每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章,。寫作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想、想象,、思維和記憶的重要手段,。范文書寫有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐懞靡黄段哪?？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文,，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧,。

蝶戀花 原文篇一

一覺年華春夢(mèng)促,。往事悠悠，百種尋思足,。煙雨滿樓山斷續(xù),。人閑倚遍闌干曲。

新綠的林園，雨后紅花芳香光照眼,。綺麗華貴的酒筵．流鶯飛上飛下追歡,，大路上閑閑地緊隨香車輪轉(zhuǎn)，馬蹄得意將春郊芳草踏遍,。

唉,，金色的年華似春夢(mèng)般短，悠悠往事逝如煙,，茫茫無覓百遍尋思無限,。煙雨朦朧小樓掩，青山斷續(xù)時(shí)隱現(xiàn),。閑愁人哪,，曲曲欄桿都倚遍。

蝶戀花：詞牌名,。又名《鳳棲梧》《鵲踏枝》等,，雙調(diào)六十字，上下片各五句四仄韻,。

翠苑：種滿綠樹的園林,。

紅芳：花草。

綺席：華美的筵席,。

流鶯：翻飛的黃鶯,。

紫陌：東西方向的路為陌，用紫色土鋪成的路故稱作紫陌,。這里用來泛指都市郊外的大路,。

金壢轆：用金屬鑲嵌的車。

櫪轆：車行走的聲音,，代指車,。

金：用金屬裝飾的華美之車。

一覺年華：如夢(mèng)般的歲月,。

尋思：思慮,。

人閑倚遍闌干曲：是“閑人遍倚曲闌干”的倒裝，謂閑來無事,，將屈曲的欄桿都倚遍了,。

此詞感懷傷春，當(dāng)是中年后的作品,。從詞的結(jié)構(gòu)分析,，這首詞很有可能作于作者任滁州知州期間，是在回憶十年前在洛陽時(shí)快樂無憂的日子,。

上片首先描繪的是一片大好春光,。陽光普照下,，觸目所及處，園林草木青翠,，紅花滿地,。啼聲清脆的流鶯在人們春游時(shí)布置的華麗筵席周圍飛來飛去。在這樣生機(jī)勃勃的大好春光中,，詞中的抒情主人公出場(chǎng)了,。他悠閑地跟隨著那些華美的車子，他騎著馬兒,，盡興游遍京城郊外大好春光,。這位意氣豐發(fā)的游春少年形象，有可能是天圣九年（1030）進(jìn)士及第后的詞人的寫照,。

下片中涉及的季節(jié)仍然是春天,，但與上片好景致,、好心情不一樣,，寫的是遲暮之人年華如夢(mèng)、世事滄桑之感,。他一覺醒來后,，感受到的是年華有如春夢(mèng)一般的短促，而且此時(shí),，悠悠往事,、千般思緒一齊涌上心頭。詞人把往事想象的空間留給了讀者,，而以“煙雨滿樓山斷續(xù)”,，即主人公此時(shí)內(nèi)心種種愁思外化而形成的景致進(jìn)一步展現(xiàn)他心情的沉郁。意思就是說主人公此時(shí)的心情就如滿樓煙雨般凄冷迷亂,。詞作結(jié)尾處描繪的主人公百無聊賴地閑倚欄桿的身影,，與下片詞情沉重的氛圍相映照，再進(jìn)一步表現(xiàn)主人公的愁緒無法排遣,。

這首詞采用對(duì)比的手法寫不同時(shí)期的兩種春景,、兩種心情，對(duì)比中透露出深沉的人生感慨,，頗具深婉之致,。

蝶戀花 原文篇二

小院深深門掩亞。寂寞珠簾,，畫閣重重下,。欲近禁煙微雨罷，綠楊深處秋千掛,。

傅粉狂游猶未舍,。不念芳時(shí),。眉黛無人畫。薄幸未歸春去也,，杏花零落香紅謝,。

深深的小院，關(guān)閉起大門,。畫閣上珠簾一重一重的放下低垂,。要到寒食節(jié)了，微微的春雨停了,，那綠楊深處的秋千直直的懸掛著,，紋絲不動(dòng)。

傅粉人發(fā)狂似的去游冶,，還未舍得放棄呢,。就是不想在這大好春光時(shí)節(jié)，沒有人為我畫眉,。薄幸郎不歸來,，整個(gè)春天都過去了，你看杏花已經(jīng)零落,，香花亦在凋謝,。

蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》,。晏殊詞改今名,。

門掩亞：意謂門沒有關(guān)死，只是虛掩著,。寂寞珠簾,，

畫閣重重下：此為“寂寞畫閣，珠簾重重下”的倒裝,，謂寧靜的畫閣,，垂下重重珠簾。

畫閣：彩繪華麗的樓閣,。

禁煙：禁止煙火的日子,，指寒食節(jié)。

傅粉：白面少年,。

未舍：沒有盡興,。

芳時(shí)：良辰，花開時(shí)節(jié),。

眉黛無人畫：謂在如此美好的時(shí)節(jié)里,，女子的黛眉卻沒有人替她描畫了。

眉黛：古代女子用黛畫眉,，因稱眉為眉黛,。

薄幸：薄幸郎,，古代女子對(duì)負(fù)心男子的稱呼。

這首詞是作者早年行役江南時(shí)的作品,，具體創(chuàng)作時(shí)間無從考證,。從詞的內(nèi)容上看，當(dāng)是的作者境況不佳,，或認(rèn)為可能與科舉考試的失利有關(guān),，于是創(chuàng)作了這首詞，借閨人之怨抒發(fā)自己內(nèi)心的愁苦,。

上片用“小院深深門掩亞”提起,，既表明了這座小院中女主人公的身份，又表現(xiàn)出她此時(shí)的心境,。一個(gè)能在深深庭院中生活的女子,，肯定是位貴族婦女，她之所以不把門緊緊鎖上,，是因?yàn)樗寄合氲那槔蛇€沒回家,，她在苦苦地等待著呢。按理說如此“芳時(shí)”,，她應(yīng)該走出房門,，起碼要到自家的庭院里觀賞春光才是,，可她又為什么把重重的珠簾都垂下來呢,。在這一句里，一定不能忽略“寂寞”二字,，正是由于如此大好時(shí)光里沒有人與她共度,，使她感到無比寂寞，沒有心情去欣賞花草,。時(shí)間已經(jīng)接近寒食,，楊柳也已長(zhǎng)得茂盛，而庭院里那架秋千,，依舊孤孤單單地懸掛在那里無人理會(huì)：見不到女主人公嬌美的身影,，更聽不到她銀鈴般的笑聲?！坝本潼c(diǎn)明時(shí)間是寒食節(jié),，一場(chǎng)小雨后，更顯凄清蕭索,?！熬G楊”句更顯環(huán)境之深邃寂寞。整整一闋的文字,，令人感到最真切的只有兩個(gè)字：寂寞,。

下片著力寫女子的孤獨(dú)與哀切,，她在心底埋怨著深深愛著的那個(gè)情郎，他是那么英俊瀟灑,，倜儻風(fēng)流,，可惜無論愛他有多深，他都沒有真正把自己放在心上,，依舊在外面恣意冶游,。你知道不知道，大好春光里,，苦苦等待你歸來的美人已有很多天沒有好好梳妝了,，本該替我畫眉的你真的把我忘到腦后去了。眼看著春天快過完了,，你這個(gè)薄情郎還沒有回家,，不知道你想讓我等到什么時(shí)候。到此為止,，女子的情緒越來越激動(dòng),，雖然這些話只能默默地對(duì)自己說，但她畢竟在屋里待不住了,，無法自控地走出屋門,，盼望著出現(xiàn)奇跡：或許一眼看到那冤家就在門前，朝她走來呢,。然而這只是她的一廂情愿,，映入她眼簾的，僅僅是粉紅色的花瓣隨著風(fēng)兒紛紛落下,。最后這句話很有深意,，它不僅強(qiáng)力昭示了女主人公的失意，更把女子紅顏易逝的哀苦通過杏花飄零折射出來,，更增加了全詞的情感力度,。

詞寫閨怨，寫一個(gè)女子由于丈夫薄幸,，放蕩不歸,，又值暮春時(shí)節(jié)，從而引起的寂寞無聊,、哀怨感傷,，卻又無可奈何的感情。這些都是她內(nèi)心的哀怨,，但她內(nèi)心更存在著焦急,，“薄幸”人還未回來，可春已歸去,，杏花已零落凋謝,。她的內(nèi)心是多么盼望春歸之前能與這個(gè)“薄幸”人相聚,。

蝶戀花 原文篇三

夢(mèng)入江南煙水路。行盡江南,，不與離人遇,。睡里消魂無說處。覺來惆悵消魂誤,。

欲盡此情書尺素,。浮雁沈魚，終了無憑據(jù),。卻倚緩弦歌別緒,。斷腸移破秦箏柱。(沈魚通：沉)

⑴蝶戀花,，又名“鵲踏枝”,、“鳳棲梧”。唐教坊曲,?！稑氛录贰稄堊右霸~》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”,。雙調(diào)六十字,，上下片各四仄韻。

⑵消魂：魂魄消滅,。多以名悲傷愁苦之狀,。江淹《別賦》有“黯然銷魂者，惟別而已矣”,。

⑶惆悵：因失望或失意而哀傷,。消魂：一作“佳期”,。

⑷尺素：書寫用之尺長(zhǎng)素絹,，借指簡(jiǎn)短書信。素：白絹,。古人為書,，多寫于白絹上。

⑸浮雁沉魚：古代詩文中常以鴻雁和魚作為傳遞書信的使者,。古樂府《飲馬長(zhǎng)城窟行》有“客從遠(yuǎn)方來,，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚,，中有尺素書,。長(zhǎng)跪讀素書，書中竟何如,。上有加餐食,，下有長(zhǎng)相憶,。”又《漢書·蘇武傳》有“教使者謂單于,，言天子射上林中,，得雁，足有系帛書”,，因合稱書信為魚雁,，亦有以鱗代魚，以鴻作雁者,。另亦指?jìng)鲿耪摺?/p>

⑹終了：縱了,，即使寫成。無憑據(jù)：不可靠,，靠不住,。

⑺移破：猶云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術(shù)語,。大曲十余遍,，分散序、中序,、破三大段,。張相《詩詞曲語辭匯釋》：破，猶盡也,，遍也,，煞也。

夢(mèng)中走向了煙水迷蒙的江南路,，走遍了江南大地,，也未能與離別的心上人相遇。夢(mèng)境里黯然銷魂無處訴說,，醒后惆悵不已全因夢(mèng)中消魂誤,。

想訴說我的相思提筆給你寫信，但是雁去魚沉,，到頭來這封信也沒能寄出,。無可奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒,。

此詞上片寫夢(mèng)里相思,。下片寫醒后遣懷。全詞語言清暢,，而抒情有遞進(jìn),、有頓挫，故沉摯有力。

起首三句：“夢(mèng)入江南煙水路,，行盡江南,，不與離人遇”，是說夢(mèng)游江南,，夢(mèng)中始終找不到離別的“心上人”,。“行盡”二字,，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦,；求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識(shí)活動(dòng),，深更可知,。“煙水路”三字寫出江南景物特征,，使夢(mèng)境顯得優(yōu)美,。上下句“江南”疊用，加深感情力量,。

接著兩句：“睡里消魂無說處,，覺來惆悵消魂誤”，這兩句寫得最精彩,，它表示夢(mèng)中找不到“心上人”的“消魂”情緒無處可說,，已經(jīng)夠難受；醒來尋思,，加備“惆悵”,，更覺得這“消魂”的誤人?！跋辍倍?，也是前后重疊；但重疊中又用反跌機(jī)勢(shì),，遞進(jìn)一層,，比“江南”一詞的重疊，更為曲折,，自然也就備增綿邈,。這種以反跌為遞進(jìn)的句法，詞中不多見,。詞之上片，寫夢(mèng)中無法尋覓到離人,。

下片轉(zhuǎn)寫寄信事,。起三句：“欲盡此情書尺素，浮雁沉魚，終了無憑據(jù)”,，說的是寫了信要寄無從寄出,，寄了也得不到回音。相思之情,，真到了無可彌補(bǔ),、無可表達(dá)的地步了，那只好借音樂來排遣,。

結(jié)尾兩句：“欲倚緩弦歌別緒,，斷腸移破秦箏柱”，用的樂器是秦箏,。古箏弦,、柱十三，每根弦有柱支撐,，“柱”左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高,，弦急則高，弦緩則低,。她借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷,，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。以“緩弦”,、“移柱”來表達(dá)其“幽懷難寫”,，可見以行動(dòng)寫心理，自有其妙處,。

馮煦《宋六十一家詞選·例言》稱小晏亦是“古之傷心人”,，所以寫出來的詞，“淡語皆有味,，淺語皆有致”,。這首詞就有這種淡而有味，淺而有致的獨(dú)特風(fēng)格,。

蝶戀花 原文篇四

欲減羅衣寒未去,，不卷珠簾，人在深深處,。殘杏枝頭花幾許,。啼紅正恨清明雨。

盡日沈香煙一縷,。宿酒醒遲,，惱破春情緒。遠(yuǎn)信還因歸燕誤,。小屏風(fēng)上西江路,。

《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》是北宋詞人趙令畤創(chuàng)作的一首詞,。這是一首傷春懷人的閨情詞，上片以時(shí)令為線,，傷春惜花,，托紅杏寫興，由閨人處境寫到閨外情景,，用景物的描寫表現(xiàn)愁緒,，下片以離愁為旨，懷人思遠(yuǎn),，托燕傳情,，由閨中情景牽動(dòng)閨人意緒。這首詞語不多,，情無限,，有含蓄蘊(yùn)藉、語婉意深的風(fēng)格,，詞寫得清超絕俗,，澹雅疏秀，別具一格,。

我有心減去羅衣,，卻沒有盡退春寒，一任珠簾垂地,，我獨(dú)守在這深深庭院,。枝頭上的紅杏還剩下幾許？我傷心流淚,，只怨恨清明時(shí)節(jié)無情的風(fēng)雨,。

為消磨長(zhǎng)日我點(diǎn)燃沉香，孤獨(dú)的我癡對(duì)香煙一縷,，昨夜飲酒今晨醒得遲,，滿是惱春情緒。飛燕又沒帶來他歸家的音信,，看屏風(fēng)上西江水路,，更引起我無限愁情。

⑴蝶戀花：詞牌名,。又名《鳳棲梧》《鵲踏枝》等,，雙調(diào)六十字，上下片各五句四仄韻,。

⑵羅衣：指輕軟絲織品制成的衣服,。

⑶啼痕：淚痕，此指杏花上沾有雨跡,。止：同“只”,。

⑷沉煙：點(diǎn)燃的沉香,。

⑸宿酒：隔宿之酒,，即昨晚睡前飲的酒,。

⑹惱破春情緒：春色惱人，春情難遣之意,。惱,，撩惹。

⑺“飛燕”句：古有飛燕傳書的故事,。

⑻西江：古詩詞中常泛稱江河為西江,。

這首詞具體創(chuàng)作年代不得而知，或認(rèn)為作于寧遠(yuǎn)軍承宣使任上,。以美人自喻,，自屈原肇始，后逐漸成為古典詩詞中的一種常用的寄托手法,。宋詞多寫閨情,、春愁，其中不乏以女子閨愁寄寓自身遭際的作品,。趙令疇因與蘇軾交好,，在蘇軾見逐時(shí)，也受到牽連,，多外放邊遠(yuǎn)之地,，際遇頗為坎坷。他這首《蝶戀花》將閨情寫得婉轉(zhuǎn)曲折,，可看作寄托之作,。

這首抒寫閨中懷人之情的詞，語不多,，情無限,，有含蓄蘊(yùn)藉、語婉意深的風(fēng)格,。詞寫得清超絕俗,，澹雅疏秀，別具一格,。

首句別開生面,，不以景語起興，而純以陳述語氣,，描寫閨中女子心緒：“欲減羅衣寒未去,，不卷珠簾,，人在深深處,。”“寒未去”說明此時(shí)尚是早春,，春寒料峭，乍暖還寒,。受天氣影響,，女子的心情必定也起伏無常?！吧钌钐帯秉c(diǎn)出女子憂悶之深,，渲染出一種深重、孤寂的氛圍,?！安痪碇楹煛钡脑颍赡苁桥映罹w縈懷而心生懨懶,；也可能是她害怕卷起珠簾之后,，望見滿目春色，更添愁緒,。愁之深沉難去,，可見一斑。

以下兩句點(diǎn)明女主人公愁悶的表層原因——清明時(shí)節(jié)的連綿春雨,。這場(chǎng)雨,，不僅使氣候“寒未去”，“欲減羅衣”不能,，更重要的,，它造成了無可挽回的損失——雨打花枝，落紅無數(shù),。所以,，簾雖未卷，而女主人公十分關(guān)切庭院中的花兒,，迫不及待地問詢：“紅杏枝頭花幾許,？”當(dāng)然，不消問,，她也料到嬌艷的杏花定然會(huì)遭到的命運(yùn)了,。她仿佛看到那枝頭稀稀拉拉幾朵殘存的紅杏，依稀還帶著雨痕,，像啼哭一樣,，憎恨那殘酷無情的清明雨。當(dāng)然花兒哪有悲與恨,，只不過是人的感情折光而已,。但按其情緒之劇烈程度看，閨中人因此而啼哭而憎恨,，看來不像是一般傷春,、惜花的意緒了,。詞是中女主人公之“止恨清明雨”，當(dāng)別有感恨,。人世間有許多人和事有如花兒般的美好,，結(jié)果卻被一場(chǎng)無情“風(fēng)雨”破壞了?！凹t杏枝頭花幾許,？啼痕止恨清明雨”,，這兩句詞實(shí)是頗富有象征意味的,。詞之上片，將女主人公惜花傷春的意緒表達(dá)得頗為動(dòng)人,。

過片三句,，轉(zhuǎn)寫閨中人內(nèi)心極度的凄寂和苦悶?！氨M日沉煙香一縷”,，她終日對(duì)首一縷裊裊香煙出神，深閨之寂寞冷清和人的百無聊賴可想而知,?！氨M日”，即李清照所說“愁永晝”也,。盡日苦坐愁城,，無法排遣，唯有借酒澆愁,?！八蘧菩堰t”，可見恨深酒多,，以致一時(shí)難醒了,，而醒來仍然是空對(duì)“沉煙香一縷”而已，此種境遇何等難挨,！“惱破春情緒”,，關(guān)合上片惜花恨雨，極力渲染出一個(gè)“愁”字,。

結(jié)尾兩句點(diǎn)出女主人公愁思重重的深層原因——佳人懷人心事,。“飛燕又將歸信誤”,，她多么希望春燕給她帶來遠(yuǎn)人的信息,，而它們卻如史達(dá)祖筆下那“便忘了，天涯芳信”的雙燕,，非常令人失望,。于是她只好空對(duì)屏風(fēng)悵望：“小屏風(fēng)上西江路”,，淡煙流水的畫屏上畫的正是通往西江之路，回想當(dāng)初心愛之人正是從這水路遠(yuǎn)去的,。歇拍寫出了閨人佳人對(duì)心上人的一往情深,，讀之令人感到意猶未盡，一詠三嘆,。

名家點(diǎn)評(píng)

明·李攀龍《草堂詩余雋》：托杏寫興,，托燕傳情，懷春幾許衷腸,。

明·沈際飛《草堂詩余正集》：開口澹冶松秀,。末路情景，若近若遠(yuǎn),，低徊不能去,。

近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：上段警拔不足而靜婉有余，后段以閑淡之筆,，寫懷人心事,。結(jié)處風(fēng)華掩映，含蓄不盡,。德麟為安定郡王,，天水氏固多才子也。

蝶戀花 原文篇五

花褪殘紅青杏小,。燕子飛時(shí),，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少,，天涯何處無芳草,！

墻里秋千墻外道。墻外行人,，墻里佳人笑,。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱,。

花兒殘紅褪盡,，樹梢上長(zhǎng)出了小小的青杏。燕子在天空飛舞,，清澈的河流圍繞著村落人家,。柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，但不要擔(dān)心,，到處都可見茂盛的芳草,。

圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，少女發(fā)出動(dòng)聽的笑聲,，墻外的行人都可聽見,。慢慢地，圍墻里邊的笑聲就聽不見了,，行人惘然若失,，仿佛多情的自己被無情的少女所傷害。

蝶戀花·春景：原本無題,，傅本存目缺詞,。

花褪殘紅：褪，脫去,，?。好咀鳌白印薄?/p>

子：毛本誤作“小”,?！帮w”，《二妙集》,、毛本注“一作來?！?/p>

繞：元本注“一作曉,。”

柳”：即柳絮,。

何處無芳草”句：謂春光已晚,，芳草長(zhǎng)遍天涯。

多情：這里代指墻外的行人,。無情：這里代指墻內(nèi)的佳人,。

本詞是傷春之作。

這首詞將傷春之情表達(dá)得既深情纏綿又空靈蘊(yùn)藉,，情景交融,，哀婉動(dòng)人。清人王士《花草蒙拾》稱贊道：“‘枝上柳綿’,，恐屯田（柳永）緣情綺靡未必能過,。孰謂坡但解作‘大江東去’耶？”這個(gè)評(píng)價(jià)是中肯的,。蘇軾除寫豪放風(fēng)格的詞以外,，還寫了大量的婉約詞?？墒菂s總被“無情”所惱,。這正說明他對(duì)待生活的態(tài)度：不忘情于現(xiàn)實(shí)世界。他在這首詞中所流露出的傷感,，正是基于對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的熱愛,。

詞一開篇即呈現(xiàn)出暮春景色,。作者的視線是從一棵杏樹開始的：花兒已經(jīng)凋謝，所余不多的紅色也正在一點(diǎn)一點(diǎn)褪去,，樹枝上開始結(jié)出了幼小的青杏,。“殘紅”,，他特別注意到初生的“青杏”,，語氣中透出憐惜和喜愛，有意識(shí)地沖淡了先前濃郁的傷感之情,。

接著,，作者將目光從一花一枝上移開，“綠水人家繞”一句中的“繞”字,，曾有人以為應(yīng)是“曉”,。通讀全詞，并沒有突出的景物表明這是清晨的景色,，因而顯得沒有著落,。而燕子繞舍而飛，綠水繞舍而流,，行人繞舍而走,，著一“繞”字，則非常真切,。

枝上柳綿吹又少,，天涯何處無芳草。

這是詞中最為人稱道的兩句,。枝頭上的柳絮隨風(fēng)遠(yuǎn)去,，愈來愈少；普天之下,，哪里沒有青青芳草呢,。

“柳綿”，即柳絮,。柳絮紛飛,，春色將盡，固然讓人傷感,；而芳草青綠,，又自是一番境界。蘇軾的曠達(dá)于此可見,?！疤煅摹币痪洌Z本屈原《離騷》“何所獨(dú)無芳草兮，爾何懷乎故宇”,，是卜者靈氛勸屈原的話,，其思想與蘇軾在《定風(fēng)波》中所說的“此心安處是吾鄉(xiāng)”一致。最后竟被遠(yuǎn)謫到萬里之遙的嶺南,。此時(shí),，他已人到晚年，遙望故鄉(xiāng),，幾近天涯,。這境遇和隨風(fēng)飄飛的柳絮何其相似！,。

“墻里秋千墻外道,。墻外行人，墻里佳人笑,?！眽ν馐且粭l道路，行人從路中經(jīng)過,，只聽見墻里有蕩秋千的聲音,，一陣陣悅耳的笑聲不時(shí)從里面?zhèn)鞒觯瓉硎敲釉谑幥锴?。這一場(chǎng)景頓掃上闋之蕭索,，充滿了青春的歡快旋律，使行人禁不住止步,，用心地欣賞和聆聽著這令人如癡如醉的歡聲笑語。作者在藝術(shù)處理上十分講究藏與露的關(guān)系,。這里,，他只寫露出墻頭的秋千和佳人的笑聲，其它則全部隱藏起來,，讓“行人”去想象,，在想象中產(chǎn)生無窮意味。小詞最忌詞語重復(fù),，但這三句總共十六字,，“墻里”、“墻外”分別重復(fù),，竟占去一半,。而讀來錯(cuò)落有致，耐人尋味,。墻內(nèi)是家,，墻外是路；墻內(nèi)有歡快的生活，年輕而富有朝氣的生命,；墻外是趕路的行人,。行人的心情和神態(tài)如何，作者留下了空白,。不過,，在這無語之中，讓人感受到一種冷落寂寞,。

“笑漸不聞聲漸悄,，多情卻被無情惱?！币苍S是行人佇立良久,，墻內(nèi)佳人已經(jīng)回到房間；也許是佳人玩樂依舊,，而行人已漸漸走遠(yuǎn),。總之,，佳人的笑聲漸漸聽不到了,，四周顯得靜悄悄。但是行人的心卻怎么也平靜不下來,。墻院里女子的笑聲漸漸地消失了,，而墻外的行人聽到笑聲后卻心緒難平。他聽到女子甜美的笑聲,，卻一直無法看到女子的模樣,；心情起伏跌宕不已，而女子也并不知道墻外有個(gè)男子正為她苦惱,。男子多情,，女子無情。這里的“多情”與“無情”常被當(dāng)愛情來解釋,，有感懷身世之情,，有思鄉(xiāng)之情，有對(duì)年輕生命的向往之情,，有報(bào)國(guó)之情,，等等，的確可謂是“有情”之人,；而佳人年輕單純,、無憂無慮，既沒有傷春感時(shí),，也沒有為人生際遇而煩惱,，真可以說是“無情”,。作者發(fā)出如此深長(zhǎng)的感慨，那“無情”之人究竟會(huì)撩撥起他什么樣的思緒呢,？也許是勾起他對(duì)美好年華的向往,，也許是對(duì)君臣關(guān)系的類比和聯(lián)想，也許倍增華年不再的感慨,，也許是對(duì)人生哲理的一種思索和領(lǐng)悟,，作者并未言明，卻留下了豐富的空白,，讓人回味,、想象。

下闋寫人,，描述了墻外行人對(duì)墻內(nèi)佳人的眷顧及佳人的淡漠,，讓行人更加惆悵。在這里,，“佳人”即代表上闋作者所追求的“芳草”,，“行人”則是詞人的化身。詞人通過這樣一組意象的刻畫,，表現(xiàn)了其抑郁終不得排解的心緒,。

綜觀全詞，詞人寫了春天的景,，春天的人,，而后者也可以算是一種特殊的景觀。詞人意欲奮發(fā)有為,，但終究未能如愿,。全詞真實(shí)地反映了詞人的一段心理歷程，意境朦朧,，令人回味無窮,。

這首詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳，但依據(jù)《全宋詞》所載的順序,，此篇當(dāng)于蘇軾被貶任密州（今山東諸城）太守時(shí)所作。

蝶戀花 原文篇六

落落盤根真得地,，澗畔雙松,，相背呈奇態(tài)。勢(shì)欲拚飛終復(fù)墜,，蒼龍下飲東溪水,。

溪上平崗千疊翠，萬樹亭亭,，爭(zhēng)作拏云勢(shì),?？倿樽约疑馑欤碎g愛道為渠媚,。

溪邊兩棵松樹盤結(jié)在一起,，它們互相背離呈現(xiàn)奇特之貌?？瓷先ハ褚钩犸w翔,，就像蒼龍飛墜下來吸取溪水一樣。

溪邊平地上有無數(shù)綠樹,，它們亭亭玉立,，像都在爭(zhēng)取離云更近一些的態(tài)勢(shì)?？傄詾樗炝似缴?，人間的大愛就是為它而喜歡。

落落：獨(dú)立不群貌,。

盤根：謂樹木根株盤曲糾結(jié),。

得地：得到適宜生長(zhǎng)之地。

拚飛：飛行輕捷的樣子,。

蒼龍：比喻松,。

平岡：指山脊平坦處。

千疊翠：無數(shù)層的翠綠,。

亭亭：高聳貌,。

拏云勢(shì)：猶凌云之勢(shì)。

生意遂：謂生命力的要求得到滿足,。

為渠媚：為它而做出美麗的姿態(tài),。

渠：它。

這首詞曲像一幅山水畫,，構(gòu)圖很有層次：近景是姿態(tài)奇特的澗畔雙松,，它們像兩條本來要飛上天去的龍，不知為什么折回頭來探入澗底的溪水,；遠(yuǎn)景是平岡上的群樹,，它們一片翠綠，把枝梢高高地伸向云端,?！叭f樹”欣欣賂榮，“雙松”自得其樂,，寧靜的自然美在神不在貌,，有點(diǎn)王維山水詩的意境。

首先是“雙松”和“萬樹”的對(duì)比：雙松的位置是“澗畔”,，它們的姿態(tài)是墜,，是“下飲”,；萬樹的位置是“溪上平岡”，它們的姿態(tài)是“爭(zhēng)作拏云勢(shì)”,。這種位置和姿態(tài)的對(duì)比很容易使人聯(lián)想到“郁郁澗底松”和“離離山上苗”,。“落落盤根真得地”套用了杜甫《古柏行》的詩句,。

其次最后兩句用人們的想法來對(duì)比前面大自然的規(guī)律,，是王國(guó)維想要借此來表達(dá)自己的哲理思想。然而可能作者自己也感覺到了這首詞中“形”與“意”之間的矛盾,，所以在結(jié)尾忽翻新意：“總為自家生意遂,，人間愛道為渠媚?！边@是進(jìn)一步超脫,，完全從“以物觀物”的角度出發(fā)，指出樹的姿態(tài)是為了適合自己生活環(huán)境的需要,。

王國(guó)維要寫出一種無我之境的自然山水風(fēng)景,，卻不能達(dá)到那種“無我”的境界；他要表現(xiàn)老莊的超脫卻總是墮入儒家的執(zhí)著,；王國(guó)維不想讓這首詞表達(dá)出托物寓意,，但最后兩句反而使讀者展開意境的聯(lián)想。也正是這些矛盾形成了這首詞中很豐富的言外意蘊(yùn),，足以讓讀者慢慢去咀嚼品味,。

蝶戀花 原文篇七

滿地霜華濃似雪。人語西風(fēng),，瘦馬嘶殘?jiān)?。一曲陽關(guān)渾未徹。車聲漸共歌聲咽,。

換盡天涯芳草色,。陌上深深，依舊年時(shí)轍,。自是浮生無可說,。人間第一耽離別。

滿地凝結(jié)著寒霜,，濃得像覆上一層白雪,。人們立在西風(fēng)中話別，瘦馬也向著殘?jiān)虏粩啾Q,。送別時(shí)，《陽關(guān)》一曲猶未奏完,，離人就已出發(fā)了,。咿軋的車聲仿佛應(yīng)和著歌聲,，在痛苦地嗚咽。

天涯芳草青青的顏色已換作枯黃,，可是,，陌頭上深深的車轍依舊是我來時(shí)的模樣。三句為前人未道之語,。靜安于是年春跟隨羅振玉入京,，數(shù)月后即奔喪回里。來去匆匆,，情事已更,，故深感人生之無常。這虛浮無定的人生,，還有什么可說呢,？在人間最令傷心的事莫過于離別了。

霜華：此指嚴(yán)霜,。因其每呈結(jié)晶狀,，故云。張祜《旅次上饒溪》詩：“秋竹靜霜華,?！?/p>

陽關(guān)：指《陽關(guān)三疊》曲。為古代送別的曲調(diào),。王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨浥輕塵,，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒,，西出陽關(guān)無故人,。”后來譜入樂府,，即以詩中“渭城”或“陽關(guān)”名曲,。

浮生：《莊子·刻意》：“其生若浮，其死若休,?！崩锨f學(xué)說認(rèn)為人生世事虛幻無定，故云,。

耽（dān）：指沉溺,、迷戀；也有停留,、拖延,、延誤的含義。

詞的第一句作者上來就點(diǎn)明了時(shí)間,，大雪飄零,，萬物冰凍,，首先在時(shí)間上為作者下文抒情奠定了基調(diào)。瘦馬,，殘?jiān)?，都是一組凄涼的意象，作者在這里用他們渲染氣氛,。陽關(guān)自古就是人們分別的地方,，作者在這里使用主要是表明自己的離別之情，用了暗喻的手法,。作者接下來說分別的時(shí)候,，車輪嗚咽的也哭泣了，暗含對(duì)分別的傷痛,。

下句作者重點(diǎn)以情馭景,，他開始感嘆時(shí)間還在，但是物是人非,，昔人不再,。他開始回憶起自己以前與人相處的美好時(shí)光，想到這里,，作者想用語言來表達(dá)自己的感情,，但是他突然發(fā)現(xiàn)自己什么也說不出，只能感慨的說一句：離別,。

光緒三十二年（1906）秋,，靜安曾奔父喪南歸故里。這期間所寫的詩詞充滿著悲涼的情調(diào),。本詞寫離別時(shí)的情景,，殘?jiān)鲁鲩T，西風(fēng)瘦馬,，詞人不幸的遭遇加上他憂郁的天性,，使他更感到人生的虛幻了。

蝶戀花 原文篇八

蝶戀花·準(zhǔn)擬春來消寂寞

清代：納蘭性德

準(zhǔn)擬春來消寂寞,。愁雨愁風(fēng),，翻把春擔(dān)閣。不為傷春情緒惡,，為憐鏡里顏非昨,。

畢竟春光誰領(lǐng)略。九陌緇塵,，抵死遮云壑,。若得尋春終遂約，不成長(zhǎng)負(fù)東君諾？

準(zhǔn)擬春來消寂寞,。愁雨愁風(fēng),，翻把春擔(dān)閣。不為傷春情緒惡,，為憐鏡里顏非昨。

本想讓萬紫千紅的春天來排解我的寂寞,，卻沒料到近來總是風(fēng)雨蕭索,，反而耽誤了春光。但我心緒低落并非因?yàn)閭?，而是為那鏡中老去的容顏,。

畢竟春光誰領(lǐng)略。九陌緇塵,，抵死遮云壑,。若得尋春終遂約，不成長(zhǎng)負(fù)東君諾,？

到底如何才能夠安心享受春天,？凡塵俗事總是縈繞心懷，讓人不能置身事外,，做回清夢(mèng),。我還是希望擺脫塵世的牽絆，去安享春天的美麗,，不辜負(fù)春天之神對(duì)我的眷顧,。

準(zhǔn)擬(nǐ)春來消寂寞。愁雨愁風(fēng),，翻把春擔(dān)閣,。不為傷春情緒惡，為憐鏡里顏非昨,。

蝶戀花：詞牌名,。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào),，六十字,，上下片各四仄韻。準(zhǔn)擬：打算,、想要,。翻：同“反”。擔(dān)閣：耽誤,。

畢竟春光誰領(lǐng)略,。九陌緇(zī)塵，抵死遮云壑(hè)。若得尋春終遂(suì)約,，不成長(zhǎng)負(fù)東君諾,？

九陌：指漢代長(zhǎng)安城中的九條大道，泛指都城繁華熱闈的街道,。緇塵：黑色塵土,，指世俗污垢。抵死：總是,、老是,。云壑：云霧遮覆的山谷，借指僻靜的隱居的地方,。東君：指司春之神,。

這首詞在寫法上以辜負(fù)春光、傷春亦不足惜來反襯,，用轉(zhuǎn)折的手法來襯墊,，層層入深地抒寫情懷，將詞人的內(nèi)心哀怨表達(dá)地淋漓盡致,，同時(shí)也表達(dá)了詞人對(duì)于自己的扈從生涯的不滿與厭惡,。

納蘭開篇寫道：“準(zhǔn)擬春來消寂寞?！彼緛硎谴蛩阋谶@大好的春光下消遣寂寞的,。春光美好，本該出去游玩,，或是懷著愉悅的心情欣賞春日美景,，但納蘭卻偏偏要去消遣寂寞。

寂寞如影隨形,，伴隨納蘭一生,。這種情緒讓納蘭成為傷情的公子哥，但同時(shí)也讓他蹈給后世眾多優(yōu)美的詩詞,。寂寞的納蘭本想在春光下消遣,，卻沒想到運(yùn)氣如此不好，偏偏趕上了春雨,，這不合時(shí)宜的雨打擾了納蘭消遣的念頭,，納蘭覺得這是辜負(fù)了春光。故而他寫道：“愁雨愁風(fēng),，翻把春擔(dān)擱,。”

這首詞表現(xiàn)詞人厭于侍衛(wèi)生涯,、蹉跎日老的感慨：本來打算在大好的春光下消遣寂寞,，無奈愁風(fēng)愁雨辜負(fù)了春光。情緒不好并不是因?yàn)閭核拢且驗(yàn)閷?duì)鏡顧影自憐,。形容已日漸憔悴,。那繁華的鬧市總是將幽僻的山谷遮蔽，沒人來領(lǐng)略這美好的春光,。

無法過上自己想過的生活,，難怪納蘭總是會(huì)心情煩愁。他自己心里也清楚,，自己的煩悶并非是天氣原因造成的,，而是由于其他外在因素。故而他會(huì)憂傷地在上片結(jié)尾處寫道：“不為傷春情緒惡,，為憐鏡里顏非昨?！?/p>

侍衛(wèi)的工作磨平了納蘭的心性,，他每日進(jìn)宮當(dāng)值，或者陪同皇帝出游,，在這單調(diào)無聊的歲月里,，生活如何能夠豐富多彩。納蘭是有這樣一顆浪漫自由的心的,，但他卻必須要學(xué)著壓抑自己的天性,，學(xué)著要像他的父親那樣，去當(dāng)好一個(gè)官,，能夠在仕途上越走越遠(yuǎn),。

這樣的心情，如何能夠在這大好的春光里尋覓到快樂,。納蘭只能顧影自憐,，看著鏡子里的自己的樣貌，感慨日益的消瘦,，只能是心境的郁結(jié)造成的,。寫完自己為何抑郁之后，納蘭在下片中依然自問：“畢竟春光誰領(lǐng)略,?！笨吹酵饷娲河觋囮嚕悦闪诉@春的大地,，納蘭不禁想到,。除了自己之外，還有誰會(huì)在這個(gè)時(shí)候,，想到要去感受春光呢,。

納蘭認(rèn)為繁華的鬧市總是將清幽之地遮蔽，讓他無法尋覓得一絲安寧?！叭舻脤ご航K遂約,，不成長(zhǎng)負(fù)東君諾?！痹谶@首詞的最后,，納蘭無奈而又向往地寫道，怎樣才能不辜負(fù)春的美意,，怎樣才能隨了自己的心愿,，在這春光中好好地享受片刻安寧呢。

看似一首嘆春的詞,，其實(shí)是納蘭表達(dá)內(nèi)心哀怨的一首詞,，詞中的字字句句都是納蘭內(nèi)心的真實(shí)寫照。他渴望有自由單純的生活,，還希望能夠遠(yuǎn)離塵囂,，可是世事總是不遂人愿，讓他在這里借詞抒發(fā)情感,。

蝶戀花 原文篇九

蝶戀花·醉別西樓醒不記

醉別西樓醒不記,，春夢(mèng)秋云，聚散真容易,。斜月半窗還少睡,，畫屏閑展吳山翠。

衣上酒痕詩里字,，點(diǎn)點(diǎn)行行,，總是凄涼意。紅燭自憐無好計(jì),，夜寒空替人垂淚,。

《蝶戀花·醉別西樓醒不記》是宋代詞人晏幾道的作品，被選入《宋詞三百首》,。這是一首傷別的戀情之作,，寫別后的凄涼情景。此詞沒有事件的具體描述,，通過一組意象反復(fù)訴說離愁的無處不在和無時(shí)不有,。上闋寫醉夢(mèng)醒來，感慨人生如夢(mèng)如云,，醉別西樓,，醒后已不記得當(dāng)時(shí)的情景，即使什么都忘了,，可醒后有一點(diǎn)清醒的：人生聚散,，像春夢(mèng),，像秋云，容易消失,；下闋寫聚時(shí)的酒痕詩文,，現(xiàn)在睹物生情，無不感到哀傷,，最后兩句寫燃燒的紅燭也好像悄悄替人流淚,。全詞意象清幽，纏綿凄婉,，迷茫的意態(tài)和傷感的氛圍平添了含蓄酸楚的氛圍,，頗有情調(diào)。

醉別西樓的情景醒后全都忘記,。猶如春夢(mèng)秋云,，人生聚散實(shí)在太容易。月光斜照窗欞,，我難以入睡,，閑看畫屏上吳山的蔥翠。

衣上的酒痕和詩里的字,，一點(diǎn)點(diǎn)，一行行,，都是那凄涼的情意,。可憐的紅燭自憐沒有好辦法,，只能在寒夜中白白地為人垂淚,。

⑴蝶戀花：唐教坊曲名，后用作詞牌名,。又名“鵲踏枝”,、“鳳棲梧”。

⑵西樓：泛指歡宴之所,。

⑶春夢(mèng)秋云：喻美好而又虛幻短暫,、聚散無常的事物。白居易《花非花》詩：“來如春夢(mèng)不多時(shí),，云似秋云無覓處,。”晏殊《木蘭花》：“長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí),，散似秋云無覓處,。”

⑷吳山：畫屏上的江南山水,。

⑸“紅燭”二句：化用唐杜牧《贈(zèng)別二首》之二：“蠟燭有心還惜別,，替人垂淚到天明,。”將蠟燭擬人化,。

晏幾道年輕時(shí),，曾有過一段舒適安逸的生活。后來,，他家道衰落,，就連正常的衣食起居都成了問題。這使他深諳人生的無常,。這說辭就是一篇抒寫人生聚散的作品,。昔日歡情易逝，當(dāng)日幽懷難抒,，來日重逢無期,，往復(fù)低徊，沉郁悲涼,，都在這首抒寫離情別緒的懷舊詞中得到了淋漓盡致的表現(xiàn),。

開篇憶昔，寫往日醉別西樓,，醒后卻渾然不記,。這似乎是追憶往日某一幕具體的醉別，又像是泛指所有的前歡舊夢(mèng),，實(shí)虛莫辨,，筆意殊妙。二,、三句用春夢(mèng),、秋云作比喻，抒發(fā)聚散離合不常之感,。春夢(mèng)旖旎溫馨而虛幻短暫,，秋云高潔明凈而縹緲易逝，用它們來象征美好而不久長(zhǎng)的情事,，最為真切形象而動(dòng)人遐想,。

“聚散”偏義于“散”，與上句“醉別”相應(yīng),，再綴以“真容易”三字,，好景輕易便散的感慨便顯得非常強(qiáng)烈。這里的聚散之感,，似主要指愛情方面,，但與此相關(guān)的生活情事，以至整個(gè)往昔繁華生活,，也自然包括內(nèi),。

上片最后兩句,，轉(zhuǎn)寫眼前實(shí)境。斜月已低至半窗,，夜已經(jīng)深了,，由于追憶前塵，感嘆聚散,，卻仍然不能入睡,，而床前的畫屏卻燭光照映下悠閑平靜的展示著吳山的青翠之色。這一句似閑實(shí)質(zhì),，正是傳達(dá)心境的妙筆,。心情不靜、輾轉(zhuǎn)難寐的人看來,，那畫屏上的景色似乎顯得特別平靜悠閑,，這“閑”字正從反面透露了他的郁悶傷感。

過片三句承上“醉別”,、“衣上酒痕”,，是西樓歡宴時(shí)留下的印跡：“詩里字”，是筵席上題寫的詞章,。它們?cè)菤g游生活的表征,，只是此時(shí)舊侶已風(fēng)流云散，回視舊歡陳跡,，翻引起無限凄涼意緒,。前面講到“醒不記”，這“衣上酒痕詩里字”卻觸發(fā)他對(duì)舊日歡樂生活的記憶,。至此，可知詞人的聚散離合之感和中宵輾轉(zhuǎn)不寐之情由何而生了,。

結(jié)拍兩句,，直承“凄涼意”而加以渲染。人的凄涼,，似乎感染了紅燭,。它雖然同情詞人，卻又自傷無計(jì)消除其凄涼,，只好寒寂的永夜里空自替人長(zhǎng)灑同情之淚了,。

此詞為離別感憶之作，但卻更廣泛地慨嘆于過去歡情之易逝,，此時(shí)孤懷之難遣,，將來重會(huì)之無期，所以情調(diào)比其他一些傷別之作,，更加低徊往復(fù),，沉郁悲涼,。詞境含蓄蘊(yùn)藉，情意深長(zhǎng),。全詞充滿無可排遣的惆悵和悲涼心緒,。作者用擬人化的手法，從紅燭無法留人,、為惜別而流淚,，反映出自己別后的凄涼心境，結(jié)構(gòu)新穎,，詞情感人,，很能代表小山詞的風(fēng)格。

蝶戀花 原文篇十

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),，望極春愁，黯黯生天際,。草色煙光殘照里,，無言誰會(huì)憑闌意。(闌通欄)

擬把疏狂圖一醉,，對(duì)酒當(dāng)歌,，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔,，為伊消得人憔悴,。

我長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì),，望不盡的春日離愁,，沮喪憂愁從遙遠(yuǎn)無邊的天際升起。碧綠的草色,，飄忽繚繞的云靄霧氣掩映在落日余暉里,，默默無言誰理解我靠在欄桿上的心情。

打算把放蕩不羈的心情給灌醉,，舉杯高歌,，勉強(qiáng)歡笑反而覺得毫無意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔,，寧愿為她消瘦得精神萎靡神色憔悴,。

蝶戀花：原唐教坊曲名，后用為詞牌名,。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”,。《樂章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”,，《清真集》入“商調(diào)”,。雙調(diào)六十字,，上下片各四仄韻。

佇倚危樓：長(zhǎng)時(shí)間依靠在高樓的欄桿上,。佇,，久立。危樓,，高樓,。

望極：極目遠(yuǎn)望。

黯黯：迷蒙不明,，形容心情沮喪憂愁,。

生天際：從遙遠(yuǎn)無邊的天際升起

煙光：飄忽繚繞的云靄霧氣。

會(huì)：理解,。

闌：同“欄”,。

擬把：打算。

疏狂：狂放不羈,。

強(qiáng)（qiǎng）樂：勉強(qiáng)歡笑,。強(qiáng)，勉強(qiáng),。

衣帶漸寬：指人逐漸消瘦,。

消得：值得，能忍受得了,。

這是一首懷人之作,。詞人把漂泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷念意中人的纏綿情思結(jié)合在一起寫,，采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式,，抒情寫景，感情真摯,。

上片首先說登樓引起了“春愁”：“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì),。”全詞只此一句敘事,，便把主人公的外形像一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來了?！帮L(fēng)細(xì)細(xì)”,，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景,，使畫面立刻活躍起來了,。

“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁,，黯黯生天際,?！边@首詞開頭三句是說，我長(zhǎng)時(shí)間倚靠在高樓的欄桿上,，微風(fēng)拂面一絲絲一細(xì)細(xì),，忘不盡的春日離愁，沮喪憂愁從遙遠(yuǎn)無邊的天際升起,。他首先說登樓引起了“春愁”,。全詞只有首句是敘事，其余全是抒情,，但是只此一句,，便把主人公外在的形象像一幅剪紙那樣凸顯出來了。他一個(gè)人久久的佇立在高樓之上,，向遠(yuǎn)處眺望,。“風(fēng)細(xì)細(xì)”,，帶寫一筆景物,，為這幅剪影添加了一點(diǎn)背景，使畫面立刻活躍起來了,。他佇立樓頭,，極目天涯，一種黯然銷魂的“春愁”油然而生,?！按撼睢庇贮c(diǎn)明了時(shí)令。

“草色煙光殘照里,，無言誰會(huì)憑欄意”寫主人公的孤單凄涼之感,。前一句用景物描寫點(diǎn)明時(shí)間，可以知道,，他久久地站立樓頭眺望,，時(shí)已黃昏還不忍離去?！安萆珶煿狻睂懘禾炀吧珮O為生動(dòng)逼真,。春草，鋪地如茵,，登高下望,，夕陽的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色,。一種極為凄美的景色,，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào),?！盁o言誰會(huì)憑欄意”，因?yàn)闆]有人理解他登高遠(yuǎn)望的心情,，所以他默默無言,。有“春愁”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容,，卻加重了“春愁”的愁苦滋味,。作者并沒有說出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨,，埋怨起別人不理解他的心情來了,。詞人在這里閃爍其辭，讓讀者捉摸不定,。

擬把疏狂圖一醉,，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味,?！毕缕叭涫钦f，打算把放蕩不羈的心情給灌醉,，舉杯高歌勉強(qiáng)歡笑反而覺得毫無意味,。詞人的生花妙筆真是神出鬼沒。讀者越是想知道他的春愁從何而來,，他越是不講,，偏偏把筆宕開，寫他如何苦中求樂,。他已經(jīng)深深體會(huì)到“春愁”的深沉,，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借助于酒,，借酒澆愁,。詞人說得很清楚，目的是圖一醉,，并不是對(duì)飲酒真的有什么樂趣,。為了追求這一“醉”，他“疏狂”,，不拘形跡,，只要醉了就行。不僅要痛飲,，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”,，借放聲高歌來抒發(fā)他的愁懷。結(jié)果如何呢,？他失敗了,。沒有真正歡樂的心情，卻要強(qiáng)顏歡笑,，這“強(qiáng)樂”本身就是痛苦的一種表現(xiàn),，哪里還有興味可談呢？,，歡樂而無味,，正是說明“春愁”的纏綿執(zhí)著，是解脫不了的,，排遣不去的,。

“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴,?！蹦﹥删涫钦f，我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔,，寧愿為她消瘦的精神萎靡神色憔悴,。為什么這種“春愁”如此執(zhí)著呢？至此,，作者才透露出這是一種堅(jiān)貞不渝的感情,。他的滿懷愁緒之所以揮之不去，正是因?yàn)樗粌H不想擺脫這“春愁”的糾纏,。甚至還“衣帶漸寬終不悔”,，心甘情愿的被春愁所折磨，即使形容漸漸憔悴,、瘦骨伶仃,，也是值得的，也絕不后悔,。至此,，已經(jīng)信誓旦旦了。究竟是什么使得抒情的主人公鐘情若此呢,？直到詞的最后一句才一語破的：“為伊消得人憔悴”——原來是為了她,！。

這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”,，卻又遲遲不肯說破,，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了,，卻又煞住,，調(diào)轉(zhuǎn)筆墨,，如此影影綽綽，撲朔迷離,，千回百折,，直到最后一句，才使真相大白,。在詞的最后兩句相思感情達(dá)到高潮的時(shí)候,，戛然而止，激情回蕩,，又具有很強(qiáng)的感染力,。

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人,，婉約派代表人物,。漢族，崇安（今福建武夷山）人,，原名三變,，字景莊，后改名永,，字耆卿,，排行第七，又稱柳七,。宋仁宗朝進(jìn)士,，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田,。他自稱“奉旨填詞柳三變”,，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自詡,。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活,，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情，創(chuàng)作慢詞獨(dú)多,。鋪敘刻畫,，情景交融，語言通俗,，音律諧婉,，在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處,，皆能歌柳詞”,，婉約派最具代表性的人物之一，對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響,，代表作《雨霖鈴》《八聲甘州》,。

蝶戀花 原文篇十一

幾度鳳樓同飲宴,，此夕相逢，卻勝當(dāng)時(shí)見,。低語前歡頻轉(zhuǎn)面,，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)。

蠟燭淚流羌笛怨,，偷整羅衣，欲唱情猶懶,。醉里不辭金爵滿,，陽關(guān)一曲腸千斷。

從前幾度在鳳樓上,，共同歡歌飲宴,。今夕相逢，卻勝過初識(shí)乍見,。低聲私語以前的歡娛,，她頻頻轉(zhuǎn)面，雙眉緊鎖凝聚著的離恨,，好似春天朦朧的遠(yuǎn)山,。

眼見蠟燭流淚，耳聽羌笛發(fā)出哀怨,。她偷偷地整理羅衣,，欲唱卻又心灰意懶。此時(shí)只圖一醉了事,，不辭痛飲杯杯酒滿,，聽唱那送別的《陽關(guān)曲》調(diào)，令人千秋腸斷,！

蝶戀花：唐教坊曲名,。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名,。調(diào)名取梁簡(jiǎn)文帝蕭綱詩句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字,。雙調(diào)，六十字,，十句,，上下片各五句四仄韻。

春山：指美人眉色,。

燭淚：燭油下流如淚也,。

羌笛怨：羌人吹笛往往引起戍邊者思?xì)w之情，故日“羌笛怨”,。

金爵：飲器也,。爵,，雀也，刻其形于器上,，故名飲器為爵,。

陽關(guān)：王維所作《送元二使安西》詩,，名《渭城曲》,，又名《陽關(guān)曲》,，陽關(guān)在今甘肅敦煌縣西南古董灘附近,。

上片寫情侶相逢和追憶,，用了幾個(gè)大起大落的頓挫轉(zhuǎn)折,，將當(dāng)前和往昔的時(shí)間線糾結(jié)成一團(tuán)亂麻,?！皫锥萨P樓同飲宴”,，是追憶往昔的歡樂,；“此夕相逢”突然拉回到今晚；“卻勝當(dāng)時(shí)見”,，又立即將今天比回到過去,；“低語前歡”，又拉回現(xiàn)在的情景,，而“低語”的,，雖是“前歡”，但看到的卻是昔日愛侶由于情感復(fù)雜而“頻轉(zhuǎn)面”,，由于喜中含悲而“雙眉斂恨春山遠(yuǎn)”,。難忘的舊情，離別的痛苦,、長(zhǎng)久的思念,，意外的重逢，這些復(fù)雜的經(jīng)歷和情感在某個(gè)時(shí)間地點(diǎn)如果突然交織在一起,，自然會(huì)觸發(fā)情感的猛烈撞擊和引起思維的紛繁擾亂,，詞中出現(xiàn)的忽今忽昔，忽喜忽悲的跌宕起伏,，正是體現(xiàn)了這種極度的復(fù)雜和矛盾情感,。

下片寫短暫相逢后的再別之痛。在蠟淚頻流的燭光下,，在羌笛聲聲的怨曲中,，她情知將別，“偷整羅衣”,，是為了掩飾她內(nèi)心的慌亂,，想說出自己的心思，又因?yàn)榇笸V眾之中,，難于啟齒,，索性裝出一副懶洋洋的樣子,，以掩蓋內(nèi)心的矛盾；而他什么話也無法說,，只是“醉里不辭金爵滿”,，毫不推辭地一杯接著一杯。然而,，“抽刀斷水水更流,，舉杯銷愁愁更愁”，這時(shí),，酒宴上奏起了離歌《陽關(guān)三疊》：“勸君更盡一杯酒,，西出陽關(guān)無故人”，更是令他肝腸寸斷,。

蝶戀花 原文篇十二

雨后春容清更麗。只有離人,，幽恨終難洗,。北固山前三面水。碧瓊梳擁青螺髻,。

一紙鄉(xiāng)書來萬里,。問我何年，真?zhèn)€成歸計(jì),。白首送春拚一醉,。東風(fēng)吹破千行淚。

雨后春天的景色更加青翠美麗,。只有那遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的人,，深沉的愁恨總洗不去。北固山下三面都是水,?；⌒蔚慕妫路鹗潜逃袷嶙?，蒼翠的山峰,，好象是美人的發(fā)髻。

萬里外的家鄉(xiāng)來了一封信,，問我哪年真的能回去,？我只有回頭拼命喝酒，送春歸去,，春風(fēng)倒還多情,，抹去我的行行淚涕。

北固山：在鎮(zhèn)江北,，北峰三面臨水,，形容險(xiǎn)要,，故稱。

碧瓊：碧瓊,，綠色的美玉,，指江水。

青螺髻：狀似青螺的發(fā)髻,，喻北固山,。

真?zhèn)€：真的，的確,。個(gè),，助詞。

拚一醉：不顧惜酒量,，只求一醉方休,。

詞開篇寫景，雨后春天的景色更加青翠美麗,，可是那遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的人,，深沉的愁恨總洗不去。物我對(duì)照,，更反襯出鄉(xiāng)思之深,。以下接著寫北固山一帶碧水環(huán)山的秀麗景色?；⌒蔚慕?，仿佛是碧玉梳子，蒼翠的山峰好像是美人的發(fā)髻,。上片主要寫景,，在作者筆下展開的是一幅山清水秀的清麗的春景，眼前的圖畫般的美景,，卻鉤起了作者無盡的鄉(xiāng)愁,，在這里作者運(yùn)用了物我對(duì)照樂景襯哀愁的寫法，山水雖美,，但終不是自己的故鄉(xiāng),。

詞的下片緊承上片側(cè)重寫自己的思鄉(xiāng)的心情。作者落筆對(duì)面,，先不直接寫自己如何思鄉(xiāng),，而是寫收到鄉(xiāng)書一封， “問我何年,，真?zhèn)€成歸計(jì)”從這些語句中可以體會(huì)到詞人的 家人急盼遠(yuǎn)方的游子歸家的殷切心情,，以虛寫實(shí)，更可見作者難耐思鄉(xiāng)之情。家人盼歸,，可是作者回鄉(xiāng)的日程還是遙遙無期,，面對(duì)無可奈何的局面，作者只能是借酒澆愁面對(duì)東風(fēng)拋灑熱淚了,，所以結(jié)句說“回首送春拼一醉,，東風(fēng)吹破千行淚”我只有回頭拼命喝酒，送春歸去,，春風(fēng)倒還多情,，抹去我的行行淚涕。

最后這兩句不回答鄉(xiāng)書中的問題,，而是以春光易逝借酒澆愁作結(jié),，但是有家難歸之意已溢于言表。這種不答之答比直接回答具有更強(qiáng)烈的感染力量,，充分抒發(fā)了他那種難以言狀的思鄉(xiāng)之情,。

蘇軾于宋神宗熙寧四年（公元1071年）出任杭州通判，他和故鄉(xiāng)親友的聯(lián)系全靠江船通郵,，宋神宗熙寧七年（公元1074年）春,，蘇軾在潤(rùn)州京口收到家鄉(xiāng)來的一封書信，信中殷勤致意,，詢問歸期,，蘇軾的思鄉(xiāng)之情便難以抑制了,，在身為宦游之人身不由己的痛苦下,，作了這首詞。

蝶戀花 原文篇十三

今古河山無定據(jù),。畫角聲中,，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語,？西風(fēng)吹老丹楓樹,。

從前幽怨應(yīng)無數(shù)。鐵馬金戈,，青冢黃昏路,。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨,。

從古至今江山興亡都無定數(shù),，眼前仿佛戰(zhàn)角吹響烽煙滾滾戰(zhàn)馬馳騁來來去去，黃沙遮日滿目荒涼又能與誰說,？只有蕭瑟的秋風(fēng)吹拂著金戈鐵馬之地,，卻是當(dāng)年昭君舍身求和的路?？堇硝r紅的楓樹,。

從前愁苦凄滾的往事無窮無盡,，金戈鐵馬之地，卻是當(dāng)年昭君舍身求和的路,。曾經(jīng)的一往情深有多深呢,？猶如夕陽余輝照射下，深山之中的綿綿秋雨,。

無定據(jù)：沒有一定,。

畫角：古管樂器，傳自西羌,。因表面有彩繪,，故稱。發(fā)聲哀厲高亢,，形如竹筒,，本細(xì)末大，以竹木或皮革等制成,，古時(shí)軍中多用以警昏曉,，振士氣，肅軍容,。帝王出巡,，亦用以報(bào)警戒嚴(yán)。

牧馬：指古代作戰(zhàn)用的戰(zhàn)馬,。

誰可語：有誰來和我一起談?wù)劇?/p>

從前幽怨：過去各民族,、各部族間的戰(zhàn)事。

鐵馬金戈：形容威武雄壯的士兵和戰(zhàn)馬,。代指戰(zhàn)事．兵事,。

青冢：長(zhǎng)遍荒草的墳?zāi)埂＿@里指指王昭君墓,，相傳冢上草色常青,，故名。

幾許：多少,。

詞中有“牧馬頻來去”,、“西風(fēng)”及“青冢黃昏路”之語，青冢離龍泉關(guān)較近,，因此可能創(chuàng)作于康熙二十二年九月扈駕至五臺(tái)山,、龍泉關(guān)時(shí)。

詞的上片寫眼前之景,，景象廣袤空闊,，荒涼凄冷，情感凄婉哀怨。

詞人一開篇就感慨古往今來的興亡盛衰,，從古到今,，山河是沒有定數(shù)的，此時(shí)姓覺羅氏,，彼時(shí)有可能姓葉赫那拉氏,，江山的輪回是不以人的意愿而發(fā)生逆轉(zhuǎn)的。這句寫意氣勢(shì)博大,，字里行間流露出一種無法言語的無奈,。從納蘭性德的身世來看，他雖然貴為皇族,，但也沒有主宰江山的機(jī)會(huì),，然而跟從皇帝出行的經(jīng)歷，使他對(duì)國(guó)家的理解更為深刻,，使他對(duì)時(shí)局的變遷更為敏感,。作者并沒有沉溺于傷感，而是把思緒從對(duì)歷史拉回到了現(xiàn)實(shí),，在眼前,，他看到了塞外營(yíng)訓(xùn)的場(chǎng)景。

“畫角聲中,，牧馬頻來去”,，此句看似平淡，卻讓人浮想聯(lián)翩,。軍營(yíng)中,，號(hào)角聲起，只見戰(zhàn)士們橫刀立馬,，神情嚴(yán)峻,，將帥一聲令下,，他們便在馬背上來來回回地操練,，拼殺，好一幅壯觀的場(chǎng)面,?？墒牵藭r(shí)的威武嚴(yán)整,，并不一定能夠使一個(gè)國(guó)家長(zhǎng)久持續(xù)下去,，它也許會(huì)在一夕之間煙消云散，這怎能不讓人傷感,？一代一代的王朝不都是這樣轟轟烈烈而來,，又這樣失魂落魄而去？戰(zhàn)場(chǎng)上的廝殺聲，似乎也暗藏著幾份悲傷,。從結(jié)構(gòu)上來說,，第一句是后兩句的一個(gè)概括，而后兩句又是第一句的具體展現(xiàn),。

雖然塞外的景象廣袤壯美,，作者并沒有因此而心情愉悅，在他眼中,，彌望的仍是一片荒涼,，這滿目的荒涼又能給誰訴說呢？“荒涼”一詞,，既是自然景象的真實(shí)寫照,，又是作者心緒的如實(shí)昭示。秋天,，萬物凋零,，落葉滿地，一派衰敗之象,，可誰又能說這不是作者心境凄涼的抒寫呢,？作者貴為皇族，雖然沒有出生入死的經(jīng)歷,，但仍然心存憂患,，多少王朝就是在這起起落落中淹沒于歷史的長(zhǎng)河中，清王朝也不例外,。西風(fēng),，即秋風(fēng)。楓葉經(jīng)霜會(huì)更紅艷,，越紅離凋謝就越近,。季節(jié)地逝去，風(fēng)干了自然界的一切,，但卻風(fēng)干不了作者滿腹的憂愁,。在此，作者借景烘托,，把幽深的情愫收藏在深秋的楓葉里,。

詞的上片，無論寫景抒情,，都沒有雕琢的痕跡,，以復(fù)雜的思緒引出眼前的景象，片末看似以景收束,，卻景中帶情,。景中情感的流露,，水到渠成，不事雕飾,。

詞的下片抒發(fā)自己的報(bào)國(guó)志向無法實(shí)現(xiàn)的`幽怨,，景象氣勢(shì)磅礴，縱橫馳騁,，情感婉約深沉,。

“幽怨從前何處訴”，應(yīng)為從前幽怨何處訴,，古人作詞,，為了韻律的需要，往往在詞序上作以調(diào)整,?！皬那坝脑埂钡降字傅氖鞘裁从脑鼓兀烤拖挛摹拌F馬金戈”而言,，應(yīng)該指的是不能報(bào)效國(guó)家,，縱橫沙場(chǎng)的幽怨。納蘭性德是康熙帝的御前侍衛(wèi),，按理說,，他有條件也有能力領(lǐng)兵打仗，但作為一個(gè)封建帝王的臣子,，做事是不能隨心所欲的,，其所作所為還得服從皇帝的安排?！昂翁幵V”一語,，就道出了他內(nèi)心深深的孤獨(dú)，也許是英才蓋世,，也許是位高權(quán)重,，才使他的周圍變得冷清。

作者雖然志向高遠(yuǎn),，可又能如何呢,？最后不也是像王昭君那樣“獨(dú)留青冢向黃昏”？王昭君曾經(jīng)因?yàn)闆]有賄賂畫工毛延壽而被漢元帝錯(cuò)選作單于呼韓邪的妻子,。為了漢與匈奴的和好,，她遠(yuǎn)離家鄉(xiāng),，可是最終還不是變成了一堆黃土,，有什么用呢？自己空有一腔鐵馬金戈,，氣吞萬里的報(bào)國(guó)之志,，可擁有這樣的志向不也是徒勞的嗎,？

作者心情沉重，他自我叩問：如果有人問我對(duì)理想的情意有多深,？那就去看看深山中的夕陽與深秋中的細(xì)雨,。“深山”“夕陽”“深秋”“雨”這幾個(gè)意象悲涼凄冷,，讓人生發(fā)出一種揮之不去又無法形容的傷感,。從這些詩句中可以看出，作者對(duì)理想的追求是很執(zhí)著的,，但卻沒有一個(gè)實(shí)現(xiàn)的途徑,，所以他的心頭淤積著太多的郁悶。但這種情感的表達(dá)不是直接的,，而是通過對(duì)景象的具體描繪展現(xiàn)出來的,，婉約深沉，耐人尋味,。

這首詞從整體上來說,，景象博大磅礴，情感凄婉幽怨,，自然流暢,。面對(duì)塞外景象，作者以景寫情,，又以情帶景,，使情與景、形與意融為一體,。而上篇寫眼前之景,，下篇寫從前之志，虛實(shí)形成對(duì)比,。就整首詞來看,，手法嫻熟而精到。

這首小詞通過對(duì)塞外古戰(zhàn)場(chǎng)的描寫,，抒發(fā)了對(duì)歷代興亡和歷史變遷的感慨,。

詞的上片寫景，描寫塞外古戰(zhàn)場(chǎng)的荒涼景象,。

“今古河山無定據(jù)”,，是說從古至今，政權(quán)更迭,，江山輪回,，興替衰亡，沒有一個(gè)絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn),。而該句將詞人的“出塞”放在這樣廣闊的歷史空間中來寫,，自會(huì)給讀者留下不一般的感受,。“畫角聲中,，牧馬頻來去”,，頗具動(dòng)感，既是寫實(shí),，突出邊塞風(fēng)物的卓異,，給人身臨其境之感；又像虛寫,，如同歷史上無數(shù)紛爭(zhēng)的一個(gè)縮影,，讓人想象塞外仍是戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍。該句為詞人下面的敘事創(chuàng)設(shè)特殊的背景,，并借此揭示事件的悲劇意蘊(yùn),。

“滿目荒涼誰可語？西風(fēng)吹老丹楓樹,?！倍淙杂妹鑼懀叛弁?，整個(gè)塞北,，平沙萬里，荒漠凄涼,，連個(gè)說話的人也很難找到,。西風(fēng)颯颯，只有那幾株楓樹,，又一次被吹紅了葉子,。使人聯(lián)想起為爭(zhēng)奪這塊土地鏖戰(zhàn)廝殺時(shí)尸橫遍野、血流成河的慘象,。這些紅葉,，又一次把人帶進(jìn)了對(duì)歷史的回憶，加深了作品的縱深的歷史感,。

詞的下片抒情,，寫自己出塞的感觸。

“從前幽怨應(yīng)無數(shù)”,，當(dāng)年昭君出塞時(shí)一定是“幽怨無數(shù)”吧,！但從后來的情形推想，這“幽怨”則是橫無際涯,，深不見底,。“鐵馬金戈”,，讓人想到的是英雄建功立業(yè)的豪情,，但又有誰知曉與這豪情并置的竟是昭君無盡的“幽怨”??！“鐵馬金戈,，青冢黃昏路”，兩種景致,，兩種風(fēng)格,，反差之大，讓善良的心靈何其痛哉,！這不正是“誰可語,？”的原因嗎？若把歷史比為一部長(zhǎng)卷的話,，那“鐵馬金戈”的場(chǎng)景只是其中的插頁,，而“青冢黃昏路”的悲涼卻浸透著整個(gè)書卷。而詞人的這種感受又是如何傳達(dá)的呢,？

“一往情深深幾許,？深山夕照深秋雨”，一問一答,，看似漫不經(jīng)心,，實(shí)則沉痛至極?！吧钌较φ铡币呀?jīng)讓人感覺悲涼,，而“深秋暮雨”則程度更重。意象遞進(jìn)疊加,，既深化昭君“幽怨”的表達(dá),，也讓讀者感受詞人漸趨悲涼以至不堪悲涼之苦。如此以景結(jié)情,，含蓄雋永,。

漢元帝時(shí)，昭君奉旨出塞和番,，在她的溝通和調(diào)和下,，匈奴和漢朝和睦相處了六十年。她死后就葬在胡地,，因其墓依大青山,，傍黃河水，所以昭君墓又被稱為“青?！?，杜甫有詩“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏”,，納蘭由青冢想到王昭君,，問她說：“曾經(jīng)的一往情深能有多深,，是否深似這山中的夕陽與深秋的苦雨呢?！弊鳛榭滴醯鄣馁N身侍衛(wèi),，作者經(jīng)常要隨圣駕出巡，所以他的心中也充滿了報(bào)國(guó)之心,，但他顯然不想通過“一將功成萬骨枯”的方式來成就自己的理想抱負(fù),，所以在尾句中作者又恢復(fù)了多情的本色，他以景語結(jié)束,，將自己的無限深情都融人到無言的景物之中,，在這其中，既包含了豪放,，又充滿了柔情,，甚至我們還會(huì)體味到些許的凄涼與無奈。

這首詞通過詩人“出塞”所見,，描繪了眼前荒涼的和平景象,，回顧歷史，總結(jié)出戰(zhàn)爭(zhēng)與和平兩種情況,，是對(duì)中國(guó)歷史上王朝更替的規(guī)律性概括,。因此毛澤東批注：“看出興亡”，肯定了這首詞的思想意義,。

謝章鋌在《賭棋山莊詞話》中曾說過：“長(zhǎng)短調(diào)并工者,，難矣哉。國(guó)朝其惟竹坨,、迦陵,、容若乎。竹坨以學(xué)勝,，迦陵以才勝,，容若以情勝?！倍x完作者這首詞風(fēng)蒼涼慷慨的詞作,，可以得知謝氏此言不虛。

這首詞是納蘭性德于公元1682年（康熙二十一年）八月奉命與副統(tǒng)郎談等出塞遠(yuǎn)赴梭龍途中所作,，詞人時(shí)年二十八歲,。

蝶戀花 原文篇十四

遙夜亭皋閑信步。才過清明,，漸覺傷春暮,。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來去。

桃杏依稀香暗渡,。誰在秋千,，笑里輕輕語。一寸相思千萬緒,。人間沒個(gè)安排處,。

夜間在亭臺(tái)上閑適的踱著步子，清明剛過,，便已經(jīng)感覺到了春天漸漸逝去的氣息,。夜里飄落了幾點(diǎn)雨滴后又停住,，積云遮擋的月亮朦朧不明,，云層也隨著風(fēng)移動(dòng)。

桃花,、杏花在暗夜中散發(fā)著幽幽香氣,，不知道在園內(nèi)蕩著秋千，輕聲說笑的女子是誰,？小小的心田里積聚著千絲萬縷的相思意,，遼闊的天地間竟沒有一個(gè)地方可以安排這些愁緒。

遙夜：長(zhǎng)夜,。

亭皋：水邊的平地,。

閑：吳本《二主詞》誤作“閉”。

信：吳訥本,、呂遠(yuǎn)本,、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”。

杏：《尊前集》,、《唐宋諸賢絕妙詞選》,、《類編草堂詩余》、《詞的》,、《古今詞統(tǒng)》作“杏”,。

一寸：指心，喻其小,。

緒：連綿不斷的情絲,。“千萬緒”有千絲萬縷的意思,。

安排：安置,，安放。

“遙夜”交待時(shí)間,，夜色未深,，但也入夜有一段時(shí)間了。詞人“信步”上著一個(gè)“閑”字，點(diǎn)染出一副隨意舉步,、漫不經(jīng)心的樣子,。“才過清明,，漸覺傷春暮”是無理之語,。按說“清明才過”，春光正好,，詞人卻已經(jīng)“傷春暮”了,，看來“閑信步”當(dāng)含有排遣內(nèi)心某種積郁的用意。

上片最后兩句是詞人耳目所見,，剛剛聽到幾點(diǎn)雨聲,，卻被春風(fēng)擋住而聽不到了。天上的月亮因積有云層而朦朧不明,。這兩句寫景,，清新淡雅而又流轉(zhuǎn)自然。

過片謂這時(shí)雖說已過了桃杏盛開的花期,，但余香依稀可聞,。人為淡月、微云,、陣陣清風(fēng),、數(shù)點(diǎn)微雨和依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染，那“傷春暮”的情懷暫時(shí)退卻了,。此處白描手法運(yùn)用得當(dāng),。

下片二、三句詞意陡轉(zhuǎn),。詞人遐想聯(lián)翩之際,，聽到近處有婦女蕩秋千的輕聲笑語，她們說些什么聽不清楚,，但不斷傳來的鶯語,，對(duì)他來說是一番誘惑。

結(jié)尾兩句,，寫詞人因意中人不身邊,，以致常常魂?duì)繅?mèng)縈,。今夜出來漫步,，便有可能出于排遣對(duì)意中人的相思之苦。舉天地之大,，竟無一處可以安排作者的愁緒,，由此可見其徬徨、感傷與苦悶的程度之深。

時(shí)節(jié)已過清明,，桃杏芳香依然,。小雨之后，淡月朦朧,。信步亭皋,，忽聞秋千架上，笑語輕盈,，勾起了心中的萬縷相思,。詩人把惜春、傷春與懷人的思緒,，融為一體,。全詞寫得輕柔纖巧，婉麗多姿,。

此詞通過作者暮春夜晚漫步時(shí)所見的景色,，表達(dá)了詞人起伏揚(yáng)抑的傷春,、相思情懷,。全詞以清景無限來烘托、暗示人物情感的變化,，營(yíng)造出一種深婉優(yōu)美的意境,。寫景鮮明，抒情真摯,，語言淺近,，讀來委婉動(dòng)人，藝術(shù)上確有不凡之處,。

蝶戀花 原文篇十五

閱盡天涯離別苦,，不道歸來，零落花如許,?；ǖ紫嗫礋o一語，綠窗春與天俱莫,。

待把相思燈下訴,，一縷新歡，舊恨千千縷,。最是人間留不住,，朱顏辭鏡花辭樹。

我早已歷盡天涯離別的痛苦,，想不到歸來時(shí),，卻看到百花如此零落的情景。三句甚好。天涯離別之苦,，不抵時(shí)光流逝之悲,。加倍寫來，意尤深厚,。我跟她,，在花底黯然相看，都無一語,。綠窗下的芳春,，也與天時(shí)同樣地遲暮了?！盁o一語”,，益覺悲涼。春暮,，日暮,，象征著情人們年華遲暮。

本來準(zhǔn)備在夜闌燈下,，細(xì)訴別后的相思,。可是,，一點(diǎn)點(diǎn)新的歡娛,，又勾起了無窮的舊恨。三句更著力寫遲暮的悲感,。當(dāng)日的別離,，辜負(fù)了大好芳春，這千絲萬縷的怨恨是無法消除的,。在人世間最留不住的是：那在鏡中一去不復(fù)返的青春和離樹飄零的落花,。“辭鏡”二字新,，有點(diǎn)鐵成金之妙,。兩“辭”字重用亦佳。

光緒三十一年（1905）春天,，長(zhǎng)期奔走在外的詞人回到家鄉(xiāng)海寧,。夫人莫氏原本就體弱多病，久別重逢,，只見她面色更顯憔悴,，不禁萬分感傷。這首詞,，或許就是此時(shí)而作,?！伴啽M天涯離別苦”，開篇即直陳久別給人帶來的苦楚,。離別誠(chéng)然是痛苦的,，在靜安眼里，連相逢也是苦楚的：時(shí)間無情,，蕩去了容顏,，一分重逢之歡難抵十分久別之苦。莎士比亞《十四行詩》說“一切少男少女皆將如掃煙筒者同歸于灰燼”,，這正是王國(guó)維“最是人間留不住,，朱顏辭鏡花辭樹”之深意。