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春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇一

春風(fēng)試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水,。不受眾芳知,，端須月與期。

清香閑自遠(yuǎn),，先向釵頭見,。雪后燕瑤池，人間第一枝。

春風(fēng)最先試著讓梅花吐出嫩嫩的花蕊,?；ㄆ恐械拿坊ㄗ松利悾漤嵱南?，伴隨著它的是明沙凈水,。它不卑不亢，從容自如,，不能被其他花兒理解,，應(yīng)當(dāng)與月亮約定日期來作伴。

它的香氣清幽淡雅,，傳得很遠(yuǎn),，總是先在女子們的釵頭上出現(xiàn)。大雪過后,。梅花被王母宴請到瑤池，這是人世間報(bào)春的第一枝花,。

試手：嘗試身手,。

頩姿：美麗的姿色,。頩，面目光澤艷美,。

明沙水：明凈的沙水。

端須：只該,。

期：約定之時(shí)。

釵頭：婦女的頭飾,，多為金玉器,。

燕：通“宴”，宴會,。這里指舉辦宴會,。

瑤池：神話傳說中西王母居住的仙境,，有玉樓十二層。

詞的起句奇絕。春風(fēng)吹綻百花,，這是很普通的比喻修辭,，把春風(fēng)之吹拂說成春風(fēng)之手的撫摸，這也是很常見的擬人修辭,，但是此詞作者把這兩者融合,，再加入了他獨(dú)有的體會之后,，一句“春風(fēng)試手先梅蕊”就顯得異常新穎了,?！霸囀帧倍址路鹗钦f春風(fēng)吹綻百花的這門“技藝”需要先操練一下，而操練的結(jié)果則是使梅花先于百花開出了花蕊,。冬去春來,，春風(fēng)自然要啟開冰封的萬物，但它卻獨(dú)鐘情于梅花,，暗含著對梅花的贊頌,。“頩姿冷艷明沙水”一句以外在寫內(nèi)質(zhì),?！皾}姿”是寫梅花美麗的姿容,，“冷艷”寫花色，這都是暗指它清高幽獨(dú)的氣質(zhì),?！懊魃乘笔撬L的環(huán)境,，這冰清玉潔,、一塵不染的環(huán)境,，正是為了凸顯梅花的高潔,。

三,、四句以梅花與百花對比,。陸游《卜算子·詠梅》曾寫梅花“無意苦爭春,，一任群芳妒”，梅花主動地不與百花爭艷卻遭來百花的妒忌,，把梅花寫得極為美麗又清高孤絕,。而此詞的作者卻說“不受眾芳知”，梅花孤高的氣勢削減了,，仿佛還有了一絲落魄的哀傷,。然而這只是鋪墊,，是作者刻意地壓抑感情，接著”端須”一句就開始高揚(yáng)——梅花之清高孤絕唯有月亮能與之相配,。這感情和氣勢已絲毫不讓陸游之詞,。這種先抑后揚(yáng)的寫法，使全詞結(jié)構(gòu)顯得很精致,。

下闋開始寫梅花與人的互動,。“清香閑自遠(yuǎn)”句寫梅花的幽香,，已暗含著聞到花香的人,。正因?yàn)榛ㄏ闱逖哦倪h(yuǎn)，因此女子紛紛把梅花裝飾在頭發(fā)上,，一個(gè)“先”字再次強(qiáng)調(diào)了它與“眾芳”的區(qū)別,。“雪后燕瑤池”一句想象瑰麗,，瑤池已自高遠(yuǎn)華美,，更加“雪后”修飾，一種幽冷清空的氣氛更加強(qiáng)烈,。而梅花因其高潔的品格和氣質(zhì),，被邀請到這樣的地方赴宴，又榮列人間眾芳之首,，這是何等的榮耀,。這一想象的目的還是從另一個(gè)角度贊美梅花與眾不同的氣質(zhì)和“仙姿”。

整首詞始終圍繞梅花來寫,。無論是比喻,、擬人還是想象，目的都是為了贊譽(yù)梅花的各種品格,。趙令疇因與蘇軾交好而入黨籍,，一生仕途坎坷，此詞雖表面上只是寫梅花的品格．但未嘗不是以梅花自喻,，寄托作者深沉的感情,。

宋朝是中國歷史上植梅的繁盛時(shí)期，詠梅的作品也很多,。趙令疇的這首《菩薩蠻》同樣是借梅花以寓性情,，寄托深遠(yuǎn)，非徒然詠梅,。詞人性情中的那份孤傲與傲雪的梅花極為相近,，于是便借梅花表達(dá)自己的心境。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇二

十里春風(fēng)，二分明月,，蕊仙飛下瓊樓,。看冰花翦翦,，擁碎玉成毬,。想長日、云階佇立,，太真肌骨,，飛燕風(fēng)流。斂群芳,、清麗精神,，都付揚(yáng)州。

雨窗數(shù)朵,，夢驚回,、天際香浮。似閬苑花神,，憐人冷落,，騎鶴來游。為問竹西風(fēng)景,，長空淡,、煙水悠悠。又黃昏,，羌管孤城,，吹起新愁。

作品產(chǎn)生的感發(fā)力量與作者的初衷不符,，這是文學(xué)中的常見現(xiàn)象,。這首詞就是如此，以小序中“賦而感之”可以看出,，作者本意是詠花,，孰料寫著卻生成許多感慨，這感慨使詞的思想性加深了,。

很明顯,，上闋自始至終都是以第三人稱詠贊瓊花，即所謂“賦”,。詞人將花兒作天上的仙女,，告別了瓊樓瑤闕，飄然降臨人間,；寫她那潔白的花朵猶如冰花,、碎玉,，簇?fù)沓汕颍幌胂笏商靵辛⒃谑A畔,，既有楊貴妃那豐腴的體態(tài)，又有趙飛燕那樣綽約的風(fēng)姿,；她攝取了世間一切草木之花的麗質(zhì)清氣,，集于一身?！?/p>

花和美人向來聯(lián)系在一起,，因此將瓊花比喻為楊貴妃、趙飛燕算不得出奇,，倒是“冰花翦翦,，擁碎玉成毬”九字抓住了瓊花瑩澤潔玉的特點(diǎn)，最為逼真,。其次“斂群芳,、清麗精神”七字，也堪稱新,、警,。其后幾句不免落入俗套。然而詞人在后半篇內(nèi),，卻將作品的質(zhì)量整整提高了一個(gè)等級,。其契機(jī)是什么呢？這就得從所詠之花的特殊性說起了,。宋人周密《齊東野語》卷十七云：“揚(yáng)州后土祠瓊花,，天下無二本?！首趹c歷中,，嘗分植禁苑，明年輒枯,，遂復(fù)載還祠中,，敷榮如故。淳熙中,，壽皇（孝宗）亦嘗移植南內(nèi),，逾年，憔翠無花,，仍送還之,。其后，宦者陳源命園丁取孫枝移接聚八仙根上,，遂活,，然其香色則大減矣。”從這段記載可以看出,，瓊花不僅有驚人的美麗,，而且有高潔的品性，實(shí)屬難得,。瓊花的名字,，永遠(yuǎn)與揚(yáng)州齊名。因此,，歷來詠瓊花者,，不能不詠及揚(yáng)州。

此篇也不例外,，首先所選用的詞調(diào)就是《揚(yáng)州慢》,；其次則整個(gè)上闋的背景亦是揚(yáng)州。自隋煬帝開大運(yùn)河以來,，揚(yáng)州,，成為商業(yè)繁盛之都，又是人文薈萃之地,?？墒牵了胃咦诮ㄑ兹辏?129）,、紹興三十一年（1161）金兵兩次大舉南攻,，揚(yáng)州都首當(dāng)其沖，兵燹之酷,，竟使積累達(dá)數(shù)百年之久的富庶與文明遭空前浩劫,。罷兵了，休戰(zhàn)了,，在南宋小朝廷用屈辱換來的相對和平時(shí)期,，揚(yáng)州是否有條件稍稍恢復(fù)往日之經(jīng)濟(jì)、文化名城的旖旎風(fēng)情呢,？沒有,！因?yàn)樗谓痣p方以淮河中流劃界的緣故，揚(yáng)州已經(jīng)成了邊關(guān),，只能以軍事要塞的面貌出現(xiàn)在人們眼前,。這是多么巨大的變化呵！作為時(shí)代的一個(gè)縮影,，揚(yáng)州的盛衰怎能不喚起南宋臣民們憂國傷時(shí)的沉痛之感呢,？姜白石在《揚(yáng)州慢》一詞中就有這樣精警深沉的句子“自胡馬窺江去后，廢池喬木,，猶厭言兵”,。盡管詞人之所以選用《揚(yáng)州慢》的詞調(diào)且寫下“十里春風(fēng),，二分明月”的佳句，但實(shí)際上在為揚(yáng)州衰敗之嘆作鋪墊,。果然,，他從歷史之揚(yáng)州的“盛”中反觀出了現(xiàn)實(shí)之揚(yáng)州的“衰”，不禁慷慨生哀,，于是掉轉(zhuǎn)詞筆,，改用第一人稱，愣將半篇未寫完的“瓊花賦”續(xù)成了一首“哀揚(yáng)州賦”,。這下闋，便是詞序之所謂“感”了,。

上闋所賦,，是想象中的瓊花，揚(yáng)州后土祠中的瓊花,，昔日的瓊花,；眼前擺放著友人折贈的數(shù)枝瓊花還沒有派用場，何不借她起興,？于是乎乃有：“雨窗數(shù)朵,，夢驚回、天際香浮,?！币痪湟馑际侵^：碎雨敲窗，將我從午夢中驚醒,，只見窗前花瓶里插著幾枝瓊花,，清香四溢，飄浮在天空,。這花是哪兒來的,？直說友人所贈，就無詩意,，且下面文章難作,，故爾從虛處著筆?！八崎佋坊ㄉ?，憐人冷落，騎鶴來游,?！毕袷黔偦ㄖ裢槲业墓陋?dú)，特騎著仙鶴從揚(yáng)州來鄙地一游,。

“花神”既從揚(yáng)州來,，何不向她打聽打聽揚(yáng)州的近況呢,？于是引出下文“為問竹西風(fēng)景”，其實(shí)不用問,，詞人也可以想象揚(yáng)州“春風(fēng)十里,，盡薺麥青青”的殘敗景象，詞人不愿用實(shí)筆寫這令人神傷之景,，所以接著驀地一筆宕開,，顧左右而言它道：“長空淡、煙水悠悠,?！逼咦蛛m不著邊際，卻委實(shí)下得精彩,。大有“多少事,、欲說還休”之慨，誦之令人回腸蕩氣,，只覺無限落寞惆悵都在言外,。以下劍及履及，順勢明點(diǎn)出此種情緒并揭示其所從來,，放筆為全篇收尾：“又黃昏,，羌管孤城，吹起新愁,?！薄扒脊芄鲁恰彼淖郑苋菀资谷寺?lián)想起范仲淹《漁家傲》詞里的“長煙落日孤城閉”,、“羌管悠悠霜滿地”,。據(jù)此，則作者當(dāng)時(shí)所居,，是否也屬邊城呢,？

粗粗看過，三句只是直書此時(shí)此地之環(huán)境與心境,，似可一覽無余,；及至沉吟久之方覺它寥寥數(shù)字卻將無數(shù)時(shí)間空間融匯起來，實(shí)在耐人尋味,。試想,，“黃昏”而曰“又”，“愁”而曰“新”,，則昨日,、前天、上月甚至去年……不知有多少個(gè)“已是黃昏獨(dú)自愁”包含其中,，非“此時(shí)”與“彼時(shí)”相同畫面的多重疊印而何,？此蓋就縱向而言,，若作橫向觀察，讀者又可以看出,，它還是多種相似圖景的雙影合成,。細(xì)細(xì)體認(rèn)，那另外的一幅照片是姜夔《揚(yáng)州慢》詞之“漸黃昏,，清角吹寒,，都要空城”？不言揚(yáng)州,，而揚(yáng)州自見,。

詞人一生寫了許多詠花詞。今存《虛齋樂府》六十八首,，詠花之作就有二十四首,，竟超過了三分之一。但大多格調(diào)不甚高,。只有這首詞，原本只為賦花,，不料卻抒發(fā)出很多盛衰之惆悵,，遂成精品，由此可見詠物詞之關(guān)鍵在于不滯于物,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇三

人月圓·小桃枝上春風(fēng)早

小桃枝上春風(fēng)早,，初試薄羅衣。年年樂事,，華燈競處,，人月圓時(shí)。

禁街簫鼓,，寒輕夜永,，纖手重?cái)y。更闌人散,，千門笑語,，聲在簾幃。

春風(fēng)輕柔,，小桃上指枝頭,，脫卻厚重冬裝，換上新春的羅衣,。每年最開心的事情就是：華美的燈相互競美的地方,，人月兩團(tuán)圓。

御街上簫鼓沸騰,，漫長的夜晚寒氣四處彌漫,，與所愛戀的美人重逢,，手?jǐn)y手漫游。夜色將盡,，游人漸散,，歡聲笑語流溢的千門萬戶，笑聲在簾幕后,。

小桃：上元前后開花的一種桃樹,。

羅衣：用絲織品制的春杉。

華燈：彩飾華美的燈,。

人月圓時(shí)：指人間的團(tuán)聚和月亮圓滿的時(shí)候。

禁街：即御街,。

禁：古時(shí)稱皇帝居住的地方,。

夜永：夜長。

纖手：女人纖細(xì)的手,。

更闌：夜深,。

幃：帷幕。

該詞上片第一句“小桃枝上春風(fēng)早”,，起筆便以花期點(diǎn)明節(jié)令。緊接著下句就寫自己對早春的切身感受,?！俺踉嚤×_衣?！边@句大意是說脫卻冬裝,，新著春衫,，感到渾身的輕快，滿心的喜悅,。此刻,，詞人所喜悅的何止于此,，下邊縱筆直出本意,。“年年樂事，華燈競處,，人月圓時(shí)”,，寥寥幾筆，不但華燈似海,、夜明如晝,、游人如云、皓月當(dāng)空,，境界全出,，而且極高妙地表現(xiàn)了詞人自己喜悅之滿懷。詞人如此喜悅的心懷,，也只有遇到這盛大的境界可以充分表現(xiàn),。“人月圓時(shí)”,，這句話完整地描寫出人間天上的美滿景象,，也包含著詞人自己與所愛之人歡會的一份莫大喜悅。雖然“年年樂事”,，透露出自己此樂只是一年一度,，但將自己此樂融入了全人間的歡樂，詞境便闊大,，意趣也高遠(yuǎn),。上片通過描繪華燈似海極從視覺角度寫元宵之盛。

下片第一句“禁街簫鼓,，寒輕夜永,，纖手重?cái)y,?！贝颂幒嵐姆序v則突出元宵聽覺感受之盛。熱烈的節(jié)日氣氛,，融化了正月料峭的春寒,。歡鬧的人群，沉浸于金吾不禁的良宵,。詞人筆調(diào)，帶有浪漫色彩,。在美好的環(huán)境里,，詞人與所愛戀的美人重逢，手?jǐn)y手漫游歡樂的海洋里,。這三句從滿街簫鼓寫到纖手重?cái)y,，詞人仍然是把一己的歡樂融入人間的歡樂來寫的?！案@人散”說的是夜色將盡,，游人漸散,，似乎元宵歡樂也到了盡頭,。然而不然,?！扒чT笑語，聲在簾幃”,，這兩句最后再度把元宵之歡樂推向新境,。結(jié)筆三句用的是“掃處即生”的手法。掃處即生法,，一般是用詞的開端,，如歐陽修《采桑子》“群芳過后西湖好”，即是顯例,。此詞用之于結(jié)筆，更見別致,。這三句一收一縱,、一闔一開，深刻有力地表現(xiàn)了人們包括詞人自己此夕歡樂之無極,。歡聲笑語流溢的千門萬戶,，其中也有詞人與情人約會的那一處。所以,，結(jié)筆是把一己之歡樂融入了人間歡樂,。

這首詞的上片寫觀燈的盛況，下片寫節(jié)日的歡騰與喜悅,。全詞情景交融,，含蓄蘊(yùn)藉，生動地表現(xiàn)了節(jié)日氣氛,。

以小融大,，這種手法是把一己之幸福融入人間之歡樂打成一片的寫法，也是此詞最顯著的藝術(shù)特色,。詞人表現(xiàn)自己經(jīng)年所盼的元宵歡會,，雖然用墨無多，可是，全詞所寫的人間歡樂之中,，顯然又寫出了自己的一份歡樂,。唯其將一己之歡樂與人間之歡樂打成一片，故能意境高遠(yuǎn),。從另一方面說,，唯其人間歡樂中又不忘寫出自己之幸福，故此詞又具有個(gè)性,。若比較詞人另一首同寫汴京元宵的《明月逐人來》,，全寫人間歡樂，幾乎不涉及自己,，則此詞更見充實(shí),，更有特色。宋代吳曾《能改齋漫錄》卷十六云：“樂府有《明月逐人來》詞,，李太師撰譜,，李持正制詞云：‘星河明淡，春來深淺,。紅蓮正,、滿城開遍。禁街行樂,，暗塵香拂面,。皓月隨人近遠(yuǎn)。天半鰲山,，光動鳳樓兩觀,。東風(fēng)靜、珠簾不卷,。玉輦將歸,，云外聞弦管。認(rèn)得宮花影轉(zhuǎn),?！瘱|坡曰：‘好個(gè)皓月隨人近遠(yuǎn),！’持正又作《人月圓令》,，尤膾炙人口?！贝嗽~之所以更為人們所喜愛,，確非偶然。

此詞通過描寫汴京元宵,，生動地再現(xiàn)了歷史上曾經(jīng)存在的北宋盛世,。誦讀此詞，最好誦讀上文所引述過的李清照《永遇樂》：“元宵佳節(jié)，融和天氣,，次第豈無風(fēng)雨”,，“如今憔悴，風(fēng)鬢霜鬢,，怕見夜間出去”,。對照之下，讀者才可以更加真切地體會到南渡前后宋朝盛衰變化,，宋人心態(tài)上所產(chǎn)生的深刻影響,。這也應(yīng)是此詞形象之外所給予讀者的一點(diǎn)認(rèn)識。

這首詞寫于北宋時(shí)期,，時(shí)間介于北宋政和五年至靖康元年之間（1115年至1126年）,。北宋這個(gè)時(shí)期高度繁榮，在盛世汴京元宵佳節(jié),，華美的燈相互競美的地方,，仕女們羅衣新試，攜手同游,。正月料峭的春寒,，被熱烈的節(jié)日氣氛融化。詞人有感而發(fā),，創(chuàng)作該詞,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇四

一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤,?；M渚，酒滿甌,，萬頃波中得自由,。

漁父駕著一葉扁舟，劃著一支長槳,，迎著春風(fēng),，出沒在波濤之中。他時(shí)而舉起一根絲線,，放下一只輕鉤,；時(shí)而舉起酒壺，看著沙洲上的春花,，在萬頃水面上心滿意足地品著美酒,，何等瀟灑自在。

棹：搖船的工具,。短的叫楫,，長的叫棹,。

綸：比較粗的絲。

綸：釣魚用的粗絲線,。

繭縷：絲線,，這里指漁弦。繭,，繭絲,。

渚：水中間的小塊陸地。

盈：《五代名畫補(bǔ)遺》作“盈”,。此外各本作“滿”,。

甌：裝酒的器具，即盅,，一種平底深碗,。

頃：土地面積單位。一百畝為一頃,。

此詞與另一首《漁父·浪花有意千里雪》題的是同一幅畫《春江釣叟圖》,，詞的內(nèi)容、意趣亦大體相同,，都是表現(xiàn)作者的避禍之心和遁世之思,。

首句點(diǎn)明釣叟是在水波中，小船上,?！拌弊置~作動詞用，與“春風(fēng)”構(gòu)成語句,，很是生動,，仿佛木槳劃動的不僅是水，更有春風(fēng),，將靜止的畫面寫活了,。而且這種寫法又將春風(fēng)與綠波融為一體，與結(jié)句的“萬頃波中”作前后的照應(yīng),，語言精巧,，有“一石三鳥”的筆力。首句寫景,，景中有情,，接下來仍是直接的抒情?！熬茲M甌”,，見出興致之高,?！袄O縷”“輕鉤”寫簡樸,，而“鉤”之所以“輕”，是因?yàn)闊o魚上鉤,。釣魚而不求魚,，是作者志不在得魚的緣故。這就將畫中人物寫得神情飽滿,，志逞意得,，由此引出結(jié)句中的“得自由”之高聲唱頌，進(jìn)一步強(qiáng)化釣叟的快樂,。

春風(fēng)泛舟,、繭縷輕釣，此詞仍是寫畫意,，但作者寓意轉(zhuǎn)淡,，轉(zhuǎn)以畫境的空闊遼遠(yuǎn)和優(yōu)悠自在為主，是一種襯托,、渲染的用法,，與《漁父·浪花有意千里雪》“有意”“無言”稍不同?！盎M渚”“酒盈甌”實(shí)寫美景,，虛寫心情，“自由”二字一出,，作者意趣暢然而出,。這首詞短而不麗，工而不奢,，四個(gè)“一”字連用而不避重復(fù),，是詞人有意為之，不但不顯重復(fù),，反而有一氣呵成,、悠然不斷之感。取“一”與“萬頃”相映照,，細(xì)巨對應(yīng),，工整而精妙。

此詞題畫抒懷,，借景寓意,，雖然情趣不高，但悠然散淡之意境卻清麗不俗,，也可視為題畫詩詞中的精品,。

這首詞是觀衛(wèi)賢之畫而作，屬于題畫詞,，原畫名《春江釣叟圖》,，詞寫來情調(diào)悠揚(yáng)輕松,，應(yīng)該是詞人亡國前所作。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇五

春風(fēng)

宋代： 王安石

一馬春風(fēng)北首燕,，卻疑身得舊山川,。

陽浮樹外滄江水，塵漲原頭野火煙,。

日借嫩黃初著柳,，兩催新綠稍歸田。

回頭不見辛夷發(fā),，始覺看花是去年,。

一馬春風(fēng)北首燕，卻疑身得舊山川,。

在春風(fēng)中一馬向著北方的燕地疾馳,，卻讓人疑惑置身在舊日山川。

陽浮樹外滄江水,，塵漲原頭野火煙,。

春天的氣息浮動在樹外的滄江水面，塵土飛揚(yáng)原野盡頭升騰起野火之煙,。

日借嫩黃初著柳,，兩催新綠稍歸田。

日色帶來嫩黃剛剛附著在柳梢上,，春風(fēng)催著新綠漸漸回歸田野,。

回頭不見辛夷發(fā)，始覺看花是去年,。

回頭卻不見辛夷開花,，這才發(fā)覺看花是在去年。

一馬春風(fēng)北首燕,，卻疑身得舊山川,。

北首燕：向著北方的燕地。語出自《漢書·韓信傳》：“北首燕路,?！笔祝合蛑Ｑ啵航窈颖北辈?、遼寧西部一帶,，古時(shí)為燕國所在地，當(dāng)時(shí)為契丹占據(jù),。

陽浮樹外滄江水,，塵漲原頭野火煙。

陽：陽氣,，指春天充滿生命力的氣息,。滄：水呈青綠色,。漲：升騰，升起,。

日借嫩黃初著(zhuó)柳,，兩催新綠稍歸田,。

著：附著,。稍：漸漸。

回頭不見辛夷發(fā),，始覺看花是去年,。

“回頭”二句：王安石的故鄉(xiāng)江西臨川多辛夷樹，他在《烏塘》詩中曾有“辛夷如雪柘岡西”句,，柘岡即在臨川,。作者作此詩的前一年即嘉祐四年（1059年）曾回臨川，故云“看花是去年”,。辛夷：香木名,，一名木筆，開白花者名玉蘭,，又稱望春,、迎春。

這首詩描寫了壯麗的北國風(fēng)光和詩人的感觸,。首聯(lián)寫身在北首之燕地,，春天與國中無異。后三聯(lián)構(gòu)思新奇,，抒發(fā)了山川依舊,、景物皆非的感慨及作者對失陷于遼的祖國河山的無限依戀之情。全詩寫景細(xì)膩,，感情真摯,，字字句句洋溢著對國家由衷的熱愛。

首聯(lián)寫“一馬春風(fēng)”之快,，恍惚間好似重新回到了家鄉(xiāng),，可明明身在北首之燕地，心中的熟悉感和溫暖感卻不同以往,，畫活了志趣心境,，落入敵手的山川，春天正與國中無異,，而以反側(cè)方式說來,，效果更強(qiáng)。

頷聯(lián)寫春風(fēng)習(xí)習(xí),，江面水波蕩漾,，陽光下江水波光粼粼,。遠(yuǎn)眺水天相接處，陽光隨著波濤的涌動仿佛在漂浮,、游弋,、升騰,。“浮”寫出了春風(fēng),、江水、陽光的融合,，賦予靜態(tài)的景象以動態(tài)的美感,。陽“浮”與塵“漲”，正是南方人看北方景的不同之處,，今日亦然,，兩字運(yùn)用，貼切之至,，自是臨川煉字長處,。

頸聯(lián)是傳誦的名句：柳色嫩黃，寫成是陽光暈染而成,，田間新綠,，幻想成是雨水將其催成,；生動警奇，但卻不無道理,。以方塊文字和音律，裁成一幅田園畫圖,，清新明麗,。

尾聯(lián)故意糾正一個(gè)回家的錯(cuò)覺（作者家鄉(xiāng)辛夷花多，而眼前還沒有發(fā)出）,，同首聯(lián)筆法，再次將心中的`情緒,，抒發(fā)得饒有新意,。詩人以不見迎春花作結(jié)，含蓄地表達(dá)了國家山河被敵軍占領(lǐng)的憤恨之情。詩人乘著春風(fēng),，躍馬揚(yáng)鞭踏上遼國的土地,，卻似乎感覺是來到了“舊山河”，沒有一絲腳踏異國土地的感覺,。含蓄的語言,，蘊(yùn)藏著詩人收復(fù)國土的理想。

本首詩經(jīng)過作者精心錘煉,，立意新穎,，對仗工穩(wěn)，用字精確,。構(gòu)思新奇,，感情深沉,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇六

清平樂·春風(fēng)依舊

朝代：宋代

作者：趙令畤

原文：

春風(fēng)依舊,。著意隨堤柳。搓得蛾兒黃欲就,。天氣清明時(shí)候,。

去年紫陌青門,。今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴,，只銷幾個(gè)黃昏。

和煦的春風(fēng),，依舊像往年多情地吹拂著隋堤的楊柳,。搓揉得柳條兒長出鵝黃的嫩葉，在清和明麗的天氣里勾纏撕扭,。

去年曾到京都青門游春，今晚卻不見朝云暮雨,，落得喪魄失魂。如果想要折磨人,，想讓他一生都憔悴傷心，也不需要別的什么，只用幾個(gè)這樣寂寞難耐的黃昏,。

①著意：有意于,，用心于,。隋堤柳：隋煬帝大業(yè)元年（605）重浚汴河，開通濟(jì)渠,，沿渠筑堤植柳。至宋代,，近汴京一段多為送別之地,。

②鵝兒黃：幼鵝毛色黃嫩，故以喻嬌嫩淡黃之物色,。

③紫陌：舊指京師道路。

賞析

此詞寫春景以抒情,，憶舊而懷今。寫景細(xì)致精工,，如“搓得鵝兒黃欲就”一句，將春催楊柳生發(fā)的天功神力形象生動地描寫出來,，令人贊嘆,。下片今昔對比，顯出今時(shí)的冷落,；結(jié)尾二句,，筆法與晏幾道《木蘭花》“此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉”有異曲同工之妙,，而所表達(dá)的感情,，晏作為沉痛，此則“最為悲切,?！?/p>

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇七

春風(fēng)試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水,。不受眾芳知,，端須月與期。

清香閑自遠(yuǎn),，先向釵頭見,。雪后燕瑤池，人間第一枝。

春風(fēng)最先試著讓梅花吐出嫩嫩的花蕊,?；ㄆ恐械拿坊ㄗ松利悾漤嵱南?，伴隨著它的是明沙凈水,。它不卑不亢，從容自如,，不能被其他花兒理解,，應(yīng)當(dāng)與月亮約定日期來作伴。

它的香氣清幽淡雅,，傳得很遠(yuǎn)，總是先在女子們的釵頭上出現(xiàn),。大雪過后。梅花被王母宴請到瑤池,，這是人世間報(bào)春的第一枝花,。

試手：嘗試身手。

頩（pīng）姿：美麗的姿色,。頩，面目光澤艷美,。

明沙水：明凈的沙水。

端須：只該,。

期：約定之時(shí)。

釵（chāi）頭：婦女的頭飾,，多為金玉器。

燕：通“宴”,，宴會,。這里指舉辦宴會,。

瑤池：神話傳說中西王母居住的仙境,，有玉樓十二層,。

此為詠梅之作,。作者與蘇東坡過從甚密,，東坡為愛其才,，曾薦其于朝。東坡因政爭遭貶謫時(shí),，作者亦受牽累,。此詞顯然是借梅花以寓性情，并非徒然詠物之作,。

詞之首句起筆不凡，以擬人手法寫春風(fēng)似乎可以用她那靈巧的“手”,，啟開冰封雪蓋的萬物，而且最“先”使梅花吐出了嫩蕊,！“拭手”而先，仿佛是春風(fēng)對梅花特別鐘情,。句法峭勁,，旋折有力,。次句即繪出梅花的豐采：資色美麗（頩）,，冷韻幽香,，相伴著它的是明沙凈水。這句七個(gè)字,，“頩姿冷艷”寫梅花本身：“明沙水”顯示出一片冰清素潔、纖塵不染的環(huán)境,。彼此映襯，更給人以豐姿綽約,、神采奕奕的感覺,。這里詞人賦予梅花明沙凈水的環(huán)境,，有著深刻的寓意。

三四兩句,，點(diǎn)出梅花的風(fēng)骨、品格“不受眾芳知”,，言梅,，態(tài)度不卑不亢,，從容而自矜,?！岸隧氃屡c期”，詞情突然揚(yáng)起,，說只有月亮才配與梅花作伴,。前句抑,，后句揚(yáng),，抑揚(yáng)之間，把梅花格調(diào)的高絕,，推上頂峰,。

下片層層推進(jìn)地刻畫梅花的風(fēng)神。前兩句與后兩句看似梅花與人分而言之,，其實(shí)與人仍是刻繪梅花?！扒逑汩e自遠(yuǎn)”，梅花的香是“清香”,，清幽而淡遠(yuǎn)：“先向釵頭見”，女人們把梅花連同釵飾插頭上,。這里又用了一個(gè)“先”定,，再現(xiàn)出她與眾芳的不同?！把┖笱喱幊亍保胂蠊妍惗衿?，極富藝術(shù)魅力?，幊兀鄠鳛槲魍跄妇幼〉南删?。“人間第一枝”,，可以理解為即使天堂仙境，也有人間花魁—梅花,，也可理解為梅花超凡脫俗，冰肌玉骨,，艷絕群芳，如同那瑤池仙子一般清麗,、孤高,。

這首詞藝術(shù)構(gòu)思和手法上頗具匠心，極具深沉流美,、委婉曲折之妙,。全詞融情于景，托物抒懷,，通過塑造梅花冷艷幽姿,、清香惹人。孤高冷傲的風(fēng)流標(biāo)格,，寄寓了詞人的襟懷和性情,，讀來回味無窮,，一唱三嘆,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇八

春風(fēng)先發(fā)苑中梅,，櫻杏桃梨次第開,。

薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來,。

春風(fēng)先吹開了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃李也競相綻放,，令人感到生機(jī)盎然。春的來臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑,，春風(fēng)拂過，田野里開放的薺花榆英歡呼雀躍,，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來！”

把村花村樹描繪成為有感情的生命,，尤其農(nóng)村百花火熱的迎春之情，寫得極其真切,，創(chuàng)造了一種“神似美”。并通過將薺菜這個(gè)可愛的小生靈和梅花,、桃花等相提并論,，說明了春天是無私的：對花而言,，春風(fēng)過處,，不管是園中名卉還是村頭野花,，都不會錯(cuò)過春風(fēng)帶給自己的花信；而春風(fēng)也從不厚此薄彼,，使它們呈現(xiàn)一派欣然的景象。

白居易（772年—846年）,，字樂天，號香山居士,，又號醉吟先生,，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽,。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義作者,，唐代三大詩人之一,。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動,，世稱“元白”,，與劉禹錫并稱“劉白”,。白居易的詩歌題材廣泛,，形式多樣,，語言平易通俗,，有“詩魔”和“詩王”之稱,。官至翰林學(xué)士,、左贊善大夫,。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》,、《賣炭翁》、《琵琶行》等,。公元846年白居易去世于洛陽,，葬于香山。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇九

阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝

宋代：秦觀

春風(fēng)吹雨繞殘枝,，落花無可飛。小池寒淥欲生漪,，雨晴還日西。

簾半卷,，燕雙歸,。諱愁無奈眉。翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲,。

春風(fēng)吹雨繞殘枝，落花無可飛,。小池寒淥欲生漪，雨晴還日西,。

絲絲細(xì)雨被和暖的春風(fēng)吹送著，飄灑在繁花落盡的樹枝上,。滿地落花被雨水澆濕，再也飛舞不起來了,。池塘里碧綠的水面上隨風(fēng)蕩起微微的波紋。雨晴了,，一輪斜陽依舊出現(xiàn)在西方的天空上。

簾半卷,，燕雙歸。諱愁無奈眉,。翻身整頓著殘棋,，沉吟應(yīng)劫遲。

在百無聊賴中卷起珠簾,，看到燕子成雙成對地飛來飛去，心中愁緒更濃,。這種愁緒實(shí)在難以排遣，滿心想加以掩飾,，無奈卻在緊蹙的雙眉中顯露出來。于是只好強(qiáng)打精神,，翻身起來，繼續(xù)下那盤沒有下完的棋,。豈料應(yīng)劫之際，她竟然舉棋不定,，沉吟半晌，難以落子,。

春風(fēng)吹雨繞殘枝,，落花無可飛,。小池寒淥欲生漪（yī）,，雨晴還日西,。

阮郎歸：,，詞牌名,，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯纓曲”等,。以李煜詞《阮郎歸·呈鄭王十二弟》為正體,，雙調(diào)四十七字,，前段四句四平韻,，后段五句四平韻。另有雙調(diào)四十七字,，前段四句三平韻一重韻，后段五句兩平韻兩重韻的變體,。漪：風(fēng)吹水面形成的波紋,。

簾半卷，燕雙歸,。諱（huì）愁無奈眉。翻身整頓著殘棋,，沉吟應(yīng)劫遲。

“春風(fēng)”二句起調(diào)低沉,，一開始就給人以掩抑低回之感,。春風(fēng)吹雨已自凄涼，而花枝已凋殘矣,，風(fēng)雨仍依舊吹打不舍，景象更為慘淡,。“落花無可飛”,，寫殘紅滿地，沾泥不起,，比雨繞殘枝,，又進(jìn)一層，表面上寫景,，實(shí)際上滲透著悲傷情緒,。兩句為全篇奠定了哀婉的基調(diào),。

三,、四句寫雨霽天晴，接理色調(diào)應(yīng)該轉(zhuǎn)為明朗,，情緒應(yīng)該轉(zhuǎn)為歡快?？墒遣蝗?，詞的感情旋律仍舊脫離不了低調(diào),。蓋風(fēng)雨雖停,，而紅日卻已西沉,。因此凄涼的氛圍非但沒有解除,，反而又被被抹上了一層暮色,。

詞的下闋,，由寫景轉(zhuǎn)入抒情,，仍從景物引起,。“簾半卷,，燕雙歸”,，開簾待燕，亦閨中常事,，而引起下句如許之愁，無他,，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯,?；湟岩鸺t顏易老的悲哀,；燕歸來,，則又勾起不見所歡的惆悵,。燕雙人獨(dú)。怎能不令人觸景生愁,，于是迸出“諱愁無奈眉”一個(gè)警句,。所謂“諱愁”，并不是說明她想控制自己的感情,，掩抑內(nèi)心的愁緒，而是言“愁”的一種巧妙的寫法,?！爸M愁無奈眉”,，就是對雙眉奈何不得,，雙眉緊鎖，竟也不能自主地露出愁容,，語似無理，卻比直接說“愁上眉尖”,。藝術(shù)性高多了,。

結(jié)尾二句,，緊承“諱愁”句來。因?yàn)槌钤~無法排遣,，所以她轉(zhuǎn)過身來，整頓局上殘棋,，又從而著之,，借以移情,，可是著棋以后,，又因心事重重,，落子遲緩，難以應(yīng)敵,。這個(gè)結(jié)尾通過詞中人物自身的動作，生動而又準(zhǔn)確地反映了紛亂的愁緒,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇十

清平樂·春風(fēng)依舊

春風(fēng)依舊,，著意隋堤柳,。搓得鵝兒黃欲就,，天氣清明時(shí)候,。

去年紫陌青門,，今宵雨魄云魂,。斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏,？

春風(fēng)和往年一樣，十分關(guān)心隋堤上的楊柳,；清明時(shí)節(jié)溫暖時(shí)分，它把柳枝兒揉搓成鵝兒黃的顏色,。

去年春天,，我與你在京城的大道上，在城門外的隋堤上,，一起流連,；今夜,，我卻只能在夢中和你化為云雨的魂魄相見,。我如此的悲痛，只需要幾個(gè)夜晚,，就會令我的一生憔悴不堪。

著意：著,，顯露,；顯著,。意,，情景,。

隋堤柳：指隋煬帝時(shí)在運(yùn)河堤岸所植的楊柳,?！按甑鸣Z兒黃欲就”：搓,，用手掌來回揉摩,，此處喻謂給柳樹染色,；鵝兒黃，即鵝黃色‘就,，成。

紫陌：指京師郊外的路,。

青門：長安城的東南門系青色，俗稱青門,。此指京城的城門。

雨魄云魂：比喻作者的行蹤像雨中的魄,、云中的魂一樣飄泊無定,。

元祐年間，趙令疇因元祐黨籍,，被廢十年。詞人寫下此詩借景傷懷,，表達(dá)了對昔日情人深深的思念之情。

此間寫暮春時(shí)仃傷別念遠(yuǎn)之情,。

上片寫隋堤春柳。春風(fēng)還是那么和煦,，不過它對沿堤的柳樹好像特別關(guān)愛。在天氣清和明麗的時(shí)候,，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χΓ恢卑阉啻瓿銮f條嫩黃的垂絲,，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳?！按猴L(fēng)”從橫向空間擴(kuò)展寫春風(fēng)中清和明麗的自然景物；“依舊”則從縱向時(shí)間延續(xù)包蘊(yùn)自昔年至今年的同一時(shí)境,、物是人非的變化,，為下片的“去年”、“今宵”之頓跌做一鋪墊,。“搓得鵝兒黃欲就”一句,，將春催楊柳生發(fā)的過程形象生動地描寫出來。

下片則用語濃重,，寫盼歸而至黃昏無望的無限感傷。作者采用對比的手法,，把去年今日的柔情蜜意與今年今日的喪魂落魄放在一聯(lián)之中,，形成強(qiáng)烈而鮮明的反差，大喜大悲,，給讀者一種肝腸欲斷的感覺?！白夏扒嚅T”為去年今日與佳人踏游之地，而今年此日則佳人已如云雨飄逝,，難睹芳容，撫今思昔,。益增悲慨。末句是為人傳誦的名句,，作者在這里采用了夸張的手法,，“如果把一個(gè)人生生置于這種折磨之中.用不了幾天,，他就會死掉,?！睒O言此刻的折磨是何等難以忍受,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇十一

《》

：李煜

：

一棹春風(fēng)一葉舟,，

一綸繭縷一輕鉤,。

花滿渚,，酒盈甌，

萬頃波中得自由,。

：

1、棹：劃船的一種工具,，形狀和槳差不多,。

2、綸：線,。

3,、渚：水中小塊陸地,。

：

在春風(fēng)中我蕩著一葉小舟,，

相伴我的呢只有一根蠶絲和一個(gè)魚鉤，

眼望著長滿鮮花的小洲,，

手舉著斟滿美酒的瓦甌，

在無邊的波浪中我擁有了自由,。

：

這首《漁父》詞寫來與《漁父·浪花有意千重雪》不同,。前一首著重寫漁父的快活，這一首寫漁父的自由,。詞中連用四個(gè)“一”字而不避重復(fù)，是詞人有意為之,，為的是強(qiáng)調(diào)漁父一人的獨(dú)立自由,。我們可以想象漁父駕著一葉扁舟，劃著一支長槳,，迎著春風(fēng)，出沒在萬頃波濤之中,，何等瀟灑自在。他時(shí)而舉起一根絲線,，放下一只輕鉤,；時(shí)而舉起酒壺，看著沙洲上的春花,，心滿意足地品著美酒,。宋代歐陽修晚年自號六一居士，他家藏書一萬卷,，集錄金石遺文一千卷，有琴一張,，有棋一局，置酒一壺,，加上他一個(gè)老翁,，所以自號六一,。李煜詞中這們漁父,，也可以稱六一漁父：一葉舟,，一支槳,，一綸絲,，一只鉤,，一壺酒,，一個(gè)漁翁,。李煜這兩首詞，寫來情調(diào)悠揚(yáng)輕松,，應(yīng)該是亡國前所作。據(jù)宋劉首醇《五代名畫補(bǔ)遺》記載,，李煜這兩首詞是題畫詞，原畫名《春江釣叟圖》,。這兩首詞，也有畫境,。可惜原畫已失傳,。要是原畫也流傳下來,，我們就可以體會詞畫相得益彰的妙處了。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇十二

春風(fēng)

唐代：白居易

春風(fēng)先發(fā)苑中梅,，櫻杏桃梨次第開。

薺花榆莢深村里,，亦道春風(fēng)為我來。

春風(fēng)先發(fā)苑中梅,，櫻杏桃梨次第開,。

春風(fēng)先吹開了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃梨也競相綻放,，令人感到生機(jī)盎然。

薺花榆莢深村里,，亦道春風(fēng)為我來,。

春的來臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑,，春風(fēng)拂過,，田野里開放的薺花榆莢歡呼雀躍,，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來！”

春風(fēng)先發(fā)苑中梅,，櫻杏桃梨次第開,。

薺花榆(yú)莢(jiá)深村里,，亦道春風(fēng)為我來。

把村花村樹描繪成為有感情的生命,，尤其農(nóng)村百花火熱的迎春之情，寫得極其真切,，創(chuàng)造了一種“神似美”。并通過將薺菜這個(gè)可愛的小生靈和梅花,、桃花等相提并論,，說明了春天是無私的：對花而言，春風(fēng)過處,，不管是園中名卉還是村頭野花,，都不會錯(cuò)過春風(fēng)帶給自己的花信；而春風(fēng)也從不厚此薄彼,，使它們呈現(xiàn)一派欣然的景象,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇十三

[宋代]趙令畤

春風(fēng)依舊,，著意隋堤柳,。搓得鵝兒黃欲就,，天氣清明時(shí)候,。

去年紫陌青門,，今宵雨魄云魂,。斷送一生憔悴,，只消幾個(gè)黃昏,？

春風(fēng)一如往昔,，只是對隋堤上的楊柳特別的關(guān)愛,；在天氣清和明麗的時(shí)候,，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χ?，一直把它揉搓出千萬條嫩黃的垂絲,，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳。

去年春天,，你我在在城門外的隋堤上，一起流連,；今夜,，我卻只能在夢中和你化為云雨的魂魄相見。我如此的悲痛,，只需要幾個(gè)夜晚，就會令我的一生憔悴不堪,。

著意：著，顯露；顯著,。意，情景,。

隋堤柳：指隋煬帝時(shí)在運(yùn)河堤岸所植的楊柳,。

“搓得鵝兒黃欲就”：搓,，用手掌來回揉摩，此處喻謂給柳樹染色,；鵝兒黃，即鵝黃色‘就,，成。

紫陌：指京師郊外的路,。

青門：長安城的東南門系青色，俗稱青門,。此指京城的城門,。

雨魄云魂：比喻作者的行蹤像雨中的魄,、云中的魂一樣飄泊無定,。

此詞寫景細(xì)致精工,，寫春景以抒傷情，憶舊而懷今,，表達(dá)了對昔日情人深深的思念之情。

上片寫隋堤春柳,。

春風(fēng)還是那么和煦，不過它對沿堤的柳樹好像特別關(guān)愛,。在天氣清和明麗的時(shí)候，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χ?，一直把它揉搓出千萬條嫩黃的垂絲，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳,。“春風(fēng)”從橫向空間擴(kuò)展寫春風(fēng)中清和明麗的自然景物,；“依舊”則從縱向時(shí)間延續(xù)包蘊(yùn)自昔年至今年的同一時(shí)境,、物是人非的變化,，為下片的“去年”,、“今宵”之頓跌做一鋪墊?！按甑鸣Z兒黃欲就”一句,，將春催楊柳生發(fā)的過程形象生動地描寫出來,。

下片則用語濃重,，寫盼歸而至黃昏無望的無限感傷,。

作者采用對比的手法,，把去年今日的柔情蜜意與今年今日的喪魂落魄放在一聯(lián)之中,，形成強(qiáng)烈而鮮明的反差，大喜大悲,，給讀者一種肝腸欲斷的感覺,?！白夏扒嚅T”為去年今日與佳人踏游之地,，而今年此日則佳人已如云雨飄逝,，難睹芳容,，撫今思昔,。益增悲慨,。末句是為人傳誦的名句,，作者在這里采用了夸張的手法，“如果把一個(gè)人生生置于這種折磨之中.用不了幾天,，他就會死掉?！睒O言此刻的折磨是何等難以忍受,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇十四

[五代]李煜

一棹春風(fēng)一葉舟,，一綸繭縷一輕鉤,?；M渚,，酒滿甌,，萬頃波中得自由。

漁父駕著一葉扁舟,，劃著一支長槳,，迎著春風(fēng),，出沒在波濤之中,。他時(shí)而舉起一根絲線,，放下一只輕鉤,；時(shí)而舉起酒壺，看著沙洲上的春花,，在萬頃水面上心滿意足地品著美酒，何等瀟灑自在,。

漁父：詞牌名,，亦作《漁父詞》，《歷代詩余》中作《漁歌子》,。

棹（zhào）：搖船的工具,。短的叫楫，長的叫棹,。

綸：比較粗的絲,?！段宕嬔a(bǔ)遺》中誤作“輪”,。綸,，釣魚用的粗絲線,。繭縷（lǚ）：絲線，這里指漁弦,。繭，繭絲,。

渚（zhǔ）：水中間的小塊陸地,。

滿：《五代名畫補(bǔ)遺》作“盈”,。此外各本作“滿”,。甌（ōu）：裝酒的器具,，即盅,，一種平底深碗,。

頃：土地面積單位,。一百畝為一頃,。

此詞與另一首《漁父·浪花有意千里雪》題的是同一幅畫《春江釣叟圖》,，詞的內(nèi)容,、意趣亦大體相同,，都是表現(xiàn)作者的避禍之心和遁世之思,。

首句點(diǎn)明釣叟是在水波中,，小船上?！拌弊置~作動詞用，與“春風(fēng)”構(gòu)成語句,，很是生動,，仿佛木槳劃動的不僅是水,，更有春風(fēng),，將靜止的畫面寫活了,。而且這種寫法又將春風(fēng)與綠波融為一體,，與結(jié)句的“萬頃波中”作前后的照應(yīng),，語言精巧,，有“一石三鳥”的筆力,。首句寫景,，景中有情,，接下來仍是直接的抒情,?！熬茲M甌”，見出興致之高,?！袄O縷”“輕鉤”寫簡樸，而“鉤”之所以“輕”,，是因?yàn)闊o魚上鉤。釣魚而不求魚,，是作者志不在得魚的緣故,。這就將畫中人物寫得神情飽滿,，志逞意得,，由此引出結(jié)句中的“得自由”之高聲唱頌,，進(jìn)一步強(qiáng)化釣叟的快樂。

春風(fēng)泛舟,、繭縷輕釣，此詞仍是寫畫意,，但作者寓意轉(zhuǎn)淡,，轉(zhuǎn)以畫境的空闊遼遠(yuǎn)和優(yōu)悠自在為主,，是一種襯托,、渲染的用法，與《漁父·浪花有意千里雪》“有意”“無言”稍不同,。“花滿渚”“酒盈甌”實(shí)寫美景,，虛寫心情,，“自由”二字一出,，作者意趣暢然而出,。這首詞短而不麗,，工而不奢,，四個(gè)“一”字連用而不避重復(fù)，是詞人有意為之,，不但不顯重復(fù),，反而有一氣呵成,、悠然不斷之感。取“一”與“萬頃”相映照,，細(xì)巨對應(yīng),，工整而精妙,。

此詞題畫抒懷,，借景寓意,，雖然情趣不高,，但悠然散淡之意境卻清麗不俗,，也可視為題畫詩詞中的精品,。

春風(fēng)這首古詩的翻譯 春風(fēng)全詩篇十五

春風(fēng)先發(fā)苑中梅,，櫻杏桃梨次第開,。

薺花榆莢深村里,，亦道春風(fēng)為我來,。

春風(fēng)先吹開了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃李也競相綻放,，令人感到生機(jī)盎然,。

春的來臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑,，春風(fēng)拂過,，田野里開放的薺花榆英歡呼雀躍,，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來,！”

春風(fēng)先吹開了京城花園中的早梅,，繼而讓櫻杏桃李也競相綻放,，令人感到生機(jī)盎然,。

春的來臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑，春風(fēng)拂過,，田野里開放的薺花榆英歡呼雀躍，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來,！”

次第：依次,，按照順序或以一定順序,，一個(gè)接一個(gè)地,。

把村花村樹描繪成為有感情的生命,，尤其農(nóng)村百花火熱的迎春之情,，寫得極其真切,，創(chuàng)造了一種“神似美”,。并通過將薺菜這個(gè)可愛的小生靈和梅花,、桃花等相提并論,，說明了春天是無私的：對花而言，春風(fēng)過處,，不管是園中名卉還是村頭野花，都不會錯(cuò)過春風(fēng)帶給自己的花信,；而春風(fēng)也從不厚此薄彼,，使它們呈現(xiàn)一派欣然的景象,。