惟一真實(shí)的樂園是失去的樂園?！?/p>

有人說(shuō)：“未來(lái)只會(huì)更差,，不會(huì)更好?！蹦切┪覀?cè)?jīng)蹲在樹下抓著蛐蛐,，看著重復(fù)再重復(fù)的動(dòng)畫光碟——那些我們?cè)X得如此無(wú)聊的童真歲月，在如今難以閑下腳步的生活里變得如此珍貴,，只是我們?cè)僖不夭蝗チ?。生活的步伐推著我們不斷向前,，我們不可能靠著回憶過(guò)一輩子，唯一能做的就是將它嵌入心底封存起來(lái),。

普魯斯特在這部帶有自傳體色彩的小說(shuō)中構(gòu)建了一座龐大宏偉的記憶花園,，里面的每一個(gè)人物，每一處精彩紛呈的細(xì)節(jié)都浸潤(rùn)了作者別具匠心的筆墨,。雖然我只讀了很少章節(jié),，卻不得不感嘆這個(gè)高度完整的回憶世界，里面每一個(gè)栩栩如生的人物,，還有大段的細(xì)膩的場(chǎng)景描寫,。

普魯斯特自幼生活在一個(gè)較為寬裕的資產(chǎn)階級(jí)家庭中，體弱多病,。他沒有像海明威那樣的傳奇經(jīng)歷,，但他憑著自己過(guò)人的天才和敏感，創(chuàng)造出了一個(gè)普魯斯特式的浩大而縹緲的心靈世界,。

我想敏感是與普魯斯特不可分割的特質(zhì),。我想沒有人不“懷舊”，普魯斯特窮其記憶寫下《追憶》或許是為了記錄下自己生活中每一次思索,，每一次情緒的波動(dòng),。或沉思,，或感動(dòng),，或釋懷，或是歇斯底里,，抑或是悵然若失,，這些包含情感的經(jīng)歷難道不珍貴嗎,？

一塊瑪?shù)氯R娜的`點(diǎn)心和一杯熱茶的滋味足以令普魯斯特回到那段早已遠(yuǎn)逝的時(shí)光,，普魯斯特是熱愛生活的。羅丹說(shuō)：“生活不缺少美,，只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛,。”這句人盡皆知的話又有誰(shuí)仔細(xì)品味,，反思自身呢,？

不可否認(rèn)，在這個(gè)快速生活的時(shí)代,，我們?yōu)榱俗非笪镔|(zhì)的享受,，舍棄了太多來(lái)自內(nèi)心的微感受，忽視了太多生活中許多獨(dú)特迷人的細(xì)節(jié),。每天等車的巴士站,，你是否嘗試過(guò)擱下手機(jī),，抬頭望一望此時(shí)的天空是湛藍(lán)的還是灰蒙蒙的，是否有飄逸的似馬奔騰的云朵,，幾顆安詳靜謐的星是否仍掛在天空的那一邊,。

年華似水，里面流淌著的是我們最美的回憶,。他人所認(rèn)為的微不足道,，也正是這些生活中的微不足道承載著我們一生的美好。

追憶似水年華 讀書筆記篇五

1,、當(dāng)一個(gè)人不能擁有的時(shí)候,，他唯一能做的便是不要忘記。

2,、生命只是一連串孤立的片刻,，靠著回憶和幻想，許多意義浮現(xiàn)了,，然后消失,，消失之后又浮現(xiàn)。

3,、我終將遺忘夢(mèng)境中的那些路徑,、山巒與田野，遺忘那些永遠(yuǎn)不能實(shí)現(xiàn)的夢(mèng),。

4,、盡管我們知道再無(wú)任何希望，我們?nèi)匀黄诖?。等待稍稍一點(diǎn)動(dòng)靜,，稍稍一點(diǎn)聲響。

5,、現(xiàn)實(shí)折過(guò)來(lái)嚴(yán)絲合縫地貼在我們長(zhǎng)期的夢(mèng)想上時(shí),，它蓋住了夢(mèng)想，與它混為一體,，如同兩個(gè)同樣的圖形重疊起來(lái)合而為一一樣,。

6、有回憶才是完美人生,。

7,、我們聽到他的名字不會(huì)感到肉體的痛苦，看到他的筆跡也不會(huì)發(fā)抖,，我們不會(huì)為了在街上遇見他而改變我們的'行程,，情感現(xiàn)實(shí)逐漸地變成心理現(xiàn)實(shí)，成為我們的精神現(xiàn)狀：冷漠和遺忘,。

8,、我到威尼斯時(shí),，發(fā)覺我的夢(mèng)已經(jīng)變成我的地址了。

9,、所謂認(rèn)識(shí),，只有對(duì)自身的認(rèn)識(shí)可言。我們幾乎也可以說(shuō),，所謂嫉妒,，只有對(duì)自身的嫉妒可言;別人的行為是無(wú)足輕重的;我們只有從自身感到的快樂中才能引出智慧和痛苦。

10,、然而在教堂跟所有不是教堂的住所之間,，始終存在著一條我的理智無(wú)法逾越的界限。

11,、在很長(zhǎng)一段時(shí)期里,，我都是早早就躺下了。

追憶似水年華 讀書筆記篇六

《追憶逝水年華》是一部有獨(dú)特風(fēng)格的長(zhǎng)篇小說(shuō),，作者用生動(dòng)的筆觸,，不僅向讀者再現(xiàn)了客觀世界，同時(shí)也展現(xiàn)了敘述者的主觀世界,，記錄了敘述者對(duì)客觀世界的內(nèi)心感受,。作者感興趣的不是敘述故事，交代情節(jié)和刻畫人物形象,，而是抒發(fā)自己對(duì)某一問題的感想和分析,。

寂寞如果可以在春天歸來(lái)時(shí)開放，應(yīng)該是青春中最陰霾的一朵花,，終要在陽(yáng)光的溫暖中凋零,。但脆弱的往往是歲月的韶華，無(wú)法守住與青春之間的任何一個(gè)承諾——縱使當(dāng)時(shí)的信誓旦旦歷歷在目,，也一樣無(wú)動(dòng)于衷,。

香榭麗舍的常春藤愛上了薔薇色的夕光，所以日日等待,，就象“我”對(duì)希爾貝特的,，只屬于青春的愛情。日落時(shí)分,，都以知曉還有二十四小時(shí)的漫長(zhǎng)旅途才能再度重逢，但卻天真的臆想只要盡力挽留就可以避免道別,，卻最后成了現(xiàn)實(shí)的奴隸,，匆匆惜別?；蛟S不是愛情,，只是青春點(diǎn)亮的心底的悸動(dòng),，在初次相逢的地方散落了多少心靈的碎片，總要使人不厭其煩的回到邂逅發(fā)生的地點(diǎn),，拾起這不堪的玩笑,。

恐怕只有寂寞的人才會(huì)覺得青春倉(cāng)促，象一本早已過(guò)時(shí)的三流言情小說(shuō),，第一頁(yè)中是一對(duì)滿懷希望的戀人,，一頁(yè)一頁(yè)，十年二十年,。書的'最后他按照每天的慣例在養(yǎng)老院中散步,，腳步蹣跚，沒有人同他講話,，因?yàn)樗呀?jīng)老到足以忘記一切,。青春的傷痛大致如此，也許只是因?yàn)樽羁焓谷税l(fā)現(xiàn)的美是最容易讓人厭倦的美吧,！又因?yàn)闀r(shí)光殘酷的可怕,，一點(diǎn)一滴的攫取年華的美好，雖然這些美好在普魯斯特筆下只是一場(chǎng)華麗的幻覺,，就算充滿曖昧的風(fēng)花雪月,，到最后也只是無(wú)望的幸福，哪怕?lián)碛幸磺?，也難以留住青春的滿頭烏黑,，只好眼睜睜的看著年華款款，青絲換白發(fā),。

但青春停留在了一個(gè)字跡潦草的練習(xí)本上,，上面寫滿了希爾貝特的名字和地址，一遍一遍的傾訴,，不為結(jié)局,，只是徒勞且蒼白的奢望有一天，本子無(wú)端落入她的手中,，那么這在心頭徘徊了如此之久的折磨便終有回報(bào)了,。可惜,，這世上除了歲月,，還有什么無(wú)端的事可能發(fā)生呢？

終究會(huì)有一天,，回憶占據(jù)了整個(gè)空乏疲憊的心靈,，他知道，青春的愛情如同佛羅倫薩的春天，開滿了純凈的百合與銀蓮,，但永遠(yuǎn)不會(huì)有人采擷,，因?yàn)橥昝赖挠肋h(yuǎn)只是幻象，花季一過(guò),，凋敝的凋敝,，零落的零落，紛繁的把心碎丟棄在眼前,?？倳?huì)明白的，就象普魯斯特一樣,，人們只可以把世界變得復(fù)雜,，卻無(wú)法讓他來(lái)的簡(jiǎn)單化。

人生最難尋找的并不是最終的一個(gè)正確答案而是人生到處都充滿了正確答案,。放棄又是最容易辦到的事情,，于是走過(guò)青春的人，往往兩手空空,，只是滿滿的回憶,，走向一去不回的，命中注定的路途,。

幸福不是一個(gè)瞬間可以兌現(xiàn)的,，就象青春難以用愛情來(lái)計(jì)算，因?yàn)槠娴挠肋h(yuǎn)無(wú)法成為全部,。如同那條“我”所鐘愛的槐樹路,，槐花縹緲的香氣已經(jīng)消失殆盡，可枯萎的禿枝與嶙峋的樹干依然存在,，象是在挽留,，仿佛垂暮的老人只能靠記憶來(lái)吊唁已逝的青春。

就算青春可以停滯,，時(shí)光可以挽留,，又有誰(shuí)愿意犧牲全部的未來(lái)與無(wú)限的希翼，只為曾幾何時(shí)的那個(gè)動(dòng)人心魄的凝眸淺笑,。

大概普魯斯特的記憶中也有一個(gè)這樣支離破碎的威尼斯,，只得靠無(wú)數(shù)記憶的橋梁才可以連接起拼湊成難以名狀的優(yōu)雅與極致的美麗，難以觸碰,，無(wú)法擁有,；與香榭麗舍相似，發(fā)生了太多太多細(xì)碎瑣屑的故事,，卻也埋葬了太多太多絢爛的青春,。而青春送給我們記憶的也只有一張一張拍壞了的泛黃老照片,，象生活一樣,，永遠(yuǎn)難以掌握,。

那么青春在普魯斯特的眼中就是一場(chǎng)場(chǎng)虛假的愛情，來(lái)的轟轟烈烈刻骨銘心,，最后卻也難逃消逝的命運(yùn),，一落在年華猖狂的風(fēng)暴之中，沒有憐香惜玉,，有的只是義無(wú)反顧的葬送,。而普魯斯特終歸是看破紅塵的人，所以可以微笑的接受并記錄下風(fēng)花雪月里無(wú)情的青春,。

可是離開《追憶似水年華》,，離開普魯斯特，在我們平凡的現(xiàn)實(shí)之中,，當(dāng)歲月凋零,，時(shí)光落寞，青春了無(wú)憑據(jù)的時(shí)候,，又有誰(shuí)會(huì)守在誰(shuí)歸家的那條林蔭路旁,，等待著永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的誰(shuí)呢？