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春風(fēng)這首古詩(shī)的翻譯 春風(fēng)全詩(shī)篇一

春風(fēng)試手先梅蕊，頩姿冷艷明沙水,。不受眾芳知，端須月與期,。

清香閑自遠(yuǎn)，先向釵頭見(jiàn),。雪后燕瑤池，人間第一枝,。

春風(fēng)最先試著讓梅花吐出嫩嫩的花蕊?；ㄆ恐械拿坊ㄗ松利悾漤嵱南?，伴隨著它的是明沙凈水。它不卑不亢,，從容自如，不能被其他花兒理解,，應(yīng)當(dāng)與月亮約定日期來(lái)作伴,。

它的香氣清幽淡雅，傳得很遠(yuǎn),，總是先在女子們的釵頭上出現(xiàn)。大雪過(guò)后,。梅花被王母宴請(qǐng)到瑤池，這是人世間報(bào)春的第一枝花,。

試手：嘗試身手。

頩姿：美麗的姿色,。頩，面目光澤艷美。

明沙水：明凈的沙水,。

端須：只該。

期：約定之時(shí),。

釵頭：婦女的頭飾，多為金玉器,。

燕：通“宴”,，宴會(huì),。這里指舉辦宴會(huì)。

瑤池：神話傳說(shuō)中西王母居住的仙境,，有玉樓十二層。

詞的起句奇絕,。春風(fēng)吹綻百花，這是很普通的比喻修辭,，把春風(fēng)之吹拂說(shuō)成春風(fēng)之手的撫摸，這也是很常見(jiàn)的擬人修辭,，但是此詞作者把這兩者融合，再加入了他獨(dú)有的體會(huì)之后,，一句“春風(fēng)試手先梅蕊”就顯得異常新穎了?！霸囀帧倍址路鹗钦f(shuō)春風(fēng)吹綻百花的這門(mén)“技藝”需要先操練一下，而操練的結(jié)果則是使梅花先于百花開(kāi)出了花蕊,。冬去春來(lái),，春風(fēng)自然要啟開(kāi)冰封的萬(wàn)物,，但它卻獨(dú)鐘情于梅花，暗含著對(duì)梅花的贊頌,?！邦Z姿冷艷明沙水”一句以外在寫(xiě)內(nèi)質(zhì),。“潁姿”是寫(xiě)梅花美麗的姿容,，“冷艷”寫(xiě)花色，這都是暗指它清高幽獨(dú)的氣質(zhì),?！懊魃乘笔撬L(zhǎng)的環(huán)境,，這冰清玉潔、一塵不染的環(huán)境,，正是為了凸顯梅花的高潔。

三,、四句以梅花與百花對(duì)比。陸游《卜算子·詠梅》曾寫(xiě)梅花“無(wú)意苦爭(zhēng)春,，一任群芳妒”,，梅花主動(dòng)地不與百花爭(zhēng)艷卻遭來(lái)百花的妒忌,，把梅花寫(xiě)得極為美麗又清高孤絕。而此詞的作者卻說(shuō)“不受眾芳知”,，梅花孤高的氣勢(shì)削減了，仿佛還有了一絲落魄的哀傷,。然而這只是鋪墊,，是作者刻意地壓抑感情,，接著”端須”一句就開(kāi)始高揚(yáng)——梅花之清高孤絕唯有月亮能與之相配,。這感情和氣勢(shì)已絲毫不讓陸游之詞。這種先抑后揚(yáng)的寫(xiě)法,，使全詞結(jié)構(gòu)顯得很精致,。

下闋開(kāi)始寫(xiě)梅花與人的互動(dòng),。“清香閑自遠(yuǎn)”句寫(xiě)梅花的幽香,，已暗含著聞到花香的人。正因?yàn)榛ㄏ闱逖哦倪h(yuǎn),，因此女子紛紛把梅花裝飾在頭發(fā)上,，一個(gè)“先”字再次強(qiáng)調(diào)了它與“眾芳”的區(qū)別,。“雪后燕瑤池”一句想象瑰麗,，瑤池已自高遠(yuǎn)華美，更加“雪后”修飾,，一種幽冷清空的氣氛更加強(qiáng)烈。而梅花因其高潔的品格和氣質(zhì),，被邀請(qǐng)到這樣的地方赴宴,，又榮列人間眾芳之首,，這是何等的榮耀。這一想象的目的還是從另一個(gè)角度贊美梅花與眾不同的氣質(zhì)和“仙姿”,。

整首詞始終圍繞梅花來(lái)寫(xiě)。無(wú)論是比喻,、擬人還是想象，目的都是為了贊譽(yù)梅花的各種品格,。趙令疇因與蘇軾交好而入黨籍,，一生仕途坎坷,，此詞雖表面上只是寫(xiě)梅花的品格．但未嘗不是以梅花自喻，寄托作者深沉的感情,。

宋朝是中國(guó)歷史上植梅的繁盛時(shí)期,，詠梅的作品也很多。趙令疇的這首《菩薩蠻》同樣是借梅花以寓性情,，寄托深遠(yuǎn)，非徒然詠梅,。詞人性情中的那份孤傲與傲雪的梅花極為相近，于是便借梅花表達(dá)自己的心境,。

春風(fēng)這首古詩(shī)的翻譯 春風(fēng)全詩(shī)篇二

十里春風(fēng),，二分明月,，蕊仙飛下瓊樓?？幢弭澹瑩硭橛癯蓺?。想長(zhǎng)日、云階佇立,，太真肌骨,，飛燕風(fēng)流,。斂群芳、清麗精神,，都付揚(yáng)州。

雨窗數(shù)朵,，夢(mèng)驚回,、天際香浮,。似閬苑花神，憐人冷落,，騎鶴來(lái)游,。為問(wèn)竹西風(fēng)景,，長(zhǎng)空淡、煙水悠悠,。又黃昏,，羌管孤城,，吹起新愁。

作品產(chǎn)生的感發(fā)力量與作者的初衷不符,，這是文學(xué)中的常見(jiàn)現(xiàn)象。這首詞就是如此,，以小序中“賦而感之”可以看出，作者本意是詠花,，孰料寫(xiě)著卻生成許多感慨,，這感慨使詞的思想性加深了,。

很明顯，上闋自始至終都是以第三人稱詠贊瓊花,，即所謂“賦”。詞人將花兒作天上的仙女,，告別了瓊樓瑤闕,，飄然降臨人間,；寫(xiě)她那潔白的花朵猶如冰花、碎玉,，簇?fù)沓汕颍幌胂笏商靵辛⒃谑A畔,，既有楊貴妃那豐腴的體態(tài),，又有趙飛燕那樣綽約的風(fēng)姿,；她攝取了世間一切草木之花的麗質(zhì)清氣，集于一身,?！?/p>

花和美人向來(lái)聯(lián)系在一起，因此將瓊花比喻為楊貴妃,、趙飛燕算不得出奇，倒是“冰花翦翦,，擁碎玉成毬”九字抓住了瓊花瑩澤潔玉的特點(diǎn)，最為逼真,。其次“斂群芳,、清麗精神”七字,，也堪稱新、警,。其后幾句不免落入俗套。然而詞人在后半篇內(nèi),，卻將作品的質(zhì)量整整提高了一個(gè)等級(jí),。其契機(jī)是什么呢,？這就得從所詠之花的特殊性說(shuō)起了。宋人周密《齊東野語(yǔ)》卷十七云：“揚(yáng)州后土祠瓊花,，天下無(wú)二本,。……仁宗慶歷中,，嘗分植禁苑，明年輒枯,，遂復(fù)載還祠中，敷榮如故,。淳熙中,，壽皇（孝宗）亦嘗移植南內(nèi)，逾年,，憔翠無(wú)花，仍送還之,。其后,，宦者陳源命園丁取孫枝移接聚八仙根上,，遂活,，然其香色則大減矣?！睆倪@段記載可以看出，瓊花不僅有驚人的美麗,，而且有高潔的品性,，實(shí)屬難得,。瓊花的名字，永遠(yuǎn)與揚(yáng)州齊名,。因此,，歷來(lái)詠瓊花者，不能不詠及揚(yáng)州,。

此篇也不例外，首先所選用的詞調(diào)就是《揚(yáng)州慢》,；其次則整個(gè)上闋的背景亦是揚(yáng)州,。自隋煬帝開(kāi)大運(yùn)河以來(lái),，揚(yáng)州，成為商業(yè)繁盛之都,，又是人文薈萃之地?？墒?，至宋高宗建炎三年（1129）,、紹興三十一年（1161）金兵兩次大舉南攻,，揚(yáng)州都首當(dāng)其沖，兵燹之酷,，竟使積累達(dá)數(shù)百年之久的富庶與文明遭空前浩劫。罷兵了,，休戰(zhàn)了,，在南宋小朝廷用屈辱換來(lái)的相對(duì)和平時(shí)期,，揚(yáng)州是否有條件稍稍恢復(fù)往日之經(jīng)濟(jì)、文化名城的旖旎風(fēng)情呢,？沒(méi)有！因?yàn)樗谓痣p方以淮河中流劃界的緣故,，揚(yáng)州已經(jīng)成了邊關(guān)，只能以軍事要塞的面貌出現(xiàn)在人們眼前,。這是多么巨大的變化呵,！作為時(shí)代的一個(gè)縮影,，揚(yáng)州的盛衰怎能不喚起南宋臣民們憂國(guó)傷時(shí)的沉痛之感呢？姜白石在《揚(yáng)州慢》一詞中就有這樣精警深沉的句子“自胡馬窺江去后,，廢池喬木,，猶厭言兵”,。盡管詞人之所以選用《揚(yáng)州慢》的詞調(diào)且寫(xiě)下“十里春風(fēng)，二分明月”的佳句,，但實(shí)際上在為揚(yáng)州衰敗之嘆作鋪墊。果然,，他從歷史之揚(yáng)州的“盛”中反觀出了現(xiàn)實(shí)之揚(yáng)州的“衰”,，不禁慷慨生哀,，于是掉轉(zhuǎn)詞筆，改用第一人稱，愣將半篇未寫(xiě)完的“瓊花賦”續(xù)成了一首“哀揚(yáng)州賦”,。這下闋,，便是詞序之所謂“感”了,。

上闋所賦，是想象中的瓊花,，揚(yáng)州后土祠中的瓊花，昔日的瓊花,；眼前擺放著友人折贈(zèng)的數(shù)枝瓊花還沒(méi)有派用場(chǎng),，何不借她起興,？于是乎乃有：“雨窗數(shù)朵，夢(mèng)驚回,、天際香浮,?！币痪湟馑际侵^：碎雨敲窗，將我從午夢(mèng)中驚醒,，只見(jiàn)窗前花瓶里插著幾枝瓊花，清香四溢,，飄浮在天空,。這花是哪兒來(lái)的,？直說(shuō)友人所贈(zèng)，就無(wú)詩(shī)意,，且下面文章難作,，故爾從虛處著筆,。“似閬苑花神,，憐人冷落，騎鶴來(lái)游?！毕袷黔偦ㄖ裢槲业墓陋?dú),，特騎著仙鶴從揚(yáng)州來(lái)鄙地一游,。

“花神”既從揚(yáng)州來(lái)，何不向她打聽(tīng)打聽(tīng)揚(yáng)州的近況呢,？于是引出下文“為問(wèn)竹西風(fēng)景”，其實(shí)不用問(wèn),，詞人也可以想象揚(yáng)州“春風(fēng)十里,，盡薺麥青青”的殘敗景象,，詞人不愿用實(shí)筆寫(xiě)這令人神傷之景，所以接著驀地一筆宕開(kāi),，顧左右而言它道：“長(zhǎng)空淡,、煙水悠悠,。”七字雖不著邊際,，卻委實(shí)下得精彩。大有“多少事,、欲說(shuō)還休”之慨,，誦之令人回腸蕩氣,，只覺(jué)無(wú)限落寞惆悵都在言外。以下劍及履及,，順勢(shì)明點(diǎn)出此種情緒并揭示其所從來(lái)，放筆為全篇收尾：“又黃昏,，羌管孤城,，吹起新愁,?！薄扒脊芄鲁恰彼淖郑苋菀资谷寺?lián)想起范仲淹《漁家傲》詞里的“長(zhǎng)煙落日孤城閉”,、“羌管悠悠霜滿地”。據(jù)此,，則作者當(dāng)時(shí)所居,，是否也屬邊城呢,？

粗粗看過(guò)，三句只是直書(shū)此時(shí)此地之環(huán)境與心境,，似可一覽無(wú)余；及至沉吟久之方覺(jué)它寥寥數(shù)字卻將無(wú)數(shù)時(shí)間空間融匯起來(lái),，實(shí)在耐人尋味,。試想,，“黃昏”而曰“又”,，“愁”而曰“新”，則昨日,、前天,、上月甚至去年……不知有多少個(gè)“已是黃昏獨(dú)自愁”包含其中，非“此時(shí)”與“彼時(shí)”相同畫(huà)面的多重疊印而何,？此蓋就縱向而言，若作橫向觀察,，讀者又可以看出，它還是多種相似圖景的雙影合成,。細(xì)細(xì)體認(rèn),，那另外的一幅照片是姜夔《揚(yáng)州慢》詞之“漸黃昏,，清角吹寒，都要空城”,？不言揚(yáng)州,，而揚(yáng)州自見(jiàn)。

詞人一生寫(xiě)了許多詠花詞,。今存《虛齋樂(lè)府》六十八首，詠花之作就有二十四首,，竟超過(guò)了三分之一,。但大多格調(diào)不甚高。只有這首詞,，原本只為賦花，不料卻抒發(fā)出很多盛衰之惆悵,，遂成精品，由此可見(jiàn)詠物詞之關(guān)鍵在于不滯于物,。

春風(fēng)這首古詩(shī)的翻譯 春風(fēng)全詩(shī)篇三

人月圓·小桃枝上春風(fēng)早

小桃枝上春風(fēng)早,，初試薄羅衣,。年年樂(lè)事，華燈競(jìng)處,，人月圓時(shí)。

禁街簫鼓,，寒輕夜永,，纖手重?cái)y,。更闌人散，千門(mén)笑語(yǔ),，聲在簾幃。

春風(fēng)輕柔,，小桃上指枝頭,，脫卻厚重冬裝,，換上新春的羅衣。每年最開(kāi)心的事情就是：華美的燈相互競(jìng)美的地方,，人月兩團(tuán)圓,。

御街上簫鼓沸騰，漫長(zhǎng)的夜晚寒氣四處彌漫,，與所愛(ài)戀的美人重逢，手?jǐn)y手漫游,。夜色將盡,，游人漸散,，歡聲笑語(yǔ)流溢的千門(mén)萬(wàn)戶，笑聲在簾幕后,。

小桃：上元前后開(kāi)花的一種桃樹(shù),。

羅衣：用絲織品制的春杉,。

華燈：彩飾華美的燈。

人月圓時(shí)：指人間的團(tuán)聚和月亮圓滿的時(shí)候,。

禁街：即御街。

禁：古時(shí)稱皇帝居住的地方,。

夜永：夜長(zhǎng),。

纖手：女人纖細(xì)的手,。

更闌：夜深。

幃：帷幕,。

該詞上片第一句“小桃枝上春風(fēng)早”,，起筆便以花期點(diǎn)明節(jié)令。緊接著下句就寫(xiě)自己對(duì)早春的切身感受,?！俺踉嚤×_衣,。”這句大意是說(shuō)脫卻冬裝,，新著春衫,，感到渾身的輕快，滿心的喜悅,。此刻，詞人所喜悅的何止于此,，下邊縱筆直出本意,?！澳昴陿?lè)事，華燈競(jìng)處,，人月圓時(shí)”，寥寥幾筆,，不但華燈似海,、夜明如晝,、游人如云、皓月當(dāng)空,，境界全出，而且極高妙地表現(xiàn)了詞人自己喜悅之滿懷,。詞人如此喜悅的心懷,，也只有遇到這盛大的境界可以充分表現(xiàn),。“人月圓時(shí)”,，這句話完整地描寫(xiě)出人間天上的美滿景象,，也包含著詞人自己與所愛(ài)之人歡會(huì)的一份莫大喜悅,。雖然“年年樂(lè)事”，透露出自己此樂(lè)只是一年一度,，但將自己此樂(lè)融入了全人間的歡樂(lè)，詞境便闊大,，意趣也高遠(yuǎn),。上片通過(guò)描繪華燈似海極從視覺(jué)角度寫(xiě)元宵之盛,。

下片第一句“禁街簫鼓，寒輕夜永,，纖手重?cái)y,?！贝颂幒嵐姆序v則突出元宵聽(tīng)覺(jué)感受之盛。熱烈的節(jié)日氣氛,，融化了正月料峭的春寒。歡鬧的人群,，沉浸于金吾不禁的良宵,。詞人筆調(diào),，帶有浪漫色彩。在美好的環(huán)境里,，詞人與所愛(ài)戀的美人重逢,，手?jǐn)y手漫游歡樂(lè)的海洋里,。這三句從滿街簫鼓寫(xiě)到纖手重?cái)y，詞人仍然是把一己的歡樂(lè)融入人間的歡樂(lè)來(lái)寫(xiě)的,。“更闌人散”說(shuō)的是夜色將盡,，游人漸散,，似乎元宵歡樂(lè)也到了盡頭。然而不然,?！扒чT(mén)笑語(yǔ),，聲在簾幃”,，這兩句最后再度把元宵之歡樂(lè)推向新境。結(jié)筆三句用的是“掃處即生”的手法,。掃處即生法，一般是用詞的開(kāi)端,，如歐陽(yáng)修《采桑子》“群芳過(guò)后西湖好”,，即是顯例,。此詞用之于結(jié)筆，更見(jiàn)別致,。這三句一收一縱、一闔一開(kāi),，深刻有力地表現(xiàn)了人們包括詞人自己此夕歡樂(lè)之無(wú)極,。歡聲笑語(yǔ)流溢的千門(mén)萬(wàn)戶,，其中也有詞人與情人約會(huì)的那一處。所以,，結(jié)筆是把一己之歡樂(lè)融入了人間歡樂(lè),。

這首詞的上片寫(xiě)觀燈的盛況,，下片寫(xiě)節(jié)日的歡騰與喜悅。全詞情景交融,，含蓄蘊(yùn)藉，生動(dòng)地表現(xiàn)了節(jié)日氣氛,。

以小融大,，這種手法是把一己之幸福融入人間之歡樂(lè)打成一片的寫(xiě)法,，也是此詞最顯著的藝術(shù)特色。詞人表現(xiàn)自己經(jīng)年所盼的元宵歡會(huì),，雖然用墨無(wú)多,，可是,，全詞所寫(xiě)的人間歡樂(lè)之中，顯然又寫(xiě)出了自己的一份歡樂(lè),。唯其將一己之歡樂(lè)與人間之歡樂(lè)打成一片，故能意境高遠(yuǎn),。從另一方面說(shuō),，唯其人間歡樂(lè)中又不忘寫(xiě)出自己之幸福,，故此詞又具有個(gè)性。若比較詞人另一首同寫(xiě)汴京元宵的《明月逐人來(lái)》,，全寫(xiě)人間歡樂(lè),，幾乎不涉及自己,，則此詞更見(jiàn)充實(shí)，更有特色,。宋代吳曾《能改齋漫錄》卷十六云：“樂(lè)府有《明月逐人來(lái)》詞，李太師撰譜,，李持正制詞云：‘星河明淡,，春來(lái)深淺,。紅蓮正、滿城開(kāi)遍,。禁街行樂(lè),，暗塵香拂面,。皓月隨人近遠(yuǎn)。天半鰲山,，光動(dòng)鳳樓兩觀。東風(fēng)靜,、珠簾不卷,。玉輦將歸,，云外聞弦管。認(rèn)得宮花影轉(zhuǎn),?！瘱|坡曰：‘好個(gè)皓月隨人近遠(yuǎn),！’持正又作《人月圓令》，尤膾炙人口,。”此詞之所以更為人們所喜愛(ài),，確非偶然,。

此詞通過(guò)描寫(xiě)汴京元宵,，生動(dòng)地再現(xiàn)了歷史上曾經(jīng)存在的北宋盛世。誦讀此詞,，最好誦讀上文所引述過(guò)的李清照《永遇樂(lè)》：“元宵佳節(jié)，融和天氣,，次第豈無(wú)風(fēng)雨”,，“如今憔悴，風(fēng)鬢霜鬢,，怕見(jiàn)夜間出去”,。對(duì)照之下，讀者才可以更加真切地體會(huì)到南渡前后宋朝盛衰變化,，宋人心態(tài)上所產(chǎn)生的深刻影響,。這也應(yīng)是此詞形象之外所給予讀者的一點(diǎn)認(rèn)識(shí),。

這首詞寫(xiě)于北宋時(shí)期，時(shí)間介于北宋政和五年至靖康元年之間（1115年至1126年）,。北宋這個(gè)時(shí)期高度繁榮,，在盛世汴京元宵佳節(jié)，華美的燈相互競(jìng)美的地方,，仕女們羅衣新試，攜手同游,。正月料峭的春寒，被熱烈的節(jié)日氣氛融化,。詞人有感而發(fā),，創(chuàng)作該詞,。

春風(fēng)這首古詩(shī)的翻譯 春風(fēng)全詩(shī)篇四

一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤,。花滿渚,，酒滿甌,，萬(wàn)頃波中得自由,。

漁父駕著一葉扁舟，劃著一支長(zhǎng)槳,，迎著春風(fēng)，出沒(méi)在波濤之中,。他時(shí)而舉起一根絲線,，放下一只輕鉤,；時(shí)而舉起酒壺,，看著沙洲上的春花，在萬(wàn)頃水面上心滿意足地品著美酒,，何等瀟灑自在。

棹：搖船的工具,。短的叫楫，長(zhǎng)的叫棹,。

綸：比較粗的絲。

綸：釣魚(yú)用的粗絲線,。

繭縷：絲線，這里指漁弦,。繭，繭絲,。

渚：水中間的小塊陸地,。

盈：《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》作“盈”,。此外各本作“滿”。

甌：裝酒的器具,，即盅,，一種平底深碗,。

頃：土地面積單位。一百畝為一頃,。

此詞與另一首《漁父·浪花有意千里雪》題的是同一幅畫(huà)《春江釣叟圖》，詞的內(nèi)容,、意趣亦大體相同,，都是表現(xiàn)作者的避禍之心和遁世之思,。

首句點(diǎn)明釣叟是在水波中，小船上,?！拌弊置~作動(dòng)詞用，與“春風(fēng)”構(gòu)成語(yǔ)句,，很是生動(dòng)，仿佛木槳?jiǎng)潉?dòng)的不僅是水,，更有春風(fēng),，將靜止的畫(huà)面寫(xiě)活了,。而且這種寫(xiě)法又將春風(fēng)與綠波融為一體，與結(jié)句的“萬(wàn)頃波中”作前后的照應(yīng),，語(yǔ)言精巧,，有“一石三鳥(niǎo)”的筆力,。首句寫(xiě)景，景中有情,，接下來(lái)仍是直接的抒情?！熬茲M甌”,，見(jiàn)出興致之高,。“繭縷”“輕鉤”寫(xiě)簡(jiǎn)樸,，而“鉤”之所以“輕”,，是因?yàn)闊o(wú)魚(yú)上鉤,。釣魚(yú)而不求魚(yú)，是作者志不在得魚(yú)的緣故,。這就將畫(huà)中人物寫(xiě)得神情飽滿，志逞意得,，由此引出結(jié)句中的“得自由”之高聲唱頌,，進(jìn)一步強(qiáng)化釣叟的快樂(lè),。

春風(fēng)泛舟,、繭縷輕釣,，此詞仍是寫(xiě)畫(huà)意，但作者寓意轉(zhuǎn)淡,，轉(zhuǎn)以畫(huà)境的空闊遼遠(yuǎn)和優(yōu)悠自在為主，是一種襯托,、渲染的用法,，與《漁父·浪花有意千里雪》“有意”“無(wú)言”稍不同,。“花滿渚”“酒盈甌”實(shí)寫(xiě)美景,，虛寫(xiě)心情,，“自由”二字一出，作者意趣暢然而出,。這首詞短而不麗,，工而不奢,，四個(gè)“一”字連用而不避重復(fù)，是詞人有意為之,，不但不顯重復(fù)，反而有一氣呵成,、悠然不斷之感,。取“一”與“萬(wàn)頃”相映照,，細(xì)巨對(duì)應(yīng)，工整而精妙,。

此詞題畫(huà)抒懷，借景寓意,，雖然情趣不高,，但悠然散淡之意境卻清麗不俗，也可視為題畫(huà)詩(shī)詞中的精品,。

這首詞是觀衛(wèi)賢之畫(huà)而作,，屬于題畫(huà)詞,，原畫(huà)名《春江釣叟圖》，詞寫(xiě)來(lái)情調(diào)悠揚(yáng)輕松,，應(yīng)該是詞人亡國(guó)前所作。

春風(fēng)這首古詩(shī)的翻譯 春風(fēng)全詩(shī)篇五

春風(fēng)

宋代： 王安石

一馬春風(fēng)北首燕,，卻疑身得舊山川。

陽(yáng)浮樹(shù)外滄江水,，塵漲原頭野火煙,。

日借嫩黃初著柳,，兩催新綠稍歸田。

回頭不見(jiàn)辛夷發(fā),，始覺(jué)看花是去年。

一馬春風(fēng)北首燕,，卻疑身得舊山川,。

在春風(fēng)中一馬向著北方的燕地疾馳,，卻讓人疑惑置身在舊日山川。

陽(yáng)浮樹(shù)外滄江水,，塵漲原頭野火煙。

春天的氣息浮動(dòng)在樹(shù)外的滄江水面,，塵土飛揚(yáng)原野盡頭升騰起野火之煙,。

日借嫩黃初著柳,，兩催新綠稍歸田。

日色帶來(lái)嫩黃剛剛附著在柳梢上,，春風(fēng)催著新綠漸漸回歸田野,。

回頭不見(jiàn)辛夷發(fā)，始覺(jué)看花是去年,。

回頭卻不見(jiàn)辛夷開(kāi)花，這才發(fā)覺(jué)看花是在去年,。

一馬春風(fēng)北首燕,，卻疑身得舊山川,。

北首燕：向著北方的燕地。語(yǔ)出自《漢書(shū)·韓信傳》：“北首燕路,?！笔祝合蛑?。燕：今河北北部、遼寧西部一帶,，古時(shí)為燕國(guó)所在地，當(dāng)時(shí)為契丹占據(jù),。

陽(yáng)浮樹(shù)外滄江水，塵漲原頭野火煙,。

陽(yáng)：陽(yáng)氣，指春天充滿生命力的氣息,。滄：水呈青綠色,。漲：升騰,，升起。

日借嫩黃初著(zhuó)柳,，兩催新綠稍歸田,。

著：附著,。稍：漸漸。

回頭不見(jiàn)辛夷發(fā),，始覺(jué)看花是去年,。

“回頭”二句：王安石的故鄉(xiāng)江西臨川多辛夷樹(shù),，他在《烏塘》詩(shī)中曾有“辛夷如雪柘岡西”句,，柘岡即在臨川。作者作此詩(shī)的前一年即嘉祐四年（1059年）曾回臨川,，故云“看花是去年”,。辛夷：香木名,，一名木筆，開(kāi)白花者名玉蘭,，又稱望春、迎春,。

這首詩(shī)描寫(xiě)了壯麗的北國(guó)風(fēng)光和詩(shī)人的感觸,。首聯(lián)寫(xiě)身在北首之燕地,，春天與國(guó)中無(wú)異。后三聯(lián)構(gòu)思新奇,，抒發(fā)了山川依舊、景物皆非的感慨及作者對(duì)失陷于遼的祖國(guó)河山的無(wú)限依戀之情,。全詩(shī)寫(xiě)景細(xì)膩,，感情真摯,，字字句句洋溢著對(duì)國(guó)家由衷的熱愛(ài)。

首聯(lián)寫(xiě)“一馬春風(fēng)”之快,，恍惚間好似重新回到了家鄉(xiāng),，可明明身在北首之燕地,，心中的熟悉感和溫暖感卻不同以往，畫(huà)活了志趣心境，落入敵手的山川,，春天正與國(guó)中無(wú)異，而以反側(cè)方式說(shuō)來(lái),，效果更強(qiáng),。

頷聯(lián)寫(xiě)春風(fēng)習(xí)習(xí),，江面水波蕩漾，陽(yáng)光下江水波光粼粼,。遠(yuǎn)眺水天相接處，陽(yáng)光隨著波濤的涌動(dòng)仿佛在漂浮,、游弋,、升騰,。“浮”寫(xiě)出了春風(fēng),、江水,、陽(yáng)光的融合,，賦予靜態(tài)的景象以動(dòng)態(tài)的美感。陽(yáng)“浮”與塵“漲”,，正是南方人看北方景的不同之處，今日亦然,，兩字運(yùn)用，貼切之至,，自是臨川煉字長(zhǎng)處。

頸聯(lián)是傳誦的名句：柳色嫩黃,，寫(xiě)成是陽(yáng)光暈染而成,，田間新綠,，幻想成是雨水將其催成；生動(dòng)警奇，但卻不無(wú)道理,。以方塊文字和音律，裁成一幅田園畫(huà)圖,，清新明麗,。

尾聯(lián)故意糾正一個(gè)回家的錯(cuò)覺(jué)（作者家鄉(xiāng)辛夷花多,，而眼前還沒(méi)有發(fā)出），同首聯(lián)筆法,，再次將心中的`情緒,，抒發(fā)得饒有新意,。詩(shī)人以不見(jiàn)迎春花作結(jié)，含蓄地表達(dá)了國(guó)家山河被敵軍占領(lǐng)的憤恨之情,。詩(shī)人乘著春風(fēng)，躍馬揚(yáng)鞭踏上遼國(guó)的土地,，卻似乎感覺(jué)是來(lái)到了“舊山河”,，沒(méi)有一絲腳踏異國(guó)土地的感覺(jué),。含蓄的語(yǔ)言，蘊(yùn)藏著詩(shī)人收復(fù)國(guó)土的理想,。

本首詩(shī)經(jīng)過(guò)作者精心錘煉，立意新穎,，對(duì)仗工穩(wěn),，用字精確,。構(gòu)思新奇，感情深沉,。

春風(fēng)這首古詩(shī)的翻譯 春風(fēng)全詩(shī)篇六

清平樂(lè)·春風(fēng)依舊

朝代：宋代

作者：趙令畤

原文：

春風(fēng)依舊。著意隨堤柳,。搓得蛾兒黃欲就,。天氣清明時(shí)候。

去年紫陌青門(mén),。今宵雨魄云魂,。斷送一生憔悴,，只銷(xiāo)幾個(gè)黃昏。

和煦的春風(fēng),，依舊像往年多情地吹拂著隋堤的楊柳。搓揉得柳條兒長(zhǎng)出鵝黃的嫩葉,，在清和明麗的天氣里勾纏撕扭,。

去年曾到京都青門(mén)游春,，今晚卻不見(jiàn)朝云暮雨，落得喪魄失魂,。如果想要折磨人，想讓他一生都憔悴傷心,，也不需要?jiǎng)e的什么,，只用幾個(gè)這樣寂寞難耐的黃昏,。

①著意：有意于，用心于,。隋堤柳：隋煬帝大業(yè)元年（605）重浚汴河,，開(kāi)通濟(jì)渠,，沿渠筑堤植柳。至宋代,，近汴京一段多為送別之地。

②鵝兒黃：幼鵝毛色黃嫩,，故以喻嬌嫩淡黃之物色,。

③紫陌：舊指京師道路。

賞析

此詞寫(xiě)春景以抒情，憶舊而懷今,。寫(xiě)景細(xì)致精工,，如“搓得鵝兒黃欲就”一句,，將春催楊柳生發(fā)的天功神力形象生動(dòng)地描寫(xiě)出來(lái)，令人贊嘆,。下片今昔對(duì)比，顯出今時(shí)的冷落,；結(jié)尾二句,，筆法與晏幾道《木蘭花》“此時(shí)金盞直須深，看盡落花能幾醉”有異曲同工之妙,，而所表達(dá)的感情，晏作為沉痛,，此則“最為悲切?！?/p>

春風(fēng)這首古詩(shī)的翻譯 春風(fēng)全詩(shī)篇七

春風(fēng)試手先梅蕊,，頩姿冷艷明沙水,。不受眾芳知，端須月與期,。

清香閑自遠(yuǎn),，先向釵頭見(jiàn),。雪后燕瑤池，人間第一枝,。

春風(fēng)最先試著讓梅花吐出嫩嫩的花蕊?；ㄆ恐械拿坊ㄗ松利?，冷韻幽香，伴隨著它的是明沙凈水,。它不卑不亢,，從容自如，不能被其他花兒理解,，應(yīng)當(dāng)與月亮約定日期來(lái)作伴。

它的香氣清幽淡雅,，傳得很遠(yuǎn),，總是先在女子們的釵頭上出現(xiàn)。大雪過(guò)后,。梅花被王母宴請(qǐng)到瑤池，這是人世間報(bào)春的第一枝花,。

試手：嘗試身手,。

頩（pīng）姿：美麗的姿色。頩,，面目光澤艷美。

明沙水：明凈的沙水,。

端須：只該。

期：約定之時(shí),。

釵（chāi）頭：婦女的頭飾,，多為金玉器,。

燕：通“宴”，宴會(huì),。這里指舉辦宴會(huì),。

瑤池：神話傳說(shuō)中西王母居住的仙境,，有玉樓十二層,。

此為詠梅之作。作者與蘇東坡過(guò)從甚密,，東坡為愛(ài)其才,，曾薦其于朝,。東坡因政爭(zhēng)遭貶謫時(shí),，作者亦受牽累,。此詞顯然是借梅花以寓性情，并非徒然詠物之作,。

詞之首句起筆不凡，以擬人手法寫(xiě)春風(fēng)似乎可以用她那靈巧的“手”,，啟開(kāi)冰封雪蓋的萬(wàn)物,，而且最“先”使梅花吐出了嫩蕊,！“拭手”而先，仿佛是春風(fēng)對(duì)梅花特別鐘情,。句法峭勁，旋折有力,。次句即繪出梅花的豐采：資色美麗（頩）,，冷韻幽香,，相伴著它的是明沙凈水。這句七個(gè)字,，“頩姿冷艷”寫(xiě)梅花本身：“明沙水”顯示出一片冰清素潔,、纖塵不染的環(huán)境,。彼此映襯，更給人以豐姿綽約,、神采奕奕的感覺(jué),。這里詞人賦予梅花明沙凈水的環(huán)境,，有著深刻的寓意。

三四兩句,，點(diǎn)出梅花的風(fēng)骨、品格“不受眾芳知”,，言梅,，態(tài)度不卑不亢,，從容而自矜?！岸隧氃屡c期”，詞情突然揚(yáng)起,，說(shuō)只有月亮才配與梅花作伴,。前句抑,，后句揚(yáng)，抑揚(yáng)之間,，把梅花格調(diào)的高絕,，推上頂峰,。

下片層層推進(jìn)地刻畫(huà)梅花的風(fēng)神。前兩句與后兩句看似梅花與人分而言之,，其實(shí)與人仍是刻繪梅花?！扒逑汩e自遠(yuǎn)”,，梅花的香是“清香”,，清幽而淡遠(yuǎn)：“先向釵頭見(jiàn)”，女人們把梅花連同釵飾插頭上。這里又用了一個(gè)“先”定,，再現(xiàn)出她與眾芳的不同?！把┖笱喱幊亍?，想象瑰麗而神奇,，極富藝術(shù)魅力。瑤池,，相傳為西王母居住的仙境?！叭碎g第一枝”，可以理解為即使天堂仙境,，也有人間花魁—梅花，也可理解為梅花超凡脫俗,，冰肌玉骨,，艷絕群芳,，如同那瑤池仙子一般清麗、孤高,。

這首詞藝術(shù)構(gòu)思和手法上頗具匠心，極具深沉流美,、委婉曲折之妙,。全詞融情于景,，托物抒懷，通過(guò)塑造梅花冷艷幽姿,、清香惹人。孤高冷傲的風(fēng)流標(biāo)格,，寄寓了詞人的襟懷和性情,，讀來(lái)回味無(wú)窮,，一唱三嘆,。

春風(fēng)這首古詩(shī)的翻譯 春風(fēng)全詩(shī)篇八

春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開(kāi),。

薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來(lái),。

春風(fēng)先吹開(kāi)了京城花園中的早梅,，繼而讓櫻杏桃李也競(jìng)相綻放,，令人感到生機(jī)盎然。春的來(lái)臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑,，春風(fēng)拂過(guò)，田野里開(kāi)放的薺花榆英歡呼雀躍,，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來(lái),！”

把村花村樹(shù)描繪成為有感情的生命，尤其農(nóng)村百花火熱的迎春之情,，寫(xiě)得極其真切，創(chuàng)造了一種“神似美”,。并通過(guò)將薺菜這個(gè)可愛(ài)的小生靈和梅花,、桃花等相提并論,，說(shuō)明了春天是無(wú)私的：對(duì)花而言，春風(fēng)過(guò)處,，不管是園中名卉還是村頭野花，都不會(huì)錯(cuò)過(guò)春風(fēng)帶給自己的花信,；而春風(fēng)也從不厚此薄彼,，使它們呈現(xiàn)一派欣然的景象,。

白居易（772年—846年），字樂(lè)天,，號(hào)香山居士,，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原,，到其曾祖父時(shí)遷居下邽。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義作者,，唐代三大詩(shī)人之一,。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng),，世稱“元白”，與劉禹錫并稱“劉白”,。白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣,，語(yǔ)言平易通俗,，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱,。官至翰林學(xué)士,、左贊善大夫。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世,，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》,、《賣(mài)炭翁》,、《琵琶行》等。公元846年白居易去世于洛陽(yáng),，葬于香山。

春風(fēng)這首古詩(shī)的翻譯 春風(fēng)全詩(shī)篇九

阮郎歸·春風(fēng)吹雨繞殘枝

宋代：秦觀

春風(fēng)吹雨繞殘枝,，落花無(wú)可飛,。小池寒淥欲生漪,，雨晴還日西。

簾半卷,，燕雙歸,。諱愁無(wú)奈眉,。翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲,。

春風(fēng)吹雨繞殘枝,，落花無(wú)可飛,。小池寒淥欲生漪，雨晴還日西,。

絲絲細(xì)雨被和暖的春風(fēng)吹送著,，飄灑在繁花落盡的樹(shù)枝上,。滿地落花被雨水澆濕，再也飛舞不起來(lái)了,。池塘里碧綠的水面上隨風(fēng)蕩起微微的波紋,。雨晴了,，一輪斜陽(yáng)依舊出現(xiàn)在西方的天空上。

簾半卷,，燕雙歸。諱愁無(wú)奈眉,。翻身整頓著殘棋,，沉吟應(yīng)劫遲。

在百無(wú)聊賴中卷起珠簾,，看到燕子成雙成對(duì)地飛來(lái)飛去，心中愁緒更濃,。這種愁緒實(shí)在難以排遣，滿心想加以掩飾,，無(wú)奈卻在緊蹙的雙眉中顯露出來(lái),。于是只好強(qiáng)打精神，翻身起來(lái),，繼續(xù)下那盤(pán)沒(méi)有下完的棋,。豈料應(yīng)劫之際，她竟然舉棋不定,，沉吟半晌，難以落子,。

春風(fēng)吹雨繞殘枝,，落花無(wú)可飛,。小池寒淥欲生漪（yī），雨晴還日西,。

阮郎歸：,，詞牌名,，又名“碧桃春”“宴桃源”“濯纓曲”等。以李煜詞《阮郎歸·呈鄭王十二弟》為正體,，雙調(diào)四十七字，前段四句四平韻,，后段五句四平韻,。另有雙調(diào)四十七字，前段四句三平韻一重韻，后段五句兩平韻兩重韻的變體,。漪：風(fēng)吹水面形成的波紋,。

簾半卷,，燕雙歸,。諱（huì）愁無(wú)奈眉,。翻身整頓著殘棋，沉吟應(yīng)劫遲,。

“春風(fēng)”二句起調(diào)低沉,，一開(kāi)始就給人以掩抑低回之感。春風(fēng)吹雨已自凄涼,，而花枝已凋殘矣,，風(fēng)雨仍依舊吹打不舍,，景象更為慘淡?！奥浠o(wú)可飛”，寫(xiě)殘紅滿地,，沾泥不起,，比雨繞殘枝，又進(jìn)一層,，表面上寫(xiě)景,，實(shí)際上滲透著悲傷情緒。兩句為全篇奠定了哀婉的基調(diào),。

三、四句寫(xiě)雨霽天晴,，接理色調(diào)應(yīng)該轉(zhuǎn)為明朗,，情緒應(yīng)該轉(zhuǎn)為歡快,。可是不然,，詞的感情旋律仍舊脫離不了低調(diào),。蓋風(fēng)雨雖停,，而紅日卻已西沉。因此凄涼的氛圍非但沒(méi)有解除,，反而又被被抹上了一層暮色。

詞的下闋,，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情,，仍從景物引起,?！昂煱刖恚嚯p歸”,，開(kāi)簾待燕,，亦閨中常事,，而引起下句如許之愁，無(wú)他,，“雙燕”的“雙”字作怪耳。其中燕歸又與前面的花落相互映襯,?；湟岩鸺t顏易老的悲哀,；燕歸來(lái)，則又勾起不見(jiàn)所歡的惆悵,。燕雙人獨(dú),。怎能不令人觸景生愁,，于是迸出“諱愁無(wú)奈眉”一個(gè)警句。所謂“諱愁”,，并不是說(shuō)明她想控制自己的感情,，掩抑內(nèi)心的愁緒,，而是言“愁”的一種巧妙的寫(xiě)法,?！爸M愁無(wú)奈眉”,，就是對(duì)雙眉奈何不得，雙眉緊鎖,，竟也不能自主地露出愁容,，語(yǔ)似無(wú)理，卻比直接說(shuō)“愁上眉尖”,。藝術(shù)性高多了,。

結(jié)尾二句,，緊承“諱愁”句來(lái)。因?yàn)槌钤~無(wú)法排遣,，所以她轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，整頓局上殘棋,，又從而著之,，借以移情，可是著棋以后,，又因心事重重，落子遲緩,，難以應(yīng)敵,。這個(gè)結(jié)尾通過(guò)詞中人物自身的動(dòng)作,，生動(dòng)而又準(zhǔn)確地反映了紛亂的愁緒。

春風(fēng)這首古詩(shī)的翻譯 春風(fēng)全詩(shī)篇十

清平樂(lè)·春風(fēng)依舊

春風(fēng)依舊,，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就,，天氣清明時(shí)候,。

去年紫陌青門(mén),，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴,，只消幾個(gè)黃昏,？

春風(fēng)和往年一樣,，十分關(guān)心隋堤上的楊柳；清明時(shí)節(jié)溫暖時(shí)分,，它把柳枝兒揉搓成鵝兒黃的顏色,。

去年春天,，我與你在京城的大道上，在城門(mén)外的隋堤上,，一起流連,；今夜,，我卻只能在夢(mèng)中和你化為云雨的魂魄相見(jiàn)。我如此的悲痛,，只需要幾個(gè)夜晚,，就會(huì)令我的一生憔悴不堪,。

著意：著，顯露,；顯著。意,，情景,。

隋堤柳：指隋煬帝時(shí)在運(yùn)河堤岸所植的楊柳?！按甑鸣Z兒黃欲就”：搓，用手掌來(lái)回揉摩,，此處喻謂給柳樹(shù)染色,；鵝兒黃,，即鵝黃色‘就，成,。

紫陌：指京師郊外的路。

青門(mén)：長(zhǎng)安城的東南門(mén)系青色,，俗稱青門(mén),。此指京城的城門(mén),。

雨魄云魂：比喻作者的行蹤像雨中的魄,、云中的魂一樣飄泊無(wú)定。

元祐年間,，趙令疇因元祐黨籍，被廢十年,。詞人寫(xiě)下此詩(shī)借景傷懷,，表達(dá)了對(duì)昔日情人深深的思念之情,。

此間寫(xiě)暮春時(shí)仃傷別念遠(yuǎn)之情。

上片寫(xiě)隋堤春柳,。春風(fēng)還是那么和煦,，不過(guò)它對(duì)沿堤的柳樹(shù)好像特別關(guān)愛(ài),。在天氣清和明麗的時(shí)候，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χ?，一直把它揉搓出千萬(wàn)條嫩黃的垂絲,，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳,。“春風(fēng)”從橫向空間擴(kuò)展寫(xiě)春風(fēng)中清和明麗的自然景物,；“依舊”則從縱向時(shí)間延續(xù)包蘊(yùn)自昔年至今年的同一時(shí)境、物是人非的變化,，為下片的“去年”,、“今宵”之頓跌做一鋪墊?！按甑鸣Z兒黃欲就”一句，將春催楊柳生發(fā)的過(guò)程形象生動(dòng)地描寫(xiě)出來(lái),。

下片則用語(yǔ)濃重,，寫(xiě)盼歸而至黃昏無(wú)望的無(wú)限感傷,。作者采用對(duì)比的手法，把去年今日的柔情蜜意與今年今日的喪魂落魄放在一聯(lián)之中，形成強(qiáng)烈而鮮明的反差,，大喜大悲，給讀者一種肝腸欲斷的感覺(jué),?！白夏扒嚅T(mén)”為去年今日與佳人踏游之地，而今年此日則佳人已如云雨飄逝,，難睹芳容，撫今思昔,。益增悲慨,。末句是為人傳誦的名句，作者在這里采用了夸張的手法,，“如果把一個(gè)人生生置于這種折磨之中.用不了幾天,，他就會(huì)死掉?！睒O言此刻的折磨是何等難以忍受。

春風(fēng)這首古詩(shī)的翻譯 春風(fēng)全詩(shī)篇十一

《》

：李煜

：

一棹春風(fēng)一葉舟,，

一綸繭縷一輕鉤,。

花滿渚,，酒盈甌，

萬(wàn)頃波中得自由,。

：

1、棹：劃船的一種工具,，形狀和槳差不多,。

2、綸：線,。

3、渚：水中小塊陸地,。

：

在春風(fēng)中我蕩著一葉小舟,，

相伴我的呢只有一根蠶絲和一個(gè)魚(yú)鉤,，

眼望著長(zhǎng)滿鮮花的小洲，

手舉著斟滿美酒的瓦甌,，

在無(wú)邊的波浪中我擁有了自由。

：

這首《漁父》詞寫(xiě)來(lái)與《漁父·浪花有意千重雪》不同,。前一首著重寫(xiě)漁父的快活，這一首寫(xiě)漁父的自由,。詞中連用四個(gè)“一”字而不避重復(fù),，是詞人有意為之,，為的是強(qiáng)調(diào)漁父一人的獨(dú)立自由。我們可以想象漁父駕著一葉扁舟,，劃著一支長(zhǎng)槳,，迎著春風(fēng)，出沒(méi)在萬(wàn)頃波濤之中,，何等瀟灑自在。他時(shí)而舉起一根絲線,，放下一只輕鉤,；時(shí)而舉起酒壺,，看著沙洲上的春花，心滿意足地品著美酒,。宋代歐陽(yáng)修晚年自號(hào)六一居士,，他家藏書(shū)一萬(wàn)卷,，集錄金石遺文一千卷，有琴一張,，有棋一局,，置酒一壺,，加上他一個(gè)老翁，所以自號(hào)六一。李煜詞中這們漁父,，也可以稱六一漁父：一葉舟，一支槳,，一綸絲,，一只鉤，一壺酒,，一個(gè)漁翁。李煜這兩首詞,，寫(xiě)來(lái)情調(diào)悠揚(yáng)輕松,，應(yīng)該是亡國(guó)前所作,。據(jù)宋劉首醇《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》記載，李煜這兩首詞是題畫(huà)詞,，原畫(huà)名《春江釣叟圖》,。這兩首詞，也有畫(huà)境,?？上г?huà)已失傳,。要是原畫(huà)也流傳下來(lái)，我們就可以體會(huì)詞畫(huà)相得益彰的妙處了,。

春風(fēng)這首古詩(shī)的翻譯 春風(fēng)全詩(shī)篇十二

春風(fēng)

唐代：白居易

春風(fēng)先發(fā)苑中梅,，櫻杏桃梨次第開(kāi),。

薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來(lái),。

春風(fēng)先發(fā)苑中梅,，櫻杏桃梨次第開(kāi),。

春風(fēng)先吹開(kāi)了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃梨也競(jìng)相綻放,，令人感到生機(jī)盎然,。

薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來(lái),。

春的來(lái)臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑，春風(fēng)拂過(guò),，田野里開(kāi)放的薺花榆莢歡呼雀躍,，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來(lái),！”

春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開(kāi),。

薺花榆(yú)莢(jiá)深村里,，亦道春風(fēng)為我來(lái),。

把村花村樹(shù)描繪成為有感情的生命，尤其農(nóng)村百花火熱的迎春之情,，寫(xiě)得極其真切,，創(chuàng)造了一種“神似美”,。并通過(guò)將薺菜這個(gè)可愛(ài)的小生靈和梅花、桃花等相提并論,，說(shuō)明了春天是無(wú)私的：對(duì)花而言,，春風(fēng)過(guò)處,，不管是園中名卉還是村頭野花，都不會(huì)錯(cuò)過(guò)春風(fēng)帶給自己的花信,；而春風(fēng)也從不厚此薄彼,，使它們呈現(xiàn)一派欣然的景象,。

春風(fēng)這首古詩(shī)的翻譯 春風(fēng)全詩(shī)篇十三

[宋代]趙令畤

春風(fēng)依舊，著意隋堤柳,。搓得鵝兒黃欲就,，天氣清明時(shí)候,。

去年紫陌青門(mén),，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴,，只消幾個(gè)黃昏？

春風(fēng)一如往昔,，只是對(duì)隋堤上的楊柳特別的關(guān)愛(ài),；在天氣清和明麗的時(shí)候,，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χΓ恢卑阉啻瓿銮f(wàn)條嫩黃的垂絲,，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳,。

去年春天,，你我在在城門(mén)外的隋堤上，一起流連,；今夜,，我卻只能在夢(mèng)中和你化為云雨的魂魄相見(jiàn),。我如此的悲痛，只需要幾個(gè)夜晚,，就會(huì)令我的一生憔悴不堪,。

著意：著,，顯露；顯著,。意,，情景,。

隋堤柳：指隋煬帝時(shí)在運(yùn)河堤岸所植的楊柳。

“搓得鵝兒黃欲就”：搓,，用手掌來(lái)回揉摩,，此處喻謂給柳樹(shù)染色,；鵝兒黃,，即鵝黃色‘就，成,。

紫陌：指京師郊外的路。

青門(mén)：長(zhǎng)安城的東南門(mén)系青色,，俗稱青門(mén),。此指京城的城門(mén),。

雨魄云魂：比喻作者的行蹤像雨中的魄、云中的魂一樣飄泊無(wú)定,。

此詞寫(xiě)景細(xì)致精工,，寫(xiě)春景以抒傷情,，憶舊而懷今，表達(dá)了對(duì)昔日情人深深的思念之情,。

上片寫(xiě)隋堤春柳,。

春風(fēng)還是那么和煦,，不過(guò)它對(duì)沿堤的柳樹(shù)好像特別關(guān)愛(ài)。在天氣清和明麗的時(shí)候,，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χ?，一直把它揉搓出千萬(wàn)條嫩黃的垂絲,，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳?！按猴L(fēng)”從橫向空間擴(kuò)展寫(xiě)春風(fēng)中清和明麗的自然景物；“依舊”則從縱向時(shí)間延續(xù)包蘊(yùn)自昔年至今年的同一時(shí)境,、物是人非的變化,，為下片的“去年”、“今宵”之頓跌做一鋪墊,。“搓得鵝兒黃欲就”一句,，將春催楊柳生發(fā)的過(guò)程形象生動(dòng)地描寫(xiě)出來(lái),。

下片則用語(yǔ)濃重，寫(xiě)盼歸而至黃昏無(wú)望的無(wú)限感傷,。

作者采用對(duì)比的手法,，把去年今日的柔情蜜意與今年今日的喪魂落魄放在一聯(lián)之中,，形成強(qiáng)烈而鮮明的反差,，大喜大悲，給讀者一種肝腸欲斷的感覺(jué),。“紫陌青門(mén)”為去年今日與佳人踏游之地,，而今年此日則佳人已如云雨飄逝,，難睹芳容,，撫今思昔。益增悲慨,。末句是為人傳誦的名句,，作者在這里采用了夸張的手法,，“如果把一個(gè)人生生置于這種折磨之中.用不了幾天，他就會(huì)死掉,?！睒O言此刻的折磨是何等難以忍受,。

春風(fēng)這首古詩(shī)的翻譯 春風(fēng)全詩(shī)篇十四

[五代]李煜

一棹春風(fēng)一葉舟,，一綸繭縷一輕鉤?；M渚,，酒滿甌，萬(wàn)頃波中得自由,。

漁父駕著一葉扁舟，劃著一支長(zhǎng)槳,，迎著春風(fēng),，出沒(méi)在波濤之中。他時(shí)而舉起一根絲線,，放下一只輕鉤,；時(shí)而舉起酒壺，看著沙洲上的春花,，在萬(wàn)頃水面上心滿意足地品著美酒，何等瀟灑自在,。

漁父：詞牌名,，亦作《漁父詞》,，《歷代詩(shī)余》中作《漁歌子》。

棹（zhào）：搖船的工具,。短的叫楫,，長(zhǎng)的叫棹,。

綸：比較粗的絲?！段宕?huà)補(bǔ)遺》中誤作“輪”,。綸,，釣魚(yú)用的粗絲線。繭縷（lǚ）：絲線,，這里指漁弦,。繭,，繭絲。

渚（zhǔ）：水中間的小塊陸地,。

滿：《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》作“盈”,。此外各本作“滿”,。甌（ōu）：裝酒的器具，即盅,，一種平底深碗,。

頃：土地面積單位,。一百畝為一頃,。

此詞與另一首《漁父·浪花有意千里雪》題的是同一幅畫(huà)《春江釣叟圖》，詞的內(nèi)容,、意趣亦大體相同，都是表現(xiàn)作者的避禍之心和遁世之思,。

首句點(diǎn)明釣叟是在水波中,，小船上,。“棹”字名詞作動(dòng)詞用,，與“春風(fēng)”構(gòu)成語(yǔ)句,，很是生動(dòng),，仿佛木槳?jiǎng)潉?dòng)的不僅是水，更有春風(fēng),，將靜止的畫(huà)面寫(xiě)活了,。而且這種寫(xiě)法又將春風(fēng)與綠波融為一體,，與結(jié)句的“萬(wàn)頃波中”作前后的照應(yīng)，語(yǔ)言精巧,，有“一石三鳥(niǎo)”的筆力,。首句寫(xiě)景,，景中有情，接下來(lái)仍是直接的抒情,?！熬茲M甌”,，見(jiàn)出興致之高?！袄O縷”“輕鉤”寫(xiě)簡(jiǎn)樸,，而“鉤”之所以“輕”，是因?yàn)闊o(wú)魚(yú)上鉤,。釣魚(yú)而不求魚(yú)，是作者志不在得魚(yú)的緣故,。這就將畫(huà)中人物寫(xiě)得神情飽滿,，志逞意得,，由此引出結(jié)句中的“得自由”之高聲唱頌，進(jìn)一步強(qiáng)化釣叟的快樂(lè),。

春風(fēng)泛舟,、繭縷輕釣,，此詞仍是寫(xiě)畫(huà)意，但作者寓意轉(zhuǎn)淡,，轉(zhuǎn)以畫(huà)境的空闊遼遠(yuǎn)和優(yōu)悠自在為主,，是一種襯托,、渲染的用法，與《漁父·浪花有意千里雪》“有意”“無(wú)言”稍不同,?！盎M渚”“酒盈甌”實(shí)寫(xiě)美景,，虛寫(xiě)心情，“自由”二字一出,，作者意趣暢然而出,。這首詞短而不麗,，工而不奢，四個(gè)“一”字連用而不避重復(fù),，是詞人有意為之，不但不顯重復(fù),，反而有一氣呵成、悠然不斷之感。取“一”與“萬(wàn)頃”相映照,，細(xì)巨對(duì)應(yīng),，工整而精妙,。

此詞題畫(huà)抒懷，借景寓意,，雖然情趣不高,，但悠然散淡之意境卻清麗不俗,，也可視為題畫(huà)詩(shī)詞中的精品。

春風(fēng)這首古詩(shī)的翻譯 春風(fēng)全詩(shī)篇十五

春風(fēng)先發(fā)苑中梅,，櫻杏桃梨次第開(kāi),。

薺花榆莢深村里,，亦道春風(fēng)為我來(lái)。

春風(fēng)先吹開(kāi)了京城花園中的早梅,，繼而讓櫻杏桃李也競(jìng)相綻放,，令人感到生機(jī)盎然。

春的來(lái)臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑,，春風(fēng)拂過(guò),，田野里開(kāi)放的薺花榆英歡呼雀躍，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來(lái),！”

春風(fēng)先吹開(kāi)了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃李也競(jìng)相綻放,，令人感到生機(jī)盎然,。

春的來(lái)臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑,，春風(fēng)拂過(guò)，田野里開(kāi)放的薺花榆英歡呼雀躍,，欣喜地稱道：“春風(fēng)為我而來(lái),！”

次第：依次,，按照順序或以一定順序，一個(gè)接一個(gè)地。

把村花村樹(shù)描繪成為有感情的生命,，尤其農(nóng)村百花火熱的迎春之情,，寫(xiě)得極其真切,，創(chuàng)造了一種“神似美”。并通過(guò)將薺菜這個(gè)可愛(ài)的小生靈和梅花,、桃花等相提并論,，說(shuō)明了春天是無(wú)私的：對(duì)花而言,，春風(fēng)過(guò)處,，不管是園中名卉還是村頭野花，都不會(huì)錯(cuò)過(guò)春風(fēng)帶給自己的花信,；而春風(fēng)也從不厚此薄彼，使它們呈現(xiàn)一派欣然的景象,。