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浣溪沙春情翻譯篇一

李清照

淡蕩春光寒食天,，玉爐沉水裊殘煙,。夢回山枕隱花鈿。

海燕未來人斗草,，江梅已過柳生綿,。黃昏疏雨濕秋千。

寒食清明時節(jié),，萬物復蘇,，蕩漾著明媚的春光。玉爐中的沉香即將燃盡,，飄出的縷縷殘煙仍是清香醉人,。午睡醒來，花鈿已掉落在枕邊床上,。

海燕還未飛回,，鄰家兒女們玩起了斗草游戲。江梅已經(jīng)過季,，綿綿的柳絮隨風蕩漾,。黃昏時分下起了稀稀疏疏的小雨，打濕了院中的秋千,。

淡蕩：和舒的樣子,。多用以形容春天的景物。

寒食：節(jié)令名,。在清明前一二日,。相傳春秋時，介子推輔佐晉文公回國后,，隱于山中,，晉文公燒山逼他出來,，子推抱樹焚死。為悼念他,，遂定于是日禁火寒食,。

玉爐：香爐之美稱。

沉水：沉香,。

山枕：兩端隆起如山形的凹枕,。

花鈿（diàn）：古時漢族婦女臉上的一種花飾。

斗草：一種競采百草,、比賽優(yōu)勝的游戲。

江梅：梅的一種優(yōu)良品種,，非專指生于江邊或水邊之梅,。

柳綿：即柳絮。柳樹的種子帶有白色絨毛,，故稱,。

秋千：相傳春秋時齊桓公由北方山戎引入。一說秋千起于漢武帝時,，武帝愿千秋萬壽,，宮中因作千秋之戲，后倒讀為秋千,。

此詞以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草,、秋草等典型的少女時代的事物,，借以抒發(fā)作者愛春惜春的心情。上片寫春光駘蕩,，屋內香爐裊煙,，人睡初醒；下片淡淡幾筆,，勾勒寒食節(jié)的初春景色與民間習俗,，情韻全出。此詞通過寒食時節(jié)景物形象探尋一位少女的感春情思,，從而表達作者愛春惜春的心情,。

上片寫少女春睡初醒情景，用的是倒敘,，頭兩句是第三句睡醒后的所見所感,。“淡蕩”猶蕩漾,，形容春光融和遍滿,。寒食節(jié)當夏歷三月初，正是春光極盛之時,。熏爐中燃點著沉水香,，輕煙裊繞，暗寫閨室的幽靜溫馨,。這兩句先寫出春光的宜人,，春閨的美好。

第三句寫閨中之人,，詞中沒有去寫她的容貌,、言語、動作,，只從花鈿寫她睡醒時的姿態(tài),。“山枕”謂枕形如山,?！皦艋厣秸黼[花鈿”是少女自己察覺到的，不是別人看出來的,。暮春三月,，春困逼人，她和衣而臥,，不覺沉沉入睡,，一覺醒來，才覺察自己凝妝睡去,，自己也覺詫異,。熏香已殘，說明入睡時間已久,，見出她睡得那樣沉酣香甜,。她夢回猶倚山枕，出神地望著室外的蕩漾春光,，室內的沉香煙裊,，一種潛藏的春思隱約如見。這幾句不事修飾,，淡淡道來,，卻別有一番情致。

下片寫少女的心曲,?！昂Ｑ辔磥砣硕凡荩Ｒ堰^柳生綿”,。古人以為燕子產于南方,，春末夏初渡海飛來,，故稱海燕?！岸凡荨笔怯没ú葙€賽勝負的一種游戲,。時節(jié)已到寒食，為什么不見燕子飛來呢,？女伴們斗草嬉戲,，情懷是多么歡暢。江梅花期已過了,，楊柳又正飛花,。這里寫的是少女眼中所見，心中所感種種景致說明春事已經(jīng)過半,，當此時少女的春閨寂寞,、情懷繚亂，含有作者的惜春心情,。這兩句對仗工整，既有動態(tài),，更有細微的心理活動,，極盡工巧之妙。

“黃昏疏雨濕秋千”,，寫的是另一種境界,。秋千本是少女喜歡的游戲，尤其是當寒食時節(jié)更是無此不歡,。這一句寫的是黃昏時忽然飄起細雨,，把秋千灑濕了，這是一種“無可奈何”的情緒的外現(xiàn),，同上兩句所寫的有精神上的契合,，都是少女春日心情的寫照。此句寫春愁卻不用“春愁”二句,，只言雨中秋千,，卻道出愁緒萬縷。

這首詞以物寫人,，以景寫情,，把春日少女的姿態(tài)和內心世界寫得活靈活現(xiàn)，有“無我之境”的妙趣,。全詞都是景語,，仔細體味又都是情語，沒有雕飾斧鑿痕跡,，雋秀自然,，清新淡雅,，充分表現(xiàn)了作者高雅的情趣和高超的寫作技巧。

這首詞為作者早年所作,。據(jù)陳祖美《李清照簡明年表》：公元1100年（元符三年）,，李清照結識張耒、晁補之及同齡諸女友,，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》等詞當作于是年前后,。

浣溪沙春情翻譯篇二

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙,。夢回山枕隱花鈿,。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿,。黃昏疏雨濕秋千,。

《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》是宋代女詞人李清照的早期作品。此詞以白描手法寫了熏香,、花鈿,、斗草、秋草等典型的少女時代的.事物,，借以抒發(fā)作者愛春惜春的心情,。上片寫春光駘蕩，屋內香爐裊煙,，人睡初醒,；下片淡淡幾筆，勾勒寒食節(jié)的初春景色與民間習俗,，情韻全出,。全詞都是景語，仔細體味又都是情語,，沒有雕飾斧鑿痕跡,，雋秀自然，清新淡雅,，充分表現(xiàn)了作者高雅的情趣和高超的寫作技巧,。

寒食清明時節(jié)，萬物復蘇,，蕩漾著明媚的春光,。玉爐中名香將盡，殘煙依舊飄出醉人的清香,。午睡醒來,，頭戴的花鈿落在枕邊床上。

海燕還未歸來,，鄰家兒女們搶先玩起了斗草游戲,。江邊的梅子已落,，綿綿的柳絮隨風蕩漾。零星的雨點打濕了院子里的秋千,，更增添了黃昏的清涼,。

⑴浣溪沙：詞牌名。

⑵淡蕩：舒緩蕩漾之意,。多用以形容春天的景物,。寒食：節(jié)令名。在清明前一二日,。相傳春秋時,，介之推輔佐晉文公回國后，隱于山中,，晉文公燒山逼他出來,，之推抱樹焚死。為悼念他,，遂定于是日禁火寒食,。《荊楚歲時記》：“去冬節(jié)一百五日,，即有疾風甚雨,，謂之寒食，禁火三日,。”

⑶玉爐：香爐之美稱,。沉水：沉水香,，一種名貴的香料。

⑷夢回：從夢中醒來,。山枕：兩端隆起如山形的凹枕,。花鈿：用金片鑲嵌成花形的首飾,。

⑸海燕：燕子的一種,，冬天到南方過冬，春天回北方筑巢,，又名越燕,。斗草：一種競采百草、比賽優(yōu)勝的游戲,，參加者多為青年婦女與兒童,。一名斗百草。

⑹江梅：梅的一種優(yōu)良品種,，非專指生于江邊或水邊之梅,。柳綿：即柳絮,。柳樹的種子帶有白色絨毛，故稱,。

⑺秋千：相傳春秋時齊桓公由北方山戎引入,。在木架上懸掛兩繩，下拴橫板,。玩者在板上或坐或站,，兩手握繩，使前后擺動,。技高膽大者可騰空而起,，并可雙人并戲。一說秋千起于漢武帝時,，武帝愿千秋萬壽,，宮中因作千秋之戲，后倒讀為秋千,。參見《事物紀原》卷八,。

此詞通過寒食時節(jié)景物形象探尋一位少女的感春情思，從而表達作者愛春惜春的心情,。

上片寫少女春睡初醒情景,，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒后的所見所感,?！暗帯豹q蕩漾，形容春光融和遍滿,。寒食節(jié)當夏歷三月初,，正是春光極盛之時。熏爐中燃點著沉水香,，輕煙裊繞,，暗寫閨室的幽靜溫馨。這兩句先寫出春光的宜人,，春閨的美好,。第三句寫閨中之人，詞中沒有去寫她的容貌,、言語,、動作，只從花鈿寫她睡醒時的姿態(tài),?！吧秸怼敝^枕形如山。“夢回山枕隱花鈿”是少女自己察覺到的,，不是別人看出來的,。暮春三月，春困逼人,，她和衣而臥,，不覺沉沉入睡，一覺醒來,，才覺察自己凝妝睡去,，自己也覺詫異。熏香已殘,，說明入睡時間已久,，見出她睡得那樣沉酣香甜。她夢回猶倚山枕,，出神地望著室外的蕩漾春光,，室內的沉香煙裊，一種潛藏的春思隱約如見,。這幾句不事修飾,，淡淡道來，卻別有一番情致,。

下片寫少女的心曲,。“海燕未來人斗草,，江海已過柳生綿”,。古人以為燕子產于南方，春末夏初渡海飛來,，故稱海燕,。“斗草”是用花草賭賽勝負的一種游戲,。時節(jié)已到寒食,，為什么不見燕子飛來呢,？女伴們斗草嬉戲,，情懷是多么歡暢。江梅花期已過了,，楊柳又正飛花,。這里寫的是少女眼中所見，心中所感種種景致說明春事已經(jīng)過半,，當此時少女的春閨寂寞,、情懷繚亂，含有作者的惜春心情。這兩句對仗工整,，既有動態(tài),，更有細微的心理活動，極盡工巧之妙,。

“黃昏疏雨濕秋千”,，寫的是另一種境界。秋千本是少女喜歡的游戲,，尤其是當寒食時節(jié)更是無此不歡,。這一句寫的是黃昏時忽然飄起細雨，把秋千灑濕了,，這是一種“無可奈何”的情緒的外現(xiàn),，同上兩句所寫的有精神上的契合，都是少女春日心情的寫照,。此句寫春愁卻不用“春愁”二句,，只言雨中秋千，卻道出愁緒萬縷,。

這首詞以物寫人,，以景寫情，把春日少女的姿態(tài)和內心世界寫得活靈活現(xiàn),，有“無我之境”的妙趣,。

浣溪沙春情翻譯篇三

淡蕩春光寒食天。玉爐沈水裊殘煙,。夢回山枕隱花鈿,。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿,。黃昏疏雨濕秋千,。

清明時節(jié)，春光滿地,，熏風洋洋,。玉爐中的殘煙依舊飄送出醉人的清香。午睡醒來,，頭戴的花鈿落在枕邊床上,。海外的燕子還未歸來，鄰家兒女們在玩斗草游戲,。江邊的梅子已落了,，綿綿的柳絮隨風蕩漾。零星的雨點打濕了院子里的秋千,，更增添了黃昏的清涼,。

⑴淡蕩：和舒的樣子,。多用以形容春天的景物。⑵寒食：節(jié)令名,。在清明前一二日,。相傳春秋時，介子推輔佐晉文公回國后,，隱于山中,，晉文公燒山逼他出來，子推抱樹焚死,。為悼念他,，遂定于是日禁火寒食?！肚G楚歲時記》：“去冬節(jié)一百五日,，即有疾風甚雨，謂之寒食,，禁火三日,。”⑶玉爐：香爐之美稱,。⑷沉水：沉香,。⑸山枕：兩端隆起如山形的凹枕。⑹花鈿（diàn）：用金片鑲嵌成花形的首飾,。⑺斗草：一種競采百草,、比賽優(yōu)勝的游戲。⑻江梅：梅的一種優(yōu)良品種,，非專指生于江邊或水邊之梅,。⑼柳綿：即柳絮。柳樹的種子帶有白色絨毛,，故稱,。⑽秋千：相傳春秋時齊桓公由北方山戎引入。在木架上懸掛兩繩,，下拴橫板,。玩者在板上或坐或站，兩手握繩,，使前后擺動,。技高膽大者可騰空而起，并可雙人并戲,。一說秋千起于漢武帝時,，武帝愿千秋萬壽,，宮中因作千秋之戲,，后倒讀為秋千。詳見《事物紀原》卷八。

這首《浣溪沙》當是詞人的前期之作,。李清照前期的生活,，是以大家閨秀身分出現(xiàn)的，與此相稱的,，便是在她前期詞作中表露出來的文雅,、高貴氣度。這種氣度又是通過詞人細膩豐富的感情,，優(yōu)雅含蓄的筆觸體現(xiàn)出來的,。《浣溪沙》一詞,，通過暮春風光和閨室景物的描繪,，抒寫了女詞人惜春留春的哀婉心情。

上片側重描繪室內景致,，“淡蕩春光寒食天,，玉爐沈水裊殘煙?！遍_首即交代時令已值暮春,，這正是“閨中風暖，陌上草熏”（江淹《別賦》）,，暖風醉人時節(jié),。接著詞人即把筆觸移至室內，一股氤氳氛圍籠罩閨中,，原來是裊裊香煙彌漫其中,，從中似還透著靜謐、溫馨和淡淡的憂愁,?！暗帯保^春光融和遍滿之意,?！吧蛩保闯了?。詞人另一首《菩薩蠻》詞有“沉水臥時燒,，香消酒未消”句?！皦艋厣秸黼[花鈿”句,，詞人敘己早晨夢醒，凝妝完畢,，卻慵懶未除,，又斜倚枕上出神,，似在品味夢中情景?！吧秸怼?，即檀枕。因其如“凹”形,，故稱山枕,。詞人《蝶戀花》詞有“山枕斜欹，枕損釵頭鳳”句,。詞作的上片描繪了一幅優(yōu)雅,、茜麗、靜謐的畫面：暮春時節(jié),，春光融融,，閨房中檀香氤氳，一個少婦正欹枕凝神,。如果認為畫面中的少婦只是屬于慵懶,、無聊那種類型的女性，整日價沉溺于沉香,、花鈿,、山枕之中，那就錯了,。李清照有著男性作家無以比擬的細膩而豐富的情感世界,，是一個對大自然與外部世界有著極為敏銳的感悟，以及強烈的關注與渴念的女性,，詞作的下片就為人們展示了這樣的情愫,。

“海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿,?！迸~人的筆觸延伸到室外，但見室外婦女正笑語喧喧,，彼此斗草取樂,，而海燕此時卻經(jīng)春未歸。女詞人這里寫海燕未歸,，隱隱含有她細數(shù)日子,，惜春留春心態(tài)，而寫斗草游戲,，則映襯自己的寂寞,。“斗草”,，又叫斗百草,，南北朝時即有此俗,。南朝梁·宗懔《荊楚歲時記》云：“五月五日，四民并踏百草,，又有斗百草之戲?！痹瓰槎宋缰畩蕵妨曀?，后推廣并不拘于此日，尤為婦女兒童喜好,。次句言春天將盡,，梅子熟透，柳枝長成,。惜春,、留春不住，嘆春之情遂油然而生,。詞人在《小重山》詞中有：“春到長門春草青,，江梅些子破，未開勻,?！蹦鞘菍懺绱簳r節(jié)，以及自己愛春之情,，而此處寫江梅熟落,，其意恰相反?！傲d”,，亦為暮春之景致。以上寫景,，也透露出詞人無奈嘆喟之情,。末句：“黃昏疏雨濕秋千”，黃昏時分,，獨自一人,，已自不堪，更兼疏雨,，以及空寂,、濕漉的秋千架相伴，更讓人感到寂寞,、愁怨,。

這首詞抒寫情感很是細膩，但不是直言明說,，而是通過十分優(yōu)雅,、含蓄的筆觸,，去描述十分典型的外物形象和意境，從中再滲出細膩而幽深的心態(tài),，有“無我之境”的妙趣,。