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鷓鴣詩(shī)翻譯 鷓鴣詩(shī)詞鑒賞典故篇一

不向長(zhǎng)安路上行,。

卻教山寺厭逢迎,。

味無(wú)味處求吾樂，材不材間過(guò)此生,。

寧作我,，豈其卿,。

人間走遍卻歸耕,。

一松一竹真朋友,，山鳥山花好弟兄,。

不在往帝都的路上奔波,，卻多次往來(lái)于山寺以致讓山寺討厭,。在有味與無(wú)味之間追求生活樂趣，在材與不材之間度過(guò)一生,。

我寧可保持自我的獨(dú)立人格，也不趨炎附勢(shì)獵取功名,。走遍人間,，過(guò)了大半生還是走上了歸耕一途,。松竹是我的真朋友,，花鳥是我的好弟兄。

鷓鴣天：詞牌名,，又名“思佳客”等，雙調(diào)五十五字,，上,、下片各三平韻,。

長(zhǎng)安路：喻指仕途,。長(zhǎng)安,，借指南宋京城臨安,。

厭逢迎：往來(lái)山寺次數(shù)太多,，令山寺為之討厭,。此為調(diào)侃之語(yǔ),。

按理說(shuō)四十多歲正是人生建功立業(yè)之心最盛,，最能奮發(fā)作為之時(shí)，然而詞的開首兩句卻說(shuō),；“不向長(zhǎng)安路上行，卻教山寺厭逢迎,?！贝笠馐钦f(shuō),，他已經(jīng)不再心向國(guó)都,，不再在意天下國(guó)家之事了,，只流連于博山寺和它周圍的山水,，使得它都厭于逢迎我了,。辛棄疾果真是如此想的么,？難道他真的已經(jīng)忘情于山水游樂,，把北復(fù)中原的大志拋諸腦后了么,？下邊兩句“味無(wú)味處求吾樂,，材不材間過(guò)此生,。”典出《莊子》,，貌似超脫,，要安于歸隱平淡的生活，自得其樂,，做不材之材以終其年,。事實(shí)上,，上片四句是怨辭反說(shuō),，辛棄疾并非真正能安于閑適平淡的生活,，置國(guó)家天下于不顧,，只是當(dāng)權(quán)者對(duì)他始終若即若離,，不能真正信任,，而主和派又百般猜忌,，以致他在幾乎二十年的時(shí)間里被閑置不用,，素志不展。于是在這首詞中，他字面上超然閑逸之詞,，實(shí)則包含著對(duì)當(dāng)權(quán)者的激憤與積怨，只是不易察覺罷了,。下片起句表明心志：保持完我,，不屈附公卿而求取聲名,。下一句說(shuō)人生歷盡世事，到頭來(lái)還是要?dú)w于田園,，躬耕田畝。最后兩句“一松一竹真朋友,，山鳥山花好弟兄,。”辛棄疾意托于松竹花鳥,，守君子之志的意向自不待言，其中或許也包含著對(duì)仕途人情的戒畏,。松竹真朋友,，花鳥好弟兄，只有他們不會(huì)讓辛棄疾傷心失望,。

鷓鴣詩(shī)翻譯 鷓鴣詩(shī)詞鑒賞典故篇二

吹破殘煙入夜風(fēng)。一軒明月上簾櫳,。因驚路遠(yuǎn)人還遠(yuǎn)，縱得心同寢未同,。

情脈脈,，意忡忡,。碧云歸去認(rèn)無(wú)蹤,。只應(yīng)會(huì)向前生里,，愛把鴛鴦兩處籠,。

夜幕降臨,，倏忽間清風(fēng)吹散了薄煙,，在窗欞竹簾之外，漸漸升起了一輪明月,。因畏路途杳杳更憂人心未合,，我知道即使我們能結(jié)同心,，恐怕也不能終成眷屬,。

情義綿綿,，思緒翩翩,。剪不斷,，理還亂,。云兒啊,，再回去只怕了無(wú)蹤跡認(rèn)不得歸路。奈何只是因?yàn)樵谇吧臅r(shí)候,，愛把一對(duì)鴛鴦養(yǎng)在兩個(gè)籠子里,。

情脈脈：《古詩(shī)十九首·搖搖牽牛星》：“盈盈一水間,，脈脈不得語(yǔ)”“脈脈,，情意綿綿，凝視不語(yǔ)得樣子,。

忡忡：憂慮不安?！对?shī)經(jīng)·草蟲》：“未見君子，憂心忡忡”,。

“碧云”句：謂即使歸去夜很難尋得舊歡,。碧云,，碧空中得云,，喻指遠(yuǎn)方或天邊,，多用來(lái)形容離愁別緒,。

“只應(yīng)”二句：是說(shuō)男女情事須有緣分,，前世有緣今世才能相廝相守。前生,，佛教認(rèn)為人有三聲,，即前生,、今生、來(lái)世,。生,，亦作“世”,。前生即前一輩子,，對(duì)今生而言,。唐寒山《詩(shī)》之四十一：“今日如許貧,，總是前生作,。

詞精粹警拔,，甘之如飴,。上片四句,，前兩句寫景，后兩句抒情,。寫景清冷空寂,，抒情韻悠意遠(yuǎn),。“路遠(yuǎn)人還遠(yuǎn)”前冠“因驚”,，遂得精警拔俗之妙,。所謂“人還遠(yuǎn)”,，即人更遠(yuǎn)也，即心遠(yuǎn)也,。與歐陽(yáng)修“平荒盡出是春山,，行人更在春山外”用意想埒。只是歐詞是從閨婦感受言之,，柳詞則以行人心會(huì)出之。俱可稱俊語(yǔ),。

下片妙在后兩句,，前生有緣愛自可相期，是 * 語(yǔ),，也是祝禱語(yǔ),，更是期待語(yǔ),，語(yǔ)“愿天下有緣得都成了眷屬”詞異意同,，它使全詞拔高了一個(gè)音節(jié),，可堪細(xì)味,?！度卧~》此詞調(diào)名下唐圭璋括注一行小字曰：“案此首調(diào)名原作《瑞這股》,，非,，今按律改,?！?/p>

鷓鴣詩(shī)翻譯 鷓鴣詩(shī)詞鑒賞典故篇三

秋后亭皋木葉稀,。

霜前關(guān)塞雁南歸,。

曉云散去山腰瘦，宿雨來(lái)時(shí)水面肥,。

吾老矣,，久忘機(jī),。

沙鷗相對(duì)不驚飛,。

柳溪父老應(yīng)憐我,，荒卻溪南舊釣

秋天到后水邊平地木葉稀落,，關(guān)塞的大雁在霜前向南遷徙。早上云霧消散后群山清新挺拔,，宿雨來(lái)時(shí)水面徒然加寬變肥。

我已經(jīng)老了,，很久以前就忘卻了機(jī)巧功利之心,，即使與沙鷗面對(duì)面也不會(huì)驚飛它,。柳溪父老想必一直在同情我多年來(lái)顛沛流離、以至很久都沒有享受到垂釣溪南的怡然自得之樂的生活,。

亭皋（gāo）：水邊的平地,。亭,，平。皋,，水旁地,。

稀：稀疏,。

關(guān)塞：邊疆防守之地,。

雁：大雁,，一種候鳥,。

曉：天亮,。

宿雨：昨夜下的雨。

機(jī)：機(jī)靈,。

沙鷗：棲息于沙灘,、沙洲上的鷗鳥,。

王寂生于金，長(zhǎng)于金,。然而,，金代局勢(shì)始終動(dòng)蕩不安，這在每一位文人心中抹上濃重的陰影,，隱逸就成了許多文人重復(fù)歌唱的主題,，即使挫折較少的主寂也是如此。他晚年“自為壽”時(shí)曾云：“好賦歸歟,，收拾個(gè),、經(jīng)卷藥爐活計(jì),。”（《洞仙歌》）這首詞更是集中地抒寫了他歸隱山水,、忘卻塵世的心愿,。

鷓鴣詩(shī)翻譯 鷓鴣詩(shī)詞鑒賞典故篇四

唱徹《陽(yáng)關(guān)》淚未干,，功名馀事且加餐,。浮天水送無(wú)窮樹,，帶雨云埋一半山。

今古恨,，幾千般,，只應(yīng)離合是悲歡,？江頭未是風(fēng)波惡,，別有人間行路難,！

唱完了《陽(yáng)關(guān)》曲淚卻未干，功名利祿不過(guò)都是小事,，不要為的勞神傷身應(yīng)該多多吃飯,。水天相連好像將兩岸的樹木送向無(wú)窮的遠(yuǎn)方,，烏云挾帶著雨水把重重的高山掩埋了一半,。

古往今來(lái)使人遺憾的事情,，何止千件萬(wàn)般，難道只有離豈使人悲傷,，聚會(huì)才使人歡顏,？江頭風(fēng)高浪急,，還不是十分險(xiǎn)惡，人間的道路才更是艱難,。

唱徹《陽(yáng)關(guān)》：唱完送豈的歌曲,。 徹，完,；《陽(yáng)關(guān)》,，琴歌《陽(yáng)關(guān)三疊》,。

馀：多余；加餐,，多吃飯。

無(wú)窮：無(wú)盡,，無(wú)邊,。

今古,，古往今來(lái),；般,，種,。

只應(yīng)，只以為,，的處意為“豈只”。

未是：還不是,。

豈有：更有,。

送別詞是詞里一個(gè)大家族。晚唐五代至北宋詞,，多敘男女離別。從古以來(lái),，“黯然銷魂者,，惟別而已矣”（江淹《別賦》 ）,。纏綿悱惻之情,，哀怨凄惋之音，往往籠罩全篇,。辛棄疾的送別詞，卻多立意不俗,，又總是超出常境，這首《鷓鴣天》可作代表,。詞開篇即述離情,。

上闋頭二句：“唱徹《陽(yáng)關(guān)》淚未干,，功名馀事且加餐”,。上句言送別,?！蛾?yáng)關(guān)三疊》是唐人上闋送別歌曲,，加上“唱徹”,、“淚未干”五字,，更覺無(wú)限傷感,。

從作者的性格看,，送別絕不會(huì)帶給他這樣的傷感,。他平日對(duì)仕途,、世事的感慨一直,，郁積胸中,，恰巧,，遇上送別之事的觸動(dòng),，便一涌而發(fā),，故有此情狀,。下句忽然宕開說(shuō)到“功名”之事,，便覺來(lái)路分明,。作者和陸游一樣,，都重視為國(guó)家的恢復(fù)事業(yè)建立功名的,。他的《水龍吟》詞說(shuō)：“算平戎萬(wàn)里,，功名本是，真儒事,，公知否?！闭J(rèn)為建立功名是分內(nèi)的事,；《水調(diào)歌頭》詞說(shuō)：“功名事，身未老,，幾時(shí)休,？詩(shī)書萬(wàn)卷,，致身須到古伊周,?！闭J(rèn)為對(duì)功名應(yīng)該執(zhí)著追求，并且要有遠(yuǎn)大的目標(biāo),。這首詞中卻把功名看成身外“馀事”,，乃是不滿朝廷對(duì)金屈膝求和,，自己的報(bào)國(guó)壯志難酬，而被迫退隱,、消極的憤激之辭：“且加餐”，運(yùn)用《古詩(shī)十九首》“棄捐勿復(fù)道,，努力加餐飯”之句,，也是憤激之語(yǔ),?！案√焖蜔o(wú)窮樹,，帶雨云埋一半山”,。寫送別時(shí)翹首遙望之景,，景顯得生動(dòng),，用筆也很渾厚,，而且天邊的流水遠(yuǎn)送無(wú)窮的樹色,，和設(shè)想行人別后的行程有關(guān),；雨中陰云埋掉一半青山,，和聯(lián)想正人君子被奸邪小人遮蔽,、壓制有關(guān),。景句關(guān)聯(lián)詞中的兩種不同的思想感情,，不但聯(lián)系緊密,，而且含蓄不露,，富有余韻,。

下闋起三句：“今古恨，幾千般,，只應(yīng)離合是悲歡,？”這里的“離合”和“悲歡”是偏義復(fù)詞。由于題目“送人”與下闋頭句“今古恨”,，的情景的規(guī)定,，所以“離合”,，就只取“離”字義,，“悲歡”就只取“悲”字義。上闋寫送別,，下闋抒情本應(yīng)該是以“別恨”為主調(diào)的,，但是作者筆鋒拗轉(zhuǎn)，說(shuō)今古恨事有幾千般,，豈只離別一事才是堪悲的？用反問語(yǔ)氣,，比正面的判斷語(yǔ)氣更含激情,。作詞送人而居然說(shuō)離別并不是唯一可悲可恨的事,，顯示出詞的思想感情將有進(jìn)一步的開拓。緊接著下文便又似呼喊又似吞咽地道出他的心聲：“江頭未是風(fēng)波惡,，別有人間行路難,。”行人踏上旅途,，“江湖多風(fēng)波,，舟楫恐失墜”（杜甫《夢(mèng)李白》）,，但作者認(rèn)為此去的遭遇比它更險(xiǎn)惡。那是存在于人們心中,、存在于人事斗爭(zhēng)上的無(wú)形的“風(fēng)波”；它使人畏,，使人恨,，有甚于一般的離別之恨和行旅之悲,?！蚌奶拎朽惺?，人言道路古來(lái)難,；長(zhǎng)恨人心不如水,，等閑平地起波瀾,?！保▌⒂礤a《竹枝詞》）其中的滋味,，古人已先言之,。作者在此并非簡(jiǎn)單地借用前人的詩(shī)意,，而有他切身的體會(huì),。他一生志在恢復(fù)事業(yè),，做官時(shí)喜歡籌款練兵,，并且執(zhí)法嚴(yán)厲,，多得罪投降派，和豪強(qiáng)富家,，所以幾次被劾去官,。如在湖南安撫使任內(nèi),，籌建“飛虎軍”,，后來(lái)在兩浙西路提點(diǎn)刑獄公事任內(nèi),，即因此事實(shí)被劾為“奸貪兇暴”、“厲害田里”而被罷官,。這正是人事上的“風(fēng)波惡”的明顯例證。作者寫出詞的最后兩句,，包含了更多的傷心經(jīng)歷，展示了更廣闊,、更令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)境界,，情已淋漓,，語(yǔ)仍含蓄,。李白《行路難》的“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”,，同此悲憤；白居易《太行路》的“行路難,，不在水,，不在山,，只在人情反覆間”,，正可說(shuō)明悲憤的原因和實(shí)質(zhì),。

這首小令,，篇幅雖短，但是包含了廣闊深厚的思想感情,，它的筆調(diào)深渾含蓄,，舉重若輕，不見用之跡而力透紙背,，顯示辛詞的大家氣度,。

送別詞是詞里一個(gè)大家族,。晚唐五天至北宋詞，多敘男女離別,。從古之來(lái),，“黯然銷魂者,，惟別而已矣”（江淹《別賦》 ）,。纏綿悱惻之情，哀怨凄惋之音,，往往籠罩全篇,。辛棄疾的送別詞,，卻多立意不俗,，又總是超出常境,，這首《鷓鴣天》可作天表。

一接卻正話反說(shuō)：“功名馀事且加餐”,?！肮γ?，指官爵,。張華《答何劭》詩(shī)：“自予及有識(shí),，志不在功名”,。視功名為“馀事”，或者說(shuō)“志不在功名”,，在封建社會(huì)真如鳳毛麟角,。

前結(jié)“浮天”二句，之景像情,，烘托點(diǎn)染,。先寫江中之水：水天相連,，好像將兩岸的樹木送向無(wú)窮的遠(yuǎn)方；后寫空中之云：烏云挾帶著雨水,，把重重的高山埯埋了一半,。正是“情之景幽,，單情則露,；景之情妍,，獨(dú)景則滯”（沈雄《古今詞話·詞品》卷下引宋征壁語(yǔ)）,。而“言情之詞,，必藉景色像托，乃具深宛流美之致”（吳衡照《蓮子居詞話》卷二）,。這樣,，把行色的凄涼況味,，推上一個(gè)高層次,?！案√焖蜔o(wú)窮樹,，帶雨云埋一半山”蘊(yùn)含了作者離別時(shí)的凄涼傷感之情之及壯志刻酬的激憤之情,。作者借景抒情,，先寫水天相連,，好像將兩岸的樹木送向無(wú)窮的遠(yuǎn)方,；后寫空中之云,，烏云挾帶著雨水,，把重重的高山埯埋了一半,，而情感蘊(yùn)含其中，真是含蓄不露,，富有余韻,。

后結(jié)仍扣緊送人題意：“江頭未是風(fēng)波惡,，別有人間行路刻,?！苯^風(fēng)高浪急,，十分險(xiǎn)惡,，但哪有人間行路刻呢,？郭茂倩《樂府詩(shī)集》卷七十引《樂府解題》曰：“《行路刻》,，備言世路艱刻及離別悲傷之意,，多之‘君不見’為首,?！苯癫淮?。南朝宋鮑照有《擬行路刻》十八首（一作十九首），多述個(gè)人不為世用,，或針砭社會(huì)現(xiàn)實(shí),。這兩句托意深刻,，正應(yīng)辛棄疾的身世遭遇并包容如今帶湖閑居種種生活的體驗(yàn)在內(nèi),。一首五十六個(gè)字的《送人》小詞，寫得這樣內(nèi)蘊(yùn)豐富,，寄情高遠(yuǎn)，絕少“黯然銷魂”情緒，“英雄感愴,，有在長(zhǎng)情之外”（劉辰翁《辛稼軒詞序》），由此詞正可悟出,。下闕表達(dá)了這樣兩層新意：一是古往今來(lái)使人憤恨的事情千件萬(wàn)般,，不止是只有生離死別，還有國(guó)家大事,；二是作者之江頭風(fēng)波險(xiǎn)惡突顯人間行路之刻,，世事之險(xiǎn),。

詞開篇即述離情,。唐代詩(shī)人王維有七絕《送元二使安西》：“渭城朝雨浥清塵,，客舍青青柳色新,。勸君更進(jìn)一杯酒,，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！焙笕霕犯詾樗蛣e,。李東陽(yáng)《麓堂詩(shī)話》曰：“此辭一出，一時(shí)傳誦不足,，至為三疊歌之。后之詠別者,，千言萬(wàn)語(yǔ),，殆不能出其意之外”。通稱《陽(yáng)關(guān)三疊》,，又名《渭城曲》,。這里把送別場(chǎng)面凝縮成“唱徹”（唱畢）而“淚未干”，展示出形象的凄苦情狀,。一接卻正話反說(shuō)：“功名余事且加餐”,。“功名”,，指官爵,。張華《答何劭》詩(shī)：“自予及有識(shí)，志不在功名”,。視功名為“余事”,，或者說(shuō)“志不在功名”，在封建社會(huì)真如鳳毛麟角,。辛棄疾“有客慨然談功名,，因追念少年時(shí)事”的《鷓鴣天》詞云：“壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦襜突騎渡江初”,。簇?fù)砬к娙f(wàn)馬,，突破重圍渡江投奔大宋朝廷，固是愛國(guó)壯舉,，又何嘗不是為了功名,！“了卻君王天下事，贏得生前身后名”（《破陣子》）,。在封建社會(huì)里,，是互相聯(lián)系的。換言之,，只有“達(dá)”,，才能“兼善天下”。所以視功名為余事而勸加餐,，處于“國(guó)仇未報(bào)壯士老”（陸游詩(shī)句）的具體歷史情況下,，這里曠達(dá)的成分不多,，更多的是激憤，是反語(yǔ),，是色荏內(nèi)厲的,。

下片宕開,，從久遠(yuǎn)的歷史長(zhǎng)河來(lái)作論述：“今古恨,，幾千般；只應(yīng)離合是悲歡,？”古往今來(lái)使人憤恨的事情,，何止千件萬(wàn)般，難道只有離別使人悲哀,？聚會(huì)才使人歡樂嗎,？無(wú)論“離”，無(wú)論“合”畢竟都是個(gè)人間的事,，它們只是“今古恨”的一種,，言外之意是國(guó)家的分裂，人民的苦難,，較之個(gè)人的悲歡離合,，是更值得關(guān)注的事！用“只應(yīng)”詰問句更力重千鈞,。

這是一首送別詞,，作于公元1178年（宋孝宗淳熙五年）春作者自豫章赴行在臨安途中。這時(shí)的他在仕途上經(jīng)歷幾番挫折,，因作此詞抒發(fā)感慨,。

鷓鴣詩(shī)翻譯 鷓鴣詩(shī)詞鑒賞典故篇五

撲面征塵去路遙。

香篝漸覺水沈銷,。

山無(wú)重?cái)?shù)周遭碧,，花不知名分外嬌。

人歷歷,，馬蕭蕭,。

笙旗又過(guò)小紅橋。

愁邊剩有相思句,，搖斷吟鞭碧玉梢,。

香籠里燃燒的水沉香的氣息越來(lái)越淡薄的。舉目遠(yuǎn)望,，征塵撲面,，去路迢迢。周圍是數(shù)不清的層層山巒,，全被碧綠的樹木和野草覆蓋著,，路旁山野中長(zhǎng)滿的各種各樣不知名的花兒,，一朵朵的格外嬌艷動(dòng)人。

行進(jìn)在道路注的一行人清晰可見,，駿馬蕭蕭嘶鳴,，威武雄壯的儀仗隊(duì)已經(jīng)過(guò)的前面的小紅橋。滿懷的離愁別恨,，此時(shí)此刻都化做相思的詩(shī)句,，于青山綠水之間，一邊吟詩(shī),，一邊催馬加鞭地向東陽(yáng)進(jìn)發(fā),，差點(diǎn)兒沒把馬鞭的碧玉梢頭搖斷。

東陽(yáng)：即今浙江東陽(yáng)縣,?？疾熳髡咴缒昊掠污欅E，無(wú)確切記載來(lái)過(guò)此地,，本事不可考,。也可能是代人之作。

征塵：征途注揚(yáng)起的塵土,。

香篝：一種燃香料的籠子,。

水沉：即沉香，一種名貴香料,。

銷：消退

周遭：周圍,。

歷歷：形容物體或景象一個(gè)個(gè)清晰分明。

蕭蕭：馬長(zhǎng)聲鳴叫,。

愁邊：苦苦思索,。

剩有：盡有。

碧玉梢：指馬鞭用碧玉寶石飾成,，比喻馬鞭的華貴,。

這首詞中的“東陽(yáng)”，即今浙江省東陽(yáng)縣,。據(jù)詞題來(lái)看,，該詞是作者在任京都臨安大理少卿時(shí)期，于淳熙五年（1178）因事赴東陽(yáng)途中所作的,。從作品的內(nèi)容和情調(diào)來(lái)看,，洋溢著喜悅歡暢的情緒，這在辛詞中是不多見的,。由此看來(lái),，此詞是寫景抒情之作，富有詩(shī)情畫意,，五彩繽紛：有碧綠的青山,、嬌艷的花朵,、行人歷歷、征馬蕭蕭,、旌旗小橋,、呈現(xiàn)出一派生氣勃勃的景象。讀完此作,，就好象隨同詞人進(jìn)行了一次春天旅游,，令人耳目一新。

上闋頭兩句,，點(diǎn)明了地點(diǎn),。交代了詞人的行蹤,。

它描寫了詞人一行,，離開京城臨安，乘坐馬車向東陽(yáng)進(jìn)發(fā),?！跋泱簟保寝够\,?！八痢保且环N香料,，即沉香,。“香篝漸覺水沉銷”,，是借薰籠里的香料逐漸燃燒殆盡,，來(lái)寫行路時(shí)間之長(zhǎng)，從而暗示行程的遙遠(yuǎn),，前后兩句,，相輔相成，對(duì)應(yīng)有致,。三,、四兩句，以歡悅抒情的筆調(diào),，描寫特別令人喜愛的碧綠的山峰,，盛開的花朵。這是詞人舉目所見的,，并非是有意捕捉,，卻把城外初春的自然風(fēng)光，逼真地描寫出來(lái),。筆法自然,，不假裝點(diǎn),，頗有“清水出芙蓉，天然去雕飾”之妙,。

“山無(wú)重?cái)?shù)周遭碧”,，是從劉禹錫“山圍故國(guó)周遭在”（《石頭城》）的詩(shī)句脫化而來(lái)的?！吧綗o(wú)重?cái)?shù)”,，是重重疊疊的山峰。第三句的意思是四周群山郁郁蔥蔥,，綠得可愛,。“花不知名分外嬌”,，謂野外不知名的野花格外嬌嬈,。詞人在另一首詞里說(shuō)：“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花,?！保ā耳p鴣天·代人賦》）可見，詞人喜愛自然美,，不喜愛矯揉造作之態(tài),。這里正顯露出詞人的審美和情趣。

上闋描寫自然景色,，下闋描寫生活畫面,。它的筆調(diào)越發(fā)悠揚(yáng)，畫面更加生動(dòng)形象,?！叭藲v歷，馬蕭蕭,，旌旗又過(guò)小紅橋”三句,，描寫詞人一行，催馬加鞭,，向東陽(yáng)行進(jìn)的畫面,。”“人歷歷,，馬蕭蕭”兩句,，由于使用了兩對(duì)疊字，因而大大加強(qiáng)了詞作的生動(dòng)和韻味,。

“人歷歷”寫行進(jìn)在道路上的一行人,，歷歷在目?！榜R蕭蕭”,，寫駿馬嘶叫之聲,。“旌旗又過(guò)小紅橋”一句,，是描寫動(dòng)景,。詞人一行打著旗號(hào)，一路浩浩蕩蕩,，頗為引人注目,。最后兩句抒情，表現(xiàn)出詞人由于極為興奮和喜悅,，便一邊吟詩(shī),，一邊催馬加鞭地向東陽(yáng)進(jìn)發(fā)。青山綠水之間,，一路吟聲鞭聲,，那情韻真令人神往。

由此可想而知,。詞人此行,，一定是很高興的，否則,，他怎么會(huì)如此呢？這里用“愁邊”二字,，與詞人另一首《丑奴兒》里“都將今古無(wú)窮事,，放在愁邊，放在愁邊”中的“愁邊”二字不同,?！俺钸吺Ｓ邢嗨季洹保钦f(shuō)詞人搜腸刮肚,，構(gòu)思吟誦的詞句,。很明顯，這里所謂的“愁邊”,，并無(wú)愁苦之意,，而是思索的意思?！跋嗨肌?，一般指對(duì)所鐘愛的人的思念，這里是表示在構(gòu)思美好的詞句,?！皳u斷吟鞭碧玉梢”，寫得更是有聲有色,，把詞人揚(yáng)鞭吟哦,、疾速前進(jìn)的得意神情,，逼真地再現(xiàn)出來(lái)?！氨逃裆摇敝格R鞭用碧玉寶石飾成,，比喻馬鞭的華貴，以增添字面的美感,。

從整體上看,，這首詩(shī)的畫面優(yōu)美，意境廣闊,，自然景色與生活畫面緊密結(jié)合,，靜景與動(dòng)景渾然一體，令人賞心悅目,，玩味不已,。

鷓鴣詩(shī)翻譯 鷓鴣詩(shī)詞鑒賞典故篇六

鷓鴣天·游鵝湖醉書家壁

春入平原薺菜花，新耕雨后落群鴉,。

多情白發(fā)春無(wú)奈,，晚日青簾酒易賒。

閑意態(tài),，細(xì)生涯,。

牛欄西畔有桑麻。

青裙縞袂誰(shuí)家女,，去趁蠶生看外家,。

春天來(lái)臨，平原之上恬靜而又充滿生機(jī),，白色的薺菜花開滿了田野,。土地剛剛耕好，又適逢春雨落下,，群鴉在新翻的土地上覓食,。忽然之間適才令人心情舒爽的春色不見了，愁緒染白了頭發(fā),。心情沉悶無(wú)奈,，只好到小酒店去飲酒解愁。

村民們神態(tài)悠閑自在,，生活過(guò)得井然有序,，牛欄附近的空地上也種滿了桑和麻。春播即將開始,，大忙季節(jié)就要到來(lái),，不知誰(shuí)家的年輕女子，穿著白衣青裙，趁著大忙前的閑暇時(shí)光趕著去走娘家,。

⑴鷓鴣天：詞牌名,。又名《思佳客》、《醉梅花》,、《剪朝霞》,、《驪歌一疊》等。雙調(diào)五十五字,，平韻,。或說(shuō)調(diào)名取自 唐 鄭嵎 “春游雞鹿塞,，家在鷓鴣天”詩(shī)句,。然唐五代詞中無(wú)此調(diào)。調(diào)始見于宋代宋祁之作,。

⑵鵝湖：《鉛山縣志》：“鵝湖山在縣東北,，周回四十余里。其影入于縣南西湖,，諸峰聯(lián)絡(luò),，若獅象犀猊，最高者峰頂三峰挺秀,?！薄杜岁?yáng)記》云：“山上有湖多生荷，故名荷湖,?！睎|晉人龔氏居山蓄鵝，其雙鵝育子數(shù)百,，羽絨成乃去，更名鵝湖,。 宋淳熙二年朱熹與呂祖謙,、陸九淵兄弟講學(xué)鵝湖寺 ，后人立為四賢堂,。 淳祐中賜額“文宗書院”,， 明正德中徙于山巔，改名“鵝湖書院”,。

⑶平原：廣闊平坦的原野,。

⑷薺（jì）菜：一、二年生草本植物,?；鋈~叢生，羽狀分裂，葉被毛茸,，柄有窄翅,。春天抽花薹，花小,，白色,。嫩葉可供食用。

⑸晚日：夕陽(yáng),。

⑹青簾：舊時(shí)酒店門口掛的幌子,。多用青布制成。 這里借指酒家,。唐鄭谷《旅寓洛南村舍》詩(shī)：“白鳥窺魚網(wǎng),，青簾認(rèn)酒家?！?/p>

⑺意態(tài)：神情姿態(tài),。

⑻生涯：生活。

⑼桑麻：桑樹和麻,。植桑飼蠶取繭和植麻取其纖維,，同為古代農(nóng)業(yè)解決衣著的最重要的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)。亦泛指農(nóng)作物或農(nóng)事,。唐·孟浩然《過(guò)故人莊》：“故人具雞黍,，邀我至田家。 綠樹村邊合,，青山郭外斜,。 開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻,。 待到重陽(yáng)日,，還來(lái)就菊花?！?/p>

⑽青裙縞袂（gǎo mèi）：青布裙,、素色衣。謂貧婦的服飾,。借指農(nóng)婦,，貧婦。蘇軾《于潛女》詩(shī)：“青裙縞袂于潛女,，兩足如霜不穿屨,。”

⑾外家：泛指母親和妻子的娘家,。

這是一首借景抒情的小詞,。詞的前兩句“春入平原薺菜花,，新耕雨后落群鴉”，寫的是農(nóng)村恬靜而又充滿生機(jī)的春天景象,。白色的薺菜花開滿了田野,，土地耕好了，又適逢春雨,，群鴉在新翻的土地上覓食,。聊聊數(shù)筆，把一幅鄉(xiāng)間春色栩栩如生地描繪了出來(lái),。由薺菜開花而說(shuō)“春入”,，對(duì)平凡微賤的薺菜花寄予了極大的感情，又把“群鴉”寫得充滿生意,，一點(diǎn)不像平時(shí)人們所見的那副使人討厭的聒噪相,。詞人留意和刻畫這些細(xì)物細(xì)事，可見其意態(tài)閑適,。但是,，接下來(lái)兩句“多情白發(fā)春無(wú)奈,，晚日青簾酒易賒”,，情緒陡變，適才令人心情舒爽的春色不見了,，萬(wàn)種愁緒染白了的頭發(fā),。詞中說(shuō)的是“白發(fā)”,，實(shí)際上講的是“愁緒”?！岸嗲榘装l(fā)春無(wú)奈”,，詞人心情沉悶，只好到小酒店去飲酒解愁,。這里“多情”二字寫得詼諧,，恰如其分地傳遞出詞人那種帶有苦味的詼諧。而在這詼諧中,，深切地感受到作者無(wú)可奈何的愁緒,。面對(duì)這一派格調(diào)清新、色彩明麗,、生機(jī)勃勃的春光，詞人的內(nèi)心深處也似乎有一股涌動(dòng)的熱情,，他是多么希望為國(guó)家“金戈鐵馬,，氣吞萬(wàn)里如虎”，但想到罷官的現(xiàn)實(shí),，又感到無(wú)可奈何,，他因此而愁苦得白了頭發(fā)，只得在傍晚時(shí)到掛有青布酒幌的酒店去賒一點(diǎn)酒喝，好在賒酒很方便,。詞人想借酒澆愁,，可這酒又不能解除他內(nèi)心的愁。

面對(duì)如畫的春色,，詞人卻來(lái)了愁緒,。其原因可以從這首詞的一小序“游鵝湖，醉書酒家壁”中找到一定的線索,。這時(shí),，正是詞人被罷官落職，不得不退居田園之時(shí),。這時(shí)他正壯年,，還有精力，足有干一番事業(yè)的雄心壯志,，是不能耐得住清閑無(wú)為的生活的,，所以詞人游鵝湖，面對(duì)生機(jī)勃勃的春天,，聯(lián)想到自己的遭遇,，事業(yè)上的失意與感嘆歲月流逝的惆悵之情便油然而生。

清人王夫之說(shuō)過(guò)：“以樂景寫哀,，以哀景寫樂,，一倍增其哀樂?！薄督S詩(shī)話》這也是詞上闋的藝術(shù)手法,。下闋寫的是一幅農(nóng)村景象：村民們悠閑自在，生活過(guò)得井然有序,，牛欄附近的空地上種滿了桑麻,。春播即將開始，大忙季節(jié)就要到來(lái),，不知誰(shuí)家的年輕女子,，穿著白衣青裙，趁著大忙前的閑暇趕著去走娘家,。與詞的開篇幾句不同,，下闋詞人從近處落筆，一個(gè)“閑”字,，一個(gè)“細(xì)”字,，一個(gè)“有”字，一個(gè)“趁”字,，把農(nóng)村生活的閑適與古樸活脫脫地展現(xiàn)在人們的面前,。然而,，詞人越是寫閑適、古樸,，越是讓人聯(lián)想到“多情白發(fā)春無(wú)奈,，晚日青簾酒易賒”所流露出來(lái)的那種煩悶和無(wú)可奈何的情緒。詞人無(wú)一字寫自己,，盡情描寫客觀景象,，著力描繪了一個(gè)“無(wú)我之境”，實(shí)際上“我”盡在其中,。詞人采用這種高超的藝術(shù)手法,，把煩亂復(fù)雜的失意之情在這閑適的氛圍中突現(xiàn)得淋漓盡致。透過(guò)農(nóng)家們恬然自安的心態(tài),，可以更真切地看到英雄無(wú)用武之地的詞人那種無(wú)奈背后的不甘閑居的進(jìn)取之心,，那種追求祖國(guó)統(tǒng)一的執(zhí)著。

或許人有會(huì)找詞人既然喜歡農(nóng)村,，喜歡農(nóng)村古樸而又悠閑的生活,，卻還要借酒澆愁的原因。那么就必須結(jié)合詞人當(dāng)時(shí)的生活背景和他當(dāng)時(shí)的處境去理解,。辛棄疾是一位很有抱負(fù),、正義，充滿愛國(guó)心的詞人,，然而,，在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)官場(chǎng)中有的是爾虞我詐、爭(zhēng)權(quán)奪利,，有的是夸夸其談,，食言而肥，詞人對(duì)此看透了,，厭煩了,，所以他要遠(yuǎn)離城市的喧鬧，他認(rèn)為美好的春天在田野,，在溪頭,，在那漫山遍野雪白的薺菜花中。此時(shí),，他雖置身于純潔,、清新的農(nóng)村，卻還有愁苦,，那是因?yàn)樗荒芡鼞炎鎳?guó)萬(wàn)里江山,。他要奔赴抗金疆場(chǎng)，去收復(fù)已奪占的土地,，那才是真正關(guān)心的事業(yè),，然而，他卻被排擠到農(nóng)村,，過(guò)起“閑意態(tài)”的生活來(lái),，所以他感到愁苦。他不是不喜愛春天,，但春天并不能給他帶來(lái)真正的快樂,。

這首《鷓鴣天》在辛詞中并不占重要的地位，但它所抒發(fā)的思想感情卻代表了辛詞思想感情的主流,，這是貫穿于詞人一生的作品之中的,，如“袖里珍奇光五色，他年要補(bǔ)天西北,?！薄稘M江紅》“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng),?！薄镀脐囎印窇{誰(shuí)問：廉頗老矣，尚能飯否,？”《永遇樂》

這首詞在藝術(shù)上主要運(yùn)用了對(duì)照的藝術(shù)手法,，田園怡人的風(fēng)光，農(nóng)家閑適的生活,，與詞人“多情白發(fā)春無(wú)奈”的心情形成對(duì)照,，從而含蓄地表現(xiàn)出詞人不甘閑居又無(wú)奈惆悵的復(fù)雜心態(tài)；同時(shí),，這勃發(fā)的春色又暗含詞人內(nèi)心的不甘閑居,、不甘消沉，表現(xiàn)了詞人那如春的壯志,，盡管這壯志被嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)重壓著,。詞的'景物描寫也很有特色，色彩明麗豐富,，相映成趣,；又動(dòng)、靜結(jié)合,，人,、物和諧，情,、景相生,。

鷓鴣詩(shī)翻譯 鷓鴣詩(shī)詞鑒賞典故篇七

鷓鴣天·楊柳東塘細(xì)水流

清代：蔣春霖

楊柳東塘細(xì)水流，紅窗睡起喚晴鳩,。屏間山壓眉心翠,，鏡里波生鬢角秋,。

臨玉管，試瓊甌,，醒時(shí)題恨醉時(shí)休,。明朝花落歸鴻盡，細(xì)雨春寒閉小樓,。

楊柳東塘細(xì)水流,，紅窗睡起喚晴鳩。屏間山壓眉心翠,，鏡里波生鬢角秋,。

臨玉管，試瓊甌,，醒時(shí)題恨醉時(shí)休,。明朝花落歸鴻盡，細(xì)雨春寒閉小樓,。

楊柳東塘細(xì)水流,，紅窗睡起喚晴鳩。屏間山壓眉心翠,，鏡里波生鬢角秋,。

臨玉管，試瓊甌,，醒時(shí)題恨醉時(shí)休,。明朝花落歸鴻盡，細(xì)雨春寒閉小樓,。

玉管：毛筆的美稱,。瓊甌（ōu）：美酒。

此詞借景抒情,。上片寫景,。東塘楊柳，春波細(xì)流,，紅窗睡起,，枝上鳴鳩，山壓翠眉,，鬢角生秋,。下片抒情。時(shí)臨玉管,，或試瓊甌,，醒時(shí)題恨，醉時(shí)便休?！懊鞒浠w鴻盡,，細(xì)雨春寒閉小樓”既為全詞添姿生色，又在有意無(wú)意之間微露惜春之意,。通篇工麗精巧,，委婉含蓄，極有情致,。

鷓鴣詩(shī)翻譯 鷓鴣詩(shī)詞鑒賞典故篇八

綠橘梢頭幾點(diǎn)春。似留香蕊送行人,。明朝紫鳳朝天路,，十二重城五碧云。

歌漸咽,，酒初醺,。盡將紅淚濕湘裙。贛江西畔從今日,，明月清風(fēng)憶使君,。

綠橘梢頭尚有橘花未謝，好像要留下香蕊來(lái)送別行人,。君要官職高升,，明天就要進(jìn)京朝拜皇上。升官進(jìn)京是天祥人瑞的好事,。

歌聲漸漸沙啞,，喝了點(diǎn)小酒微微有點(diǎn)醉。感到悲傷,，就盡情哭泣,，任憑紅色的淚水滴濕了黃色的衣裙。贛江西邊從今天開始,，明月與清風(fēng)就在回憶著使君,。

鷓鴣天：詞牌名。又名“思佳客”,、“半死桐”,、“思越人”、“醉梅花”,。雙調(diào),，五十五字，上,、下片各三平韻,。

紫鳳：紫色鳳凰。喻指非凡的人品,。

朝天：朝見帝王,。

十二重城：意即十二樓城,。

五碧云：五色彩云之意，多用以喻宮闕,。

贛江：江西省最大河流,，注入鄱陽(yáng)湖，長(zhǎng)江中游重要支流,。

明月清風(fēng)：二者為自然界清高之物,，其所憶念者自必為不俗之人。

這是描寫一個(gè)歌女送“使君”進(jìn)京情景的作品,。開篇點(diǎn)明時(shí)間是在春末,，本是橘樹花朵還未盡謝的自然現(xiàn)象，在送別人的眼中卻仿佛橘樹也有人的心意,，刻意地留幾朵花以挽留將要遠(yuǎn)行的人,。接下去點(diǎn)明“使君”是要去往京城，且前程似錦,，暗示“使君”是一定要走的,，又進(jìn)一步顯出送別人的復(fù)雜心情，一方面她是為“使君”高興的,，也希望他能有個(gè)好前程,；另一方面也確實(shí)不舍得讓他遠(yuǎn)離自己。

下片寫?zhàn)T行宴上,，眾人灑淚而別,。因?yàn)殡y過(guò)，歌終于唱不下去了,。有心事導(dǎo)致小酌幾杯便有了醉意,，大家終于克制不住自己的情緒，女子哭得淚水打濕了裙子,。結(jié)尾二句表明心跡,，將不會(huì)忘記“使君”，而那深深的思念,，連贛江西畔的明月清風(fēng)也會(huì)被沾染上的,。

全詞借景物抒情，又描繪出一幅美麗的江邊送別圖,，情景交融,，感人至深。

從詞意看,，贛州太守任滿回京,，作者令營(yíng)妓歡歌以送，而此詞便是作者在離筵席上所作。綠橘開花表明時(shí)間是在春末夏初,，行人即后文的“使君”,。

鷓鴣詩(shī)翻譯 鷓鴣詩(shī)詞鑒賞典故篇九

碧山影里小紅旗。儂是江南踏浪兒,。拍手欲嘲山簡(jiǎn)醉,，齊聲爭(zhēng)唱浪婆詞。

西興渡口帆初落,，漁浦山頭日未欹,。儂欲送潮歌底曲？尊前還唱使君詩(shī),。

青山影里舞動(dòng)著小紅旗,，我是江南踏浪弄潮的小伙子。拍手想笑我如山簡(jiǎn)酩酊醉,，兩岸觀眾齊唱浪婆詞。

西興渡口賽舟的帆剛落,，漁浦山頭的太陽(yáng)還沒有偏移,。我想送潮該唱哪一支曲？對(duì)酒還應(yīng)高歌陳太守作的詩(shī),。

山簡(jiǎn)：字季倫,，晉時(shí)人，好酒,，《晉書》記載當(dāng)時(shí)的兒歌嘲他“日夕倒載歸,，酩酊無(wú)所知”。

浪婆：波浪之神,。

欹,，通欹，傾斜,。底,，什么。歌底曲,，唱啥子歌曲,。使君，指杭州太守陳襄,。是日作者與陳襄同游,。陳襄字述古，在當(dāng)時(shí)也是有名的詩(shī)人,。

蘇軾在《烏臺(tái)詩(shī)案》中說(shuō)：“熙寧六年,，任杭州通判，因八月十五日觀潮作詩(shī)五首，寫在安濟(jì)亭上,?！逼湓?shī)即《八月十五日看潮五絕》。王文誥《蘇文忠公詩(shī)編注集成總案》卷十指出：“八月十五日觀潮,，題詩(shī)安濟(jì)亭上,，復(fù)作《瑞鷓鴣》詞?！焙隙^之,，可知這首詞作于宋神宗熙寧六年（1073年）八月。

浙江錢塘潮本是大自然的奇觀,，自唐以來(lái),，天下聞名。在詞苑中,，最早闌入這一“偉觀”的,，要數(shù)白居易的《憶江南》三首之二：“山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭,?！彼纬跖碎佋凇毒迫印肥字袑?duì)此也有頗見精采的描寫：“來(lái)疑滄海盡成空，萬(wàn)面鼓聲中,?！比绱诵燮娴淖匀痪坝^，對(duì)于通判杭州的蘇軾來(lái)說(shuō),，確實(shí)具有巨大的吸引力,。但直到判杭的第三年中秋節(jié)，蘇軾才得到了觀潮的機(jī)會(huì),，并留下了詩(shī)詞作品,。這首詞有比較獨(dú)特的表現(xiàn)角度。如果說(shuō)《八月十五日看潮五絕》只是綜括地寫看潮時(shí)所見所感,，顯得既深厚又駁雜的話,，那么這首詞便是側(cè)重寫大顯身手的弄潮兒，換言之,，作者攝取了錢塘潮中一道特殊的風(fēng)景線,，因而顯得比較單一和明朗。

上片寫弄潮兒在萬(wàn)頃波中自由,、活潑的形象,。他們開始出現(xiàn)在兩岸觀眾面前的形象是：“碧山影里小紅旗”。遠(yuǎn)處的青山是自然背景,，江潮從那兒洶涌而來(lái),，影影綽綽的,，江面上閃現(xiàn)出一面面鮮艷的小紅旗。這真可說(shuō)是萬(wàn)綠叢中數(shù)點(diǎn)紅,，顯得格外耀眼,。詞的第一句以高大的“碧山”來(lái)突出“小紅旗”，這是一種襯托：而以“小紅旗”來(lái)寫人——弄潮兒,，這又是一種襯托,。試想腳踩怒濤，手執(zhí)紅旗,，劈波斬浪,，如履平地，這需要過(guò)硬的水上功夫,。周密在《觀潮》中寫得好：“吳兒善泅者數(shù)百,，······手持十幅大彩旗，爭(zhēng)先鼓勇,，溯迎而上,，出沒于鯨波萬(wàn)仞之中，騰身百變,，而旗尾略不沾濕”,。潘閬的《酒泉子》詞也不乏生動(dòng)的描寫：“弄潮兒向潮頭立，手把紅旗旗不濕,。”此詞則是抓住特征性的事物,，以物寫人,，以簡(jiǎn)寫繁，可謂別具手眼,。接著第二句交代了人的身份：“儂是江南踏浪兒,。”這也流露出萬(wàn)頃波中得自由的水上健兒的自豪感,。這“踏浪兒”與“小紅旗”前后相互映發(fā),，相互補(bǔ)充，是理解前文以物寫人的依據(jù),。三,、四句進(jìn)一步寫弄潮兒的詼諧與活潑：“拍手欲嘲山簡(jiǎn)醉，齊聲爭(zhēng)唱浪婆詞,?！贝笠馐钦f(shuō)，晉朝的山簡(jiǎn)雖然灑脫不拘,，是個(gè)名士,，卻是個(gè)酒鬼,，還是很可笑的，大家都齊聲爭(zhēng)著唱起拜浪婆的歌詞,。水上健兒們不僅在作體育表演,，而且在作文娛表演，并透露出樂觀,、開朗的精神狀態(tài),。

下片寫錢塘江退潮，弄潮兒唱起“使君詩(shī)”作為送潮曲,。過(guò)片“西興渡口”兩句,，寫渡口落帆、山頭紅日這些靜態(tài)的景物,，一方面顯示出時(shí)間的推移,，暗示弄潮兒的水上表演已持續(xù)了數(shù)小時(shí)之久；一方面又暗寫錢江已退潮,，由下文“送潮”二字也可以明白地看出來(lái),。好比一場(chǎng)戲，只把布景顯現(xiàn)出來(lái),，而戲中的情節(jié)卻秘而不宣,，留給觀眾去想象，這是詞人用筆精煉,、含蓄的表現(xiàn),。結(jié)拍兩句緊承前文，點(diǎn)明“送潮”,，并順便提及與己同游的知州陳襄,，顯得不亢不卑。

這首《瑞鷓鴣》與其說(shuō)是寫景詞或山水詞,，不如說(shuō)是風(fēng)俗詞,，從某種意義上說(shuō)，是當(dāng)時(shí)杭州文化習(xí)俗一個(gè)歷史的記錄,。顯而易見,，作品用了代言體，以弄潮兒的口吻展開敘寫,，親切有味,。作品也受到了民歌風(fēng)調(diào)的影響，能給人以質(zhì)樸自然的美感,。這首詞,，很像唐代詩(shī)人劉禹錫深受民歌熏陶的《竹枝詞》、《浪淘沙》詞一類作品,。僅此一端,，可以看出,，蘇軾在詞創(chuàng)作中是受到了多方面的滋養(yǎng)的，唯其能吸納百川,，才能最終形成“滄海橫流”的景象,。

鷓鴣詩(shī)翻譯 鷓鴣詩(shī)詞鑒賞典故篇十

只近浮名不近情。且看不飲更何成,。三杯漸覺紛華遠(yuǎn),，一斗都澆塊磊平。

醒復(fù)醉,，醉還醒,。靈均憔悴可憐生?！峨x騷》讀殺渾無(wú)味,，好個(gè)詩(shī)家阮步兵！

只追求世間的功名利祿而不近酒的人,，就算他不喝酒,，也未必能有什么成就！我喝了三杯后,，漸漸地就覺得遠(yuǎn)離了塵世,；喝光了一斗，更覺得把心頭的不平都給澆沒了,！

我酒醒了又喝醉,，喝醉了卻又醒。屈原說(shuō)自己“眾人皆醉我獨(dú)醒”,，可真讓人覺得憔悴可憐,！他的《離騷》，讀來(lái)讀去也沒什么意思,，還是像愛酒的詩(shī)人阮籍那樣痛飲美酒圖一醉，才算是最好,！

情：人情,，指好飲乃人之常情。

紛華：紛擾的塵世浮華,。

塊磊：即城壘,，胸中的抑郁不平。

靈均：屈原的字,。

讀殺：讀完,。

阮步兵：魏晉之間的著名詩(shī)人。

這是一首借酒澆愁感慨激憤的小詞,，蓋作于金源滅亡前后,。當(dāng)時(shí),，元好問作為金源孤臣孽子，鼎鑊馀生,，棲遲零落,，滿腹悲憤，無(wú)以自吐,，不得不借酒澆愁,，在醉鄉(xiāng)中求得片刻排解。這首詞就是在這種背景和心境下產(chǎn)生的,。

詞的上片四句,，表述了兩層意思。前兩句以議論起筆,，為一層,，是說(shuō)只近浮名而不飲酒，也未必有其成就,?！案∶奔刺撁嘀腹γ麡s祿,。元好問在金亡前后,，憂國(guó)憂民，悲憤填膺,，既無(wú)力挽狂瀾于既倒,，乃盡棄“浮名”，沉湎面于醉鄉(xiāng),。其《飲酒詩(shī)》說(shuō)：“去古日已遠(yuǎn),，百偽無(wú)一真。獨(dú)馀醉鄉(xiāng)地,，中有羲皇淳,。圣教難為功，乃見酒力神,?！薄逗箫嬀啤吩?shī)又說(shuō)：“酒中有勝地，名流所同歸,。人若不解飲,，俗病從何醫(yī)”，因而稱酒為“天生至神物”,。此詞上片第二層意思,，便是對(duì)酒的功效的贊頌：“三杯漸覺紛華遠(yuǎn)，一斗都澆塊磊平,?！薄凹娙A”,，指世俗紅塵。詞人說(shuō),，三杯之后,，便覺遠(yuǎn)離塵世。然后再用“一斗”句遞進(jìn)一層,，強(qiáng)表現(xiàn)酒的作用和自己對(duì)酒的需要,。“塊磊”,，指郁結(jié)于胸中的悲憤,、愁悶。詞人說(shuō),，用這種特大的酒杯盛酒,，全部“澆”入胸中，才能使胸中的郁憤平復(fù),，也就是說(shuō),，在大醉之后，才能暫時(shí)忘憂,，而求得解脫,。詞人就是要在這種“醒復(fù)醉，醉還醒”即不斷澆著酒的情況下,，才能在那個(gè)世上生存,。“靈均”以下三句,，將屈原對(duì)比,，就醉與醒，飲與不飲立意,，從而將滿腹悲憤,，更轉(zhuǎn)深一層?！办`均”即屈原,；“憔悴”、“可憐”,，暗扣上片“且看”句意?！冻o,。漁父》說(shuō)，“屈原既放,，游于江潭,，行吟澤畔,，顏色憔悴，形容枯槁”,。但屈原卻不去飲酒,，仍是“眾人皆醉我獨(dú)醒”。以其獨(dú)醒,，悲憤太深,，以致憔悴可憐。這里詞人對(duì)屈原顯然也是同情的,，但對(duì)其雖獨(dú)醒而無(wú)成,，反而落得憔悴可憐，則略有薄責(zé)之意,。

因而對(duì)其《離騷》,，盡管“讀殺”，也總覺得全然無(wú)味了,?！皽啛o(wú)味”，并非真的指斥《離騷》無(wú)味,，而是因其太清醒,、太悲憤，在詞人極其悲痛的情況下,，這樣的作品讀來(lái)只能引起更大的悲憤,；而詞人的目的，不是借《離騷》以寄悲憤,，而是要從悲憤中解脫出來(lái),，這個(gè)目的，是“讀殺”《離騷》也不能達(dá)到的,?！昂我越鈶n？唯有杜康,！”所以只有飲酒了（像阮步兵那樣）,。以“好個(gè)詩(shī)家”獨(dú)贊阮步兵，顯然,，詞人在屈阮對(duì)比亦即醒醉對(duì)比之中,，決然選中了后者，詞人也走了阮步兵的道路,。

這是一首借酒澆愁,、感慨激憤的小詞，蓋作于金滅亡前后。當(dāng)時(shí),，元好問作為金孤臣孽子,，鼎鑊余生，棲遲零落,，滿腹悲憤,，無(wú)以自吐，不得不借酒澆愁,，在醉鄉(xiāng)中求得片刻排解,。這首詞就是在這種背景和心境下產(chǎn)生的。

鷓鴣詩(shī)翻譯 鷓鴣詩(shī)詞鑒賞典故篇十一

雨濕西風(fēng)水面煙,。一巾華發(fā)上溪船,。帆迎山色來(lái)還去，櫓破灘痕散復(fù)圓,。

尋濁酒,，試吟篇。避人鷗鷺更翩翩,。五更猶作錢塘夢(mèng),，睡覺方知過(guò)眼前。

細(xì)雨打濕秋風(fēng),，蘭溪水面籠罩著薄霧輕煙,。已是一頭華發(fā)，登上了小船,，兩岸青山迎著我來(lái),，又送遠(yuǎn)去，櫓打波痕散了又圓,。

斟滿一杯濁酒,，試著吟詩(shī)作詞。鷗鷺避人,，翩翩飛去,。五更時(shí)還在夢(mèng)杭州，醒來(lái)時(shí),，就已經(jīng)出現(xiàn)在眼前,。

鷓鴣天：鷓鴣天，詞牌名,，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”“半死梧”“剪朝霞”等,。該調(diào)雙調(diào)五十五字，前段四句三平韻,，后段五句三平韻,。

蘭溪：指蘭江。錢塘江自蘭溪（縣名）至建德縣梅城段的別稱。

西風(fēng)：秋風(fēng),。

一巾華發(fā)：喻年事已高。華發(fā)即花發(fā),。

灘痕：指溪灘上的水紋,。

濁酒：普通家常之酒。

吟篇：吟詩(shī)作詞,。

鷗鷺（lù）：水鳥,。

錢塘：今浙江杭州市。

睡覺（jué）：睡醒,。

該詞寫蘭溪舟行之感受,，是一首清新俊逸的山水紀(jì)游詞。該詞上片寫舟行之景,，情趣盎然,；下片言舟行之情，人在舟中飲酒吟詩(shī),，悠然自得,，鷗鷺在溪上飛翔，亦自得其樂,。全詞寫得空靈清幽,，恬靜自然，表現(xiàn)了詞人情逸絕俗的懷抱,。

此詞題“蘭溪舟中”,。蘭溪，在浙江中部,，今稱蘭江,，是錢塘江上游一段干流之名。再往下,，依次稱桐江,、富春江、錢塘江,，流經(jīng)杭州入海,。這條江流山水清絕，自古名聞遐邇,。這是首山水詞,。朗誦這首詞，不知不覺中將人帶入了空江煙雨境界,。朦朧的江面,，朦朧的煙雨，還有朦朧的山色。詞人之心,，融合于大自然之中,。讀者之心，又何必不是這樣呢,？山水在詞中,，全然不是羈旅引役的背景，而是自具自足的境界,。視野不妨再放開些,。詞人境界，從傳統(tǒng)的深院繡闋,，歌舞樓榭,，推向美好的大自然，便煥發(fā)出人與自然融合的神理,。山水詞不多有,。這確確實(shí)實(shí)是韓淲詞的獨(dú)到之處。

“雨濕西風(fēng)水面煙,?！遍_篇便引人入于勝境。細(xì)雨濕秋風(fēng),，溪面一片煙,。好一幅潑墨空江煙雨圖?！耙唤砣A發(fā)上溪船,。”次句寫出自己登舟情景,。一巾華發(fā),，可知詞人此時(shí)已屆老年。證以戴復(fù)古詩(shī)句“雅志不同俗,，休官二十年”,，又可知詞人此時(shí)已過(guò)隱居生活，其襟抱灑然塵外,，對(duì)大自然之體會(huì),，自格外親切。上溪船三字,，下得興致盎然,。于是，讀者仿佛也隨了詞人登舟溪行,?！胺缴珌?lái)還去,，櫓破灘痕散復(fù)圓?！贝艘宦?lián),，極寫乘舟風(fēng)行水上飽看山色水容的美感逸趣。

上句寫山色,。帆迎,，船迎往前去，是動(dòng)態(tài),。山色來(lái)——還去，山一一迎面而來(lái),，又一一掉臂而去,，又是動(dòng)態(tài)。動(dòng)態(tài)寫山,，動(dòng)中有動(dòng),，別具情趣。此句與敦煌詞《浣溪沙》“看山恰似走來(lái)迎”,，有異曲同工之妙,。下句寫水容。櫓破灘痕散——復(fù)圓,。灘痕即灘上水文,。溪?jiǎng)t有灘，灘則有紋,，紋呈圓形,。船夫過(guò)灘施櫓，擊散了圓圓的灘痕,，船過(guò)處,，灘痕又一一復(fù)為圓形。此句寫灘痕亦趣,。自其破散以觀之,，則灘痕為動(dòng)態(tài)。自其復(fù)圓以觀之,，則灘痕呈靜態(tài),。靜態(tài)寫水，靜中有動(dòng),，又具理趣,。與韓淲詩(shī)“江中春水波浪肥”（《三月二十七日自撫州往南城縣舟行》），同一逸趣,。親切的觀察,，實(shí)在體現(xiàn)出詞人與大自然的契合,。

“尋濁酒，試吟篇,?！敝壑校~人要來(lái)家常之酒,，乘興吟起詩(shī)篇,。“避人鷗鷺更翩翩,?！苯希t鷺翩翩飛翔,，亦無(wú)拘無(wú)束,。此三句，寫出人自得其樂,，鳥亦自得其樂,，真有物我兩忘之古意?！拔甯q作錢塘夢(mèng),，睡覺方知過(guò)眼前?！苯Y(jié)筆二句,，一氣貫注。五更舟中,，夢(mèng)見到了錢塘（杭州）,。一覺睡醒，才知道錢塘果然到了眼前,。結(jié)筆寫順流而下舟行之速,，風(fēng)趣得很。夢(mèng)境與現(xiàn)境打成一片,。此二句不禁令人聯(lián)想起李白《早發(fā)白帝城》：“兩岸猿聲啼不住,，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山?！?/p>

該詞筆法清新俊逸,，為讀者展開一幅空江煙雨圖，又給人一種船在畫中游的感覺,。作者就好像是這艘游船上的向?qū)?，指引讀者順流而下，觀賞沿途風(fēng)景,。上片中“帆迎山色來(lái)還去,，櫓破灘痕散復(fù)圓”,，觀察仔細(xì)，筆法細(xì)膩,，動(dòng)靜相稱,，情真意切，體現(xiàn)出作者對(duì)大自然的無(wú)限熱愛,。結(jié)尾處更是將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合,，想象豐富，趣味十足,。船至錢塘,，詞也戛然而止，可謂干凈利落,，留給讀者的則是意猶未盡的感覺,，這也恰是作品的獨(dú)到之處。

蘭溪在浙江中部偏西,，是錢塘江上游的一段千流，又稱蘭江,。作者當(dāng)時(shí)乘舟緣蘭溪赴錢塘,，兩岸風(fēng)光秀麗，作者靈之所至,，信筆寫來(lái)該詞,。

韓淲（biāo）（1159—1224）南宋詩(shī)人。字仲止,，一作子仲,，號(hào)澗泉，韓元吉之子,。祖籍開封,，南渡后隸籍信州上饒（今屬江西）。從仕后不久即歸,，有詩(shī)名,，著有《澗泉集》。淲清廉狷介,，與同時(shí)知名詩(shī)人多有交游,，并與趙蕃（章泉）并稱“二泉”。著作歷代書目未見著錄,。史彌遠(yuǎn)當(dāng)國(guó),，羅致之，不為少屈,。人品學(xué)問,，俱有根柢,，雅志絕俗，清苦自持,，年甫五十即休官不仕,。嘉定十七年，以時(shí)事驚心,，作甲申秋三詩(shī),，得疾而卒，年六十六,。

鷓鴣詩(shī)翻譯 鷓鴣詩(shī)詞鑒賞典故篇十二

鷓鴣詞

作者：李益

朝代：唐朝

湘江斑竹枝,，錦翅鷓鴣飛。

處處湘云合,，郎從何處歸,？

看到湘江兩岸的斑竹，又看到長(zhǎng)著錦色羽毛的的鷓鴣,，振翅而飛,。

滿懷的愁情，就像聚攏在湘江上空的陰云,，無(wú)奈而深情地問蒼天,，自己的丈夫從何處歸來(lái)。

湘云：湘江上的云,。

這是一首樂府詩(shī),。李益詩(shī)中的主人公是一位生活在湘江一帶的女子。

詩(shī)的開頭寫她懷遠(yuǎn)的愁情,，不是用直陳其事的方法來(lái)正面描寫,，而是用“興”的手法烘托和渲染，使愁情表現(xiàn)得更加含蓄而有韻致,。首句“湘江斑竹枝”又兼用典,。舜之二妃娥皇、女英,，為舜南巡而死,，淚下沾竹。這種染上斑斑淚痕的竹子,，稱為“湘妃竹”,，又稱“斑竹”。詩(shī)中人看到湘江兩岸的斑竹,，自然會(huì)想到這個(gè)優(yōu)美而動(dòng)人的愛情傳說(shuō),，連類而及，勾起自己懷念情郎的愁緒,。正在這時(shí),，詩(shī)中人又看到引動(dòng)她愁緒的另一景物,，那長(zhǎng)著錦色羽毛的鷓鴣，振翅而飛,，且飛且鳴,，其聲凄清愁苦，聽到鷓鴣的啼叫,，更加重了她的愁緒,。鷓鴣喜歡相對(duì)而啼，俗謂其鳴曰“行不得也哥哥”,。大凡游子,、思婦，都怕聽鷓鴣的啼叫,?？吹铰牭晋p鴣的飛鳴，自然會(huì)使這位思婦的愁懷,，一發(fā)而不可收了,。

“處處湘云合”一句，以籠罩在湘江之上的陰云,，來(lái)比喻女主人公郁悶的心情,。以陰云喻愁懷，這是古典詩(shī)歌中常見的藝術(shù)手法,?！段溺R秘府論·地·六志》引《贈(zèng)別詩(shī)》曰：“離情弦上急,，別曲雁邊嘶,，低云百種郁，垂露千行啼,?！贬屧唬骸啊弦姷驮浦簦谐顨庖院显~,?！薄耳p鴣詞》的“處處湘云合”，既是對(duì)實(shí)景的描寫,，又巧妙地比喻女子愁悶的心情,。

詩(shī)的前三句，詩(shī)人用湘江,、湘云,、斑竹、鷓鴣這些景物構(gòu)造出一幅有靜有動(dòng)的圖面,，把氣氛烘托,、渲染得相當(dāng)濃烈,，末句突然一轉(zhuǎn)，向蒼天發(fā)出“郎從何處歸”的問語(yǔ),，使詩(shī)情顯得跌宕多姿而不呆板,。它寫出了主人公的無(wú)可奈何的心情，我們仿佛看到她佇立湘江岸邊翹首凝望的身影,，感覺到她盼郎歸來(lái)的急切心情,，人物與周圍的環(huán)境達(dá)到和諧一致，繪出了一幅湘江女子懷遠(yuǎn)圖來(lái),。

這首詩(shī)清新含蓄,，善用比興，具有民歌風(fēng)味,。抒情手法全靠氣氛的渲染與烘托,，很有特點(diǎn)。

鷓鴣詩(shī)翻譯 鷓鴣詩(shī)詞鑒賞典故篇十三

鷓鴣天·己酉之秋苕溪記所見

京洛風(fēng)流絕代人,。因何風(fēng)絮落溪津,。籠鞋淺出鴉頭襪,，知是凌波縹緲身,。

紅乍笑，綠長(zhǎng)嚬,。與誰(shuí)同度可憐春,。鴛鴦獨(dú)宿何曾慣，化作西樓一縷云,。

姜夔多次舉進(jìn)士而不第,，布衣終身，過(guò)著飄泊江湖,、寄人籬下的生活,，這種坎坷的身世使他對(duì)遭逢不幸的人有著深刻的理解和同情。宋孝宗淳熙十年（1189）,，姜夔在苕溪（今浙江湖州）為一位不幸女子的身世所感動(dòng),，寫下了這首詞。而且,，由于他有著一段不同尋常的合肥情事,，他不知不覺中將這位不幸女子與其合肥情侶聯(lián)系起來(lái)。故通篇皆是對(duì)不幸女子的深深憐憫和同情,，而毫無(wú)輕薄浮浪之語(yǔ),，格調(diào)高雅，意境醇正。

京洛,，河南洛陽(yáng),。周平王開始建都于此，后來(lái)東漢的首都也在這里,，所以又稱京洛,。后人使用此詞包括洛陽(yáng)或京都兩種含義。此處代指南宋都城臨安,，風(fēng)流,，指品格超逸。開篇即寫這個(gè)婦女出處不凡,，她來(lái)自南宋的都城臨安,；她既有超逸的品格，又有舉世無(wú)雙的美貌,。首句“京洛風(fēng)流絕代人”七個(gè)字,，包括這樣三層意思。

那么,，這位曾風(fēng)光一時(shí)的佳人,，“因何風(fēng)絮落溪津”？為何像風(fēng)中飛絮似的,，飄落到苕溪的渡口來(lái)呢,？說(shuō)她的來(lái)到苕溪是如柳絮的隨風(fēng)飄落，含意深厚,?！邦嵖窳蹼S風(fēng)舞”（杜甫《絕句漫興》），這風(fēng)中之絮是不由自主,，又是無(wú)人憐惜的,。用風(fēng)中之絮來(lái)比喻，暗示人的不幸遭遇,，一個(gè)“落”字雙關(guān)出人與柳絮的同等命運(yùn),。其中也摻雜著作者的身世之感,。這句前面用“因何”這一似問非問的句式,，后面用荒僻的“溪津”與繁華的“京洛”作鮮明對(duì)比，深刻地寫出了這個(gè)“風(fēng)流絕代人”的不幸遭遇,。也表達(dá)了作者對(duì)其的深深憐憫和同情,。

“籠鞋淺出鴉頭襪”?；\鞋,，鞋面較寬的鞋子。鴉頭襪，古代婦女穿的分出足趾的襪子,。這句是說(shuō)從籠鞋中微微地露出了鴉頭襪,。“知是凌波縹緲身”,?；貌苤病堵迳褓x》典故，曹植形容洛水女神是“體迅飛鳧,，飄忽若神,；凌波微步，羅襪生塵”,。這詞里的女子穿了這樣款式的鞋襪,，步態(tài)輕盈，如宓妃洛神一般,。這仍是對(duì)“風(fēng)流絕代人”的贊美：她高潔,，飄逸，和一般風(fēng)塵女子迥然不同,。

過(guò)片,，暗示她的辛酸生活，并表達(dá)了對(duì)她不幸遭遇的同情,?！凹t乍笑，綠長(zhǎng)嚬”,?！凹t”，指她朱紅的嘴唇,，說(shuō)輕啟朱唇,，露出淺淺的笑；或說(shuō)紅指她笑時(shí)蓮臉生春,；總之是說(shuō)她笑時(shí)的美麗,。“綠”,，指青黛色的眉毛,，說(shuō)她雙眉緊鎖，隱含憂傷,?！罢А保硎緯r(shí)間短暫,，與“長(zhǎng)”相對(duì),。說(shuō)明她笑時(shí)短，嚬時(shí)長(zhǎng)。僅用六個(gè)字,，不僅使人的神態(tài)畢現(xiàn),，而且寫出了人酸苦的內(nèi)心世界。這笑,，看來(lái)是勉為歡笑,，而嚬才是真情的流露?！凹t乍笑,，綠長(zhǎng)嚬”六字用得高妙奇絕?！凹t”與“綠”對(duì),，色彩鮮明，讓人頓覺佳人的儀態(tài)萬(wàn)方：“乍”與“長(zhǎng)”對(duì),，以時(shí)間長(zhǎng)短刻畫佳人神態(tài)的流程：“笑”與“嚬”對(duì),，揭示出佳人復(fù)雜的心態(tài)。意蘊(yùn)本融,，言簡(jiǎn)意賅,。描寫女子情態(tài)的詞句本也常見，如“修眉斂黛,，遙山橫翠,，相對(duì)結(jié)春愁”（柳永《少年游》），十三個(gè)字只寫出了人的“春愁”：“嬌香淡染胭脂雪,，愁春細(xì)畫彎彎月”（晏幾道《菩薩蠻》）,，十四個(gè)字只寫了人在梳妝打扮時(shí)而“愁春”。它們都沒有姜詞這樣高度濃縮,，韻味悠遠(yuǎn),。

“與誰(shuí)同度可憐春”。春光無(wú)限美好,，可是面對(duì)這樣的良辰美景,，有誰(shuí)與她共同度過(guò)呢？與誰(shuí),，即沒有誰(shuí),。賀鑄有“錦瑟華年誰(shuí)與度”（《青玉案》）句，與此境界極相似,。這深情的一問,，不僅表現(xiàn)出詞人對(duì)她的同情,，惺惺相惜,，而且寫出了她的孤苦寂寞。從整首詞看，所寫是一個(gè)歌妓之類的人物,。她在繁華的京城也許曾經(jīng)有過(guò)“一曲紅綃不知數(shù)”的美好時(shí)光,，如今卻淪落溪律，無(wú)人與度芳春,。對(duì)于她的不幸遭受,，詞人一個(gè)字也沒有寫，女主人公也始終未發(fā)一語(yǔ),，全從詞人之“所見”方面著筆,。感慨都在虛處，這樣詞人的同情之感,，表達(dá)得酣暢淋漓,，人物形象也栩栩可見，特別最后兩句更是神來(lái)之筆：“鴛鴦獨(dú)宿何曾慣,，化作西樓一縷云,！”

古人傳說(shuō)鴛鴦雙宿雙飛，常用來(lái)作為夫妻間愛情的象征,?！傍x鴦獨(dú)宿”，深一層表明無(wú)人與之“同度”,，只剩下孤苦一人了,。“何曾慣”,，也深一層地流露出她的憶舊念往,，直至此時(shí)仍懷著感情上的痛苦。因此接著說(shuō)：“化作西樓一縷云”,。宋玉《高唐賦》載巫山神女與楚王的故事：“妾在巫山之陽(yáng),，高丘之阻，旦為朝云,，暮為行雨,，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下,?！闭f(shuō)她化作西樓上空一縷飛云，如巫山神女,，對(duì)過(guò)去那“朝朝暮暮,，陽(yáng)臺(tái)之下”的歡愉情景，不能忘懷,，表現(xiàn)出她對(duì)愛情生活的無(wú)限回憶和執(zhí)著追求,。

白石詞的基本風(fēng)格是“清空”,，要“清空”，就要有一種沖冷的胸懷,，不讓七情六欲無(wú)節(jié)制地發(fā)展,，從而達(dá)到一種超逸空靈的境界。對(duì)情詞來(lái)說(shuō),，就不能熱情過(guò)度,，因熱情過(guò)度容易形成癡迷狀態(tài)，要用冷筆處理,。此詞就是冷筆寫熱情的作品,。此詞用筆，有時(shí)從實(shí)處落墨,，有時(shí)虛處著筆（如“籠鞋”以下四句）,，但它“無(wú)窮哀怨，都在虛處”（陳延焯《白雨齋詞話》評(píng)姜夔《點(diǎn)絳唇》結(jié)句語(yǔ)）,，雖有深情,，由于用冷筆處理，故顯得氣體高妙,，清遠(yuǎn)空靈,。

她來(lái)自南宋的都城臨安，有著高超的品格,，又有舉世無(wú)雙的美貌,。你為何像風(fēng)中的飛絮飄落到苕溪呢？從籠鞋露出的鴉頭襪可以看出她是風(fēng)流絕代佳人,。

輕啟朱唇 ,，露出淺淺的笑，青黛色的眉毛緊蹙在一起,，面對(duì)這美好的春景,，有誰(shuí)與她共同度過(guò)呢？只剩下孤零零一人怎么會(huì)習(xí)慣呢,，只能飽受這相思之苦,。

京洛：本指河南洛陽(yáng)，此處借指臨安,。

風(fēng)流：品格超逸,。

津：碼頭。

籠鞋：指鞋面較寬的鞋子,。

鴉頭襪：古代婦女穿的分開足趾的襪子,。

紅：此處指朱紅色的嘴唇。

綠：青黛色的眉毛,。

乍：表示時(shí)間短暫,。

《鷓鴣天·己酉之秋苕溪記所見》這首詞作于宋孝宗淳熙十年（1183）,，詞人在創(chuàng)作這首詞時(shí)已近七十高齡，這是他被一位婦女的的身世所感動(dòng)而寫下這首詞,。

鷓鴣詩(shī)翻譯 鷓鴣詩(shī)詞鑒賞典故篇十四

著意尋春懶便回,。何如信步兩三杯,。山才好處行還倦,，詩(shī)未成時(shí)雨早催。

攜竹杖,，更芒鞋,。朱朱粉粉野蒿開。誰(shuí)家寒食歸寧女,，笑語(yǔ)柔桑陌上來(lái),。

有意游春，但感覺困乏便不再前行,，不如隨便走走找個(gè)地方喝上幾杯,。游山剛到絕佳處，但再走感到疲倦,，詩(shī)還沒有寫成,，可好雨忽來(lái)似乎催促快點(diǎn)寫完。

拄著手杖,，穿著草鞋,，看到路旁野花盛開，紅的紅,，粉的粉,，很是好看。誰(shuí)家出門的女兒在寒食節(jié)這一天回家探親,，歡聲笑語(yǔ)從桑林的小路上走來(lái),。

鷓鴣天：詞牌名。

鵝湖：鵝湖原名荷湖,，因山中有湖,，多生荷。晉人龔氏居山,，養(yǎng)鵝湖中,，于是更名鵝湖。懶,，指了無(wú)情趣,。

信：放任。

寒食：節(jié)令名,，清明節(jié)前一天（或說(shuō)清明前兩天）,。

這是一首尋春的小詞,。作者并未開門見山地道出他的尋春感受，而是在小詞的開端,，娓娓如話家常,，將讀者逐漸引入勝境：“著意尋春懶便回，何如信步兩三杯,？”抱定了尋春的目的四處尋找,，不如喝上幾杯酒，在家門附近和春光不期而遇,。其實(shí),，辛稼軒自己就是那種“著意尋春”的人。為了尋春,，他風(fēng)雨無(wú)阻,，陰晴不避：“莫避春陰上馬遲，春來(lái)未有不陰時(shí),?！保ā耳p鴣天》）作者“柳外尋春，花邊得句”（《滿庭芳》）,。他尋求,、欣賞春天的妙趣，真可以說(shuō)達(dá)到了“眾里尋他千百度”的程度,。而令人困惑的是,，在此《鷓鴣天》小詞中，他不但一開端就否定了“著意尋春”的佳處,，而且還進(jìn)一步辯解道：“山才好處行還倦,，詩(shī)未成時(shí)雨早催?！弊髡哂终f(shuō)：刻意游春之人費(fèi)盡九牛二虎之力,，見到“山才好處”，人卻已經(jīng)疲憊不堪了,，哪里還有十足的精神去賞春呢,？有的時(shí)候，人的詩(shī)思還未成熟,，而一場(chǎng)急雨卻過(guò)早地來(lái)催他做詩(shī),，那詩(shī)就不可能做得好。

詞題為“鵝湖歸病起作”,，說(shuō)明作者前不久游覽了名勝鵝湖山（今江西鉛山縣東）,。從鵝湖歸來(lái)后，他生了病,。這一次他病得大概還不輕,，性情倔強(qiáng)的詞人不得不臥床休養(yǎng)了,。一貫主張抗金、恢復(fù)失地的辛稼軒自被朝廷罷黜后,，常常借游山水來(lái)消除心中憤懣?，F(xiàn)在他大病初愈，暫且無(wú)力出游,，只好大唱“著意尋春”大可不必的高調(diào)了,。辛稼軒雖然不能遠(yuǎn)游尋春，卻在病愈初時(shí)徘徊于家門附近之際,，感受到了一種他從未如此強(qiáng)烈感受過(guò)的蓬勃春意,，使他獲得了意外的驚喜,。

作者在詞之上闋并未明言他尋到了一種什么樣的春意,，而是有所保留，正見出此春意的寶貴,。這也正是稼軒詞藝術(shù)表達(dá)的曲折含蓄處,。若問辛稼軒如今在村頭到底有何得，可先看他南渡這多年后每年尋春都尋到了什么,。翻檢稼軒長(zhǎng)短句,，會(huì)發(fā)現(xiàn)到處是這類詞句：“花徑里一番風(fēng)雨，一番狼籍,?！保ā稘M江紅·暮春》）“可惜春殘風(fēng)雨又”（《蝶戀花·點(diǎn)檢笙歌多釀酒》）?！奥劦来簹w去,，更無(wú)人管飄紅雨”（《惜分飛·春思》）。在作者的春詞中,，春天總是那么滿紙滿行的嬌軟脆弱,！年年盼春、游春的辛稼軒,，雖然飽覽著春的千姿百態(tài),，但是經(jīng)不起風(fēng)吹雨打的嬌春卻給他帶來(lái)了一次又一次的失望。

下闋寫詞人移動(dòng)著剛剛病愈的身體,，手拄竹杖,，穿上草鞋，向家門附近的田野漫步走去,?！皵y竹杖，更芒鞋”,，創(chuàng)造出輕松而隨便的氛圍,，為下面與鄉(xiāng)村春色猝然相遇時(shí)的喜悅心情做了不露痕跡的鋪墊,。

走著，走著,，驀地,，若干亮色映入了作者的眼睛。詞人定睛一看,，原來(lái)是一些在野草中間開放的野蒿花,。這些不入品流、無(wú)人護(hù)理的花兒,，這兒幾朵,，那兒一片，沐浴著春風(fēng),，顏色鮮亮,，別有一番健康秀美的魅力?！爸熘旆鄯邸?，用語(yǔ)特妙。它把花兒鮮明的顏色和生氣蓬勃,、隨處自由開放的特點(diǎn)簡(jiǎn)潔地描繪出來(lái),，也把詞人與野花不期而遇時(shí)的喜悅心情含蓄地透露出來(lái)，大有“得來(lái)全不費(fèi)功夫”的味道,。作者在欣賞鄉(xiāng)村花朵那無(wú)拘無(wú)束之形式美的背后,，還有對(duì)它們的一種理性的思考。此次鵝湖歸來(lái),，他已從鄉(xiāng)村景物中獲得了深沉的啟示：“春入平原薺菜花,，新耕雨后落群鴉?！保ā耳p鴣天·游鵝湖醉書酒家壁》）城中嬌嫩的桃李之花是經(jīng)不起風(fēng)雨的,，只有在鄉(xiāng)野溪頭久沐風(fēng)雨、倔強(qiáng)生長(zhǎng)的薺菜花一類的花朵,，生命力才更為長(zhǎng)久,，才真正啟示著春天的奧秘。明曉了稼軒對(duì)人生的這種思考,，我們就會(huì)接觸到他目睹野蒿花時(shí)心靈中更深一層的東西,。

當(dāng)詞人正為野蒿花所吸引的時(shí)候，另一番景象又把他的視線吸引了去：“誰(shuí)家寒食歸寧女,，笑語(yǔ)柔桑陌上來(lái),。”一些有說(shuō)有笑的歸寧女子，正沿著長(zhǎng)滿桑樹的田間小路走過(guò)來(lái)了,。這兩句寫得很美,，“柔”字尤為巧妙傳神。它不但狀出桑葉之嫩,，春光之新,，而且襯托出村女那柔美的容貌、步態(tài)和笑聲,。這些村女快要回到娘家看到親人了,，所以心情是甜甜的，笑聲是美美的,。她們的笑聲,，感染著詞人。這是農(nóng)村淳樸自然,、充滿生命活力的美好場(chǎng)景,。他不禁駐足傾聽，若有所思,。這就是辛稼軒尋找到的春天,。春天在鄉(xiāng)野之花中,，在村女的步履中,，笑聲里。

這村女便是春天的化身,。如果把這“誰(shuí)家寒食歸寧女,，笑語(yǔ)柔桑陌上來(lái)”和作者同期所作另一首《鷓鴣天·游鵝湖醉書酒家壁》中的“青裙縞袂誰(shuí)家女，去趁蠶生看外家”相比較,，便可發(fā)現(xiàn)，前者和后者在時(shí)間（寒食節(jié)）、景物（桑蠶）,、人物（女）,、語(yǔ)氣（誰(shuí)家）諸方面，都有著和諧的一致,。所不同之處,，是前者側(cè)重于其音容的純真無(wú)邪（笑語(yǔ)柔桑），后者則突出著其穿著的素樸無(wú)華（青裙縞袂）,。然而這純真無(wú)邪的“笑語(yǔ)”與素樸無(wú)華的“青裙縞袂”,，本是統(tǒng)一于村女之純樸的特質(zhì)之中，原不可分割的,。明乎此,，便可斷知，彼天真無(wú)邪的“笑語(yǔ)柔桑”之女,，原也是衣著樸素的“青裙縞袂”之女,。這兩首《鷓鴣天》中的村女形象正可參照合讀?！扒嗳箍c袂”化用蘇軾詩(shī)《于潛女》：“青裙縞袂于潛女,，兩足如霜不穿屨，沙鬢發(fā)絲穿杼,，蓬沓障前走風(fēng)雨,。……逢郎樵歸相媚嫵,，不信姬姜有齊魯,。”詩(shī)中的于潛（舊縣名,，在杭州西）女,，足不穿鞋，在風(fēng)雨中穿行,，體魄強(qiáng)健,，風(fēng)貌古樸，愛情真摯,，其氣質(zhì),，足使齊魯之貴族婦女相形見絀；其“青裙縞袂”,，也成為了善于抗擊風(fēng)雨,、具有春天般活力的一類人物精神的象征。而當(dāng)辛稼軒將蘇詩(shī)“青裙縞袂”之意象引入其詞章中時(shí),，他便賦予了村女一種和蘇詩(shī)中于潛女同樣的品格,，和他稱頌的薺菜花、野蒿花同樣的品格——在風(fēng)雨中頑強(qiáng)生存,、獲取著持久的生命力的品格,。作者被村女那普通而又不平凡的裝束和充滿生氣的笑語(yǔ)所觸動(dòng)的秘密也就在于此。

這種景致出現(xiàn)在稼軒詞中是有很深刻的社會(huì)生活背景的,。作者南渡以來(lái)每年都在尋春,，他在大量的尋春詞章中寄寓著他的熾熱的報(bào)國(guó)理想。他曾不遺余力地寫奏折,，提出抗金種種策略,。然而，事實(shí)卻告訴他,，南宋的偏安小朝廷,，很像是城中嬌弱的桃李之花,，經(jīng)不住風(fēng)雨的考驗(yàn)，這使他感到了深深的失望,。如今在罷黜閑居之時(shí),，他目接著鄉(xiāng)野之花與青裙縞袂之女，心中的希望之火又一次被點(diǎn)燃,。春,，存在于神州廣大的鄉(xiāng)野之中。這是辛稼軒此次尋春之最深刻的感受,。

鷓鴣詩(shī)翻譯 鷓鴣詩(shī)詞鑒賞典故篇十五

期思溪上日千回,，樟木橋邊酒數(shù)杯。人影不隨流水去,，醉顏重帶少年來(lái),。

疏蟬響澀林逾靜，冷蝶飛輕菊半開,。不是長(zhǎng)卿終慢世,，只緣多病又非才。

期思溪上日千回,，樟木橋邊酒數(shù)杯,。人影不隨流水去，醉顏重帶少年來(lái),。

期思溪上的日子過(guò)了一天又一天,，樟木橋邊飲酒無(wú)數(shù)杯。溪水照影,，人影卻不隨流水同去,。酒醉臉紅，恰似少年青春重來(lái),。

疏蟬響澀林逾靜，冷蝶飛輕菊半開,。不是長(zhǎng)卿終慢世,，只緣多病又非才。

蟬聲稀疏,，樹林反而顯得格外幽靜,，野菊半開，恰有孤蝶輕輕地飛來(lái),。不是我學(xué)司馬相如有意傲世,，只因生來(lái)多病又無(wú)才。

期思溪上日千回,，樟（zhāng）木橋邊酒數(shù)杯,。人影不隨流水去，醉顏重帶少年來(lái)。

瑞鷓鴣：詞牌名,，雙調(diào)五十六字,，前段四句三平韻，后段四句兩平韻,。期思,，地名，在今江西省上饒市,。罷官后的辛棄疾長(zhǎng)期居住并終老于此,。

疏蟬響澀（sè）林逾（yú）靜，冷蝶飛輕菊半開,。不是長(zhǎng)卿（qīng）終慢世,，只緣多病又非才。

響澀：響聲嘶啞干澀,。逾：更加,，格外。冷蝶：冷清之蝶,，猶言孤蝶,。長(zhǎng)卿慢世：漢代司馬相如字長(zhǎng)卿。慢世,，即傲世,，以傲慢的態(tài)度對(duì)待世事。多病非才：據(jù)《唐詩(shī)紀(jì)事》,，唐明皇見到孟浩然,，命他誦其詩(shī)作。緣：因?yàn)椤?/p>

此詞描寫了作者罷官后落寞,、無(wú)聊的閑居生活,。詞人本有殺敵報(bào)國(guó)的雄心壯志，而如今只能在期思溪上不停地徘徊,，在樟木橋邊借酒澆愁,；時(shí)光流逝，青春不再,，身邊只有滯澀的一兩聲蟬鳴,、寂靜的樹林、輕飛的冷蝶,、半開的菊花,，如此情境讓詞人備感落寞、苦悶,、無(wú)聊,。

首韻寫終日惟賞景飲酒自?shī)?，點(diǎn)出“游”與“醉”?！捌谒枷先涨Щ?，樟木橋邊酒數(shù)杯”，寫詞人在山之閑適,，往來(lái)溪上,，一日千回，或在橋邊村店,，飲酒數(shù)杯：可見詞人終日惟賞景飲酒自?shī)?；接韻抒情，緊承上文“溪上”“橋邊”而來(lái),，“人影不隨流水去,，醉顏重帶少年來(lái)”，奇思麗想,，而寓少年不再之慨,。此韻意境，從起首二句預(yù)為地步而來(lái),。一“去”一“來(lái)”,，陡增青春不再、老來(lái)無(wú)味之感,。

過(guò)片繪景,，“疏蟬響澀林逾靜，冷蝶飛輕菊半開”,，模擬化用王籍《入若耶溪》詩(shī)意：“蟬噪林逾靜,，鳥鳴山更幽?！眲?dòng)中見靜,，靜中有動(dòng)。此二句以精嚴(yán)的倒裝對(duì)句所造成的冷寒寂寥之境,，表現(xiàn)自己同樣耗散了生命熱力的精神感受,。末韻關(guān)合，遙應(yīng)開篇,，揭明題旨，運(yùn)用典故和反語(yǔ)表現(xiàn)了詞人被罷官后報(bào)國(guó)無(wú)門,、壯志難酬的無(wú)奈與憤懣情緒,，傳寫出風(fēng)骨不改又無(wú)歡無(wú)味的老年情懷?！安皇情L(zhǎng)卿終慢世”,，這里使用典故,，詞人以司馬相如自況?！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》注引《高士傳·司馬相如贊》：“長(zhǎng)卿慢世,，越禮自放。犢鼻居市,，不恥其狀,。托疾避官，蔑此卿相,?！薄爸痪壎嗖∮址遣拧保@里使用反語(yǔ),，借孟浩然語(yǔ)（不才明主棄,，多病故人疏）自嘲，說(shuō)以文章名世的司馬相如傲世,，是因其多病又沒有才能,，實(shí)則是借以委婉表達(dá)自己空有報(bào)國(guó)之能、卻不被任用的無(wú)奈和憤懣不平,?！岸嗖》遣拧保圃关?zé)朝廷,，非我有意傲世,，只因生來(lái)多病又無(wú)才，以古人自況,，自傷自嘆,，亦自嘲自憤。

這首詞結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),，對(duì)仗工整,，前三聯(lián)對(duì)仗，結(jié)聯(lián)放散,，且起承轉(zhuǎn)合一如律詩(shī)作法,。